Herramientas y conceptos básicos en sistemas de fotografía digital

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Herramientas y conceptos básicos en

sistemas de fotografía digital [*]

Jordi Alberich

Profesor de los Estudios de Ciencias de la Información y de la Comunicación

(UOC)
jalberichp@uoc.edu

Resumen:

El tránsito hacia la nueva fotografía digital implica un desplazamiento revolucionario de los

fundamentos conceptuales y tecnológicos que han sido hegemónicos a lo largo de los más
de ciento cincuenta años de la fotografía tradicional. Más allá del uso de un nuevo
vocabulario básico, el tratamiento con imágenes digitales comporta el acceso a un nuevo
territorio discursivo. El texto que se expone a continuación lleva a cabo un intento de
urbanización, análisis y aclaración de los nuevos conceptos y las herramientas necesarias
para extraer el mejor rendimiento de este nuevo territorio (todavía inestable) de sistemas y
dispositivos para la captura, la conversión, el tratamiento y la optimización digital de
imágenes fotográficas que ya nos rodea, y que define el presente y al mismo tiempo el
futuro de la imagen.

...decíamos a menudo que una imagen equivale a mil palabras, o que una fotografía no miente. Pues bien, ahora sí que
mienten. Y pueden mentir de una forma convincente. A medida que la manipulación digital se convierta en más
económica y común, ¿quién se creerá más una fotografía? Yo creo que nadie. La fotografía digital llevará este proceso
mucho más lejos. No se trata sólo de una innovación; se trata de un cambio funcional en aquello que era la fotografía.
Ahora, ésta, desligada de los componentes de plata sobre una placa, de la película o del papel, se convertirá
virtualmente en un nuevo medio.[1]
Bill Ostendorf (1996)

En la actual era de la información, el medio fotográfico se ha disuelto en el resto de canales y

medios comunicativos dominantes hoy en día. Visualmente, la era contemporánea aparece
dominada por los medios electrónicos audiovisuales y de simulación digital. Nuestra época ya
no es la de la reproductibilidad técnica, sino la de la simulación electrónica.

La creciente implementación del imaginario visual generado mediante ordenadores prefigura la

implantación y ubicuidad de construcciones visuales fabricadas de una manera radicalmente
diferente respecto a la forma de las capacidades miméticas propias del film, la televisión y la
misma fotografía. El rápido desarrollo en tan sólo dos décadas de un amplio abanico de
técnicas gráficas digitales forma parte de una reconfiguración extensiva de las relaciones entre
el sujeto moderno y los modos de representación dominantes.

El nuevo modelo digital de la visión, autónomo con respecto al modelo de representación

mimética mantenido tradicionalmente por la imagen fotográfica documental, es un modelo de
síntesis y virtualización en la construcción de las imágenes. La visión contemporánea se
reformula así desde la anterior credibilidad y objetividad fotográfica hacia un nuevo orden visual

* Versión resumida y actualizada de la ponencia "Sistemas y dispositivos de tratamiento y optimización digital de la imagen fotográfica", presentado en el marco
de las VII Jornadas Antoni Varès - Imagen e Investigación 2002 (Centro de Investigación y Difusión de la Imagen, Gerona, 21 de noviembre de 2002).
1. Ostendorf, William. "Qui es creurà més una fotografia?". Diario Avui. Barcelona, 23 de abril de 1996.

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de simulación y virtualización. Las imágenes digitales de síntesis tienen unas características

técnicas y estéticas singulares, que ya no permiten su traducción automática a las condiciones
tradicionales de las anteriores imágenes de orden físico y químico.

Lo que reconocemos como imagen sobre una pantalla consiste tan sólo en una simulación
gráfica. El carácter de simulacro resulta, por tanto, esencial en la imagen electrónica. No tiene
ni peso ni tamaño tal como los habíamos entendido. Términos como profundidad, volumen,
iluminación o textura ahora son plenas y simples metáforas. Frente al carácter acabado,
cerrado, propio de la producción (foto)gráfica tradicional, las imágenes de síntesis se presentan
tanto para el autor como para el usuario como un tipo de work in progress infinito, abierto
siempre a la intervención, el retoque, la reutilización y la metamorfosis más radicales.

La tecnología digital facilita de forma exponencial la manipulación de las imágenes, y, así, da

lugar a un material gráfico inestable, frágil, indefinido, extremadamente adaptable y
transformable. El paso de analógico a digital, de átomos físicos a bits de información, es decir,
el paso de un medio de composición física a un medio electrónico sin color, tamaño o peso ha
comportado el acceso a una labor fotográfica desmaterializada, resultado de la traducción de
su antigua corporeidad a una serie de señales eléctricas contenidas en una base binaria
uniforme. La era digital propone una nueva condición de lo visual y de la representación
dominada por la inestabilidad.

Lo que propongo en el texto que se expone seguidamente es precisamente un intento de

urbanización, análisis y aclaración de las claves y conceptos básicos que permitan extraer el
mejor rendimiento de este nuevo territorio, en muchas ocasiones inestable, de sistemas y
dispositivos para la captura, la conversión, el tratamiento y la optimización digital de imágenes
fotográficas que ya nos rodea, y que define el presente y al mismo tiempo el futuro de la
imagen.

1. Conceptos básicos en sistemas de imagen y fotografía digital

Negativo, tono, grano, soporte o factor de ampliación son algunos de los conceptos que han
sido hegemónicos para la gestión esmerada en fotografía analógica a lo largo de los más de
ciento sesenta años de historia de la fotografía. Hoy, la traducción de analógico a digital
conlleva que esto sea desplazado y sustituido. El tratamiento con fotografías digitales implica el
uso de nuevas claves y conceptos básicos. En este sentido, resultan fundamentales las
implicaciones y relaciones que se establecen entre nociones como imagen de mapa de bits,
imagen vectorial, profundidad de color, modo de color, resolución de imagen y resolución de
pantalla.

1.1. Imágenes de mapa de bits e imágenes vectoriales

Las tecnologías digitales trabajan con unidades de información representadas en un

sistema a partir del funcionamiento de fenómenos eléctricos en dos estados: si hay paso
de corriente o bien si no hay paso de corriente. Ello nos indica si el valor de una variable
binaria es cero o uno. Cualquier dato puede ser representado mediante dígitos binarios,
codificado por números y representado en bits. El proceso de conversión de una imagen
analógica a digital conlleva un proceso de traducción de variables físicas y químicas a
nuevas variables formalizadas y cuantificadas en una representación codificada
numéricamente.

Existen dos tipos de representaciones gráficas digitales (de hecho, dos formas de
almacenar la información que contiene una imagen digital) que conviene distinguir de
forma básica de acuerdo con su naturaleza y las utilidades específicas: las imágenes de
mapa de bits (bitmap) y las imágenes vectoriales. Las imágenes de mapa de bits
consisten y están condicionadas por una retícula o matriz de puntos sobre la cual se
disponen una serie de bits de información que representan píxeles.[2] Los bits de

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información determinarán el color y la posición de cada píxel y el conjunto de todos ellos

formarán las imágenes de mapa de bits.[3]

La matriz de puntos en filas y columnas de gran resolución que configura toda imagen de
mapa de bits facilita la sensación de imagen real y, por lo tanto, la sensación de imagen
fotográfica. De hecho, toda imagen fotográfica digital consiste en un archivo codificado
con un determinado formato gráfico de mapa de bits.

Por el contrario, las imágenes vectoriales se componen de objetos gráficos

independientes, creados a partir de operaciones matemáticas que realiza el ordenador.
Los objetos que componen una imagen vectorial son líneas definidas por vectores, y
cada uno de estos vectores se compone de un punto inicial y de un punto final, también
conocidos como puntos de control. Los objetos que componen una imagen vectorial
también se denominan objetos Bézier. Los objetos Bézier son segmentos de línea
conectados por nodos. Los segmentos de línea pueden ser rectos o curvos, y quien
determina este factor son los manejadores. Los manejadores parten de los nodos y son
dos, y se utilizan para indicar el grado de curvatura y la dirección de un segmento.

Los objetos que componen una imagen vectorial presentan sus propias características,
de modo que podemos tener objetos gráficos con colores, tamaños y formas
determinados en los que variando una de estas características modificamos el objeto
entero. Así, al aumentar una imagen vectorial no distribuimos una serie de píxeles (lo
cual sí sucedería en una imagen de mapa de bits), ni aumentamos su número por
superficie, sino que sólo modificamos la fórmula matemática que calcula el objeto
vectorial. Podemos ampliarla tanto como queramos, su calidad no se verá afectada por
ello: siempre será máxima. Los objetos vectoriales no dependen de la resolución, por lo
que su peso de almacenaje es, en general, muy inferior al que puede tener una imagen
de mapa de bits.[4]

1.2. Formatos gráficos digitales

Los archivos de mapa de bits o vectoriales se almacenan siempre en un determinado

lenguaje codificado: el formato gráfico. Una fotografía digital se convierte, pues, en una
imagen con las características ya señaladas para los mapas de bits y resulta al mismo
tiempo codificada en uno de los numerosos formatos gráficos (mapa de bits) existentes.
El formato gráfico seleccionado determina un grado de calidad final en la imagen digital
con la que trabajamos. En función del formato gráfico utilizado para capturar, convertir o
tratar una fotografía digital, ésta dispondrá de más o menos colores, resolución o
cantidad de bits.

Es conveniente conocer las condiciones y las ventajas que supone cada formato.
Principalmente trataremos, por su mayor implementación en fotografía digital, formatos
como los TIFF, BMP, PICT, GIF y, muy especialmente, JPEG, el estándar en fotografía
digital.[5]
• TIFF (Tagges Image File Format). Creado por la compañía Aldus, aunque en la
actualidad pertenece a Adobe. Es un formato de compresión por áreas que
permite guardar las imágenes con la máxima calidad, además de especificar
parámetros propios para la impresión. Es uno de los formatos que más espacio
ocupan, pero también es el mejor formato para imprimir.

• BMP (Windows Bitmap Format). Formato creado por Microsoft que permite tanta
2. Píxel: contracción de los términos picture y element. Los píxeles son los átomos de las imágenes informáticas. Un píxel es el elemento más pequeño de toda
imagen digital, y nos marca un único tono determinado. En la fotografía digital, un píxel es el equivalente a un grano de cloruro de plata en una película
sensible fotográfica, o a un punto de tinta en una imagen de semitonos.
3. De hecho, toda imagen de mapa de bits está descrita en una matriz de píxeles (x, y, z), donde x e y representan la anchura y la altura, y z es la llamada
profundidad de color o profundidad de bit.
4. Si trabajamos con imágenes vectoriales es porque queremos obtener una imagen sin calidad fotográfica pero con la posibilidad de retocarla y ampliarla
fácilmente, procurando que tenga un peso en bits bastante bajo. En general, las imágenes vectoriales resultarán bastante más adecuadas para imágenes
gráficas simples y de formas y tonos planos y continuos que para tratar las habituales imágenes fotográficas con gran variedad y diversidad de formas y
colores.
5. No tratamos aquí los también numerosos formatos gráficos vectoriales, debido a su lógica menor implementación en los casos de fotografía digital.

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calidad como las imágenes TIFF, pero que se diferencia de éstas por el hecho de
que no aporta información alguna para su impresión, lo que supone que las
imágenes ocupen menos espacio de memoria. Se utiliza para imágenes que se
imprimen con calidad normal, o bien para las imágenes de calidad que sólo tienen
que aparecer en pantalla.

• PICT (Macintosh Picture Format). Formato gráfico de compresión, sin pérdida de

calidad, característico de los entornos Macintosh (aunque también puede ser
utilizado en otras plataformas). Tiene las mismas características que el formato
BMP.

• GIF (Graphics Interchange Format). El formato GIF es uno de los más utilizados
en la Web por el bajo peso que conlleva generalmente. Su fórmula de compresión
es secreta y pertenece a Unisys. Se suele emplear para imágenes con una
profundidad de color de hasta 8 bits (256 colores), y utiliza un algoritmo de
compresión llamado LZW. La principal característica de este algoritmo es que no
pierde información, es decir, que, una vez descomprimida la imagen, conserva la
misma información que cuando fue comprimida. El algoritmo LZW realiza un
proceso de reconocimiento de secuencias consecutivas de color, recorriendo uno
por uno todos los píxeles. Si hay más de un píxel consecutivo del mismo color,
almacenará los datos de este píxel y la cantidad de píxeles presentes en la
secuencia. El formato GIF suele utilizarse para las imágenes de modo de color
indexado, siempre que no tengan demasiadas tonalidades diferentes de color.[6]

• JPEG (Joints Photographic Experts Group). Formato de compresión por síntesis.

Se utiliza para las imágenes digitales y web que contienen muchas tonalidades,
como por ejemplo fotografías digitales e imágenes con degradados.[7] Se
considera el mejor formato de compresión para las imágenes fotográficas, ya que,
debido a su algoritmo de compresión, no da buenos resultados con imágenes
planas o de peso muy bajo. Básicamente, lo que hace el algoritmo del formato
JPEG es guardar la imagen separando la información del brillo de los matices de
color, eliminando las diferencias de color muy sutiles que no podemos apreciar en
situaciones estándar. Por ello, se trata de un formato de compresión que genera
un proceso de pérdidas. Por muy poco que queramos comprimir, siempre se
pierde información.[8] El formato JPEG dispone de una profundidad de color de 24
bits, es decir, de millones de colores, capaz, por lo tanto, de soportar y representar
imágenes con calidad fotográfica.

1.3. Profundidad de color digital

La calidad en toda imagen fotográfica de mapa de bits está condicionada (a) por la
cantidad de información utilizada para representar cada píxel (profundidad de color) y (b)
por el sistema de coordenadas empleado para describir los colores numéricamente
(modo de color).

La profundidad de color digital, también denominada profundidad de píxel, es el

número de niveles de grises o de colores que pueden representarse en los píxeles de
una imagen de mapa de bits. También se conoce como resolución de píxel o profundidad
de bit. La profundidad de color consiste en una unidad de medida binaria, ya que cada
píxel (picture element) de la imagen está formado por bits. Si la profundidad de color es
por ejemplo de 1, la imagen sólo contendrá dos niveles de grises o dos colores (por
6. También hay diversas variedades de GIF, como por ejemplo el GIF 89 a; la peculiaridad de esta variedad es que permite designar un color de la paleta
gráfica preexistente como color transparente. Resulta clave para poder obtener una imagen que se adapte perfectamente a un fondo ajeno. Otra variedad de
GIF es el GIF animado. El GIF animado se compone de una secuencia de diferentes fotogramas en formato GIF. Su sucesión hará que veamos una breve
secuencia animada. Para realizar este tipo de GIF se tendrá que recurrir a programas creados para esta finalidad, o bien a otros que ya incorporan un módulo
de animación de GIF, como podría ser el caso de Macromedia Fireworks.
7. Las ilustraciones, los gráficos, que utilizan colores planos y no presentan degradados funcionan mejor con el formato GIF (8 bits de profundidad de color =
256 colores).
8. La compresión con pérdida es un sistema en el que se sacrifican pequeñas cantidades de información a fin de obtener un archivo más pequeño. Hay que
tener en cuenta que cada vez que se guarda una imagen en JPEG, ésta pierde calidad.

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ejemplo, una imagen en blanco y negro). Una profundidad de color de 8, en cambio, nos
permite obtener ya 256 niveles de grises o colores, y con una profundidad de 24 bits, la
imagen pasará ya a contener aproximadamente 16 millones de colores. Una imagen que
disponga de un número mayor de bits tendrá más posibilidades cromáticas, pero, al
mismo tiempo, ocupará también más espacio en la memoria del ordenador. Así pues, la
profundidad de color digital da lugar a la siguiente escala:
• 1 bit (21 = 2 tonos)
• 8 bits (28 = 256 tonos)
• 24 bits (224 = 16.777.216 tonos)
• 32 bits (232 = 4.294.967.296 tonos)

Las imágenes fotográficas digitales de calidad deberán tener como mínimo una
profundidad de color de 24 bits.[9] La mayoría de imágenes de tono continuo necesitan al
menos 150 niveles de grises para poder reproducirlas con calidad. Por lo tanto, no
necesitaremos más de 256 niveles de grises para obtener la simulación óptica en la
pantalla que queramos. Cuando disponemos de una profundidad de color de 24 bits o
superior, alcanzamos los millones de colores necesarios gracias a la combinación de los
tres colores luz primarios: rojo, verde y azul.[10] En el modo de color RGB, cada canal de
color tiene asociados 8 bits de color, con lo que dispondremos de 256 x 256 x 256 = 16,7
millones de colores.[11]

1.4. Modos de color digital

Como hemos indicado, el trabajo con una determinada profundidad de color está
íntimamente ligado a la elección de un modo de color, dado que cada uno de estos
sistemas de codificación digital del color determinará el peso y la calidad final de una
fotografía digital. Además de determinar el número de colores que pueden representarse
en una imagen, los modos de color, también conocidos como espacios de color, afectan
al número de canales y al tamaño final o peso del archivo de una imagen. La elección de
uno de los siguientes modos de color existentes dependerá de la finalidad que se le
quiera dar a la imagen digital en cuestión:
• Modo pluma. Corresponde a las imágenes de 1 bit. Son imágenes de un único
tono más el color del fondo. Dependiendo de la densidad de la trama de los
píxeles podemos conseguir efectos de zonas con sombras o iluminadas. Ocupan
muy poco espacio en la memoria.

• Modo medios tonos. Corresponde a las imágenes de 8 bits y permite obtener 256
tonos de grises. Habitualmente se utiliza para la representación de fotografías en
blanco y negro de baja calidad. A diferencia del modo pluma, éste sí que permite
crear tonos grises intermedios.

• Color indexado. Corresponde a las imágenes de 8 bits y permite obtener 256

tonos que podemos especificar. Las imágenes asociadas a este modo de color
suelen presentar una paleta de colores que muestra todos y cada uno de los
colores que componen una imagen. Este modo de color se suele utilizar para
imágenes destinadas a la Web o a la producción multimedia, ya que permite que
diferentes imágenes utilicen la misma paleta de colores y, además, su espacio de
almacenaje resulta muy bajo.

9. Se conoce como color real (true color) lo que se obtiene en monitores con millones de colores (16.777.216), controlados por 24 bits.
10. Cuanto más grande es la profundidad de color, mayor es el realismo en la representación del color.
11. Se necesitan millones de colores para que el ojo humano pueda percibir las imágenes como fotorrealistas, o de calidad fotográfica.

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• Modo RGB o RVA. Las imágenes en modo RGB (red, green, blue) permiten
trabajar con tres canales, uno para cada color. Cada uno de estos canales es de 8
bits y, por lo tanto, tenemos un total de 24 bits de color. Este tipo de imágenes
habitualmente se emplean si la visualización se hace únicamente mediante un
periférico de salida con monitor, ya que se obtienen colores como resultado de la
descomposición de la luz; se trata de imágenes no pensadas para ser impresas
físicamente.

• Modo CMYK o CMYAN. Las imágenes que trabajan en el modo CMYK disponen
de cuatro canales, uno para cada tinta primaria (cian, magenta, amarillo y negro).
La información que aparecerá en cada píxel será el porcentaje de tinta que deberá
aplicarse para conseguir una determinada tonalidad en su impresión final en
cuatricromía.

1.5. Resolución de imagen y resolución de pantalla

En las imágenes digitales el término resolución hace referencia a la capacidad de detalle

de una imagen, un equivalente a la medida de los puntos de cloruro de plata que forman
una fotografía convencional. La resolución digital puede definir desde el número de
píxeles de una imagen escaneada hasta el número de puntos por pulgada que puede
pintar una impresora digital. En general, la resolución de imagen digital definirá el
número de píxeles representados en la imagen por unidad de longitud,[12] y se expresará
en ppp (píxeles por pulgada) o ppi (pixels per inch).

La calidad de una imagen digital está directamente relacionada con su resolución, ya que
cuanto más grande sea la cantidad de píxeles por pulgada, mayor será su calidad y
también el espacio en la memoria para ser almacenada, ya que presentará más bits de
información:[13] mayor definición y gradaciones del color más sutiles. Al mismo tiempo,
una imagen de alta resolución resultará siempre de más peso que una imagen del mismo
tamaño pero con una resolución menor.

La resolución de imagen es, además, independiente de la resolución de pantalla. La

gran mayoría de los monitores tienen una resolución de 72 ppp, que resulta también, en
general, inalterable. Así, cuando trabajamos con imágenes de más alta resolución que la
del monitor que tenemos, las visualizaremos siempre con un tamaño en la pantalla
superior con respecto a las dimensiones originales, ya que el monitor sólo podrá
presentarnos 72 píxeles por pulgada. Por ejemplo, si una imagen posee una resolución
original de hasta 300 ppp, éstos indefectiblemente se repartirán en nuestra pantalla en
una menor cantidad por pulgada: en cada una sólo cabrán 72, en vez de los 300
originales.[14]

Igualmente, no debe confundirse una resolución expresada en ppp o ppi con una
expresada en dpi (dots per inch o puntos por pulgada). Una expresión de la resolución
en dpi nos indicará el número de puntos por pulgada que produce un determinado
dispositivo o periférico de salida, como por ejemplo una filmadora o una impresora láser.

2. Herramientas de tratamiento y optimización gráfica digital

De acuerdo con los dos tipos de imágenes digitales que hemos tratado (mapa de bits y
vectoriales), también el amplio software existente para tratarlas y optimizarlas puede ser
dividido en software gráfico de mapa de bits y software gráfico vectorial. Por la afinidad que
tiene con la posibilidad de una edición de imágenes con calidad fotográfica, trataremos sólo el
12. Cuando decimos que una imagen tiene 300 ppi, indicamos que por cada pulgada hay 300 x 300 píxeles, es decir, 90.000 píxeles.
13. Mayor cantidad de ppi = mayor calidad = mayor peso del archivo.
14. En general, la resolución con la que se deberá trabajar las imágenes para un medio web no necesitará superar los 72 ppi más habituales de la mayor parte
de los monitores.

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software más destacado de tipo de mapa de bits, dejando a un lado el de tipo vectorial.[15]

El mundo específico del software dedicado a cuestiones gráficas no deja de crecer día tras día.
Los listados de demos, asistentes, freewares, sharewares o alias para la optimización y el
retoque de imágenes y fotografías digitales se han ampliado cada vez más rápidamente a lo
largo de la última década, junto con un aumento también simultáneo de las cámaras y
aplicaciones de fotografía digital de todo tipo. Aun así, conviene destacar, por su capacidad de
producción de imágenes de mapas de bits de calidad profesional,[16] herramientas como Corel
PhotoPaint, Fractal Painter, Paintshop Pro, Microsoft PhotoDraw y, muy especialmente, Adobe
Photoshop, Adobe ImageReady, Macromedia Fireworks y GIMP Open Source.

2.1. Adobe Photoshop y Adobe ImageReady

Adobe Photoshop es seguramente el más conocido de los programas de retoque y

edición fotográfica existentes, y se ha llegado a convertir en el estándar entre los
profesionales de la edición fotográfica digital y los diseñadores gráficos. Dispone de una
interfaz gráfica especialmente imitada por el resto de software competidor, y también del
catálogo más extenso de filtros y herramientas para el retoque profesional de la imagen.

Photoshop es un software focalizado en el tratamiento de imágenes en formato de mapa

de bits. En Adobe Photoshop, desde su versión 5.5, se incorpora un software asociado,
Adobe ImageReady, especializado en las numerosas posibilidades de optimización de
las imágenes digitales pensadas para su transmisión o publicación web.

2.2. Macromedia Fireworks

Fireworks es la respuesta de la empresa Macromedia al predominio de Adobe Photoshop

como herramienta de tratamiento y retoque de fotografía digital. Se trata de una
herramienta de creación gráfica polivalente, que permite desarrollar desde la simple
optimización de una imagen digital hasta la creación de un sitio web completo, ofreciendo
de forma integrada las posibilidades de Photoshop e ImageReady en un único software.

Sus grandes potencialidades operativas hacen que pueda combinar el tratamiento de

geometrías y formatos vectoriales con imágenes de mapas de bits, de modo que permite
realizar en los dos casos imágenes y gráficos complejos para su impresión o bien para
ser visualizados sólo en la pantalla. De hecho, Fireworks representa ya el estándar en la
optimización de gráficos para la Web.

2.3. GIMP Open Source

GIMP es el acrónimo de General Image Manipulation Program, el software de código

abierto más avanzado para el tratamiento de gráficos digitales, con capacidades
avanzadas de retoque y edición de fotografía digital.[17] Puede ser utilizado como una
herramienta simple de dibujo digital y, a la vez, como un programa experto de retoque
fotográfico, con capacidad de proceso, rendering, conversión y optimización de gráficos
digitales.

Soporta casi todo tipo de formatos (GIF, JPEG, PNG, XPM, TIFF, TGA, MPEG, PDF,
BMP y otros), canales alfa para la edición de transparencias y ya existen versiones para
plataformas UNIX, MacOS X y Windows.

GIMP responde a un proyecto desarrollado originalmente por Peter Mattis y Spencer

15. En este tipo de software destacarían, por ejemplo, programas como Macromedia Flash o FreeHand.
16. Con una capacidad de resolución que puede llegar a los 2.400 ppi, así como una amplia gama de funcionalidades y filtros que permiten la edición con
extrema precisión.
17. Para más información o descargas de sus últimas versiones actualizadas, visite <http://www.gimp.org[url1]>.

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Kimball en la Universidad de California, Berkeley, para el procesamiento y la

manipulación de imágenes, con una interfaz básica de trabajo parecida a la
estandarizada por Adobe Photoshop. Debido a su naturaleza de software libre de código
abierto, posee una capacidad infinita para la adición de conectores (plug-ins), en
permanente proceso de creación colectiva y compartida por toda la Web.

Lista de URL:

[url1]: http://www.gimp.org

Para citar este documento, puedes utilizar la siguiente referencia:

ALBERICH, Jordi (2003). Herramientas y conceptos básicos en sistemas de fotografía digital [artículo en línea].
UOC. [Fecha de consulta: ]
<http://www.uoc.edu/dt/20228/index.html>

[Fecha de publicación: mayo de 2003]

 Jordi Alberich Pascual, 2003 -8-

 de esta edición: FUOC, 2003
Título original: Eines i conceptes bàsics en sistemes de fotografia digital