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MÚSICA
Desde la periferia todo se contempla con más claridad. Esther Kinsky lo plantea en Hain
(Suhrkamp, 2018), su reciente “novela de descampados”. Un hipnótico relato de viajes
donde la escritora alemana revisa la esencia de varias ciudades italianas. Evita lo
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18/7/2019 Teodor Currentzis: “Hablo con ese sordo loco que era Beethoven” | Babelia | EL PAÍS
El director grecorruso recibió a Babelia hace pocas semanas en su despacho del Teatro
de Ópera y Ballet de Perm, una localidad industrial rusa situada al pie de los montes
Urales, en el borde mismo entre Europa y Asia. “Los grandes centros musicales han
capitulado a ciertas tradiciones”, afirma al hablar de la lejanía y el poco atractivo del
lugar donde trabaja. Y prosigue: “En la periferia, si te dan las condiciones idóneas,
puedes crear el mejor público posible e incluso también transformar una ciudad. Esto es
mejor que luchar contra el sistema ya establecido en Múnich o en Viena. Hasta Perm
nadie viene por su arquitectura, sino por nuestra dedicación a la música”, sostiene.
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18/7/2019 Teodor Currentzis: “Hablo con ese sordo loco que era Beethoven” | Babelia | EL PAÍS
No le gusta hablar de política ni de Putin, pero Currentzis es claro ante lo que considera una
injusticia. Y el arresto domiciliario del director de cine y teatro Kirill Serébrennikov, en agosto de
2017, por un supuesto fraude, le hizo reaccionar públicamente. “Pienso que es algo injusto.
Nadie lo puede comprender. Incluso entre personas cercanas al Gobierno. Es para volverse
loco”, afirma. El director musical grecorruso teme que este tipo de injusticias pueda minar la
creación artística en Rusia. “La gente empezará a tener miedo en un trabajo que implica libertad
de expresión y búsqueda de nuevos lenguajes”, añade. Currentzis recuerda su amistad y sus
colaboraciones con el director de la película Leto en el festival Territorio de Moscú. “Ambos
crecimos juntos como artistas y lo que le está ocurriendo es superhorrible”, remata.
Para el director grecorruso grabar discos es una misión. “Después nos encanta
escucharlos en un entorno especial”, confiesa. Se implica intensamente en el proceso de
grabación. “Pienso que la industria musical puede ser una fábrica, pero también una
boutique cuando se hacen bien las cosas”, admite. En ese afán artesanal ha optado por
rescatar viejos procedimientos fonográficos. “Para nuestra grabación en Viena vamos a
utilizar tecnología puramente analógica con cintas. Estoy convencido de que volveremos
al vinilo. Creo que con el mundo digital e Internet se ha perdido la belleza y el
romanticismo del pasado”, sostiene.
Ese romanticismo fue crucial para Currentzis cuando decidió abandonar su Atenas
natal, en 1994, para completar sus estudios musicales en San Petersburgo. “Con la
caída del muro de Berlín todos los romanticismos que existían en Europa se vinieron
abajo. Se perdió la energía para luchar por algo”, opina. De Rusia le atrajo su tradición
orquestal, pero también su espíritu. “Necesitaba encontrar un país donde perdurase el
romanticismo. Un lugar con dificultades tras la caída del telón de acero. Y San
Petersburgo me pareció superromántica”, reconoce. Allí se decantó por la dirección
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orquestal, aunque iba para compositor. “Cuando descubrí que veía cosas en las
partituras que otros no veían, y que a mí me parecían obvias, me dijeron que debía
dedicarme a la dirección orquestal”, recuerda. Sigue componiendo, aunque se niega a
mostrar sus creaciones. “No quiero que se acepten porque soy un director famoso.
Quizá debería hacer carrera como compositor con otro nombre”, admite.
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