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Materia: historia
Grado: 1 técnico
Maestra: Araceli
RENACIMIENTO MÚSICA
Etapas
El periodo del Renacimiento musical comprende los siglos XV y XVI, dentro de este
podemos destacar 3 etapas que son
PRIMER RENACIMIENTO La primera mitad del siglo XV llamado también periodo franco
o flamenco ya que los duques de Borgoña poseían territorios en los países bajos, Bélgica y
una parte de Francia y Luxemburgo.
Entre los compositores más destacados importantes de esta etapa eran: Dufay, Ockeghem y
Despres. Casi toda o la mayor parte de la música de estos autores es religiosa (misas y
motetes ). Durante este primer renacimiento estaba muy frecuente la técnica compositiva
denominada contrapunto imitativo, que se basa en proyectar un tema o motivo repetidamente
entre las diferentes voces
Alto renacimiento: la segunda mitad del siglo XV y primera del XVI. Los músicos franco-
flamencos se extienden por Europa, cada territorio acoge las novedades musicales y las adapta
a su estilo compositivo. Se crean, por lo tanto, los denominados estilos nacionales. En Italia el
género que más se cultivará será el madrigal; en Alemania se desarrollará el lied (canción) y
en Francia destaca la chanson.
Bajo renacimiento: se desarrolla durante la segunda mitad del siglo XVI. Italia se convierte
en el país más importante musicalmente hablando, las innovaciones más interesantes vendrán
dentro de la música profana; sin embargo, las dos figuras más destacadas en este periodo se
dedicarán a la música religiosa, y son Giovanni Pierluigi Palestina y el español Tomás Luis
de Victoria. Los géneros más importantes siguen siendo el motete y la misa. En esta época
tenemos que destacar al italiano Claudio Monteverdi, maestro indiscutible del madrigal (del
cual escribió ocho tratados) y figura decisiva en el nacimiento de la ópera, con su Orfeo de
1607.
https://musica-barroca.com/en-el-renacimiento/
En Francia, Alemania, Inglaterra, y en otros paises. Ya antes de 1501, toda la musica en
el renacimiento debía ser copiada a mano o bien aprendido de oído; libros de música eran
propiedad exclusiva de los establecimientos religiosos o bien cortes exageradamente ricas y
los hogares. Tras Petrucci, al tiempo que estos libros no eran económicos, se hizo posible
para un número considerablemente mayor de personas que tienen que aprender a leer música.
Prácticamente al tiempo, la tecnología de instrumentos condujo al desarrollo de la viola da
gamba. Una con trastes, se inclinó instrumento de cuerda. músicos europeos apasionados de
medios acometió la flauta, como el laúd, la grabadora, el clave, el organo barroco y otros
instrumentos. La viola de gamba y la grabadora se jugaron juntos en consortes o bien
conjuntos, y para facilitar esto frecuentemente se genera en las familias o bien en
conjuntos, con diferentes tamaños que juegan las distintas líneas. Publicaciones de
Petrucci y otros proveen estos jugadores por vez primera con la música anotada (en
contraposición a la música improvisada que desempeñan los instrumentistas
profesionales). El siglo XVI fue testigo del desarrollo de la musica instrumental del
renacimiento como la canzona, ricercare, fantasia, alteraciones, y las composiciones de
danza inspirado en contrapunto, tanto para solistas y conjuntos, como un género
realmente diferente y también independiente con sus modismos separado de formas
vocales y práctica acompañamiento al baile.
Los instrumentos representados en el estudio del duque Federico da Montefeltro de Urbino
(1479-1482) representan tanto su interés personal en la música y el papel de la música en la
vida intelectual de un hombre del Renacimiento educado. Los instrumentos se ponen al lado
de múltiples instrumentos científicos, libros y armas, y que incluyen un órgano portátil,
laúdes, violín, cornetti, un cuerno de caza,una flauta, tambor, un anillo de harpa, tintineo, un
rabel y una lis.
Desde 1520 hasta finales del siglo XVI, los músicos de toda Europa emplean el lenguaje
polifónico de la generación de Josquin en la exploración de la expresión musical mediante la
canción francesa, el madrigal italiano, el tenor lieder alemán, el villancico de España, y la
canción inglesa, como en la música sagrada.
La Reforma y contrarreforma afectó de manera directa a la polifonía sagrada de estos países.
Las revoluciones protestantes (sobre todo en el norte de Europa) cambiaron en sus actitudes
cara la música sagrada, con lo que dichos cambios arte como la introducción de himnos
parcialmente simples en idioma alemán (o bien corales) cantadas por la congregación de los
servicios luteranas. Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594), profesor de capilla en la
Cappella Giulia al lado de San Pedro, en la ciudad de Roma, es visto por muchos como el
icónico músico alto renacimiento de la Contrarreforma música sagrada, que cuenta con líneas
claras, una pluralidad de texturas, y una reverencia musicalmente expresiva de sus textos
sagrados. El inglés (y católico) músico William Byrd (1540-1623) a horcajadas sobre los 2
mundos, componiendo obras-mandado mensajes de texto latino para la Iglesia Católica.c
INSTRUMENTOS DE CUERDA
Violín. Este instrumento, desarrollado en el siglo XV, comúnmente tiene 6 cuerdas. Se toca
por lo regular con un arco. Tiene cualidades estructurales similares a la vihuela española; su
principal característica de separación es su tamaño más grande.
Laúd. Se puede referir generalmente a cualquier instrumento de cuerda que tiene las cuerdas
que se ejecutan en un plano paralelo a la mesa de sonido, más específicamente a cualquier
instrumento de cuerda pulsada con un cuello (ya sea trastes o sin trastes) y una profunda,
redonda, o más específicamente a un instrumento de la familia de los laúdes europeos.
Estilos de música
• Alemanda
• Baja danza
• Balada
• Balada (música)
• Bourrée
• Branle
Canon (música)
•
• Coral protestante
• Courante
• Danza renacentista
•
• Formes faxes
• Frottola
• Gallarda
• Gavota
• Giga (danza)I
• Isorritmia
• Lauda (música)
Madrigal (música)
• Mazurca
• Misa cíclica
• Misa paráfrasis
• Misa parodia
• Motete
• Pavana
• Polonesa
• Ritornello
• Romance
• Rondó
• Saltarello
• Tocata
• Turdión
• Villanella
• Virelay
1 generación de músicos
Johannes Ockeghem
• Obras
• Missa sine nomine
• Missa Ecce ancilla Domini
• Alma Redemptoris mater
• Ave Maria
• Salve regina
• Aultre Venus estes
• Au travail suis (atribuït possiblement a Barbingant)
• Baisiés moy dont fort
• D'un autre amer
• Fors seulement contre
Despres
1. Missa ad fugam;
2. Missa Ave maris stella (Roma, 1486-1495);
3. Missa de beata virgine;
4. Missa N'auray je jamais (= Missa di dadi);
Motetes
5. Absalon, fili mi (4vv);
6. Absolve, quaesumus, Domine/Requiem aeternam (6vv) (en duda su autoría);
7. Alma redemptoris mater;
8. Alma redemptoris mater / Ave Regina;
9. Ave Maria, gratia plena ... benedicta tu (4vv);
Antoine Busnoys
Missa L'homme armé
Misa O crux lignum
Patrem Vilayge
Ad coenam agni providi
Alleluia, verbum caro factum est
Anima mea liquefacta est / Stirps Jess
Anthoni usque limina
Asperger me (perdido)
Conditor alme siderum
Gaude coelestis domina
In hydraulis
https://es.wikipedia.org/wiki/Johannes_Ockeghem
Cristóbal de Morales
22 misas a 4, 5 y 6 voces:
• Missarum Liber primus (Roma, 1544)
o Missa Aspice Domine 4v
o Missa Ave Maris Stella 4v
o Missa De Beata Virgine 4v
o Missa L'homme armé 5v
o Missa Mille regretz 6v
o Missa Quaeramus cum pastoribus 5v
o Missa Si bona suscepimus 6v
o Missa Vulnerasti cor meum 4v
• Missarum Liber secundus (Roma, 1544)
o Missa Benedicta est Regina caelorum [= Missa Valenciana] 4v
o Missa De Beata Virgine 5v
o Missa Gaude Barbara 4v
o Missa L'homme armé 4v
o Missa Pro defunctis 5v
o Missa Quem dicunt homines 5v
o Missa Tu es vas electionis 4v