Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tónica en

C. Debajo del nombre de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto
del acorde.

Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatónica mayor podemos pensar
también en la pentatónica menor medio tono más abajo es decir más grave. Esto quiere
decir que donde puedo usar C mayor pentatónico puedo usar A menor pentatónico y
viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una aclaración antes de nada es que la
nomenclatura de los intervalos está realizada pensando en la tensión que crea sobre el
acorde y que suele acompañar a éste más que el intervalo real que forma con respecto a la
tónica de la escala, es decir que podemos encontrar para un dominante #9 en vez de b3.
C mayor y Cmaj7

En un primer paso podemos usar la escala pentatónica mayor del propio acorde así como
desde la 4ª y la 5ª del acorde, es decir;
Cmaj7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico)
CDEGA
T9356

Cmaj7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico)

FGACD
11 5 6 T 9
Cmaj7-----------G Mayor Pentatónico (E Menor Pentatónico)

GABDE
5 6 7M 9 3
Como vemos, la resultante son notas que así mismo están contenidas dentro de la escala
Jónica que es la que le corresponde.

Veamos otras sonoridades

Cmaj7-----------D Mayor Pentatónico (B Menor Pentatónico)
D E F# A B
9 3 #11 6 7M

El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carácter mayor de los intervalos
resultantes pero sobre todo la nota #11.
Más opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo de cómo se
usen pueden tener mejor o peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado
tensas o duras sobre el acorde. Quizás lo ideal es no permanecer por mucho en la escala y si
tomarla como una escala de paso. En este caso el resultado es de una tensión permanente;
se usa muchísimo para tocar fuera.
Cmaj7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico)
Db Eb F Ab Bb
b9 b3 11 b13 b7
Otra interesante opción para tocar fuera, pero siempre como escala de paso.

Cmaj7-----------A Mayor Pentatónico (F# Menor Pentatónico)

A B C# E F#
6 7M b9 5 #11
C menor y C-7

Primero vamos a utilizar la escala pentatónica menor del propio acorde así como desde la 2ª
, 4ª y la 5ª del acorde, es decir;
C-7-----------C Menor Pentatónico (Eb Mayor Pentatónico)
C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7
C-7-----------D Menor Pentatónico (F Mayor Pentatónico) Sonoridad Dorica
DFGAC
9 11 5 6 T
C-7-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico) Sonoridad Eolica

F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3
C-7-----------G Menor Pentatónico (Bb Mayor Pentatónico)
G Bb C D F
5 b7 T 9 11
Hasta aquí todo está dentro del ámbito diatónico. A continuación vamos a indagar sobre
otras posibilidades. Para tocar fuera, tres opciones que constituyen un clásico en el lenguaje
guitarrístico moderno. Consiste en tocar la pentatónica medio tono por encima de la tónica
del acorde, un tono y medio por encima y un tono y medio por debajo. Importante:
recordar, siempre como escala de paso.
C-7-----------C# Menor Pentatónico (E Mayor Pentatónico)
C# E F# G# B
b9 3 #11 #5 7M

C-7-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico)

Eb Gb Ab Bb Db
b3 #11 b13 b7 b9
C-7-----------A Menor Pentatónico (C Mayor Pentatónico)
ACDEG
13 T 9 3 5

Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que
tratamos es de crear una fuerte disonancia y resolver apropiadamente en las escalas que sí
contienen notas del acorde y del modo sobre el que estamos.
C7 o dominante

Sobre un dominante podemos usar la pentatónica desde muy diferentes grados. En algunos
solamente como escala de paso y resolviendo en una opción con notas del acorde.
C7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico)
CDEGA
T9356

C7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico)

FGACD
11 5 6 T 9

C7-----------Eb Mayor Pentatónico (C Menor Pentatónico)

Eb F G Bb C
#9 11 5 b7 T

C7-----------Gb Mayor Pentatónico (Eb Menor Pentatónico)

(Sonoridad Alterada 7º Grado de Menor Melódico)

Gb Ab Bb Db Eb
#11 b13 b7 b9 #9
C7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico)
Db Eb F Ab Bb
b9 #9 11 #5 b7

C7-----------Ab Mayor Pentatónico (F Menor Pentatónico)

Ab Bb C Eb F
#5 b7 T #9 11

C7-----------Bb Mayor Pentatónico (G Menor Pentatónico)

Bb C D F G
b7 T 9 11 5

C-7b5 o semidisminuido

Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas.
C-7b5-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico)
Eb Gb Ab Bb Db
b3 b5 b13 b7 b9

C-7b5-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico)

F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3
C-7b5-----------Bb Menor Pentatónico (Db Mayor Pentatónico)
Bb Db Eb F Ab
b7 b9 b3 11 b13