POR MARUXA BERNAL

Técnicas de ecualización (3)

En el capítulo anterior situamos en el
espectro la sonoridad de un buen
grupo de instrumentos, de manera
que pudimos entender un poco más
la ecualización de cada uno de ellos
para conseguir caracterizarlos de
diferentes maneras.

E
s interesante también mencionar los
efectos globales sobre ciertos rangos de
frecuencia que tendría una ecualización
general, es decir, sobre la mezcla estéreo
de nuestros instrumentos, una vez tratados los
canales de manera individual tanto en ajuste
de ganancia como de ecualización. Indicamos
algunas pautas sobre la sonoridad de nuestra voz, si no es así los efectos pueden llegar a ser
mezcla para algunos rangos significativos: el ceceo y la fatiga del oyente.

16 a 60 Hz – muy bajas frecuencias: La 4 a 6 kHz: es curiosamente característico el

mezcla adquiere sensación de potencia al
enfatizar este rango, especialmente si no son
muy continuas las frecuencias, teniendo esto
en cuenta debemos aplicar esta ecualización
sin abusar, ya que podría percibirse un efecto
como de enmascaramiento sobre la mezcla.
60 a 250Hz – frecuencias bajas: Si se
refuerzan en exceso estas frecuencias se
obtendrá un sonido atronador en la mezcla, ya
que la base rítmica se encuentra fundamental-
mente aquí.
250 a 2000Hz – frecuencias medias:
contiene los armónicos de poca amplitud de
algunos instrumentos musicales (órganos de
tubos, tuba, piano, bajo, etc). Los efectos
generales del excesivo énfasis de este rango
son fatiga del oyente al cabo de un poco rato
de escucha y sonoridad demasiado nasal. Al
enfatizar frecuencias entre los 500 y 1kHz se
percibe el sonido global como si proviniese del
interior de un tubo, y si se refuerza entre 1 y 2
kHz dará la impresión de que el sonido provie-
ne de un tubo metálico.
2 a 4kHz – frecuencias medias-altas: es
necesaria la correcta ecualización de esta
banda para un óptimo reconocimiento de la
efecto de este rango de frecuencias sobre la
sonoridad de la mezcla, ya que en él residen
las propiedades de claridad y transparencia de
voces e instrumentos. Así, un refuerzo alrede-
dor de los 5 kHz equivale a un incremento de
3 dB sobre el nivel general mientras que una
atenuación produce un sonido más distante y
transparente.
Banda de 6 a 16kHz: atenuando o incre-
mentando esta banda de frecuencias controla-
mos la claridad y brillo sonoros. Un refuer-
zo excesivo produce un sonido demasiado cris-
talino y desagradable en la s y en las vocales.
ALGUNAS CONSIDERACIONES
En función del tipo de ecualizador que tenga-
mos los ajustes de los parámetros serán más o
menos precisos. De la experiencia se deriva
que para una banda de 1 octava conseguimos
una excelente regulación de la sonoridad de la
misma, para una banda de 1 octava el control
es bueno, una banda de dos octavas consigue
una regulación suficiente y a partir de aquí el
aumento del ancho de banda impide un con-
trol eficaz.
Teniendo en cuenta el estilo de música que
estemos mezclando deberemos ir probando
diferentes sonoridades en la ecualización de la

En función del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parámetros
serán más o menos precisos

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 mezcla estéreo en caso de que queramos acen-
tuar algún rasgo característico del mismo,
como por ejemplo potencia sonora o claridad
sonora. Para ello, antes del directo debemos
informarnos del tipo de música que deberemos
caracterizar. Si es posible escucharemos una
muestra de la banda antes de nuestro directo y
la compararemos con música del mismo estilo
mezclada por otros técnicos en estudio.
Es una buena manera de aprender a conse-
guir la sonoridad deseada.
Otro punto a tener en cuenta es que las
mezclas finales en estudio tienen una sonori-
dad mucho más digital, esto se consigue por
medio de la ecualización de cada instrumento.
Sin embargo no es el caso del directo, en el
que otros efectos sonoros priman por encima
de una sonoridad digital, como por ejemplo la
potencia o simplemente la correcta sonoridad
de la música en el recinto del directo. Así que
deberemos aplicar nuestro propio criterio en
función de las pautas que hasta ahora hemos
ido mencionando.
Una consideración vital es la de evitar ruidos
en la mezcla. Para ello es preciso que los
micrófonos sean colocados debidamente,
teniendo diversos factores en cuenta tales
como el tipo de instrumento, tipo de micrófo-
no, la colocación de los altavoces y monitores
en el escenario, el estilo de música, las dimen-
siones de la sala… Por ello sobre las técnicas
microfónicas hay mucho que explicar y se tra-
tará sobre ellas en otro episodio de forma
amplia. En cuanto a la ecualización en la elimi-
nación de los ruidos, que es lo que nos importa
mencionar ahora, suele ser bastante eficaz el
corte de las frecuencias entre los 50 y los 100
Hz. Pero debemos saber que lo importante es
una buena toma exenta de ruidos.
ECUALIZADORES
Como último episodio con respecto a la ecuali-
zación en directo será interesante mencionar
algunas de las marcas más usadas a la vez que
más asequibles.
Una consideración vital es la de evitar ruidos en la mezcla.
Para ello es preciso que los micrófonos sean colocados debidamente
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Antes de presentar una muestra de los
modelos de ecualizador del mercado, recorda-
mos rápidamente los tipos de ecualizadores
más usados así como sus parámetros y carac-
terísticas de manera resumida.
Así, existen los ecualizadores gráficos,
en realidad los de mayor difusión, llamados así
por la disposición de los potenciómetros desli-
zantes que nos permiten reconocer en función
de su posición la compensación en frecuencia
efectuada. El número de deslizantes equivale
al número de bandas que tenga nuestro
modelo de ecualizador. Lo más común es
encontrarlos de 10 controles u octavas. Ya
sabremos que el número de octavas que con-
tiene el espectro audible es de 10 : 30 Hz, 60
Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4
kHz, 8 kHz y 16 kHz, siendo estas las frecuen-
cias centrales del ecualizador. El rango de
ganancia es de 6 a 15 dB de amplificación o
atenuación.
Una útil función que suelen incorporar los
ecualizadores gráficos es la de puenteado de la
señal mediante un pulsador llamado BYPASS.
De esta manera podremos comparar de mane-
ra inmediata la mezcla sin ecualizar con la ya
ecualizada y evaluar así sus efectos. Suelen ser
comunes opciones independientes de filtrado
para los canales derecho e izquierdo.
El otro tipo de ecualizador más usado es el
paramétrico, llamado así ya que los tres
parámetros más importantes son modificables
por el usuario. Éstos son por supuesto la Q, la
ganancia y el BW (ancho de banda). Estos
ecualizadores son menos comunes que los
anteriores, pero se usan bastante en el terreno
profesional. Para que sean eficaces deben con-
tar con al menos 4 bandas o filtros (agudos,
medios, graves y muy graves).
Su uso más potente es el actuar sobre un
rango frecuencial problemático. Para asegurar-
nos de encontrar el rango en cuestión pode-
mos proceder de la siguiente manera.
Definimos el valor de la Q en el mínimo, o en
un valor pequeño (mínima pendiente) en fun-
ción de la extensión frecuencial del defecto
que queramos erradicar, y desplazando el filtro
a lo largo de todo el rango frecuencial audible
con la ganancia al máximo podremos notar la
zona del espectro en la que el defecto a elimi-
nar se realza. De esta manera localizamos de
un modo más eficaz la frecuencia central de la
banda que definiremos para compensar
mediante la curva de ganancia inversa el
defecto en cuestión. El ancho de banda de este
filtro lo definiremos una vez definida la fre-
cuencia central.
Una vez recordados los parámetros y usos de
estos dos ecualizadores mostramos algunos de
los modelos de ecualizador más usados así
como sus características técnicas.
De la marca Behringer menciono unos cuan-
tos debido a su precio bastante asequible y el
sistema de eliminación de feedback que la
mayoría lleva incorporado:
• ULTRACURVE PRO DSP 8024: ecualiza-
dor digital gráfico/paramétrico de dos canales y
analizador de espectro. Cuenta con 31 bandas,
analizador de espectro a tiempo real, una fun-
ción auto Q para la medición y corrección
ambiental automática y tres bandas de ecualiza-
ción paramétrica. Otras de las características
son el limitador de pico (PEAK), un retardo ajus-
table de hasta unos 2.5 segundos, una puerta
de ruido (noise gate) y el famoso FEEDBACK
DESTROYER. Ya comentamos en un capítulo
anterior los efectos de la realimentación, la cual
no es descartable en casi ningún directo.
¡También sabemos que la función del analizador
de espectro nos facilitaría mucho las cosas!
• ULTRA-GRAPH PRO GEQ-3102 DUAL
31-BAND EQUALIZER: ecualizador gráfico
estéreo ultra musical de 31 bandas de 1/3 de
octava, con sistema de detección de realimen-
tación FBQ, tanto para uso en directo como
para uso en estudio. Cada banda puede poner-
se en by pass para comparaciones rápidas con
la mezcla sin ecualizar. Los faders de cada una
de ellas cuentan con leds que sirven para iden-
tificar a primera vista la gráfica de la ganancia
en todo el ancho de banda.
Cuenta con una salida mono de subwoofer
con frecuencia de crossover ajustable. También
puedes eliminar fácilmente frecuencias no
deseadas tales como el retumbar del suelo y
similares utilizando filtros paso alto y paso bajo
variables para cada canal. Además el ajuste de
ganancia se hace mucho más cómodo con el
medidor de nivel de entrada-salida y el control
de ganancia de entrada.
En cuanto a arquitectura, sus amplificadores
operacionales generan muy poco ruido, los
leds de los faders están preparados para un
uso diario, entradas y salidas balanceadas de
1’’ TRS y conectores XLR, además del transfor-
mador que incorpora que está construido para
generar mínimas interferencias.
Expliquemos un poco el sistema FBQ; es el
Feedback Detection System que reconoce y eli-
mina frecuencias de feedback. Al contrario que
otros sistemas responde de manera extremada-
mente rápida, del orden de ms. Los leds situa-
dos en los faders de cada banda son usados
por este sistema para indicar las bandas de fre-
cuencia con los niveles de energía más altos,
integrando así un analizador de audio.
Funciona de la siguiente manera, cuando quie-
ras localizar las frecuencias de feedback presio-
nas la función FBQ y éstas son indicadas
mediante el encendido de los leds anterior-
mente mencionados. Lo único que tendremos
que hacer nosotros será bajar la ganancia de
las bandas señaladas hasta que los leds se apa-
guen. De esta manera conseguimos un control
total sobre la realimentación sin afectar al soni-
do de nuestra mezcla.
• ULTRAGRAPH PRO FBQ6200: mantie-
ne las características del anterior modelo pero
incorpora algunas mejoras como limitadores de
ganancia dedicados para cada canal para evitar
distorsiones y overloads (sobrecarga de nivel)
de manera más precisa y un generador de
ruido rosa para generar señales de tests para
una más eficaz ecualización en función de la
acústica de la sala.
De la marca Samson y con precios similares:
• E30i: ecualizador de 2 canales, 2/3 de
octava, 15 bandas, entradas y salidas
balanceadas.
• E31i: 1 canal, 1/3 octava, 31 bandas,
entradas y salidas balanceadas.
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 • E62i: 2 canales, 1/3 octava, 31 bandas,
entradas y salidas balanceadas.
Ecualizadores de la marca ALESIS:
• DEQ 224: ecualizador gráfico digital de
dos canales independientes con 24 bandas,
±12 dB de ganancia, con un ancho de banda
de 25 a 19kHz. Conversión A/D/A de 24 bit y
procesado interno de 28 bit. Dispone de 60
programas, 30 internos y 30 de usuario, de
manera que es fácil programarlo y utilizarlo en
alguna situación de emergencia! Indicador de
13 leds por canal muy intuitivo que muestra la
posición de cada banda. Cuenta con un modo
bloqueo para evitar cambios accidentales en la
configuración.
Su formato es de medio rack y es utilizado
tanto para aplicaciones de estudio como para
aplicaciones de directo.
• DEQ 230: ecualizador gráfico digital, dos
canales independientes con 30 bandas cada
uno de 1/3 de octava; ancho de banda de 25
Hz a 20 kHz. Conversión A/D/A de 24 bits,
procesado interno de 28 bits y frecuencia de
muestreo de 48 kHz. 60 programas internos y
de usuario. Cuenta también con el indicador
de leds para cada banda.
También es formato de medio rack e ideal
para aplicaciones en directo o en estudio.
• DEQ 230D: ecualizador gráfico digital
con entrada y salida digital S/PDIF, dos canales
independientes de 30 bandas cada uno de 1/3
de octava, y ancho de banda toral de 25 Hz a
20 kHz. Conversión A/D/A de 24 bits, proce-
sado interno de 28 bits y frecuencia de mues-
treo de 48 kHz. 60 programas de usuario, indi-
cador de leds en cada banda para mostrar la
posición del nivel. Formato de una unidad de
rack y uso adecuado también para estudio y
directo.
• DEQ 830: ecualizador gráfico digital de 8
En función del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parámetros
serán más o menos precisos
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canales independientes de 3º bandas de 1/3 de
octava cada una, con entradas balanceadas en
conectores jack TTRS DE 1“. Conversión A/D/A
de 24 bits, procesado interno de 28 bits y fre-
cuencia de muestreo de 48 kHz. Entrada/salida
Adat óptica de 8 canales y entrada/salida MIDI.
150 programas, 50 internos y 100 programa-
bles por el usuario. Analizador de espectro RTA
de 30 bandas para cada canal. Indicador de
leds muy intuitivo de 13 segmentos en pasos
de 0,5dB, que muestra la posición de cada
banda, y 8 botones de selección de canal con
LED de 10 segmentos. Modo "bloqueo" para
evitar cambios indeseados. Formato de una
unidad de rack, ideal para aplicaciones de
surround, para estudios con múltiples sistemas
de monitores, aplicaciones de PA de directo e
instalaciones, funcionando simultáneamente en
aplicaciones múltiples mono/estéreo.
Ecualizadores de la marca DBX, similar en
precio a los anteriores el 1215, de gama de
mayor calidad los siguientes:
• 1215: ecualizador gráfico dual de 15 ban-
das de 2/3 de octava, en formato rack de 2
unidades, pensado para aplicaciones de sonido
en directo. Destaca su filtro pasa-altos conmu-
table de 40Hz/18dB por octava, y su diseño
con capacidad para aislar el hum rápidamente.
• 1231: ecualizador gráfico dual de 31 cor-
tes de 1/3 de octava, en formato rack de 3
unidades, también para aplicaciones de directo
y estudio. Presenta las mismas características
que el modelo anterior.
• 2031: ecualizador gráfico de 1 canal con
reductor tipo 3, circuito de reducción de ruido
dbx Type 3, incrementa la SNR en hasta 20
dB. El umbral del Limitador PeakPlus cubre una
gama entre 0dBu y +24dBu (off), y puede
tamizar los golpes más salvajes y los detalles
más sutiles de cualquier señal. ■
G L O S A R I O

Fc- Frecuencia central; es el parámetro de un

ecualizador que define la frecuencia situada en el centro
de cada banda, es decir, sobre cada filtro. En este valor
la acción del filtro será máxima. Se expresa en función
de las frecuencias de corte superior e inferior:
F= (f1*f2)1/2.

BW- Ancho de banda, es el parámetro de un

ecualizador mediante el cual se ajusta el rango de
frecuencias para el que queremos que actúe el filtrado,
se extiende a derecha e izquierda de la frecuencia
central para cada banda. Un valor grande implica una
acción del filtro sobre un rango mayor de frecuencias. Si
el ecualizador presenta este parámetro se suele expresar
de manera porcentual. Se haya de la siguiente manera:
BW=(f2-f1).

Q- El factor Q o selectividad es el parámetro del

ecualizador que indica la pendiente de actuación de la
curva del filtro. La acción del filtro es más uniforme
dentro del ancho de banda definido para un valor
pequeño de Q. Es decir, a menor valor, menor
pendiente y menor selectividad de frecuencia.

G- La ganancia es el parámetro de un ecualizador que

representa la variación del nivel de las frecuencias de
nuestra señal debido a la acción del filtro, esto es,
amplificación o atenuación. Sus unidades son los dB y
suele oscilar entre ±12.

Crossover- Filtro que divide la señal de audio de la

entrada en diferentes anchos de banda, es decir, se
utiliza un filtro de crossover para cada división en rango
de frecuencias. Hay dos tipos, pasivo (usa resistencias,
condensadores y bobinas) su salida va conectada a
altavoces, y activo (usa circuitos integrados,
transistores, etc) divide la señal de audio antes de ser
amplificada, de manera que su salida está conectada a
una etapa amplificadora.

Entrada/Salida balanceada- A través de nuestro

cable la señal se envía doble, es decir, la misma señal va
por dos conductores diferentes pero una de ellas con la
polaridad invertida. Se necesitan conectores de tres
pines y cables de tres conductores, uno de ellos será la
pantalla del cable. Las interferencias que no rechace el
apantallamiento afectarán por igual a los dos
conductores opuestos en polaridad que llevan nuestra
señal de audio. Al llevar ambas señales a la entrada de
nuestro dispositivo, una de ellas es invertida y después
ambas son sumadas. De esta forma se cancelan las
interferencias que se hayan podido añadir a la señal en
su camino debido a que estas posibles interferencias se
harán opuestas al invertir una de las señales y se
cancelarán en la posterior suma de éstas. Esto es lo que
se conoce como DESBALANCEADO. Este sistema es
usado en audio de calidad.

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