Murakami Haruki y España

Mori Naoka
Universidad de Shizuoka (Japón)

Abstract

Today, Haruki Murakami is one of the most distinguished writers of Japanese Literature
in foreign countries, and so is in Spain. However, the process of reception of his works in
Spain had a very different output than in other Western countries. This work aims to trace
the reception of Murakami in Spain compared to the cases of other countries, and also tries
to analyze the reasons for its success by focusing on Tokyo Blues (“Norwegian Wood”).

Key words: Murakami Haruki, reception, Japanese literature, Tokio Blues.

1. Prólogo

Hoy en día, el foco de interés un fenómeno exótico para convertirse en

internacional hacia la cultura japonesa
varía desde aspectos clásicos como el arte
tradicional, la gastronomía o las artes
marciales, hasta fenómenos modernos como
el manga, la moda o las nuevas expresiones
artísticas. La literatura japonesa no es ajena a
todo esto y su recepción en el extranjero gira
entorno a varios géneros: la poesía haiku, las
novelas de autores tradicionales reconocidos
mundialmente (como Tanizaki Junichiro
y Mishima Yukio) o las de escritores de la
nueva generación (como Murakami Haruki
y Yoshimoto Banana). Llaman también la
atención los intentos de introducir obras del
género policiaco de autores como Higashino
Kiego. Valga como muestra la nominación
en Estados Unidos de Kirino Natsuo para el
premio Edgar, que concede la Asociación de
Escritores de Novelas Policiacas de ese país.
En España nos encontramos con una
situación similar, y la presencia de novelas
japonesas en las librerías ha dejado de ser
Recibido el 21/02/2014
Aceptado el 27/03/2014
algo habitual. No obstante, el proceso de
recepción de la literatura japonesa en España
no comienza hasta los años setenta, cuando
comenzaron a traducirse obras japonesas
directamente al español y no a través de
otros idiomas como el inglés o el francés.
En los años ochenta el proceso de recepción
se animó de manera considerable. Para
Matsushita Naohiro este fenómeno se debe
al aumento de estudiantes de japonés, que,
a su vez, estaría relacionado con que Japón
era en ese momento el paradigma de avance
económico y tecnológico1. Fue ya en los años
noventa cuando comenzaron a introducirse
las obras de escritores más modernos, y
podemos afirmar que, hoy en día, ya en pleno
siglo XXI, los españoles pueden acceder a una
gran variedad de géneros y autores japoneses.
Murakami Haruki ocupa un lugar
privilegiado hoy en España, y podríamos decir
que, atendiendo a las cifras de ventas y al
número de obras publicadas, nos encontramos
2
 Murakami Haruki y España 3

ante el autor japonés más popular en España.
Sirva como ejemplo un artículo de la revista
Leer, que, dedicado a la literatura japonesa,
afirma sin ambages que: «Haruki Murakami
es el máximo exponente del auge de la
literatura japonesa en Occidente»2. En ese
mismo artículo, Carlos Rubio, experto en
literatura japonesa, comenta que Murakami
«propicia un primer contacto del lector
occidental con estas literatura asiáticas,
incentivándole a saltar hacia descubrimiento
con otros escritores compatriotas»3.
Pocos niegan hoy que Murakami sea
uno de los representantes más importantes
de la literatura japonesa. No obstante, hay
que precisar que los lectores españoles
accedieron a sus obras bastante más tarde
que, por ejemplo, norteamericanos, franceses
o italianos. A pesar de estas diferencias, no
existen estudios acerca de cómo fue el proceso
ni sobre las causas de tan tardía recepción.
El objetivo de este artículo es describir
someramente el proceso y las circunstancias
de la recepción de Murakami en España.
Para ello, se analizan los artículos y reseñas
aparecidas en diferentes periódicos españoles.

2. Traducciones

En este apartado tratamos sobre la recepción la aparición en España de las tra-

general. La siguiente relación corresponde a ducciones de cada una de sus obras:

Tabla 1: Traducciones al español de las obras de Murakami.

Año Libro
La caza del carnero salvaje, traducción de Fernando Rodríguez-Izquierdo y Gavala, Anagrama,
1992
Barcelona.
Crónica del pájaro que da cuerda al mundo, traducción de Lourdes Porta y Junichi Matsuda,
2001
Tusquets Editores, Barcelona.
2002 Sputnik, mi amor, traducción de Lourdes Porta, Tusquets Editores, Barcelona.
2003 Al sur de la frontera, al oeste del sol, traducción de Lourdes Porta, Tusquets Editores, Barcelona.
2005 Tokio blues: Norwegian Wood, traducción de Lourdes Porta Fuentes, Tusquets Editores, Barcelona.
2006 Kafka en La Orilla, traducción de Lourdes Porta, Tusquets Editores, Barcelona.
Sauce ciego, mujer dormida, traducción de Lourdes Porta, Tusquets Editores, Barcelona.
2008 Sputnik, mi amor, traducción de Lourdes Porta, Tusquets Editores, Barcelona.
Afterdark, traducción de Lourdes Porta, Tusquets Editores, Barcelona.
El fin del mundo y un país de las maravillas, traducción de Lourdes Porta, Tusquets Editores,
2009
Barcelona.
De qué hablo cuando hablo de correr, traducción de Francisco Berberán, Tuquets Editores,
2010
Barcelona.
2011

1Q84, traducción de Gabriel Álvarez Martínez, Tusquets Editores, Barcelona.
2012 Baila, baila, baila, traducción de de Gabriel Álvarez Martínez, Tusquets Editores, Barcelona.
2013 Después del terremoto, traducción de Lourdes Porta, Tusquets. Barcelona.
4 Mori Naoka
De entre estos datos se destacan dos cosas:
desde que aparece la primera traducción
(La caza del carnero salvaje) hasta que se
publica la segunda (Crónica del pájaro que
da cuerda al mundo) pasan casi diez años;
sin embargo, a partir de esta última las tra-
ducciones surgen de manera constante.
La primera de las traducciones, La
caza del carnero salvaje, corresponde a la
tercera novela larga del autor, tras Escucha
cantar el viento (“Kaze no uta o Kike”, 1979)
y Pinball de 1979 (“1979 nen no Pin-ball”,
1980). Se publicó originalmente en la revis-
ta Gun-zou en 1982, se editó en libro en el
mismo año y ganó el IV Premio Noma de es-
critores jóvenes. Fue el catedrático de la Uni-
versidad de Sevilla, Fernando Rodríguez-Iz-
quierdo, quién se encargó de esta traducción.
Por entonces, Rodríguez-Izquierdo era ya
famoso como traductor de literatura japone-
sa y había realizado tanto traducciones de
haiku como de autores como Ihara Saikaku,
Natsume Soseki o Abe Kobo4. Sin embargo,
La caza del carnero salvaje no suscito apenas
atención entre los lectores españoles, y sola-
mente encontramos referencias a esta publi-
cación en la edición sevillana del diario ABC5.
Fue nueve años después cuando se
publicó la segunda traducción del autor. Para
entonces, los derechos de traducción de su
obra habían pasado de Anagrama a Tusquets6,
que fue la encargada de la versión española de
Crónica del pájaro que da cuerda al mundo
en 2001. Tusquets puso mucho énfasis en la
promoción de esta novela. Es importante en-
tender que se trata de una editorial que ya
había tenido un papel relevante en el llamado
boom de las novelas latinoamericanas y que,
por tanto, contaba con una excelente expe
riencia en la promoción de autores extran-
jeros. Así, se contrató publicidad en pren-
sa, que incluía frases citadas en la reseña de
Times Liberary Suplement como la siguiente:
«Murakami ha sido aclamado como uno de
los más importantes novelistas contemporá-
neos y este libro aumenta su reputación». Es
curioso ver cómo Tusquets promocionaba
el libro aludiendo a la creciente fama de su
autor en Estados Unidos, pero no en Japón;
es decir, resaltando su perfil como autor in-
ternacional y no como un autor de dicho
mercado (el de los amantes de la cultura ja-
ponesa). También el ABC Cultural, uno de los
suplementos literarios más importantes de
España, hablaba de este libro el 26 de mayo
de 20017. De este modo, los lectores españoles
tuvieron con esta segunda traducción más
oportunidades para conocer sobre la existen-
cia de Murakami que en el caso de La caza.
Un año después, en 2002, se pub-
licó la traducción española de Sputnik, mi
amor, del cual encontramos una reseña en El
País8. Parece, por tanto, que el interés hacia
las obras de Murakami y su presencia en los
diarios de tirada nacional iban en aumento.
3. Traducciones a otros
idiomas occidentales
Las editoriales españolas suelen observar las
ventas de autores extranjeros en otros países
antes de introducirlos en España. También
los traductores españoles suelen observar
las traducciones que se han hecho a otros
idiomas. Por ello, consideramos importante
analizar la recepción de Murakami en otros
países occidentales. Nos centraremos en Es-
tados Unidos, Inglaterra, Italia y Francia.
 Murakami Haruki y España 5

La Tabla 2 resume estas traducciones9.

Tabla 2: Las traducciones de Murakami en otros países occidentales.

Título (año de la publicación en Japón) España EE. UU. Reino Unido Italia Francia

Escucha cantar el viento (1979) - - - - -

Pinball de 1979 (1980) - - - - -
La caza del carnero salvaje (1982) 1992 1990 1990 1992 1990
On A Slow Boat To China (1983) - 1993 1993 - -
La luciérnaga, Burn burning y otros relatos (1984) - - - - -
El fin del mundo y un país de las maravillas (1985) 2009 1993 1991 2002 1992
El segundo ataque a la panadería (1986) - 1993 1993 2004 1998
Tokio Blues (1987) 2005 2000 2000 1993 1994
Baila, baila, baila (1988) 2012 1995 1994 1998 1995
TV People (1990) - - - - -
Al sur de la frontera, al oeste del sol (1992) 2003 2000 1999 2000 -
El elefante desaparece (1993)1 - 1993 1993 2004 1998
Crónica del pájaro que da cuerda al mundo (1994-1995) 2001 1997 1998 1999 2001
Bajo tierra (1997) - - 2000 2003 2002
En un lugar prometido: Bajo tierra II (1998) - - 2000 2003 -
Sputnik, mi amor (1999) 2002 2001 2001 2003 2003
Después del terremoto (2000) 2013 2002 2002 2005 2003
Kafka en La Orilla (2002) 2006 2005 - 2007 2006
After Dark (2004) 2008 2007 2007 2008 2006
Relatos curiosos de Tokio (2005) - - - - -
Sauce ciego, mujer dormida (2009)2 2006 2006 - 2010 -
De que hablo cuando hablo de correr ( 2007) 2010 - 2008 2009 -
1Q84 (2009～2010) 2011 2011 2011 2011 2011
El descolorido Tsukuru Tazaki y sus años de peregrinación
- - - - -
(2013)

Vemos, por tanto, que en las traducciones de manera más o menos constante (aunque en
Murakami en España aparecen con un ritmo Italia pasó cinco años desde la publicación
muy diferente al de otros países. Mientras de Tokio Blues hasta la aparición de Crónica
que en ellos las traducciones aparecieron de del pájaro y en Francia cinco años entre After
6 Mori Naoka
Dark e IQ84), la recepción de Murakami en
España presenta diez años de vacío entre
4. Ventas de las obras de Murakami
Para analizar el éxito de Murakami en Es-
paña analizaremos los datos del ranking
de ABC Cultural hasta 2011 (ver Tabla 2).
Tabla 3: Presencia de Murakami en
Título y año de publicación en España
Tokio Blues (2005)
Kafka en La Orilla (2006)
Tokio Blues (Bolsillo, 2007)1
Al sur de la frontera, al oeste del sol (2003)
Sauce ciego, mujer dormida (2006)
After Dark (2008)
De qué hablo cuando hablo de correr (2010)
1Q84 Libros 1 y 2 (2011)
Murakami aparece en este ranking a partir
de la traducción de Tokio Blues. Es la única
que ganó el primer lugar del ranking, y sigue
vendiendo incluso después de sacar la versión
de bolsillo. Al sur de la frontera, al oeste del
sol, que salió a la venta dos años antes de Tokio
Blues, entró en el ranking en 2007, y podemos
deducir que esto tiene mucho que ver con
el éxito de Tokio Blues. Además, favoreció
a la venta el hecho de que los periódicos
importantes españoles, como ABC, El Mundo
y El País, comenzaron a hablar mucho de
Murakami a partir de 2005. También nos llama
la atención la venta de su obra de ensayo De qué
1992 y 2001. Vacío que coincide con el cam-
bio de editorial (de Anagrama a Tusquets).
Este ranking se basa en las ventas de las li-
brerías principales en España y permite un
seguimiento de los autores más populares.
el ranking de ABC Cultural.
Permanencia en el ranking Puesto máximo
03/09/2005 - 28/03/2006 (7 meses) 1
02/12/2006 - 03/02/2007 (2 meses) 6
02/06/2007 -25/06/2011(49 meses) 3
22/09/2007 - 06/10/2007 (2 semanas) 5
08/03/2008 - 07/07/2008 (4 meses) 4
25/10/2008 - 03/01/2009 (2 meses) 4
24/04/2010 - 12/06/2010 (2 meses) 5
12/02/2011 - 18/06/2011 (4 meses) 2
hablo cuando hablo de correr. Los lectores
españoles han llegado a leer no solamente sus
obras de novela sino también sus ensayos, lo
cual indica que existen en España Harukist o
aficionados del novelista, que se interesan in-
cluso por su manera de pensar y vivir. En todo
caso, con Tokio Blues Murakami consiguió ser
uno de los escritores más populares en España,
y cada vez tiene más seguidores españoles.
5. Tokio Blues
Tokio blues es la obra de Murakami
más vendida, tras su aparición en 1987 ha
 Murakami Haruki y España
vendido más de diez millones de ejemplares
en todo el mundo. En Japón esta obra supu-
so, además, un auténtico fenómeno sociocul-
tural. Muchos críticos indican que su éxito se
debe, en gran parte, a las similitudes entre el
lugar donde se desarrolla la escena, una gran
capital en pleno crecimiento económico, y el
entorno en que se encontraban sus múltiples
lectores. Sería, por tanto, una novela para ur-
banitas. La novela, que en efecto se ambien-
ta en el Tokio de entre 1968 y 1970, la épo-
ca de gran desarrollo japonés, nos cuenta la
vida de un joven universitario que sufre una
sensación terrible de pérdida tras la muerte
de su mejor amigo. Casi dos décadas después,
en el momento de la publicación de la novela,
Japón atravesaba por un proceso de burbuja
económica sin precedentes. Los jóvenes de los
ochenta, al igual que el protagonista, gozaban
y sufrían a partes iguales, debatiéndose entre
la satisfacción materialista y la gran soledad
producida por la falta de relaciones sociales de
la vida moderna en las grandes urbes. De este
modo, su empatía y complicidad hacia los per-
sonajes de Tokio Blues parece algo inevitable.
Son muchos críticos que nos
hablan de este vínculo emocional de los
jóvenes con la novela de Murakami. Por
ejemplo, Matsumoto Kenichi lo explica en
relación con la vida urbana: « [Murakami]
es un escritor que sabe expresar los pens-
amientos y sentimientos de los jóvenes que
viven en grandes ciudades, para los que [el
autor] reserva un lugar agradable»13. Para
Matsumoto, las personas que van a vivir a
las grandes ciudades consiguen la libertad
cortando la relación con su pueblo y con sus
antepasados, pero a cambio deben pagar
el precio de la soledad. Una soledad que
7
encuentra su cura en la lectura de esta obra.
Sin embargo, Tokio blues no siempre
fue un bestseller en los países occidentales. De
hecho, en Estados Unidos no fue tan valorado
y los lectores de allí prestaron más atención a
otras obras como La caza del carnero salvaje.
Por el contrario, en los países asiáticos, espe-
cialmente en China, la novela goza de bastan-
te popularidad14. La primera traducción de
esta obra al chino la encontramos en 198915,
y hasta ahora se han comercializado más de
un millón de ejemplares. Incluso apareció
una falsa segunda parte bajo el título de En
Noruega no hay bosque. Cuando la obra salió
a la venta en China, en 1989, se vendió bas-
tante bien, pero la verdadera fama de Tokio
Blues en China, llegó durante la segunda mit-
ad de los años noventa, cuando aparecieron
varias traducciones de la obra y su autor llegó
a ser uno de los escritores más populares16.
Tampoco sorprende este fenóme-
no si tenemos en cuenta que, al igual que el
Japón de los ochenta, la China de finales de
los noventa, época que incrementó la popu-
laridad de Murakami, iniciaba su explosión
como potencia económica y sus ciudades
crecían exponencialmente. Investigadores
chinos como Cho Kyo atribuyen el éxito de
la obra a estas semejanzas ambientales en-
tre Japón y China17. La identificación de los
jóvenes asiáticos con la soledad que siente
Watanabe, el protagonista, parece por tanto, el
detonante de la popularidad de la obra.
Esta hipótesis se ve respaldada por una
encuesta realizada por Wang Phay Lang,
según la cual, la respuesta más frecuente
(un 78% de los encuestados) a la pregun-
ta sobre la impresión causada por la lectu-
ra de las obras de Murakami es que están
8 Mori Naoka
llenas de soledad y sensación de pérdida18.
Esta explicación puede ser extrapo-
lable al caso español, donde la obra empezó
a gozar de mayor venta a partir de 2005, en
pleno pico de la burbuja inmobiliaria y el hoy
olvidado “milagro económico español”. Un
momento en el que los bajos tipos de interés
y una política crediticia expansiva llevaron
a que incluso jóvenes veinteañeros pudier-
an endeudarse para comprar una vivienda, y
donde cualquier capricho material estaba al
alcance de la mano (o, para ser exactos, de
la tarjeta de crédito). En este contexto, quizá
los lectores españoles también conectaron
con los sentimientos de soledad y vacío que
atormentan a los personajes de Murakami.
José María Guelbenzu apunta en la nove-
dad que supone la obra al describir un nue-
vo tipo de soledad, propia de las grandes ci-
udades19. Muchos de sus habitantes no saben
de dónde vienen ni hacia dónde van. Es la
soledad de las personas sin origen ni raíces.
En el caso de España, parece que
el título que pusieron a la versión traduci-
da también contribuyó a la buena acogi-
da del libro. Su título original en japonés
es Norwegian Wood (“Noruwei no Mori”),
un título sacado de la famosa canción de
The Beatles. El título de la versión es-
pañola (Tokio Blues) reproduce el de la
versión italiana (Tokyo Blues), aparecida
algunos años antes (en 1993)20, por lo que es
plausible que se inspirase en ella21. Okamoto
Taro deduce que el título de Tokyo Blues está
estrechamente relacionado con el éxito de
Yoshimoto Banana en Italia22. Esta escritora
se había convertido en uno de los autores más
populares en la Italia de los años noventa, y
el traductor de varias de sus obras, Giorgio
Amitrano, también lo fue de Tokyo blues que,
además, fue publicada por la editorial Feltri-
nelli (al igual que las obras de Yoshimoto).
Esta editorial destacaba por su capacidad
para promocionar autores extranjeros en Ital-
ia y lo demostró en el caso de Tokyo Blues con
una campaña bastante llamativa. Por aquél
entonces, se había estrenado Topaz, una
película de Murakami Ryu, que tuvo buena
recogida en Italia. Su título italiano era Tokyo
Decadence, y Okamoto cree que el título de
Tokyo blues fue inspirado por dicha película.
En todo caso, el uso del topónimo
“Tokio” en el título tuvo un efecto positivo
en los lectores españoles, que consideran
a Tokio como una mezcla de lo tradicional
y lo moderno, muy en la línea de la película
Lost in Translation (Sofia Coppola, 2003) 23.
Es posible que esta imagen de Tokio confor-
mase el horizonte expectativo de los lectores
españoles, satisfecho por las descripciones
del Tokio de 1968 del libro, como un lugar
de conflicto entre lo nuevo y lo antiguo en
un contexto de crecimiento económico. Vari-
os autores relacionan, de hecho, el ambiente
de las obras de Murakami con la pelícu-
la Lost in Translation. Guelbenzu señala
que en esta última aparece el mismo tipo
de soledad que en Tokio blues24. Por su par-
te, Luis Mantilla considera a Sofia Cop-
pola como una seguidora de Murakami25.
6. Consideraciones finales
Del análisis de la recepción de
Murakami en España extraemos tres conclu-
siones principales: (1) La caza del carnero
 Murakami Haruki y España
salvaje no suscitó demasiada atención entre
los lectores españoles, tendríamos que espe-
rar casi diez años hasta que salió la segunda;
(2) a partir de Crónica del pájaro que da cu-
erda al mundo, y coincidiendo con el cambio
de editorial, las traducciones españolas de las
obras de Murakami aparecen de forma regu-
lar; (3) al igual que en China e Italia, Tokio
Blues, hizo de Murakami uno de los escri-
tores extranjeros más importantes en España.
En cuanto a la primera, podemos
suponer que la editorial Anagrama, al no al-
canzar los resultados esperados con La caza
del carnero salvaje, experimentó dudas so-
bre la conveniencia de publicar más obras
del autor. Años después, Tusquets se hizo
con los derechos de traducción y, gracias a
su experiencia en la promoción de autores
extranjeros (al igual que la editorial italiana
Feltrinelli), consiguió popularizar la litera-
tura de Murakami entre el público español.
No obstante, existen factores que nos llevan
a pensar que el autor no es un mero pro-
ducto de marketing. De hecho, no fue hasta
la aparición de su quinta traducción, Tokio
Blues, cuando el autor se convirtió en un
éxito de ventas, a pesar de que Tusquets no
había hecho más esfuerzos de promo-
ción con este libro que con los anteriores.
Podemos concluir, por tanto,
que Tokio Blues tiene unas peculiaridades
que consiguieron conectar con el público
español de la época. Entre ellas destacan sus
descripciones de la soledad y el sentimiento
de pérdida en ambientes urbanos, algo que
probablemente encajaba con la situación
de los lectores españoles, atrapados en
una dinámica de crecimiento económico
desbocado. Se atisban además otros dos
9
factores de éxito que desarrollaremos en
futuros trabajos. El primero es que la obra
narra el proceso de maduración y crecimiento
espiritual del protagonista, lo que dota a
la obra de universalidad, al permitir a los
autores proyectar sus propias experiencias. El
segundo factor se relaciona con la atracción
que los elementos japoneses en general y la
ciudad de Tokio en particular tienen para
los lectores extranjeros, exotismo que se
ve reforzado al conectarlo con el tema del
suicidio y de la muerte. Tokio Blues atraería,
por tanto, a los lectores españoles por ser
una mezcla de lo universal con lo exótico.
Para concluir, no podemos dejar
de señalar algunas referencias negativas a
Tokio Blues y a su autor. Alejandro Gánda-
ra critica la obra porque el desenlace de
cada escena resulta demasiado previsible.
Manuel Rodríguez Rivero valora más otras
obras del autor como Crónica del pájaro
que da cuerda al mundo o Al sur de la fron-
tera, al oeste del sol, y opina que la histo-
ria que cuenta Tokio Blues bien podría con
tenerse en cien páginas, en lugar de las
casi cuatrocientas que ocupa. Otros au-
tores han criticado a Murakami por escribir
una literatura excesivamente occidental26.
En cualquier caso, más allá de todas
estas opiniones, favorables o negativas, no
puede negarse que Murakami es, a día de hoy,
uno de los escritores extranjeros más valora-
dos en España, tanto por sus índices de ven-
tas como por los reconocimientos institucio-
nales recibidos. Entre estos últimos están la
Orden de las Artes y las Letras de España en
2009, el Premio Cataluña 2011 y otros más
entrañables, como el Premio San Clemente,
otorgado por los alumnos del Instituto Ro-
10 Mori Naoka
salía de Castro de Santiago de Compostela.
En conclusión, hace tiempo que
Murakami dejó de ser un escritor para los
amantes de Japón o los intelectuales para
pasar a ser uno de los escritores más leídos en
España gracias, en gran parte, a Tokio blues.
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3. Ídem., p. 18.
4. Años después, en 1996, Rodríguez-Iz-
quierdo ganó el premio Noma de
traducción con la traducción de El Rostro
ajeno de Kobo Abe.
5. Justo Navarro, “La caza del carne-
ro salvaje: Haruki Murakami”, ABC
(Sevilla), 15 de mayo de 1992, p. 13.
6. Rosa Mora, “Tusquets, 40 años en la
brecha”, El Paíl, 17 de junio de 2009. La
versión digital: http://elpais.
com/diario/2009/06/17/cul-
tura/1245189605_850215.
html (visto en agosto de 2013).
7. “Las sugerencias de ABC Cultural”,
ABC Cultural, 27 de mayo de 2001, p. 9.
8. Rodrigo Fresán, “Las órbitas del corazón”, El
País, 14 de septiembre de 2002. La versión dig-
ital: http://elpais. com/diario/2002/09/14/
babelia/1031961015_850215.
html (visto en agosto de 2013).
9. Esta tabla se basa en el buscador de las
traducciones de la literatura japonesa de
Japan Foundation: http://www.jpf.go.jp/
JF_Contents/InformationSearchService?
Name=search.html (visto en agosto de 2013).
Tratamos solamente de las novelas y las obras
no ficticias, y no incluye las obras de ensayo,
que se traducen raras veces. La única excep-
ción es De que hablo cuando hablo de correr,
que ha sido traducida en muchas lenguas.
10. Es una colección de relatos que se publicó
en inglés dirigiéndose a los lectores de fuera de
Japón; incluye diecisiete de sus primer-
os relatos. Años después, se publicó en
Japón. El hecho de que editara una col-
ección sólo para los lectores de los países
de habla inglesa nos indica que ya entonc-
es, en 1993, Murakami era un autor bas-
tante famoso y popular en estos países.
11. Es la segunda colección de relatos
en inglés, e incluye veinticuatro rela-
tos. La publicación en Japón fue 2009.
12. El ranking de las colecciones de bol-
sillo no aparece de manera periódica.
13. Matsumoto Kenichi, “Murakami
Haruki: Toshi-shosetsu kara Sekai-bunga-
ku he”, Daisan-bunmei-sha, 2010, pp. 9-10.
14. Ver los siguientes libros para sa-
ber más sobre la recepción de
Murakami en China: Wang Phay Lang, Mu-
rami Haruki to Chugoku, Tokio, Arts and
Crafts, 2012; Cho Kyo, Umi wo Koeru Ni
hon-bungaku, Tokio, Chikuma-shobou, 2010.
15. 村上春樹『挪威的森林』林少華訳、桂
林、漓江出版社、1989. El título origi-
nal en japonés es Bosque noruego y la
traducción china lo tradujo fielmente.
16. Wang, op.cit., pp. 27-62. Com
parte la opinión Lin Shao Hua, traductor
de las novelas de Murakami. Lin Shao
Hua, “Murakami Haruki ha Chugoku
de naze yomareru-noka”, Jinmin-
12 Mori Naoka
Chugoku, http://www.peoplechi-
na.com.cn/maindoc/html/　 fang-
tan/200110.htm (Visto Agosto de 2013).
17. Cho, op. cit., pp. 31-53; y p. 46.
18. Wang, op.cit., pp. 27-62.
19. José María Guelbenzu, “Haruki Muraka-
mi: Tokio blues”, Revista de libros, nº. 110,
2006, pp. 32-33. Sin embargo, Guelbenzu
critica la novela diciendo que solamente de-
scribe la soledad y no ofrece la solución.
20. Tokyo Blues, translated by Giorgio Am-
itrano, G. Feltrinelli Ed., Milano, 1993.
21. Son los siguientes los títulos en otros
idiomas occidentales: Norwegian wood,
translated by Jay Rubin, Vintage Books,
New York 2000; The Harvill Press,
London, 2000; La Ballade de l’Im-
possible, translated by Rose-Marie
Fayolle, Editions du Seuil, Paris, 1994.
22. Okamoto Taro, “Murakami Haruki
to Italia: Tokyo Blues to kasita Noruwai
no Mori ”, Kokubungaku: Kaishaku to
Kyouzai no Kenkyu, 40(4), pp. 120-123.
23. En un reportaje de viaje de El País define
Tokio como «cóctel de ultramodernidad, tra-
dición y extravagancia». Andrés S. Braun, .
“Sushi para lolitas góticas”, El País, 19 de
septiembre de 2009, http://elviajero.elpais.
com/articulo/viajes/Sushi/lolitas/goticas/
elpviavia/20090919elpviavje_1/Tes (visto en
agosto de 2013). En un artículo de viaje de El
Mundo Digital dice: «El Tokio de los extran-
jeros es en realidad un espejismo, una ciudad
que parece occidental si miramos los rasca
os de Sinjuku o los logotipos de las multina-
cionales, pero que bajo la piel de la ciudad
más tecnificada del planeta esconde una tra
dición milenaria que marca cada pe-
queño acto de la vida de los tokiotas».
Pedro Madera, “Tokio, un mundo con
otras claves”, El Mundo, 3 de diciem-
bre de 2008, http://www.ocholeguas.
com/2008/10/06/asia/1223304555.html
(Visto en agosto de 2013).
24. José María Guelbenzu, op. cit.
25. Jesús Ruiz Mantilla, op. cit.
26. Por ejemplo, María Jesús de Pra-
da-Vicente considera que el autor es un
ejemplo de éxito de la industria de la liter-
atura y que no es necesario buscar el valor
literario de su obra sino, más bien, anali-
zarlo como un arquetipo de la globalización
literaria. María Jesús de Prada-Vicente,
“Supein ni okeru Nihon-bungaku”, Ekkyou
suru Kotonoha, Nihon-hikaku-bungakkai
(ed.), Tokio, Sairyuu-sha, 2011, pp. 85-87.