Instituto Superior de Música

Universidad Nacional del Litoral

Instrumentación y Orquestación I

Unidad nº 2: Instrumentos de viento de Madera

Consignas para el Trabajo Práctico nº 3

Fecha de entrega: 06 / 06 / 2016

Profesor: Juan Luquese.

Alumna:Sofía Biolé.

1) Transcripciones: sonido real/sonido de escritura

2) Análisis:

Escuchar y analizar con la partitura, el Adagio (pags 31 a 37 del pdf) de la Serenata para
vientos K 361 de W.A. Mozart (para: 2 oboes, 2 clarinetes en Sib, 2 cornos di basseto, 2
cornos (trompas) en Mib, 2 Fagots, 1 contrabajo) en archivo adjunto envío la partitura
completa.
Responder las siguientes preguntas:

a) Instrumentación y textura:
-¿cómo está conformada e instrumentada la textura? (base armónica, línea melódica
principal y/o secundaria, bajos, pedal, etc)

La textura está conformada por una melodía que no está asignada a un único
instrumento sino que es una “ melodía compartida” entre oboe 1, clarinette 1 y corno di
basetto 1.
 De realizar la base armónica se encargan oboe 2, clarinette 2 ,corno di basetto 2 ( se
puede observar la diferencia en la funciòn textural respecto a los “uno” de cada par los
cuales tienen una función melódica) y fagot uno. El sustento armónico se encuentra
construido con una pequeña célula rítmica que se repite, los cuatro instrumentos se
mueven homorrítmicamente,solo en determinado momento hacen giros melódicos
también de carácter homorrítmico y doblándose por terceras.

Los cornos principalmente hacen notas pedales .Constituyen una excepción el comienzo
al unísono y los compases siguientes,como también dos momentos donde realiza base
armónica (compás anterior a la reexposición y cinco antes del final).

Comienza con un arpegio al unísono, la melodía no es asignada a un único instrumento

sino que se mantiene estable en un instrumento sino que va saltando, en la primera
página , la hace el oboe, la continua el clarinete,sigue con la melodía el corno di basetto
uno,, la misma va alternando entre los primeros de los pares, los dos funcionan como
sustento armónico,.

Fagot dos y Contrabajo hacen los bajos en forma de acordes quebrados. El motivo al
unísono del primer compás luego se mantiene los bajos disminuido a la mitad
cambiando de armonía cada dos tiempos. anticipa o presenta la construción de los bajos
con ciertas características melódicas .

El primer arpegio luego se convierte en acompañamiento disminuido a la mitad, ahora

en corcheas. Siguiendo el criterio de arpegiar ahora cambiando de armonía regularmente
cada dos tiempos.
Oboe uno, clarinete uno y corno di basetto uno son los instrumentos que hacen en lìneas
generales la línea melódica.
Oboe dos, clarinete dos y corno di basetto dos y fagot uno están destinados
principalmente a producir la base armónica, se produce con la repetición de una
pequeña célula rítmica que se repite, los tres instrumentos se mueven
homorrítmicamente, solo en determinado momento hacen giros melódicos también de
carácter homorrítmico y doblándose por terceras.
Los cornos uno uno exceptuando el comienzo al unísono y los siguientes compases, y
salvo en determinado momento donde realiza base armónica, su principal es la de hacer
notas pedales.
Fagot dos y Contrabajo hacen los bajos en forma de acordes quebrados.

-¿qué instrumentos se asocian? a) sección compases 1 a 11 b) sección compases 42 a 46

(últimos compases)

 Se asocian el oboe uno, clarinete uno y corno di basetto uno.

 Se asocian el oboe dos, el clarinete dos ,el corno di basetto dos y el fagot
uno.
 El corno no se encuentra asociado a otro instrumento.
 Se asocian fagot dos y contrabajo.

b) sección compases 42 a 46 (últimos compases)
  Se asocian el oboe uno, clarinete uno y corno di basetto uno.
 Se asocian el oboe dos, el clarinete dos, el corno di basetto dos y el fagot
uno.
 El corno por su configuración rítmica se encuentra primero asociado a los
instrumentos que hacen base armónica ( oboe dos, clarinete dos…) y en
los últimos dos compases a los instrumentos que hacen los bajos ( fagot
dos y contrabajo)
 Se asocian fagot dos y contrabajo.

b) Timbre y registro (en las mismas secciones):

-¿cómo utiliza el espacio registral en relación a los diferentes elementos de la textura?

Los instrumentos que hacen la melodía se mueven principalmente en el registro más

agudo que abarca la textura de la pieza. Los instrumentos que hacen base armónica se
mantienen principalmente en un registro medio y los que hacen los bajos en el registro
más grave.

-¿en qué instrumentos aparecen los extremos registrales (graves y agudos) y con qué rol
o función dentro de la textura?

El oboe dos llega al re 4 siendo su sonido más grave el sib 3, lo hace en su función de
base armónica.