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Thompson Lenguaje Del Plano PDF
Thompson Lenguaje Del Plano PDF
I
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1
Roy Thompson
IORTV
FI. ¡¡'NI:III'I" ¡'JiL PLANO
siva entre los editores literarios. Entiende como nadie que la vida
de este quehacer nuestro deja poco tiempo libre para ser un autor.
Como le sucede a mucha gente corriente, el éxito es directa-
mente proporcional al aumento del propio ego, y en esto no soy
distinto. Por tanto, soy consciente de que si consigo algún recono-
cimiento se debe, principalmente, a mis maestros. Los errores son Introducción
solamente míos. Y si mi ego se ha mantenido para entonces dentro
de unos límites razonables, ello será gracias a una persona, por
encima de cualquier otra.
A K.T. Las personas "leen" las imágenes del mismo modo que las pala-
bras; y las imágenes, como las frases, tienen un lenguaje propio. Si en
un momento dado, por desconocimiento o a propósito, se cambia o
se elimina, muchos de los elementos que intervienen en el complejo
proceso de la percepción, la lectura y la comprensión quedan, a su
vez, modificados.
Las cosas las vemos de una determinada forma, no por casualidad,
sino porque hemos aprendido a percibirlas de ese modo. Este apren-
dizaje se realiza como una educación sistemática visual en algunos
países y de manera más fortuita en otros. Sin embargo, el proceso de
aprendizaje y lectura existe aunque el hecho de que podamos leer la
imagen no implica que la comprendamos. En muchas formas artísti-
cas no es requisito previo que el artista sea capaz de comunicar, pero
la esencia del cine y la televisión es su contemplación. Por tanto, lo
que intenta es comunicar a través de las imágenes y los sonidos.
A veces lo que queremos transmitir con imágenes el espectador lo
percibe de manera diferente. Para que las imágenes sean más inteli-
gibles, los realizadores han desarrollado una serie de "pistas visuales"
respecto al tamaño, forma, situación, orientación, etc. Estas pistas se
fueron desarrollando a partir de las imágenes bidimensionales que se
dibujaron en las cavernas hace 12.000 años. Actualmente por medio 1"
8
9
11I1
h. I.I'N(iUAJE DEL PLANO
mino hace referencia tanto a hombre como a mujer. Igualmente, han instruido a los espectadores en la comprensión de ~;ml
Este manual está dirigido a aquellos que se inician en el oficio de las imágenes Yhan desarrollado un lenguaje visual (fílmico) que ha
rodar películas. Centra su atención en lo "básico" y evita cualquier, sido aceptado por éstos.
referencia a modas o tendencias. Puede que el "rodaje clásico"parez- Por tanto, las dos cuestiones "¿Qué vemos?, y ¿Cómo lo
ca anticuado pero aunque esto fuera posible, cuando las modas pier- vemos?" están relacionadas con el lenguaje fílmico y hacen escasa
den vigencia y las tendencias desaparen, el rodaje clásico se manten- referencia a la realidad. "iRealidad! , dice el director, ¿Qué tiene que
drá. Y es imprescindible que así sea, ya que sigue siendo la única ver la realidad con todo esto? ¡Yo estoy haciendo una peliculal"
forma que conocemos para contar una historia.
Roy Thompson
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10
:·11
¿Qué vemos?
Término medio
Las imágenes en movimiento que vemos tienen tres dimen- de la escena
Primer término
siones: ancho, alto y profundidad. Imaginemos las tres dimen- de la escena
siones en un rectángulo. Las dos primeras Son reales, pero la
tercera es ficticia. Dicho de otra manera: las imágenes en movi- Altura real
13
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EL LENGUAJE DEL PLANO
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¿Qué vemos V cómo lo vell1os? I
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2.25:1
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Cinemascope
Fotoaraffa
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1.5:1
1:1
[cuadrad{
1.85:1
1.33:1
1.66:1
1.77:1 1,:1 relación de formato para televisión se expresa en unidades
III,'IS manejables, 4:3. Naturalmente cuando una imagen se crea
¡'1111 el istinta relación no se ajustará al formato de emisión. Por
¡'Jvlllplo, una película rodada para cine, con una relación de 1.65: 1
,d ,~cremitida por televisión, experimentará una pérdida de 0.32
di' dicha relación y en consecuencia de imagen. Por otra parte, los
j'n;cptores de televisión domésticos, a diferencia de los precisos 11;
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30 líneas
En los
receptores de
TV domésticos
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Se pierde otro
10 por 100
adicional para
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imagen esencial y los
títulos están
30 líneas producido por 1 60 líneas I dentro de este
desajustes.
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I __...J I área.
14-
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1:
lil II,Nl;llilJ'i 11':I.l'l.ilNO
¿Qué vemos y cómo lo vemos?
Ó1UO lo vemos?
Dos personas
La línea que se miran
desarrollan un
nexo entre
ambas, es la
El nexo de unión entre dos objetos alejados, ya sean personas o línea que une
sus miradas.
cosas, es "una línea". Puede ser visible o no y puede desarrollar una
acción entre ambos. Es un concepto abstracto que reside en la mente,
tanto del espectador como del cámara y se utiliza para asociar
dichos objetos.
La línea de acción es necesaria para:
• Facilitar la comprensión evitando confusiones visuales.
• Simplificar la historia que se cuenta.
-:s.
• Determinar el punto de observación del espectador. ~
La de una persona Incluso cuando se encuentra
Esta línea imaginaria se puede encontrar entre dos personas que caminando hacia la puerta cerca de la puerta hay un
se miran mutuamente, entre una persona que observa un objeto, nexo de unión
Ejemplo
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Iil, I.I:N':II/IJI! IJI:J.I'LANO
¿Qué vemos y cómo lo vemos?
La corifusión
La solución
En este caso, es la línea de acción del ladrón que corresponde Punto de vista
con la dirección de escapada y con el trayecto de la huida. del testigo B
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19
¿Qué vemus y comu 10 VClll0S?
1:1,l,hN(;IIIIII' 1'1;1.I'LtlNO
Así pues, "la línea de acción" es decisiva para orientar al espec- ginaria (en la posición C), puede ver y oír pero nunca interferir en
tador. Proporciona credibilidad, situando al espectador en una lo que sucede.
posición ideal que le permite creer lo que está viendo. Por lo
demás, la "realidad" no siempre se percibe con exactitud.
Enfoque subjetivo
Rodaje objetivo y rodaje subjetivo
El enfoque subjetivo participa con actitudes o sentimientos.
Hay dos maneras de acometer un rodaje, con una visión objeti- No es independiente de la acción, sino que está implicado en la
va o con una visión subjetiva. Una gran parte del trabajo del ope- misma. En el rodaje subjetivo la cámara no observa la escena, es
rador de cámara es objetivo. la propia escena.
Es el rodaje que se realiza con criterios y valoracioncs impar- El sujeto A conversa con el sujeto B. La cámara adopta el punto
de vista de uno de los dos y se transmuta en ellos. En el gráfico se
ciales. El espectador lo percibe con total independencia y, en
general, no está distorsionado por emociones o prejuicios. La aprecia que la cámara se convierte en el sujeto B, de tal forma que
cámara capta la escena tal como está sucediendo y puede hacer- el espectador ve lo que B está mirando. Es decir, sería la imagen del 1\11
lo desde tantos puntos de vista como sean necesarios para contar sujeto A, hablando directamente a la cámara, que está en la posición 1\\'
el suceso. de B.
1\\:
I
21
20
1:1. I.I:Nl;UAJE DEL PLANO
¡';¡cmplo
Plano de B desde la El sujeto A conversa con el sujeto B, el plano más normal es una
posición e
visión objetiva. Durante el diálogo, el sujeto A comenta algo sobre el
l'dificio que se encuentra en su perspectiva (ver esquema). La narra-
l'ión le resultará más comprensible si el espectador, que no ha visto el
('dificio, lo observa desde el punto de vista del sujeto A. Es decir, un
plano subjetivo que se inserta fácilmente en la secuencia objetiva.
Ejemplo
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EL LENGUAJE DEL PLANO
Plano de A hablando
con S, desde la A se vuelve hacia el Emplazamiento
Plano subjetivo de A de cámara
edificio (objetivo)
posición e (objetivo) mirando hacia la puerta
et-LJ!. -~ ,.",.,
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La cámara cambia a la
Posición de S con un
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A se vuelve hacia el
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Plano de la puerta
La torre vista desde la
posición A (subjetivo)
La torre vista
desde la posición de
plano subjetivo de A edificio (subjetivo) desde la pOSición e cámara e
(objetivo)
(objetivo)
Los sujetos A y S
tomados desde la
subjetivo, que al contrario.
Para la audiencia resulta más convincente si se pasa de un plano objetivo a uno
posición de
cámara e
(objetivo)
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CAPÍTULO 2
El plano
Un plano es el elemento básico de cualquier película o progra-
ma de television. De la misma manera que una obra dramática se
divide en escenas y actos, o una pieza orquestal se compone de
compases y movimientos, una película o un programa de television
se compone con secuencias y planos. Se considera al plano como la
unidad más pequeña existente en el proceso de rodaje.
27
En
bar. No elobstante,
rodaje de ,, pacie
¡parte
documentales
observando
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ambos. siendo
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Continuidad.
Sonido.
, lsible y lcreíble. Porl ,I Motivación mental, la motivación 4-.
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narrativo. En cine plano con una esserie de plano:
Secuencia , La motivación
"La mujer está lo
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os del plano 1
Ejemplo Elementos del pla~
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EL LENGUAJE DEL PLANO
Secuencia .~
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Número de
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encia, más difícil de ver y gra-
temente se encuentra.
--~El plano
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Elementos d
puede resolverse con un solo
que componen una pequeña
ldir en algo que el espectador
no capta toda la habitación, la
speo de una persona, fuera de
Motivaci
ona gire la cabeza y mire en la
varios planos, las motivaciones
Información ovimiento del cuerpo:
Composición
no;
Sonido
Ángulos de cámara
Continuidad
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EL LENGUAJE DEL PLANO
• un respingo;
• guiñar un ojo;
• un movimiento ocular;
• mover un pie;
• alisarse la ropa.
Un leve movimiento de la mano Es muy difícil que una persona esté tan quieta que no haga algún
introduce la motivación ... para examinar la mano con movimiento.
más detalle
2. Información
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Elementos del plano
EL LENGUAJE DEL PLANO
lij/"I/plo
('Ií)." il\i
n\J"
Una mujer lee. El sonido
de la puerta al abrirse
I1 n I ~""
Y otra persona entra en la
habitación
• ¿Qué se observa a través de ella?
• ¿Qué se oye desde la ventana?
• ¿Qué se oye en la habitación?
provoca que levante la
mirada ... • ¿Qué mas hay en la habitación?
• ¿Qué hora del día o de la noche es allí?
La mujer no esta aislada, la envuelve el ambiente, ya sea visual o
o alternativamente: auditivo, o ambos. Todas esas, en apariencia, insignificantes bagate-
las permiten que el espectador comprenda mejor la escena.
IIIUU ~u 3. Composición
La mujer leyendo,
níJ
otra mujer entra ... entonces la primera
Un plano es una composición formada por:
sonido de la puerta ... levanta la vista • encuadre;
11
• ilusión de profundidad;
• los sujetos u objetos dentro del encuadre.
~
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Elementos del plano
EL LENGUAJE DEL PLANO
I~tlcuadre
Prifundidad
• relación de tamaños;
• volumen;
• yuxtaposición;
• color.
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EL LENGUAJE DEL PLANO
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• I 11! 11 J
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1"i1H'l'lac!or
Ctllor
ha aprendido a "leerlas".
/. Sonido
Disposición del encuadre para Existe una gran diferencia entre el sonido y la imagen. La visión
crear impresión de profundidad
selccciona lo que mira. En cambio, los oídos no pueden seleccionar
los sonidos. Además, el sonido es más inmediato que la vista y, al
ser más abstracto, genera una representación visual en la mente que
l'l1cajamucho mejor con las expectativas del individuo que la que
produce la imagen.
El sonido es una experiencia primaria. Al igual que el gusto o el
oltato es difícil describirlo con palabras, imágenes o usando los otros
scntidos como referencia. En consecuencia, el sonido puede existir
por sí mismo, las imágenes, difícilmente.
Los técnicos de sonido experimentados tienen un importante afo-
y emplazamiento del sujeto rismo: "No necesitas ver lo que oyes, pero tienes que oír lo que ves".
dentro del encuadre
Cualquier cosa que aparece en una pantalla debe ser oída tam-
bién. Pero, se puede oír algo sin que aparezca en la imagen.
Prácticamente todas las situaciones que vemos tienen su propio
sonido, incluso cuando parece que no existe sonido alguno.
36
37
11m
Elementos del plano
EL LENGUAJE DEL PLANO
I~
Ii I
¡':¡cmplo
Cuando un tren sale de la estación, debe • Las prendas tienen distintos sonidos: La seda suena de forma
oírse el sonido del tren partiendo. Los otros diferente al cuero.
sonidos de la estación pueden escucharse
pero no verse
• La piel produce sonidos: Si se frotan las manos, el sonido es
diferente si la piel está húmeda o la piel está seca y también
varía el sonido por la forma de frotarlas.
Sin embargo, si se oye algo que no es • La habitación tiene su propio sonido. Se le denomina atmós-
reconocible, quizá debe mostrarse lo que es.
«Tonk ... tonk ... tonk ...
fera o ambiente de la habitación.
~. Ánnulo de cámara
Sonido de la piel
/ Ambiente de la habitación
• tipos de planos que se van a utilizar;
• encuadre del plano;
• fondo de la escena en el encuadre;
• impresión de profundidad en el plano;
• color y luz en el plano;
• sonido en el plano.
WrfrF;~\i~
• '!f ~~ .~,
Ga
, ':.1,
A algunos sujetos se les puede grabar desde casi cualquier angu-
lo, en tanto que otros sólo pueden serio desde un número limitado
de anguloso
l......-~
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El angulo de cámara viene definido en grados (ver esquema). Las
•.•... dos reglas establecidas en los comienzos del cine siguen siendo vali-
El ruido exterior del tráfico El característico tic tac de un reloj das para los cámaras en la actualidad.
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41
40
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Elementos del plano
EL LENGUAJE DEL PLANO
1:,[
I
Regla de los 1800•
Un plano efectuado desde la
La reala de los 1800 posición A Y otro desde la
11,
I
posición B, es decir, desde el
mismo lado de la línea eje de
acción, posibilitará que puedan :f
Esta regla define de forma efectiva que la acción del sujeto o ser ensamblados juntos
sujetos se produce en el centro de un círculo imaginario cuyo diá- i\:
Cuando la acción se rueda dentro del eje o línea de los 180°, los .\
Plano desde la posición A
cambios de emplazamiento de la cámara nunca deben sobrepasar
'11
los 30° desde su última posición (ver esquema). El resultado es que ambos se miran
'\
"
6. Continuidad 1,
111'
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EL LENGUAJE DEL PLANO
('lIntinuidad en el contenido
¡';jemplo
,/~,'..
"Una mujer está sentada en una silla, leyendo un libro en silencio."
Cuando la secuencia está rodada con varios planos y debe tener
continuidad de tiempo, todos los elementos visuales del plano
deben permanecer idénticos. Idéntico libro, vestuario y peinado.
Idéntica silla y ornamentación.
Continuidad en el movimiento
Continuidad en la posición
Los planos efectuados a menos distancia de 30° deben ser significativamente diferentes
uno de otro para que aporten información adicional al espectador. Por ejemplo, A es bas- Es la posición del sujeto u objeto en la pantalla. Si en el primer
tante diferente de E, pero no de B. 8 no se diferencia mucho de e, pero sí de D.
plano el sujeto está situado a la derecha de la pantalla, en el
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l'
11IIII
,11
I
Elementos del plano
EL LENGUAJE DEL PLANO
111\\,\
La dirección del
movimiento, asimismo, 'ontinuidad de sonido
debe ser similar.
47
46
EL LENGUAJE DEL PLANO
Si se ve y oye el ruido de un
avión en el primer plano, en
el siguiente continuará
oyéndose aunque ya no se
1: volución de los equipos
vea,
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