P a r e c e que el hecho de abordar, hoy día, cualquier recopilación
de la producción arquitectónica más actual, sin tener en cuenta la
experiencia de los proyectos que intervienen o han intervenido en
10 que llamamos Patrimonio Arquitectónico sería por de pronto
un trabajo cojo, como mínimo incompleto, ya que por motivos di-
versos este tipo de encargo se ha convertido en casi un hecho coti-
diano, y que a pesar de ciertas reticencias que aún perduran por
mantenerlo en un status de especialistas, ha entrado en un gran nú-
mero de despachos y ha pasado por las manos de diferentes arqui-
tectos, este hecho ha propiciado la aparición de un conjunto de
experiencias, de mayor o menor éxito que, actualmente ofrecen un
abanico de soluciones específicas desde la óptica particular de cada
arquitecto, a los peculiares problemas que cada caso ha representado.
Debería citar por de pronto, aunque sólo fuera superficialmen-
te, algunos de los diversos factores que han reconducido el interés
de esta última generalización de proyectos sobre elementos del Pa-
trimonio.
En primer lugar hemos de situarnos dentro del particular mo-
mento en que se encuentra la propia disciplina arquitectónica. Su-
perados ya los postulados teóricos del Movimiento Moderno y su
rechazo a la arquitectura del pasado, tenemos que reconocer que
hoy todos somos deudores, en cierta medida, de las teorías arqui-
tectónicas propiciadas por los libros La Arq~itecttc~a de la Ciudad
y Complejidad y contradicción en la Arquitectura Moderna. Ambos
libros y desde concepciones completamente diversas proponían una
nueva lectura de la historia y su puesta al día, consolidando los va-
lores positivos y alejándose muchísimo del inicial olvido del pasado
que las vanguardias de principio de siglo defendían. En Cataluña
no podemos olvidar el contacto directo con Italia y la influencia
que l'intemento ha comportado; desde los viajes y noticias de los
mismos arquitectos a la revista Casabella y las teorías de las preexis-
tencia~ambientales.
Con este importante poso cultural que todavía perdura y que
ha constituido toda una casuística, a la hora de enfrentarse al tema
del patrimonio, no ha de extrañarnos nada la facilidad de asimila-
ción de las teorías de A. Rossi, el papel asignado a los monumentos
como hitos de la memoria colectiva' o la importancia del conoci-
miento de la historia como instrumento para el trabajo de la nueva
proyección?
Hay que considerar también el actual momento ecléctico y las
ambigüedades de los lenguajes de la arquitectura contemporhea co-
mo un factor decisivo, desde la propia familia arquitectónica, para
potenciar la actuación de edificios antiguos, que permiten ponerse
a trabajar sobre un material existente -superando la a menudo ago-
biante fase de la proyección a partir del papel en blanco- y que
parece que ha de dar desde el comienzo la tranquilidad de un cierto
EL PASADO, COMPANERO DEL PROYECTO
THE PAST, A COMPANION TO THE PROJECT
Jordi Casadevall
It seems that undertaking at present any review of current archi-
tectural production without taking into consideration the experien-
ce provided by projects that are of have been pan of the architectural
heritage would necessarily have to result in a distorted or, at least,
incomplete view. For several different reasons this sort of work has
become almost commonplace, despite the insistente of certain sec-
tors to maintain its nspecialist's status., and has become a cusro-
mary event in many an atelier and has been handled by many
architects. This abundante may have generated a series of more or
less successful experiences which currently offer a vast array of
idiosyncratic solutions to the specific problem posed by each parti-
cular case.
Before proceeding, ir is necessary to mention, even if only su-
perficially, some of the many factors which have brought the fo-
cus of interest to this last generation of projects having to do with
buildings considered as part of the cultural heritage.
First we would bave to discuss the current state of architecture.
Having left behind the theoretical postulates of the Modern Move-
ment which rejected the architecture of the past, we must acknow-
ledge that at present we are, to a certain extent, indebted to the
architectural theories set forth by The Architecture of the city and
Complexity and Contradiction in Moden Architecture. From two
entirely different points of view, these books introduced a new man-
ner to read hisrory and to bring ir up to date, consolidating its posi-
tive aspects and distancing themselves to a maximum from the initial
rejection of history proposed by the avant-garde at the beginning
of the cenrury. In the case of Catalonia, the close ties with Italy
and the influence of Pintemento must not be forgotten. This is re-
flected in the frequent trips Catalan architects took to Italy and the
news they brought back from the journal Casabella and the tbeo-
ries of pre-existing environmental conditions. With this sort of back-
ground, the influence of which is still present and has even become
a theoretical Corpus, it should not be surprising at al1 that it was
so easy for us to assimilate the theories of A. Rossi, or the role of
monuments as landmarks of the collective uncons&ousl, or the im-
portance of being familiar with history in order to use it as a tool
for new projects2.
The present high tide of eclecticism and idiom ambiguity cha-
racteristic of contemporary architecture world also have to be con-
sidered. They are a decisive architectural factor to potentiate
interveningin old buildings. They enable the architect to work with
existing material -thus overcoming the ofren distressing stage of
beginning with a blank paper- and seem to supply the project from
the start with a certain pedigree independent of the actual results
the architect produces.
Secondly, the crisis of rational urban design cannot be
forgotten3. Those new towns-the new suburbs-built in accor-
 pecfigree con independencia del resultado final del trabajo del ar-
quitecto.
En segundo lugar, no podemos olvidar la crisis del urbanismo
racionalistaJ, las nuevas ciudades -10s nuevos suburbios- cons-
truidas según aquellos criterios se han convertido en lugares inhós-
pitos, llenos de déficits, sin futuro y lo que es peor -sin carácter-,
la ciudadse ha despersonalizado profundamente y en este contexto
la tradición y el carácter de los lugares con historia o de los pueblos
y edificios con pasado se han convertido en lugares ideales para de-
tenerse y donde todas las miradas convergen (políticos, arquitec-
tos, urbanistas o ciudadanos). En este contexto es ya un hecho
aceptado que el crecimiento de nuestras ciudades para las décadas
del 80 y 90 se producirá en su interior, en contraposición a las de
las dos décadas anteriores en las que este crecimiento se ha produci-
do fuera de los límites de la ciudad construida. Será -construir den-
tro de la ciudad. por oposición a construir fuera de la ciudad,,'.
En tercer lugar y por motivos externos a la disciplina arqui-
tectónica, la recuperación de las libertades democráticas, la conse-
cución de la autonomía y la asunción de los nuevos gobiernos
municipales ha comportado una nueva voluntad de arraigarse en
la tradición del a asado y ha considerado embleináticos, en contra-
posición a lo que había sucedido estos últimos años, edificios o lu-
gares, barrios o núcleos que se consideraban depositarios de unos
valores autóctonos que hasta ahora 110 habían sido considerados,
o que no habían ~ o d i d osalir a la luz pública, y que era necesario
que salieran. Paralelamente y desde su campo específico, la revalo-
rización que el concepto .historian ha tenido en toda la sociedad,
el fortalecimiento de la idea que todos formainos parte de un acon-
tecer continuo y religado -la historia total- en contraposición al
concepto clásico de la historia como fruto de etapas sucesivas, sin
relación entre ellas, también ha sido un factor condicionante a la
hora de potenciar el estudio e intervención sobre los elementos del
Patrimonio.
Una vez explicadas estas consideraciones de tipo general, que-
rría dejar claro que el sentido de estas palabras no sería el de entrar
a fondo en un debate teórico sobre lo que ha sido o lo que ha de
ser, cómo o cuál es la forma en que la praxis arquitectónica ha de
considerar la intervención en elementos del Patrimonio, cuál es su
especificidad y su problemática'. Más bien se recogen una serie de
comentarios sobre los Últimos proyectos y realizaciones catalanas
sobre elementos del Patrimonio, desde la perspectiva de aquella prác-
tica cotidiana dela que hablaba al principio. Cómo y de qué niane-
rase ha afrontado la resolución de cada problema desde las diversas
posturas o desde las diversas lecturas del elemento de la interven-
ción. Por lo tanto, estas palabras no tratarán tanto del debate sobre
las diferentes teorías de reconstrucción ideal del monumento o de
sus visiones románticas, de la aplicación de la Carta dcl Restauro
dance with those criteria have produced inhospitable, deficient
places without a future and, worse even, without character. The
city has lost very much of its personality. Wirh this in mind, those
places with character and a tradition behind them, or those towns
and buildings with a historyof their own, with apast, have become
the ideal corners in which to live and the point al1 sectors of so-
ciety (politicians, architects urban designers, citizens) have fixed their
sights on. In this context, ir is an accepted fact that the growth of
our cities will take place within their boundaries during the 1980s
and 1990s, as opposed to the two preceding decades, when growth
took place beyond the limits of cities. They will be times of <<build-
ing within the cityn as opposed to «building outside the cityn4.
The third factor to consider is externa1 to architecture. The res-
toration of democracy-with the necessary consequence of auto-
nomous regional and local governments-has meant a new
willingness to become established in the tradition of thepast and,
in contrast with the attitude customarily held until very recently,
democracy has regarded as emblematic that series of buildings or
places, of neighborhoods or areas, which are viewed as containing
a series of intrinsic values which should have been recognized. Si-
multaneously, another factor inciding on the studies and operations
on the potentiation of the existingpatrimony heritage was the wide-
spread social re-evaluation of <<historyn,i. e., the reinforcement of
the idea that we are al1 part of an articulate and continuous flux
-total history-in contrast with the classifical idea of history as
the fruit of a series of uninterrelated periods.
Havinglaid down these general considerations, 1would like to
point out that these words do not intend to delve deeply into a theo-
retical debate on the way things have been or should he, or or how
the architectural practice ought to underrake any work related to
the architectural heritage or on which its specific problems and pe-
culiarities are5. Rather, this paper intends to compile a series of
commentaries on recent Catalan projects and work related resto-
ration and transformation of existing buildings from the point of
view of the current situation mentioned at the beginning of this
paper: how each project has undertaken the work and resolution
of each problern as seen from the severa1 possible perspectives as
well as the different readings offered by the goals of each project.
Thus, this paper will not attempt to cover the debate regarding al1
the possible theories on atlie ideal reconstructionn of a monument,
or a romantic approach to them, or the applicatiou of the Carta
del Restauro or the Charter of Venice, but rather, it will relate to
the way al1 of this works when one is confronted with the task of
modifying an object which -whatever the reason: cultural, artis-
tic, historical or popular- is considered as significantly represen-
tative of the past.
If we were to review the latest studies of Catalan architectural
 2 Rest~urisibn
d., convento de san,
Domemesh

memodmllrtion of P m b e l l d n del
Avemaris

EMPLRIAMIENrO / SllL:
La Marernirar. Barcelow.
&RQUIT'ECIO< I ARCHITECIS:

Andreu Borch, Jnsep María Borcy.

Lluir Cv5pinera.
1981-1983
Ti=nsform=tion of the Horplce o+ ReStorafIon ot tne Castle o,
OlOt into Mureum Ls Bi'lbd

ihiPI.A%hhliFKTO iSITr. lLb$!Y ,V,*hl#t.V~Cl, >tVk:

olor.G ~ ~ ~ ~ ~ . L~ nishaid'empori~i.
G~~~~~
II<QUITICr"l l A I I C I I I R C I i : *I«!LlliiCI<~I I < c i l l i l i l :
J o d i nosch. Joan Tarrús. Saniispo Vives. Jordi Carr<levill.
1981 1912-19x4
nición del único mecanismo que puede inclinar a la sociedad hacia
la conservación de su Patrimonio.
LAS RESTAUIIACIONES
Son muchas las páginas de libros y artículos que analizan desde
el punto de vista teórico cuáles son las diferentes formas de abordar
la intervención en el Patrimonio, qué criterios se pueden aplicar
o qué escuelas han existido. De todos estos discursos aquí, el respe-
to por la historia, la premisa <<dejar hablar al edificion será la prime-
ra virtud común a todos los ejemplos, junto con la lectura crítica
de la información que el análisis del edificio suministra. Lectura que
obviamente se interpretará desde la óptica particular de cada arqui-
tecto y que se traducirá en la solución de proyecto escogida.
Este dejar hablar al edificio y este análisis crítico establecen, por
ejemplo, la prioridad paisajística de la masía Cabanyes (M. Gallego
y F. Fernández, arquitectos), el estado del edificio obligaba a una
actuación externa estrictamente conservadora de colores y mate-
riales -se es consciente de cuáles son los valores auténticos del edi-
ficio y se potencian- por lo tanto, la coherencia soporta el lenguaje
mimético en la abertura de nuevos agujeros o en la reconstrucción
de bóvedas de la fachada posterior. Cuando las necesidades estruc-
turales (galerías superiores) o necesidades funcionales (nuevos usos
para la planta baja) exijan la introducción de nuevos elementos, es-
tos se diseñan con un lenguaje actual que no desvirtúa los auténti-
cos valores de la masía: los tirantes de las galerías (de color gris
oscuro) solamente se hacen perceptibles cuando paseas por su inte-
rior o el zócalo que recoge desde su propia entidad (un muro nuevo
de piedra que abraza la planta baja) las nuevas formas derivadas de
las nuevas funciones (ventanas, puertas y patios).
En cambio, en los espacios interiores la intervención resulta muy
diferenciadora y el diseño de los elementos de interiorismo de la
planta baja (luz, separadores y escaleras) manifiestan una clara vo-
luntad de protagonismo hacia las estrictas características espaciales
de esta planta. La imposibilidad de empotrar la red eléctrica en las
bóvedas a la catalana se toma como excusa para diseñar un sofisti-
cado sistema de alumbrado que se superpone a la austeridad espa-
cial de las antiguas salas de la masía.
En el pabellón del Ave María (Bosch-Botey-Cuspinera, arqui-
tectos), por el contrario, se han respetado estrictamente los espa-
cios singulares (escaleras y vestíbulo) manipulándose los secundarios
(introducción de nuevos forjados). Por otro lado, la colocación de
los elementos verticales de comunicación y el lenguaje semi-
industrial escogido se adapta perfectamente a las características de
las preexistencias (jácenas de celosía, viguetas metálicas y bovedi-
Ilas). El contacto de los espacios manipulados con los conservados
veral schools throughout time. Of al1 these, the respect for history
(the idea of aletting the building speak>>)would be the first aspect
shared by all, as well as a critical analysis of the information gath-
ered from each architect's individual perspective, thus producing
their own particular solutions.
This nletting the building speakr and this sort of critical analy-
sis, for instance, establish the landscape priorities of Masía Caba-
nyes, a country house by the architects M. Gallego and F.
Fernández. The good state of the exterior of the building required
only basic conservation to preserve the original colors and mate-
rial~,thus revealing an awareness of the original values of the build-
ing and of their pontential. Exterior coherence, therefore, is at the
root of the mimetic language they utilized to introduce new ope-
nings or ro reconsttuct the vaults of the backfacade. Whenever stmc-
tural (upper galleries) or functional (new utilization of the ground
floor) requirements demand introducing new elements, they are
designed with a modern language which, nevertheless, does not im-
pair the authentic values of the country house: the dark grey tie
hearns of the galleries are noticeahle only when one walks around
inside and the plynth (a new stone wall around the ground floor)
which integrates the new forms created by the new functions (win-
dows, doors and courts).
Indoors, however, this intervention becornes a differentiating
agent and the elements of interior design of the ground floor (light-
ing, partitions and stairs) are undisputably intended to play a lead-
ingrole with respect to the strict spatial characteristic of this floor.
The impossibility to encase the electric wiring and conduits in the
Catalan vaults is used as a reason to include a sophisticated lighting
system which is imposed on the spatial austerity of the old rooms
of this country house.
In the case of Pavelló de 1'Ave Maria by the architects Bosch,
Botey and Cuspinera, however, the more unique spaces (staircase
and hall) have not been modified and only the secondary ones have
been altered by introducing new steel structures. In addition, the
use of vertical circulation elements and the choice of a semi-industrial
language are in perfect agreement with the existing characteristics
(latticework, metal girders and small vaults). The connection bet-
ween the existing and the modified spaces takes place more with
the intent of heing meticulously respectful of and avoiding confron-
tation with the nature of the building than that of overall articula-
tion. The project does respect the conserved values of the building
and utilizes a series of pastel colors which give the site a homoge-
nous aspect and the building its new unified character.
From being merely an instance of respect for the existing assets
of the target building (the cloister and the exterior image), which
was used by this skilled practitioner of architecture as the guide-
line of his project. the not-so-recent restoration of the Convent of
 se produce más por un respeto escrupuloso y evitando la confron-
tación que por una integración o articulación deseada, aunque res-
petando sus preservados valores y utilizando colores pastel que lo
unifican todo, convirtiendo el nuevo edificio en un organismo
unitario.
Un ejemplo menos reciente, como es la intervención en el Con-
vento de Sant Domenec de Vic (LI. Nadal, arquitecto), de respeto
por los valores característicos del edificio -el claustro y la imagen
exterior- como hilo conductor del proyecto y la actuación en el
resto del edificio desde las pautas del buen conocedor del oficio (en
el sentido más positivo del término), se ha convertido no obstante,
en una manera de intervenir muy modélica. El trabajo tipológico
de la sección de la cubierta del edificio, en un intento de aprove-
char los desvanes, o el rediseño de la barbacana con elementos pre-
fabricados de hormigón, podemos considerarlos inspiradores de las
soluciones dadas a los proyectos, ahora en construcción, de la reu-
tilizaciópn del Antiguo Hospital Militar de Gerona y del Hospicio
de Oiot (Bosch-TarrÚs-Vives, arquitectos).
La confianza, de raíz brutalista, en la configuración del espacio,
en la desnuda exposición de los materiales que lo construyen tam-
bién se convertirá en una constante de muchos proyectos. Será la
defensa de la arquitectura del realismo como método para enfren-
tarse a la arquitectura del pasado. En Vic esto se traducía en dejar
vistos los elementos de los forjados (viguetas y bovedillas) o traba-
jar con las instalaciones sin empotrar. En el claustro de Sant Dome-
nec en Gerona (A. Pla, arquitecto) aún se actúa más estrictamente,
y al sustituir el antiguo altillo de cuadrales y entarimado de madera
por uno nuevo forjado de hormigón, se reproducirá fidedignamen-
te la imagen anrerior (proporciones y ritmo).
Estos planteamientos que se apoyan en una confianza en el pro-
~ i valor
o de la estructura del espacio, en la asepsia que se le otorga
cuando son Únicamente los materiales los que lo configuran, con
un control del repertorio, y donde la relación con las arquitecturas
~reexistente5se establece desde una postura de neutralidad, que im-
pide cualquier ambigüedad o enmascaramiento, contrastan en cam-
bio con los otros ejemplos de Gerona y Olot, donde el proyecto
defiende la incorporación de todos los elementos -los viejos y los
nuevos- en un nuevo organismo total, sin favorecer diferenciación
histórica alguna, y en el cual el culto a los materiales, el recurso
del detalle y/o el repertorio formal -.el más no es meiios>,será el
elemento catalizador y el protagonista de primera fila de la defini-
ción del espacio (ejemplo que el mismo equipo ya había ensayado
en la restauración de la casa de la Punxa en Gerona).
El análisis del monumento como ruina consolidada, con el cú-
mulo y superposición de las diferentes etapas que constituyen su
historia, cada una con un interés particular, y el reto de intervenir
en un edificio que, en ~ r i n c i ~no
i o ha de tener un uso estrictamen-
Sant Domenech at Vic has nearly become a model intervention.
We may consider that the typological work of the section of the
roof (which attempted to make use of the lofts) or the new design
of the eaves utilizing pre-fabricated concrete sections were the source
of inspiration of projects presently under construction such as the
transformation of the old Military Hospital of Gerona or the Or-
phanage of Olot by the architects Bosch, Tarrús and Vives.
Of Brutalist origins, the confidence in the fact that exposed ma-
terial~will define the space will also be present in many other proj-
ects. It will be the defense and method employed by realistic
architecture to confront tbe architecture of thepast. In Vic this was
accomplished by exposing the metal strucmre (girders and small
vaults) and not encasing the electric wiring and conduits. The Clois-
ter of Sant Domenech in Gerona by the architect A. Pla is a case
of an even stricter application of this. The subtitution of the old
mezzanine formed by angle braces and a board floor by a new con-
crete structure is a faithful reproduction of this image (proportions
and rhythm).
Supported by the idea of trusting the structure to define the
space, by the asceptic effect created when it is only the materials
that create the space-when the repertoire is controlled-and by
a neutral relationship with the existing architecture which keeps
the system from being amhiguous or from camouflaging anything,
these principles contrast with the examples of Gerona and Olot in
that the latter two projects represent an incorporation of old and
new elements into a new overall unit without ieaning toward any
historical differentiations and, aiso, in that the =cult of materials,,
or the resorting to details and/or the formal repertoire (<<moreis
not less.) will be the catalyzing elements and play the leading role
in the definition of the space (as may he exemplified by Casa de
la Punxa in Gerona by this same team).
Reading the monument as consolidated ruins with its several
overlapping historical periods (each of which is interesting per se)
and the challenge of working on a building for which in principie
there is no predetermined utilization make ciear which are the most
specific considerations of restoration. In this sense the transforma-
tion of the Monastery of Sant Pere de Rodes by the architects
E. Torres and ].A. Martínez Lapeña into a <cmuseumin itselfu will
become a model exemple on this subject. Combining the most po-
sitive aspects of the classical definitions of both interventionists
(over-restorationists) and inhibitionists (the romantics), this proj-
ect at no time questions the role new architecture is to play in the
case of monuments. O n the contrary, it is in the design of protec-
tive railing (which clearly reveals their intent to be unobtrusive)
or in the placement of a staircase (which is a sort of rug that does
not touch the old stones) or in the new roof of the church (which
strictly follows the old shape hut utilizes new materials) where we
 te definido, pone sobre la mesa los interrogantes más específicos
de la restauración. En esta línea, el proyecto de intervención en
el Monasterio de Sant Pere de Rodes (E. Torres y J.A. Martínez
Lapeña, arquitectos) y el convertirlo en un <museo de sí mismo.
se convertirá en una postura paradigmática. Esta postura que reco-
ge lo más positivo de las clásicas definiciones intervencionistas (las
superrestauradoras) y de las inhibicionistas (las románticas) no cues-
tiona en ningún momento el papel que la nueva arquitectura ha de
tener ante el monumento. Al contrario, es en el diseño de unas ba-
randas protectoras -con una clara voluntad de no estar- o en la
colocación de una escalera -como una alfombra exenta de cualquier
contacto con las viejas piedras- o en la nueva cubierta del templo
-sujeta al estricto perfil original pero construida con materiales
actuales- donde se manifiesta esta posición crítica frente al monu-
mento, capaz de diseccionarlo científicamente para extraer los ele-
mentos fundamentales que se han de preservar, y saber cuál es la
relación que la nueva arquitectura ha de tener con los (camuflaje,
superposición o integración) y que al final han de facilitar lo que
llamamos la <decruradel monumento,,. Este mismo sentido de faci-
litar la comprensión del monumento -de explicar su historia- so-
porta la aparición de la fachada rebozada del castillo de La Bisbal
d'Empord2 0. Casadevall, arquitecto) como contraposición a la ori-
ginal, de piedra y en el interior, que había quedado oculta al aumen-
tar una crujía la planta del castillo. Fachada que una vez aceptada
su dualidad se recompone desde la nobleza que algunos elementos
tienen (las viejas ventanas) incorporadas a un todo unitario que uti-
liza criterios actuales. Igualmente la organización de la planta pri-
mará esta voluntad de recuperar la fachada original y todos los
elementos (escala, divisiones, etc.) se situarán con esta intención.
En realidad estas últimas obras comentadas recogerían el hilo his-
tórico de los planteamientos teóricos más modernos de reconstruc-
ción del monumento, en especial los de Sant Pere de Rodes, pero
quedan en mi opinión algunos proyectos que arrancan de posicio-
nes teóricas más anteriores y demuestran, aún, su viabilidad.
La actual propuesta de restauración de las murallas de Gerona
(Bosch-Tarrús-Vives, arquitectos) recoge muy directamente la es-
cuela Violletiana aplicada en Carcassonne. La redefinición de la mu-
ralla empleando un nuevo material -el ladrillo grueso- para su
conformación y que marcará, a partir de ahora, la diferencia entre
dos etapas de la vida del monumento, o la cobertura de las torres
de defensa son fruto de la aplicación de criterios de intervención
ya empleados en el XIX. Los materiales y las soluciones de diseño
utilizadas responden, igualmente, a una clara voluntad intervencio-
nista. En el fondo, el espíritu del proyecto se plantea a partir de
una confianza absoluta en la riqueza de conocimientos del proyec-
tista y en los recursos del diseño, que les permite enfrentarse a la
restauración desde una convicción absoluta en las propias posihili-
may find that chis critica1stand on monuments is capable of a scien-
tific analysis in order to determine the fundamental elements that
are to be preserved and to decide which is the relationship the new
architecture is to establish with what is preserved (camouflage, over-
lapping, or integration) which, in turn, will eventually facilitate the
so-called .<readingof the monument.n
This same idea of facilitating the comprehension of the monu-
ment, of explaining its history is the philosophy behind the fasade
at the Castle of La Bisbal d'Empordi by the architect J. Casadevall.
The new finish contrasts with the stone of the original facade and,
also, in the interior, where it had heen when the ground floor was
elevated one whole stretch. Its dual nature accepted, this facade reor-
ganizes some of the noble members (the old windows) into a new
overall scheme based on modern-day criteria. Likewise, the the or-
ganization of theplan will also be guided by the idea of restoring
the original facade and al1 other members (stairs, partitions, etc.)
are placed accordingly. Al1 of these projects take into considera-
tion the most modern theoretical frames based on history, in order
to reconstruct these monuments, especially in the case of Sant Pere
de Rodes. However, in my opinion, there remain severa1 other proj-
ects which, although based or earlier theoretical discussions, are,
nevertheless, feasible solutions.
The present project for the restoration of the wall of Gerona
by the architects Bosch, Tarrús and Vives is directly inspired by
the school of Viollet as applied in Carcassonne. Redefining the wall
in terms of a new material (brick) so that thenceforth its two histo-
rica1 periods (the two different types of finish on the turrets) may
be distinctly differentiated is an operation which stems from crite-
ria already utilized in the 19th century. The materials and design
solutions respond as well to a clear intent to modify this monu-
ment. At heart, the spirit of this project is based on a complete con-
fidence in the rich knowledge of the design team as well as in the
design resources themselves, hoth of which facts enable this team
to undertake the restoration with absolute confidence in their own
possibilities and, thus, avoid any timidity in their dialog with his-
tory. The problem with this sort of intervention lies in the fact that
their maneuvering ground is very small: any deviation may imply
a decision to ignore those historical values they had intended to
defend, the consequence being that the new reality created by them
will be so ambiguous that it will be difficult to understand it.
So far, the antithesis of this has been the restoration of the Mo-
nastery of Vilabertran by the architects Cervera and Alonso. The
degree of preservation and the configuration of the members has
led this team to work -with no sort of prejudice whatsoever- in
the spiiit of anastilosi9,in the strictest sense of the word. This phi-
losophy has kept this project away from the pastiches we have al1
had to put up with at some time or another and has even ratified
6 RestaurrsiOn del Monrsteiio do 7 Escuela Carltat Sorinyana
Vllabertrln
caritat Serlnysn. Srhool
o1 the Monastery
~estorrtion
ot Vilabertran i +IPIIIIAYIIVIC> I \Ir#.
Cadrqui3.Grrniir.
LLIPI.\PhMlli*TO iSlTC. I\I<IUIII:CIO? i A R C I I I I I <m.
Vilaberrran. Gironr / Gcroni. ~ e n e rCerrero. Asrumpci~Alnnsn
AI(VUIITCIIII / ARCHIIICTI: 1978-19RO
Brner Cei~era,Arrump&Ú Alonso.
1978
 9 Amp,i.ri*n d e ,a Ereuel* do 177
Agrónomos

Extension of the Sshool

o<A9.lc"ltu.o
KM,', *,,,hllliNIO i1176:

Calle Teodnro Roviriltr. Bsrcclonr.

&R""IIFCII>S I ARCIIIIICli.
J0v<li Gzrce., Enric SAiia.
1179-1980
 dades y que les permite rehuir cualquier timidez a la hora de dialo-
gar con la historia.
La problemática de estas intervenciones radica en el límite en
el cual se mueven, en el que cualquier desviamiento puede repre-
sentar una voluntad de superar y pasar por delante de aquellos va-
lores históricos que precisamente se querían defender, convirtiendo
la nueva realidad en un elemento ambiguo de difícil comprensión.
La antítesis de este planteamiento es la aplicada, hasta ahora, en
la restauración del monasterio de Vilabertran (Cernera-Alonso, ar-
quitectos) donde el estado ha obligado a proceder, sin ningún tipo
de prejuicio, con el espíritu de la <anastil~si~>~en su sentido más es-
tricto y riguroso. Espíritu que le aleja de los pastiches que todos
hemos tenido que soportar alguna vez y que ratifica, todavía, la va-
lidez de este presupuesto cuando se aplica con el cientificismo que
requiere. Pero, no es necesario decir que el proceso de análisis que
sobre el conjunto se ha hecho, ha obligado a la elección de un mo-
mento concreto de su historia -la del conjunto amurallado- que
una vez recuperada la imagen exterior, permitirá actuar en las par-
tes no conservadas (del interior del recinto) con una arquitectura
actual que no mistifique la lectura histórica y/o la comprensión del
monumento.
LAS AMPLIACIONES
El sentido diferenciador de este tipo de intervención será su re-
lación desde fuera del monumento y mediante una nueva arquitec-
tura. En cómo esta intervención recoge las sugerencias de la
proximidad de un lenguaje histórico en el nuevo edificio y cómo
este edificio se compromete con la arquitectura actual.
Pero, en general, la permanencia de este tipo de intervención
estará en función de la discreción, la modestia, la sumisión al ele-
mento principal del conjunto -en nuestro caso el monumento-
sin cuestionar su valor, y en la resolución del proyecto desde su pa-
pel secundario y/o de telón de fondo del espectáculo principal.
Estas características ya definían la ampliación de la Escuela L a -
ritat Serinyanax en Cadaqués (Cernera-Alonso, arquitectos). La si-
tuación lateral respecto al edificio principal, el tratamiento de haza
incorporada al paisaje como un elemento ya existente, la horizon-
talidad, el aprovechamiento de la cubierta como un espacio de uso,
que todavía disimula más el nuevo volumen, son detalles que deno-
tan el predominio de la escuela modernista. Los materiales emplea-
dos (pared seca del país) tienden a acentuar el carácter monolítico
de la ampliación, en favor del trabajo detallista de la preexistencia,
haciéndose la articulación a partir del valor del volumen de la esca-
lera de acceso. Además, la utilización de la celosía blanca se integra,
en el paisaje construido característico del pueblo.
El mismo sentido de discreción se hace patente en la ampliación
the validity of this assumption when it receives the share of scienti-
fic knowledge ir requires. Needless to say that their analysis has
made it necessary to find a moment of the history of the wall
which-once «retrieveda as regards the exterior image-will guide
the operations on those interior members that have not been pre-
served in the light of a modern-day architecture that will not fal-
sify the reading of history and/or the comprehension of the
monument.
EXTENSIONS
The distinct characteristic of this son of intervention is the way
it relates to the monument by means of a new architecture: how
this intervention takes into considerarion [he suggestions made by
the old building and incorporates them into the new volume and
how this building commits itself to modern-day architecture.
In general, the survival of this type of architecture depends on
the discreetness, the modesty, the submissiveness it shows towards
the main element of the complex-in our case, the monument-
without questioning its value and, also, on accepting a secondary
and/or a back~round
- role for the annex.
These characteristics were to be found as early as the project
~CaritatSerinyanan School in Cadaqués by the architects Cervera
and Alonso. The location to the side of the main building, the ter-
race effect integrated ed into the landscape as if it had always been
there, the horizontality, the utilization of the roof which further
<<hidesnthis new volume are al1 details which reveal the ~revailing
modernist spirit. The materials tend to emphasize the monolithic
character of the annex in favor of the detailed work of the existing
volume, the articulation between them being accomplished by the
value of the access steps. In addition, the white latticework is per-
fectly integrated into the built-up landscape characteristic of this
villa.
This same discreetness is found in the transformation of Lluís
Domenech i Montaner's house into a bank office at Riere de Canet
de Mar by the architects Ll. Domenech and R. Amadó. The pro-
blem of placing a building in the garden without impairing the lat-
ter's relationship with the house was resolved by means of a treated
concrete facade with no openings which suggests a typical garden
enclosure and lays back the double height of the office area. This
enclosure is crowned by a wooden pergola (suggesting the former
use of this space) which connects with the leve1 of the lateral bal-
cony of the house as if an interruption -but not a concession-
of the pergola, which, in addition, makes the connection with the
pre-existing elements smoother. A circulation element (the doors
to the offices) is once again a means to articulate old and new. The
preservation of two wonderful palm trees and the introduction of
 de una sucursal bancaria en un chalé de L1. Domenech i Montaner
en la Riera de Canet de Mar (LI. Domenech y R. Amadó, arquitec-
tos). La voluntad de edificar en el antiguo jardín de la finca, sin per-
der la relación que el chalé tenía, se resuelve con una fachada ciega
de hormigón tratado que recuerda una cerca alta de jardín y atra-
sándola a doble altura del espacio de la oficina. Esta cerca se remata
con una pérgola de madera con referencias al antiguo uso del espa-
cio, que recoge el nivel del balcón lateral del chalé como solución
de continuidad, pero sin hacer ninguna concesión de un detalle o
de un gesto de esta pérgola que suavizase el encuentro con la pree-
xistencia. Un elemento de circulación, las puertas de acceso a las
oficinas, resuelve una vez más la articulación de lo viejo y lo nuevo.
El mantenimiento de dos magníficas palmeras y la introducción de
un patio triangular, estratégicamente situado, intentan mantener
vivo el recuerdo del antiguo jardín y diferenciar, interiormente, la
existencia de dos organismos edificados.
Estas dos soluciones pretenden la relación con el monumento
desde el sentido de la ausencia. En Cadaqués esta ausencia se enfati-
za con el tratamiento de enmascaramiento del nuevo volumen, de
perderse en el paisaje, de rehuir cualquier relación con el pasado.
En cambio, en Canet la postura está más cerca del silencio, el muro
ciego y plano que no intenta establecer ningún diálogo con la his-
toria vecina, será la neutralidad -el no diálogo- lo que hará resal-
tar los valores del chalé de Domknech i Montaner.
Al mismo tiempo, ambas opciones representarían una línea al-
ternativa a la ampliación del museo de la Ciencia (Sbria y Garcés,
arquitectos) donde también se utilizaba el espacio del vestíbulo de
acceso para articular los dos volúmenes, y donde el lenguaje del nue-
vo intentará el mimetismo del material y las sugerencias composi-
tivas del viejo edificio para resolver su arquitectura.
La ampliación de la Escuela de Agrónomos de Lérida (Ubach-
Espinet, arquitectos) acentúa, en cambio, su situación de telón de
fondo, de elementos de referencia para resolver su proximidad al
edificio principal. El nuevo edificio se sitúa cercando las dispersas
edificaciones existentes para facilitar la nueva lectura del conjunto
y ordenar su visión, el material empleado -muro de obra vista-
apoya y define la austeridad de la composición.
La organización en planta del nuevo edificio sitúa los pasillos
de circulación enfrentados a la fachada posterior del edificio princi-
pal, donde está la escalera de acceso a los diferentes niveles, y con
un tratamiento en forma de calle interior (cubierta con tragaluces)
que potencia el sentido de esta fachada, al mismo tiempo que per-
mite su visión desde el interior.
Exteriormente, la excepción al tratamiento unitario de obra vista
aparece precisamente en la parte de la fachada que se enfrenta al
edificio principal. La introducción de un muro cortina será la con-
cesión del rigor del nuevo volumen al edificio existente. Este muro
a strategic triangular court attempt to maintain the memory of the
old garden alive and, at the same time, differentiate one volume from
the other in the interior.
Tbe purpose behind these two solutions is establishing a rela-
tionship with the monument from the perspective of a sense of ab-
sence. In Cadaqués this non-presence is emphasized by camouflaging
the new volume which thus hlends into the landscape and eludes
any relation to thepast. In Canet, there is more of a silent attitude:
the flat wall without openings does not try to establish a dialog with
the history that surrounds it. It is the neutratlity of this attitude
-not the idea of a dialog- which will underline the value of Do-
menech i Montaner's house.
Both of these options, however, represent an alternative line to
the extension of the Museum of Science, by the architects Sbria and
Garcés, where the access-hall area was also utilized to articulate both
volumes and where the vocabulary of the new one attempts to imi-
tate the materials and compositional suggestions of the old huild-
ing in order to resolve its own architecture.
The extension of the School of Agricultura1 Experts in Lérida
by the architects Ubach and Espinet emphasizes, instead, its back-
ground character, i. e., its references to the neighboring main build-
ing, in order to find the adequate articulation of hoth. The new
building encircles the scattered existing volumes and thus facilitates
tbe new reading of the compound and organizes its appreciation.
The masonry walls support and define the austereness of the com-
position.
The layout of the new building shows the circulation corridors
facing the back facade of the main building which contains the stair-
case that leads to al1 the floors. These corridors are a sort of indoor
streets (covered with dormers), thus potentiating the meaning of
this facade while making it visible from the interior.
O n the exterior the only exception to the exposed masonry walls
appears precisely in that part of the facade facing tbe main build-
ing. The introduction of a screen wall is the rigorous new build-
ing's concession to the existing building. This screen establishes a
relationship of stress with the element (the contrast between the
language of the past and modern-day technology) as well as an unam-
biguous reading created by a loss of scale and the coincidence with
the double interior space. This extension fully assumes its role as
the background of the old building (it is neutral) and, at the same
time, introduces surprising references (the reflection of the buil-
ding on the glass of the fasades) which contribute to a richer read-
ing and reveal the caracteristic relationships of this sort of
intervention.
Although it is not an extension in the functionalist sense of the
word, the construction of the Municipal Cementery of Malla by
the architects Riera and Gutiérrez poses the aforementioned ques-
 cortina establece una relación de tensión con el elemento -el con-
traste entre el lenguaje del pasado y la tecnología de hoy- y de am-
bigüedad de lectura, provocada por la pérdida de escala y la
coincidencia con el doble espacio interior. La ampliación asume per-
fectamente este papel de telón de fondo -de neutralidad de rela-
ción- introduciendo, a la vez, referencias sorprendentes -la re-
flexión en el vidrio de las fachadas del edificio- que contribuyen
positivamente a la riqueza de lecturas y de relaciones características
de estas intervenciones.
A pesar de no ser una ampliación en la aceptación funcionalista
que la palabra tiene, la construcción del nuevo cementerio munici-
pal de Malla (Riera-Gutiérrez, arquitectos) plantea los interrogan-
tes citados anteriormente, de la relación de lo nuevo y lo viejo desde
una nueva arquitectura, y por lo tanto, su resolución puede ofre-
cernos otras interpretaciones del problema.
La preexistencia de la iglesia de San Vicente de Malla y su situa-
ción en la pendiente de la montaña son algunos de los motivos que
llevan a los proyectistas al diseño del nuevo cementerio entendido
como telón de fondo del edificio en el paisaje. Esto se manifiesta
en la desvinculación formal y en planta que el cementerio tiene con
respecto a la iglesia. Este se resuelve como una serie de taludes de
contención, estilísticamente trabajados con elementos clásicos de
la arquitectura (cornisas, artesones y troceamientos), que al final
parecerán más una arquitecturización del paisaje que una resolu-
ción de un tema funcional. La nueva interpretación del cementerio
y de su uso -más como una referencia simbólica que como fruto
de una lectura directa- considerándolo como un elemento de con-
templación paisajística y no como un elemento de culto religioso,
soporta la concepción de un nuevo funcionamiento según los mo-
delos anglosajones.
La forma compacta adoptada, el lenguaje clásico empleado y la
desvinculación de las directrices de la iglesia mantienen la autono-
mía arquitectónica del nuevo cementerio frente a la preexistencia,
estableciéndose unas relaciones de proximidad a través del camino
de recorrido interno o de los espacios anexos al volumen de la igle-
sia y unas relaciones de lejanía desde el papel de telón de fondo del
que hablaba al principio. Los materiales duros y neutros de la am-
pliación (hormigón y piedra artificial) y el color blanco adoptado
contribuyen a dar, con la ayuda de las diferentes luminosidades na-
turales, aquel aire de espacio intemporal, propio de los cemente-
rios que aquí se acentúa con las visiones paisajísticas -de espacio
infinito- que se divisan desde el lugar.
EL ESPACIO URBANO
Como decía al principio, la aparición de este tipo de encargos
ha ido muy directamente ligada a la reconsideración del valor del
tions on the relationship between old and new from the perspec-
tive of a new architecture and, therefore, their solution may be the
source of a new interpretation of this problem.
The existing elements found at the Church of Sant Viceng de
Malla, located on the sloping foothills, constitute one of the rea-
sons hehind this team's decision to design the cementery as a land-
scape backdrop to the church. This is revealed by the lack of formal
connection between the cementery and the church, as may be seen
in the plan. The solution was by means of a series of retaining slopes
containig classical stylistic architectural elements (cornices, moul-
dings, bevelling). In the end this would seem to be more of an ear-
chitecturalization~~ of the landscape than a funcional solution. More
of a symbol than the fruit of a strainghtforward reading, the new
interpretation of the cementery and its utilization (regarded as an
occasion for the contemplation of the landscape and not of reli-
gious worship) reveals a new functional conception built on Anglo-
Saxon patterns.
The compact configuration, the classical vocabulary and the lack
of connection with the guidelines established by the church con-
tribute to maintain the architecture of the new cementery independ-
ent of the pre-existing elements, while establishing a series of
interrelations by means of the circulations or the spaces surroun-
diig the chuch and playing the aforementioned tole of a background
to the church. The hard and neutral materials of this extension (con-
crete and artificial stone) and the prevailing whiteness, together with
the several degrees of natural illumination, al1 contribute to create
that feeling of timelessness characteristic of cemeteries, a feeling
which is emphasized here by the landscape scenes (the endless space)
visible from the point of observation.
URBAN SPACE
As mentioned, the appearance of this sort of commission has
been made possible by the reconsideration, on the basis of the afor-
emenioned theoretical conditions, of the past contained by the ur-
ban spaces and elements of our cities or the environs of our monu-
ments. Because of their location, these interventions must integrate
not only the pre-existing historical or stylistic conditions, but also
considerations suchas the functional value and/or communication
capability (streets, stairways) or the symbolic content (squares and
facades). Of great importance in general, these proj-
ects have been promoted by the local government, trusting that they
will play an important role in a thorough restoration of these ur-
ban elements and/or complexe~'~.
The rehabilitarion of the environs of the Castle of Bellcaire d'Em-
pordi originates in the determination of the architect-who also
undertook the restoration of the castle itself-to restore the origi-
 pasado contenido en nuestros elementos y conjuntos urbanos o en
los entornos directos de los monumentos que se derivaban de las
propuestas teóricas antes citadas. Por su situación, estas interven-
ciones tendrán que incorporar al proyecto, además de las preexis-
tencia~de la condición estilística o de la historia, la consideración
de los valores funcionales y/o de comunicación (calles, escaleras)
o los valores simbólicos (plazas y fachadas). Las actuaciones, en ge-
neral de envergadura, han sido promovidas desde la Administra-
ción y con un espíritu de confianza en el papel que una rehabilitación
seria ha de comportar a la hora de enraizar estos conjuntos y/o ele-
mentos urbanoslO.
La rehabilitación del entorno del castillo de Bellcaire d'Empor-
d i surge de la voluntad del arquitecto, responsable también de la
restauración del castillo, de recuperar el cementerio original. El mo-
numento, con una forma física muy estricta, se convertirá ahora
en el protagonista del espacio urbano; toda la plaza estará en fun-
ción del elemento, que con su anillo de protección (la escala y el
cementerio) se desenganchará de la cotidianidad que antes tenía,
cuando la plaza le trataba como a un elemento más. Existe una vo-
luntad de primar los valores del monumento (historia culta) por
encima de los valores de la trama urbana (historia popular). Una
voluntad de detener la historia, en la cual, a partir de ahora, se en-
trará por un nuevo puente que recuperará la antigua función y nos
transportará con cierta referencia de intemporalidad al interior del
elemento singular. Los materiales empleados -piedra y hormigón
teñido-, además de resolver los problemas funcionales y de dura-
ción de un espacio público, responden con coherencia a los men-
cionados criterios del proyecto. El contraste de la piedra nueva y
escuadrada del cementerio con la áspera del talud del castillo con-
tribuye a diferenciar los dos momentos de la historia.
La creencia de que el monumento es el principal elemento del
conjunto (la torre y la puerta de los Apóstoles), que éste se encuen-
tra situado sobre el baluarte de una fortificación, y que la domina-
ción sobre la ciudad es una situación de privilegio son los rasgos
que señalan la huella de la sencillez con que se ha resuelto la pavi-
mentación de la plaza de los Apóstoles de Lérida (1. Miquel, arqui-
tecto). El extenso plano horizontal se ha tratado unitariamente
escogiendo un pavimento con mucha textura (hormigón más gui-
jarros) que con su acentuada rugosidad -se aprecia la superficie por
donde se camina- contribuye a suavizar las dimensiones monumen-
tales que el espacio posee, tanto por su superficie como por las vi-
siones ilimitadas que desde el lugar se tienen. En este plano unitario,
sólo se permitirán las insinuaciones funcionales que el trazado de
las recogidas de aguas requiere y que aún acentúan más la subordi-
nación hacia el monumento. Subordinación que ha quedado ya pa-
tente desde la elección del material: guijarros del pavimento (material
-
no manipulado) en contraposición a los sillares y ornamento de la
nal moat. With a strict physiscal configuration, the monument will
now become the protagonist of the urban space: the entire square
will depend on this element which, with its protective belt (the stair-
way and the moat) will shed tbe former everydayness it bore when
it was just another element of the square. The purpose here is for
the value of the monument (cultivated history) to prevail over the
value of the urban fabric (folk history), i.e., to stop the influence
of history and approach it once again through a new bridge which
recovers its former used and, amid a cenain timelessness, lead us
into this unique space. The materials (stone and stained concrete)
not only solve functional and wear prohlems but are also coherent
with the aforementioned guidelines of the project. The contrast be-
tween the new stone and the hewed pieces of the moat and the rus-
tic pieces of the retaining slopes distinguishes one period from the
other.
The belief that the monument is the main element of this com-
plex (completed by the tower and the Gate of the Apostles) and
the fact that it is located atop the bulwark of the fortress overlook-
ing the city-al1 evidencing its priviledged position-are the char-
acteristics which reveal the simplicity infusing the solution of the
pavement project of the Square of the Apostles in Lérida by the
architect 1. Miquel. The large horizontal plane has received a uni-
form treatment utilizing contrasting textures (concrete and pebbles)
which with their rugosity (one feels the surface one is walking on)
contribute to reduce the immense scale of this space, both in terms
of area and in those of the endless perspectives this site offers. In
this monolithic plane there is room only for those functional sug-
gestions created by the gutters which, in turn, only emphasize fur-
ther their subordination to the monument. This subordination had
already been revealed by the choice of materials: tbe use of pebbles
for the pavement stones in contradistinction with the ashlars and
ornamentarion on the fasade. Tbe restoration of the original form
of this stronghold is justas coherent with the histoiical values. Tear-
ing down the small windows and joining the square by meansof
a gently sloping flight of stairs emphasize this respect for the view
this site offers.
Tbe pavement of Ullastret by the architect Josep Lluis Mateo
is based on the preliminary analysis of the structure of tbe town,
distinguishing hetween the streets witb an imponant historical con-
tent (old access roads), the primeval core (the walls) and the pri-
mary elements (the monuments). This is the starting point for the
design of a vast array of detailed solutions in accordance with the
relevance of each site. The quality of the material to be used is bet-
ter depending on the relevance of each site. In brief, what is intend-
ed is an emphasis of every corner, every street, every detail, every
space according to a unique general treatment plan which conceives
of fragments as the whole purpose of the project. This is, nearly,
L~,PLAIAL,ENIO i ,,m:
Malla. Baicclona.
niii.wmc'roi. inwclir8 #ir-n.
Pere Rirm. Jorep María Guriérrcr
1982-1984
Rehebiliteslón de ,as casa, sobre
o1 .
:
o oca.

Rehrbllltatron o1 tn. nouses o" *he

banks of the Ony-r riuer
 fachada. La recuperación de la forma original del baluarte mantie-
ne esta coherencia de respeto a los valores históricos. El derribo
de las troneras y la entrega, mediante un suave escalón, de la super-
ficie de la plaza con lor límites de la fortificación acentúan este res-
peto por las visiones paisajísticas que el lugar posee. La
pavimentación de Ullastret (J. L. Mareo, arquitecto) se apoya en
el análisis previo de la estructura del pueblo: diferenciando las ca-
lles históricas (antiguos caminos de acceso), el núcleo primitivo (las
murallas) y los elementos primarios (los monumentos). Apartir de
aquí se diseña una gama de soluciones en función de la importancia
del lugar, se aumenta la categoría del material según la calidad del
entorno, en resumen se quiere enfatizar cada rincón, cada calle, ca-
da detalle, cada espacio, en función de un tratamiento singular que
hace de la fragmentación el objeto del proyecto, en un trabajo casi
de interiorismo urbano resuelto desde la categoría de los recursos
o desde la calidad de los materiales. La existencia de soluciones ejem-
plares -el tratamiento de las calles de hormigón, las entregas de
las fachadas, la plaza de piedra delante de la iglesia, el trabajo de
las calles de ladrillo o la exquisita articulación de los diferentes
materiales-, sin embargo, no resuelve el conflicto teórico que el
conjunto popular tiene ante la incorporación de la alta cultura de
la pavimentación. La experiencia positiva de esta realización pare-
ce conducir a la valoración de las soluciones de diseño ejecutadas,
más por su cualidad de ejemplares que por la posible sistematiza-
ción de la metodología del proyecto. Si en estos proyectos se traba-
jaba a partir de elementos urbanos con una gran carga de contenidos
histórico-artísticos y mediatizados por cierto compromiso con de-
terminadas funcionalidades (la accesibilidad de unas calles, unas es-
caleras o una plaza), la rehabilitación de las casas del Oñar
(Fuses-Viader, arquitectos) se enfrenta básicamente con un elemen-
to cargado de contenido histórico. Con lo cual, el planteamiento
del proyecto permite a los arquitectos ir a soluciones más abiertas
para aumentar los contenidos artísticos del conjunto. Sin entrar en
las consideraciones funcionales obvias, de supresión de comunes y
cuerpos añadidos, el proyecto se enfrenta desde un análisis tipoló-
gico previo muy riguroso que permite definir los elementos más
característicos de las fachadas (agujeros, balcones y galerías) de cara
a su reposición, así como un estudio de la gama de colores que ha-
bían existido.
Esta sería la base científica sobre la que se apoyaría la interien-
ción. A partir de aquí el proyecto no trataría tanto de la restitución
de la forma primigenia, que posiblemente tampoco había existido
nunca en su totalidad. como de la reinterpretación de aquellos da-
tos para construir una nueva fachada, la de hoy -de 560 m de largo-
que se constituirá en un nuevo hito de la ciudad.
Los criterios de incorporación del color en la arquitectura, he-
cho que está aumentando en los proyectos más recientes, se utili-
a project of urban interior design which is resolved from the point
of view of the quality of the resources at hand or the quality of
the mateials. The fact that these solutions are exemplary-the treat-
ment of the concrete streets, their adjustament to the facades, the
stone floor of the square in front of the church, the masterfulness
of the brick-covered streets or the exquisite articulation of al1 of
these materials-does not resolve, however, the theoretical conflict
posed by the introduction of high culture elements (thepavement)
into this context of folk culture. The positive experience of this
project seems to point to undertaking the evaluation of the diverse
design solutions more on the basis of their exemplary quality than
on a possible systematization of the project's methodology.
If these are projects where the target edifice has a high artistic
and historical content but also a commitment with certain function-
al considerations (the possibility to actually utilize a series of streets,
stairways or a square), the restoration of the houses on the banks
of the Onyar River by the architectsFuses and Viader basically con-
fronts a target that is full of historical content. This enables these
architects to resort to rather more open solutions which will in-
crease the artistic content of the whole complex. Sidestepping the
obvious functional considerations having to'do with the elimina-
tion of annex volumes and services, this project is conceived of, on
the one hand, from the point of view of a very rigorous prelimi-
nary analysis of types which enahles the authorsto define the most
characteristic elements of the facades (openings, balconies and ga-
Ileries) in order to repeat them; and, on the other, as a study of the
history of the colors that have been used throughout time on these
bouses.
This would be the scientific fundament of interventions. Un-
der this philososphy, the project would not deal as much with the
restoration of the primeval form of the target building (which, in
any case, most probably did not exist in its entirety) as with the
reinterpretation of those historical facts in order to construct a new
560 m. facade-today's-which will become a new landmark of the
city.
Increasingly present in the latest projects, color and the criteria
to include it in architecture are utilized here by turning to the most
last tic resources availahle: depth, ~erspective,em~hasisof volumes,
and the underlining of each individual property are the problems
solved through color. The most important thing is to know how
this was done and not to wonder whether such and such were the
original colors of such and such facades or whether there were nev-
er any colors at all. The full mastery of this technique is revealed
by the execution of the project itself: it may be seen how much
more fluency and freedom there was in the secondphase oftheproj-
ect as compared with the first. Given the uniqueness of this proj-
ect, there is no need to worry about how dangerous it would be
zan aquí aprovechando los recursos más plásticos que ello puede
tener: profundidad, perspectiva, enfatización del volumen, y acen-
tuación de la parcela son los temas que el color resuelve en las fa-
chadas. Creo que lo más importante es saber cómo se ha hecho esto
y no plantearse si el color era o no el original de aquella fachada,
o si el color nunca había existido. Este dominio de la técnica se apre-
cia también en la propia ejecución del proyecto, ya que permite dis-
cernir la mayor soltura y libertad de aplicación de estos criterios
entre la primera y la segunda fase. N o es necesario, dada la singula-
ridad del caso, insistir en el peligro que esta generalización del co-
lor en las fachadas puede aportar si se convierte en una aplicación
indiscriminada. El resultado de las fachadas del O ñ a r se ha de en-
tender por lo tanto desde este equilibrio conseguido a partir de la
creación artística y el análisis científico que ha permitido soportar
el cambio de imagen, casi instantánea, de un trozo de ciudad.
1. A. Capitel: xlnmueble Monumental y Forma Urbanau en cl catálogo Cin-
cuenra años de Protección del Pardmonio Ai-tíitico, 1933-1983,Ministerio dc Cul-
tura. Para ver el papel del monumento y su relación con la ciudad leídos dcsdc
la aplicación de lar teorías rosrianas.
2. E. Bru y J. L. Mateo:Arquitect~~i-aeipnñoia contenzporánea, Gustavo Gi-
l¡, Barcelona, 1984. Donde se esrñblece el papel que la historia ha tenido en las
distintasrendcnciar arquitectrinicas contemporáneas: <<la cienrificaciíin dc la Iiis-
toiia como método proyectual (la nueva abrtracción), la condición subjetiva
de las precxistencias y la historia como material para el proyecto (el realismo)
o el canocimiento del subsrrato "hirrórico" en el que la arquitectura sc apoya
y la huella que cada obra deja (la mcmoria)n.
3. La recicnte celebración del 50 aniversario dc Iñ Carta de Atenas ha per-
mitido la reconsideración de sus postulados, ofreciendo un análisis objetivo de
laaplicación de rus tcarías, desde laperspectiva históricaqueel pasodel tiempoda.
4. V. Gregotti, ~Modificazione..en CASABELLA 498/99.
5. Un análisis teórico sumamente aclaratorio de estos plantcñmientos pue-
de encontrarse en los recientes artículos dc 1. Sol;-Morales .Teorías de la Inrer-
venció" Arquirectónican en Qi<ade>-nsnúm. 149 y en el de A. Capitel nEl tapiz
de Pcnélapcn en ARQUITECTURA núm. 244.
6. Esta palabra, ya muy clásica, para entender un tipo de intervención está
reconsiderando, hoy día, todos sus significadas. En cntc sentido recogería la de-
finición de L. Cavallari como «Tema fondamentale del progerto de recupero
allora il rapporto t n conservazione a muttamento: el problema & conciliare
le modifiche di progctto (funzionale, tecnologiche, archirertoniche). con l'aren-
ziane alla memoria storica e alla cultura materiale drll'edificio. II progctro di
recupero. Veurro Edirore, 1983.
7. aEls monumenrsn, capítulo VII, del libro de Oriol Bohigas: Ln reco>ii-
tr~,ccióde Barcelona, Edicions 62, Barcelona, 1985.
8. G. Giavannoni define *le condizione esterne d'un monumento, passo-
no avere tanta importanza quanro le inrrinseche (...) il danncgiare la prosperti-
va di un monumento quasi equivalere alla nua disrruzione compktam en
Teoria e Storia riei reitiíwro, C. Ceschi, 1970.
9. aAnastilosis concepto que recoge la reconstrucción científica de u n ele-
mento a oartir de sus ~ i e z a dcsmonradas.
s Aauí definiría niás el sentido de re-
consrrucción literal de los elementos de la muralla.
10. Op. Cit. La reconstn<ccióde Barcdonn, 1985
J0'di C~E~~"<.III i Dlll"l<l"
Bo«,iiinri. 191.7
Obruv,, cl titul<>ric .,iqiiiiiiiii
cn Ir lil-SAl! cii rl siio 1970.
Aourliiiciiie e i irqui,cc<ii
Sriviiio ,Ir1 l'iiriiii<iiiii>
Ar""irccr<inico del
I>ipsi.lnnicnio <Ic Cultura di.
1% Ceiicrrliiri dc C i r i l i i i i i . rii
Gcri>ni. rii.xii quc iIricnili~hi
dridr 1982.
if this manner of using color became indiscriminately generalized.
T h e results are to he understood. therefore, from the perspective
of the balance that was obtained on the basis of artistic creation
and scientific analpsis, both of which legitimized the neariy instan-
taneous new image of an entire sector of the city.
1. Sce A. Capitel, "Inmueble Monumental y Forma Urbana., from [he
catalog Cincrrenta años de protección del Patrimonio Artístico, 191.3-1983, The
iMinirrry of Culturc, on [he role of monumenrs and their relationship wirh
the city as reen from the point of view of Rossi's rheorics.
2. E. Bru and J. L1. Mateo, Arquitectrrra española contemporánea, Gustavo
Gili, Barcelona, 1984. Thir ir asurvey ofthcrolc hisrory ha~~layedinrhescvc-
ral conternporary aichirectural currents: «[he rcientifizarion of hisrory as a taol
of design (neoabrtraction), thc subjectiveness of pre-exisring clements and his-
roryas anorhcr material of derign (iealism) or [he knowledge of the 'histarical'
subrrratum rupponing architenure and [he mark behind every work (memory)..
3. The recenr 5Orh anniversary af the Chaner of Athens has created thc
conditions t o rcassess itr assumptions, thus provoking m objective analyris of
rhe application of thc thcories rherein as seen under a histarical perspective
possible only afrcr a cenain rime has rlapsed.
4. V. Gregotti, Mod$cazione, from CASADLAI., No. 498-499.
5. Aii exrraordinarily ciarifying theoretical analysis of rhir discussion may
be found in uTeorias de la intervención arquitectónica», by 1. Sola-Morales,
QuADcRNs, No. 149 2nd in +El tapiz de Penélopes by A. Capitel, ARQIJITEC-
T U I I A , NO. 224.
6. This now classical ward ta trrm a ccrtain rype of intervention is at pre-
senr being reassessedro includc al1 possible mcanings. In rhis rense, a definirion
of ir could bc L. Cwallari's: *Tema fondamentale del progctto de recupero e
allora il rapporro tra conservazionc a muttamenta: il problema 6 conciliare le
modifiche di progetto (funzionale, technalogiche, arcliitetroniche), con I'aten-
zione alla memoria storica e alla culrura marerialc dell'edificio.m Il progetto di
,rctipera. Veutro Editore, 1983.
7. La reconrtrircciódcBa~celona,chaprer 7, Elr Monumentr, Oriol Bohigas,
Edicions 62, Bai-cclona 1985.
S. G. Giovannoni defines ule condizione esterne d'un monumento posso-
no avere tanta imparranza quanro le intrinsiche (...) il dannegiare la prospetti-
va di un monumento pub qriasi equivalere alla sua disrruzione campleta.u In
Teoris ia Sto,-in del i.eitui.o, C. Cerchi, 1970.
9. A n a i t i h i ir a concept which impiies thc scienrific reconsrruction of an
elemcnt fiom its parts. In rhis case ir a~auldimply, rather, a literal reconstruc-
rion of thc elernents of rhc wall.
10. La rer<inrtrr<ccióde Barcelo>ia,op. cit.
lord¡ C l r r d c \ ~ l l li D n l m l "
ii,>ir~l"».,.19U
ri.I,i,r.c,. <;rr<1uiic i>i
iTS:\l!
iii 1476. Sincr 11>Y2hc liar
,Ir¡
Reutlllzacldn de una mesia
neoslGsisa
Tvansformatlon of a Neo-
CIasslcaI eountry house
EIIPL%A\llE\70 iIITL:
Garraf. Barcelona.
ARQCITECTO5 iA R C H r E O I :
Franc Fernhdcr, Moisés Gallego.
COUBORADORLS / COLUBOIUTORI:
Miqurl Oriolr, Primitivo Cucurella,
Mercedes Salrrr, Carler Sanfcliu,
Ana Urbano.
FECHA PROYECTO iPROlLCT DATE:
1980-81
FECHA ElLCUClON iCONITRUCTlON DA=:
1982-85
PROIlOTOR I PROIIOTLR:
Ayuntamiento de Vilanova i la Gelrd /
The Townrhip of Vilanovr i la Gelrd.
Diputación de Barcelona / The Province
Council of Barcelona.
CONSTRUCTOR / COXITRUCTION BY:
CORE S.A.
L a masía Cabanyes es una de las más
imoorranres edificaciones males neo-
clásicas del siglo xvm realizadas en
Cataluña. Está emplazadaen las afue-
ras del núcleo urbano de Vilanova i
la Geltd, sobre una pequeña eleva-
ción que domina la llanura circundan-
te. La introducción de un basamento
resuelto con mampostería ordinaria,
semejante a los vallados de cerca o a
10s muretes que forman los bancales,
hace que el conjunto se integre con
los elementos naturales del lugar y so-
breeleve la edificación, la cual cons-
tituye una referenciavisual y un hito
en la estructura mral de la zona.
La a b a está atribuida a un arqui-
tecto italiano.ven su trazado, el edi-
Iicia conjuga los elementoc propios
" . c l k t c o con 11 rrad~ci¿n
del Icneuair
compositiva de las masias mrales,
planteando un nuevo tipo que luego
se repetirá durante todo el siglo xrx.
El proyecta tiene su origen en la
adaptación del anterior uso de vivien-
da acomodada, en un centro de en-
cuentros culturales.
Masia Cabanyes in one of the most
impartant neoslassical 18th-centu-
ry rural buildings in Catalonia. Ir is
located outside the urban center of
Vilanovai la Geltrú atop a small hill
overlooking the surrounding plainr.
Introducing an ordinary masonry
base similar to the existing terrace
walls raises the building and integra-
ter it into the natural sening while
at the same time making the hause
a visual point of referente in the rur-
al landscape of chis area.
This building is attributed to an
- combines
Italia" architect. Its design
classical elements with [he composi-
tional tradition of m a l Catalan h o w
es and seü up anew consuunionrype
which was to bereoeated throuehout
"
the 19th century.
The pragram was to transform
it from a large villa into a cultural
center.
1 Derrllc de lor rimres de la nueva cubierta 2 Plana dc riruirión.
que pmrege el porche del primer piso. Simsiion plm.
Derail of rhc tic berms of rhe new mof
which prarecrr rhc finr-lioar porch.
 S e d e bancaria d e "la

Caixa,.

Bank office, "la Caixa..

l:h!181 V,\hlIl:XT<> J VrI.:

Cnsi Dorninech / Dominech Manor

Cnnrr <irM a r

,w>L!rrr<'rcx,A K < U ~ ~ I Z C I S :

Roscr Amñdó, Lluis Dominech.

<:OLII"II:>IIOR iC<>LI,,I,<>I,*IO".

Fernando Forei. Aparejador / Suivcyor

FECHA I ' R I > Y E C I < I I I8H<>JICT":\TE:

1981

Sl'rRA IIICL'CI<IN I <?>NITHUCTIOK I>>V1L

1982-63

IPK<IiIIITOK I I'KOIIOIER:

La Cairr dc Penrions de Carrlunyr

i Baiears.

C<>NSTRUnOR/ CONSTKIIC'TION BY:

Construcciones Pesa.
 L a Caja de Pensiones adquirió la fin-
ca Domincch de Canet de Mar que
constaba de u n a masía del S. xviii, la
casa construida por Domenech i
Montaner y el jardín enrre ambas,
con la inrención de ubicar su sede
bancaria, consriuyendo en el jardin
y adccuando la casa moderniria, de-
jando para unaactuación futurala rer-
rauración de la maria.
Siguiendo crrc programa, el pro-
yecto re centra cn la creación de un
pabellón nuevo que se relaciona de
forma distintacon la cnsaDomencch
y la anricua masía. La relación can la
to por lasingularidad arquitectónica
del edificio y conservación del carác-
ter cerrado del jardín de la casa, quc
conformaba una imagen global de
fucrrc presencia urbana. Para lograr
estos dos objetivos sc plantea conr-
truir un volumen cerrado con frenre
, .
forma coherenre con el balcón exrc-
rior en que termina la caaDom&nech
sobre IaRiera. Este valumen está co-
ronado por una pérgola, soporte de
enredaderas que niantienen el carác-
rer del jardín original, relacionándo-
.
se además con el grupa de ir bo1es que
se conservaran. Dicha pérgola ocul-
ra asimismo laparre del volumen del
nueva pabellón correspondienre a la
sala de operaciones bancarias.
La relación con 11 maria se plan-
tea retranqueando el citado pabellón
a una distancia igual a la que ocupa-
ba la terraza pavimentada de la ma-
sía y creando un nuevo acceso a ella
mediante una escalera cn esviaje que
conecta con el pasaje existente y abre
la perspectiva desde la Riera sobre la
fachada principal de la masía que es
el elcmento más valioso de dicha
construcción, en la que exisre adr-
más un mosaico de Domenech i
Montaner.
!nrendingto build a new office here,
[he Caja de Pensiones purchased
Domenech Manor at Canet de Mar,
which consisrs of an 18rh-century
Catalan country house, [he house
built by Domenech i Monraner and
the garden between borh. A new vol-
umc was builr in the garden, 2nd rhe
modernist house was adaptcd ro its
new use. The restoration of rhe
counrry Iiause was pastpaned.
Bcaring thir pragram in mind,
[he project is based on the idea of a
new volume which csrablishes diffe-
ient realtianships with [he modernist
building and [he country house. In
[he first case, rhere are two basic con- 1 ,'
siderations: rhe respect for itr archi-
tecrural uniqueness and rhe
preservarion of the characrer of rhe
enclosed garden which created an
averall image ofasrrong urban pres-
ente. In order to achicve both, tlie ar-
cliitects' proposal was ro build an en-
closed volume of [he s a n e heiglit as
garden wall facing tlie stream and
which is arriculated with the exterior
balcony also averloakinp the stream
ar rheend of rhc house. Atop rhis vol-
ume is a pergola wirh climbiiig planrs
in hairnony with rhe original chaac-
rer af the garden and with the few
rrees that were preserved. Tliis per-
gola also hides rhe part o{ [he new
volume wherc [he rransactions will
take place.
The relarianship with rhc coun-
rry hause ir creared by serting back
[he new volume at rhe samc disrance
the old paved terrace of rhe cauntry
house used to be. Ir crearcs a new
skew staircase which connects wirh
rhc existingpath and opens a perspec-
tive from rhe stream ro the main fa-
pde, its most outstanding elemenr. I
This house also contains a rnosaic by
Damenech i Monranei-.
.. ~.
1 Planta: mndn orisiiirl 2 Planta: nucvi sucunil y rrformi dcl nnriguo 189
Plrn: nri&.inil
niiie. <<liii~i".
Pim: n c r bianch-ufiicc i n d ilrcriiii>n<r i i
oid buililinE.
 Proyecto de la Bibliotesa

de 10% Museos de Arte de

Cataluiia

Project for the Library of

t h e Ait Museurns of

Catalonia

I M I ' L A Z , \ l l l l K T t l / SIli::

Convenr dclr AnRcls / E l r Angel*

Convcnr. Barcelona.

ARQUITECIOS / iIRCHIiLCIL

Ll"i$ Clotet, Ignacio Paricio,

C w l e r Diaz.

COLAOOR.%DORLII COLLABORATORS:

Roben Ayñla, Gerard Bñrrcnñ.

Apzrejrdarer / Suweyorr.

FECHA PROYECTO I PKOjECT DATE:

1980-85

PROMOTOR iPROMOTLR.

Dirección General de Aiquirccrura y

Vivienda de la Gencialirar de Cñraluññ.

Ayuntamiento de Barcelona / The

T o w n r h i p of Barcelona.

Pailamenro dc Caraluña / T h e Caralrn

Prrlirmeni.

1 S~ción-abadapor 8-8 r rnvr's de In antigua
nave góricl. E l deiplornc de los muros lis
Ii connrucción de uiia rrrrurrura
inrerior de piredes de ilbrñiiirir. qur
ibricndn vcniinrr 1 Ir r a l i <le lcccvrr m n i a
en l a Glrinia plnnn.
Secrian-elevaiion rlirough B-B ihrough rhe
old Gothic nrve. T h i rrarr of collrpre o f iir
wailr Ihnr icd ro rhe building of rn inncr
srncture of moronary wails, which. opel>ing
r i n d o r s inro rlie rerding ioorn. risa up rn
rhc rop flwr.
2 A l ~ z d opor C-C. En prinicr rérmiiio. 3 AIZZ~O por A-A. unpequeno~ d i f i ~ i o
i d o i i d r i li crpilln.
Ir niicvr rnnrrruccibi> cuadrado. aplacado dc mirrnol. r i n r de
formada por cnnrrr!iierrcr iii>rque r r csc.~parrradc In nciurlidad rnureirrici y
rranrmiccn I<>Senipuies del forirdo. ~ n r n a r cIr
i p u c m de iccesu r la iglrrir.
A l fondo. el miiro de Ir antigua n i v r gótica
y li torre quc rrsuclrc 1%esquina.
Elcririon rhiough A.A. A rmall rqurii
buiidinL. fncril wirh marblc. rrn.er i r i
Elcu?rion rhrouKli C ~ C In . the foreground. vslion, windorx for rlic modrrn rnurcum
brckinp. anro thc ~ h n ~ cr lh. i ncw ndi ririnir 11,~ door In ,he c ~ u ~ c ~ .
coiisrrerrinn conipi!rcrl o! burirerscr r l i i c l i
carry rhc prersur~froin t h i ceiling srrucriire
I n rhc b i c t ~ r a u n d .ilie wnll o f rlie old
Gothir "3°C i n d ,hr r n r c r ar rhc carncr.
4 Planca baja.
7 Croquis del inrerinr de l.?~ ~ ~ i l l ~ 8 Cioqui, cfr. irabajo. Estudio de una recriiin. 1 si
Ground floor
longiiudinil. rdosrdr 2 I r islcsir.
coii Ir \Vork rkitcli. Siuily of a bcrrion.
a'q"erinrcniccnrisra.
5 Planrr primera.
Skercli of rlie inrerior oi rlie longiiudinrl
Firsc floor.
~ l , rs3inn
~ l ~ r pI>zckcd riii cliiirch. wiili irr
renlissoiice 2rchcr.
 RestauraciDn de una

iglesia del siglo XVltl y

adaptación para culto,

exposiciones y conciertos.

Restoration of an XVlllth-

Century Church and

remodelling for religious

services, exhibitions

and conceits.

LI1PLAI1I.UIENTO iSrii:

Ibiza.

,iiiguirrcior iaitc:-iiircis:

losé Antonio Martinez Lapeñn,

Elier Torres.

COLAIIORIIODR I COLlLABObYiOK:

Vicrar Mari Mari. Aparejador / Survcyor

ITCHA PROYECTO / PHOJECT "ATE:

1981

FECHA ULCUClOEI iCONSTRUC'I'IOI\' DATE:

1984

PltOhlOiOR I PIOMOTER:

Dilrcción Gencral de Bellas Arrer.

Minisrerio de Cultura / Thc Fine Arrr

Office of rlie Minisrry of Culturc.

Obispado de Ibim / The Bishopric of

Ibiza.
Vinu del presbiterio: mbre el muro de Crri
a han colocrida Im signo. religiams que
rpuecirin en el momento de la cdebnición
del ~ l r (Ir
o pinrun del antiguo retablo, el
baldaquino can lucer. el ragruio).
Viewr of the chuiccl: plrctd on irr anll are
rhe rcligious rymbols which will appe.r at
the mameor when rhe arvici ir held (rhe
psinting of rhe old reredos. thc baldachin
with lighu. <beikine).
DetnUo. de l u capillu 1.rerale del
pnsbite"a.
Detilr of chancery ride chapdr.
4 U pavimento cr de piurni con
incrura0on.s de mirmol b h m , r o b n l u
que pneden rpoyarw p~"eIesp u e
exposiciones.
Thc flaaring is of siate incruted wich Ghire
muble; on chis. exhibirion puiclr can bc
placed.
 8 v i s a dede Ir nave de In uirigur iacriitln y
de IP
d e n de acceso al coro.
V i c w from rhe nave d r h e old ILOECTY
md
of die rccnr srairwrv ro che C ~ O V .
7 P l a c a pnm-a mn d -o.
F
úat flaor w r h rhe choir.
9 Erderr de ucero al com. Loi colores 10 Virtr del coro: Ir l u z de la venrana e 1
inrenores, u u l y nlruija. son rimilares a los conrrola con un ponicón circulu y
de alguna iglesia mder de la Cpon. derlizmre que reproduce Ir hw decrccienti
de Ir luna.
Accar sraimay tto rhe choir. The interior
colourr,b l v r m d orrnge, are similar i o rhore V i e a ofrhr choir: thr lighr from the
o f r e v e d r u d churches o í r h e periad. window ir u>nuolled by r c i ~ l a r ~. l i d i n g
porrico which reprodum <he waning phase
o f rhe moon.
Obras de restauración del
Castillo de Bellver
Restoiation works of the
Castle of Bellver
,:~,,~,.~L,,$,,,:s-rc,, SIVE:
Palnia dc Mallorca.
K Q V I I I C I O S I ,?li<iillliCIS:
JosC Antonio Martinel. Lapcña,
Elier Torrci
COLABOhiDOR iCOLL\L%<)Rt\lUR:
Jari Gillarreg~xi.Aparejador / Suri.eyor.
FECHA PROIEC10 iI'IIOJLíT DiIIL:
1983
FECIIA TlliCUCION / CONSTRUCTIONDATC:
1985
PKOMDTOR iPiiOb10SEil:
Dirección General de Bellas Aner.
Minirrerio dc Culturñ / The Fine Airr
Ofiice of rlic Minirrry o f Culrure.
CDNITRUCTOK / CONITRUCtiON "Y:
Cubiertas M Z O V .
PAVI~IENTACION IIEL PASEO DE
R O N D A Y EL IFCISO
L a s obrar realizadas permiten con-
ducir las aguar de lluvia, que sc filtra-
ban por el pavimento de rierra del
pareo de Ronda, a u n Único desagüe
en cl foro. Las aguas filrradar dcrerio-
raban los muros verticales de la mu-
ralla perimernl.
La solución, y una vez elegido el
marér (arenisca con la que está conr-
truido el Castillo) coma material pa-
ra el pavimento, el problema consistía * -% ' i
-u:< :+W.I,-~: ,
en cnconrrar un trazado y un despie-
, . ? \u. :'.&,.:4.:cy~-. 6,
! , y A,:,,.,
- . .-Tí
. .~ermitieranadaptarse a la fi-
ce que
gura circular del Castillo y al paseo
de Ronda con sus accidentes y exten-
siones lobulares.
Se optó por u n trazado formado
por arcos enlazados, cuyos centros se
desplazan sobre circunferencias con-
céntricas con una imaon - que. recuer-
da a los estrígilos dc algunos sarcó-
faeos romanos o a cintas onduladas
con centro en cl patio del Castillo,
PAYEMENT Oi: THL I'ERII'HEKAL INOAD
A N D THE M O A T
T h e s e works permit drainage of
rainfall which used to filter through
the dirt roadway (Paseo de Ronda)
and into one sole gutter in the moat.
This was damaging the vertical pe-
rimetral walls.
Once the sandstone was chosen
(thc same as thar of the castle) as the
correct material for the pavemcnt,
the nexr problem was to find the
right pattern t o confrom ro rhe cir-
cular plan af [he castle and the irre-
gular peiipheral road.
The solutionwas apattern af in-
terlaced arches an concentric circitm-
ferencer forming an image that rccalls
the elongated S-shapesof Roman sar-
cophagi or rhe undulating bands
whose center is in the court of [he
castle.
D ~ i r l l cdc u i i i tic lar pxvirclir iir. rcccsii.
Drtail ni niir iif thc i c c c a fi>orbri<lgc.ir.
Plano de 1s pavimcnticiÓn del camino dc Pliiiir ,icl ciiiiiiiiiiu.
ronda. Plsn o1 the conipler
Plan of p v i n g oi rhe senrry walk.