Tragedia griega

a tragedia griega es un género teatral originario de la Antigua Grecia. Inspirado en los mitos y
representaciones sagradas que se hacían en Grecia y Anatolia, alcanza su apogeo
en Atenas del siglo V a. C. Su influencia llega sin grandes modificaciones hasta
el Romanticismo, época en la que se abre la discusión sobre los géneros literarios, mucho
más de lo que lo hizo durante el Renacimiento.
Desde el punto de vista de la Teoría de la Literatura, debido a la larga evolución de la tragedia
griega a través de más de dos mil años, resulta difícil dar una definición unívoca del
término tragedia, ya que el mismo varía según la época histórica o el autor del que se trate.
En la Edad Media, cuando se sabía poco o nada del género, el término asume el significado
de «obra de estilo trágico», y estilo trágico deviene en un sinónimo bastante genérico
de drama o estilo ilustre, como De vulgari eloquentia, de Dante Alighieri.
El argumento de la tragedia es la caída de un personaje importante. El motivo de la tragedia
griega es el mismo que el de la épica, es decir el mito, pero desde el punto de vista de la
comunicación, la tragedia desarrolla significados totalmente nuevos: el mythos (μύθος) se
funde con la acción, es decir, con la representación directa (δρᾶμα, drama), donde el público
ve con sus propios ojos personajes que aparecen como entidades distintas que actúan de
forma independiente en la escena (σκηνή), provisto cada uno de su propia dimensión
psicológica.
Los más importantes y reconocidos autores de la tragedia
fueron Esquilo, Sófocles y Eurípides que, en diversos momentos históricos, afrontaron los
temas más sensibles de su época.

Dioses griegos

 Poseidón. El hermano mayor de Zeus y Hades es el dios del mar. ...

 Hades. Incluso siendo hermano de Zeus y Poseidón, no vive en el monte Olimpo.
...
 Hera. Tercera mujer de Zeus y reina del Olimpo, Hera es la diosa del matrimonio y
del parto. ...
 Zeus. ...
 Afrodita. ...
 Hefesto. ...
 Apolo. ...
 Ares.
Técnica pictórica:

6. El temple de huevo, es la última de estas 6 técnicas pictóricas que debes conocer.

Consiste en una emulsión de yema de huevo, debidamente rebajada con agua, a la que se le
añade una pequeña dosis de barniz resinoso o de aceite de linaza. Es una pinturaintermedia
entre acuosa y grasa. La yema de huevo contiene agua, albúmina, aceite y lecitina. Debido a
la albúmina, con el tiempo se vuelve insoluble en el agua; la leticina le proporciona un poder
emulgente y hace que se mezcla bien con la resina o el aceite. Hay quien utiliza el huevo
entero (yema y clara), pero es más aconsejable emplear sólo la yema, pues la clara, por su
propia constitución, hace más cristalina la mezcla, con el consiguiente peligro de que se
cuartee si se trabaja con empastes.

Pigmentos naturales

Los términos colorantes naturales y tintes naturales hacen referencia a colorantes o tintes
derivados de plantas, invertebrados o minerales. La mayor parte de los colorantes naturales son
colorantes vegetales provenientes de plantas ( raíces, bayas, cortezas, hojas y madera), y otras
fuentes orgánicas como, por ejemplo, los hongos y los líquenes.

Los arqueólogos han hallado evidencia de colorantes textiles del periodo Neolítico. En China, los
colorantes elaborados a partir de plantas, cortezas e insectos vienen utilizándose ya desde hace
más de 5,000 años.1 El proceso básico de tinción ha cambiado ligeramente con el tiempo.
Generalmente, el material colorante se coloca en una vasija con agua y luego los textiles se
colocan en la vasija, la cual se calienta y se agita hasta que el color se transfiere. La fibra textil
puede colorearse antes de realizar el hilado, pero la mayor parte de los textiles se tiñen después
de elaborar el tejido. Muchos colorantes naturales requieren el uso de sustancias químicas
llamadas mordientes para fijar el colorante a la fibra textil;;2 antiguamente se utilizaban taninos
provenientes de agallas, sales, alumbre natural, vinagre e incluso amonia de la orina añejada.
Muchos mordentes, y algunos de los mismos colorantes, generan olores fuertes, y por ello muchos
trabajos de tinción a gran escala a menudo se mantenían en zonas alejadas del centro de la
ciudad.3