Definiciones de Patrimonio.

Cepeda Velata Robinson Israel

Universidad nacional de Chimborazo

Facultad de ingeniería

Arquitectura

Conservación de Patrimonio I.

Arq. Fredy Ruiz

1
 INDICE
1. Tema: . ........................................................................................................... 3
2. Objetivo: ......................................................................................................... 3
3. DESARROLLO. ............................................................................................ 3
4. Bibliografía..................................................................................................... 7

2
1. Tema: Definiciones patrimoniales.

2. Objetivo:

 Conocer las diferentes definiciones que se encuentran dentro del estudio patrimonial.

3. DESARROLLO.

Patrimonio.

Patrimonio procede del latín patrimonium y hace mención al conjunto de bienes que

pertenecen a una persona, ya sea natural o jurídica. La noción suele utilizarse para nombrar

a lo que es susceptible de estimación económica, aunque también puede usarse de manera

simbólica. (Instituto Andaluz de patrimonio, 2019)

Figure 1 Patrimonios ecuatorianos

3
 En un sentido económico, el patrimonio de una persona o empresa está formado por

propiedades, vehículos, maquinarias, dinero en efectivo, etc. Por ejemplo: “El gobernador

aseguró que su patrimonio sólo se compone de una casa y un viejo automóvil”. El concepto

también tiene una acepción vinculada a la herencia y a los derechos adquiridos como

integrantes de una determinada comunidad o grupo social. (Instituto Andaluz de patrimonio,

2019)

Patrimonio cultural.

Patrimonio es el conjunto dinámico, integrador y representativo de bienes y prácticas

sociales, creadas, mantenidas, transmitidas y reconocidas por las personas, comunidades,

comunas, pueblos y nacionalidades, colectivos y organizaciones culturales, estas están

enmarcadas dentro de lo que es lo tangible como lo intangible. (Instituto Andaluz de patrimonio,

2019)

Figure 2 Diablada de Pillaro

4
 Patrimonio cultural tangible-Bienes Inmuebles.

La Comisión Nacional de la UNESCO establece que el término bienes inmuebles se

refiere a una manifestación material, imposible de ser movida o trasladada.

El patrimonio inmueble está constituido por monumentos, obras de la arquitectura y de la

ingeniería, sitios históricos y centros industriales, zonas u objetos arqueológicos, calles,

puentes, viaductos etc. de interés o valor relevante desde el punto de vista arquitectónico,

arqueológico, etnológico, histórico, artístico o científico, reconocidos y registrados como

tales. Esta categoría además incorpora a los vitrales, murales, esculturas y amueblamiento

que forman parte de otros bienes inmuebles. (Instituto Andaluz de patrimonio, 2019)

Figure 3 Basílica de Riobamba

Patrimonio cultural tangible -Bienes muebles.

La Recomendación sobre la protección de los bienes culturales muebles (París, 1978)

entiende por patrimonio mueble todos los bienes amovibles que son la expresión o el

testimonio de la creación humana o de la evolución de la naturaleza y que tienen un valor

arqueológico, histórico, artístico, científico o técnico. Entre ellos existe una amplia variedad

5
de categorías (pinturas, artesanía, libros, mobiliario, tapices, instrumentos musicales, joyas

etc. (Instituto Andaluz de patrimonio, 2019)

Figure 4 Mural de la Patria/Oswaldo Guayasamín

Patrimonio cultural intangible.

El Patrimonio Cultural Intangible es una serie de productos tradicionales tales como el

teatro, la música, la danza, los juegos y ritos folclóricos, las artes marciales, las artesanías y

la cocina. Estos tienen un alto valor histórico, académico y artístico, y características locales

distintivas. "Intangible" en este caso quiere decir actividad artística o una técnica que no

puede ser definida. A estas se le designa como patrimonio cultural cuando son llevadas a la

práctica por la gente o las organizaciones que tienen habilidades artísticas o técnicas.

Patrimonio natural.

El Patrimonio Natural es el conjunto de bienes y riquezas naturales, o ambientales, que la

sociedad ha heredado de sus antecesores.

Está integrado por:

6
  los monumentos naturales constituidos por formaciones físicas y biológicas o por

grupos de esas formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto

de vista estético o científico,

 las formaciones geológicas y fisiográficas y las zonas estrictamente delimitadas que

constituyan el hábitat de especies animal y vegetal, amenazadas o en peligro de

extinción,

 formas de expresión (manifestaciones literarias, musicales, plásticas, escénicas,

lúdicas, entre otras) y los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente

delimitadas (como parques nacionales, áreas de conservación, entre otros) que tengan

un valor excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la conservación o de la

belleza natural. (ILAM, 2016)

Figure 5 Islas Galápagos

Bibliografía
ILAM. (2016). FUNDACION ILAM. Obtenido de
http://www.ilam.org/index.php/es/patrimonio-natural

Instituto Andaluz de patrimonio. (2019). Obtenido de

https://www.iaph.es/web/canales/patrimonio-cultural/patrimonio-inmueble/

7
 Ciudades patrimoniales.

Cepeda Velata Robinson Israel

Universidad nacional de Chimborazo

Facultad de ingeniería

Arquitectura

Conservación de Patrimonio I.

Arq. Fredy Ruiz

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 INDICE
1. Tema: . ........................................................................................................... 3
2. Objetivo: ......................................................................................................... 3
3. Desarrollo. ...................................................................................................... 3
4. Bibliografía..................................................................................................... 7

9
1. Tema: Ciudades patrimoniales.

2. Objetivo:

 Conocer las diferentes ciudades patrimoniales de Ecuador.

3. DESARROLLO.

Ciudades patrimoniales del Ecuador.

En el 2011, según Joaquín Moscoso, subsecretario de Patrimonio Cultural del Ministerio

de Cultura y Patrimonio, se hizo el primer estatuto de conformación de la Red con 24

ciudades y actualmente son 37 (aunque en el listado del Ministerio se registran 38); sin

embargo, no se ha institucionalizado. La Red de Ciudades Patrimoniales engloba a las que

tienen patrimonio edificado y de centros históricos. (EL UNIVERSO, 2017)

Figure 6 Iglesia San Francisco de Quito

10
1. Silcapa y Cajabamba (Colta)

2. Loja

3. Chuquiribamba (Loja)

4. San Pedro de Peleusí (Azogues)

5. Cañar

6. San Pedro de Guaranda

7. Riobamba

8. Girón

9. Nabón

10. Sígsig

11. San Pedro de Saraguro

12. Zaruma

13. San Pedro Apóstol de Catacocha (Paltas)

14. San Vicente Mártir de Latacunga

15. San Miguel de Ibarra (Caranqui)

16. Santa Ana de los Ríos de Cuenca

17. San Francisco de Quito

18. San Miguel de Bolívar

19. San Gabriel (Montúfar)

20. Baeza (Quijos)

21. Sangolquí (Rumiñahui)

22. San Pedro de Alausí

23. Montecristi

24. Gualaceo

25. Quingeo (Cuenca)

11
26. Ancón (Santa Elena)

27. Santiago de Guayaquil

28. San Bartolomé (Sígsig)

29. Oña y Susudel

30. Bahía de Caráquez

31. San Pablo de Manta

32. San Gregorio de Portoviejo

33. Santa Elena

34. Esmeraldas

35. Ambato

36. Arenillas

37. Cayambe

38. Pablo Arenas (Urcuqui)

Que consideraciones se tiene para declarar a una ciudad como patrimonial.

El MINISTERIO DE CULTURA en el artículo 379 del plan estratégico Institucional

indica que: Son parte del patrimonio cultural tangible e intangible de la ciudad relevante para

la memoria social e identidad de las personas y colectivos, y objeto de la salvaguarda del

estado, entre otros:

1. Las lenguas, formas de expresión, tradición oral y diversas manifestaciones y creaciones

culturales, incluyendo las de carácter ritual, festivo y productivo.

2. Las edificaciones, espacios y conjuntos urbanos, monumentos, sitios naturales, caminos,

jardines, y paisajes que constituyen referentes de identidad para los pueblos o que tengan

12
valor histórico, artístico, arqueológico, etnográfico o paleontológico. (MINISTERIO DE

CULTURA , 2018-2021)

Cuantos bienes inmuebles existe en la ciudad de Riobamba.

El Ministerio de Cultura acordó declarar como bienes pertenecientes al Patrimonio

Cultural del Estado a 435 inmuebles y otras áreas del Centro Histórico de Riobamba y de la

parroquia Yaruquíes. Según el documento que consta de tres artículos, los inmuebles

inventariados fueron divididos así: 414 edificaciones, 13 conjuntos urbanos equivalentes a

45 edificaciones y 8 equipamientos urbanos constituidos en cinco parques, 1 plaza y 2

portales. El convenio indica además que las áreas declaradas deberán estar protegidas por la

respectiva ordenanza municipal del cantón Riobamba, a partir de la expedición del acuerdo

con el asesoramiento y previo visto bueno del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural.

(UNIVERSO, 2008)

Figure 2 Basílica de Riobamba

13
Bibliografía
EL UNIVERSO. (30 de marzo de 2017). Obtenido de EL UNIVERSO:
https://www.eluniverso.com/noticias/2017/03/31/nota/6116401/se-impulsa-red-
ciudades-patrimoniales

MINISTERIO DE CULTURA . (2018-2021). Plan estrategico institucional. Quito. Obtenido de

MINISTERIO DE CULTURA: http://www.ilam.org/index.php/es/patrimonio-natural

UNIVERSO, E. (19 de Junio de 2008). EL UNIVERSO . Obtenido de EL UNIVERSO :

https://www.eluniverso.com/2008/06/19/0001/12/B8376147EA454CFB808F768469CC40
25.html

14
 Historia del patrimonio.

Cepeda Velata Robinson Israel

Universidad nacional de Chimborazo

Facultad de ingeniería

Arquitectura

Conservación de Patrimonio I.

Arq. Fredy Ruiz

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 INDICE
1. Tema: . ........................................................................................................... 3
2. Objetivo: ......................................................................................................... 3
3. Desarrollo. ...................................................................................................... 3
4. Bibliografía..................................................................................................... 7

16
1. Tema: Historia del patrimonio.

2. Objetivo:

 Conocer cómo se desarrolló la conservación y el patrimonio a lo largo de la historia.

3. DESARROLLO.

Historia del patrimonio.

El cuidado del patrimonio cultural tiene una larga historia dentro de las tradiciones de

fijado y la reparación de objetos,9 y en las restauraciones de obras de arte individuales.

Aunque las actividades de restauración de objetos se remontan a los inicios de la humanidad,

como actividad pública y profesional, ésta comenzó en el siglo XIX. En el pasado se

realizaron intervenciones de restauración principalmente en objetos de uso ritual, en México

se han encontrado vasijas que se rompieron y después fueron unidas por medio de una

costura. Plinio el Viejo ya menciona en su Historia técnicas para desprender murales, práctica

común entre los romanos que de esta forma expoliaron edificios griegos. Durante la edad

media y el renacimiento las labores de restauración eran realizadas por artesanos, pero con

el advenimiento del concepto de artista se comenzó a delegar estas actividades a artesanos

marginados.

Es hasta el siglo XIX que comienzan a surgir personas solo dedicadas a conservar, mantener

y en algunos casos reconstruir objetos del pasado. Los campos de la ciencia y el arte se

17
volvieron cada vez más interdependientes gracias a científicos como Michael Faraday quien

comenzó a estudiar los efectos nocivos del medio ambiente en las obras de arte. Luis Pasteur

también llevó a cabo análisis científicos sobre la pintura durante este periodo.10 Sin embargo,

quizás el primer intento organizado para conservar el patrimonio cultural fue la Sociedad

para la Protección de Edificios Antiguos en el Reino Unido. Influenciada por los escritos de

John Ruskin esta sociedad fue fundada por William Morris en 1877. Durante el mismo

período un movimiento con objetivos similares, también se había desarrollado en Francia

bajo la dirección de Eugène Viollet-le-Duc un arquitecto y teórico francés al que se le puede

considerar el primer restaurador. Viollet-le-Duc realizó un extenso estudio de la arquitectura

gótica y se dispouso a reconstruir y completar las obras inconclusas de la época. Es también

uno de los primeros en poner por escrito sus ideas y métodos; así como también es uno de

los primeros en ser criticado públicamente por Ruskin.

El desarrollo de la conservación del patrimonio moderna recibió un impulso en Alemania,

cuando en 1888 Friedrich Rathgen se convirtió en el primer químico en ser empleado por un

museo, el Museo Real de Berlín. No sólo desarrolló un enfoque científico para el cuidado de

los objetos de las colecciones, si no que difundió este enfoque con la publicación de un

Manual de conservación en 1898.11 A lo largo del siglo XX la ciencia de conservación ha

ido adquiriendo una importancia creciente para proveer información física, química,

biológica, geológica, etc. sobre los materiales y el entorno de los bienes culturales,

permitiendo identificar las causas del deterioro, los mecanismos de degradación y proponer

metodologías para la caracterización y protección de los bienes.12

Ya en el siglo XX comienza una corriente para dar fundamento a las prácticas de rescate de

los objetos del pasado, comenzando en Italia con las obras de Camillo Boito. Con la asunción

18
de la Italia fascista se comienza una labor de restauración y reconstrucción del pasado romano

y renacentista del país que crea las condiciones para que más tarde se cree el Istituto Centrale

per il Restauro. En esta institución surgirá el más conocido teórico de la restauración, Cesare

Brandi.

La necesidad de establecer principios para regular la conservación y restauración de

monumentos históricos quedó plasmada en la “Carta de Venecia” o Carta Internacional sobre

la conservación y restauración de monumentos y sitios, suscrita en 1964. (Ballart, 1997)

La Carta de Venecia

Denominada también Carta Internacional para la Conservación y Restauración de

Monumentos y Sitios), es un documento firmado en la ciudad de Venecia - Italia, en 1964

con motivo del II Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos de Monumentos

Históricos, celebrado en mayo de dicho año, en donde se congregaron importantes

especialistas de la restauración de monumentos a fin de establecer los principios comunes

que deben presidir la conservación y la restauración; considerando que las obras

monumentales están cargadas de un mensaje espiritual del pasado que continúan siendo en

la vida presente, el testimonio vivo de sus tradiciones.

Entre los principios que se establecen, se proponen las definiciones de "monumento

histórico", "conservación" y "restauración", cuyos objetivos son principalmente,

salvaguardar tanto la obra de arte (aspecto formal) como el testimonio histórico (significado

y valoración) (Carta de Venecia, 1964)

19
Bibliografía
Ballart, J. (30 de marzo de 1997). El patrimonio historico y arqueologico. Barcelona: Cargraphics.

Carta de Venecia. (1964). Venecia : ICOMOS.

20
 Arquitectura romana.

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Arquitectura

Conservación de Patrimonio I.

Arq. Fredy Ruiz

21
1. INTRODUCCIÓN:

La arquitectura de la Antigua Roma es uno de los testimonios más significativos de la

civilización romana. Se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones, y su solidez que ha

permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros días. El arte romano repercutió

enormemente en las culturas occidentales, siendo la base cultural de Occidente hasta nuestros

días.

El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano junto a las aportaciones

de la cultura etrusca. Sin embargo, también tuvo una indiscutible personalidad, manifestada

principalmente en la arquitectura. (Rubio, 2009)

2. DESARROLLO.

Los Ordenes

Son los mismos del arte griego, ligeramente modificados bajo las influencias combinadas

del arte etrusco, y su propio temperamento. Ambas influencias han dado lugar a los órdenes

propiamente romano: el toscano, el jónico y el compuesto. El orden toscano o etrusco, es una

derivación del dórico. (Rubio, 2009)

La Bóveda

Las bóvedas y las cúpulas, a veces artesonadas (Termas, Panteón) constituyen la principal

innovación de los romanos. El arco y la bóveda los heredaron de los etruscos, pero los

romanos los llevaron a una notable perfección. (Rubio, 2009)

22
 El Arco

El Arco fue el elemento más usado. Lo emplearon para coronar o cerrar las puertas y

ventanas, en vez del dintel horizontal. El arco se compone de varias piezas talladas (dovelas)

que se apoyan entre sí. La pieza del centro (clave) completa la curva y con su presión

mantiene todas las demás. (Rubio, 2009)

Los Templos

Al igual que en el estilo griego, son generalmente de planta rectangular, pero más

reducidos. Bastantes pormenores los diferencian.

El estilobato está reemplazado por un podio o pared que levanta el templo a mayor altura.

Una escalinata permite el acceso y da un aspecto peculiar a la fachada.

Las columnas griegas del tipo períptero se transforman en pilastras empotradas en el muro;

su función es meramente decorativa. (Maison Carrée- Nimes, Francia). (Rubio, 2009)

3. CONCLUSIONES.

1. La arquitectura Romana caracteriza por lo grandioso de las edificaciones, y su

solidez que ha permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros días.

2. El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano junto a las

aportaciones de la cultura etrusca.

3. Su arquitectura era de tipo monumental un ejemplo de ello es el coliseo Romano.

4. Es una arquitectura dinámica, a consecuencia del uso de ciertos elementos como el

arco y la bóveda.

5. Se usa los órdenes toscano, jónico y corintio pero el más utilizado fue el orden

compuesto.

23
Bibliografía
Rubio, A. (18 de noviembre de 2009). SlideShare. Obtenido de SlideShare:
https://es.slideshare.net/iesjuliocarobaroja/arquitectura-romana-2526365

24
Cartas de conservación patrimonial.

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25
Carta de Venecia, 1965 – Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de

Monumentos y de Conjuntos Histórico-artísticos.

Carta de Florencia, 1982 – Jardines históricos

Carta Internacional para la Conservación de Ciudades y Areas Urbanas Históricas, 1987

(Carta de Washington)

Carta Internacional para la Gestión del Patrimonio Arqueológico, 1990

Carta Internacional para la Protección y Gestión del Patrimonio Cultural Subacuático, 1996

Carta Internacional sobre Turismo Cultural. La Gestión del Turismo en los sitios con

Patrimonio

Significativo, 1999

Principios que deben regir la Conservación de las Estructuras Históricas en Madera, 1999

Carta del Patrimonio Vernáculo Construido, 1999

Carta ICOMOS, Principios para el análisis, conservación y restauración de las estructuras

del patrimonio arquitectónico, 2003

ICOMOS Principios para la preservación, conservación y restauración de pinturas murales,

2003

Carta de Itinerarios Culturales, 2008

Carta ICOMOS para Interpretación y Presentación de Sitios de Patrimonio Cultural, 2008

26
Principios comunes ICOMOS-TICCIH para la conservación de los sitios, edificios, paisajes

y áreas del patrimonio industrial (Principios de Dublin) (2011)

Los Principios de La Valeta para la salvaguardia y gestión de las poblaciones y áreas

urbanas históricas (2011)

Convenciones de la UNESCO:

Protección y promoción de la diversidad de las expresiones culturales (2005)

Salvaguardia del patrimonio cultural inmaterial (2003)

Protección del patrimonio cultural subacuático (2001)

Protección del patrimonio mundial cultural y natural (1972)

Prohibir e impedir la importación, la exportación y la transferencia de propiedad ilícitas de

bienes culturales (1970)

Convencion de La Haya – Protección del patrimonio cultural en caso de conflicto armado

(1954)

Convención Universal sobre Derecho de Autor

27
Glosario de conservación y restauración

del patrimonio.

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Universidad nacional de Chimborazo

Facultad de ingeniería

Arquitectura

Conservación de Patrimonio I.

Arq. Fredy Ruiz

28
1. Tema: Glosario de restauración y conservación del patrimonio.

2. Objetivo:

 Conocer los diferentes términos usados en la conservación y el patrimonio.

3. DESARROLLO.

1. RESTAURACIÓN: Actividad encaminada a reparar o prevenir la integridad física y

valores artísticas de una obra de arte que, por su antigüedad o estado de conservación, se ha

deteriorado, respetando la esencia original de la obra. En arquitectura suele ser de tipo

funcional para mantener la estructura y unidad del edificio o para reparar defectos en los

materiales constructivos. (INPC, 2010)

2. GÁRGOLA: Canal, caño o conducto de desagüe del agua lluvia de los tejados que

sobresale del muro para que el agua no resbale por él. Este canal es de piedra y usualmente

es esculpido con formas humanas o animales. (INPC, 2010)

Ilustración 1/ Gárgola

29
3. GARGANTA: 1. Estrechamiento. Parte más delgada de las columnas y balaustres. 2.

Unión de dos vertientes de distinta pendiente en un tejado. (INPC, 2010)

Ilustración 2/ garganta

4. JABALCÓN: Jabalón. Madero ensamblado en uno vertical, a fin de apear sobre él un

tercero horizontal o inclinado, casi siempre oblicuo. Se usa especialmente en armaduras.

(INPC, 2010)

Ilustración 3/ Jabalcón

30
5. ROSETA: Motivo decorativo que reproduce la forma de una flor con pétalos concéntricos.

(INPC, 2010)

Ilustración 4/ Roseta

6. TORRE: Construcción de planta circular, cuadrada o rectangular, más alta que ancha,

generalmente utilizada con fines de vigilancia y defensa. En las iglesias y conventos sirve

para colgar las campanas; en edificios públicos para colocar un reloj. (INPC, 2010)

Ilustración 5/ Torre

31
7. ALTERACIÓN: cualquier supresión o adición que afecte a un elemento de la estructura

o de las fachadas de un edificio y las obras de restauración, rehabilitación o remodelación de

edificaciones. (Vanegas, 2015)

8. AMPLIACIÓN: Son las obras que se realizan para aumentar el volumen construido de

edificaciones existentes, ya sea mediante el aumento de ocupación en pisos, el incremento

del número de pisos o el aumento de altura de los existentes; con posterioridad a la recepción.

(Vanegas, 2015)

9. INTEGRIDAD: Capacidad de una estructura de valor histórico o arquitectónico de

mantener su originalidad en relación a su localización, diseño, materiales de construcción,

confección y carácter general definitiva de las obras. (Vanegas, 2015)

10. INTERVENCIÓN: Proceso que implica la ejecución de obras de construcción,

conservación, reciclaje o ampliación de las edificaciones existentes y su entorno. (Vanegas,

2015)

4. Bibliografía

INPC. (2010). glosario de arquitectura. Quito: Ediecuatorial.

Vanegas, U. H. (01 de marzo de 2015). Scribd. Obtenido de Scribd:

https://es.scribd.com/document/257318149/GLOSARIO-de-Terminos-de-Restauracion

32
Edificaciones nuevas en centros históricos.

Cepeda Velata Robinson Israel

Universidad nacional de Chimborazo

Facultad de ingeniería

Arquitectura

Conservación de Patrimonio I.

Arq. Fredy Ruiz

33
1. Tema: edificaciones nuevas en centros históricos.

2. Objetivo:

 Conocer cómo se puede integrar una construcción nueva en medio de un centro

histórico.

3. DESARROLLO.

CASA DIÁFANA.

Ilustración 6/casa diáfana Ilustración 7/centro histórico de Mérida

Arquitectos Taller Estilo Arquitectura

Ubicación Mérida, México

Área 135.0 m2 Año Proyecto 2019

La revitalización del centro histórico de Mérida ha traído consigo la puesta en valor del
patrimonio edificado, ya sea parcial o total y las intervenciones que vemos hoy en día son
muy diversas. Casa Diáfana es una vivienda anónima en su exterior que se adapta a la
imagen contextual de la ciudad, regresa a su fachada original y se une a la secuencia de
ritmos de macizos sobre vanos de las casas vecinas. En el interior se conserva el edificio
existente de la primera crujía que contienen el área de vestíbulo y recamara de huéspedes.

34
El edificio pretende mezclar dos lenguajes en su resultado uno perteneciente al pasado y
otro contemporáneo dando como resultado a nuestro parecer una arquitectura sostenible
entendida en el buen uso de los recursos. (Ott, 2019)

CASA STONED

Ilustración 3/casa Stoned ilustración 4/ centro de histórico de Quirino

Arquitectos ELASTICOSPA+3

Ubicación San Quirino, Italia

Arquitecto a cargo Stefano Pujatti

Año Proyecto 2018

La reurbanización de un área en el centro histórico de San Quirino consta de varios tipos

de intervenciones, desde la recuperación, hasta la demolición y la reconstrucción. A partir de

este proyecto, se investigó el papel de los materiales en la renovación del núcleo urbano

histórico de las pequeñas ciudades italianas, llegando a que la reinterpretación de los muros

de piedra tradicionales lidia con su fragilidad, pues es un área sísmica considerada de alto

riesgo. (Ott, 2019)

35
STADSVILLA D

Ilustración 5/ Stadsvilla D Ilustración 6/ centro histórico de Roosendaal

Arquitectos zone zuid architecten

Ubicación Damstraat, 4701 Roosendaal, Holanda

Arquitecto a Cargo Gido van Zon

Equipo de Diseño Steven van Ginderen, John Aarts

Área 270.0 m2

Año Proyecto 2019

En el centro de la ciudad de Roosendaal, rodeada de edificios históricos, se ha completado

una hermosa villa urbana. No siempre es posible crear una villa de este tamaño dentro del
centro histórico. La casa se presenta de forma clara pero peculiar en madera, acero y
hormigón. El ancho del sitio en relación con los edificios circundantes dio lugar a dividir el
volumen en dos. Se logra crear un estacionamiento gracias a que el espacio habitable se ha
ubicado en el 2do nivel. (Ott, 2019)

36
FUNEN BLOK K

Ilustración 7/ Funen Blo Ilustración 8/ Funen Blo

Ilustración 5/ Stadsvilla D Ilustración 5/ Stadsvilla D

kK kK

Arquitectos NL Architects

Ubicación Funenpark, 1018 Amsterdam, Holanda

Arquitecto, Pieter Bannenberg, Walter van Dijk, Kamiel Klaasse, Mark Linnemann

Año Proyecto 2009

Estas diez casas son parte del plan maestro para 500 viviendas y un parque, diseñado

por Architecten Cie, llamado "Het Funen, Hidden Delights". El sitio triangular se encuentra

entre el centro histórico y el área recién remodelada dl puerto al este de Amsterdam, un

estacionamiento de automóviles. A lo largo de los lados este y sur del sitio, un "muro"

conteniendo sobre 300 departamentos y espacios de oficinas, amarra el sitio desde la

esquina de la línea de tren adyacente. Dentro de este bloque semi-abierto se ha insertado

una grilla, conteniendo 16 bloques pequeños de viviendas posicionados en el parque. Esos

"Hidden Delights" varían en altura entre los 9 y los 18 metros. Hubo un cambio de lo

público a lo privado. El plan urbanístico que incluye el parque fue iniciado y encargado -

37
tradicionalmente las operaciones dirigidas por la Ciudad- y desarrollado y construido por

una sola empresa, IBC Vastgoed. (Ott, 2019)

4. Bibliografía
Ott, C. (28 de abril de 2019). Plataforma arquitectura . Obtenido de Plataforma arquitectura :
https://www.plataformaarquitectura.cl/search/cl/all?q=centro%20historico

38