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Apuntes de Plástica III PDF
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COLEGIO NACIONAL DE MONSERRAT
UNIVERSIDAD NACIONAL DE CÓRDOBA
UNIDAD Nº 1
Autor : Mario Trucco alumno Escuela de Artes Aplicadas Lino Enea Spilimbergo
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Bocetos de la Asunción de María realizado por Esteban Murillo pintor del Barroco
La sensación de movimiento, implica dos ideas cambio y tiempo. El cambio puede ser
objetivo como ocurre en las artes cinematográficas, danza y teatro o subjetivo en el
proceso de percepción por parte del espectador de las formas representadas en un plano,
por medio de la pintura, dibujos, arte gráfica. Para reforzar la sensación de movimiento
generalmente se utilizan líneas curvas o mixtas, y composiciones donde se ordene el
diseño teniendo en cuenta las diagonales de la superficie de trabajo.
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En el dibujo artístico la línea adquiere gran fuerza expresiva, por medio de ella se
resalta diferentes aspectos de lo que estamos representando, modificando el tipo de trazo
y la intensidad del mismo. El “trazo de la línea” es un elemento distintivo, propio y
característico de cada dibujante.
Dibujo realizado por Rafael Sanzio ( 1483-1520 ) pintor del Renacimiento Italiano
Observe el trazo de la línea esta modifica su intensidad y espesor para resaltar los límites
de manos, dedos, rostro, expresión de la mirada, sensación de profundidad
Dibujo realizado Por Leonardo Da Vinci pintor (1452-1519) escultor, arquitecto del
Renacimiento Italiano. Compare los diferentes trazos de cada autor.
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UNIDAD Nº 2
LA FORMA: Tipos de unidades formales, repetición, peso, equilibrio
Reconocer las cualidades de las formas (tamaño, posición, textura...) nos ayuda a
comprender y valorar su significado.
Una imagen puede tener diferentes lecturas. Su significado cambia según el receptor y el
emisor de dicha imagen. En la apreciación de un mensaje visual influyen la experiencia y
la formación cultural de las personas.
Estas sensaciones visuales deben ser procesadas por el cerebro para que puedan ser
comprendidas, a esto le llamaremos percepción. Podemos estudiar la percepción desde
distintos puntos de vista:
Percepción de la forma
Percepción del espacio
Percepción del color
Percepción del movimiento
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entendido, capaz de interpretar las formas que se describen. Podemos encontrarla este
tipo de imágenes en libros, catálogos y páginas webs especializadas. Pueden describir,
por ejemplo, piezas mecánicas, aspectos de la fisiología humana, etc. Para que podamos
LA PERCEPCIÓN DE LA FORMA
Ley proximidad
Principio de simplicidad
Principio de simetría
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Ley de proximidad
Trabajo realizado por alumno Técnica: mano levantada, lápiz sobre papel opaco
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Percibimos elementos continuos aunque estén interrumpidos entre sí, los detalles que
mantienen un patrón tienden a agruparse, formando figuras reconocibles y familiares de
fácil interpretación
Principio de simplicidad
Nuestra mente organiza sus campos perceptuales con rasgos simples, regulares,
simétricos, ordenados, comprensibles y memorizables. Busca y prefiere de manera
espontánea lo que en el lenguaje visual llamamos “la buena forma”
Trabajo realizado por Alumna María Eugenia Salvador. Escuela de Artes Aplicadas
Lino Enea Spilimbergo
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Al presentarse unas figuras que están "sobre" un fondo, se obtiene una percepción en
profundidad.
Principio de Simetría
La unidad de forma, Las imágenes simétricas son percibidas como iguales con
su aspecto original y sus transformaciones
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UNIDAD Nº 3
¿Qué es y en qué consiste el color? El color es una cualidad variable de los objetos que
nos ayuda a comprender lo que vemos.
En un mismo objeto el color varía con la intensidad o el tipo de luz que éste recibe. Si
observamos el mismo paisaje en diferentes horas del día podemos ver como se modifican
los colores, parecen claros y brillantes a medio día con luz solar y opacos al caer la tarde,
o cuando está lluvioso y nublado, la tela de un vestido parece diferente a la luz de una
lámpara y a la luz del día, por esta razón decimos que el color es una cualidad relativa de
los materiales.
¿Cómo vemos el color? Tres factores hacen posible que podamos percibir los colores:
El sentido de la vista.
La luz.
Las propiedades químicas de los objetos.
El color con el que vemos a un cuerpo está formado por los componentes de la luz que el
cuerpo refleja (mientras que los demás componentes los absorbe). Si un cuerpo refleja
todos los colores del espectro, lo veremos blanco, mientras que si los absorbe todos lo
veremos negro.
Las hojas de un árbol absorben todos los colores menos el verde, que es el color que
refleja y por lo tanto el que vemos. Una frutilla madura absorbe todos los colores menos el
rojo, que es el color que vemos.
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El color luz es el producido por las radiaciones luminosas. Debemos tener en cuenta,
que la luz es lo que realmente porta el color. O dicho de otra forma, el color es luz.
La luz que procede del Sol se llama luz blanca, y está compuesta por la mezcla o suma
de todas las luces coloreadas.
Cuando un rayo de luz solar atraviesa un prisma de vidrio de base triangular, la luz se
descompone y sale formando siete colores, en este orden: rojo, naranja, amarillo, verde,
azul, añil y violeta. Esa banda multicolor recibe el nombre de espectro de la luz visible.
El fenómeno de descomposición de la luz blanca se puede reconstruir en un laboratorio.
Este experimento lo llevó a cabo Isaac Newton por primera vez en 1666.
Colores pigmento: Los pigmentos son colorantes que se mezclan con un aglutinante
más o menos líquido para obtener pintura, por ejemplo, en el óleo, el pigmento se aglutina
con aceite de linaza,
Los pigmentos pueden ser de origen natural o sintético, los de origen natural
generalmente se obtienen a partir de óxidos metálicos, como el óxido de hierro para la
gama de los ocres, rojizos, gris y negro.
Pigmentos en polvo
ARMONÍAS CROMÁTICAS
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El conjunto de colores que guardan relación entre sí se llama gama. Los colores que
componen una gama se encuentran cercanos en el círculo cromático. La gama c, que es
aquella en la que el rojo está presente en mayor o menor medida. La gama fría, que es
aquella en la que el color presente es el azul.
Armonías cromáticas. Es muy importante elegir los colores que utilizamos cuando
realizamos una composición plástica. Podemos seleccionarlos atendiendo a armonías o
contrastes cromáticos.
Las armonías acromáticas, colores análogos están formadas por los colores
que se encuentran próximos en el círculo cromático, son vecinos y se ubican a
ambos lados de cualquier color, entre ellos comparten un tinte un mismo tinte.Por
ejemplo:
Los contrastes cromáticos se combinan dos colores distintos, uno junto a otro, por
ejemplo, cuando están juntos dos colores complementarios o tonos claros y oscuros.
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los tres colores primarios. A cada uno de los colores primarios le corresponde un
complementario que se forma con la mezcla de los otros dos.
Por ejemplo
Rojo Verde (se forma con la mezcla de los otros primarios amarillo y azul)
Amarillo Violeta (se forma con la mezcla de otros primarios azul y rojo)
Azul Anaranjado (se forma con la mezcla de los otros primarios rojo y amarillo)
CUALIDADES DEL COLOR: Podemos definir el color por medio de tres cualidades, el
matiz, el Valor y la saturación.
El matiz: Nos permite diferenciar un color de otro, es el nombre con el que identificamos a
cada color, podemos decir que un matiz es rojo, verde, azul.
El valor, Iluminación del color se refiere a la cantidad de luz que puede reflejar una
superficie, el color puro tiene un grado de claridad que le es propio, los valores que
observamos en la naturaleza los ubicamos en una escala para poder comparar los tonos
altos, intermedios y bajos. Se puede construir una escala de valores añadiendo blanco y
negro a un color
En los neutros el valor se manifiesta en una escala graduada que va del blanco al negro
.
La Saturación está relacionada con la pureza del color. Cuando un color se nos
presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su
saturación.
CLAROSCURO Y TRIDIMENSIÓN
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Trabajos realizados por alumna María Eugenia Salvador. Escuela de artes Aplicadas
Lino Enea Spilmbergo
Técnica lápiz 4B sobre papel opaco de grano grueso
UNIDAD Nº 4
TEXTURA Y FORMA
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TIPOS DE TEXTURAS
Textura táctil
Textura visual
Textura táctil Son aquellas que percibimos por medio del tacto y la vista, por ejemplo la
superficie rugosa y áspera de un ladrillo comparada con un trozo de mármol pulido, o un
trozo de tela de seda comparado con un terciopelo, ambos son muy suaves al tacto pero
la seda es lisa y brillante y el terciopelo es mullido y tiene más espesor.
Textura visual Es aquella que percibimos por medio del sentido de la vista, son texturas
que están representadas en una pintura, un dibujo, en ediciones graficas impresas, estas
se parecen a la realidad pero son irreales. Por ejemplo la representación de arena,
diferentes tipos de piedras, o de textiles por medio de dibujos.
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Autor: Carlos Alonso destacado pintor Argentino nace en Tunuyán Mendoza 1929
Observe la particular manera que tiene el autor para resaltar el volumen y la textura
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En Arquitectura Los materiales utilizados como ladrillo, piedra, mármol, madera, tienen
aspectos y características que le son propias, y estos se incorporan al diseño para lograr
superficies pulidas, rugosas, acentuar volúmenes, y dar expresión propia a cada espacio
UNIDAD Nº 5
El peso visual es un elemento de todas las imágenes que puede distribuirse en las zonas
de la misma según la posición que ocupa en el plano y su propia densidad.
Área inferior: El sector inferior del plano tiene mucho peso, las imágenes se
asientan en este sector, dentro de ella tenemos que diferenciar el sector inferior
izquierdo, donde comenzamos a leer la imagen y el derecho o zona de salida
Área central No tiene mucho peso a nivel visual, se encuentra en la intersección
de las diagonales de la hoja o plano de trabajo
Área superior Tiene un alto peso a nivel visual
Por su propia densidad una forma regular tiene más peso visual que una de forma
irregular, la parte inferior de una figura siempre pesa más que el sector superior, y un
elemento con textura tiene más peso que uno pulido
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UNIDAD Nº 6
El escultor analiza su obra desde todos los ángulos, estudiando la relación de cada plano
y contorno, hace girar su caballete, recorre el espacio, lo transforma teniendo en cuenta la
relación de cada parte con el todo.
Los arquitectos dibujan perspectivas y realizan maquetas a escala cuando diseñan sus
edificios, para visualizar la obra antes de iniciar la construcción de la misma
Los diseñadores industriales utilizan pequeños modelos de arcilla, o materiales similares
que solidifiquen rápido. Estos estudios son muy importantes para comprender el espacio,
ayudan a visualizar y comprender relaciones complejas
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Modelar
Esta es una técnica opuesta a la anterior, porque el volumen se obtiene por adición es
decir añadiendo material, se realiza con elementos blandos en estado pastoso como
arcillas, yeso, cera, resinas plásticas, cuando se obtiene la forma ideada se deja
solidificar el material
Fundir
Esta técnica es propia de los metales, como el bronce y algunas resinas sintéticas.
La escultura exige un modelo concebido con anterioridad cuyo volumen sea idéntico.
A partir de ese original se realizan en negativo los moldes, que permiten el vaciado, lo
que hace posible llevar a cabo cuantos originales se deseen.
El procedimiento más habitual es la fundición en hueco, que exige la construcción de
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Salvador Dalí Cristo de San Juan. Escultura de bronce fundido apoya sobre base de
mármol – Movimiento Surrealista
Ensamblar
Integra, vincula y une elementos de diversa procedencia para obtener un nuevo
objeto. La idea de escultura como construcción, en su doble dimensión técnica y
conceptual, está fuertemente vinculado al arte contemporáneo.
Escultura Abstracta Utiliza elementos no convencionales, mostrando la idea de cambio y
transformación constante. Observe la cabeza fue realizada con piezas mecánicas
reutilizadas. Picasso posando junto a una de sus esculturas ensambladas
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