En la Bolsa de Ámsterdam, de H. P.

Berlage, hay una fachada testera que

enfrenta una plaza. El conjunto de operaciones de disposición de vanos y
elementos constructivos parece regularse con una ley simple, la simetría con un
eje central. Pero es muy llamativa la diferencia entre los dos extremos de la
composición: hay dos torres, una pequeña, otra enorme.
De esta diferencia, que no parece tener nada que ver con el equilibrio original de
la fachada, resulta un desbalanceo que podríamos llamar inflexión: una tensión
direccional apoyada en una operación de desequilibrio. Esta inflexión consigue
que la composición se descentre hacia un costado. Si revisamos la fachada
contigua, doblando la esquina, parece repetirse el criterio frente al equilibrio.
Sin embargo, en las otras dos fachadas, las leyes cambian sustancialmente y
nos encontramos con un sistema variado y poco enfático. Revisando la relación
entre las cuatro fachadas, se vuelve necesario remitirnos a la implantación de la
obra de Berlage. Es un edificio largo y angosto, con un testero (el primero del
que hablamos) hacia una plaza y su opuesto enfrentando un canal.
Los dos lados largos acompañan uno a una avenida, el otro a una calle estrecha.
Así, se asocian como fachadas especialmente públicas la de la plaza y la
avenida, y como fachadas cualitativamente distintas las otras dos -más
irregulares-, armando dos pares. El primero se liga a partir de sus leyes, que
desequilibran a cada una de las caras hacia la otra, concentrando en el escorzo
desde la esquina la clave de su énfasis.

En la Bolsa de Ámsterdam, de H. P. Berlage, hay una fachada testera que enfrenta

una plaza. La disposición de vanos y elementos constructivos parece regularse a
través de la simetría, con un eje central. Pero es muy llamativa la diferencia entre los
dos extremos de la composición: hay dos torres, una pequeña, otra enorme.
De esta diferencia, resulta un desbalanceo que podríamos llamar inflexión: una tensión
direccional apoyada en una operación de desequilibrio. Esta inflexión consigue que la
composición se descentre hacia un costado. En la fachada contigua, doblando la
esquina, parece repetirse el criterio frente al equilibrio. Sin embargo, en las otras dos
fachadas, nos encontramos con un sistema variado y poco enfático.
Revisando la relación entre las cuatro fachadas, se vuelve necesario remitirnos a la
implantación de la obra de Berlage. En la que nos encontramos con un edificio largo y
angosto, con un testero hacia una plaza y su opuesto enfrentando un canal.
Los dos lados largos acompañan uno a una avenida, el otro a una calle estrecha, así,
se asocian como fachadas especialmente públicas; y como fachadas cualitativamente
distintas las otras dos (más irregulares), armando dos pares. El primero se liga a partir
de sus leyes, que desequilibran a cada una de las caras hacia la otra, concentrando en
el escorzo desde la esquina la clave de su énfasis.