BACH, Johann §ebosfion

CONCIERTO
DE BRANDEMBURGO, núm. 2

El segundo concierto brandemburgués de Bach se adapta a la forma «concerto grosso».

De acuerdo con esta forma, la masa de instrumenfos que constituye el solo se opone al
<<ripieno» integrado por el quinteto de cuerda y el continuo. Como solistas aparecen aquí,
junto al insustituible violin, el oboe, Ia flauta de pico (según Pitrou) y Ia trompeta. Esta dis-
tribución de los concertinos resulfa originatisima, sobre todo si se piensa en la concepción
de la música instrumenfal del siglo XYIII. El hecho de enfrentar cuatro timbres tan opuesto§
entre si, constituye por sí solo un acierto del compositor.

Concretamente la trompeta se encuentra siguen dos compases en los que se inicia

tratada en su registro más agudo (corriente-
mente llamado de <<clarín»). Este registro,
aparte de1 encanto que infunde a los dibu-
jos y melodias que aparecen alegremente
estridentes. proporciona al ejecutante la po'
sibilidad de interpretar pasajes cromáticos
que en la región grave, tanto más con los
instrumentos imperfectos de la época de
Bach, resultaban impracticables. Hoy día la
trompeta de pistones ha facilitado la labor
del trompetista, que por otra parte no po-
see ya la habilidad en los labios que reque-
rían los instrumentos de viento primitivos.
Algunos musicólogos han lanzado la hipó-
tesis, no demostrada. de que tal vez exis-
tiese una ((trompeta de Bach>> de ámbito
más elevado que en las actuales.
Débese referir este concierto a los que
rnuestran una mayor influencia italiana, con-
cretamente de Vivaldi, quien no se puede
olvidar fue uno de los grandes modelos del
genio autodidacto de Bach. Uno de los me-
jores comentaristas de Bach, Spitta, ha creí-
do ver en la elaboración de este concierto
precedentes del estilo ¡omántico alemán en
su mejor época
Allegro: Responde fielmente a la forma
conccrto gros.so del estilo Vivaldi, por la
claridad de sus desarrollos y la simplicidad
en la construcción. En los primeros ocho
compases el tutti expone el tema, al que
la labor de los soiistas. A base de este ma-
terial se entabla toda la arquitectura de este
primer tiempo, en el cual no ha de cesar ya
el constante diálogo entre las dos secciones
del conjunto. Tres veces alternan por espa-
cio de dos compases el tutti y dos de los
instrumentos solistas. Sigue el desarrollo en
el que se elabora todo el material aportado
por los diversos instrumentos. Hay que en-
carecer. una vez más, la importancia que
adquiere la trompeta ya en este primer tiem-
po en el que interviene con cali ades ba-
rrocas.
Andantc: Confiado únicamente a la flau-
ta, oboe, r,iolín y bajo continuo, éstos desa-
rrollan una melodía dulce y sosegada en
tonalidad de r¿ menor. De los dos temas
que componen este tiempo. ál violín atac¿
el primero, que reemprenden sucesivamente
el oboe y la flauta, mientras el violín pre-
senta un contrasujeto elaborado sobre la
base de unos retardos que chocan incesan-
temente con las demás voces. Concretamen-
te, estos retardos han sido denominados por
los tratadistas como caracteristica de la ma-
nera <<Mannheim» en el arte musical de Bach.
En la parte central de este movimiento
predomina el contrasujeto, mientras. que el
tema original aparece de nuevo sobresalien-
te hacia el sector conclusivo. Ac¿ba este
movimiento a trío con la cadencia en ma-
yor, cuyo fa sostenido, aunque conclusivo,
realiza una especie de suspensión a expen-
sas del movimiento siguiente, gue de nuevo
ataca en fa natural.
Allegro assai: Realiza una mezcla de for-
mas concertante y fugada original en este
tipo de composiciones. Loc solist¿s estable-
cen las distintas voces del fugado en tanto
el tuui ensambla las diversas piezas del me-
canismo sonoro. El sujeto irrumpe por la
trompeta, que desde sus primeras notas apa-
rece como anuncio de una prometedora rea-
lización musical.
Aparecen, sucesivamente, el oboe, violín
y flauta, que realizan individualmente las
distintas sec.ciones de la fuga y alteman en
el sujeto y contrasujeto. AquÍ es donde re-
salta con mayor fuerza un asp€cto de la ge-
nialidad de Bach, inadvertido frecuentemente
por los comentaristas de su obra. Se trata,
precisamente, de esta «habilidad» para bus-
car y hallar efectos sonoros con la misma
ansiedad y preocupación que los intentaria
un compo'sitor de nuestros días. Evidente-
mente el éxito de Bach. en este aspecto, es
rotundo y así la trompeta, que con tanta
brillantez inicia¡a este tercer movimiento, lo
incluye ahora en su cadensia terminal ele-
vando la tensión de la obra al máximo y
sosteniendo en el último aco¡de la dominan-
te principal de la tonalidad.