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El Esquema Actancial PDF
El Esquema Actancial PDF
Resumen
El texto aborda el tema del “esquema actancial”, comenzando por una aclaración del concepto de modelo o
esquema actancial para luego pasar a exponer la evolución histórica de esta noción tan utilizada hoy en día en
semiótica teatral y cinematográfica. De esta manera se comprende la importancia y la utilidad de esta herramienta
de análisis.
Para ello, la autora presenta la evolución del concepto desde el siglo XIX hasta nuestros días aclarando las
diferencias entre las diferentes propuestas y las direcciones de dicha evolución.
El texto termina con una reflexión sobre las limitaciones que presenta el esquema actancial como herramienta de
análisis en diferentes contextos.
Palabras clave: modelo actancial; esquema actancial; actantes; Propp; Souriau; Gréimas; Ubersfeld.
Resumo
O texto chega o tópico do “modelam actancial”, começando com uma explicação do conceito do modelo para
continuar então com uma exposição da evolução histórica desta noção que é tanto usado hoje em dia dentro a
semiótica teatral e de filme. Assim a importância e a utilidade desta ferramenta de análise são compreendidas.
Para fazer assim, a autora apresenta a evolução do conceito do Século XIX a nossos dias clarificando as
diferenças entre as propostas diferentes e direções desta evolução.
O texto termina com uma reflexão nas limitações que o modelam actancial presentes como uma ferramenta de
análise em contextos diferentes.
Palavras chave: modelo actancial; esquema actancial; actantes; Propp; Souriau; Gréimas; Ubersfeld.
Abstract
The text approaches the topic of the “actantial model”, beginning with an explanation of the concept of the model
to then continue with an exposition of the historical evolution of this notion that is used so much nowadays in
theatrical and film semiotics. Thus the importance and the utility of this analysis tool are understood.
In order to do so, the author presents the evolution of the concept from the XIXth Century to our days clarifying
the differences between the different proposals and directions of this evolution.
The text ends with a reflection on the limitations that the actantial model presents as an analysis tool in different
contexts.
Key words: actancial model; actancial scheme, actants; Propp; Souriau; Gréimas; Ubersfeld.
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El actante no designa pues está lejos de reinar entre los investigadores en lo que
únicamente al héroe. El personaje se refiere a la forma que se debe dar al esquema y a
representado por el actante puede ir la definición de sus casillas, y las variantes
del fenómeno más simple como la resultantes no son simple detalles de presentación.
máscara o el disfraz del actor, a lo Pero, la idea fundamental que persiste de Propp a
más complejo, como un estado Greimas (1966) es la de:
psicológico o una exaltación lírica.
- repartir a los personajes en un número mínimo de
El actante también puede designar a categorías de modo de englobar todas las
un collectivo. Por ejemplo : “los Tres combinaciones efectivamente realizadas en la
mosqueteros”, o “Batman y Robin” de obra,
la serie de comics.
- descubrir, más allá de los personajes particulares,
a los verdaderos protagonistas de la acción
El desarrollo de este concepto se
reagrupando o desmultiplicando a los personajes.
debe a la voluntad de expresar que el
rol, la función, la acción son más
importantes que el personaje, a la 2. Evolución del modelo
voluntad de evitar la confusión entre
persona real y personaje, 2.1. Polti (1895)
para lo cual era mejor El libro de M.G. Polti, Las XXXVI
remplazar este término (el Situaciones dramáticas (París, 1916)
de personaje). – Aún más El actante se define representa una etapa interesante en el
si se toma en cuenta que esfuerzo de clasificación de un cierto
un mismo personaje pues, no por un número de situaciones fundamentales. Al
puede tener varias personaje si no por alejarse de un enfoque evaluativo y al
funciones (Oreste es el
embajador de los griegos, los principios y los generalizar los componentes de la
situación por una tipología de las
quien viene a exigir que medios de la acción: relaciones entre los personajes, Polti
Pirro despose a Herminia; prepara el terreno para los trabajos
pero es a la vez el amante un deseo, un deber, posteriores desarrollados por Souriau.
de ésta que sólo desea un saber, de
que su misión fracase), El trabajo de Polti representa la primera
que una función puede naturaleza y de tentativa de definir el conjunto de
ser asumida por varios intensidad variables. situaciones dramáticas teóricamente
personajes, o por una posibles que redujo las situaciones de
fuerza de otra naturaleza: base a treinta y seis (lo cual no deja de ser
la diosa Venus, el Estado, calificado como una excesiva
la Providencia, el Deber. simplificación de la acción teatral según
Greimas propuso el término de los aficionados al teatro). Las treinta y seis
actante; la expresión “fuerza situaciones fundamentales de Polti son:
actuante” era mucho más clara pero
también más pesada. 1. Salvar: un personaje se propone para salvar la
vida de uno o varios otros
El actante se define pues, no por un
2. Implorar: un personaje en peligro implora que se
personaje si no por los principios y los
lo saque del problema
medios de la acción: un deseo, un
deber, un saber, de naturaleza y de 3. Vengar a un pariente: una venganza dentro de
intensidad variables. una misma familia
4. Vengar un crimen: un personaje venga el
La noción de actante fue transferida
asesinato de otro personaje
al ámbito del análisis de reseñas por
Propp y por Greimas. 5. Ser acosado: un personaje debe fugarse para
salvar su vida.
Si bien existe una aceptación general
6. Destruir: un desastre sobreviene, o sobrevendrá,
del término actante, la unanimidad
a consecuencia de las acciones de un personaje
7. Poseer: un deseo de posesión (un bien, un ser, 30. La ambición: un personaje está
etc.) contrariado dispuesto a todo para concretar
su ambición
8. Sublevarse: un personaje insumiso se subleva
contra una autoridad superior 31. Luchar contra Dios: un
personaje está dispuesto a
9. Ser audaz: un personaje intenta conseguir lo
enfrentar a Dios para saciar su
inalcanzable
ambición
10. Arrebatar o secuestrar: un personaje secuestra
32. Celos: el desprecio y los celos
a otro personaje contra su voluntad
llevan a un personaje a cometer
11. Resolver un enigma: un personaje intenta actos lamentables
resolver un enigma difícil
33. Error judicial: un personaje es
12. Conseguir o conquistar: un personaje principal acusado injustamente y
intenta adueñarse de bien precioso condenado
13. Odiar: un personaje siente un odio profundo 34. Remordimiento: corroído por la
hacia otro personaje culpa, un personaje siente
remordimientos
14. Rivalizar: un personaje quiere alcanzar la
situación envidiable de un prójimo 35. Reencuentro: después de una
larga ausencia, unos personajes
15. Adulterio homicida: para poseer a su amante,
se encuentran o se reconocen
un personaje mata a su marido
36. La prueba del duelo: un
16. Locura: bajo la influencia de la locura, un
personaje debe hacer el duelo
personaje comete crímenes
de un personaje querido.
17. Imprudencia fatal: un personaje comete un
grave error
2.2. Propp
18. Incesto: una relación imposible entre parientes
19. Matar uno de los suyos desconocidos: un El estudioso de reseñas folclóricas
personaje mata a un pariente sin saberlo rusas, Vladimir Propp notó que, bajo
diversas apariencias, la distribución
20. Sacrificarse por un ideal: un personaje da su de las funciones en los cuentos
vida por un ideal populares era a menudo similar y que
21. Sacrificarse por los parientes: un personaje se podían ser reducidas a modelos.
sacrifica para salvar a un pariente Según Propp, lo que cambiaba eran
los nombres (así como los atributos)
22. Sacrificar todo por una pasión: una pasión de los personajes; lo que no
resulta fatal cambiaba eran sus acciones o sus
23. Deber sacrificar a los suyos: por un ideal funciones.
superior, un personaje sacrifica a un ser cercano
Propp define el relato típico como un
24. Rivalizar con armas desiguales: un personaje relato siete actantes que pertenecen
decide enfrentar a otro más fuerte que él a siete esferas de acciones:
25. Adulterio: un personaje engaña a otro personaje
- el malo (que comete la
26. Crímenes de amor: un personaje enamorado se fechoría),
extravía y comete un crimen
- el donante (que atribuye el
27. El deshonor de un ser querido: un ser querido objeto mágico y los valores),
se entrega a actividades reprochables
- el auxiliar (que presta socorro
28. Amores impedidos: un amor es impedido por la al héroe),
familia o la sociedad
- la princesa (que exige una
29. Querer al enemigo: un personaje quiere a otro hazaña y promete matrimonio),
aunque sea su enemigo
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El estudio de Souriau
2.4. Greimas
marca un verdadero hito
en el análisis de la Sobre la base de los estudios anteriores,
organización interna de Greimas propuso un modelo universal,
una obra de teatro. En su una estructura actancial que se reducía a
libro Las doscientas mil seis funciones: un sujeto “(S) desea un
situaciones dramáticas objeto” (O) (ser amado, dinero, honor,
(París, 1950), Souriau felicidad, poder o cualquier otro valor…);
retoma la antigua noción es ayudado por un ayudante “(Ay) y
de una configuración de orientado por un oponente)” (Op); el
fuerzas “Una situación conjunto de los hechos es deseado,
dramática es la forma orientado, arbitrado por un destinador
particular de tensiones “(D1= en beneficio de un destinatario”
inter- humanas del (D2). Éstos son a menudo de naturaleza
momento escénico”. El social, ideológica o moral: Dios, el orden
mayor aporte de Souriau establecido, la libertad, el delito, la lujuria,
reside en la identificación la ambición, un fantasma, la conciencia, la
de un número limitado de justicia.
“funciones dramatúrgicas
”
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Bibliografía
E. M. Forster, (1927). Aspects of the Novel. New York.
C. S. Peirce, On a New List of Categories, (1867), rééd. 1960; Textes anticartésiens, Aubier-Montaigne, París,1984.