Priscilla Saavedra

Javiera reyes
Operatoria

COLOR EN ODONTOLOGÍA

Se deben elegir colores tanto de resinas compuestas, cerámicas o acrílicos para realizar prótesis,
coronas o restauraciones directas con resinas compuestas en nuestros pacientes, es difícil tomar el
color al inicio, tomar el color es un acto bastante empírico, pero que también se va aprendiendo y
perfeccionando en el tiempo, esta es una habilidad entrenable y mejorable en el tiempo.

Competencias profesionales:
 Diagnóstico y evaluación de riesgo
 Planificación del tratamiento
 Rehabilitación estomatognática
 Manejo de emergencias odontológicas

Preguntas
 ¿qué es la luz?
La luz se comporta como una onda, como corpúsculos, sus partículas se denominan fotones,
la luz se comporta en forma dual como una onda y como una partícula (como corpúsculo).
(explicado por la física cuántica)
 ¿qué es el color?
Es una percepción, una imagen en nuestra mente, el color es inmaterial
 ¿todas la personas vemos los colores igual?
no, depende de la edad y de la salud ocular, las drogas también afectan la visión del color.
 ¿se puede cuantificar el color?
 Si, las maquinas pueden medir el color, pero va a depender de muchos factores que veremos
más adelante.
 ¿Cuál es la relación entre el color y la odontología?
Principalmente en la estética y en la salud, el color oscuro en el diente indica que se
encuentra enfermo, los colores en los dientes nos van a indicar diferentes características y
signos de alguna enfermedad. La caries tiene un color característico, por ejemplo.

La estética dental busca la armonía:

 Forma
 textura
 Color

FACTORES INTEGRADORES DE UNA RESTAURACIÓN

 Forma
 Opacidad/translucidez que tenga el material
 Cromaticidad (intensidad del color)
 Textura superficial (mamelones, depresiones, líneas, surcos, fisuras) los dientes no son
planos y lisos.
 Valor del esmalte: es lo gris que posee el diente(a mayor valor menor cantidad de gris)
 Intensivos: todo lo que esta debajo de la dentina
 Caracterizaciones: en el borde incisal, etc. Diferentes caracterizaciones
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 Opalescencias
 Tonalidad

EL COLOR NO TIENE UNA EXISTENCIA MATERIAL

Para observarlo necesitamos:
1. La LUZ como estímulo físico ( las partícula de la luz chocan con algún objeto y generan un
reflejo que es captado por el ojo)
2. El OJO como receptor
3. La PERCEPCIÖN como factor individual
el color no es una propiedad real de un objeto, más bien es una impresión en nuestro cerebro
(significado subjetivo)

la luz “Forma de energía radiante que se nos manifiesta por medio de la visión”
“se comporta como onda electromagnética y como corpúsculo (fotones)”
“se propaga en los cuerpos y en el vacío, en todas direcciones”
Hay algunos cuerpos que son transparentes que van a permitir generar unos rayos más difusos y
otros que no deja pasar la luz (opaco). El color negro absorbe todo el efecto de la luz, por lo que se
ve la ausencia de la luz (color negro). El blanco refleja todos los colores, por lo cual tendremos la
percepción del color blanco.

Es diferente la luz en un atardecer a un día de tormenta, la luz de la ciudad, la luz de un rayo y vamos
a llegar a las ondas electromagnéticas, las ondas electromagnéticas visibles son un estrecho margen
del espectro electromagnético, que va desde los rayos gamma (ultra energéticos), luz ultravioleta,
hasta hay rayos que son menos energéticas.

La luz visible que es lo que nosotros vemos es un estrecho visible que esta en los 700 y 400
nanómetros que corresponden al purpura o violeta vamos a tener nuestros espectros visibles.
La luz ultravioleta no la podemos ver, es invisible, sobre todo los rayos más duro, lo que hace es
excitar el tejido, por ejemplo, el algodón se ve ultra blanco. (a esos tubos de luz ultravioleta le ponen
esos colores violeta para que podamos reconocerla, pero en realidad no podemos verla)
Infrarrojo: tonos más rojizos
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Rojo- verde-azul
Estos 3 colores al mezclarse entre ellos dan origen a los demás 7 colores que componen el arcoíris

ESPECTRO VISIBLE COLORES

Las ondas electromagnéticas se forman cuando un campo eléctrico (se muestra en flechas azules)
se acopla a un campo magnético (se muestra en flechas rojas)
Los campos magnéticos y eléctricos de una onda electromagnética son perpendiculares el uno al
otro y a la dirección de la onda (James maxwell y Heinrich Hertz)

COLOR

Vamos a tener diferentes clasificaciones

1. Tinte: rojo- amarillo- azul

2. Croma. Si es mas oscuro o más suave
3. El valor: más o menos oscuro mayor valor: menor cantidad de gris
4. Translucidez

SISTEMA DE MUNSHELL
Rueda de colores de munshell. El color se describe en términos de matiz,
croma y valor
 valor está en el eje central, luego el croma y después el tinte

análisis del color de munshell , identificando los 4 parámetros: tinte,

croma, valor , translucidez
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SISTEMA RGB
El RGB es el modelo más clásico que responde a la teoría tricromática
del color, esta basado en el sistema de coordenadas cartesianas, en
el cual cada color aparece en sus componentes espectrales primarios
de la luz, rojo, verde y azul y son mezclados de varias maneras para
reproducirlas en una amplia gama de colores

HISTOGRAMA RGB

SISTEMA DE COLOR CIELAB

El espacio de color CIEL a* b* fue definido por la

comisión internacional de iluminación (CIE) en
1978
El espacio de color CIELAB se compone de 3
coordenadas: L*-a*-b*.
L se refiere a la luminosidad de un objeto en el
cual sus valores pasan de L*=0 (negro perfecto)a
L*=100 (blanco puro)
a* indica la cromacidad del eje rojo a verde,
donde los valores positivos indican el color rojo y
los valores negativos indican el color verde.
b* indica la cromacidad del eje amarillo al azul,
los valores positivos indican el color amarillo y los
valores negativos indican el color azul

ESPACIO DEL COLOR DENTARIO

Sproull (2001) determino el rango del espacio del color de los dientes según las coordenadas del
sistema de munsell; tonalidad de 7,5 yR a 2,7 Y, un rango de valor de 5,8/ a 8,5 y de 1,5 a 5,6 de
rango de croma
Hayashi, en estudio de la gama del color de 81 dientes naturales, usando el sistema de color de
munsell, estableció un radio de acción de a tonalidad de 8,5 YR a 3,75 Y, un rano de valor de 6/ a 8/
y de 1/ a 5/ de rango de croma
Clarck, en estudio de 6.000 dientes, estableció visualmente un rango de acción de la tonalidad de 6
YR a 9, Y, un rango de valor de 4/ a /8 y de /0 a /7 de rango de croma
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Delta E
 DELTA E: representa la magnitud de la diferencia de color, pero no indica la dirección de los
ejes de coordenadas
La alteración total del color (delta E) se calculo utilizando la siguiente formula.

PARÁMETRO DELTA E
Delta E refleja la diferencia percibida por el ojo
humano entre los colores localizados en los puntos
P1 y P2. La diagonal entre los puntos P2 y P1
corresponde a la distancia cromática y es expresada
con delta E. Los valores de delta E por debajo de 2
son difícilmente reconocidos por el ojo humano
como una diferencia entre colores. La máxima
distancia posible en el espacio cromático L* a b*
asciende a: Delta E= 387

VALORES DELTA E Y SU RELEVANCIA CLÍNICA

Perceptibilidad: se refiere a la detección de la diferencia de color entre un diente y el color de una

restauración adyacente. Cundo la diferencia de color entre dos objetos puede ser observando por
el 50% de los observadores (el otro 50% no nota la diferencia) estamos hablando de un umbral de
perceptibilidad 50:50%

Existe coincidencia de color cuando la diferencia de color esta en o por debajo del umbral de
perceptibilidad. Empíricamente se acepta que el ojo humano en condiciones controladas puede
distinguir diferencias en delta E de 1 o mayores, sin embargo, diversas fuentes señalan un rango
entre valores de 3,3 y 3,7 como los valores mínimos que el ojo humano puede distinguir en
condiciones clínicas normales

Aceptabilidad: se refiere a la aceptación del color de la restauración cuando la diferencia de color

es considerada aceptable para el 50% de los observadores (el otro 50% debería considerarlo
inaceptable), esto corresponde a un umbral de aceptabilidad de un 50: 50%

VISION HUMANA

Los requisitos principales para la percepción del color incluyen 3 elementos variables:
1. El objeto
2. Una fuente de luz para la iluminación
3. Un observador
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FUENTES DE LUZ
 La emisión de luz de una fuente se produce a través de un proceso químico o físico.
 Cada proceso libera más luz en ciertas longitudes de onda que en otros
 Para crear una luz perfectamente blanca, una fuente de luz tendría que emitir exactamente
la misma cantidad de cada longitud de ondas
 En algunos casos, los objetos emisivos están destinados a producir colores específicos. Estos
objetos, tales como monitores de ordenador, producen color emitiendo luz con distintas
composiciones de longitud de onda de luz roja, verde y azul.
 Ninguna fuente de luz puede emitir luz blanca perfecta , es decir, exactamente la misma
cantidad de cada longitud de onda
 Esto afecta a la percepción del color ya que solo se
producen ciertas longitudes de onda (colores) para
interactuar con un objeto, parecerá ser de colores
diferentes cuando se utilizan fuentes de luz diferentes

METAMERISMO

 Por ejemplo, hay diferentes marcas de composite

de dentina A3 fotografiadas con luz directa, son muy
evidentes las diferencias entre cromaticidad y
tonalidad.
 Luego se muestran las mismas muestras
fotografiadas con luz transmitida, ahí se aprecian
grandes diferencias en la opacidad a pesar de que
todas las muestras han sido calibradas al mismo
espesor.
 La diferencia entre los distintos composites de
diferentes marcas es muy variable.

CURVAS ESPECTRALES DE DIFERENTES FUENTES DE LUZ

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INTENSIDAD DE LA LUZ
Un medidor de luz puede ser usado para evaluar la cantidad
apropiada de luz (150 a 200 velas de pie) en el operatorio dental:
LUXOMETRO

ILUMINANTES ESTANDAR
 El tipo de iluminante utilizado puede afectar significativamente la percepción del color
 Un sistema creado en 1931 por la comisión internacional de iluminación (CIE) clasifico los
iluminantes basados en su efecto sobre la percepción del color
 Este sistema fue desarrollado para permitir a los fabricantes de productos tales como
pinturas y tintas especificar y comunicar los colores de sus productos

Iluminante A: una fuente de luz de

tungsteno con una temperatura
correlacionada de alrededor de
2.856°K, produciendo una luz rojo
amarillenta. Generalmente se usa
para simular condiciones de visión
incandescentes (por ejemplo,
bombillas de luz domésticas).

Iluminante B: una fuente de luz de tungsteno acoplada con un filtro de liquido para simular la luz
solar directa con una temperatura correlacionada de alrededor de 4.874. (rara vez se utiliza hoy)

Iluminante C:
Fuente de luz de tungsteno acoplada a un filtro de líquido para simular la luz solar directa con una
temperatura correlacionada de aproximadamente de 6.774 °K se utiliza en muchas cabinas de
visualización porque la luz solar indirecta se considera una condición de visión común. Sin embargo,
el iluminante C no es la simulación perfecta de la luz solar porque no contiene mucha luz
ultravioleta (la cual es requerida cuando se evalúa fluorescencia).

Iluminantes D: una serie de iluminantes que representan

diferentes condiciones de luz diurna, medida por la
temperatura de color. Los iluminantes D y D (llamados así
porque sus temperaturas de color son de 5.000 y 6.500 °K
respectivamente) se usan comúnmente como iluminantes
estándar para cabinas de visualización de artes gráficas y
corresponden a reflectancia de luz diurna azulada. El
iluminante D es casi idéntico al iluminante C excepto que
es una mejor simulación de luz solar indirecta porque
incluye un componente ultravioleta para una mejor
evaluación de color fluorescentes
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Iluminante E: una fuente de luz teórica con cantidades iguales de energía en cada longitud de onda.
Este iluminante no existe en realidad, pero es una herramienta útil para los teóricos del color.

Iluminante F: una serie de fuentes de luz

fluorescente. Debido a que las luces
fluorescentes tienen picos agudos en sus curvas
espectrales y por lo tanto desafían a definición
por la temperatura de color , no se consideran
oficialmente iluminantes estándar. Sin
embargo, son frecuentes las condiciones de
visión sintéticas que utilizan luz fluorescente, la
CIE recomienda ciertas fuentes de luz para la
evaluación de colores destinados a ambientes
fluorescentes.

Dependiendo de la luz en la que nos encontremos se hacen los ajustes de las cámaras fotográficas
para adaptarse y generar buenos colores.
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Como regla general los dientes jóvenes por el menor grado de calcificación y la mayor cantidad de
textura superficial del esmalte se muestran más blancos u opacos, por lo tanto, con mayor
luminosidad (alto valor). Los dientes adultos se presentan con menor valor (más translucidos)
debido al mayor contenido de calcio en los tejidos y menor espesor del esmalte provocado por e
desgaste mismo.

Cuando se hacen restauraciones anteriores, esmalte y/o dentina debe ser restaurado. La recreación
de la forma anatómica y propiedades ópticas constituye un gran reto y la mayor parte del tiempo
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un ejercicio elusivo. El esmalte se basa en hidroxiapatita, que se organiza en prismas direccionales
de la unión esmalte dentina hacia la superficie externa. Los prismas se disponen en paquetes, que
son multidireccionales en el tercio interno (H-S bandas) y unidireccional, perpendicular a la
superficie externa en los dos tercios externos. Esta característica excepcional hace de este, por el
tejido frágil de definición, más resistente a la compresión durante su síntesis biológica durante la
amelogénesis. Debido a la disposición histológica especial y de contenido altamente mineralizado,
es incoloro y translucido, pero lleno de fenómenos ópticos, lo cuales son un reto reproducir para el
clínico.
La dentina tiene un alto contenido de materia orgánica (principalmente colágeno tipo 1) y se
organiza en los túbulos, que corren perpendiculares de la pulpa a la unión amelodentinaria. Esta
histología única hace que este tejido sea muy elástico y más propenso a reacciones de la pulpa.
Dentina y esmalte se entremezclan entre el esmalte aprismático interno y la capa externa de la
dentina también conocido como “dentina del manto”. Esta estructura subestimada, conocida como
la unión esmalte dentina, tiene una reducción localizada de la mineralización y densidad, lo que
contribuye a la capacidad de los dientes para soportar el estrés mecánico.

Los rayos de luz cambian su trayectoria cuando

traspasan la superficie frontal del ojo. Los que
ingresan mas distantes al eje axial se desvían
más, formándose una imagen en la retina.

CURVA DE SENSIBILIDAD DEL OJO

 Visión fotópica o diurna: el ojo tiene su mayor sensibilidad a los 555nm de longitud de onda
(amarillo verdoso) y la mínima en los colores rojo y violeta

 Visión escotópica o nocturna: la curva se desplaza a longitudes de onda más bajas (máxima
sensibilidad: 507 nm) solo trabajan los bastones y se aumenta la sensibilidad al azul, pero
en el rojo el ojo es casi ciego.

FLUORESCENCIA DENTARIA
 Debido a sus componentes, esmalte y dentina presentan otro fenómeno: la fluorescencia
 Influye en la percepción del valor de la futura restauración
 Si tiene baja fluorescencia, el valor de la restauración va a bajar
 En cambio, si tiene demasiada el valor de la restauración aumenta y también sale de la
naturalidad
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TESIS TRANSLUCIDEZ

EVALUACIÓN ESPECTROFOTOMETRICA DE LAS RESINAS COMPUESTAS

Resultados:
Análisis comparativo entre las curvas espectrofotométricas de las resinas
compuestas con la misma designación de tono
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EL PROBLEMA DEL COLOR EN LA ODONTOLOGÍA ESTÉTICA
 Decisión, elección, opción
 Orientado a la rehabilitación
 Transferir el color dentario y su distribución a nuestros materiales o
al laboratorista
 Posibilidad de guardar, imprimir, enviar por mail, publicar,
comparar, etc. Todas las posibilidades que nos brinda la informática.

INTERPRETAR EL COLOR
 Color dentario dado por el tinte, que es la suma de los cromas contenidos y distribuidos por
todo el diente.
 Esto produce un mapa cromático
 Según este mapa cromático y comparando con la base de datos el software entrega una
proposición de colores y materiales para restaurar la estructura dañada

“la toma de color sigue siendo un método de prueba y error, basado

en que el profesional coloca guias en la boca con el objetivo de
encontrar la mejor coincidencia, ignorando las características del
color y los fenómenos que cambian el color del diente”.

EVALUACIÓN CUALITATIVA
 Comparación visual del color dentario y el color de las
muestras
 Condiciones de iluminación muy variables
 Condiciones de percepción variables
 Muestrarios de colores de resina de platico no de material resinoso a utilizar
 Gran variabilidad de color en el mismo tono de diferentes productos

EVALUACIÓN CUANTITATIVA
 El instrumento no es alterable por el medio interno o ambiental
 Iluminación controlada *
 Muestras realizadas de los materiales a incorporar en la base de datos
 Variabilidad controlada
 Le otorga un valor a cada color, por lo tanto, se pueden diferenciar en tonos semejantes

METODOS DE MEDICIÓN

La características ideales de un método de medición en odontología son:

 Basados en las propiedades ópticas del diente
 Reproducible, sensitivo y simple de usar
 Debe ser posible realizar las mediciones en boca

METODOS DE MEDICION DEL COLOR EN ODONTOLOGÍA

 Visual
 Instrumental
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El método pasó de ser visual a instrumental.

Método visual:
Se toma una guía del color que más se parece, y se afrontan ambos bordes incisales para apreciar
cuál es el más parecido.
Este método posee desventajas como:
 Rango de tonos inadecuado y no sistemáticamente distribuidos
 Método multifactorial, diferencias y falta de consistencia entre dentistas
 Interpretación de efectos ópticos del diente diferente entre observadores
 No es posible cuantificar matemáticamente
 Selección correcta de tonos en un 48%
 Problemas de duplicación de selección
 Bajo condiciones clínicas el ojo humano puede percibir valores de 3.3 o mayores entre 2
colores

Método instrumental:
Los instrumentos que se utilizan para medir color son los espectofotometros, espectrofluorimetros,
y colorímetros.
En la medición instrumental, existe incertidumbre y esta debe ser determinada. Los efectos
contribuyentes a la incertidumbre incluyen:
1. Error en la longitud de onda (problemas de la lámpara)
2. Detector no alineado
3. Luz externa generando contaminación
4. Ancho de banda (problemas electrónicos, en nuestros procesadores de la memoria)
5. Condiciones geométricas para iluminación (angulación del sensor e iluminación)
6. Visión y ruido de medición

PROPIEDADES OPTICAS DE LOS DIENTES

Habrá algunos rayos de luz que van a atravesar completamente el diente, otros van a refractarse, otros
van a desviarse, algunos se van a dividir, otros lo van a atravesar y van a cambiar de tono, etc.

FENÓMENOS ÓPTICOS DENTARIOS Y RESINAS COMPUESTAS

 Transmisión directa: la luz pasar completamente de un lado a otro.
 Transmisión difusa: la luz pasa y difunde en varias direcciones más.
 Transmisión selectiva: la luz blanca entra, y se divide en rayos de otro
color.
 Reflexión: luz rebota en el objeto
 Refracción: la luz entra en una dirección y en la dentina, va a cambiar
la dirección del rayo de luz.
 Difracción: el rayo de luz entra, se divide para sortear obstáculos,
doblar esquinas o difundirse a través.

SELECCIÓN DEL COLOR

 Para obtener un color dental óptimo hay tres participantes
involucrados: fabricante, dentista y técnico dental.
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 La determinación visual del color por la comparación
del diente de un paciente con un estándar de color es
el método más comúnmente aplicado en odontología.
 Subjetividad del método visual.

Esto es cuando nosotros mandamos a hacer por ejemplo una

corona de porcelana, van a estar involucrados el fabricante de la
porcelana, el dentista que es el que va a estar de acuerdo con el
paciente para elegir el color y el técnico dental que va a ser la
persona que va a realizar el color. Entonces para tener un óptimo
color son muchos los factores que están jugando. Por eso cuesta
tanto a veces realizar un color perfecto en un paciente.

Debemos escoger una guía de colores que corresponda a la

porcelana trabajada por nuestro técnico.

MIRIS
En el sistema MIRIS vienen todos esos composite de defecto, los
que actúan como muestrario de colores para dentina, para
esmalte y para efecto.

GUÍA DE COLOR 4 SEASONS

SISTEMA PARA IMITAR COLOR DENTARIO

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VITAPAN CLÁSICA

VITA 3D MASTER
Esta guía más o menos alcanza el 50% del espacio del color
dentario aproximadamente, no representa el 100% del
color, es una guía, pero no alcanza el 100% de los colores
que usted puede alcanzar en un diente.

Aquí está la guía VITA dentro del espacio del color

dentario.

Si uno le pide a VITA que le mande que color o entre que

rangos de color se encuentra ese diente lo hacen

VITA LINEARGUIDE 3D MASTER

CONCLUSIONES PARA TOMA DE COLOR

1. Mayoría de los dientes pertenecen a la familia de colores A, casi el 100% (90-95%), aún si no
pertenecen, serán muy similares a los colores A (un B1, un B2, un C1) y normalmente la
diferencia no es evidente.
2. Se pueden mezclar tintes cuidadosamente cuando encontramos casos con una tonalidad poco
común.
3. Idealmente el color se debe tomar bajo una luz de 5500°K e idealmente corroborar con otro
tipo de iluminación, para el metamerismo, para asegurarse que el color sea el mismo.
4. Volverse un experto en fotografía e imagen aumenta notablemente la capacidad de tomar
color.
5. Las guías personalizadas, junto con fotografías de alta calidad, son las mejores herramientas
para la comunicación del color entre clínica y laboratorio.

Medición del color

 Los sistemas basados en tecnología son menos subjetivos, de hecho, no lo son.
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 Captura toma menos tiempo y eso es importante ya que con eso el diente no se deshidrata.
 El diente no se deshidrata, se tiene que observar seco, entonces cuando lo observamos por
mucho rato descubriendo el color, el diente se deshidrata, se pone de color blanco, entonces
ya es un color alterado.
 Es posible verificar el color en el laboratorio.
 No es influenciada con condiciones medioambientales de iluminación, si usted va a tener
encendida la luz del equipo, más la luz artificial se dará cuenta que tenemos luz fluorescente,
luz día eso no nos sirve, hay que tratar de evitar la contaminación de iluminación
 No todos son transportables.
 Son de alto costo en relación a sistema convencional. Mientras que el sistema VITA puede
costar unos $60.000 la guía, este sistema puede costar fácilmente más de $1.000.000.

Para descansar la vista es suficiente observar algo de color azul o tener la posibilidad de poner un filtro
de color azul por unos minutos. Esto porque el opuesto al color azul en el circulo cromático es el
amarillo, que es justamente el color de los dientes.

VENTAJAS V/S DESVENTAJAS DE LOS SISTEMAS DE SELECCIÓN DEL COLOR

SISTEMAS VENTAJAS DESVENTAJAS

CONVENCIONAL - Costo - Subjetivo
- Facilidad uso - Inconsistencia en fabricación
- Herramienta visual - Afectada por luz ambiental
- Transportable*
VISION - Objetivo - Alto costo
ARTIFICIAL - Verificación en laboratorio - Interpretación del reporte
- No deshidratación - No fácilmente transportable
- No influye luz ambiental
- Aumento productividad
- Menos tiempo sillón

EVALUACIÓN INSTRUMENTAL
 Aparecen los primeros sistemas en Chile
 Solo para color de las porcelanas VITA
 $3.500.000

Este sistema VITA EASYSHADE, es de los primeros que llegaron a Chile. Es un

espectrofotómetro de sobremesa, autónomo o con software para PC – opcional -,
sin imagen del diente.
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VITA EASYSHADE COMPACT:
 Calibración del instrumento
 Medición del color
 Valores de las mediciones de color comparadas con su correspondiente
en vitapan clásico
 Correspondencia de los valores con vitapan 3d-master.

Tiene un valor mucho menor, aproximadamente $1.500.000.

SHADE-EYE-NCC CHROMAMETER
Es un colorímetro portátil que registra solamente un área determinada del
diente, con software para PC, pero sin imagen dental. Precio aproximado de
4500 euros. Entrega una boleta con el color.

THE SHADE VISION SYSTEM

Es un colorímetro portátil que obtiene una imagen del diente completo,
anterior o posterior, con software para PC e imagen. Permite enlazar
varios dientes continuando en la arcada. Precio aproximado 4500 euros.

SHADESCAN
Es una cámara digital RGB, de sobremesa, que consigue imagen del diente
completo, con software para PC e imagen. Precio aproximado 4500 euros.

SPECTROSHADE
Es un espectrofotómetro de sobremesa, que toma imagen completa del
diente, con software para PC e imagen. Precio aproximado 5000 euros.

SPECTROSHADE MICRO
Es el último modelo de la MHT optic research. Comercializado por metalordental.
Es el sistema portátil más sofisticado, autónomo con espectrofotómetro y cámara
digital. Además con pantalla táctil incorporada en PDA. Con software para PC o
Mac (Linux). Con numerosas funciones. Con conexión por cable, tarjeta o
inalámbrica.
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IKAM
Es una cámara digital RGB, de sobremesa, que registra todo el

diente, con software para PC e imagen.

DIGITAL-SHADE-GUIDE
Es un colorímetro de sobremesa, que registra una zona concreta del diente, con
software para PC pero sin imagen dental. De muy buen precio pero siemrpe
dependiendo del PC.

SOFTWARE CLEARMATCH
Es un programa que analiza la imagen tomada de los dientes siguiendo los
criterios que se le marcan. Se utiliza con cualquier cámara digital adecuada y un
PC. Es económica y versátil.

ONRIS
Sistema para hacer mapa de colores de un diente. Aquí tenemos una fractura,
entonces el sistema ONRIS tomaba varias fotos con distintas luces. Luz roja, azul
y verde, más luz ultravioleta y con eso emitía un diagnóstico de que material utilizar. También decía el
espesor de la dentina y el esmalte para usar el color indicado.

Esta primera imagen capturada por el instrumento ONRIS nos permite:

1. Introducir el sistema de resinas compuestas a utilizar.

2. El tipo de restauración a realizar.
3. Con el puntero del mouse posicionado sobre la
estructura del diente, podemos ver la variación de tonos
y tipos de resina compuesta y su grosor aproximado.

Se puede seleccionar un área determinada y el software realiza un análisis, indicando la composición

diferente con un tono.

 Colores arrojados en el software: WB esmalte y S1 dentina. El software nos dice qué tonos
usar, y hacemos la restauración respecto a eso.

Luego de hecha la restauración podemos tomar fotografías, aplicar un filtro blanco y negro y podemos
verificar que el color arrojado por el software para hacer la restauración era el correcto.

En base a esto, se pueden obtener predicciones reales. Se pone capa de esmalte al fondo, con una
banda, luego ponemos dentina, reconstruimos anatomía, y reconstruimos el efecto natural del diente.
luego resulta esmalte-dentina-esmalte y notamos un efecto de halo, que se genera poniendo una capa
fina de solo esmalte en el borde incisal que será más translúcido. Podemos dar textura superficial al
composite con pinceles, con fresas para pulido, gomas de siliconas, y finalizando la terminación con
pasa de pulido en un disco de fieltro.