w r (,L \ , s!

, H,
'
/.¿ ,1¿,1.r¿, 1 95 1 . (l¿litinó-brcD uro, 1'LclvlL, rum of NI«l{¡ A it, Nuevr Y.¡(. lrcl .n*ro lotogr:iIi.o
"AL¡e¿ esp¿nol¿", en ¿¡le, t de ¿bril de l95l O ¿¡l¿ ñlsxzinc/limc 1n..

248
 14 . FOTOPERIODISMO

Casi cotr¡cmporátrcos cotr l¡ mvcnción dc l¿ lorosr¿- co¡feccion¡dos en bloqres, exr.trmente ¿ li al¡ura de

I
iia fueron el nrcimientLr y el feno¡rer¡l ctecn¡ie¡to de
1a prensr ilustraila. La primcrc rcvisra scmanal quc dio
ptefetencir a las [otos sobte el texto fvThe Illutra¡e¡L
Loqda, Ne@s,lundad¡ en 13,12. Fue seguidr rápidr-
menre pat L'Illus¡rdl;." (P¿rís), l¡ nl,sttrte Zeitu"g
(.Le|p,s), L' Lnúz;one haL;¿n¿ (M;lin), G bann' 5
Pttoiól Dtu@rng Roam CanPd ú" (.P'asron), Hór'
pe,\ W¿ÉÉry (Nueva York), Franb Leslie's tLhstratetl
N¿@*¿pel (Nuevá York). Reu'ta Unf,¿elsdt lMético).
A [ll,stñetu (Rio dc ldciro), IlLustrated Autr¿Lut
V,:, lMebu,rre;1 ,,,\J."r J.. U. e.ho.rr.. i
camente todos los pises contaron con rcvistas prfusr
mente ilustradas, impresas en rotativrs de rltr vcloci-
tlarl y con ri.ailas q,e llegrban a bs cier nll ejemplres
por cdición. Las ilurt."cio¡e' er¡n inv¡ri¡blemerte
grabados en nadcn. sobrc bocnos hechos r prnir de
dibujos, pinturas o, muy ocrsionalncntc, a prrtir de
foL"¡r ,1.,' lo'r l+,1¡.' r¡e.,,r...¡.. i¡"¡.r,i-
cos coñpc¡cntcs, quc sclluian co¡ sus buriles las lineas
qce lJrbur,,,. e,, oL,eelr,loo,. l. n J. .c,i
hs letras de imprcnra, sc coloc¡b¿¡ .n los rnol.tes de
págha, junto a los Lelios. H¡sta le dé.ada.{e 18S0.o
e.,,,..,',..u1...nrr,.".¡r.p.rnii.r.'1r-
Dir csos bloqucs c¡ rcljcrcv cl rc:ro en máqulnrs rora
riv¿s rápjdas, au¡que desde el ¡¡cimien¡o m¡no de 1¡
fotogralia se rerlizror muchos erperimentos prra re
producn con tnrta le inager fotog.ii;ca.
I' .,.-.pe ,.,,....' lr'^. \.et, \rp,,,.rlu
p"r ,1,b., r urrr. n;.r..,.p .,.."
",.i..rri-
ca, como mcdlo de registnr h nragen de 1a cá,nrta en
unr phcr de peltre que ¡uclitra ser im¡resr iqurl guc 1o
quc sc rcaliza con un grab¿do ¡¡ cobrc. Poco d.spués
que se dilundien el proceso de1 drgrertotlpo, lt ph
cas de cobre plrterLlo tueron conrerrid¡s en pl¡cas .o¡
relieve, de hs que se podiar hacer impresiones sobre
papcl. Unr litograiía satiricr ¿e l8l9 rerliuada por
Thaodorc !l¿uri*c¡, con el cpígrrte D¿s,,atr¿atyto
»¿¿,e, muestr¡ a Alfred DoD¡¡ ¡rab¡rando con la cá-
mrra, Ia l,otella de agurrdiente 1 ula prelsr de gmba
aor l '.-,li( lr ¡1,. . .i ; . ,

¡ando el ma¡cri¿l dc cada una de süs líne . Con nnra lL 11-e n rJ,'..",, .tr ,lrr.tr." o" e.
fidelidrd seguian esos graba<.lorcs cl ilibujo, que pan retenia¡ tintr, ! lnego h¡.ir 1¡;np.esión en for¡r¡;euil
sanrr tieñpo el bloque cru r vcccs dividido en scsmen . l.r,_ ,. I l. ,'. '...lPrqn.,
., a.:.. 'la
¡os, li¡s cuales eran u¡bajados por maros difcrcnrcs v 'i''np.. .1.' t o. i" , , ,P.\,
lucgo nuevamente reunidos. Drdo qne habir quc rcali' r,.i...iñi n..,.u Lt-J r'..,,,,
z¿¡ un dibuio en c¡da caso, no rerltabe rentajoso utili' dependicntc.loscf Bcrrcs dc Vicna claboró un proceso
zar fotognfias. Los poco grabrrlos en nederu que se si,nllar. En?iorot1p, ur lollcto dc cdiciónprivadr, quc
h,. eor obre oro;rJr,.¡ q.'. -p,bi.., ,. .. ' .ontenia.i¡.o ph.¿s y un brele texto, v que estabr
ras a mcdjádos del sislo x¡x c¡tecen hal¡nu¡lncn¡e <lc fccharlo cll <.lc rsos¡o ¿c 1810, lla¡¡ó ir rten.jón sobre
calidad fotográfica. como se puede observar si se corn- . , F,ra de \. ¡ ,(b , . \:, ,,, ir
paü I¡ loto del ge¡eral Ulysscs Sinrpso. Gr¡nt, en * do h placr de maror éxitLr. ¡ p¡n; de l¡ que ¡iro 4nu-
cuanel cenual de Cny Point (\¡irsinia), con la rcptu chos centenares" de copias.
cLucción publicada en Ia revis¡¿ Hd?er\ lx/.¿É4 del l6 La tticnicr iue mejomda pot el francés Hippolvte
de iulio de 1861. Solamen¡e u¡¡ li¡c¡ dc cr¡dito, "Ii¡ Louis Fize¡u, !uien innodujo dos ur¡ovaciones: ¡u
rogralía por Brady", tevela su origen fotográfico. Drcn¡ó media¡¡c clrccien¡e pro.e$ d1e./¡"r:lPe los pun
llr',".i.... -,..' ñr.eJt,,'r.i."r, .. ";T tos lumniosos dc l: placa ilc dasucrrodpo 6rahac1a, v
pacro sobrc h prcnsa il"'tr a fue ú¡vornente tec¡o- , le g . L,do. r. ,"r " i r .. .ur .i.t.r
lógico, perc umbiér estilistico. E1púb1ico lectr., * h. te cn sran"la. 1a plac. pam que hs secciones hundidrs
5í¿ ¿costumbt¿do a los grabrdos sobre mrdcra, v los retuvicran rinm, scgún sus dilcrc¡tcs prcpor.iones. Es
d,-.,orc. no p r, , odr r. .r ,n i.. , polvoreó la phca con rcsinr cn po1vo, prcviamcntr cr
periodísrico colcctivo que h¡bia obte¡ido ériLo. El ma- lentadr pan que los granos se adhnieran a Jr supolicic,
terial de terto cra compue*o ¡ la n¡nera tt¡dicio¡al, v -l.re""l¡"', .. , eBr d, 'i ,rc ../ . '1 l
los gtabados cn mrdcra, que poteirn su teliele y erx¡ d¿ruettieme¡, Le Lerel¡o!rs 118.13), Fizc¿u sr¡bó ¡.es

219
 I
W:t1ry*

A!ónimo, Ge,e¡¿l U 5. G¡,r¡, Lli64. cdrino bronuro sobrc nesrno origin¿], NationJ
drccha: srabado er nadera. Ila¡rer's we¿¡r, 16 de iulio dc 186a

,Ellneral¿e la virsob. balo¡eliete en la ca¡dtat,!e Nott¿

Dane, P.rís,.a- 1841- Cop;¡ scb.e ur d¡gucrotipo, conv
Lido r pláca graba¿a por d pioceso ¡ize ¡. deN. M P I pi?-
hor6, Er.,rnons ,{¿gactri¿,,¿J (Par¡, 1841). The Metopo
lir$ tul,rsenm of A.t. Nuevtr Yó.k

placas de ciagucrrotipo. Sin cm6argo, no llceó r hacene

un uso arnpLio de esc proceso.
Se ilclaó ¡ técnl.as ñás logradrs de reproducciór fo-
o¡ p.,, i.,. il,,J ¡ trur. .l¡ ¡,e.ñdenF:¡,...
Fosnivo. El mismo \V. H. F. Talbo¡, dcs¿lc¡t¡do an¡e
la ines¡abiljd¡d de sus crlotlpos, co¡ti¡uó 1¡ obra dc
Do¡¡¡, Ilcrres y Fizeru. En 1852 p¡te¡1ó un nétodo
prra srahar placas de acero, de las que se podían hrcer
coplas con tinn de imprentr. Ptimeto tecubtir las pla-
crs con gclatina, a la q,e hrbia rgregrdo bioomato de
potasio. Sobrc csas placas sensib;lizrd* colocabr un
objeto um hoja de planta o unr cspiga dc t.,go y
las erponir a la luz. Todas las zonas, excepto las cu-
biertas por csc objcto, quedabrn insolubles rnre h ac
, or o.l" lu.. r u Bo I rll.or l¡\-' ,1, i 1,. rlir ¡-"
quedaba rerehdr sobre el meut, cl cuallucgo sc grab:
ba. Los objetos de uvor tanaño plantcaban un pro
blema: las zonas:lrabedas cran dcmasiado sranclcs para

250

'qil
rc¡cncr la rin¡a. que dilidió esas zo¡as en pe{tueños
^si
pu¡¡os, ¡rediente u¡¡ dobte erposicnin dt 1a placa antc
., ..gr.. d L,rdr...,r ,,,r,,t,..¡rc. t ur.,r,,,
p¡re.ia se¡ uniiorme. i-r su prrcntc sugirió que h gasa
podría susrnuirse con unr hoja de vidrio, a la euc r
hrbía dibujado unr retiula dc lñQs muy flnas y enre
Ilir 185s, T¡lbo¡ mcjoró su proceso espolvoreando
,ur.,.rrrl ¡.l,rl r.L,i. .gr d"..,,¡r'
cipio la récniQ
"n,o
de Fizeau. El resuhado, que Talbor
de
noñinó srabado fotoglí[¡co, se conlirrr, e¡ el ltrnda
meoto bísico del,ñtogrzri¿,, el proccso dc ar¡cs gráfi-
cas quc ranro prclirlcron Encrson v 1os lotógratos ar
risticos de lin¡les de sielo.orur medtu parr h prescnra
ción dirccta dc su obr¿.
t r er.er¡ro.'. t I re t¿ .eprf',.,, r
do en 1E5s por Alpho¡se Loúis Ponevin, quien.lescu
brió que los c.loides bi.¡mu.L,,s, rdcnás dc scr rci¡ri
vmcnr. inrnublcs ¿l scr cxpucsros a h luz, accptrbu
también la tinta grasa dc inprenta. sólo en las zonrs no
expuestrs. mlentms hs expuestas rechrzrban eJ agra.
Recubrió un¡ piedr¡ hográfic¡ con ¡lbúmin¿ l¡icro¡r¡
dr, la erpuso a h hz debajo de ¡¡ nes¡rivo, l¡rri la
albúmina no cmlurcci¡la c imprimió con lapicdra. urili-
zrrdorrrp.,.ritol . tr. a.or '. r.io r,. \F,lop.,p
p",c.o ,i I .s...o p.r rno Ro.eJ-.ell r, , .,e
qnien rsi re"lizó notables repn uccñnes de obns cle
artc, particulrrmcntc de r.quitcctur: v escultun. Una
variartc, cl rolor,¡o, drba copias de cxquisita calidad
tonal v gruno sumarnente fino. Tal como fuera perfec-
cn n¡do cn 1868 por Josef Alben, de l\'runicl¡, ello de
pendia de la gelrrn,r bicrornrda, se producia un grano
Iino al calentrr la phca recubienr, con lo que h *per
Iicic dc gcladna qucdrba rericul¡d;1. llaio el no,¡t re de
a/Ierrpo sc hlzo intcnacionalmcnre popular. cn espe
cial pra h reproducción dc pinuras.
Otto proceso pan reproduct en llcsr'mll 1a nnagen
Iotográficr fue el rcaarllaryrtP¿, úvenr¡do en 1366 por
,l I.."., ," '.1. § 1,. B e\ wññJ .. .' r'
.opió nesa¡ivos sobrc gcl¡dna sc.s;bilizad¡ con bictu
mato de potrsio. La gehLinr expuesta, al ser.rerelada'
cn agur calicnte, sc con;rtió en u. registro de so¡rbras
y brillos en relieve. Un moltlc rlc tales co.«».os sc
preparó apretando un bloquc dc plonrc contra cl rclic
ve de gelrtnra, e¡ un¿ po¡e¡te prc¡sr hidráuli- I
"
r r. r ' ,e'aF ? ,1 i lJ p¡r Jr . rinr-
sinilár r un¡ j¡le¡: el papel se preslonabr contra c1la,
con lo qu. se ohteni" u" perfecto facsimil de h totogra-
,:..o, .ri,.i",.- J ,, ,, ,p ,,. J P" r.. .r,1
cbnes correspondientes en cl grosor ¡c cse dcpósiro dc
tinti. No Ileqó ¡ in!ent¡rse procedimiento mejor prra
la rcproducción facsirnllrr.le forog,riia\ cor rúte. Pe
to d -^oodbr,ytl¡c q"e,lil obsoko, porqre era dificil
de manipular ¡ porquc crda im¡resnnr debia ser recor
r¡da ¡ mano has¡a cl ¡¿mano de ]a placa, va que la tinta
geirtinosa en excey¡ sc tlesbortlaba dur:nte h inpre
Todos cros proccsos cl forograbrdo. L t.,rohlo-
gtafia, el colotipo, el -'ootlbutlqpe r docen¡s de sus
vari¡¡rcs ¡cnían u¡¡ dcsrcn¡ala comú¡, ¡o podí¡n
ser aplicados ¡ l¡ inlpresión sobre papel, junto r 1os
ripos de lem. Aungue tales procsrx ¡uclierrn hrcer
posible 1¡ teproduc.ió. de fotogrriias en cantidcd, las
Loj¡s imprcMs debía. ser e¡onlLdnad¡s scparad¡¡¡cn
de¡ro lib¡¡s o revis¡as, o cn lug¡rdc cllo
te de las hoj¿s
, c ,e,e\ , .,.,..c,.J,,,,,,¡,,.. ,i"
n.. . aP w,. ,, p, !\ . r"' p'-.
"p,
1, P,P .
' '
Pot esLe nrotivo esos pro.esos no pudieron rrlo¡trrse
¡ ,l,.Ji i.,,.r. f-i l, - 'ir,.. ". r.l ,1ucn,
, 4 ¡p? o '.rid.F -o,..':', ,",,,'l' d.ee.,
I¡ 1¡ déc¡d¡ ¡le i830. Il in\en.nin de ll plá.r de ¿u
toripia o clichi lizo posible csa opcrac;a)n, lo cuJ su
puso una rcvolución prra las rcvis¡as ilusrrad¡s. L¿ l.
tn dc imprcnu sc conpo¡c dc moldcs c¡ ¡clicvc. Co-
mo con un sello de goma, l¡ rint¡ mo,¿ las p¡r¡es salien
., fu,i,¡r l,n¡.e,,,",,
pos de leur, era necesario un mótodo por cl cual las
zouLs blrrcas quedaar Lundidrs I hs oscuns rt nis
mo njvcL quc l¡s lcrras. Ill princjpio ¿ntes descnbierto
por Talbot h doblc cxposición dc rna prnt:lla rle
iina rericul¡ ¿nre u¡¡ nr¿gcn lorogrática fuc utilizr
do ahon pm h prodrcclón d..sos bloqu.s c¡ rclicvc,
lo cu¡l e*uro a carso de varios experirncntrdorcs, cn
cspccial lrrerler;ck iiugene Ives. Slephe¡ Henry Hor-
g¡n l Nla: LelI e¡ ¿stados Unidos, v Gcor... lvl.i.é"
F¡.j,e, \1n,,,.8,.' . e "i pñ.Pn.r it
l,ro,u, r, r.pu , t,,r'ered'
punros, formados por 1a intcrsccción rlc las líneas que
s cruz¡n rb¡e la partalla. Esos puntos aparcco en
v¡rii.los ¿¡mxúos, según los ronos dc hs loogm{ías
origntles. Se hace ptinero um copia en ncgrriro dc la
loto, me.li¡nte úna .ám¡r¡. denrro de la cu¿l cs¡á l¿
panralla del cliché. liste nesativo queda inprcso sobrc
una chapr mctáliQ rccub;um con gelatnr biúornadr.
Los puntos del regrtivo permncn h pcncrraciór de h
luz, conr.ir¡ienrlo en;nsoluble l¡ u¡ancia ¿¡lLcrid¡;
curndo a cortinurción 1a pl¡ca es somet;da a u¡ ácido,
cada uno de 1os puntos quccLr cn h superticie de h pla
cr, que luego cs mo"nd. a h misra rhuta que hs li
ne¡s de leras, mcdia¡¡c bhques Je mrdera. [.n h im
pres;ón fin¡l no se notan hs agrupaciones de puntos,
sino que ¡pate.e¡ cono ronos dc gris.
. .,ri''r,., P.io,'. .1..,: '
mente en cl momcnto cr qrr se producia h rnal or re-
volución desde que 1a fotos.¡Ii¿ fucra crcadr e¡ lsle
Las plac:s secrs, la pelicul¡ lluible,las cmulsioncs scn
;,1 . l. ,'. .,1 ' . l, le,,- - igr,, i.
l¡s cám¿r¡s n¡anu¡lcr, hrcian ahotr poslble la produc
ción rlc lotogrrfias con mavor tapidez, con ma,vor faci
251
 ;-

t, [.5];Ed\ tle ¡/i.a, .¿- lsa2 tótog.¡b¡do re¿liza¿o .ólocando hs espig* de cigo sobrc u" ¡hcr dc
mcEl fotornsi;va v lrcgo srxbada. The Múscüm of Modern Ar, Nucra Yor[

lichd y con una mayor variedad de motivos quc o nm trren lrs páginas dell/las¡dte¿ London Ne@i ñis gta

sú! r¡oineno úterior. El proce!, té.nico dei clichó b¿tlos en nader¡ que Io qu€ sc lu publicado cn el
pem,irió que es* {otos fL,etrn rcproducidas de -a,etr
cconómica, v en ca¡¡idadcs ilimitadrs; pan libros, rc te,..,.,.,d. * , .r ,,. frJ*.. ,

ristas y periórLicos. Toda la cconomíc de la fotogríia
periodísrica qucrló modilic¡d¿ ¡l iniciarsc el proceso
El llhstrirte ZeiLung lDiartu lluffadol de Lcipzig
publicó dos {otos instantánc¡s eti su edició¡ de1 15 de
r.''lñ oe 881 H¡o ,oo e"liz,l,.Pñr L'ronJr
a,..tir ,oL,? r"t ,iPr.;. .te-,,,
fueron inprcsas sesú¡ clich¿s grabidos po. Gcorg
Me¡e¡b¡ch. El dirccror señ¡ló:
"or ./p,, .i¡r lr -
.r,,p". 1 , ,. o p. 'r r'., I o' q,.rJlu, '
¡uc"¡s seml¿s. S" l¿m¡ cs ahon la ,veló.id¡d" dr ¡odo \enti_
do, nn¡o pa* ülizr co¡ro par: ,eproducir lotografi:r l-rs
anriguas ric"icrs har,Icdr.lo ta" sqxfudas cono la dilige"_
cia 1o ha sido por cl icrrocarril.
sin ernbargo, ia adopción rlelcliché fue len¡a, debido
más a motivos erilisdcos que técnicos. Los lectotes
¡rer-r:r L r-\,J. . ', , ¿d. , .o,,o 4t. ..,r ..i
cos". Cua¡do se le enrrcvistó sobre ello eú 1891. el di-
rec¡or del lllusttated Lonlo¿ Nr¿s mrnifestó: .Creo
que el público se cans¿ri, con cl tiempo, de h mera
reproducción de totogrJi¡s... Mi inrención es ptesen
de ¿u¡c¡¡icir{ad, l¿.mcm reproducción de una totogn-
fia" podír conseguir una convicclón inalcanzrble para
el grabado cr maden. Al cumplirse e¡ 1886 el .enrc¡a-
,"de ,riTie,"d.. (,.,f:.. ,.e.vi'1. I'ge'.
,l z",,r
, 1,.,.11, c h;i.Je\..-r..1',"oor..ul.¡e
seric de 21 totos suyas, en co¡lcrsa.ióú con su sccretl
) tie y con Nad¡r (pa<lre), que fueron publicadas como
"entrevis¡a cn fotos,
en ¿a Joumal IlLastrt, ediclÁ fe-
.h u¡ ,l . oe $i.r b,e oe lsbü. U, ¿qü g u raorñ
Ias palabras que Chevrcul ptonunciaba en el momento
,rL,i-.J"',.r,oePr
de,.,d¡ lo,u. )
gafes. Una sesurdr enrrevist¡ en fo¡os fue realizad¡
cLos anos más rarde sobrc el general Gcoryes BouLan-
gcr; algunas dc csrs fotos eran circulares, y fueron to
nrdas con una dc hs priner¡s cámatas Kod¿k. l.á u1i
Iiz¡ció¡ de t¡nr¿s lotos no h¡b¡í¿ sido posib)c stu la
cirnan nanu¡l v la f¿cilidad de reproducción que pcr
mnía el proceso del cliché. Has¡¿ 3l clichis, con foto
grafías cn secuencia rralizadas por Alexander Bhck, y
dspuestas como si lucran cuadros dc una pelicrh cinc
marográfica, ilus¡raron su cuerto co,¡o /l1nj/.rD,, que
se publicó or .ldihcr's ,4r'2e¡zbLc cn 1895-

252
,)rlrvAr ANrHú,2, iÍ¿,iobr¿s tul ü¿rcno er.a d2 H¿,rr,rro. Rcp.o.lu.ción fo¡onre.áni.i ¡ ¡tdio iotro tgún d P¡o.-o
Mr;cnbrd, dc n¡picsió¡ pot t.l1ete, .¡ el ILL$¡n.i. 7,.n,,9, ¡-ciprg, 1s dc nurzo Je 1rj8{

251
''1

,,..",'
¡^ur N^D\R, .¡ln¿¿ l¿ r-i!¡.¡(n anos'. TJa úúrea1tur.an Chevt,L en ln LrI,¿ ¿e' s lot an.\.Dc L¿.Jo,mnL tlkttt¡,1¿c

254

t
lbb!tuilr¿ ,¡ts\ 1ery".l)d la revisra Jm,
,.¡J, rol. 18, 1895. p. 357

"l¡imordi¡lNnre. mipropósrotucilust¡rcl
úe co¡ la v a... 'Irus pla¡tcrr una combi¡¡-
ción de h fn.ió¡ v la forosnfia. c¡d¡ un¿ de
ellas con deb a.ons cració¡ a hs crigenci¡s
de h oh¡, conenzó a quniar en claro que las
fotos debnnhrccr algo n,ís qüc ilu{ra.. Anre
odo, Ias foros debian ser primarias y los ex
ros rNn¿arios. Asinisr¡o, las Iotos ¡o dc
bnn *r xftisics, cn cl scntido guc lcs d¡.i"
x¡ ilurhdo., sino siúlleñente ei aúe del r,
blea, !¡.¿anr. nis h cie1.¡a de la Fo¡osraiia.
Si l¿ fnnción dcl xrtc6 ra¿ucir ¡ la nfurálc-
zr, clprnilegio de la forosr¡lia es msmnirh.
Pero e¡ ece caso, Los ¡¿ál¿¿ kt ritd t ácbian
!rogres,.. y el efecnr de Éalidad podn surgir
no F dc la ácción cn sxsp.nso dc imágenG
risiádr¡, sino de lacombinaciór de much¡s de
ell¡¡." Ale¡a¡tle¡Black

255
 ñ
l,'-
V,LL,Aú w^¡N¡.rr, /¡¿,¡rdo o¡t a ¿l¿tc¿lde Witli¿n l. Cá! al ¿e N,.!a vorh' 1910. Gelatin'_l»onuro, The Museum ol
\4.¿.r¡ Aft. Nuevtr York

La prinera ,cvistr ilustrada quc hryasido planificaila
par¡ t;lizar crclusjv¡mente fotos parece hrber s o
Ill"ntutc¿ Añ.tic¿,. Ensu ¡rimera cdición, con fecha
22 de tebrcro dc 1890, el editor nan ifestó que.su cspc
ci¡l fnr¡lidad será rlcurollar las posibil;d es. todrvír
casi ¡icxplor¡d¡s. dc la cámara y de ios diversos proce-
sos qne teproduccn la obh de la cjm¡ra'. Ll edi.ión
co¡¡cni¡ 6 ioros dc la Ar¡¡rdl de Estados Unidos,21
de h erposición del \lestrnnx¡c¡ l(cnnel Club. 3 de l¡
,
^l . , de ur..'
.l-' hr. ,g" 15 .. r r, ¡r 'l ', . r
dc ,4 rzavm savo dc Shakcspeate, 6 de dircrñs lusa
res 1u«jricos cn Borde¡¡om (Nu§? Ie6e\'), la p¡ra
ilusrar u¡ vi¡lc ¡ ¡r¡sil. 5 sol¡re los úl¡n¡os modelos
e ."r,'e o. p,ru J,-, . I |,,'"¡,.i.,r'.'r",i".\
rb,e ur «,1i!¡rc dc lz looer¡tias r.la¡i1,¡s a l¡ Bi
bliotec¡ Iú1¡lic¡ de Cficrgo, l* edi¡ores scñalarr¡r:

256
 rlr

sAM.ñn¡, L¿ úpL'i¿ deL .Hindeúrr¿' en Lakehrrst 6,e,a Yúe!),1937- Cortcsú dcl I¡icnurion¿l Net{ SeL!i..

"Es¡os
¡o son bo.c¡os ¿c{a¡tasi1; so¡ la vid¡ real de u¡ Aunquc la técricr del nucvo fotógrufo no <lilen en
lugar, reproducldo sobrc cl papcl, v d;cen mí" ¡¿ lñ ,,r.,^oel. d.,r.11,r.roro.pru. . r e'i"e,. "'
,tr..p,,J J,-.p,. J lr.prLL,....oLe ¡i,-,.¡.,,i cspcciales que se fonnrhn sol¡re su labilirl¡d, u aud¿-
lided dc la inrnndtu". cia o su inventivr para conseguir fotos desacostLímbn-
I'jcro cl llkstrated Aneirar descubrló qrc no po das hacen de su rrabrjo una caregoría cspecirl.
orrrpolr'e."1. cr I'ro,'. l,l",,.e g,ic,,,c. sc¡¡ir el ñst¡nr. cxacto en que dcbc aprerarse el bo
aprrecieron cada vcz más palabmi en sus páglnas, hastr ronde o,,,,1 e .lj,q, ...rvere(n,. ,i..'
quc perdni su cticter de origen. Un¡ vacil¡ció¡ i1c un sgn¡do, y una pdmici¡ sráfica
Los periódicos quedaron retras¡dos tte¡¡e ¡ l¿s ¡c- puedc perdetse. Curndo \flillim v¡rnccke, del lvo¡ll
vistas en su utilizació¡ dc fotografías. Obviamenre, no .F \u.'¡ )u r.. - ,.o.'r,,,-,...,J'".1-, r..
,od,. 1,. ,. i. J .", "oge,i. . lo. Ji¡l"r ..,^ fotografiando alcrlde \rilliam J. Gavnor dc Nucre
a1
sen¡¿dos cn rlcredor de una mesr podrán cst:r refor York, qre paní¿ de va.¡cio¡es a },urópa en 1910, lLcga)
m¡ndo el mu.do, pero setá muy to eI fotógralo quc tarde a * tarer l tos ottos fotógrafix yr se habían ido.
pueda haccr scntir al lectot las tensiones subyacentcs cn Dc prisa pidió al alcalJe que lc corce.liera una posc dc
una reunión dc csc tipo. Ildnm¡ inmedi¡¡o dc ios ac úlú¡o ¡¡tuuto.lus¡o entonces un ascsino disparó dos
cldenres, l¡s e¡iocio¡cs cxascndas que refleju los ros- úos dc revólver co¡¡E el ¡lc¡lde. E¡ medio de l¡ co¡-
tros ¡:rte un desastte o un dcfto, la acdón riolentr y fusión, Varnecke pemancciii ttrnquilo l fotogtatió el
fugaz dc los depottes, son motivos qüe la cámar¿puede truculeoto instante en que la ríctima que rfonun a
tt¡vni¡ir vívm¿r¡c¡¡c. LI fotógran no nec*i¡a tar¡o men¡c no re.ibió hcrid* nx¡ales- se desva¡eo¡ cn
de,,r,r del,,ile,-.-luz.."-b..de,''en-' brazos de un compenero.
r¡,,', ,¡,-'p. .r, ,.."nooe ,,1, :,. ¡,-.i^',e.,,e, ¡...r d, , ¡ e. ,.l" , .¡,..rrrd.,d,1...r+, o
I
tes y de un dominio de su címara quc sca tan completo de noticirs, pcrc las grandcs lbtognfías periodisticrs
cono prñ que mrnejrrla se¿ y¡ un rcflcio automát;.o. ,.. J., ||,.¡, \,Frro' '' o1:
147
, fL,r H. MAN. ,u,sú1nr,. L¡e) o fo¡osráIico Fublicádo ú ¿l tvnnch"et ll¡artien( h.J!', 1 'dc m¡rzo dc lrll

lue represe¡trbln á perjódicos c1e Ntreva York v de toma cL¡n sólo u¡a de l¡s dos phcas quc conrcnian, por
Filadclfla. sc rcunicro¡ ur Lr[churt(Nrcvr lcreer), cl .t,.1'"' .¡ - t..r. .i , l. li- ',. ,, ol r-
,.de,.,,det.t-.r.,..,.,. de,,,:. .Pñ'. o' . . I r.'¡1.'u 'e..r ^
cspcrabr al di, igiblc.Hindc¡burr,', I ¡¡¡quc ósa cr¿ l¿ cr !)po.tes, que tirco, 1lev x en xliór a Nucva
u¡décnna rr¡vcsia ¡¡a¡s¿dá¡¡ic¡ de la ¿cronave. el suce- York. lodos l* diarios mcrropolitano
so se co¡siderab¡ disno dc ¡o¡icia perjodis¡ic¡. E¡ el tragcdia, petu no con palabr¿s, sino.o¡ imjsenes, ¡ix-
Fp'..' u.eo.rgi",, el. ¡,. p.,e,o"' ,,o- ch¡s il.l¿s c rles fueron anpliadas : un tamairo de ne
samente desde el ,{th¡¡ico, r los totógraios se dlspo dir págim. lll !l'or1rl Telegrz»r dc NucvrYorL publicó
,.- ."'tñ,r . ,.. i r, r.,.'..,'".' F[e'' 21 totos; el /o¡¡ dcdicrl ¡l crso 7 páginas rlc fotos, y el
"
r. 1 r..i.-., .1 . . -
1,, i, r,...1",- (-rn ,,;f Mil/ór, e. Nunc¿ un desrsrte habi¿ s o ¡¿¡ com
dos el didsible caró ¡1 suelo. reducido a u¡ despoio pictrmcnre c"bierLo por los fo¡a,gntus.
rt«rcido v cn ll¡¡¡nd¡s. Ln esos 17 sesnn.los, .1di Peto si los pcrióditos Lliarios u¡iliz¡ban ntos de ma
uno dc los 22 lotógralos tomó imágcncs quc son toih ncn brsmte esporádicr l¡s ediciones ¡lomnric¡lcs l¡s
via hov memonbles. lrck s¡vdcr, dcl Rcco¡d dc Fil¡- r .lrr .. :¡e''- o.rr7'.'"' l.i
delfia. ditor ¡¡ ¡rar¡in medi¡n¡c d rotutrabdtLc, o hrccosrdbúo,
H. §hdo .rg¡fulo nri cám¿.¿ durnt. l6 rnos, pcro nunc¿ ,', -d1l ur l-dñ,.'.o,ol' (.n;
¡trs hrbn rdilo u¡r oFoftuni.hl de hr.cr lo(os rc¡lmcn¡. ca fucra ncr{tccor¡d¡ por Ld¡rrd Mertens e¡ AIcm¡
buorú. Esperé iun¡ts hlr¿s ¡l .H;rdútbulg" brio nn¡ liu nia, h¡ci¡ 1901, h placr cn rclicve, qte contenir les
\ir t.ror.i¡I, porquc qu{n obrefer r¡ pLio.úcl¡o. Pcn ilusr¡cio¡cs. cr¡ envuelL¡ e¡ dcrcrlor de un cilúdro,
\¿: .Nl¿ r..rcM¡ rl mi¡il ¿e ¡¡¿ne rin !e. &nnó l. n,,c
k.,. fi,r.n.6 scnti u¡ üuiirlo sobrc nical,era, co.,o rlgo mic¡¡¡as oro .rlnoro sc ocuprb¿ .ie los rextos. Con
que rugi¡. r üstuas tsOo\'1l S. p¡o.luio !¡¿ lhnn,¡d¿ t¿- :sr inprcnra cn Jol¡le siste¡¡4, cl lrciburs* Zettung
niblc r el crL. J,r-"s«i mi pdo.' impr;mió diez nil cjcmplares por hora prn s cdiciix
Corrió a rctusi¡rsc. pr.o ¡t rntes de rptetrr el botcin dc t'rscurs tle 191c. PosrcriomerLe el texto fuc rcpro
del ol¡¡urudor. Orro kxógmn, tnbajri Lan ripido quc ducicLr¡ fr¡to¡,eciric¿¡rcnrc en h mima plao dc 1as
artojrba a sus pics los soponcs dc places, tns hacer h ilusrracnrnes, con lo quc sc climinó elsegundo cilnrdro.

258
L
o!rñr BEt DEt AXB!ti

A firaies de te2o h¿bí¿ más rerisr¡s itus

la d¿c¿¡a de
ttadas en Alcmania que en ningún otro pais delmundo.
fn l {0.,, ,r (" .o'iLr,, l.:r /,J' o . .!
¡1",. l-e-iol,r -."rr 1., rl.;.",. .grr,,r,
estnn¡.ión,a por lo rne¡os venrtc millo¡es de lecorcs.
Pero aun de mr1.or rtpoúa.cia quc l¡ popuilr;dad dc
l1l "", ' qu. o,u ) -.rJ ... .e
r.J. ,.ai.r-. e¡
r. ,ñ,'u,i.:,ur .
-,¡\,n.r r,r t,e
p¿só a ser dei om in¿¡ a l; topertodtmo.
Los lidercs dc csr. ¡uevo hovimicn¡o fteron el 1rc¡-
üaer llhsttiette Zeinn,¿, ¡dado e¡ 1890, cl,1,1r,.¡
ncr lllu*iert¿ Prasc. tu¡d¡do en 1923, r e],412.,1/
beitet lllustticltc Ze¡l,,g, fund¿do cn 1921- El nl,evo
estilo supuso una ¡crl!¡ .olaboració¡ enrre periodisr¿s
¡ fotr-rsratos. Las nueras posif,ilidadcs para Ia tomr fo
r.g::fc, -.or ., n,..,..iun I .. . , . . ,. e
'
r¿, do¡¿d¿s de lenres de al¡¿ velocid¡d r cargailas con
película rápidá fueron vcnraiN aprovcchadas para
llcv¿r de he.ho ¡llcc¡orhasra un *.enario coDcre&r. en
lus¡r de hacc. u¡ reporhje vilual. Se incluyerón ¿lli l¿s
notablcs tu¡ogr¿tí¡s .cándnl¡s,, qne Erich Salo¡ron ha
J J.'i o.d Dlo,, r ;... . P,\ H. \4,,'.urr
una scrie tle fotografias sob¡e
"Un.liá con Mussolini,.
Tnn N. Gid¡l ), !u lrcrn¿¡o Geoqe hicic¡o¡ toms de
la escen. teatraldur¿n¡e el esrreno dc Iap;ezanustr'J
s rnica I.n¡jlar¿ dc cedttu.,4¿,or dc rlcfoh Bre.ht, en
trnto que André Kenész yisitó un monrsretio trapcnse
l después Alfred Eisc¡r¡ed¡ cubrió la sucrr¿.n Elio
pie. Enúe los cdnores periodisti«\ dc 1¡¡ogr¡iias, Src
I¡n Lomnt, dcl ,Ur,.hr.r 111,J¡r;!/¡. 1,/crj., p¡re.e h¡
l,er sido cl más efic¡z, jünto :L Kirl Korff ). ¡ Krrt S¿
L\. d,| á. .. t t1..,¡.-¡ 7¡u," t, . ,, ¡n.,
rcl¡ción anisrda enire ios fo¡ósr¡lbs y e$s cdirorcs.
Una ider podia ser prcscn¡¿da por cuahuicra dc ellos y
considerad¡ cn un plano globrl. li.ltotógralo no sólo se
sen¡ia lib¡c p.r¡.ul,rir elrema como lo creyeú rilccua,
do, sino q,e se cspcrab¿ que ¡si lo h;cicr¡. u¡a,ez
enregldas lxs copi¿s, el ednor peri,,dís¡ico ¡omab¡ irs
riendas. Con su sclccción de fotos consrruía un diseno
de pid.á bicn .s¡ruc¡lr¡do 1 orgánico, quc ibr desde
. . ,
. :
' r -
, , rJ \:, , . t. Jnót,..,.n. 1¡ode ir:. ",,
". el lengúaje guc n cfccro
pra u¡;lizar empler el cl
n.. , pas¡b¿ por .let¡lles v llcs¡b¡ a un Ii¡al. Se aplica-
b¡ un sran .uidr.{o a los cpigrales o lineas dc ¡ca¡o
¡coñpana.res ¿ cad¡ toto: sus ralabr¡s cra¡ .lesidas
|,r!rt.i'ro l,r ,e. "., ¡orrr.,rpl .,
jJ r)o.¡,
Esra gran épocr dcl foúpc.iodis¡ro europeo sc dc
ru¡ri¡ó totalmente m 1913. cuando Hfler rs.r.Ji¡) al
r poder en Alemani:. Et di¿rio /12, de.lamJmrntc co

259
r
l

¡n¡nisr¿, publi.(t su últma edición cn Berhr con lech¡ rcalizada por MarsareL Bourhe \I/hire, sob.e l¡ co¡r
¡eg .e r.-Jw r ' 'rñ ñ\.'qJ.. trucción de un gran dique ccrca de fon Pcck (hdi¡n¡)r
1.,ó\. rr, ;-,moLoLl.de B, ln. 11"t c . el esrilo era el ninno en que clla se hal¡ir dcsrac¡do co¡
busc¡ron retugio cn istados Unidos, do¡dc ¡¿mbi¿n sús to¡os para ñ/¡,,.. La noLr rclrriva a*r ponadr no
pidicron as;lo muchos tc,ropcriorlistas. Aunque el cnlocaba sln cmbr.ilo 1a co¡strucció¡ r¡is¡¡, snro la
Itrrclrct llLas¡riertc ¡<¡ er¡ un periódico polírico, Lo r a dc los opetarios cle ese diquc, que {ivr'an con sus
mni fue apres¡do. Como hrbir nacido er Hungrir, fuc hmlllas en ciudrdes rcmporati¡s dcl desieno. E*¡ ¡o
libuado, con lo quc rcgrcsó a Bud¡pesr. E¡ 191+ ri¡jó e i qrc ".o,e. or. '. e..,,r¡1.L'..''i
¡ Londres. donde creó ¿tllpar, tue direcror del ll'r'cÉh bi{on, ¿ ma¡em de i¡¡rodu..iórl
llLwtratcd y posreriormc¡rc iu¡dí¡ el In¡¡¡¿ Pos¡ cn Lo lnd los cdnore\ d.§u.eri$¡ src.ib¡n PafuN utiliza
1938. Aunque iue breve su pcrmancncir como director .ió¡'.n ilgun¡ edili¿n po$ernr .nn fo«» d. h condruc
de ese sem¡n¿rio en 19,+0 ernigró a -Lstados Uni .ión. como sólo Bourk¿ white p"cdc hrcerhs I o qre obnr
* rivido *¡ilo <.lc ¡c vicron fue docune¡t¡ l¡un no$brc1¡rnhe¡hl.ontü¡
¡los , s¡s rucesores cor¡nu¿ron "¡r, ll r,
l"'r,i..' o... ,,,- o' l1oldco.r c.'J'J..o'
una politicr ednorial izquiercli«a, más positira v agre u,.o. r.-t.,ñ:,,o . i " L , " " . I r
, , . q ,', ,

siv¡. E¡ tn momenro en quc sc esfer¡bi que Ncrillc cial: Ailred Eisc¡st¡edt, de Alcmaniri Peter S¡¿ckPole,
Cl,ambcrlur trrjor h prz al mundo, /';.¡,/. Pof re- anreriot mlembro del gtupo í64, v Tho¡i¡s D. NlcA
gnLtrbr h horLiblc dimensión dc i¿s ¡t¡oc;d es L{e Hi- vo,v. llos tipos dc iortx se puLlicabm en ry'c: hs rlc
dcr. Sus lotógrufos cn p¡rii.ll.r Ku.! Hutt(,n (Kurt informacn¡nes proccdcntes de dircrvx lugrres. quc
Hiibschmann), Felir H. Il:n y Tlm Gnial dc Alemr erar a¡,on,.hs er su mayor p¡r¡e por age..ias de ¡o¡j
ria, tserr Llrrdy 1 Leorard NlcCo¡¡b+ tu*o¡ a ¡or.l¡s cirs, v 1as rlc rotrs espcciales, que eran cscritrs ¡- ioto-
partes: al castilto real, r reunioncs poliricas, Laberms, .r.t¡d, .e..,, .¡'¡ g"po Jo ,inbo.o.l.o,io..
rja ¡ rrr. r,.. ...,erd.. 'n ,, ,or i¡ p.,d.n., o, el". e, ,rir,,ep.-.
ros vividas, hcch¿s con .áneras Lcic¡, «¡n l¡ luz dc orra revistr ilustrada ,v bast¡nte simihr, ll¡m¡rla 1-o¿I,
¡¡rbic.t* en sr rnayor prrte sio poscs. Aunque las Lue fundrdr por {irtdner Cowles v su henuno.lohn
.o1i: r l,.re¡,rodr. i.r. . r gu. .. '. ,i' Contcs. La princrr «lició¡ fL¡e iech¡d¡ e¡ encro cLe
ron ¡ mc¡udo .1e clxrid¿d y de rLefiniclór. cl marerirl 1917. Sc apo)'¡b¿ mí\ en notas seneralcs que en la co
t . ''' ro ur. rlr ino",.. L .'. .bl.n é,, lJ c'.. 1'
¡rope7ó co¡ in.o¡veniéntes [i¡a¡cicros y en 1957 {r l¡qu. i.','-LoJ/ "' ,/."(.. l, 'rrPa
penr.lió 1a ptblicrclón. rerisras gríficas m luc tano h cantid de foros publi-
Es¡¡dos Unüi¡¡dopró rápidlmente u¡ cs¡ilo foto cad¿s como l¡ reott¡ de u¡¿.cím¡ta guiacLapor Ia men
'o.'^.p"''riru
pcriodistico basado cn 1a p.ens¿ ilus¡rad. .le"ra¡¡ v e¡ . . . l l " ,.
"
. . , ., , i o r p . o e
'lr rl
l¡ riv¡z rcvist¡ ilustrad¡ f¡ancesr V,, Iund¡da c¡ 1t28, de pcriodistas v frxLlgratos del equipo. Se dccide una
que Lucic¡ Vogel dirigiri¡ brilla.retuenle. E¡ 1129, nou, sc rerlizr un trJrio dc investigacirh de antcce

ijri.h SaLomon v;ijó ¡ Estados UnnLos; * vnn¡ dcró .Jrr-..., p .rr,l .ro o,
ku«x y n,uchas dc sus iotos aparccien» er 7»c r ilar al iotógnio úr¿ comPre¡si(-,n tan completa como
¡bl¡,,c, l¿s relistas d"l empresario Hcnry Luce. En sca poslble dcltipo dciotos ¡eccs¡¡ias, con su ¡r¡¡ósf¡:
1931, Lu.e im¡ginó uD¡ nueva rerisu quc debir set el ra v su propósito. Se rcaliz¡¡ nuchas ¡iás foto§ 'le ltrs
.Libro Espectá.úlo del Mundo,. Su propósito se hlzo quc scrán utilizaclas. porque se h¡cc.Ljficil lisuxli'rr ¡e
constar c¡ u¡ prosPecto: ¡.tem¿no lo quc le iotót.aio podrá eucontrar. Del
coniunm dc copias que vengrn del hbora«rlo, 1os cd;
\ ".o .1 L."p" '.'1. "¡.rL ,.
resPe.¡ivos h¡l¡L¡ualnentc sin consul¡ar ¡l to¡ó
,P,. '¡" i. .^', lloo. torcs
cos¿5 ert.rnrs Dríqui¡ai, ej¡..tos, Drulúud¿s. Ls sombr¿s *trfo- cligen 1as <1ue crccn mejorcs pam ilustrr h no-
o l¡ *1,¡ r' cn h lun¿; h obri ¿.1[o,.b.e, scM.!idros.
'¿. vcr cous que e$i¡ tr nril Drilhs ¿e
\| 'r'.r 'i,e n¡. "r '"-o¡'l'" "
rores. d6cubrinientosi tores llcn r cor ¡rlabras.
J' i,. o. ,,'o. .,,,o d bi.. r,- '
(^1s ,cliqLos¡s Je'1.. ",
enñ¡tir: l¡s nujeres q"c los hor¡bre. I 'e c r ,,1' . . Pre r'' . 'r'
¿mr" i los ncnores de edrd: rcr r tener elr[..t dc \cI i !r,,! gorosas I uni clara erposición. L¿mdrt¡blcmcnte'
*. w,.¡rcndido: 'er ¡ se.lnsrrutlo. ¡¿mbié¡ ¡icnde ¡ d¿r dem¿siado éni¡sis a ld teatos ¿e
Para lograr ese
cal, los editores propusirron teem- epígrafes. f,n sr llbro Phorogra¡\ Is 4 l.a,s"ásc'
phzr h formr .azrrosa' dc .*lizt v publica. fotos John R. \\¡hning rerlizó un expcrimerto clocuerte:
con un¡ "cáD¡r¿ guirda por Ia mcnrc", rsi como.apro Íanscribió, por su orden y sin 1.s iotos respectims, los
rcchar I¡ corrie¡¡c mavor de la concicnclá óptica de epigrrfes dc un tiPico cns¿vo ilustrado de l-¿IP Fl rc
e'pu ., r¡, n-. "¡rio,d. l,rr '. 'e"- sul¡ado fue u¡a soL,.e una pcronrlidrd rnr no
'rr. "o¡¡
,.,1:. o,". l:r rr / ,..,p,,e o('t l',o ie..' ú algo telegráiica, peLo ¡(,trlmente coherentc v tápida
bre dc 1916. Su portrda tn ú¡a fo¡ograli¡ indú*i¡l mentc comprcnsibl+. pará li cualhs io¡os cr" r'lor

264

,m
3r.D q:rs,ArDr,B¿rr,ndRñeLL.DeLl.,14dcc.Úodc1952.O¿,/eIl¡g¿7in¿/limclN

261
 \'*ul,¡ le bo,l¿, vstl tu)d¿. ¿e H.lot ¡.¿ \\'óttlLn! 1920' C'l¡¡i¡o Lr"nrfu, d'
'!'resir
aon¡la N,r Nr.r¡ Y.rL

262
nos. Como scñ¿l¿ \Yhiting, .a úe¡u.Li, cs clcpiitrate lo tropas, con prineros planos de nnr;ncisivr intens;d¡d.
quc sc rccucrda, cxando uno c.ee !uc cs¡á i¡fornando oue,e'-l L¿,,ñ..ñ.\J tá...,r",t, (Ti-o o
. l"r i.,r .oL . , ,1 1.r,, ,r i. t¡útrién conrr el lrnr. Publicó cn 1951 csas fotograiias
" 'p
se h.n tonudo noúhlcs lotogralías en 1os e,-,,6os rn 7ór 1s ti/¡¡r, un libro ilustrado que dene una brc'c
ordenados por hs revistas. Mientrs úab¡jab¡ p¡r¡ ¿, ;rrro.tucción etisrafc jun¡o ¡ las foros. Posre
r.i¡uún
/c, w. Eugene Sn,irh hizo nna scric sobre l¡ vidx en u¡¿ rlome.te sc unió ¿l cquipo de ¿y'¿.
rlder rspanoh, 9ue será rccordrda mucho després dc La gucrra de Vietnarn esru!o nrás .ercl de la pobla,
que se hava ohidrdo la no¡a misna. Se publicaron t7 ción qtLc ngún orro confli.n ¡nre,n,r, dcbido a v¿ic-
de ell¡s en la cdició¡ dcl9 ¡e ¡bril de 1951. L.s .lirccro- rosos fo¡ógr¿Ios r oper¡dores de h televisión. i os ho-
res .le /.,, lamc¡¡¿ron h¡ber seleccñn o tan ¡,ocrs ¡ rrores de la guern los heid.s, los agoDiz¿n¡cs y los
rsregaror, con propósi¡os protrocbnales, una cupen Dueftos .!¡c¡ hibí¡¡ sido rerraBdos cn form¿ ra¡
rlc rcproducciones a páeinr .omplera, co¡ ocho de Ias grálica ), ap¡sio.¡da, p¡rticularr¡c¡¡c por l¿s lorogr¡
loros ¡o util;,ad¡s. Aparccirn presenñdas sin rcx¡o, f'r..',J"",J(l.r) r,'.'oq. qrF p \','e.rJ'..
por su valor proplo v no co¡1o plr¡e dcl cns¿vo. Smnh en la zon¿ de combáres y pcrdió su v ¿ cua¡do eI
forosraiió Ia rLmósfer¿misma 11cla rlderv h personali ¡!ión en que vi¿jab¿ luc dcrrib¿do sobre Laos e¡ lezl.
d¿d dc $s h¿bn¿nr.s. Pero tas füos, úÍ kr p¡r¡icul¿- I'ormo¡iros ftrancnros, ¿o,¿ inrer¡umpn su rubli
rr:d¡s, so¡ t¡mi,ién unrersries, porquc 1o retrarado c¿ció¡ e¡ 1972i el motivo d¡do fue 1¡.ompetenci, dc la
cs l¡ cul¡ur¡ .tel },lednerrjneo. Sc ha r.licho que 7/e ,e,,.ior. rJrb,., t l t.p.. t,,,¡,". i .'.
T .,od tt¿\p lr l,.l ¡.,"t 1. . ,r , \n ., "r'p... tosr-rcepturdrs algunas edicñnes espcCialcs y oca-
u¡a nrujs allLean¡ e¡ su ¡r¡b¿jo v u¡a nn¡ge¡ ,¡" sio¡ales suspendió r1 mis.ro ¡no su public¡ción. En
"h*
siva v c¡cr¡¡ cono u¡ dibujo de Miguel Angcl dc u¡a 1978 la rcanurlí, comc¡ rcvis¡¡ r¡cnsual.
de l¿s Tres Pa¡cav.- r,.?,...¡F e¡u e"rF,,Fl,P, 'F,r.
Alf¡cd Eiscns¡¿c<.I¡ rcalizó nna serie.te ex.ele.tes rc que hicieron rn 'od.,
uso regulrr c1e la fotogralia. En 1913,
rr¡ros de pe6o¡¡lid¡des insles¡s, que ¿¡lc publicó eD l/os,. com.nzó a publicu foros rcalizadrs paru elh
* edicia¡ dcl 14 dc cncro dc 1952. r\ diterenci¡ de los por B¡ton Adolf DeNlefer; éste ni.ió un erilo en el
iorór.¡los de es¡udio, Eise¡sr¡edr ¡o in*aló un¡ batc ru'l'.1."J'. ¡ ' l,,n"d¡ .p. F,rJF'pF¡'l I',,.,
¡í¿ de focos ¡i un¡ ¡bul¡¡d¡ cámar¡ de 8 x l0 pulsad¡s r unr sensibilidad foográf;.á prra lás textums. [n
monradr sobre un rrlpode. Tañpo.o aplicó naquill¿ic 1923, Ldward Stcichcn ¡1uien yacn l911habíarcali
a srs modelos para disnrular hs Jefic;c¡cias na¡uralcs. zado lo¡os dc ¡¡od¿s, ¡¡.ro cn color como cn blarco y
Al .Ltsüibir ñs crpcricncias, escribió, "Nli ¡¡rea ¡o lue tec a, p- t1 t.t.'D" o...ror .e ,.o10ro.'"quipo
la de un fotógralo cor un buen equipo que vi ¡ h¡ccr de Condé N$t. Ade ás de nltosrafi¡r modxs re¡lizó
uná tate¡, siio la de trn visi¡¿¡tc c¿sual, quc incide¡¡al- una gnn cantidad dc rctratos sobrc pcrsonas cólcbrcs,
ncn¡c h¡bía llcv¿do u¡¡ Leicr, res lenres y un peque que aparecietor regulamrerre en \toye r ei V¿,¡11
ño trípode... El tieúpo ñís lrrgo t¡uc llc{uú a dcmorar I¿¿. F.sas iotos son brilhntes y vigorxrs; integran unr
fre de 28 m;nlrtos".5 ,'o-r,,,,'rin..-,,'. b. -.
Lás fotos ¡¡ás elocue¡tcs v dramáticrs dc la Segundr v esr¿dis¡¡s de l¿s déc¿d¿s dc 1920 r 1930, h¡cic¡do
Guerra Mu¡ili¿l fueron romadrs por los fotógrutos de prra esa gereración lo quc Nadu hicicra pan cl muntlo
,..;'" o L , o . , i , l ,c ,. i:. l. e. r/t, "s,,. i¡telecL¡al de P¡r¡ ¡ mcdiados dcl siglo x,x. La obra
uraerreLp. rÍoogrr¡o.del Fll. , r ¿''ñ '\.,. de steichen es iotogtaUr ditecu, cuyr eticrcia se rpovr
propios hombres rlfrenre de b¡tall¿: Elio¡ Elisolo¡ er cn la habilirlad dc atrapar de pronto el momento en que
¡uvo cn el ¡onc rlcAl¡ic¿r \flilli¡m V¡¡diren esLuvo en un rostro mues¡ra s! .arác¡c¡. ¿sí como cn un uso d¡¿
Londres durante Ios ataqLres aéreos rlenranes y clespués
e¡ h Ind;a; Margxrct Bourkc Whnc csruvo c¡ li¿lia v
-r, .lJe,..¡,',n,..",.,.f..1.',,r
J" J.l r, . , I ... . .,r . . L, r"
ol¡o e,
1... ,l,r ,", ¡
en la U¡jón Soai¡¡ica: w. Eugcnc Smirh csruvo en e1 r. Jc' .: .l- 1.... 1\-..t- tÍ-¿;'
Pacifico, do¡dc a cos¡¿ dc scrias hcr m produjo rlgu-
".
mostró l¿fornacomc¡ fotogralió a PrulRobeson, en su
nas ¿e las mcjdcs foros bólicas; Robcn C¡p¿ que t.¡. po,:g"r i.,,¡.1¡,p. J", 1.,,-.. eo.. .,
habri¡ dc morn dur¡n¡e u¡ co¡rb¡¡e e¡ Indochina do 28 totos sucesiv¡s ¡omadrs dun'rc
".,.ep,ese"ta
.rbro.;\,.ior.lrrop. I r. r.o,"¡.'0" ,, ción. S¡ i¡tome es revel¡dor:
dr.r.. I . rpr r rd§.,r \,.,''e,. L \\R.. up',J
.onñ .Lireúor parl Ii lroogra{í¡ dc Co¡rbarc N¿vali
He dcs.lbicr..asiirv iablemene 9ue h ¡rou qrc po*
trcrútr$mó un cst.jo firi mi prcpio puni(i d¿ r;sltr. tun lo
bajo sus órdcnes figuraror mrchos lotógralos que ha ¡..lp.m ¡,"1,;d dro¿.
bia¡ recil¡ido su enrem¡ie¡to en mniones periodis t.,,prutr'- .tr' '"' ' \,o¿ . ."
m.¡¡. r con en¡usj¡\mo, ¿1 núddó srr cn.!':rc. nr. ]tr
crcorcn le que é1 o elLr l. 6tin hr.ie¡¡o bkn. r ir n.:!
La rmarga y desasrrosr gued¡ de Corea fur fi,rogra rn4riez r ¡ Iu.ciona. Fl mod.lo I cl iorlgni,, i.:1..:r:1
tlada por David Douglas Dunc¡r. Se «»ccnrró cn las drr si...,\l io(g.iii¡ tr u¡ ú¡¡ü. .!mo iu¿:l l!¡:¡::
t6-i
 t.nan Gúh .ona Ofela, 1936. Geh¡i¡o b.omurc, The Mnscum of Modcr¡ Ar, Nncva lork

264
i¡

Crd¿ C¿úó, 1928- Ccl^t;no bro¡úo. lLc Murum ot Modcm Ar, Nucv¡ York

265
n\raRD 5,!r.H!N. ¡"1
Rablr,¡ n' et Pá?etPtard
gouta de .Ln¡era.lorlo
ne", ¿e a Ncill, 1913-
Gcl¡tn,ol¡ro¡ru¡o, The
Murnn of Mode.n
^r,

Inl Robcson- *,Jr alfotógraio un ntrtrirl .xccf.ional .on
clcual orLrlu. El om ¡"hb.rs, ru{le cónhr.on qnc.o¡
scsniri nn.ho ¿ .¿mtrio de ¡a , t.i¡ .so .o llcga mnl l.ros
a mcnos quc e1 frtóg,aio esé iler4 t.oiu ) dispncro a
¡pLovcdnr plor¡mdne ñl oprt",idd.6
Los rctr¡tos qne Ípusieron un oryor dcsJío cn
últn¡¡s déc¡das fr¡c¡on ¡onracLos po. encatgo, par¡ re-
!is¡.b ¡¡is que p¿r¡ el inrercsado o para su frmilia v
r,:8, II,,."rlo..*,,di^- .., .ui,,i,"i¡,
dc escc,a, s,s telones y su u¡ileria prcrjs¡¿, quc depen
de para sus ingresos sólo de una vctr¡¡ dc io¡ogmfias
liradas por docens ¡ partir de ¡eg.¡ivos sü¡c¡ncntc
rerocados 1. 1.,"go encarpetrdrs con l¡ordes dc arlor
.P'..,^rr-.,'dr,r,.:,d . Íorma cn que les inuoducc objcru r¡ue simbolizrn la
Youul K¡rsb, que fue prcparado en cl estud;o de
John H. Cr«, or Boston, vlaja por rodo cl mundo pan
lorognfiar r gnncLcs liderrs y r ottrs personalidrdes.
11.... ,.;"r ¡hr.-,,,. '.-..1"F','d,. ,
un¡.ám¡ra d. rl x l0 pulgadás Lipro\ima.Imenre 21 x
25 crnl. Pu.dc asi convcnir cualeuier cuaro disponlblc
e¡ ¡,¡ esn io. donde hrrá l¿ ilur¡¡¡acia¡n a h m¡ru
clásica que cs yr disrnrúva dc sr cs¡ilo.
otto cnfoquc tue el adopt¿do por Slr Cccil Be¡ton,
donde el énfasis cs puesto en l¡ esce¡os.¡Ii¡, a ndrudo
complicadr, que Iu sirlo corstruidr especialmcntc prra
1as laoc¿sió¡.'lr¿s h¡ber si<.lo pintor ademls de lotógralo,
Bearor rerlizó csctnogmfias para producciones teara
1cs, y ese inrerés aparecc reflejrdo en laobn quc rcal;i,
con l: cá¡¡aa. Su amiso, el ya desaparecido fotósrafo
Gcorge Pl¿rr Lyncs, r¡osni un norabic hgcnio al cla
bor¿r poses I nucvos ujos del mateiel para crprcsar cl
,Jr-.,¡ Jpe,.o..'rr. ' J l, .'',',¡i 'or .o, i-
¡ú¡ Arnold New¡ra¡: sus rctrctos se distilgnen por h
profesión o los nrtcresrs Lte su pro¡ago¡isr¡. A Philjppe
H¡lsn¿n, hrne Pen¡ r Richard Aredon les preocupr
r, *.",,i1,J..,. ,,,i .,".
o pbrat hs posibiliL{rcles vi*ralcs quc darán : unr n to h
cal ad sing rr y rtncúra quc 1c cs csencirl prra su
reproducción ci un¡ págin¡ inprcsa.

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ARNoLD NLWMA\, ¡/a ¿-r,f, 1912. Cdfino bromnro, .ore5i¿ del rúoi

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