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Tectonica y Arquitectura Jaimepascualsq
Tectonica y Arquitectura Jaimepascualsq
arquitectura. Esta a su vez esta directamente podremos inaugurar una nueva arquitectura’.2
ligada a la realidad temporal y cultural del Esto refuerza su optimismo frente a las
momento, siendo la realidad, la capacidad capacidades de los futuros arquitectos /
técnica que existe en un periodo específico para ingenieros de lograr tener un conocimiento de la
materializar una obra. técnica de análisis y construcción de los nuevos
Si bien este tema ha sido significativo a través materiales. Lo que daría como resultante una
de toda la historia de la arquitectura, me parece nueva manera de afrontar a la problemática de
pertinente comenzar a analizar la problemática diseño y construcción acorde a los tiempos
en los años correspondientes al siglo XIX, donde venideros.
las nuevas soluciones constructivas se vieron
directamente ligadas a los avances tecnológicos
y el uso de nuevos materiales.
Es durante este periodo que aparecen distintas Esta discusión entre contemporáneos de fines del
posturas con relación a la técnica. Como la de siglo XIX presenta dos maneras de enfrentar la
John Ruskin que con el fin de preservar la realidad en la cual la técnica se presenta como
‘dignidad de la arquitectura’1 propone que se elemento definitorio de la obra arquitectónica. Es
deben conservar los materiales y principios de esta misma problemática en la que el se propone
épocas anteriores. analizar el arquitecto alemán Gottfried Semper,
el cual se preocupo de sobremanera de la
Definiendo a esta dignidad como la utilidad importancia de la técnica y los avances
histórica a la obra, que por medio de su tecnológicos y vio en ellos una buena
subordinación a la ‘estabilidad de los estilos’, es oportunidad para la generación de nuevos estilos
capaz de ser valida. En contraposición de esta arquitectónicos, aunque a su vez hace una crítica
visión tenemos a la del francés Viollet –Le-Duc, al manejo de parte de sus contemporáneos a la
que ve a los avances tecnológicos como una hora de utilizar de correcta forma las
buena oportunidad para poder innovar en la posibilidades y fue categórico a la hora de
técnica para de esa manera crear nuevos entregar principios básicos para la creación de
lenguajes y formas arquitectónicas. En su nuevos estilos, que . Semper propone en Ciencia,
‘Coloquio sobre la arquitectura’ de 1879 postula: industria y arte (1852) lo que llama a la doctrina
“Apoderémonos simplemente de los medios del estilo3. La cual se compone por 3 puntos:
proporcionados por nuestro tiempo,
apliquémoslos sin hacer intervenir tradiciones que
nos son viables hoy en día y solo entonces
2VIOLLETE-LE-DUC Eugene, Coloquios sobre arquitectura,
Textos de la arquitectura moderna, Editorial Narea 1994,
Madrid
3SEMPER, Gottfried, Ciencia, industria y arte. Textos de la
1RUSKIN, John, Las siete lámparas de la arquitectura, Textos arquitectura moderna, Editorial Narea 1994, Madrid
de la arquitectura moderna, Editorial Narea 1994, Madrid
2. TECTONICA Y ESTILO
aparecen dos categorías claves, lo estereotómico “Hay un valor espiritual que reside en la cosidad
y lo tectónico. El autor divide a la forma del objeto construido, de manera tal que las
construida mediante dos procedimientos juntas genéricas llegan a convertirse en puntos de
materiales distintos. condensación ontológica mas que una simple
La primera, que llama estereotómica de la masa, conexión.”7
esta vinculada a los materiales pesados y
pétreos, como la piedra y el ladrillo. La masa
que trabaja a la compresión, que cuando 3. ESTRUCTURA, CONSTRUCCION Y
conforma un espacio, lo hace por medio de la TECTÓNICA
superposición de partes iguales ( mampostería ).
Hoy lo podríamos extrapolar al hormigón. Tomando en cuenta las definiciones anteriores,
Y la segunda, llamada la tectónica de la trama, Autores mas contemporáneos propusieron
representa al lugar donde las distintas partes de maneras de poder definir a la tectónica de un
la forma construida se conjugan creando una edificio por medio de una manera más
única unidad espacial. Y lo aplica a materiales constructiva, por medio de explicaciones
como la madera, el bambú, u otros materiales etimológicas y ejemplos físicos. Este es el caso de
que presenten la cualidad de poder entretejerse. Eduard Sekler y Carles Vallhornat
Acero.
El primero, afronta en primera instancia la
‘El entramado de la estructura tiende hacia lo necesidad de establecer las diferencias entre
aéreo, a la desmaterialización de la masa, estos términos, para poder demostrar la manera
mientras que la forma de la masa es telúrica, se en que estos se complementan. El ve a la
asienta siempre en lo mas profundo, dentro de la estructura como un sistema o principio destinado
tierra.6’ a lidiar con fuerzas que inciden sobre el edificio8.
Y a la construcción como aquello que logra
El autor se percata que el verdadero estilo concretar un sistema estructural.
arquitectónico se da en la materialidad de los Si bien ambas a veces pueden utilizarse como
elementos arquitectónicos, y recalca, que cada sinónimos, en realidad representan propiedades
uno de estos presenta características propias, distintas que se complementan.
producto sus únicas propiedades físicas. El estilo Es interesante la reflexión que tiene a partir de
se logra por medio de la unión entre el material la relación de estos términos, en donde estipula
y la tierra, entre material y material, entre el que por mas que un edificio tenga una buena
material y el cielo. construcción, puede ser carente de un sistema
estructural interesante, o si bien una estructura
Semper ve en las uniones o juntas al elemento que tenga un principio valido pueda ser
arquitectónico predominante para que se logre pésimamente construida. Es en el momento
su cualidad tectónica. Como el nexo fundamental cuando estos
entre la base estereotómica y la estructura
tectónica. Y que esa transición es la esencia de la
arquitectura.
7Idem.
8SEKLER, E F (1965) Structure, construction, tectonics, in G
6CAMPO BAEZA, Alberto, Estereotómico y tectónico, Kepes (ed) Structure in art and in science, George Braziller,
Editorial Nobuko New York pp 89e95
10 VALLHONRAT, C (1988) Tectonics considered: between 11 VALLHONRAT, C (1988) Tectonics considered: between
the presence and the absence of artifice Perspecta Vol 24 pp the presence and the absence of artifice Perspecta Vol 24 pp
122e135 122e135
Turin Exhibition Building_ Pier Luigi Nervi Estructura de hormingon armado _ Felix Candela
Fuente: www.cdnarchitect.com
realizar una obra. Para esto recurrimos a la Si tomamos en cuenta esto, el trabajo del
disciplina de la ingeniería. arquitecto y el ingeniero debe ser cada vez más
Durante el siglo XIX, la tendencia teórica era estrecha. Es por eso que me parece
hacer de las dos disciplinas una sola, dado que coherente la posición del profesor de la
ambas seguían un fin común. Pero para que esto Universidad McGill Peter Collins, que en su
pasara la arquitectura debería establecer un articulo propone una serie de cambios
claro nuevo horizonte. James Fergusson escribía : educacionales con el fin de enfrentar la
“Si la arquitectura fuera tan viva y verdadera problemática desde la academia. Para el se
como el arte de la ingeniería, los términos deberían hacer 2 cambios circunstanciales
desparecerían”12 básicos en la manera en la cual se enseñan las
Con la desaparición del ornamento en el disciplinas.
movimiento moderno, la brecha se hizo aun más El primero, que tiene que ver con la arquitectura,
corta en parte, pero a su vez el desafío era es que durante los años de pre-grado no se
mayor, dado que ahora la originalidad del acepten proyectos que no presenten sistemas
diseño arquitectónico dependía casi estructurales que no hayan sido puestos en
exclusivamente del virtuosismo estructural. Tanto practica anteriormente. Y la segunda
Bruno Sevi como Sigfried Gideon le dedicaron corresponde al cambio curricular que debería
parte de su obra a la fusión de estas disciplinas. existir en la carrera de ingeniería, la cual se
Tanto es así que en Espacio, tiempo y debería separar, según el autor en: ”long span”
arquitectura, Gideon presenta un capitulo (grandes luces) y “short span” (luces cortas). De la
completo al tema y destaca la obra del cual la 2nda debería ser compartida con la
arquitecto Henri Labrouste al cual cataloga como escuela de arquitectura.
“ingeniero”. Y el mismo Le Corbusier, en “Hacia Lo que plantea Collins con relación a lo
una nueva arquitectura” estipula: “El ingeniero es que se debe exigir en la escuela de arquitectura,
el científico que tiene como tarea la creación de mas allá que ser una limitante para los
la estructura básica del edificio, a la cual el estudiantes, es una manera de familiarizarlos con
arquitecto debe adaptar, proporcionar y refinar las soluciones que ya están probadas, ya que el
para que sea concordante con el programa.”. piensa que la genialidad y la capacidad de
innovar solo puede adquirirse luego de tener una
idea clara de cómo se hacen las cosas en
12FERGUSSON, James, History of the modern styles of realidad. Por otro lado, la separación entre
architecture, Londres. 1862
de la jerarquía, al sugerir una relación entre una 3. SEMPER, Gottfried, Ciencia, industria y
parte y el todo”15. arte. Textos de la arquitectura
Por medio del análisis y valoración de la obra moderna, Editorial Narea 1994, Madrid
de Carlo Scarpa, el autor reafirma su crítica, en
la cual plantea una pérdida de la capacidad de 4. QUINTANS, Carlos, Desvelar la
demostrar cambios en los conceptos estructurales arquitectura, Revista tectónica V 1, ATC
a través del detalle. Es más, en vez de utilizarlo, Ediciones, Madrid 1995
estos tienden a citar al historicismo con el fin de
llegar al imaginario colectivo, a lo que llama: “la 5. SWARZER, Mitchell, Ontology and
crisis del lenguaje arquitectónico”. V Gregotti Representation in Karl Botticher's Theory
busca por medio de dicha crítica retomar a of Tectonics, The Journal of the Society
aquella cualidad reflexiva, en la que el detalle of Architectural Historians, Vol. 52, No.
es parte esencial dentro de la problemática 3 (Sep., 1993), pp. 267-280
arquitectónica.
6. CAMPO BAEZA, Alberto, Estereotómico
Siguiendo esa misma línea, Marco Frascari se y tectónico, Editorial Nobuko
pregunta: ¿Cual es el papel del detalle dentro
de la obra de arquitectura? 7. SEKLER, E F (1965) Structure,
El lo considera como un generador, tanto a nivel construction, tectonics, in G Kepes (ed)
constructivo como al interpretativo de la Structure in art and in science, George
arquitectura. Braziller, New York pp 89e95
El detalle, se puede definir como la unión de la
construcción por medio del logos del techne y la 8. VALLHONRAT, C (1988) Tectonics
interpretación a través del techne del logo. considered: between the presence and
Tomando a al techne como a un conocimiento the absence of artifice Perspecta Vol 24
humano, racional y por lo tanto ligado pp 122e135
específicamente a la capacidad racional y al
logos como un pensamiento, razón o 9. FERGUSSON, James, History of the
conocimiento. modern styles of architecture, Londres.
Un cuidadoso manejo del detalle es la manera 1862
más significativa para evitar el fracaso de un
edificio, tanto en la dimensión estética como en la 10. COLLINS, Peter, Journal of Architectural
ética. Frascari define al arte del detalle, como a Education (1947-1974), Vol. 15, No. 1
la unión de los elementos y componentes (Spring, 1960), pp. 31-33, Ed Blackwell.
constructivos de una manera funcional y
estética16. Y también expone la dificultad de 11. GREGOTTI, Vittorio, The Exercise of
este arte a la hora de su implementación, ya que detailing, Cassabella nr. 492 ( june
cada detalle debe ser pensado para cada 1983 )
edificio en particular, y que su repetición
deliberada puede ser un atentado a la tectónica 12. FRASCARI, M (1983) Tell-the-tale
de una edificación. detail, in K Nesbitt (ed) Theorizing a
new agenda for architecture: an
anthology of architecture theory
BIBLIOGRAFIA 1965e1995
1. RUSKIN, John, Las siete lámparas de la 13. FRAMTON, K (1995) Estudios de una
arquitectura, Textos de la arquitectura cultura tectónica , MIT Press, Cambridge,
moderna, Editorial Narea 1994, Madrid MA
2. VIOLLETE-LE-DUC Eugene, Coloquios 14. FRAMTON, K (1990) Rappel a l’ordre:
sobre arquitectura, Textos de la the case for the tectonic Architectural
arquitectura moderna, Editorial Narea Design Vol 60 pp 19e25
1994, Madrid
15Idem.
16FRASCARI, M (1983) Tell-the-tale detail, in K Nesbitt (ed)
Theorizing a new
agenda for architecture: an anthology of architecture theory
1965e1995