Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Audio 1 Sistema Sonido
Audio 1 Sistema Sonido
Este manual trata de un tipo específico de sistema de sonido al que, hablando con
propiedad, se denomina sistema de refuerzo. Para los propósitos de este manual, el término
sistema de sonido se empleará para referirnos exclusivamente al sistema de refuerzo. Los
sistemas de refuerzo de distintos niveles de sofisticación son usados habitualmente tanto por
profesionales como por aficionados para su uso público o musical.
Los sistemas de refuerzo de sonido no son generalmente tan simples como los aparatos
musicales caseros. Aunque funcionan con los mismos principios, requieren un mayor grado
de comprensión por parte de sus usuarios.
Este manual es una introducción a esos principios. Su objetivo es dar la comprensión
necesaria para diseñar y manejar sistemas de refuerzo de tamaño medio. También puede
servir como referencia cuando surjan preguntas sobre esos sistemas. La sección 1 presenta los
conceptos básicos de los sistemas de sonido.
jls -1-
misma velocidad que la energía acústica que representa, y las amplitudes de la onda acústica y
la señal de audio eléctrica se relacionan con una escala proporcional.
La amplitud, o fuerza, de una onda sonora se llama nivel de señal. Existen muchos
niveles de operación diferentes en los sistemas de audio. El nivel (acústico o eléctrico) se
expresa en decibelios
Tiempo
Voltaje, Intensidad o SPL
Presión
aire
FASE
Fig. 1-2. Representación de una señal de audio (un ciclo de una onda sinusoide)
1.1.3.- Fase.
La relación de tiempo de una onda sonora (o señal de audio) con una referencia
temporal conocida se llama fase de la señal. La fase se expresa en grados. Un ciclo completo
del seno de una onda equivale a 360 grados.
La referencia de tiempo puede ser una elegida arbitrariamente. Por ejemplo, la figura
1-2 muestra un tipo de señal de audio llamado onda sinusoide. Una onda sinusoide es un tono
puro, una frecuencia fundamental sin armónicos (que representan algo como el sonido de una
flauta). La fase de una onda sinusoide se expresa en el gráfico en relación a una referencia
temporal llamada T0, que viene a ser el tiempo de inicio de la onda, aunque podría haber sido
elegido cualquier punto del periodo de la onda.
La referencia de tiempo también puede ser otra señal. De ser así, la señal de referencia
debe parecerse a aquella cuya fase se está midiendo: sólo obtendremos resultados
significativos si comparamos objetos que se parezcan o que estén, al menos, relacionados. Por
ejemplo, la figura 1-3 muestra un procesador de señales de audio con una entrada (V-in) y una
salida (V-out). La fase de la señal en la salida se expresa en relación con la señal en la
entrada. En la figura 1-3 (b), podemos decir que la salida está en fase con la entrada (ambas
ondas cruzan el punto cero al mismo tiempo yendo en la misma dirección). En (c), la salida
está desfasada en 90 grados con relación a la entrada (una onda cruza el punto cero cuando la
otra está en su punto máximo, yendo las dos en la misma dirección). En (d), el desfase es de
180 grados (ambas ondas cruzan el punto cero al mismo tiempo, pero yendo en direcciones
opuestas). Tenga en cuenta que estas relaciones de fase pueden cambiar en diferentes
frecuencias, y a menudo lo hacen en los circuitos de audio del mundo real.
jls -2-
Señal entrada
Salida en fase
V ent. V sal.
Procesador de
señal Salida desfasada
90º
Salida desfasada
180º
Tiempo
Fig. 1-3 Relaciones de fase entre las señales de entrada y salida
La suma de ambas
señales es cero
Señales 1 y 2 Señales 1 y 2 Señales 1 y 2
En fase desfasadas 90 º desfasadas 180º
jls -3-
Para ayudar a la gente a oír algo mejor: por ejemplo, una persona hablando
en un estrado puede no ser oída al fondo del recinto. Se puede usar un sistema de sonido para
hacer que el sonido sea audible con claridad. En este caso, es hacer que la voz suene al fondo
del recinto tan fuerte ( y nunca más) como en el estrado.
Para aumentar la fuerza de un sonido por razones artísticas: un grupo vocal
en un pequeño club puede ser oído con claridad, pero no resulta necesariamente muy
estimulante. Un sistema de sonido puede darles mayor impacto musical haciendo parecer que
desborda la realidad.
Para permitir a las personas oír sonidos en lugares remotos: las
conferencias o los mítines a veces atraen multitudes superiores a la capacidad del auditorio.
Un sistema de sonido puede hacer que los discursos y los debates lleguen a una segunda
habitación, de modo que el público excedente pueda oírlos.
Estos son sistemas de sonidos diseñados para reproducir un sonido grabado o
retransmitirlo. En este caso, los requerimientos generales pueden ser similares a los del
sistema de refuerzo del sonido en directo, salvo por el hecho de que el reproductor, fonógrafo
o sintonizador de radio será substituido por un micrófono o un instrumento musical, y habrá
menos preocupaciones sobre la realimentación.
jls -4-
1.4.- Transductores de entrada.
jls -5-
Bafles de sub-bajos (sub-woofer): usados para ampliar la gama de los
sistemas de gama completa para incluir las frecuencias hasta 20 ó 30 Hz. Su gama rara vez
sobrepasa los 300 Hz. Los conductores cónicos son los que se emplean casi exclusivamente, y
normalmente miden entre 15 y 24 pulgadas de diámetro, aunque hay unas unidades
disponibles con diámetros de cono de 5 pies.
Bafles de ultra-agudos: usados para ampliar la gama de los sistemas de
gama completa en las frecuencias más altas (normalmente por encima de 10 kHz). Pueden ser
conductores de compresión o conductores piezoeléctricos en sistemas de sonido
profesionales, aunque la mayoría de los sistemas tipo hi-fi usan tecnologías más esotéricas.
Altavoces de monitor: altavoces de gama completa que se dirigen hacia el
intérprete del escenario, mejor que hacia el público. Se usan para devolver una porción del
programa al intérprete para ayudarle a mantenerse en el tono y el tiempo. A veces se les
conoce como pliegue. En los estudios de grabación, un monitor de estudio o un altavoz de
monitor de habitación de control es un sistema de gama completa y alta precisión diseñado
para permitir la evaluación del sonido que está siendo grabado.
Cascos: transductores de gama completa diseñados para ser colocados sobre
las orejas. Algunos diseños boquean la entrada del sonido ambiente, mientras que otros no lo
hacen. Los cascos se usan en algunos sistemas como monitores de búsqueda de ruidos y
pueden ser usados para comprobar una grabación en directo durante una actuación. Los
cascos también aparecen como parte de los sistemas de intercomunicación.
Cada tipo de transductor de salida tiene sus propias características, que deben ser
comprendidas si se quiere hacer un uso adecuado de un transductor. Una sección 13 posterior
trata el tema de los transductores de salida con más detalle.
La figura 1-6 muestra un sistema de sonido práctico, que podría ser utilizado en un
debate en un auditorio.
El sistema de la figura 1.6 está diseñado para amplificar la voz de los tres
conferenciantes. El sistema puede ser conceptualmente analizado en tres secciones:
Transductores de entrada: tres micrófonos convierten el sonido que recogen
de los conferenciantes en señales de audio que viajan a través de los cables hasta el equipo de
proceso.
Procesador de la señal: los tres micrófonos están conectados a entradas
individuales en la consola de mezclas. La consola ofrece las siguientes funciones:
Preamplificación: la sección de entrada del micrófono amplifica el
nivel de la señal de audio del micrófono.
Ecualización: la consola proporciona los medios para ajustar el
equilibrio tonal de cada micrófono individualmente. Esto permite al encargado de la consola
conseguir un sonido de mayor inteligibilidad y calidad.
Mezcla: la consola une la señal ecualizada de los micrófonos para
producir una única señal de salida.
La salida de la consola está conectada a un amplificador de potencia. Este amplifica el
nivel de la salida de la consola (de 0’1 a 100 miliwatios) hasta un nivel adecuado que será
llevado al altavoz (0’5 a 500 watios).
Transductor de salida: el altavoz convierte la señal amplificada de la salida
de nuevo en sonido. El nivel del sonido es ahora superior al de los tres conferenciantes antes
de recibir esta ayuda.
jls -6-
Hay otro aspecto menos obvio pero igualmente importante en el sistema de sonido: el
ambiente. Cuando la salida del sonido del altavoz se propaga por el auditorio, es alterado por
las características acústicas de ese recinto.
El auditorio puede tener poco efecto en la claridad del sonido si, por ejemplo, no tiene
reverberación. Si es altamente reverberante, y el sistema de sonido no está diseñado e
instalado para enfrentarse a la acústica del auditorio, el efecto sobre el sonido puede ser tan
grave como para hacer que el sistema de sonido sea inútil.
El ambiente es una parte integrante del sistema de sonido, y sus efectos deben ser
tenidos en cuenta cuando el sistema sea instalado. Las secciones 16 y 17 de este manual tratan
en detalle los efectos del ambiente en el sistema de sonido.
Todos los sistemas de sonido, sin importar su tamaño, son una mera extensión de este
modelo básico. Los mismos principios que le aplican a este modelo, son aplicables a los
sistemas de refuerzo de un macro-concierto.
Transductores de Transductores de
entrada salida
Micrófonos
Altavoces
Amplificador
de potencia
Mesa de mezclas
Procesador de señal
jls -7-
Consideremos el sistema que se muestra en la figura 1.7. Un elemento procesador de
una señal desconocida (o caja negra) se alimenta de un generador de ondas sinusoides de
frecuencia variable, y a su salida se conecta un aparato que indica el nivel de la onda
sinusoide en decibelios.
Procesador Indicador
de nivel
Generador de B.F.
Fig. 1.7 Modelo de montaje para medir la respuesta de frecuencia
El oscilador ideal produce el mismo nivel de salida en todas las frecuencias (aunque,
en realidad, esta linealidad no es perfecta), así que el nivel de entrada a la caja negra es
constante. A medida que recorremos el oscilador de frecuencias a través de la gama de audio,
sin embargo, podemos ver que el nivel de salida de la caja negra, tal como registra nuestro
medidor, cambia. Si anotamos el nivel de cada frecuencia en un gráfico, podremos producir
una tabla como la de la figura 1.8. En ésta, el nivel de salida (eje vertical) se curva hacia la
frecuencia (eje horizontal).
Nivel relativo (dB)
Frecuencia (Hz)
jls -8-
1.7.1.- Métodos básicos de especificación.
jls -9-