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El Grabado es un modo particular de discurso visual, con sus redes de conocimientos propios y
necesarios, extensivos a otras áreas.
Definición: El grabado deriva del Griego grophein, que significa escribir o dibujar.
Es el paso creador de un dibujo artístico libre, a la elaboración de una matriz con su material
apropiado, con el fin de obtener la impresión, es decir producir cierto número de ejemplares
de la obra.
Orígenes:
Precede a la imprenta (ya que fueron las imágenes antes que las palabras).
Al reproducir imágenes exactamente repetibles generó gran influencia en los cambios sociales,
económicos y comunicacionales en toda Europa.
Primero fue considerado un arte menor por su cualidad de Múltiple ya que atentaba contra el
concepto de obra única que había en el renacimiento.
El grabado desde el punto de vista histórico tiene dos grandes vertientes, la historia de la
industria gráfica de la que es su antecesor, ya que nace en el siglo XV y por otro lado la historia
del grabado artístico en la que muchos artistas han actuado y conservado fundamentalmente
los procedimientos manuales y artesanales que eran remplazados por la industria.
La plancha o matriz es el objeto material que tiene una representación artística elaborada con
uno o más de los procedimientos del grabado (xilografía, serigrafía, litografía, intaglio) en la
que se encuentran delimitados los elementos de impresión, que dejan una huella cuando se
cargan de tinta. La plancha puede estar hecha de diversos materiales: madera, linóleo, piedra,
metal, goma, tejido, material sintético, etc.
Es importante diferenciar prueba de estampa. Las estampas son el resultado final de la tirada.
Estas deberán ir numeradas, firmadas por el artista, indicando el título y o técnica utilizada.
Margen y encamisado.
Viene a definirse el margen como el “espacio en blanco de una estampa delimitado por los
bordes del papel y la imagen o zona impresa”. Siempre ha sido un elemento que llama la
atención y, según las épocas, se le ha dado mayor o menor importancia. Aunque antiguamente
no existían, porque los grabados se recortaban y pegaban en álbumes, hoy en día es práctica
común dejar unos márgenes amplios para encuadrar la imagen. De hecho, los legos en la
materia poco acostumbrados a este espacio visual, han llegado incluso a cortarlos, lo que
supone una clara mutilación de la estampa y de la composición estética que decidió su creador.
Una buena estampa no debería necesitar encamisado. Sin embargo en caso de que la estampa
tenga algún defecto de o en el margen, puede resolverse mediante encamisado. De esta
manera puede volver a considerarse una buena impresión.
Arte Gráfico: Concepto general que abarca las diversas especialidades y procedimientos que
intervienen en la realización de las estampas y, por extensión cualquier sistema de reprografía
mediante el que se pretende plasmar la creación artística.
Calco: Dibujo que se traslada por contacto a una plancha para ser reproducido.
Editor: Empresario cuyo campo de actividad es la publicación de obras impresas, en este caso
estampas. Tanto antiguamente como en la actualidad el editor contrata con el artista las
condiciones de la obra a realizar. Goya siempre fue el propio editor de sus estampas.
Estampa: Papel al que se ha trasladado una imagen, figura o color por medio de la tinta, al
poner en contacto mediante la presión ejercida por el tórculo , dicho papel con una lámina
metálica previamente grabada o con una piedra tratada convenientemente sobre la que se ha
dibujado.
Estampar: Acción de hacer estampas, imprimiendo por medio del tórculo o la prensa.
Obra Gráfica: Denominación imprecisa con la que a veces de desigana aquellas obras realizadas
por medio del dibujo y la impresión.
II – Grabado Calcográfico.
1. Técnicas
Aguafuerte: procedimiento de grabado basado en dibujar con una punta metálica sobre
una fina capa de barniz protector con el que se ha cubierto la plancha metálica. Al trazar
los rasgos de este dibujo se elimina de ese lugar en concreto el barniz protector. La
corrosión del metal se hace al someterlo en un baño de ácido nítrico (aguafuerte), el cual
muerde la zona de metal dibujada, es decir la no protegida por el barniz. Esta operación es
sumamente delicada, pues el grabador debe regular según el efecto desado la profundidad
del mordido.
Aguatinta: Procedimiento del grabado que consiste en realizar sobre la plancha de metal
un dibujo en semitonos, para lo cual se espolvorea con resina la superficie metálica, que
queda fundida y adherida tras calentar el dorso de la plancha. Introducida ésta en el ácido,
la superficie solamente es mordida en las zonas en que no está protegida por los granos de
resina depositada, la concentración del ácido y el tiempo de la mordida en las diferentes
zonas de la plancha, conseguirá intensificar los distintos tonos producidos por la tinta.
Barbas: Virutas de cobre que quedan adheridas a ambos bordes de las líneas trazadas con
punta seca sobre la lámina de cobre.
Buril: Procedimiento de grabado sobre una plancha metálica muy pulida que consiste en
abrir surcos, sacando la viruta metálica, por medio de un utensilio llamado buril. Desde el
punto de vista técnico el grabado a buril no tiene límites para la sutileza del trazo, y gracias
a sus ilimitadas posibilidades de abrir tallas y contratallas puede coseguir cualquier matiz
de claroscuro.
Grabado: Resultado de incidir sobre una superficie por medio de utensillos cortantes y
punzantes o ácidos que atacan la superficie metálica. Por extensión también recibe el
nombre de grabado la estampa realizada por este medio.
Grabar: Acción de incidir en una superficie dura con herramientas cortantes o medios
químicos.
Grabado al humo: También conocido como manera negra(manièr noir) y media tinta
(mezzotinte). Es una técnica de grabado usada para conseguir medios tonos y en que las
formas se modelan a base de bruñir una lámina a la que previamente se ha realizado un
graneado uniforme por medio de un utensilio llamador graneador. El dibujo se consigue
sacando las luces con el bruñidor en las zonas que interesa que queden claras o totalmente
en blanco.
Punta seca: Técnica que consiste directamente en dibujar sobre la plancha metálica con
una aguja de acero (punta seca). Según el ángulo de incisión y la presión ejercida sobre la
punta se consigue una determinada profundidad en el trazo. El metal arrancado en cada
trazo queda a lo largo del surco formando una especie de crestas llamadas barbas. Cuando
se entinta la lámina, estas barbas son las que , al retener mayor cantidad de tinta, dan al
trazo de la punta seca en la estampación el aspecto aterciopelado y delicado que la
caracteriza. Las barbas al sufrir al sufrir necesariamente las operaciones del entintado,
estampado y limpieza, se desgastan con rapidez y con ello el efecto característico de la
técnica; por esta razón las tiradas han de ser reducidas.