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La Composición Cartográfica
Cap.9 Pág. 1
Elementos del Diseño Cartográfico
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Escalas
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4 6 7
Créditos 10
8 9
Marco Escala y Proyección
Créditos Título Subtítulo Situación Figura 9.2
Cátedra de Diseño Cartográfico
M.A.Bernabé
T.Iturrioz
NASALIDAD GUIPUZCOANA Las relaciones entre los lados de los rectángulos definen rela-
Estudio métrico de las apófisis olfativas
ciones de belleza. Algunos de esos rectángulos pueden defi-
nirse como "más estéticos" que otros. Definir criterios de
belleza entre figuras tan sencillas como los rectángulos puede
Escalas
parecer una tarea tonta, pero poco a poco puede llegarse a
Límite Leyenda
1 2 3 organizar algún criterio. Por ejemplo, los nùmeros 3 y 4 son
4 5 6 "tímidos" rectángulos que se aproximan al cuadrado sin lle-
gar a serlo. El 4 es un verdadero cuadrado, luego debería
quedar fuera del ranking. El 7, el 8 y el 10 muestran una
excesiva desproporción entre sus lados. Cada cual tendrá un
criterio pero serán mayoría los que dibujen un rectángulo
Referencias Geográficas Leyendas con proporciones comprendidas entre el 1 y el 9 cuando lo
hagan instintivamente.
Figura 9.1
Los elementos compositivos de una serie y de un mapa aisla-
do
El tamaño físico de la hoja de papel sobre la que va a ser
impreso el mapa es el primer elemento que es susceptible
de análisis.
9.3 Análisis estético de los elementos En la figura 2 se ha mostrado una colección de rectángu-
los y se solicita del lector un ordenamiento con criterios
compositivos del mapa de belleza. El rectángulo 6 pertenece a la serie DIN cuyos
lados están en la proporción √2. Esa proporción, ya estu-
El objetivo que debe perseguirse es que la obra cartográ- diada por los pitagóricos junto con la proporción “raiz
fica sea un todo homogéneo y estético. De la misma cúbica de 3”, posee ciertas componentes estéticas, de difí-
manera que en las obras plásticas de pintura o escultura, cil explicación racional, y que llevaron a los griegos a con-
lo primero es garantizar los aspectos principales: el tema y siderarlas como proporciones divinas. Lo mismo ocurre
el fin del mapa, que deben aparecer claramente con una con el rectángulo 1, que mantiene entre sus lados lo que
estructura global que los ponga de manifiesto. se llamó la “proporción aúrea”, también llamada la “divi-
na proporción”.
El rectángulo 3 es en realidad un cuadrado. Sería la per-
9.3.1 La hoja de papel fección de los cuadriláteros pero, como ocurre muchas
Cuando el resultado de nuestro mapa va a ser impreso en veces con las personas, tanta perfección le hace excesiva-
una sola hoja de papel, la forma del terreno que debe mente frío.
representarse condiciona bastante el tamaño de la hoja.
Los rectángulos 2, 7, 8 y 10 parecen ser demasiado alar-
Si nuestro mapa va a ser publicado en diferentes hojas, gados. Es como si quisieran hacerse notar que son dife-
también la forma total de la superficie del terreno condi- rentes. Mantienen algo de “gente especial”. No son repre-
cionará, aunque en menor medida la forma de cada hoja. sentativos de la clase "rectángulos".
En este caso, suelen ajustarse las esquinas de las hojas en
coincidencia con una cifra redonda de sus coordenadas. El rectángulo 4 es un "quiero y no puedo". Ni es un cua-
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Capítulo 9. La Composición Cartográfica
drado perfecto ni un rectángulo como Dios manda. Nos Serie Normalizada DIN A
produce un poco de desasosiego por esta indefinición. Tamaño A0
a=840 mm
A2
ab=1m2
Así pues, no queremos dar una lista de los más bonitos y a = A0 A1
2 A4
los más feos. Sólo exponemos las anteriores razones. b A3
A5
b=1188 mm
ción √2 (b=a√2)
Aplicando las condiciones anteriores a la superficie de
1m2 obtenemos las dimensiones del tamaño A0 que son:
a=840 mm y b=1188 mm.
Esta forma de la hoja tiene la virtud de mantener la pro-
Figura 9..4
porción de √2 en todas las formas sucesivas obtenidas al
Generación de los tamaños DIN y construcción aúrea
doblar la hoja por el centro del lado más largo siendo ade-
más una de las proporciones denominadas por los griegos
“proporciones aúreas” o proporciones más estéticas. Este
concepto de belleza en las proporciones es un concepto
escurridizo, aunque ampliamente aceptado.
9.3.2 Implicaciones de los elementos gráficos en una
Puede afirmarse que todos los rectángulos que cumplan la
proporción a/b=b/(a+b), mantienen entre sus lados una
composición
relación de belleza. Esa ecuación, una vez resuelta mues- Hemos afirmado anteriormente que el equilibrio visual es
tra como una de sus soluciones el valor 1,618. una de las características de una obra bien compuesta.
Este equilibrio, estudiado en profundidad por R. Arheim
Utilizando alguno de esos criterios de medidas para la (Arte y percepción Visual. Alianza. 1993), puede sinteti-
hoja de papel de nuestro mapa garantizaremos que un zarse en los siguientes aspectos
concepto estético premeditado, ha sido introducido en
nuestro diseño.
9.3.2.1 Situación del centro óptico
Para los muy puristas, el centro óptico de una hoja de
papel no se corresponde exactamente con el centro geo-
métrico de la hoja, sino que éste está desplazado hacia
abajo un 5% respecto al primero. Sin embargo eso va a
afectar poco a la composición del mapa. Nuestra compo-
Tan aficionados eran los griegos a las cuestiones rela- sición se verá más afectada por la colocación de los pesos
cionadas con los números que el propio Homero en la hoja.
pone en boca de su héroe Ulises la promesa a los dio-
ses de hacerles un altar doble de grande que el de
Zeus en Pérgamo si le libran de la tormenta. 9.3.2.2 Distribución de los pesos de los elementos compositivos
Los dioses, conocedores de la Geometría, le castigan Las diferentes “cajas” con leyendas, escalas el propio
sin el favor, pues saben que la duplicación del cubo, mapa, el título, etc, deben disponerse de forma que los
junto con la cuadratura del círculo y la trisección de pesos estén visualmente compensados y que nuestra com-
un ángulo, son problemas que derán definidos más posición esté equilibrada.
tarde por Ptolomeo como irresolubles. Algunas observaciones que ayuden a situar los pesos son:
Por cierto, ¿Sabría el lector porqué no puede mate- 1.- Los elementos en el centro del conjunto son menos
rializarse un cubo que tenga exactamente el doble de importantes que los situados en los extremos (Figura 9.6)
volumen de otro dado?
2.- Los objetos a la derecha parecen pesar menos que a la
izquierda. (Figura 9.7)
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Figura 9.13
Figura 9.5
Ejemplos de distribución de hojas utilizando formatos nor- Figura 9.14
malizados y aúreos. Un importante criterio es que la imagen La división del espacio en cuatro partes diferentes es más ale-
ocupe una buena parte del papel pero sin axfisiarla. LAs dos gre y menos monótona que si fueran espacios iguales. Se
imágenes de la provincia de Cáceres (arriba) de una hoja deben estudiar las relaciones entre los lados en busca de pro-
única, deberían colocarse en una hoja que permitiera un porciones agradables
poco de "aire" por la periferia.
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Figura 9.6
Figura 9.10
Figura 9.7
Figura 9.11
Figura 9.8
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Elementos del Diseño Cartográfico
Figura 9.17
La figura de arriba no dispone de distinciones entre niveles
de información. La de abajo, mediante un contraste de line-
as y tonos, permite identificar, incluso para el que no conoz-
ca la división administrativa de España, al menos tres tipos
Figura 9.16 diferentes: Países, Regiones y Provincias
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sociedad en los que se desarrollan y expanden. No cree- a.- Sistema de referencia (Elipsoide, Datum, Orígenes de
mos que nuestra estética occidental sea mejor ni peor que Cordenadas)
la estética oriental ni podremos nunca valorarlo, pues b.- Sistema Geodésico si fuera necesario
siempre valoraremos las expresiones orientales (música, c.- Proyección Cartográfica
teatro, pintura) con una métrica occidental. d.- Escala
e.- Numeración de las Hojas
Este preámbulo sirve para alertar al cartógrafo acerca de
f.- Normativa sobre la Toponimia
las dificultades que encierra el hecho de diseñar algo esté-
tico. No dudamos que las composiciones cartográficas Además mostrará un diseño extensivo de toda la simbo-
ejecutadas manteniendo los principos expuestos con logía aplicable a la serie, la colección o el Atlas, una des-
anterioridad en este capítulo, permitirán obtener unos cripción de los colores utilizables, la especificación de la
resultados correctos, pero la componente estética no Tipografía y todo lo conducente a garantizar que aunque
queda garantizada por la aplicación de esos principios. las diferentes hojas se realicen en diferentes lugares el
resultado será consistente.
Border D.Dent en su ‘Thematic Map Design’ expone el
proceso de composición de un mapa en los siguientes Es un interesante ejercicio el hojear la Norma editada por
pasos: el Consejo Superior Geográfico (Normas cartográficas
para la ejecución del M.T.N. ) para ser conscientes del
1.- Visualización. El cartógrafo imagina una solución
grado de detalle al que puede llegar una Norma.
para su mapa por medio de la colección de imágenes de
su memoria visual. La experiencia y el número de solu-
ciones analizadas previamente facilitará esta visualización.
2.- Incubación. Durante algún tiempo, mientras se reali-
zan otros trabajos y sin que el cartógrafo sea consciente de
ello, la idea se incubará, irá tomando cuerpo y modifi-
cándose sin que podamos dominar conscientemente este
proceso creativo. Las nuevas aportaciones a la idea origi-
nal estarán en consonancia con la experiencia y la imagi-
nación del cartógrafo.
3.- Iluminación. La solución aparece espontáneamente
sin saber cómo.
Hasta aquí puede decirse que domina la imaginación y la
experiencia. A partir de este momento queda la labor más
racionalista:
4.- Experimentación. Lo que en principio parecía una
idea brillante puede no traducirse en un buen resultado.
Hay que analizar el funcionamiento de todos los elemen-
tos del mapa y someterlo a las críticas de lectores ajenos a
la creación modificando las soluciones.
Si el resultado es el deseado el proceso termina, según
Robinson (Elementos de Cartografía) con la redacción de
una Norma Cartográfica
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