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RESUMEN:
TEORICOS:
Primera parte.
UNIDAD 1: Surgimiento de estudios de religión, símbolos y formas de clasificación.
DURKHEIM Y MAUSS:
Hermeneutica de la revelacion:
Para R lo contrario de la sospecha es la fe Para esta fe, la fenomenologia es el
instrumento de la escucha de la revelacion, de la recolcon , de la restauracion del
sentido:creer para comprender, comprender para creer.
Los ej que R da de la fenomenologia de la religion son Leenhardt, Van der Leeuw, y
Eliade (y en la guia agreamos tb a Otto).
Generalizando dice que el tema de la fenomenologia de la religion es ese "algo" a que se
apunta en la accion ritual, en la palabra mitica, o en el sentimiento mitico, y su tarea en
desimplicar o explicitar a ese "objeto" de las intenciones diversas de la conducta, el
discurso y la emocion. Lamamos "sagrado" a ese objeto a que se apunta, o sea al
misterium tremendum por ej. de Otto.
R pone en duda que exista este "objeto" y propone la hermeneutica de la sospecha.
FREUD:
Demuestra que existe una técnica psicológica que permite interpretar sueños, y aplicado
esto a todos los sueños, los mismos aparecen como un producto psíquico provisto de
sentido. Intenta aclarar los procesos que dan al sueño el carácter de algo ajeno e
irreconocible remontándose a la naturaleza de las fuerzas psíquicas que lo producen.
En la antigüedad clásica, los sueños eran entendidos como revelaciones divinas o
demoníacas, y podían además revelar el porvenir del sujeto que soñaba. Luego, desde
Aristóteles los sueños pasaron a ser una actividad del alma, y no de los dioses. Ya desde
la antigüedad, con Artemidoro, los sueños incluso podían ser interpretados, o sea
transformados en un lenguaje entendible.
Freud no se ocupa del problema del dormir, sino que lo que a el le interesa es interpretar
los sueños. Considera que todos los sueños son susceptibles de una interpretación, esto
es, indicar su sentido.
Nosotros no controlamos nuestra mente. Para Freud, las emociones enterradas en el
inconciente suben a la superficie conciente durante los sueños, osea que si logramos
recordar los fragmentos de los sueños, es posible destapar las emociones enterradas.
Freud decía que los sueños son una forma de realizar deseos y que muchos deseos son el
resultado de deseos sexuales reprimidos o frustrados. En su opinión, la ansiedad que
rodea dichos deseos hace que algunos sueños se conviertan en pesadillas. En “La
interpretación de los sueños”, utiliza sus propios sueños para demostrar su teoría sobre la
psicología de los sueños. El significado del sueño puede ser interpretado por medio de un
procedimiento científico que requiere la preparación psíquica del enfermo, es decir que el
paciente debe poner mas atención en sus percepciones psíquicas y dejar de lado las
propias críticas que hacía de sus pensamientos (asociación libre: el paciente debe de
expresar todos sus pensamientos, sentimientos, fantasías y producciones mentales en
general, según le vayan surgiendo en su cabeza y sentimientos sin exclusiones o
restricciones algunas).
Los sueños son realizaciones disfrazadas de deseos reprimidos. Según su teoría, la
"censura" de los sueños producen una distorsión de su contenido. Así que lo que puede
parecer ser un conjunto de imágenes soñadas sin sentido puede, a través del análisis y del
método "descifrador", ser demostrado ser un conjunto de ideas coherentes. Freud propone
que al valor del análisis de los sueños se radica en la revelación de la actividad
subconsciente de la mente.
Freud considera que todo sueño es interpretable, es decir, puede encontrarse su sentido.
La labor de interpretar no recae sobre todo el sueño en su conjunto sino sobre sus partes
componentes basándose en una especie de libro de los sueños, donde cada cosa soñada
significa tal otra cosa en forma rígida, sin considerar la peculiaridad de cada sujeto.
Primero se descompone el relato en partes, y recién al final surge la interpretación final o
global, en la cual se nos revela el sueño como una realización de deseos.
Entonces, el objeto de estudio no es el sueño entero sino sus fragmentos, y su método se
aproxima al “método del descifrado”. : el problema de la interpretacion
El deseo aparece disfrazado en el aspecto manifiesto del sueño, en lo efectivamente
soñado, proceso denominado 'deformación onírica'. Freud se pregunta porqué tiene que
haber una deformación, ya que podría haber ocurrido que el sueño expresara el deseo en
forma directa, sin deformación. Esta deformación es intencional y se debe a la censura
que el sujeto ejerce contra la libre expresión de deseos, por encontrarlos censurables por
algún motivo.
Freud interpreta un sueño propio :)
JUNG:
Sostiene que el hombre emplea la palabra hablada para expresar el significado de lo que
desea transmitir. Su lenguaje está lleno de símbolos pero también emplea signos o
imágenes que no son estrictamanete descriptivos. Los signos denotan los objetos a los
que están vinculados. El símbolo en cambio es la representación de algo oculto.
Jung le da una vuelta de tuerca a la interpretación onírica freudiana, y en lugar de tomar a
los sueños sólo como la puerta para entrar al deseo inconsciente e ir despegándose de
ellos a partir de libres asociaciones, prefiere concentrarse en los sueños en sí, en la
riqueza simbólica de cada sueño específico. Jung enfatiza en la capacidad simbolizadora
de la mente humana y se interesa en los sueños como expresión de esa capacidad
inconciente. Los sueños cumplen una función compensadora, es decir, equilibran las
deficiencias de la parte conciente del sujeto y le advierten sobre posibles peligros.
Intentan restablecer el equilibrio psicológico produciendo material onírico. Los símbolos
de los sueños hacen de puente entre la parte instintiva y la racional, equilibrando así la
vida psíquica, aunque sea de forma subliminal. Cumplen un rol fundamental en el
proceso de individuación al intentar reconciliar las partes disociadas de la psique.
Para Jung los símbolos también son signos que representan algo oculto, “algo más que su
significado inmediato y obvio”. Permiten expresar lo que escapa a la comprensión
humana. El lado oscuro del símbolo se corresponde con los aspectos de la vida y la
realidad que están más allá del alcance de la razón y la percepción.
Jung le da relevancia a los símbolos de origen colectivo, como las imágenes religiosas,
que son involuntarias, no intencionadas. Enfatiza el carácter oscuro del origen de estas
representaciones colectivas, y la aprehensión no consciente de ellos por parte de los
individuos. La reflexión acerca de su significado, su racionalización, es algo posterior.
Por otra parte, define símbolos particulares que llama arquetipos: representaciones que
siguen modelos innatos, imágenes simbólicas instintivas, características de lo humano,
modelos de pensamiento colectivo. Así se pueden interpretar los motivos recurrentes en
diversas religiones y culturas, y ciertos simbolismos que aparecen en los sueños que no
son atribuibles a la experiencia personal. A partir de esto, hace una correlación entre
símbolos de sueños y mitos y ritos primitivos. Así como el sueño compensa a nivel
individual las deficiencias de la parte conciente, los mitos religiosos compensan las
angustias de la humanidad.
En la sociedad occidental, de la mano del desarrollo de la ciencia, las imágenes
simbólicas fueron perdiendo su carga emotiva, y en su lugar quedan meros conceptos
abstractos, perdieron su fuerza compensadora; por ello el actual sentimiento de
desamparo, la pérdida de fe. Esta pérdida se compensa para el autor, con los símbolos de
nuestros sueños, como reminiscencia.
Jung se acerca más a la hermenéutica de la Revelación porque considera que el hombre
necesita de ideas que le den sentido a su existencia y que los símbolos cumplen la función
de confortar al ser humano, de hacerle sentir su lugar en el universo.
JAKOBSON:
Desde la antigüedad la conexión entre el discurso humano (su significado) y
determinados sonidos ha constituido un eterno problema para las ciencias del lenguaje.
Jakobson dice que cuando Saussure habló de los dos constituyentes del signo verbal
(significado- significante) no hizo más que reproducir la teoría estoica de 1200 años de
antigüedad. El doble carácter del signo y el doble conocimiento que resulta de ello
fueron perfectamente asimilados por el pensamiento científico de la edad media. Entre
los pensadores norteamericanos
Pierce fue el iniciador que abrió camino hacia a semiótica: ciencia de los signos. En su
teoría semiótica, los símbolos son una clase de signos en los que la relación entre
significante y significado es instituida, aprendida; que operan por hábito, por regla (a
diferencia del ícono y del índice en los que la relación es de similitud y de contigüidad,
respectivamente).
Es decir que para él, los símbolos son las palabras y los textos. Esta concepción se
contrapone a la psicológica o la antropológica porque desde éstas, el símbolo está mucho
más comprometido con la naturaleza de las cosas, tiene un componente de afectividad del
que carece el lenguaje. Pero esto podría matizarse si se tiene en cuenta que el enfoque
pierciano no hace una división tajante entre las tres clases de signo, es decir, que un
símbolo no es puramente arbitrario sino que puede tener características icónicas e
indicativas, lo que permite hacer un análisis más complejo y rico del lenguaje.
Jakobson dice que si la afasia es una perturbación del lenguaje, para poder estudiar toda
ruptura en las comunicaciones hay que comenzar por comprender la naturaleza y la
estructura del modo particular de comunicación que ha dejado de funcionar. Dice que
en los estudios actuales no se tiene en cuenta la importancia de los lingüistas en el
análisis de este problema.
Jakobson dice que por debajo de todo universo de comunicación posible, lingüística,
simbólica, subyacen exactamente los mismos mecanismos. Según él la comunicación
en general procede en virtud de un mecanismo de escogitación de los elementos de
determinado reservorio lingüístico y de la combinación de esos elementos en unidades
lingüísticas de un grado mayor de complejidad.
Hay entonces, dos polos que limitan todo el espacio semántico posible: (todo signo
lingüístico tiene 2 modos de ordenamiento). Los signos se disponen de dos modos:
- Combinación: Todo signo está formado de otros signos constitutivos y/o aparece en
combinación con otros signos. Toda unidad lingüística sirve como contexto para las
unidades mas simples o bien esta dentro de un contexto mas complejo.
- Selección: Se puede sustituir una posibilidad por otra. El proceso de selección que
tiene que ver con la sustitución, que opera en relación a la semejanza o la des
semejanza.
El destinatario percibe que el enunciado dado (mensaje) es una combinación de partes
constituyentes (frases, palabras, fonemas) seleccionadas en el repertorio de todas las
partes constituyentes posibles (código).
(El aparato conceptual de LS reposa en un 100% sobre esto. Es parte del reservorio
fundamental de ideas del estructuralismo.)
Las perturbaciones del habla pueden afectar en diversos grados la capacidad que tiene
el individuo para seleccionar y combinar las unidades lingüísticas y, de hecho, la
cuestión de saber cuál de estas dos operaciones está afectada principalmente, sería de
gran alcance para la descripción y el análisis de las diferentes formas de afasia.
Jakobson distingue dos formas de afasia según esté afectada la capacidad de
selección/sustitución o la de combinación/ contexto.
- Afasias con problemas de selección: Para estos personas el contexto es crucial. Sus
palabras dependen de un contexto. Son incapaces de producir una frase que no sea en
respuesta a un interlocutor o que no se refiera a una situación efectivamente presente.
Suelen omitir el sujeto que es el que determina el contexto gramatical para el resto de la
frase. No reconocen una palabra aislada. Ante la pregunta: “ qué significa soltero?”, no
pueden responder que significa: “no casado” porque tienen afectada la capacidad de
sustitución. Es una pérdida del metalenguaje. Los enfermos de este tipo toman las
palabras en su sentido literal y no comprenden su carácter metafórico. Utilizan sólo la
metonimia, las relaciones de contigüidad.
- Afasia con problemas de combinación: Hay una perturbación de la contigüidad. Aquí se
ve una incapacidad para construir proposiciones, o sea, para combinar entidades
lingüísticas simples en unidades más complejas. Se pierden las reglas sintácticas para
organizar las palabras en frases (agramatismo). Como faltan las relaciones de
contigüidad (el contexto) faltan los conectores, los pronombres, etc. que contextúan la
frase. Usan frases de una sola palabra. Utilizan la metáfora.
Hay un deterioro de la capacidad de mantener la jerarquía de las unidades lingüísticas.
Se suprime la relación de contigüidad. No hay metonimia.
HALLPIKE:
En las sociedades primitivas el lenguaje funciona como un elemento integral de las
relaciones sociales. Estas sociedades dan mayor relieve a las representaciones simbólicas
no lingüísticas basadas en las imágenes y en las asociaciones compartidas de los objetos
cotidianos derivados de la cooperación en acción.
Hallpike examina el grado en el cual el simbolismo puede a la vez ser vehículo de
significados definidos socialmente y sin embargo derivar parte de su significado de las
interacciones de los hombres en su ambiente físico.
También muestra el grado en que el simbolismo puede ser base de categorías no
lingüísticas de organización social y cosmología. Para esto, toma a Piaget, Asch y
Osgood. Diferencia lenguaje de simbolismo, significante privado y social, índice,
símbolo y signo.
El índice: apunta al referente mediante una relación causal y física con él.
El símbolo: es imposible relacionarlo con su referente de un modo causalmente
deductivo, pues, aunque existe entre ellos una asociación física o perceptiva y otra
afectiva,. Esa asociación presenta un elemento de arbitrariedad que impide la
identificación del símbolo con su referente con base exclusiva en la inferencia inductiva.
El signo: significante carente de motivación, que se relacionan con el significado por
mera convención. Se trata de recursos totalmente sociales usados en a representación de
significados diferenciándose en esto del símbolo que deriva mucho de su significado de
la experiencia no social. Da la palabra como ejemplo de signo.
La interpretación de índices está al alcance de los animales, de hecho, es fundamental
para su supervivencia. La interpretación de signos y símbolos es una manifestación
distintiva del pensamiento humano.
El simbolismo y el pensamiento preoperatorio:
El simbolismo aparece a finales de la etapa sensoria motriz cuando el niño se forma
imágenes de cosas y sucesos que no están presentes en lo físico. La imagen sería una
imitación interior, un esquema o resumen del objeto permanente, y funciona como
símbolo cuando se la utiliza para evocar realidades ausentes. Representa una
acomodación al mundo físico que va acompañada por una asimilación a los esquemas
mentales preexistentes. Hasta que no llega a la etapa de las operaciones concretas, hay un
predominio de la acomodación como imitación y de la asimilación como juegos y
sueños.
Entre los 2 y 7 años el niño se muestra cognoscitivamente pasivo ante lo que percibe, sus
imágenes son rígidas y carecen de detalles. Hacia los 7 u 8 años el niño comienza a poder
imitar detalles y a analizar y reconstruir el modelo comienza a separar de su ego lo que
está imitando (abandona el realismo conceptual). La imitación es ahora deliberada y
reflexiva, controlada por la inteligencia. Piaget considera que la imitación de personas es
el factor consolidativo de la vida social. Sin embargo en los juegos y en los sueños la
asimilación está por encima de la acomodación: a diferencia del pensamiento objetivo
que busca adaptarse a las exigencias de la realidad externa, el juego imaginativo es una es
una transposición simbólica que sujeta las cosas a la actividad del niño sin la presencia de
reglas o limitaciones. Se trata de una asimilación casi pura, es decir, de un pensamiento
polarizado a causa de la preocupación por la satisfacción individual.
Finalmente, al socializarse el niño, el juego adquiere reglas o adapta poco a poco la
imaginación simbólica a la realidad en forma de construcciones que, siendo espontáneas
aún, imitan la realidad.
Así, algunos símbolos son mera asimilación egocéntrica y otros, debido al carácter
acomodador de su representación, convergen en el signo conceptual, aunque sin
identificarse con él. De esta manera, puede ser la base de una comunicación socializada y
de significados determinados socialmente.
Si bien la imagen mental se deriva de la percepción, como imitación interiorizada, lo que
la imagen ha de significar no tiene por base la imitación sino la asimilación, siendo esto
así también para la exteriorización de imágenes, como en el caso de los gestos simbólicos
y la elección de objetos para simbolizar otros.
Dado que la imagen es “motivada” es inherentemente adecuada como significante de
sentimientos y de experiencias concretas, oponiéndose en este sentido al lenguaje que,
por arbitrario y de origen colectivo, es vehículo imprescindible de ideas generales e
impersonales.
El simbolismo es anterior al lenguaje e independiente de él, que sí funciona, en un
principio, como símbolo y no como signo. La comunicación simbólica es irreducible al
modelo de comunicación lingüística: el símbolo es “motivado” y el lenguaje es
“arbitrario”.
La teoría de Piaget puede abarcar el empleo del simbolismo como medio de la
comunicación social. Si bien el signo –la palabra- siempre es social: “en todo
pensamiento verbal y conceptual hay un estrato de representación en imágenes que le
permite al individuo asimilar las ideas generales comunes a todos.
Dice que hay muchas representaciones simbólicas comunes a los niños y a las sociedades
primitivas.
Así, hay cierto número de equivalentes funcionales entre el simbolismo social y el
privado.
1-La primera deriva de que el pensamiento simbólico privado no se acomoda a la realidad
y, por lo tanto, no alcanza la expresión verbal consciente y premeditada. En el caso de
símbolos generales esto se debe a que el proceso de asimilación se encuentra por debajo
del nivel consciente del pensamiento individual, en el caso del simbolismo social, por
que los individuos no están conscientes de cómo se establecieron en su sociedad
ciertas convenciones simbólicas particulares.
2-La segunda similitud, el simbolismo es independiente del lenguaje y el objeto
simbólico al ser un sustituto real de lo que representa lo hace presente de un modo
imposible de lograr mediante el signo verbal.
3-En tercer lugar, el pensamiento simbólico es una faceta del preoperatorio, cuyas
representaciones se dan en forma de imágenes concretas (opuestas a las del operacional)
y carecen de clases lógicas. Los preconceptos representados por los símbolos concretos
son esquemas a medias generales y a medias individuales, para los que son inadecuados
las palabras u otros signos colectivos.
Piaget no elimina del todo la posibilidad de que el simbolismo sea vehículo de
significados definidos culturalmente, pero considera al pensamiento “socializado”
producto, ante todo, de la comunicación lingüística.
Hallpike critica a Piaget el hecho que no toma en cuenta los procesos imaginativos no
lógicos y dice que los procesos no lógicos y autistas son componentes claros de los
niveles superiores de pensamiento. Esto le impide a Piaget explicar aspectos del
pensamiento primitivo como la cosmología y la mitología que son representaciones
creadoras e imaginativas de la relación del hombre con su mundo.
La característica esencial del lenguaje, en tanto diferente del simbolismo, es que tiene dos
niveles: fonológico y semántico.
UNIDAD 3: Símbolo,
cosmovisión y mentalidades.
DODDS: El texto es un estudio de las interpretaciones sucesivas que dieron las mentes
griegas a un tipo particular de experiencia humana, una clase de experiencia por la que se
interesó poco el racionalismo del siglo XIX, pero cuya importancia cultural se reconoce
ahora ampliamente. El tema principal entonces: la comprensión del mundo mental de la
Grecia antigua.
Junto a la vieja creencia en mensajeros divinos que se comunican con el hombre en
sueños y visiones, surge otra, que relaciona estas creencias con una facultad oculta, innata
del hombre. Le interesa la interpretación griega de los factores no racionales de la
experiencia humana.
En Grecia la idea de supervivencia era muy antigua, no representa lo nuevo del esquema
de creencias. Esto se ve por como trataban a los muertos. Tampoco se trata de la
identificación de la psique o alma con la personalidad del hombre vivo. El nuevo
esquema religioso hizo su contribución decisiva atribuyendo al hombre un yo oculto de
origen divino rompiendo así el equilibrio entre cuerpo y alma, esto introdujo en la cultura
europea una nueva interpretación de la existencia humana, la puritana. El chaman puede
definirse por una persona psíquicamente inestable que ha recibido una vocación religiosa,
como resultado de ello, se somete a un período riguroso de entrenamiento, que incluye la
soledad y el ayuno y puede incluir un cambio psicológico de sexo. De ese retiro religioso
sale con el poder, real o supuesto de entrar a voluntad en un estado de disociación mental.
Dodds dice que Pitágoras fue un chamán griego que creyó en la reencarnación. Fundó
una especie de orden religiosa, una comunidad de hombres y mujeres cuya regla de vida
estaba determinada por la esperanza de vidas venideras. Otro chaman, según Dodds, es
Empédocles. Este combina las funciones (todavía indiferenciadas) de mago y naturalista,
poeta y filósofo, etc. después de el estas funciones se separan. Habla también de Platón,
de la reencarnación, de la cultura de la culpa y de cómo estas creencias fueron
reinterpretadas por las mentes griegas en un sentido moral.
La catharsys es el medio por el cual el yo oculto asciende en la escala del ser. Esta idea
fue una de las preocupaciones mas serias de las mentalidades religiosas arcaicas. El
puritanismo se origino en Grecia.
ONG:
Sostiene que comprender más profundamente la oralidad prístina o primaria nos permite
entender mejor el mundo de la escritura.
Los seres humanos escolarizados son seres cuyos procesos de pensamiento no se
originaron en poderes meramente naturales, sino en estos poderes según sean
estructurados directa o indirectamente, por la tecnología de la escritura. El hombre piensa
y percibe de determinada manera porque la escritura ha transformado la conciencia
humana. La escritura establece un “lenguaje libre de contextos”, está, a diferencia de lo
oral, separado de su autor. Según Platón, la escritura al pretender expresar fuera del
pensamiento lo que en realidad solo puede existir dentro de él, destruye la memoria,
debilita el pensamiento.
La escritura constituye una tecnología que necesita herramientas y otro equipo: estilos,
pinceles o plumas, papel, tablas, pieles, etc. La escritura es completamente artificial,
distinto del habla oral que es puramente natural de todos los seres humanos. Esta crea la
vida conciente pero, asciende hasta la conciencia desde lo inconciente, con la ayuda de la
sociedad. La escritura, no surge del inconciente, el proceso de poner ideas en escrito está
regido por reglas ideadas concientemente y definibles. La escritura permite la realización
de actitudes humanas mas plenas, interiores. Da vigor a la conciencia.
La escritura es como toda tecnología, artificial; pero lo artificial es natural para los seres
humanos y, interiorizada correctamente, mejora la vida humana.
La grafía consiste en la representación de un enunciado, las palabras que alguien dice. La
irrupción decisiva y única en los nuevos mundos del saber, se logró al concebirse un
sistema codificado de signos visibles por medio del cual un escritor podía determinar las
palabras exactas que el lector generaría a partir del texto, esto es, la escritura.
Muchos sistemas de escritura son sistemas híbridos que mezclan dos o mas principios. El
alfabeto fue creado una sola vez, por pueblos semíticos alrededor del año 1500 a. C.
Todos los demás alfabetos del mundo derivan de este. Pero los griegos fueron los que
crearon el primer alfabeto completo con vocales.
Con el pasaje de la oralidad a la escritura, el sonido es transformado en espacio, del plano
auditivo se pasa al plano visual. La palabra deja de ser un acontecimiento, algo natural,
de existencia real, inseparable del contexto interpersonal y pasa a ser una cosa,
perdurable, artificial, sujeta a reglas planteadas concientemente. Se opera entonces, una
separación de las palabras del contexto extra-textual, una separación conocedor-conocido,
que posibilita la introspección, la inteligencia reflexiva. Cuando la escritura pasa a regir
el pensamiento, éste se torna, más riguroso, analítico y abstracto. A su vez, con el
distanciamiento del contexto social, el lenguaje toma valor por si mismo en contraste con
el discurso oral en el que el valor de la palabra dependía de la capacidad del orador para
conmover, hechizar, del contexto.
El texto escrito establece una separación entre el
emisor y el receptor posibilitando en este último “una
introspección cada vez más articulada” independiente
de una situación verbal persuasiva y temporal,
posibilidad que en última instancia significa un
análisis más crítico y el surgimiento de una
racionalidad. La escritura posibilita la acumulación de
conocimiento, en contraste en el habla una vez que se
enuncia algo “muere” al momento de ser enunciada
otra cosa. La escritura hace posibles las grandes
tradiciones religiosas introspectivas, todas poseen
textos sagrados.
CORDEU
La idea de que existe una mentalidad arcaica ajena al proceso racional es de larga data en
Occidente. Mentalidad arcaica en que el hombre se mueve por el sentimiento y la
emoción, ignorando la causalidad física a la que sustituyó por una causalidad intencional
y personal y cuyas facultades expresivas participan más de la adherencia de las imágenes
que de la claridad de los conceptos se puede rastraer desde los sofistas y los estoicos al
pensamiento de la ilustración y luego a la escuela sociológica francesa. (Mauss y LB)
Para Mauss, el pensamiento mágico que se concreta en conceptos como maná, waka, o
wozosh, son significantes que carecen de un aparato de significación; de un conjunto de
significados que permitan expresar claramente sus diferentes matices. Estas categorías
no llegarían a lo conceptual, no son conceptos sino nociones vagas.
Cordeu dice que: No se los puede reducir a las categorías gramaticales fijas. Para
analizarlas, las saca de su contexto semántico, el de la metáfora, y las mete en el de la
gramática. Si se hace lo mismo en nuestra mentalidad se podría llegar a las mismas
conclusiones. Ya que aquí también hay mucha plurisignificación.
LB vio dos cuestiones que venían de antes:
- La hipótesis iluminista que postulaba una relación estrecha entre las formas de
existencia social y las formas de mentalidad, religiosidad y concepción de causalidad.
- La crisis del modelo de explicación de la religión basado en la enfatización de los
factores intelectuales involucrados.
A LB le importó construir dos modelos de mentalidad que correspondían a dos tipos de
sociedad ideal: los primitivos y los civilizados. Acentuó las diferencias entre ambos y
diluyó las semejanzas. En las sociedades arcaicas “descubrió” que el individuo tenía una
lógica del afecto (mentalidad prelógica) que resultaba de la percepción emocional y
personal de la realidad la cual procura transmitir en los mitos y en los ritos.
LB no tuvo en cuenta que cada lengua tiene diferentes acepciones para los términos. Por
ejemplo: el verbo ser. No tuvo tampoco en cuenta la intencionalidad del relato de los
informantes e hizo una lectura textual de los mismos sin tener en cuenta el contexto
semántico.
Cordeu resalta dos falencias importantes en LB. En primer lugar: LB no entendió los
lenguajes etnográficos como aparatos simbólicos sino como entidades monosémicas.
Con esto pasó por alto la intencionalidad de las de las referencias indirectas articuladas
en los símbolos y el significado real de estos y sus conclusiones derivaron de esta falsa
lectura. En segundo lugar, el considerar todos los hechos mítico-religiosos como
producto de una espiritualidad regida por la afectividad, la emotividad y la ley de
participación supone una vuelta a las viejas teorías de la religión basadas en un factor
único.
El problema de LB es exclusivamente hermenéutico puesto que es un problema de
interpretación de los datos etnográficos que se suponen validan su teoría de la
mentalidad primitiva.
La visión actual de las representaciones de la mentalidad arcaica: Los cuestionamientos
más serios a las posturas tradicionales vienen de la antropología y filosofía del lenguaje.
Mary Douglas: dice que la comprensión de las aseveraciones indígenas supone siempre
su análisis contextual para poder percibir sus significados indirectos y las experiencias a
las cuales se refiere. Destacó las falacias supuestas en la traducción de los juicios de
identidad que prescinden del resto de las relaciones lógicas que estos juicios encubren.
Leach: siguió esa línea para hacer comprensible la mitología hay que captar la mito –
lógica (las otras relaciones, cómo se articula la asociación entre sacralidad y fenómenos
corruptos) que soporta a sus imágenes.
Cordeu dice que es probable que el verdadero clivaje entre los pueblos etnográficos
y nosotros sea el que resulta de una visión personal de la realidad y sobre todo de una
inquietud teológica mucho más intensa que la nuestra. Por eso lo que para el occidental
es un simple dato de hecho o un elemento más en una cadena causal natural o social,
para el primitivo, sin que ignore en absoluto las conexiones causales y las regularidades
de los fenómenos y opere eficazmente sobre ellos a partir de ese conocimiento, ese
elemento puede ser simultáneamente un misterio y un indicio de un proceso sacro. El
mundo entero es para él un mundo cuyos significados están permanentemente en
cuestión y se abren a nuevas conexiones y reflexiones.
CAZENUEVE
LEVI-STRAUSS
“Las estructuras elementales del parentesco”. Cáp. 7: -La prohibición del incesto es una
institución universal constituida por los diferentes sistemas de reglamentación del
matrimonio-.
Lévi-Strauss analiza las estructuras mentales, fundamentales del espíritu humano para
ver en que consisten. Quiere investigar si existen.
LS dice que el pensamiento infantil funciona casi igual que el del adulto. Todos los
elementos de la vida social están dados desde el comienzo de la vida infantil. El niño no
está en un estadio primario de la evolución sino influenciado por la cultura a la que
pertenece. La diferencia entre el adulto y el niño es en extensión del pensamiento no en
estructura.
Los pensamientos de los adultos son diferentes según la cultura a la que pertenecen pero
todos están elaborados a partir de una base universal. El adulto eligió y rechazó de
acuerdo con las exigencias del grupo al que pertenece. El pensamiento del niño es un
sustrato universal. No se puede hacer una analogía del pensamiento infantil de una
cultura con el “primitivo” adulto de otra.
Explica la diferencia entre culturas porque cada cultura se especializa a partir de un pool
universal de estructuras que están presentes en el niño.
Analoga esta selección de elementos de la estructura del pensamiento para las relaciones
sociales con la selección de sonidos para el lenguaje.
Dice que el niño en su balbuceo reproduce la totalidad de los sonidos posibles de los
cuales su propia lengua retendrá sólo algunos.
Para Durkheim el hombre conoce y clasifica según las divisiones de la morfología social.
Para él, la actividad taxonómica es escencialmente cognitiva. No habla ni de afecto ni de
emotividad como LB. LS hereda esta visión.
LS define cultura como: “conjunto de sistemas simbólicos que tienen situados en primer
término el lenguaje, las reglas matrimoniales, las relaciones económicas, el arte, la
ciencia y la religión. Estos sistemas tienen como finalidad expresar determinados
aspectos de la realidad física y de la realidad social e incluso la relación de estos dos
tipos de realidades entre sí y la que estos sistemas simbólicos guardan unos frente a
otros.”
Entonces, la meta de los sistemas simbólicos aquí sería hacer patentes recíprocamente, la
realidad física y la realidad social y a la vez estos sitemas simbólicos en relación a otros
sistemas simbólicos.
LS opone el simbolismo individual al simbolismo social. Y reivindica la naturaleza
absolutamente social del simbolismo social. O sea que njo se lo puede estudiar de la
psicología.
Durkheim y Mauss aportan dos elementos: el aspecto performativo que tiene la creencia,
o sea la tendencia que tiene todo saber a resolverse en el acto, a concretarse en actos.
Para Ls en todos los órdenes de la vida hay un nexo directo entre conocimiento y
realidad. El conocimiento es performativo, es eficaz en la relación con la realidad.
El conocimiento para LS no es una simple acumulación de experiencias. Es resultado de
la aprehensión de la experiencia por una especie de registro cognitivo inconciente que la
aprehende seg;un sus porpias pautas de organización. El conocimiento de la experiencia
está condicionado por las pautas inconcientes del espíritu humano.
Las influencias más concretas sobre la obra de Ls son de la teoría de la comunicación de
Jackobson. Dice que los mecanismos de comunicación apelan simultáneamente a un
mecanismo de asociación y a un mecanismo de contigüidad. A un mecanismo
metafórico y a uno metonímico.
Ls postula una suerte de inconciente estructural del cual se podrían deducir todas las
instituciones humanas. Para él el hombre no es un sujeto activo que construye
deliberadamente la historia en relación a ciertos objetivos. Para él, la ciencia debe
concentrar en lo inconciente y lo involuntario.
Para analizar lo que es la realidad para el estructuralismo dan el ejemplo del totemismo.
Durkheim da una explicación desde la cual parte LS. El totemismo es un caso particular
de un fenómeno mucho más general como es el fenómeno de la taxonomía, de la
clasificación, que se da en todas las sociedades.
LS dice que por debajo de las manifestaciones totémicas hay una exigencia previa que
las subsume en un orden de realidad más bajp de los cuales los sujetos no tienen
conciencia. Las relaciones totémicas vinculan a un grupo mcon una especie:
Personas con individuos animales
Personas con especies animales
Hombresà especies
Personas à Individuos (nahualismo)
Personas à Especie (totemismo individual)
Grupo à especie (totemismo?)
Por qué las relaciones totémicas?
Esta es Ahora, qué es el pensamiento salvaje que está en la base de los nexos totémicos?
4 parte de las cualidades sensibles de los fenómenos, llegando a una verdadera lógica
de las cualidades.
5 Se refiere a una extrapolación de las formas, de las cualidades, que según Ls es
inconciente. El espíritu aprehende en relación a sus formas, a sus registros
preexistentes, toda realidad posible.
Esto apela a esa idea de inconciente estructural que es un postulado o punto de partida
del estructuralismo, pero que no es pausible de demostración.
Al estructuralismo no le interesan los significados sino los sentidos que derivan de la
posición estructural en la familia de las transformaciones de la que forma parte. No le
interesan los mitos, sino la mitolog;ia, o sea el conjunto de reglas que presiden la
formación por variación, por transformación, por inversión de mitos singularres a partir
de un reservóreo de intereses míticos relativamente muy pequeño. Lo que le interesa de
los mitos entonces, son sus propiedades realmente formales, traducidas en semejanzas y
diferencias, inversión y transposición con otros grupos.
El problema del estructuralismo es reificar el porcedimiento. Transforman el
procedimiento en la cosa en sí lo cual, según Cordeu, es endeble y cuestionable.
El totemismo: implica una homologación metafórica de las relaciones exogámicas a
ciertos fenómenos de la realidad natural. Las sociedades totémicas son clánicas y
exógamas. Simbolizan los clanes a través de figuras animales.
Las soc. de casta son endógamas. Estas simbolizan las castas a través de los respectivos
status profesionales u oficios.
Esta es la manera de operar del pensamiento salvaje. Hay que entender los clanes y las
castas como miembros de una familia de transformaciones que encubren el problema de
qué regla va a presidir la circulación materimonial y otrs tpos de circulacióm, mujeres ,
bienes y palabras.
CRÍTICAS: tiende a hacer sistemático lo que no lo es. Es estructuralismo parte de lo
no concreto y necesita manipular lo concreto para construír sus esquemas. Lo logra de
forma muy convincente.
Reduce los procesos mentales a una mera manipulación inconciente de la experiencia
sensible.
El interés de Levi-Strauss está puesto en buscar lo que tienen en común el pensamiento
salvaje y el occidental, ya que defiende la tesis kantiana de que el espíritu humano es
universal. Para él, la base de todo pensamiento es la necesidad de clasificar, de poner
orden en el universo. Con esto le está atribuyendo al pensamiento salvaje un estatuto
similar al de la ciencia. Ambas, si bien proceden de maneras distintas, representan una
forma de organizar y estructuran al mundo. Dice que durante años se ha aducido que los
primitivos tienen incapacidad para el pensamiento abstracto porque no tiene palabras
para hacer un inventario detallado de las especies.
Él dice que la riqueza en palabras abstractas no es patrimonio exclusivo de las lenguas
civilizadas.
El uso de términos más o menos abstractos no es función de las capacidades intelectuales
sino de los intereses desigualmente señalados y detallados de cada sociedad particular.
Un aspecto del pensamiento primitivo que es olvidado es que la proliferación conceptual
corresponde a una atención más sostenida sobre las propiedades de lo real. Es un gusto
por el conocimiento objetivo que si bien rara vez se dirige hacia realidades del mismo
nivel en que se mueve la ciencia moderna, supone acciones intelectuales y métodos de
observación comparables. Ambos se mueven por un interés de reflexión sobre el mundo
que los rodea. Los primitivos no sólo conocen en relación a la utilidad que le puedan dar
a algo, sino que algo se declara útil sólo después de conocerlo. El objetivo primero de
este conocimiento no es práctico, corresponde a exigencias intelectuales en vez de
satisfacer necesidades.
El pensamiento primitivo, al igual que cualquier otro, busca imponer un orden a la
naturaleza. Esta preocupación por ordenar y descubrir las relaciones entre las cosas
puede llegar a conclusiones de aspecto científico.
Dice que la diferencia entre ciencia y magia es que una postula un determinismo global
en tanto que la otra opera presumiendo una relación causal entre un parecido entre
miembros de una clase y sus características. Los límites entre estas dos formas de
conocer se borronean y la diferencia parece ser más una cuestión de cantidad que de
calidad. Dice que el pensamiento mítico no es un estadio anterior al pensamiento
científico. Es un sistema independiente y bien articulado. Son dos modos de
conocimiento, desiguales en cuanto a los resultados teóricos y prácticos. No difieren
tanto en su naturaleza sino en la clase de fenómenos a los que se aplican.
Existen entonces, dos modos distintos de pensamiento científico, ambos son función, no
de diferentes etapas de desarrollo del espíritu humano sino de de dos niveles estratégicos
en que la naturaleza se deja atacar por el conocimiento científico: uno de ellos ajustado a
la percepción, a la intuición sensible y el otro desplazado.
Los mitos y los ritos ofrecen el preservar hasta nuestra época modos de observación y
relfexión sobre la naturaleza. Es la ciencia de lo concreto. Es la percepción del mundo
sensible en términos sensibles. Esta ciencia no fue menos científica ni sus resultados
menos reales. Analoga el pensamiento mítico con el de un bricoleur, que consiste en la
refuncionalización de objetos con fines diferentes. Convertir los desechos en nuevos
instrumentos. El bricolage son metáforas continuamente desplazadas, la base del
pensamiento salvaje. Es un pensamiento abierto que incorpora elementos que se recogen
porque “de algo van a servir”. Cada elemento no tiene un uso contenido y definido. Los
elementos de la reflexión mítica se encuentran siempre a mitad de camino entre
preceptos y conceptos. Tanto el signo como el concepto se refieren a algo, pueden
sustituir algo. Pero el concepto tiene una capacidad limitada en cambio la imagen el
signo tiene capacidad ilimitada. Una de las maneras en que el signo se opone al
concepto es que el segundo pretende ser transparente a la realidad en cambio el signo
acepta que un determinado rasgo de humanidad esté incorporado en esa realidad.
La reflexión mítica se encuentra a mitad de camino entre conceptos y preconceptos.
Nunca llega a transformarse en conceptos (si lo hiciera sería lo que LS llama
pensamiento científico).
LS retoma la idea Saussuriana de signo para entender cómo funciona el pensamiento
primitivo (desde el punto de vista de la operatoria) y esto hace que el modelo de
Suassure se haga agua. Habla sobre el pasaje de la naturaleza a la cultura. Hay tres
elementos que condicionan ese pasaje: - el factor histórico; - los medios materiales de
que dispone; - la civilización propia.
Al hablar sobre estos tres elementos está hablando sobre cómo occidente construyó
históricamente una determinada forma de conocimiento en detrimento de otra. El
pensamiento científico erradica toda posibilidad de otra forma de conocer. Hay una
diferencia tajante entre el saber ciencia y el saber no ciencia. La tradición científica
occidental del siglo XIX determinó de forma categórica la forma en que se aprende. La
forma de aprender es según el material histórico (la tradición, la clasificación, la
taxonomía) de cada sociedad. Lo sensible se integra a un sistema clasificatorio y una vez
que se integra el sistema media entre la realidad y el conocimiento. El conocimiento está
mediado por la clasificación (que es conceptual ).
LS trata de poner a la par el pensamiento científico con el pensamiento mítico y al
hacerlo decapita las teorías de la antropología clásica (con las ideas del pensamiento
mítico como incompleto, incoherente, etc.)
El eje entre naturaleza y cultura se puede aprehender desde el signo (mito) y desde el
concepto (ciencia). Cada uno hace que el pasaje de uno a otro (nat-cult) sea de
determinada forma. El sabio lo ve de diferente forma que el bricoleur. Hay
determinismos que son diferentes pero son análogos.
El pensamiento mítico edifica conjuntos estructurados por medio de un conjunto
estructurado: el lenguaje; pero no se apodera a nivel de la estructura: construye sus
palacios ideológicos con los escombros de un antiguo edificio social. La ciencia en
cambio, construye utilizando estructuras que ella va fabricando, las hipótesis y teorías.
El arte se ubica en el medio entre el pensamiento científico y el mítico porque equilibra
la estructura y el hecho. Identifica tres modos de arte cada uno de los cuales enfatiza un
modo diferente de comunicación. El arte occidental enfatiza el modelo; el arte primitivo
enfatiza los materiales y el arte aplicado enfatiza al usuario. La traducción de un objeto
en arte requiere una reducción cuantitativa en tamaño y cantidad de sus propiedades.
Esta reducción hace que el objeto pueda ser aprehendido “de un vistazo”, es posible así
ver cómo está hecho, le da una dimensión suplementaria a su ser, lo cual compensaría la
perdida. Esto es el reverso de la ciencia pero no es el mito. El artista produce algo que
es real pero a la vez no es la cosa misma. Es una acción metafórica. La acción de la
ciencia que no hubiese reducido el objeto sino trabajado a escala real, sustituye un ser
por otro ser: el concepto, a un efecto por su causa. Es una acción metonímica. El arte se
encuentra entonces entre la ciencia y el mito, entre lo práctico y lo concreto.
UNIDAD 4: Lo sagrado y lo
profano
DURKHEIM: Cáp. 2 (arriba) y 3: “El naturalismo”. Max Müller parte del axioma de que
la religión reposa sobre la experiencia. Dice que la religión, para ostentar el lugar que le
corresponde como elemento legítimo de nuestra conciencia, debe comenzar por una
experiencia sensible, como el resto de nuestros conocimientos. Dice que no puede haber
nada en la fe que antes no haya pasado por los sentidos. La religión aparece en esta
corriente como un sistema de ideas y prácticas bien fundadas en la realidad. Durkheim se
pregunta cuales son las sensaciones que generan el pensamiento religioso. Según Müller,
los espectáculos de la naturaleza hacen que despierte en las mentes de los hombres la idea
religiosa.
Para Durkheim, pensar es clasificar, es la forma en que ordenamos las ideas. Y, clasificar
entonces es nombrar, por eso la lengua de los pueblos siempre influye sobre la
inteligencia y la forma de pensar. Müller otorga un papel preponderante a la lengua,
pensamiento y lenguaje son inseparables. Según Durkheim, el naturalismo, al igual que el
animismo hace de la religión un sistema de imágenes alucinatorias. Los naturalistas le
asignan a la religión un punto de partida en lo real, en las sensaciones que provocan en
nosotros los fenómenos de la naturaleza, pero, por la acción y el prestigio del lenguaje
esa sensación se transforma en conceptos extravagantes. El pensamiento religioso entra
en contacto con la realidad solo para recubrirla disimulando su verdadera forma por
medio de la mitología. Müller ve en los mitos el producto de una enfermedad del
pensamiento.
OTTO: Se propone estudiar la religión no desde un punto moral o racional, como hasta
ese entonces venía haciéndolo la filosofía, sino tomando en cuenta principalmente los
elementos irracionales que existen en cualquier idea de divinidad. Considera que los
atributos con los cuales el racionalismo filosófico intenta dar cuenta de la existencia
divina (como sabiduría, omnipotencia, amor, etc.), son analogías humanas que no
completan la idea que la sustancia sobrenatural supone para el creyente. La divinidad
implica un extra de significado, una plusvalía de sentido que se extiende más allá de
todo pensamiento racional. Este elemento irracional constitutivo es para Otto un dato
primario en sí mismo, sensible más que explicable. La única forma de explicarlo es por
diferencias o contrastes más que por semejanzas. Así examina la noción religiosa de
“santo” y propone extraer de ella toda característica moral o conceptual (perfecto, puro,
benigno, etc.) designando a “lo que queda” con una nueva palabra: numinoso. Lo
numinoso constituye la raíz de toda religión. Es un poco el sentimiento de la absoluta
otredad, de la absoluta diferencia, del aviso cognitivo que tienen ciertas experiencias.
Estos sentimientos se dan en un grado de intensidad tal que rompen con la frontera de
esos mismos sentimientos experimentados en condiciones comunes. Lo numinoso es el
terror, pero es más que el terror, es aquella predisposición trascendental que sirve de base
a lo santo, (santificar una cosa es distinguirla por un sentimiento de pavor
particularismo) en el que tendríamos que ver la condensación institucional realizable de
la institución de la creencia religiosa. El objeto numinoso provoca un reflejo sentimental
en el animo, y solo se puede dar una idea de él por este sentimiento, hay que definirlo
con la doble característica del ser: - un misterio (es irreductible a cualquier experiencia
conocida, lo totalmente heterogéneo lo sobrenatural), los espíritus y las almas no son
mas que formas de racionalizar este sentimiento; - un misterio tremendo (porque rompe
todos los límites, no se deja asir de ninguna forma).
TREMENDUMà es entonces una energía que aterra, es irracional, se representa o
racionaliza como la cólera de dios y el que la experimenta quiere huir. Se siente
dependiente de ese ser en el sentido de que se siente infinitamente inferior a él. Pero
existe otro aspecto dialecticamente complementario llamado
FASCINANSà es el sentimiento de adhesión, de fascinación de la imposibilidad de
escapar que despierta esta experiencia.
Estos dos son las fuerzas fundamentales que componen lo numinoso. La realización
institucional de lo numinoso es lo santo.
Los instrumentos del lenguaje religioso son fundamentalmente: la paradoja y la
antinomia.
PARADOJAà lo misterioso por ser totalmente heterogéneo es incomprensible. Escapa a
nuestros conceptos porque trasciende todas las categorías de nuestro pensamiento y lo
hace ineficaz. Es paradójico porque no sólo supera nuestro pensamiento sino que parece
ir en contra de la razón.
LA ANTINOMIAà es radical, extrema de lo anterior porque no sólo se contradicen las
reglas de la lógica y la razón sino que además no conciertan entre sí y con su objeto. Hay
atributos del sujeto que se contradicen.
El lenguaje religioso entonces, es la paradoja, la antinomia, la parábola
Entonces: La característica principal de lo numinoso es para el autor el misterio. Como es
una realidad fuera de toda concepción humana, inclasificable, es heterogéneo de toda
experiencia y por lo tanto inaprensible, inconmensurable, sobrenatural. Este misterio
descomunal origina como contrapartida en los individuos un sentimiento de estupor
porque implica sorpresa, paradoja y antinomia ya que está más allá de cualquier regla
comprendida. Además lo numinoso determina, a partir de cuatro aspectos secundarios, un
segundo sentimiento, en este caso de dependencia o entrega, que Otto denomina
“sentimiento de criatura”. Estos cuatro aspectos son: el aspecto tremendo, relacionado
con la cólera divina, que infunde pavor, terror supremo; el aspecto majestuoso,
relacionado con el poder y la omnipresencia que produce un abatimiento del sujeto, una
sensación de nada frente al todo; el aspecto enérgico relacionado con la vida, el origen, el
movimiento, la fuerza; y el aspecto fascinante que, como contrapartida del aspecto
tremendo (que provoca rechazo), atrae, seduce y deslumbra y genera ansia de poseer y
hermanarse con la divinidad. En ese juego entre el ingrediente tremendo y el fascinante
de lo numinoso está para Otto el origen de la religión. Los hombres primitivos se habrían
dejado atemorizar inicialmente por el aspecto tremendo del numen y a lo largo del tiempo
y a través de diferentes prácticas, como las chamánicas, se habrían propuesto alcanzarlo
atraídos por el aspecto fascinante. Con la mística y el desarrollo de las religiones se exalta
el elemento irracional de la divinidad para identificarse con él hasta alcanzar la salvación
extrema, el éxtasis, el nirvana.
Los hombres tenemos, por sobre nuestra esencia racional, un fondo del alma.
CAZENUEVE: Cazeneuve retoma las ideas de Otto de lo numinoso para analizar los
ritos y adopta una perspectiva similar con respecto a lo irracional. Lo que a este autor le
interesa es explicar la función de los ritos (prácticas repetitivas y en general irracionales
desde un punto de vista estrictamente utilitario) dentro de las sociedades humanas. Centra
su análisis en las religiones primitivas porque considera que las modernas están
racionalizadas y los elementos “absurdos” se encuentran disimulados.
Cazeneuve sugiere, siguiendo a la psicología, que la condición humana es una fuente de
libertad pero al mismo tiempo de opresión, genera un sentimiento de angustia. El hombre
como ser pensante no está condicionado por un instinto pero sí por un conjunto de reglas
impuestas por él mismo en su vida en sociedad.
Para escapar a esta paradoja tiene dos posibilidades: 1-ocultar todo lo que le genera
angustia estableciendo por medio de normas un mundo invariable o 2- conciliarse con la
angustia e impulsar cualquier simbolismo no condicionado que le permita situarse por
encima de la sociedad que lo coarta.
La primera alternativa es inviable porque las reglas pueden ser quebrantadas y porque la
naturaleza no puede reducirse a un estado de norma, ya que existen sucesos imprevistos,
excepciones, que no entrar dentro del estrecho marco de una ley humana.
Con esta intención surgen los ritos que Cazeneuve denomina de control como los tabúes
y las prácticas mágicas. La segunda alternativa, quizás más eficaz que la primera,
consiste en intentar acercarse y poseer la potencia de lo numinoso, ese desorden divino
que tiene la infinita posibilidad de infringir todas las normas que los mortales fijan para
estabilizar su existencia. Así surgen los ritos denominados conmemorativos que buscan
consolidar relaciones entre el mundo de los vivos y el de las divinidades o el de los
ancestros (paralelismo entre los aspectos tremendo y fascinante del numen de Otto y los
dos tipos de ritos que define Cazeneuve).
Cazeneuve concluye que la religión surge cuando aparece una tercera solución ritual,
mucho más eficaz, que sintetiza las facultades de las dos primeras en uno sola, y
proporciona “a la condición humana un fundamento distinto del de ella misma, que la
hiciese formar parte de una realidad trascendente”. La religión transforma lo
sobrenatural en sagrado, lo eleva y da significado a la existencia. Es a la vez un conjunto
de reglas y una unión con las sustancia divina.
Propone la síntesis de la magia y el tabú en la religión.
ELIADE:
MILLER:
CORDEU Y SIFREDDI:
SAPIR:
WHORF:
GOODENOUGH:
DOUGLAS:
“Pureza y peligro”
Introducción y cáp. 3:
Pureza y Peligro:
Introducción:
Empieza descartando las ideas típicas del siglo XIX sobre las religiones primitivas que
las relacionaban con el temor y las confundían con la contaminación y la higiene.
Descarta el temos porque no surge de los relatos de los antropólogos que las estudiaron.
En cuanto a la higiene dice que la suciedad implica desorden y limpiarla es un
movimiento positivo por organizar el entorno. Esto ocurre en todas las sociedades. En
este libro busca mostrar que los ritos de pureza e impureza crean la unidad de la
experiencia.
Lejos de ser aberraciones del proyecto central de la religión son contribuciones positivas
a la explicación. Mediante ellos algunas configuraciones simbólicas se elaboran y
exponen públicamente.
Las ideas de contaminación en una sociedad actúan a dos niveles: uno instrumental y
uno expresivo.
1)En el primero encontramos gente tratando de influenciar el comportamiento de unos
con respecto a otros. Las creencias refuerzan las presiones sociales. El orden ideal de la
sociedad es custodiado por los peligros que amenazan a los transgresores. Así, ciertos
valores morales se sostienen y ciertas reglas sociales se definen gracias a las creencias en
el contagio peligroso. Algunas contaminaciones se emplean para expresar la
cosmovisión, la visión general del orden social.
Capítulo 3à
las interpretaciones de las restricciónes alimentarias bíblicas que se han hecho hasta
ahora se dividen en dos grupos: o bien las reglas no tienen sentido, son arbitrarias, o bien
son alegorías de las virtudes y los vicios.
Maimónides decía que estas prescripciones carecen de simbolismo y dio una visión
médica de las mismas.
MD descarta esta y otras.
MD propone comenzar el análisis a partir de los mismos textos en donde frente a cada
restricción se cita la santidad. Dice que tiene que haber una contradicción entre la
santidad y la abominación que dé sentido a todas las restricciones. La santidad es
atributo de la divinidad y su raíz significa “poner aparte”. La obra de dios es
escencialmente la creación del orden, gracias al cual todo prospera. Los preceptos
positivos y negativos son eficaces no sólo expresivos. Tanto los preceptos como las
prohibiciones rituales primitivas (las analoga) están orientados a la idea de la santidad de
dios que los hombres deben intentar alcanzar en sus propias vidas.
La santidad requiere que los individuos se conformen con la clase a la cual pertenecen y
que no se confundan los géneros de las distintas cosas. Mantener distintas las categorías
de la creación.
La pureza de los animales consiste en que se han de conformar plenamente con su
especie y con su medio.
=0)
“Sobre la naturaleza de las cosas”:
En cada caso, (los judíos, los Leles y los karam) la taxonomía organiza la naturaleza de
forma que las categorías animales reflejen y refuercen las reglas sociales referentes al
parentesco y a la residencia.
Bernstein también estudia las formas de enculturación, educación de los niños que
puede agruparse en dos polos:
MD busca transponer estas categorías al campo dela cultura y las sociedades reales.
Propone una modificación en dos cosas:
1) en vez de los tipos de habla estudia el grado de desarrollo y el grado de integridad de
la cosmovisión, el mundo de los saberes.
2) Propone que el simil social de los tipos de enculturación es la propiedad social
universal consistente en el grado de consenso que tienen las fórmulas colectivas, las
que todos obedecen en relación a las individuales. En todas las sociedades hay una
especie de pugna entre el totalitarismo del conjunto y y los esfuerzos individuales de
supeditar el conjunto a sus propios intereses.
En el espacio definido por estos parámetros MD define cuatro tipos de sociedad:
8 clasificación alta
9 Grupo reducido
10 Cuadrícula fuerte
11 Cuadrícul debil.
BOAS:
Ls dice que es mejor reconocer que el estudio de los mitos nos lleva a comprobaciones
contradictorias.; parece como si la sucesión de acontecimientos no está subordinada a
ninguna regla de lógicas o de continuidad. Y sin embargo los mitos, en apariencia
arbitrarios, se reproducen con los mismos caracteres en diferentes partes del mundo.
Esta contradicción se asemeja a la que los primeros filósofos encontraron en ellenguaje.
Los mismos sonidos se enuentran en otras lenguas pero ligados a sentidos diferentes. La
contradicción no fue resuelta hasta el día en que percibieron que la función significativa
de la lengua no está ligada directamente a los sonidos mismos, sino a la manera de
combinarlos entre sí.
Si queremos dar cuenta de los caracteres específicos del pensamiento mítico tendremos
que establecer que el mito está en el lenguaje y al mismo tiempo más allá del lenguaje.
Al distinguir la lengua y el habla como componentes complementarios del lenguaje, la
lengua pertenece al dominio de u tiempo reversible y el habla a un tiempo irreversible.
Hay un tercer nivel. El mito se define por un sistema temporal que combina las
propiedades de los otros dos. Un mito se refiere siempre a acontecimientos pasados
pero, el valor intrínseco del mito proviene de que estos acontecimientos forman parte de
una estructura permanente. Ella se refiere simultáneamente al pasado, al presente y al
futuro. Esta doble estructura, a la vez histórica y ahistórica explica que el mito pueda
pertenecer simultáneamente al dominio del habla y al de la lengua ofreciendo, al mismo
tiempo, un tercer nivel distinto de los otros dos. Al contrario de la poesía que no
puedeser traducida, el valor del mito como mito, se encuentra, no en la narración o el
estilo, sino en la “historia relatada”. El mito es lenguaje, pero lenguaje que opera en un
nivel muy elevado y que logra depegar del fundamento linguistico sobre el cual comenzó
a deslizarse.
1)El sentido del mito no depende de los elementos aislados que contiene sino en la
combinación de los mismo. Los mitemas son los elementos más complejos de la lengua
(morfemas semantemas, fonemas) que son propios del mito. Son las unidades
constitutivas mayores.
12 el mito pertenece al orden del lenguaje. Este lenguaje tiene propiedades específicas,
13 estas porpiedades son más complejas que las del habla y la lengua.
METODO PARA ANALIZAR UN MITO:
·1 Se analiza cada mito en forma independiente, buscando traducir la sucesión de los
acontecimientos por medio de las frase más cortas posibles.
·2 Se inscribe cada frase en una ficha que tiene un numero correspondiente a su lugar en
el relato. (cada ficha es la asignación de un predicado a un sujetoà es una relación)
Ls postula que las verdaderas unidades del mito (las que le dan el carácter de reversible e
irreversible, sincrónico y diacrónico) no son las relaciones aisladas sino haces de
relaciones, y que sólo en forma de combinaciones de estos haces las unidades
constitutivas adquieren una función significante. Este sistema es de dos dimensiones,
sincrónico y diacrónico con lo cual resume las propiedades de lengua y habla.
Aplica el método al mito de edipo para demostrar la técnica. Se hace el primer y el
segundo paso descriptos y después:
·3 se van ensayando diversas disposiciones de los mitemas, las fichas, hasta que se
encuentre una que satisfaga las condiciones enumeradas.
·4 Queda armado un cuadro con cuatro columnas (en este caso particular son 4)
verticales cada una con relaciones pertenecientes a un mismo haz. Se pueden leer de
arriba abajo, de izquierda a derecha y viceversa)
·5 Se busca descubrir el rasgo común que agrupa a todas las relaciones dentro de cada
columna.
·6 Se busca la relación entre las columnas. Puede que una niegue a la otra o puede que
la relacion de una columna sea la inversa de la relación de columna siguiente. De esta
manera se encuentra la conección entre las diferentes partes del mito y de las
diferentes versiones del mismo.
El método evita la dificultad que ha constituído hasta ese momento uno de los
principales obstáculos para el progreso de los estudios mitológicos, a saber, la búsqueda
de una versíon auténtica o primitiva. Así, se puede definir al mito por todas sus
versiones. El análisis estructural del mito debe considerar todas las versiones del
mismo.
·7 se establecerá para cada variante un cuadro donde cada elemento esté dispuesto de
forma que permita la comparación con el elemento correspondiente de otros cuadros.
(tipo como si fueran cartas, una atrás de la otra y se lee tipo rayos x a traves de las
cartas sin desarmar la pila)
·8 este cuadro puede ser leído en tres direcciones; de izquierda a derecha, de arriba
abajo, de adelante hacia atrás. Este cuadro permite establecer correlaciones
significativas que permiten someter el conjunto a operaciones lógicas, por
simplificaciones sucesivas, para arribar finalmente a la ley estructural del mito
considerado.
No existe version verdadera de la que las otras serían variaciones. Todas pertenecen al
mito.
Ls dice que las deficiencias en los estudios anteriores a este se dan porque no han podido
ver este sistema de referncia multidimensional del mito.
Si este método de ANALISIS ESTRUCTURAL se aplica sistemáticamente,
conseguimos ordenar todas la variantes conocidas de un mito en una serie, que forma
una especie de grupo de permutaciones y donde las variantes colocadas en los dos
extremos resultan tener una estructura simétrica pero invertida. Se introduce un
principio de orden donde había caos. Además se pueden extraer tres tipos de operaciones
que están en la base del pensamiento mítico.
El pensamiento mítico opera tomando conciencia de ciertas oposiciones y tiende a su
mediación progresiva. Toma, por ejemplo, dos términos , entre los cuales el pasaje
parece imposible (ej: vida/ muerte). Se los reemplaza por dos términos equivalentes que
admiten un tercer término como intermediario. (agricultura / caza/ guerra) después se
reeplaza estos por una nueva tríada y se obtiene otra estructura de mediación
(hervívoros/ consuimidores de carroña/depredadores) se van obteniendo mediadores de
primer, segundo , tercer, etc. gradoy de cada término nace el siguiente por oposición y
correlación. Esta sucesion constituye una serie. Esta cadena de mediadores ofrece una
serie de articulaciones que permite resolver diversos problemas de la mitología en
cuestión. Esta es la manera universal de organizar los datos de la experiencia sensible
como lo demuestra por ejemplo la simetría entre el mito de la cenicienta (europeo) y el
del ash boy (americano) que son simétricamente inversos haysta en los más infimos
detalles.
En fin, si se consigue ordenar una serie completa de variantes bajo la forma de un grupo
de permutaciones, cabe esperar descubrir la ley del grupo.
La repetición del mito cumple la función de poner de manifiesto la estructura del mito.
Todo mito posee una estructura como de múltiples hojas, (sincrónica y diacrónica) que
en el procedimiento de repetición y gracias a él, se transparenta en la superficie.
Sin embargo, cada hoja será diferente. Si es verdad que el objeto del mito es
proporcionar un modelo lógico para resolver una contradicción, lo hacegenerando un
número infinito de versiones , cada una ligeramente diferente que las otras hasta que el
impulso intelectual que le dio origen se agote. El crecimiento del mito es contínuo en
oposicióm a su estructura que es discontínua.
La lógica del pensamiento mítico es tan exigente como la del pensamiento científico y
muy poco diferente, es la misma. La diferencia no reposa tanto en la calidad de las
operaciones intelectuales sino sobre las cosas sobre las que dichas operaciones recaen.
CAZENUEVE: (arriba)
GLUCKMAN:
TURNER
“Antropología de la performance”:
KROTZ:
RICOEUR: (arriba)
HILL:
TAUSSING:
FERRANDIZ:
SEGATO:
CORDEU Y SIFREDDI:
CORDEU:
FERNANDEZ:
MILLER:
VUOTO Y WRIGHT:
PRACTICOS:
LEVI-STRAUSS:
- “El pensamiento salvaje”. LS se pregunta cómo opera el pensamiento/ espíritu humano.
Después trata de anclarse en cómo opera el espíritu, osea: mitos, parentesco, etc.
No hay diferencia entre el pensamiento moderno y el salvaje.
El pensamiento es univeral: depende de la impronta cultural.
El mito es una consytucción de la expresión del espíritu. Es una lente a través de la cual
diferentes sociedades entienden el mundo.
Durante todo el libro mantiene la dicotomía pensamiento civilizado/ pensamiento mítico.
Toma la noción de espiritu humano de Kants. Para él el espíritu es inherente a la
condición humana. Deja de lado la discusión acerca de quién piensa y quién no (salvajes
vs. Occidentales).
Los pueblos salvajes aprehenden la realidad de manera diferente que los pueblos
civilizados pero esto no implica que uno sea superior al otro.
El mito opera con signos, propone una relación diferente entre concepto – cosa que es
cambiante, no como la relación paradigmática, cerrada, unívoca entre concepto-cosa que
plantea el pensamiento científico. Esta relación hace que se abstraiga lo que es concepto
del objeto y entonces la ciencia no refleja la realidad sino su construcción abstracta de la
realidad. La intención de LS es desandar el camino de la historia y ver todo lo que la
antropología dijo sobre las sociedades salvajes.
Cáp. 1: La ciencia de lo concreto.
Cáp. 2: La lógica de las clasificaciones totémicas.
Cáp. 3: Los sistemas de transformaciones.
- “El totemismo en la actualidad”.
Define el fenómeno a estudiar como una relación entre dos o más términos. Totemismo
comprende relaciones entre dos series. NATURAL Y CUTURAL. Cada serie tiene dos
formas de existencia: colectivo e individual. Construte el cuadro de permutaciones
posibles entre términos (cómo se asocian entre sí)
Hay 4 combinaciones posibles: Especie à grupo cultural
Especie à persona
Individuo nat.à persona
Individuo nat. à grupo cultural
Sólo dos entran dentro de lo que se considera totemismo: entre especie nat. y grupo
cult.
Entre especie y persona.
La ilusión totémica proviene de una deformación semántica. Se hace hincapie en unos
aspectos del campo a expensas deotros para conferirles originalidad. Se los hace
misteriosos por extraerlos del sistema de transformaciones del que forman parte, dice
que el valor aparente del totemismo proviene de un mal fraccionamiento de la realidad.
Para ver esto propone algunos ejemplos;
Ejemplo 1:
La lengua de los ojibwa de los lagos de america del norte. La palabra totem proviene de
la palabra ototeman que en esa lengua significa “es de mi parentela”. Se usa para
expresar la eprtenencia a un clan. Todos los clanes tienen nombres de animales. Entre el
hombre y el totem no puede haber una relación directa fundada en la continuidad.. La
relación totémica es enmascarada, metafórica.
Este sistema tiene una organización de equivalencias. Totem= colectivo= carácter
metafórico
Contrapone esto al carácter individual del sistema de espiritus guardianes . esta relación
se supone directa como parte de una búsqueda individual y solitaria. El sistema de los
espíritus (sistema manido) tiene una organización jerárquica.
LS describe los mitos como perpendiculares entre sí , entre el sistema manido (vertical )
y el sistema totémico (horizontal ) y coinciden sólo en un punto: los genios de las aguas
que pertenecen a estos dos sistemas. En la sociedad objiwa y la tikopia, el mito cumple
la función de unificar 2 aspectos: el sociológico y el religioso.
En los mitos se produce una oposición entre lo individual (malo0 y lo colectivo (bueno).
Los mitos establecen una relación directa entre los dioses totem y el hombre que es
contraria al espíritu del totemismo.
El toemismo se expresa por medio de relaciones metafóricas
La religión se expresa por medio de relaciones metonímicas.
Según Ls las prohibiciones alimentarias son concernientes a los animales no a los
vegetales. Formarían parte de dos sistemas diferentes. La relación de los dioses con las
especies vegetales es simbólica y con los animales es real. Dice que lo que lleva a
confundirlas es la hipótesis totémica.
En el totemismo la relación o el transito entre un antepasado vegetal y su decendiente
humano es metafórica. Es un cambio súbito, se rompe la continuidad (o contigüidad)
que es clásica de la decendencia biológica.
El totemismo desde dentro;
Ls dice que hay dos teoría extremas acerca de por qué los hombres creen que existe una
identidad entre el animal o la planta y los miembros del clan.
1) LB à la participación à no se fija que el verbo Ser tiene diferentes significados en
distintas lenguas.
20 Durkheim à reduce el totem al papel del emblema y de simple designación del clan.
Ls dice que ninguna de estas posturas explica la predilección por elegir plantas y
animales. Él dice que la individualidad del animal o vegetal se diluye en el género.
Reconocer un hombre es ditinguirlo de los demás hombres pero reconocer un animl es
darse cuenta a qué especie pertenece. Esa percepción inmediata del género es lo que
explica lo que es el totemismo.
Bergson dice que el totemismo es un instinto natural para evitar la endogamia. LS le
responde que las especies nat. Son endógamas, así que este modelo no puede ser natural.
Bergson se corrige y dice que el hombre además tiene por naturaleza la inteligencia que
sucita una representación imaginativa que determina la conducta como lo hubiese hecho
el instinto. Dicen que cuando dos miembros de dos clanes declaran que constituyen 2
especies animales diferentes, no hacen enfasis enla animalidad sino en la dualidad.
Bergson entonces, encuentra la solución al problema del toemismo en el terreno de la
oposiciones.
Durkheim en cambio, lo hace enj el terreno de la indistinción. Dice que entre la lógica
del pensamiento religioso y la la del pensamiento científico no hay un abismo. Están
constituídas por los mismos elementos pero desigualmente desarrollados.
Ls ve el totemismo como la clave del paso de la naturaleza a la cultura. El paso de la
animalidad a la humanidad, de la afectividad a la intelectualidad.
Rousseau dice que el hombre tiene una condición natural en la que está indisociado lo
intelectual de lo afectivo. Es de naturaleza dual. El hombre primitivamente se
identificaba con todos sus semejantes y adquiere la capacidad de distinguirse. Toma la
diversidad de las especies como sostén conceptual de la diferenciación social.
Para rousseau, el paso de la naturaleza a la cultura se funda en la aparición de una lógica
operante por medio de oposiciones binarias y que coincide con las primeras
manifestaciones del simbolismo.
LS reduce el toemismo a un ejemplo particular de ciertos modos de reflexión que se
halla dentro de nosotros, no es arcaico no remoto.
Esta narración se refiere a la teoría indigena de que cada persona tiene una cantida
determinada de tiempo de vida. La rebanada de vida a la que el heroe renunció por
dejarse matar por el enemigo en la guerra es repartida entre las personas de la comunidad
del heroe. El heroe, por su parte gana la posibilidad de cambiar su vida entera por una
sucesion de vidas más cortas, acercándose a la eternidad. Renunciando a la vida
completa se gana el derecho a una serie ilimitada de vidas abreviadas. Todos salen
ganado con el trato. Se sacrifican por sus compatriotas.
En la raiz del mito se encuentra una doble oposición entre destino ordinario y destino
heróico. Entonces, el que aspire a una muerte completa tendrá una muerte también
completa; pero aquel que renuncia a la vida enteramente y busca la muerte ganará dos
recompensas: aumentará la vida completa de los miembros de su tribu y alcanzará una
sucesión de vidas parciales y muertes parciales.
SEGUNDO MITO: EL HOMBRE QUE TRAJO A SU MUJER AL MUNDO DE LOS
ESPIRITUS
Es una variación sobre el mismo tema pero con una diferencia importante.
Aquí, el heroe es un marido que se sacrifica en benmeficio, no de la tribu, sino de su
mujer. Pero el resultado del mito es el mismo. El que pierde la vida por un acto de
altruísmo tendra más vidas.
TERCER MITO: VIAJE AL MUNDO DE LOS ESPIRITUS
Es de una cofradía religiosa. Relata las pruebas que los adeptos deben sufrir en el más
allá y explica que si salen bien se ganan el derecho a la reencarnación. Los sacrificios
que realizaban eran simbólicos, no se mataban de verdad, según este rito, los adeptos se
hacían “matar”y “resucitar”periódicamente. Renuncian a la vida plena por el tiempo que
esta dure para poder reencarnarse cuando mueren. Los beneficiarior plenos de esto en
este caso son ellos mismos.
CUARTO MITO: COMO UN HUERFANO VOLVIÓ A LA VIDA A LA HIJA DE UN
JEFE
Según Radín, este mito es diferente a los otros 3. La hija del jefe se prenda de un
huerfano muere, es devuelta a la vida por el propio huerfano que debe sufrir varias
pruebas, no en el mundo de los espíritus sino acá en la tierra y en la cabaña donde está
enterrada la mujer.
Radín encuentra 3 puntos de litigio.
1) el mito parece referirse a una sociedad fuertemente estratificada
2)hay que admitir que en esta sociedad , las mujeres ocupaban una posición superior.
3)las pruebas al huerfano se desarrollan en la tiera en vez de en el cielo.al revez de otros
mitos winnebago.
Ls va a completar el análisis de Radín. Va a buscar si existwen relaciones estructurales
entre los cuatro mitos y explicitarlas.
Ls dice que el mito no tiene por qué reflejar la imagen de la cultura,ni la vida social. Si
la vida social es mencionada en un mito, no necesariamente ésta deba corresponder a una
realidad objetiva, ni en el pasado ni en el presente ni en el futuro. Puede también adoptar
la forma de una transformación lógica. El mito puede intentar resolver un problema
(objetivo del mito siempre) planteandolo directamente y entonces, sí habra cierta
correspondencia entre sus motivos y la vida social ; o puede intentar resolverlo por vias
del absurdo en cuyo caso el contenido del mito ofrecerá una imagen invertida de la
realidad social empíricamente dada, tal como se les presenta a la conciencia a los
miembros de esa soc.
Se plantea el problema de saber por qué tenemos tres mitos del tipo A y uno del tipo –A
(inverso) . este –A sería una inversión, una transformación de los otros.
Los tres primeros mitos descansan sobre la oposición entre la vida ordinaria destino
ordinario/ vida abreviada – destino heróico. La diferencia entre los tres es quien se
beneficio. En el 1à la tribu
En el 2à la esposa, en el 3à los mismo sacrificados.
En el cuarto mito, una nueva oposición se introduce en el nivel de la primera dicotomía
(destino ordinario/destino heróico) los seres de los 3 mitos anteriores son extraordinarios
por que se situan por encima de la media. Los del 4 son extraordinarios porque están por
debajo: la posición elevada de ella le impide expresar sus sentimientos . (nivel alto de
cultura, bajo de naturaleza) . el pobre huérfano tiene una posicion social baja pero era
muy buen cazador. (cultura alto, naturaleza bajo) cada uno es alto desde un punto de
vista y bajo desde el otro. Hay en este mito la polarización + /- . la chica muere de
muerte NATURAL y el hombre queda solo y ya no es nadie así que sufre una muerte
SOCIAL. Durante su vida la chica estaba en una posición superior y el hombre inferior
pero cuando muere él queda sobre ella (sobre la tierra donde ella está enterrada). Este
estado de equilibrio es precario y al final ninguno de los dos logra vivir realmente ni
moror realmente. Se la pasan transitando entre un estado y el otro eternamente.
A los tres interrogante de Radín, LS responde:
21 la sociedad parece estratificada s;olo porque los heroes estan en oposición, por la
naturaleza y por la cultura. Pero esto no tiene correlación con la estructura social. Es
la proyección de un orden social imaginario. En donde todos los elemento están
dados por correlación u oposición.
22 De los mitos se desprende que:
23 los individuos ordinarios viven (una vida completa) y mueren (definitivamente)
24 los individuos extraordinarios por atributos positivos viven una vida incompleta pero
viven otra vez
25 los individuos extraordinarios por atributos negativos son igualmente incapaces de
vivir y de morir.
De la proposición C se desprende un : “al contrario” de las A y B pues se trata de una
trama donde los personajes deben ocupar posiciones inversas de las comunes . las
mujeres entonces, en esta sociedad no son superiores como dice Radín.
26 estos personajes sonmedio vivos medio muertos y enste mito saca la oposición vida
muerte de los otros 3.
El mensaje global de los 4 mitos es que para que se pueda superar la oposición entre la
vida y la muerte, hay que comenzar por reconocerla como tal; sino, la ambigüedad entre
los dos estados que se habrá dejado introducirse persistirá indefinidamente.
Estos mitos pertenecen al mismo sistema de transformaciones. Se organizan por un
sistema dicotómico de varios pisos, en el seno del cual reinan relaciones de correlación y
de oposición.