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La alfabetización visual.
“homo virtualis” necesita, ante el gran volumen de estímulos visuales que recibe, un método
adquisición de los conocimientos y las capacidades básicas que ha de poseer el lector crítico
Vouchon, por tanto si queremos seguir las orientaciones de la UNESCO (1973,C-I París) en
imagen de una manera ocasional, sino de asumir que esta representa una manera diferenciada
de aproximarse a la realidad.
Infantil y no esperar que los alumnos hayan realizado los aprendizajes fundamentales. Al
igual que vamos preparando a los niños para la lectoescritura. Aparici afirma que los niños
Alfabetizar en la imagen nos servirá para conseguir los objetivos que según
1.DESMASIFICACIÓN.
2.ESPÍRITU CRÍTICO.
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1.DESMASIFICACIÓN: Aunque la esencia de los MCM sea la comunicación masiva, la
del comunicador. Desmasificar significa, en suma, hacer emerger a la conciencia todos los
al niño como forma de que tome conciencia acerca de lo que la imagen representa, de cómo
se crea y de su significación.
alfabetización audiovisual, entendida esta por San Martín (1995) como competencia cultural
para diferenciar entre las competencias de la cultura impresa y de la proporcionada por las
tecnologías de la información.
de enseñanza. Santos (1998) afirma que no es correcto utilizar la imagen solamente como un
medio de hacer más patente la Geografía, más cercana la Historia, más motivador el
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catecismo. De la misma manera que no enseñamos a leer solamente para que el niño pueda
mediación lingüística en que ésta utiliza unos símbolos y palabras y la imagen se vale de las
representaciones icónicas. Se ha llegado a afirmar que cada fotograma equivale a una letra
del alfabeto, cada plano a una palabra o frase, cada secuencia a un capítulo, cada película a un
libro.
Para leer un texto escrito hace falta situarse por encima de él. La lectura se
desarrolla en el tiempo. Es una operación analítica, doblemente abstracta: primero hay que
hacer análisis gramatical y luego análisis lógico. Curiosamente son las dos primeras cosas
que se hacen en la Escuela. Por el contrario, contemplar una imagen sólo puede hacerse
mundo abstracto de conceptos que requieren cierto grado de esfuerzo intelectual. La actual
inteligencia. El adulto crecido en la antigua cultura, con predominio del hemisferio izquierdo,
La palabra imagen comparte raíz con la palabra magia. Raíz que entraña
componentes de encanto, hechizo o atractivo con que una cosa cultiva y deleita. La imagen
por sus características especiales se dirige más a la afectividad de los receptores que a la
razón, invoca un pensamiento mágico antes que simbólico. La naturaleza emocional, intuitiva
la sociedad del espectáculo. La imagen, en cuyo análisis nos vamos a adentrar a continuación,
se caracteriza por:
La universalidad de su lenguaje.
la imagen; 2º- Didáctico, que trata de encontrar contenidos para la enseñanza o posibilidades
Vallet funda la 1ª Asociación en 1952. Teoría del lenguaje total sus dos pilares son la
su lectura: Pero varios autores coinciden en contemplar dos niveles de análisis: uno
SEMÁNTICA ESTÉTICA
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GUBERN,R. REGLAS SINTÁCTICAS REGLAS
Y SEMÁNTICAS PRAGMÁTICAS
J.L.
claro y concreto y se ajusta al tiempo que disponemos para trabajarlo con nuestros alumnos
.Tenemos que tener en cuenta al trabajar con niños que en el estadio de las operaciones
concretas (11-12 años) hay una sujeción a la literalidad de la imagen, ya en el estadio de las
connotativo.
Nivel Denotativo
cada uno de los elementos que componen la imagen sin incorporar ninguna proyección
Nivel Connotativo
imagen puede tener muchos significados. Una imagen connota, alegría, tristeza, frío, calor.
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Este nivel de análisis se organiza en función de la experiencia previa de cada
sujeto. Dos individuos, por ejemplo, pueden dar interpretaciones distintas o complementarias
de una imagen.
función de la edad y de la experiencia previa. Hasta los últimos años del estadio de las
imagen, mientras que en el estadio de las operaciones formales (a partir de los 12 años
conexiones que tenían con el entorno natural. El cuadro obliga a centrar la atención en una
parte de la escena, el encuadre impone una forma a esas cosas vistas dentro del cuadro (un
* Selección: que se hace por medio del encuadre. Determina lo que interesa a efectos de
transmisión de un mensaje. Ya no es posible interpretar las cosas que veo por su relación al
1.2. - Escala de Planos: el primer recurso para alterar los objetos en imagen es
lo que llamamos Plano. Podemos distinguir los siguientes Planos: Plano General; Plano de
1.3. - Angulación: subraya más aún ese punto de vista distinto, bien estemos
fuera del contexto o dentro. Ver de arriba abajo, o de abajo a arriba, equivale a sentirnos
gráficos mínimos, como un punto, una línea. La combinación de estos da lugar a otras
unidades. En realidad una imagen no es más que un conjunto de puntos y líneas debidamente
ordenados para formar las siluetas de las cosas. A su vez estas formas entran en relación
mutua dando lugar a una unidad mayor: la imagen. La ordenación de este conjunto visual es
* Construcción geométrica: todas las cosas pueden ser reducidas a un esquema geométrico
simple, como principio diferenciador entre ellas. Una montaña contiene la forma de un
superficie en partes menores, estableciendo una relación entre ellas y el conjunto. Tenemos
con eso la Sección Aurea, que es la forma clásica de dividir un rectángulo en dos partes
proporcionales. La superficie del cuadro se puede dividir en una multiplicidad de partes, sin
desprenderse nunca del principio que hace posible fragmentación y la unidad simultánea.
* La armonía perceptiva: la composición funciona siempre en base a unos datos visuales que
su inconsciente por formas que llevan a la estabilidad, reposo, equilibrio, o por las que crean
punto en la ciudad. El punto es estático, inmóvil, pero cuando se desglosa en una serie
continua comienza a moverse, marca una dirección, establece la silueta de las cosas. Una
cadena de puntos es una línea, por tanto, la línea puede definirse como un punto en
movimiento. Nuestra mirada sigue la dirección de una línea. En la línea que forma un cuadro
perfección es sin embrago la "S", la línea quebrada es áspera, vigorosa, requiere mayor
estabilidad.
Los publicitarios distinguen entre línea de fuerza, que iría del ángulo superior
derecho al inferior izquierdo; y la línea de interés que iría del ángulo superior izquierdo al
esencialmente en la retina del ojo humano y en la superficie de los objetos. Así, nuestra
actividad emocional cambia de signo cuando nos envuelve el negro absoluto, el gris de una
elaborada por nosotros. Pero se puede formular algunas constantes de su acción psicológica,
como: los colores fríos (verde, azul) son sedantes, pasivos; mientras que el rojo y el amarillo
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Debemos recordar que: son colores primarios: rojo, azul, amarillo. En la
transparencia los primarios son rojo, verde y azul. Mezclados dos a dos obtenemos los
secundarios y el complementario.
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ORDEN EN QUE RESALTAN LOS MEJORES COMBINACIONES
COLORES
ESTÉTICA PSICOLOGICA
cuales deprimen y tienen una cualidad entrante. Son colores cálidos la gama de rojos,
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VERDE Apaciguamiento, reposo, tranquilidad,
Esperanza, frescura, melancolía.
* Saturación; es la máxima fuerza y pureza de un color. Esta varía en relación con la cantidad
de blanco añadido.
* Luminosidad: todo color esté saturado o no, tiene una determinada capacidad de reflejar la
luz blanca.
La luz, permite crear sombras, resaltar colores, destacar volúmenes. La iluminación actúa
sobre los colores dándoles un valor cromático distinto, alterando la sensación térmica que
La luz puede usarse para: expresar sentimientos y emociones, crear una atmósfera poética,
hacerse con luz natural, o con luz artificial. A su vez la luz artificial puede ser: dura o directa,
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que ofrece contraste de luces y sombras; y difusa, que asegura que ninguna parte captada por
afear las cosas y las personas, conferir paz, tranquilidad, angustia, tormento.
Procedimientos de Connotación
sintaxis.
interpretación de la imagen
* Objetos: los objetos que aparecen en una imagen permiten realizar una asociación
contextual y pueden establecerse relaciones emocionales entre los sujetos y los elementos que
los rodean.
iluminación, el revelado, etc. es decir que las cosas aparecen transformadas por
* Estética: estará en función del tratamiento que se le dé a una imagen en cada caso.
De esta forma una fotografía puede entenderse como una manifestación pictórica,
* Sintaxis: Las imágenes se articulan de una manera lógica llegando a conformar una
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El desarrollo tecnológico ha hecho posible que las comunicaciones lleguen a
un gigantesco público anónimo. Por lo tanto, los llamados medios de comunicación de masas
inciden de manera directa sobre todos los sectores de la población donde, por un lado,
podríamos localizar una red de productores de mensajes y, por otro, una red de consumidores
de mensajes.
manera fascinada los mensajes que emanan los medios, pero no puede leerlos. No conoce el
Sin embargo, observamos como tanto niños como personas mayores pasan
buena parte de su tiempo libre delante de un televisor. Con lo cual deberíamos plantearnos si
estas personas.
Esto puede suponer una revisión del papel que deben jugar los medios de
implica, por un lado, el aprendizaje de los elementos que la conforman y, por otro, la
posibilidad de convertir en emisor a quien antes era un simple receptor de mensajes. Al igual
que ocurre cuando una persona aprende a leer o escribir, cualquier lenguaje debe ser ante
leer imágenes, hay que considerar aspectos básicos, los cuales vamos a estudiar a
continuación.
ICONICIDAD
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Cada uno de los signos escritos, visuales, sonoros, audiovisuales que se utilizan
que nos alejamos de la semejanza y parecido del objeto representado se requiere del
observador una mayor comprensión de los signos que utilicen para su representación. En
estos casos se necesitará del observador una alto grado de entrenamiento en la codificación y
Por todo ello, vemos que la realidad no es lo que parece, sino lo que, por un
lado, el emisor pretende lograr (tratamiento gráfico-visual) y, por otro lado, lo que el receptor
MONOSEMIA Y POLISEMIA
otras que pueden dar lugar a múltiples interpretaciones que se llaman polisémicas.
contenidos, la edad de los alumnos, el nivel de incertidumbre que se quiera generar, el tipo de
aprendizaje y de actividades que se van a desarrollar. Cuanto más polisémica sea una imagen
LA COMPLEJIDAD/SENCILLEZ
aparentemente sencilla será más fácil de descodificar, todo estará en función de los mensajes
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ocultos que pueda atribuirse a los objetos que están interrelacionados entre sí en función de
ORIGINALIDAD-ESTEREOTIPO.
hombre, mujer, familia entorno o sociedad que ofrecen los medios de comunicación
como productos elaborados por una clase que controla la producción (económica,
informativa, etc). Los modelos que se ofrecen se adecuan, por tanto, a una sola categorización
estructura social, o determinado programa social. La visión que suelen ofrecer los medios de
variables de sexo, edad, actividad laboral, ideología, clase social. Se manifiesta través de
expresiones, gestos, jerga. En la publicidad sobre todo suelen utilizarse los estereotipos en
se destina el anuncio.
reflexivo y crítico que la sociedad exige a los individuos y a los grupos sociales.
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Algunos estereotipos que utilizan la publicidad:
- La mujer como objeto de consumo: Hay una organización social de carácter sexista
en los diferentes medios de comunicación que utiliza a la mujer como objeto de promoción:
Aquellos productos que se asocian a una obra de arte se identifican con estereotipos sociales,
económicos, o artísticos.
realidad sino porque, al mismo tiempo, presenta, un planteamiento estético nuevo y ofrece
claves para entender la realidad desde otra perspectiva. La originalidad no significa presentar
IMAGEN Y TEXTO
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Una de las formas de darle un sentido unívoco a la imagen es incorporarle un
diapositivas, carteles, etc, presentan palabras que conforman un texto y pueden asumir
vista y estética que va a tener el trabajo: tipos de letras; posibilidades expresivas de los
globos: tamaños grandes para expresar gritos, trazos temblorosos para indicar miedo, textos
onomatopéyicos...
Las NN.TT. son instrumentos que permiten codificar otro tipo de lenguaje, generalmente
verbal, ligados al tradicional modo de comunicarse, pueden no llegar a ser eficaces. Como
representaciones. Una imagen, es a la vez, ella misma y el objeto ausente que representa. Hay
personas producidas técnicamente. Por tanto, hay una "imagen artesanal" y una "imagen
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técnica" dotada de unas cualidades como las de inmediatez para sustituir a la realidad,
proviene de la percepción directa de las cosas, mientras que las segundas son sucedáneos,
representaciones físicas de sus entornos, se puede decir que son imágenes en segunda
instancia.
pueda ser percibida no solo por la vista sino también por el oído, es decir que vamos a utilizar
distanciamiento crítico. La formación en lectura de imágenes puede ser el primer paso para
mecanismos de defensa capaces de evitar su manipulación Por lo tanto, dos objetivos básicos
van a ser:
1º) Enumerar y describir los más elementales niveles de lectura que pueden efectuarse
Esta propuesta consiste primeramente en ofrecer una fotografía a todos los grupos que
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A continuación se explicarán los datos que se tienen que extraer de los
2º) Lectura subjetiva, grado de sugerencia que posee para cada individuo esa imagen,
3º) Se solicita a cada persona que ponga un pie de foto a la imagen. Se trata de un
los trabajos.
- A pesar de nuestro posible desprecio frente a estos ejercicios, los adultos leemos la
- La selección y uso de imágenes debe llevar aparejada una metodología que invite al
- Todo ejercicio de lectura de imágenes debe crear en el espectador filtros críticos que
idónea, por ejemplo, para traducir símbolos verbales en símbolos visuales, puede servir para
distintos momentos de un proceso (observar las distintas fases del movimiento de una planta,
tanto a través del vídeo como en una colección de diapositivas que recoja los elementos más
relevantes), permite realizar comparaciones entre aspectos distintos de una misma realidad, o
FUNCIONES DE LA IMAGEN
F. Vicarial F. Motivadora
F. Informativa F. Estética
F. Explicativa
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F. Redundante
icónico.
del texto. Igualmente a veces a las imagenes se les superponen otros códigos para explicar
icónica.
color a un espacio. De ahí surgen los retratos o dibujos que aparecen en las enciclopedias. Su
ser reconstruida individualmente. Englobaría todas aquéllas imágenes que tengan como
finalidad la ejercitación por parte del alumno de una actividad. No se proporcionan elementos
informativos nuevos, sino que se estructura o se organiza las experiencias previas. Ejemplos:
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Ilustraciones abigarradas o con mucha información. ( imágenes de un pueblo o ciudad con
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MATERIAL PARA EL ANÁLISIS DE IMÁGENES.
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