Los amigos imaginarios
Un libro donde a partir de objetos cotidianos de
uso común (tijeras, peines, lámparas, gomas de
borrar) se encuentran personajes diversos, amigos
imaginarios, como los que suelen tener los niños,
con sus caras y personalidad. Cada uno tiene una
historia para contar y siempre andan por ahí,
mimetizados en el entorno, donde debemos hacer
foco en la mirada para encontrarlos bajo el disfraz.
A book where from everyday objects of common
use (scissors, combs, lamps, erasers) we discover
diverse characters, imaginary friends, like those
that children usually have, with their faces and
personality. Each one has a story to tell and
they are always out there, camouflaged in the
environment, where we must focus on the look
to find them under the guise.
 Miran todas las cosas con asombro.
Los trajeron de otro lugar
y desconocen el territorio.
Lejos de casa y lejos de ser feroces,
son algo miedosos
y no se mueven de la pared.

Pero mantienen una electricidad

que les va por dentro.

Todos los días pierde algún pie.

O alguna pata, mejor dicho.
Pero al día siguiente amanece
con una pata nueva.
O dos.
Por eso nunca tiene cien pies exactos.
A veces más.
A veces, menos.

En esta foto tiene 105,

sin ir más lejos.

Lo único que se le ve es la enorme cara,

redonda y luminosa como un sol.
El resto de su cuerpo lo cubre una
gran capa blanca, que lleva siempre,
en invierno o verano.
Cuando hay viento, se le levanta un poco
y se le mueve para todas partes.

Es más bueno que el pan.

 Más amigos imaginarios

El segundo volumen de Los amigos imaginarios, que andan
siempre por ahí. Adoptando formas de objetos comunes,
como tijeras, etiquetas, lámparas o rayadores de queso.
A veces se quedan quietos en su lugar. De esa manera,
pasan inadvertidos. Y nadie se da cuenta que están
donde están.
The second volume of The imaginary friends, who are
always around. Adopting forms of common objects,
such as scissors, labels, lamps or cheese scratchers.
Sometimes they sit still, quiet. In that way, they go
unnoticed. And nobody realizes that they are where
they are.
Van de acá para allá y nunca se sabe dónde están.
Viajan siempre atados a su valija, para no perderse.
Son distraídos y todo les interesa.
Por eso, a veces, igual se pierden.
O se demoran por ahí. Hasta que los encuentran.
Y vuelven felices a casa.
Que nunca se sabe bien cuál es.
Porque viven viajando y su casa es el mundo entero.
Se conocen todo el mapa.

Dicen que trabaja para la municipalidad,

pero no es algo que esté muy claro.
Se lo puede ver en diferentes lugares.
En un parque, en el zoológico, por la calle.
Siempre está atento a que no haya ningún
papel en el suelo.
Cuando ve uno, lo levanta de inmediato.
Y sigue mirando atentamente, por todas partes.

Tiene tanta barba, que por más que se afeite,

siempre se le ve.
La barba es dura y las maquinitas de afeitar le sirven
solamente por una vez. Luego hay que tirarlas.
A él le hace gracia y se ríe.
La máquina queda inservible y no se sabe qué es
barba suelta y qué es pedazo de la hoja de metal.
Se pone colonia y no le arde.
Le sonríe al espejo y sale contento a pasear.
 Todos queremos a alguien

Una historia donde la mirada se va desplazando
horizontalmente, de un personaje a otro, que demuestra
su interés en lo que tiene al lado, y así sucesivamente,
terminando en un relato que se vuelve circular.
En cada momento todos queremos a alguien. Que no
siempre se entera de ese amor circunstancial, o bien no
nos corresponde.
A story where the eye is displaced horizontally, from one
character to another, showing their interest in what is
next, and so on, ending in a story that becomes circular.
At every moment we all want or love someone. When
not always someone find out about this circumstantial
love, or maybe it does not correspond to us.

Por lo general, las cosas no son necesariamente
buenas o malas. Depende de la mirada que
tengamos sobre ellas. Este libro lo explicita desde
su forma, donde puede leerse del derecho o
del revés. No tiene una portada o contratapa, y
podemos leerlo en un sentido u otro. Según cómo
se mire, la sensación frente a un mismo hecho,
objeto o situación, será algo positivo y alentador.
O leído en el otro sentido, patas arriba, lo mismo
que de la otra manera nos parecía alegre, ahora es
desalentador, triste, oscuro.
Depende que lo leamos -literalmente- hacia arriba
o hacia abajo.
Arriba/Abajo
In general, things are not necessarily good or bad.
It depends on the look we have on them. The
famous eye of the beholder. This book makes
it explicit since its form, where it can be read
without right or wrong side. It does not have a
cover or back cover, and we can read it one way
or upside down. Depending on how you look
at it, the sensation in front of the same event,
object or situation, will be something positive and
encouraging. Or read in the other sense, upside
down, just as in the other way it seemed cheerful,
now it is discouraging, sad, dark.
It depends on what we read -literally- up or down.
 Qué ves cuando me ves

De la misma manera que adivinamos objetos
conocidos en las nubes o manchas de humedad, cada
forma que miramos siempre nos puede despertar
asociaciones diversas. Vemos cosas diferentes a partir
de un mismo estímulo. De eso trata este libro, donde
a partir de un dibujo básico o preliminar, al pasar la
página descubrimos dos interpretaciones posibles a
partir de la misma imagen.
In the same way that we guess known objects in
the clouds or wet spots, each primal image or
shape that we look at can always awaken diverse
associations. We see different things from the same
stimulus. That is what this book is about, where
from a basic or preliminary drawing, when we turn
the page we discover two possible interpretations
from the same image.
 El elefante y la hormiga
Un bestiario
Este libro es un Bestiario donde, a diferencia de
los medievales, ningún animal pretende generar
advertencia de peligro ni un alerta sobre nada. En
cada historia hay algo que trasciende al animal en
cuestión y nos comprende a todos. Ya sea la muerte
innecesaria, el amor no correspondido, la culpa, la
crueldad inevitable, la intuición frente a un signo
caprichoso o el amor más allá de toda explicación.  capricious sign or love beyond all explanation.
Entre ilustraciones medievales, recopiladas durante
mucho tiempo, surgen los textos que hablan de
sentimientos que no tienen tiempo.
This book is a Bestiary where, unlike the
medieval ones, no animal tries to generate
warning of danger or an alert about anything.
In each story there is something that transcends
the animal and said something about us all.
Either unnecessary death, unrequited love,
guilt, inevitable cruelty, intuition in front of a
Among medieval illustrations, compiled for a
long time, there are texts that speak of feelings
that do not have time.
 La mujer que ríe y el hombre que
agradece
Este es el relato de dos que andaban sin
buscarse y se encuentran. Como tantas personas
a quienes podría sucederle lo mismo, ellos
coincidieron y compartieron gustos diversos
frente al mundo que los habita por un rato.
Se sorprendieron frente a cosas similares y
celebraron el descubrimiento de pequeñas
bellezas cada día. Hasta que eso mismo que
los unió, por alguna razón luego los distancia,
circunstancialmente.
This is the story of two who goes around
without looking nthing special and found
themselves. Like so many people to whom the
same thing could happen, they coincided and
shared different loves in the world around
them for a while. They were surprised by
similar things and celebrated the discovery
of small beauties every day. Until that same
thing that united them, for some reason then
distance them, circumstantially.
 Un perro sin nombre
Entre la historia y la leyenda, los viernes
de luna llena a la medianoche, existe
la historia del hombre que se convierte
en lobo. La leyenda llegó a través de
los terrores nocturnos de gallegos y
portugueses, abrumados por el hambre,
el miedo y la ignorancia de la Edad
Media europea con sus brujas y hombres
lobo. Inquietante atmósfera de miedo
que se instaló en las desmesuradas
soledades del campo uruguayo.
In the middle of true story and legend, on
Fridays at midnight with full moon, there
is the possibility of the man who becomes
a wolf. The legend came through the
night terrors of Galicians and Portuguese,
overwhelmed by hunger, fear and ignorance
of the European Middle Ages with their
witches and werewolves. Disturbing
atmosphere of fear that settled in the
disproportionate solitudes of the Uruguayan
countryside.

El libro retoma la leyenda del judío errante,
bajo una narración personal. Contada
como la historia de los que no tienen hogar
en ningún lugar del planeta. Tal vez esa
versión de la leyenda ya esté escrita, de
innumerables maneras, o acaso otro vaya a
escribirla nuevamente una y otra vez.
El pasajero
The book takes up the legend of the
wandering Jew, under a personal narration.
Narrated as the story of those who have no
home anywhere on the planet. Maybe that
version of the legend is already written, in
innumerable ways, or maybe someone else
will write it again and again.
 La pintura perdida de Renoir
Ambientado en un entrañable pueblo al borde
de la costa rochense, este cuento de Marcia
Collazo hace de un pretexto –un Renoir
abandonado en un rancho– la clave para
contar acerca de seres desolados que buscan
comprender, al menos, su propia existencia.
Set in an endearing village on the edge of the
uruguayan coast, this story by Marcia Collazo
makes from a pretext - a Renoir painting
abandoned on a poor house - the key to telling
about desolate beings who seek to understand,
at least, their own existence.
La taberna del loro en el hombro
Uno de los sueños más frecuentes de los
niños, es hacerse grandes lo antes posible.
Y uno de los sueños mayores de los grandes
es hacerse más grandes todavía. Esta es una
historia de piratas, inventada desde el jardín
de la casa de los abuelos.
One of the most frequent dreams of children
is to get big as soon as possible. And one of
the biggest dreams of the big ones is to get
bigger still. This is a pirate story, invented
from the garden of the grandparents’ house.
Fidel Sclavo
Pintor y diseñador gráfico uruguayo. Estudió
Arquitectura (carrera que abandonó poco antes de
recibirse), Ciencias de Comunicación en la Universidad
Católica de Montevideo, y con Milton Glaser en
la School of Visual Arts de New York. Vivió en
Montevideo, New York, Barcelona, y desde hace trece
años se instaló en Buenos Aires, donde vive y trabaja.
Desde hace más de 25 años diseña carátulas de libros
para Ediciones de la Banda Oriental (Uruguay), Siruela
(España), Alfaguara (México), entre otras. Ha diseñado
muchas tapas de discos para diversos artistas y desde
algunos años, realiza portadas para el prestigioso sello
discográfico alemán ECM.
Tiene varios libros publicados de su autoría, entre los
que se destacan Los amigos imaginarios I y II (Premio
Bartolomé Hidalgo, Montevideo), El elefante y la
hormiga (Premio Nacional de Literatura, Ministerio
de Educación y Cultura, Uruguay), Todos queremos
a alguien, Arriba/Abajo, Qué ves cuando me ves?, La
mujer que ríe y el hombre que agradece, Lo que vive en
tí, La mujer que hablaba con los peces, Un señor muy
recto y una señora con curvas, Servilletas de Papel,
Historias que quedan en nada, El huevo Redondo.
Así como varios libros ilustrados, en colaboración
con escritores como María Negroni, Mario Delgado
Aparaín, Robert Aitken, Daniel Grandbois, Henry
Trujillo, Marcia Collazo, Ildefonso Pereda Valdés.
Como pintor, ha ganado el Primer Premio del Salón
Nacional en Uruguay y el Gran Premio del Salón
Municipal de Montevideo, entre otras distinciones.
Uruguayan Painter and graphic designer. He
studied Architecture (career that he abandoned),
Communication Sciences at the Catholic University of
Montevideo, and with Milton Glaser at the School of
Visual Arts in New York. He lived in Montevideo, New
York, Barcelona, and
​​ since thirteen years ago he settled
in Buenos Aires, where he currently lives and works.
For more than 25 years he has designed book covers
for Ediciones de la Banda Oriental (Uruguay), Siruela
(Spain), Alfaguara (Mexico), among others. He has
designed many album covers for various artists and
since some years he has made covers for the prestigious
German record label ECM.
He has published several books of his authorship, like
Los amigos Imaginarios, I and II (Bartolomé Hidalgo
Prize, Montevideo), El elefante y la hormiga (National
Prize for Literature, Ministry of Education and Culture,
Uruguay), Todos queremos a alguien, Arriba/Abajo,
Qué ves cuando me ves?, La mujer que ríe y el hombre
que agradece, Lo que vive en tí, La mujer que hablaba
con los peces, Un señor muy recto y una señora con
curvas, Servilletas de Papel, Historias que quedan en
nada, El huevo Redondo.
As well as several illustrated books, in collaboration
with writers such as María Negroni, Mario Delgado
Aparaín, Robert Aitken, Daniel Grandbois, Henry
Trujillo, Marcia Collazo, Ildefonso Pereda Valdés.
As a painter, he has won the First Prize of the
National Salon in Uruguay and the Grand Prize of the
Montevideo Municipal Hall, among other distinctions.