Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
net/publication/325599262
¿Por qué Peter Eisenman hace tan buenos diseños? Tácticas, estrategias y
estratagemas.
CITATIONS READS
0 25
1 author:
Mayka García-Hípola
Garcia Hipola Arquitectos
16 PUBLICATIONS 4 CITATIONS
SEE PROFILE
Some of the authors of this publication are also working on these related projects:
All content following this page was uploaded by Mayka García-Hípola on 12 September 2018.
..•
"C
(1)
en
,.
o'
3/ Un tropo es una figura retórica que alude. a la translación de 2. Peter Eisenman. House 11,Hardwick, Vermont, USA 4/ Gramática es la ciencia que estudia los elementos de una len-
un nombre o translación de una denominación. es decir. al sentido House 111,Lakeville, Connecticut, EEUU, 1969-1970. gua y sus combinaciones.
translaticio. lo que vulgarmente suele llamarse el sentido figurado. 5/ Gramática generativa es aquella que trata de formular una
3. Peter Eisenman. Houses IV. Falls Village, Connecti-
serie de reglas capaces de generar y producir todas las oraciones
cut, USA, 1971. posibles y aceptables de un idioma.
6 / Gramática transformacional es aquella que siendo generativa. ..•
11>
.c
establece que de un esquema oracional se pase a otro u otros por e
la aplicación de determinadas reglas.
\. r ~'
·'r
combinado con la retícula. Bois dice que 91
I
/
i
f:..' '4I
quizás fue el deseo de reflejar sus trans-
/
~ /
;,'.;.
• I
1 I
\ 111¡1 locaciones lo que llevó a Eisenman a
la retícula y la necesidad de mostrar la
retícula sin deformación y sin ambi-
güedad lo que le llevó al uso de la axo-
nométrica, de forma que ambas he-
rramientas gráficas se retroaliment~n.
L/'a axonometnca es 1/' / acer-
a tactica mas I
tada para estos primeros propósitos
proyectuales porque es la que mejor
2 representa la dualidad lleno-vacío, los
elementos sustentantes-sustentados y
el ritmo constante de módulo.
Se usa la retícula como significante ar-
quitectónico abstracto y como sopor-
~ ~~
~
.-
~ te material de sus operaciones pro-
yectuales. En estos primeros proyectos
'
"
~
.
.
# •
se trabaja con la copia y rotación de
retículas. Sus operaciones reticulares
son el núcleo del problema de la "re-
tícula de los 9 cuadrados" que Eisen-
• • •
man compartía en el sistema docente
de la Cooper Union con John Hejduk
ente otros. Este problema había sido
heredado como herramienta pedagó-
gica de Colin Rowe y de Rudolf Witt-
• •
kower, quienes la empleaban en los
años 40 para describir las villas palla-
dianas (Eisenman 1999). La retícula
3
permite a Eisenman proyectar en este
momento una arquitectura autónoma,
anónima y sin límites. La retícula es
una estructura reiterativa y auto-re-
ticinco tonos. Para Eisenman, la Ar- yectuales, Eisenman recurre a recur- flexiva e irá incorporando operaciones
quitectura está compuesta por una se- sos gráficas como son la axonométrica como la rotación (Fig. 2).
rie de elementos (muros, pilares, etc.) y la retícula, tácticas del arquitecto, pro- Si bien en sus primeros proyectos Ei-
que cuentan con sus propias leyes, ha- ducto de un método o conjunto de le- senman se apoya en la gramática 4, sus
bilidades y tropos 3. Se investiga en el yes o reglas. El crítico de arte Yve-Alain trabajos evolucionan hacia la gramá-
proceso proyectual y en la utilización Bois (Bois 1981 y 1994) incide en que tica generativa 5, para terminar plro-
de códigos universales y operaciones la axonornétrica, al carecer de punto de poniendo una gramática transforma-
lógicas y no enrevesadas metáforas. fuga, tiene un carácter no-antropocén- cional s, como demuestra su Hous) IV
Para desarrollar estos propósitos pro- trico, que se ve enfatizado por su uso (Fig. 3), en la que el proceso se hace
4. Peter Eisenman, Houses VI, Cornwall, Connecticut, 7/ Conferencia impartida Rosalind Kra ss en ellnstitute 01
Architecture and Urban Studies (IAUSI. dirigido entonces por
USA, 1972-1975.
Peter Eisenrnan.
5. Peter Eisenman, House X, Bloomfield Hills, Michi-
gan, USA, 1975.
n
DI
--
e
(1)
n
Q-
=
n
DI
Piranesi, a los que Eisenman a menu- taminado que emplea estrategias que to de trabajo dinámico. El plano es un 93
involucran a más de una disciplina. elemento de representación frente al
do hace referencia en sus escritos. En es-
te proyecto aparece una nueva sensibi- Tras la primera etapa en la que Eisen- mapa que es un elemento de ideación.
EG1
lidad semántica ligada al uso del color. man negaba orígenes y desarrollos, prin- El mapa tiene un gran potencial de ins-
Se utilizan colores complementarios co- cipios y finales, formas y contenidos co- cripción que lo acerca más a las posi-
mo el verde y el rojo para una escalera mo un método para rechazar la historia bilidades de la ficción pictórica que a
que sube y otra por la que es imposi- inscrita de la tradición arquitectónica, la rigidez que proporciona el atlas ge-
ble bajar, como las de Piranesi. se empieza estudiar el plano donde las ográfico. El mapa es un elemento que
En su continuo intento de alejarse de construcciones asientan. La trayectoria convierte la táctica en estrategia, ha-
la composición tradicional, y de las de Eisenman sufre un cambio radical ciendo que el lugar requiera una ac-
tácticas a las estrategias, en la House trasladando su interés del objeto ar- ción particular y no una intervención
X (Fig. 5), Eisenman empieza a des- quitectónico autónomo al plano del sue- general. El mapa es para Eisenman una
componer sus proyectos. En sus des- lo, lo que él mismo ha denominado el herramienta mental y operativa, no es
composiciones se sustituye el cubo, que paso de la interioridad de la arquitec- solamente un elemento visual. El ma-
era el volumen base de sus primeras tura a la exterioridad del contexto (Ei- pa hay que leerlo, es un texto, que sir-
casas, por un elemento fragmentario senman 1999). Este arquitecto empie- ve incluso para relacionar elementos
que se contrapone a la unidad del cu- za a relacionar construcción y lugar y antagónicos. El mapa no es ni plano
bo, el elemento "L", (El-Form), que a valorar la memoria de los lugares que ni cuadro, ni calco o copia, sino que
está formado por las tres caras conti- se encuentra al realizar el primero de se convierte en rizoma, en meseta (De-
guas de un cubo hueco, por su diedro. los trabajos que exige la construcción, leuze y Guattari 1987), ampliando de
Es una figura topo lógica B como tam- la excavación (Manea 1989). El pla- esta forma sus posibilidades. El ma-
bién lo son la cinta de Moebius o la no horizontal se fortalece, convirtién- pa relaciona lo gráfico, lo mental y lo
botella de Klein, que adelantan carac- dose en un elemento activo que regis- geográfico. El mapa ayuda a desarro-
terísticas de su trabajo posterior. tra sus operaciones. El suelo se convierte llar el sentido de ubicación en un mun-
en un elemento donde trabajar para des- do virtualmente incompresible debido
cubrir y desvelar una serie de "huellas" a las fuerzas del postmodernismo. El
ESTRATEGIAS:9 mapas
que quedan en él registradas. Eisenman mapa amplia sus cometidos como fun-
En esta nueva etapa Eisenman con- damento geométrico o retícula de co-
se interesa entonces más por el registro
vierte sus universales tácticas en par- de estas huellas como índices (index) ordenadas y deviene un instrumento
ticulares estrategias. Ya no están ba- que por la representación de datos (da- que permite atacar los fundamentos de
sadas en la búsqueda de un método tum) del contexto. El índice posibilita la representación. El mapa sigue em-
general de hacer arquitectura sino que que la arquitectura pueda ser valorada pleando la retícula pero incorpora las
están más cercanas a una estrategia por su proceso proyectual más que por estructuras hipotéticas de los nuevos
particular. El arquitecto que defendía la imposición de una determinada for- lugares en los que trabaja Eisenman.
la arquitectura como disciplina autó- ma preestablecida a la realidad. Los mapas de Eisenman se pueden con-
noma, se deja ahora "contaminar" por La tábula rasa que hasta ahora era el siderar anti-mapas, es decir la nega-
nuevas disciplinas ajenas hasta ahora suelo se re activa y los nuevos elemen- ción del mapa, ya que su primera in-
a la Arquitectura como Historia, Li- tos que se manipulan son las capas his- tención es desestabilizar el poder
teratura, Geografía, Geología, Políti- tóricas, literarias, geográficas, geoló- mapeante de la retícula (Bois 1994).
ca, etc. Se agotan entonces los sistemas gicas y políticas, haciendo del mapa la Bois dice que los palimpsestos que Ei-
de partes, los lenguajes articulados nueva herramienta gráfica adecuada a senman emplea no tienen profundidad.
donde predominan las relaciones en- las estrategias proyectuales de Peter Ei- Las retículas están escritas en las su-
tre elementos. Es el fin del autonomy
senman. Frente a la estaticidad del pla- perficies de las cosas. La posibilidad
project ui y el inicio del Eisenman con-
no, el mapa aparece como un elemen- que ofrecen para utilizarse como ge-
6. Peter Eisenman, Romeo y Julieta, 1985.
7. Peter Eisenman. Hause X/a, Palo Alto, California,
USA, 1978.
8. Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, Italia, 1978.
9. Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978-
10. Peter Eisenman. Long Beach USA, California, 1986.
94
6 7
!I
•
!I "'.
111
8 9
neradores de ficción es debido a que mienza a intervenir, que está plagado mediante la herramie Ita del mapa. Si
la profundidad es eliminada como pa- de tensiones y de campos de fuerzas. bien Rowe veía en las f¡~chadas un tra-
sa en el tablero de ajedrez. Para Bois El papel generativo que adquiere el pla- bajo en profundidad, ¡isenman, tras
las operaciones de superposición e in- no del suelo provoca que volúmenes y la búsqueda de la deep, structures que
terferencia de retículas y mapas lle- alzados pasen a un segundo plano, co- caracterizaban sus pri~eras obras, bus-
vadas a cabo por Eisenman en estos mo se ve en sus maquetas que funcio- cará mediante el uso dr,l mapa el deep
proyectos son formas de evitar la ar- nan como bajo relieves (Fig. 6). ground (suelo profunfo). La corteza
bitrariedad en la composición. Son un En su House xt» (Fig. 7) el objeto es- terrestre se excita y e~to produce un
borrado del tiempo y son superficies tructuralista empieza a interaccionar incremento del espesorlY de ser un pla-
que contrastan con sus primeras de- con el suelo pero, a diferencia de la no se convierte en un éspacio. Las fa-
ep structures (estructuras profundas), House X, la obra no se deposita en el chadas estudiadas pOf Rowe conse-
valorando lo superficial frente a lo pro- paisaje sino que perfora el suelo, de- guían con el menor gliosor la mayor
fundo (deep o profundo versus surfa- jando un vacío inaccesible, una exca- densidad, pasando de la fachada pro-
ce o superficial). Para Bois los pa- vación. Esta casa se reutiliza en el pro- funda de Bramante a ~a casa del Fas-
limpsestos de retículas son los más yecto de Cannaregio (Fig. 8 y Fig. 9), cio de Terragni. El muro se replegaba
superficiales de todos. en el que se involucra la cota cero del y se convertía en algo ~ás sutil, pero
Eisenman empieza a emplear el mapa terreno, tanto a nivel conceptual co- que ganaba en densidfd. Ahora es el
cuando se da cuenta que el espacio no mo gráfico. Se pasa de analizar el mu- plano horizontal el que se esponja y
es tan isomórfico como creía y menos ro verticalmente, a la manera de Ro- repliega para hacer el sluelo habitable.
aún el espacio territorial en el que co- we, a analizar el suelo horizontalmente, En Cannaregio, Eisen an utiliza los
..•
11:I
.' ....
-
11I.
\ "
..•.
CII
~
,
"'.'~.
'.
';'~J
< •• " ,
o
...•
Q.
=
o
QI
95
tG1
10
--------------------------------------------------------
planos del irrealizado hospital de Le más allá de las de la composición tra- En el proyecto de Long Beach (Fig. 10)
Corbusier en Venecia a modo de in- dicional. Esta estrategia engloba los se produce una superposición de geo-
jerto o graft. Como si de un collage se mecanismos de reproducción y su- grafías tanto físicas, históricas o ficti-
tratase se toma un elemento externo perposición, que niegan la suprema- cias mediante las estrategias anterior-
que se inserta en el lugar. Eisenman ha- cía de lo original. mente descritas. El arquitecto americano
ce uso del proyecto de Le Corbusier El uso del mapa engloba estrategias es- superpone diistmtos
, mapas y capas Id e
como si de un "cadáver exquisito" 11 peciales de dibujo como son el scaling información. Según él, en el montaje
se tratase. La célula de Le Corbusier (escalado) o el overlapping (superpo- hay súper-imposición mientras que en
proporciona la escala de la interven- sición) buscando con ellos nuevas for- scaling hay superposición, siendo de es-
ción de Eisenman, quien proyecta un mas de producción arquitectónica. El ta forma una acción operativa más fle-
nuevo mapa empleando una retícula scaling consiste en multiplicar y su- xible y menos impositiva. I
de vacíos que es un fantasma virtual perponer a distintas escalas imágenes En referencia a la relación entre fi¡gu-
de Le Corbusier, y que encarna vacíos sacadas de su contexto original para ra y fondo, Eisenman reconoce (Zae-
de racionalidad, la presencia de su au- así eliminar la relación de causalidad ra 1997) que la idea de lo interstiLal
sencia. Son meras huellas, lo que Le tradicionalmente establecida en ar- ha sido definida por mucha gente, in-
Corbusier llamaría lógica inefable, es quitectura entre intención y forma, El
cluso recientemente por Colin Rowe
decir, aquella lógica que no puede ex- scaling no se hace a cualquier cota si-
en su libro Collage City de 1978 re-
plicarse con palabras (aunque Eisen- no a cota cero, que es la que propor-
conoce que cuando empezó trabajar
man lo intenta). Cannaregio consis- ciona el mapa. En el overlapping in-
con el fondo empezó a moverse en hna
te, en un proceso de inscripción y tervienen el calco y la superposición
repetición por medio del empleo del escala más urbana. Este proyecto' in-
de tramas y de imágenes, generando
volucra distintas disciplinas hasta aho-
mapa, más que en la búsqueda de una un proyecto mediante el proceso de es-
ra ajenas en su obra como:
forma identificable. Los mapas de Can- tratificación cercano a los principios
HISTORIA - mapa de la historia del
naragio son como retículas dibujadas de superposición de los planos cubis-
en superficies textiles en un estado de tas con un potente carácter des-esta- lugar (memoria del rancho que una ¡vez
precaria fluidez, que tratan de disol- bilizante. El escalado y la superposi- ocupó ese lugar)
ver su identidad (Bois 1994). ción no se hacen a cualquier nivel, sino GEOLOGÍA - mapa geológico (huella
En estos proyectos se produce una a cota cero, el nivel del suelo del te- de la falla de New Port-Inglewood)
búsqueda de la forma por medio de rritorio. La superposición de fábricas GEOGRAFÍA - mapa geográfico (tra-
los filtros que conforman el mapa. En existentes que se dan en los proyectos zado del litoral o línea de costa, cana-
estos proyectos se cuestiona la idea de Eisenman provoca el borrado de su lización del río Alamitos y sisrern: de
de significado, así como la función y valor utilitario mediante la utilización regadío de Los Ángeles)
la escala antropomórfica como ins- de los mecanismos ideológicos [gráfi- POLITICA - mapa político (retí ula
trumento central de medida, investi- cos y conceptuales] de la disciplina de los USA y límites de propiedad ea-
gando en nuevas formas de proyectar (Hays 1994). tastrales) .
11 / Cadavre esquís. técnica empleada por los Surrealistas basada 13/ "Concepción asistida por ordeno dar", y no "representación
en un juego llamado "consecuencias" donde cado jugador empieza asistida por ordenador". Estos programas sirven para crear edifi-
a jugar a partir del final elaborador por el jugador anterior cios en 3D a partir de ideas conceptuales y no simplemente para
12/1. Ardid de guerra. 2. Astucia, fingimiento y engaño artificioso. hacer representaciones tridimensionales de edificios existentes.
Algunos de estos programas como Rhino son muy sencillos de
emplear a la par que peligrosos pues formas fácilmente concebi-
das infográficamente son muy difíciles de construir posteriorrljen·
te. Otros programas corno Maya son simuladores de movimiento
que no fueron en origen creados para trabajar con elementos
arquitectónicos, y se emplean en arquitectura por su potencial
dinámico y la posibilidad que ofrecen de trabajar con vectores de
fuerza o movimiento.
96 ESTRATAGEMAS: 12 matriz, to, entre la arquitectura y la escritu- mienza a ver más claramente los lu-
ra. Es una artimaña o estratagema de gares más apropiadoslpara el acceso,
tG1 diagrama y sección cinética
la disciplina más que una táctica o es- la circulación, etc. Los tres esquemas
La retícula había sido empleada hasta
trategia como lo eran la axonométri- se van amalgamando y se trabaja de
este momento por Eisenman de una
ea o el mapa. Es la estratagema de un manera iterativa sobre ellos. Luego, se
forma descriptiva o proyectiva, pero
ardid llamado Eisenman. extruye este esquema bidimensional
siempre cartesiana. A partir de su pro-
Aunque el diagrama ha existido desde para obtener un contenedor en 3D. Es-
yecto para la House Eleven Odd (Fig.
siempre muchos autores ven su origen te contenedor ya tien9 en sí los signi-
11), Eisenman deforma la retícula, ha-
como herramienta en los problemas de ficados de cerramiento, refugio. Sin
ciéndola topológica y convirtiéndola
la "retícula de los nueve cuadrados" embargo en la estratagema del dia-
en matriz, Las acciones a las que se so-
de Rudolf Wittkower. Pero estos dia- grama que propone Eisenman, se eli-
mete a la matriz (colapsar, distorsio-
gramas explicaban el trabajo de Pa- ge un segundo diagrama desestabili-
nar, desmantelar) son más complejas
lladio y no cómo trabajaba Palladio. zador de la forma, que es arbitrario y
que las que afectaban a la retícula.
Este diagrama es "la representación de no puede ser simplemente extruído,
Frente a la transparencia de la retícu-
algo", pero no "ese algo" [o cómo fun- puede ser un diagrama incluso de tipo
la la matriz es opaca y direccional y en . /' lid as on as so-
ciona ese algo] por lo que son más bien no arqurtectoruco como
lugar de dimensional es plegada, trans-
formable, cambiable, inestable. esquemas que diagramas. litón, las funciones ne ronales, la es-
Se pasa de emplear un modelo bidi- Deleuze dice que un diagrama no es tructura del ADN, los cristales líqui-
mensional, formal, estructural y carte- "un archivo auditivo o visual sino un dos, los procesos geométricos tales
siano a desarrollar una estructura tri- mapa, una cartografía, que es exten- como las ondas seno Yr los fractales.
dimensional, activa, fluida y compleja sible a todo el campo social. Es una Una vez elegido este s~gundo diagra-
que afectará tanto a objetos como al máquina abstracta (Deleuze 1993). El ma, se superponen ambos y se des di-
territorio en el que los objetos se im- diagrama es forma y material, lo vi- bujan las relaciones ~reestablecidas
plantan, así como a la representación sible y los articulable. Según Eisen- forma/función, significado/estética. En
gráfica de los mismos. Este hecho re- man, que hereda estos conceptos de lugar de desarrollar un diagrama fun-
vela su interés por la textura y tejido Deleuze, los diagramas no tratan de cional o tipológico, Eisenman empie-
unir la brecha entre binomios anta- ' con un d,l
za a tra b ajar lagrama extenor .
topográfico real más que por el texto
ficticio artificial de sus ciudades ante- gónicos sino que tratan de ampliarla i¡
que dibuja, re-dibuja des-dibuja, co-
riores, y esto se empieza a reflejar en para abrirla a otras materialidades in- mo ocurre en el caso del proyecto pa-
I
sus dibujos (Fig. 12) gracias a la nue- formes y funciones que de esta forma ra la Ciudad de la Cultura de Santia-
va tridimensionalidad que rompe con se formalizan. go de Compostela (Fig. 13), en el que
la planeidad de las anteriores retÍculas. Eisenman dice que la forma de pro- se utiliza el plano de Laciudad histó-
I
De esta forma el proceso de deforma- yectar en la arquitectura tradicional se rica y de la topografía ficticia de la vie-
1.
ción de la matriz proporciona espa- puede resumir en los siguientes pasos. ra o concha de Santiago, superpo-
cialidad, sustituyendo la planeidad del Un primer esquema plantea la organi- niéndolas a la topografía real del
mapa por la tridimensionalidad que zación de las funciones del programa Monte de la Gaias. Por último en este
proporciona el diagrama. Este cam- arquitectónico. Un segundo esquema proceso hay que proyectar este dia-
bio se ve además favorecido por la in- organiza estas funciones de acuerdo a grama ya desdibujado. Es necesario
troducción de herramientas infurmá- su tipo (espacios servidores/servidos, entonces emplear los lOpoS arquitec-
ticas que permiten trabajar con públicos/privados). Por último un t~r- tónicos. Es posible, según afirma Ei-
I / .
matrices tridimensionales gracias a los cer esquema resuelve estas funcioJes senman, que estos tropas ya esten In-
modeladores de la CAO 13. El dia- de acuerdo a las características del Jo- corporados en el proceso, sin embargo
grama opera entre la forma y el tex- lar o a la parcela del proyecto y do- no es cierto que los tr¿pos sean resul-
11. Peter Eisenman. House Eleven Odd, 1980.
--¡-- ; 12. Peter Eisenman. Rebstock Park, Frankfurt, Alema-
-;t-_~i nia, 1990.
¡-- ---1 13. Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura de Gallcia.
1
_!_- Santiago de Compostela, España 1999. ...
m
.c
14. Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura de Galicia. c::
Santiago de Compostela, España, 1999.
,,~~~;~
""'~---
-
ID
(')
e-
:::s
(')
11 12 97
EG1
tado del proceso en sí. Se obtiene en- La matriz y el diagrama aportan la ter- (Eisenman 1997), que es la manera tra-
tonces un modelo tridimensional que cera dimensión proyectual gracias al dicional de hacer arquitectura. El {¡jor-
debe trabajarse de manera iterativa spacing, del que carecían sus ciudades ming se fundamenta en la idea de un
(Fig. 14), de una forma maquinica ha- de excavación artificial. Eisenman lo contenedor con un significado previa-
ciendo una serie de idas y venidas, des- define a partir del concepto de espa- mente establecido: un banco debe pa-
de el diagrama hacia el modelo o ma- cement de Derrida como una opción recer un banco, una casa debe parecer
queta continuamente de hacer arquitectura frente al [orming tal, lo que es sólido y firme debe ver-
14/ Este ejemplo ha sido utilizado posteriormente por Charles
Jenks en su artículo "Landform Architecture: Emergent in the
Nineties" (19971. por lñaki Ábalos y Juan Herreros en su libro
Natural artificial (19991 y por Manuel Gausa en su Diccionario
metépotis arquitectura avanzada (2001 l.
..,
1\)
..•
1\)
.c
e
99
tG1
a las estrategias singulares de sus ciu- él el dibujo es conocimiento, un me- métricas que hacía en su primera épo-
dades de excavación artificial, para ter- canismo que se utiliza para elaborar ca, para hacer una nueva arquitectu-
minar en la estratagema astutamente un pensamiento y no como mera re- ra de papel, donde dibuja sus maEas
inventada de sus proyectos más re- presentación del mismo. Mediante y diagramas. Sus herramientas p¡ara
cientes. Este progreso está relaciona- sus distintas tácticas, estrategias y es- luchar contra la perdida de la arqui-
do con una progresiva ruptura con las tratagemas se produce la liquidación tectura son aquellas de la expresión
normas y los límites de la disciplina de la experiencia estética tradicional gráfica arquitectónica, categorías y
tradicionalmente preestablecidos, par- así como la exaltación de la crítica procedimientos técnicos que los ar-
ticularmente los relacionados con la disciplinaria. El dibujo en forma de quitectos utilizamos de forma ruti-
representación gráfica de sus proyec- axonométrica, mapa o diagrama es naria y que tienen un poder extraor-
tos, para cuestionarios y reactivarlos. generador de ideas y proyectos. Ei- dinario si son empleados de forma
Se puede concluir que Peter Eisenman senman sustituye la arquitectura de diferente y experimental como hlace
hace buenos proyectos porque para cartón basada en el uso de axono- Peter Eisenman en sus proyectos.
Bibliografía
- BOIS, Yves Alain. 1981. "The Metamorphosis ofAxono- versión caste/lana "Por qué Peter Eisenman escribe tan - FRAMPTON, Kenneth, 1987, "Eisenman Revisited: Running In-
rnetrv". Daidalos. 1 buenos libros", Arquitectura 69, no. 270 (Enero-Febrero terference". Domus 688, p. 29 (vuelto a publicar en A+Unú-
1988): p. 52) mero especial EISENMANAMNESIE (Agosto 1988) p.57)
- BOIs. Yves Alain. 1988. "Lissitzky, Mondrian, Strzemins-
ki: Abstraction and Polítical Utopia in the Twenties.EI Lis- - DERRIDA,Jacques y EISENMAN,Peter, 1993. 'Talkinq about - HAYS, Michae!. 1994. "Allegory into Death: An Etiology
sitzky: radical reversibility", Art in America. Writing", Any 1, no. O: p. 18. al Eisenman's Repetition" en Cities of Artificial Excava-