- Saludar, agradecer.

- Presentación del conversatorio : ¿para qué? Ciclo de conversatorios en torno al

fenómeno de lo teatral. Para reflexionar sobre las nuevas practicas teatrales.
Desde donde se desarrollan estas practicas, ( termino acuñado x lemhann) del
teatro post-dramático.
- Cambio hacia lo P-D como un nuevo modo de expresión en los métodos de
representación. Ya no se habla de representaico sino de presentación.
- Importancia en la acción no en la palabra.

Antecedentes:
1- Influencia de las artes plásticas en el siglo XX.
2- Perdida de una posición jerárquica del texto.( acción)
3- Teatro como acontecimiento.

Presentación de los invitados:

- Soledad Hevia: especializada en estudios teatrales, estudios de la performance,

historiografía teatral, teatro chileno, teoría cultural, curatoría, y museografía.
- Producciones documentales audiovisuales. Y encargada de gestión del
conocimiento del núcleo milenio.

- Soledad, esta vestida con jeans pitillos oscuros, una polera naranja y un blazer
negro que se acaba de sacar. Unas zapatillas rebook caña alta negras y un pañuelo
de colores que dejo sobre la mesa.

- Soledad, tiene el pelo negro, largo y semi ondulado. Lo lleva suelto. Sus ojos son
cafes claro, y su piel es blanca casi palida. Tiene una nariz aguileña. No lleva
maquillaje, solo se pinto los los labios con un poco de brillo.

- Soledad mira atentamente hacia las butacas haciendo un recorrido con su mirada
por todo el publico. Poco expresiva, y un poco seria. Esta apoyando su espalda en
el respaldo de la silla y al mismo tiempo cruza sus brazos. Toma agua (MIRADA) se
le cayo el baso.

¿Cuál es el quiebre que se produce en torno a la relación del texto y la puesta en

escena?

- Soledad escucha concentrada a los presentadores mirando un punto fijo, despaga

la espalda del respaldo y explica:
“ esta crisis pone en cuestión la hegemonía del texto dramático sobre el hecho
teatral. Permitiendo asi, una desvinculación por parte de este ultimo y que otorga una
autonomía. Hay un deseo a partir de la defensa de la autonomía del espacio teatral”
¿cómo esta pérdida hegemónica de la que uds hablan se traduce y se materializa sobre
los actores o interpretes?

Al desvincularse del texto dramático, el actor se presenta a sí mismo como un intérprete

que está disponible para los requiriemitnos de una escena, ya no actua sobre una
secuencia lógica lineal, sino que el tiempo se muestra en multiplicidad de formas bajo
diferentes expresiones. Hay una nueva concepción de la realidad, la realidad como un
espacio temporal.

- German Puga: artista visual y licenciado en filosofía.

- Video intalacion, video arte. Tiene un post- doctorado en la universidad de
California Davis, Estados Unidos. Doctor en bellas artes de la pontificia universidad
católica. Especialista en artes plásticas. Suficiencia investigadora U. De Barcelona.
Licenciado en arte, U DE CHILE.
- Profesor de artes `plásticas en la U metropolitana de ciencias de la educación.

- German, lleva puesto unos pantalones de cotele verdes oscuros con unos
mocasines cafes, se logran ver sus calcetines celestes con puntos verdes. Una
camiza celeste desabrochada y puesta por fuera del pantalón. Una chaqueta de
mezclilla azul oscuro y junto a el su maletín de cuero.

- German es colorín, tiene poco pelo y es crespo. Su cara redonda y ancha con un
poco de rosácea. Ojos verdes y piel blanca. Sus manos gruesas sobre la mesa, con
una de ellas afirma la botella. Mueve su pierna izquierda constantemente.

- Ansioso y disperso con la mirada juega con la tapa de la botella, sonríe

constantemente, se nota un poco nervioso. Toma agua.

¿Cuál es el quiebre que se produce en torno a la relación del texto y la puesta en

escena?

- German toma agua, apoya sus codos sobre la mesa y entrecruza sus manos y dice:
- Esta pérdida hegemónica del texto permite una indagación sobre los procesos
creadores, el material en el q se trabaja y la interrelación con el afuera. Siendo
éstas las interrogantes que movilizan las practicas teatrales en la actualidad.
 Bajada:

- El actor como interprete, dispuesto a los requerimientos del montaje. Versatilidad.

En respuesta a esa pérdida hegemónica del texto. Ya no hay una dependencia.

- El teatro pos dramático no tiene una forma sino una premisa que es cuestionarse a
si mismo y sus formatos.