La casa de Bernarda Alba; Federico Garc�a Lorca

LA CASA DE BERNARDA ALBA

Federico Garc�a Lorca

1. LOCALIZACI�N.

1.1. �POCA.

La obra narrativa La casa de Bernarda Alba termin� de escribirse en 1936, por lo

que la situamos a principios del Siglo XX.

1.2. CORRIENTE LITERARIA.

Federico Garc�a Lorca pertenece al grupo de poetas encuadrados dentro de la

Generaci�n del 27. No he podido profundizar m�s en la corriente exacta a la que
pertenece, ya que no dispongo de informaci�n para ello.

1.3. BIOGRAF�A DEL AUTOR.

1.3.1. INTRODUCCI�N.

Federico Garc�a Lorca (1898-1936), poeta y dramaturgo espanol; es el escritor de

esta nacionalidad m�s famoso del siglo XX y uno de sus artistas supremos. Su
asesinato durante los primeros d�as de la Guerra Civil espanola hizo de �l una
v�ctima especialmente notable del franquismo, lo que contribuy� a que se conociera
su obra. Sin embargo, sesenta anos despu�s del crimen, su valoraci�n y su prestigio
universal permanecen inalterados.

Naci� en Fuente Vaqueros (Granada), en el seno de una familia de posici�n econ�mica

desahogada. Estudi� bachillerato y m�sica en su ciudad natal y, entre 1919 y 1928,
vivi� en la Residencia de Estudiantes, de Madrid, un centro importante de
intercambios culturales donde se hizo amigo del pintor Salvador Dal�, del cineasta
Luis Bunuel y del tambi�n poeta Rafael Alberti, entre otros, a quienes cautiv� con
sus m�ltiples talentos. Viaj� a Nueva York y Cuba en 1929-30. Volvi� a Espana y
escribi� obras teatrales que le hicieron muy famoso. Fue director del teatro
universitario La Barraca, conferenciante, compositor de canciones y tuvo mucho
�xito en Argentina y Uruguay, pa�ses a los que viaj� en 1933-34. Sus posiciones
antifascistas y su fama le convirtieron en una v�ctima fatal de la Guerra Civil
espanola, en Granada, donde le fusilaron.

1.3.2. POES�A.

Sus primeros poemas quedaron recogidos en Libro de poemas, de 1921, una antolog�a
que tiene grandes logros. En 1922 organiz� con el compositor Manuel de Falla, el
primer festival de cante jondo (v�ase Flamenco), y ese mismo ano escribi�
precisamente el Poema del cante jondo, aunque no lo publicar�a hasta 1931. El
Primer romancero gitano, de 1928, es un ejemplo genial de poes�a compuesta a partir
de materiales populares, y ofrece una Andaluc�a de car�cter m�tico por medio de
unas met�foras deslumbrantes y unos s�mbolos como la luna, los colores, los
caballos, el agua, o los peces, destinados a transmitir sensaciones donde el amor y
la muerte destacan con fuerza.

Tras los Poemas en prosa, escribi� en Nueva York un gran ciclo prof�tico y
metaf�sico en el que el autor apuesta por los oprimidos, sin dejar de sacar a
relucir sus obsesiones �ntimas. El ciclo iba a constar de dos libros, Poeta en
Nueva York, escrito entre 1929 y 1930, pero que no se public� hasta 1940, y Tierra
y Luna, del que algunos poemas fueron incluidos en Div�n del Tamarit, concluido en
1934, aunque tambi�n se public� p�stumamente.

Calificados muchas veces de surrealistas, los poemas de esa obra clave de Garc�a
Lorca que es Poeta en Nueva York, expresan el horror ante la falta de ra�ces
naturales, la ausencia de una mitolog�a unificadora o de un sueno colectivo que den
sentido a una sociedad impersonal, violenta y desgarrada. Por su parte, los
incompletos Sonetos del amor oscuro, escritos durante una temporada en Nueva
Inglaterra (Estados Unidos), expresan una desesperaci�n m�s personal y constituyen
unas muestras admirables de erotismo, que s�lo recientemente han sido dadas a
conocer.

Otro importante poema de Lorca, dentro de la l�nea del neopopulismo, es el Llanto

por Ignacio S�nchez Mej�as, de 1935, una eleg�a compuesta al morir ese torero
intelectual, amigo de muchos de los poetas de la generaci�n de Lorca. Mientras que
los Seis poemas galegos, del mismo ano, consiguen trascender las referencias
populares evidentes.

1.3.3. TEATRO.

El teatro de Lorca es, junto al de Valle-Incl�n, el m�s importante escrito en

castellano durante el siglo XX. Se trata de un teatro de una gama muy variada con
s�mbolos o personajes fant�sticos como la muerte y la Luna, l�rico, en ocasiones,
con un sentido profundo de las fuerzas de la naturaleza y de la vida.

Entre sus farsas, escritas de 1921 a 1928, destacan Tragicomedia de don Crist�bal y
Retablillo de don Crist�bal, piezas de guinol, y sobre todo La zapatera prodigiosa,
una obra de ambiente andaluz que enfrenta realidad e imaginaci�n. Tambi�n pertenece
a la categor�a de farsa Amor de don Perlimpl�n con Belisa en su jard�n. De 1930 y
1931 son los dramas calificados como �irrepresentables�, El p�blico y As� que pasen
cinco anos, obras complejas con influencia del psicoan�lisis, que ponen en escena
el mismo hecho teatral, la revoluci�n y la homosexualidad, a partir de un complejo
sistema de correspondencias.

Dos tragedias rurales son Bodas de sangre, de 1933, y Yerma, de 1934, donde se
a�nan mitolog�a, mundos po�ticos y realidad. En Dona Rosita la soltera, de 1935,
aborda el problema de la solterona espanola, algo que tambi�n aparece en La casa de
Bernarda Alba, concluida en junio de 1936, y que la cr�tica suele considerar la
obra fundamental de Lorca. Al comienzo de su carrera tambi�n hab�a escrito dos
dramas modernistas, El maleficio de la mariposa (1920) y Mariana Pineda (1927).

El mundo de Garc�a Lorca supone una capacidad creativa, poder de s�ntesis y

facultad natural para captar, expresar y combinar la mayor suma de resonancias
po�ticas, sin esfuerzo aparente, y llegar a la perfecci�n, no como resultado de una
t�cnica conseguida con esfuerzo, sino casi de golpe. La variedad de formas y
tonalidad resulta deslumbrante, con el amor, presentado en un sentido c�smico y
pansexualista, la esterilidad, la infancia y la muerte como motivos fundamentales.

1.4. OBRAS DESTACADAS.

POES�A.
Poema del cante jondo, 1931.

Primer romancero gitano, 1928.

Poeta en Nueva York, 1929-1930.

Tierra y Luna, 1940.

Llanto por Ignacio S�nchez Mej�as, 1935.

TEATRO.

Tragicomedia de don Crist�bal y Retablillo de don Crist�bal.

La zapatera prodigiosa.

Amor de don Perlimpl�n con Belisa en su jard�n.

El p�blico.

As� que pasen cinco anos.

Bodas de sangre, 1933.

Yerma, 1934.

Dona Rosita la soltera, 1935.

La casa de Bernarda Alba, 1936.

El maleficio de la mariposa, 1920.

Mariana Pineda, 1927.

1.5. CARACTER�STICAS DE LA OBRA.

La casa de Bernarda Alba es una obra escrita en prosa, en la que en algunas

ocasiones aparecen algunos fragmentos escritos en verso.

Esta obra pertenece al g�nero del teatro.

Si atendemos a su contenido podemos afirmar que se trata de una obra completa, no

un fragmento. Esta obra teatral posee un car�cter dram�tico y tr�gico, como podemos
intuir despu�s e leer su verdadero t�tulo, que lo dice con gran claridad.

2. TEMA DEL LIBRO.

En esta obra se pueden distinguir varios temas, que sirven para criticar a la
sociedad de aquella �poca: retr�grada y machista. Los temas son los siguientes:

El amor: en este caso un amor
del mismo hombre. �ste decide
tiene dinero. Pero en secreto
realidad la mujer de su vida.
llegar a consumar su amor.
imposible. Tres de las hijas de Bernarda se enamoran
casarse con la mayor de todas, Angustias, s�lo porque
�ste se acuesta con la m�s joven, Adela, que es en
Bernarda impide que Adela y Pepe el Romano puedan

Una sociedad machista: en aquella �poca, las mujeres estaban obligadas a estar
encerradas en casa durante ocho anos cuando una de ellas se quedaba viuda. Las
mujeres estaban obligadas a permanecer en sus casas, haciendo las labores de hogar,
como coser. Bernarda se encarga de que el luto se cumpla y mantiene encerradas a
sus hijas.

La traici�n: angustias se siente traicionada por su propia hermana cuando se entera

de que �sta se estaba viendo a escondidas con Pepe el Romano, su futuro esposo.

La avaricia: Pepe el Romano solo quiere casarse con Angustias para poder quedarse
con la gran suma de dinero que �sta posee, independientemente de que no le guste
para nada.

3. ARGUMENTO.

3.1. RESUMEN DE LA OBRA.

La casa de Bernarda Alba en una obra teatral que narra la vida de unas mujeres de
la Espana de preguerra. Bernarda Alba es una mujer adinerada que se acaba de quedar
viuda. �sta es madre de cinco hijas y para ella trabajan dos criadas. La m�s
veterana de ellas es la Poncia, que act�a a la vez como consejera de Bernarda.

En aquella �poca era habitual realizar un luto de ocho anos cuando una mujer se
quedaba viuda. Las hijas de Bernarda aceptan esta decisi�n con resignaci�n, todas
excepto una: Adela, la hija menor de Bernarda. Adela considera que tiene toda la
vida por delante y no quiere aceptar que va a perder toda su juventud encerrada en
casa.

Por otra parte, la hija mayor, Angustias, va a casarse con un hombre del pueblo,
Pepe el Romano. Este hombre solo quiere casarse con ella por su dinero, ya que �sta
era muy fea y ya ten�a 39 anos. A esta relaci�n se oponen dos de sus hermanas:
Martirio y Adela. Esta �ltima es la amante de Pepe, por eso no comprende c�mo puede
llegar a casarse con Angustias.

Las mujeres empiezan a sospechar al ver lo angustiada que se encuentra Adela, y

llegan a la conclusi�n de que �sta se est� viendo a escondidas con Pepe. Bernarda
no sospecha nada, por lo que est� tranquila esperando a que su hija Angustias
contraiga matrimonio con el Romano.

Cuando Adela no puede aguantar m�s decide enfrentarse a Bernarda y a Angustias, que
tampoco sospechaba que su futuro esposo le estaba siendo infiel. Cuando Bernarda se
entera de todo, escorre con una escopeta a Pepe, que huye en su caballo. Adela,
impotente, decide ahorcarse y acabar con el sufrimiento que le hab�a estado royendo
las entranas durante mucho tiempo.

4. TRAMA.

En esta obra no existe ning�n tipo de salto en el tiempo, por lo que podemos decir
que la trama se mantiene en concordancia con el argumento.

La acci�n es lineal: los acontecimientos se suceden de una forma ordenada y

consecutiva.

5. ESTILO.
La casa de Bernarda Alba es una obra cargada de recursos literarios, que Lorca
utiliza para expresar estados de �nimo y dar m�s �nfasis a toda la obra. Los
recursos m�s utilizados son los elementos metaf�ricos y los s�mbolos, que aparecen
durante toda la obra.

El agua como elemento liberador. Adela recurre a este elemento para expresar su
disconformidad con el encierro y sus ansias de libertad.

Los colores apagados. En esta obra aparecen colores neutros, principalmente el

blanco y el negro. El blanco expresa la esterilidad que reinaba en la casa,
mientras que el negro es utilizado como elemento en senal de duelo y de tristeza.

El color verde. Este color, que es usado por Adela en sus vestidos, nos transmite
las ansias de Adela por ser feliz, de alejarse de la tristeza que reina en la casa.

Los gruesos muros de la casa. Transmiten la sensaci�n de que la casa se ha

convertido en una prisi�n para todos sus ocupantes, una prisi�n cuyos muros son
infranqueables.

El caballo blanco. Este animal que aparece al final de la obra simboliza el deseo
sexual, la hombr�a.

El bast�n. El bast�n que Bernarda lleva consigo simboliza el poder, la autoridad.

Cuando Adela rompe este bast�n Bernarda se siente desafiada y arremete contra ella
y contra Pepe.

La oveja blanca. La oveja que porta Maria Josefa, la madre de Bernarda, simboliza
el deseo de juventud. Maria Josefa decide cuidar a la oveja como si fuese su hijo,
ya que no puede tener m�s hijos.

6. PERSONAJES.

Bernarda: es la duena de la casa. Se acaba de quedar viuda, por eso impone a sus
hijas que se mantengan fieles al luto por su padre. Bernarda es poderosa, mandona y
dominadora. Simboliza el poder, la rectitud.

Angustias: es la hija mayor de Bernarda. Tiene 39 anos y es el fruto del primer

matrimonio de su madre. Es la heredera de una cuantiosa fortuna. Pretende casarse
con Pepe el Romano. Su nombre refleja la angustia retenida a lo largo de toda su
vida.

Magdalena: tiene 30 anos y representa el respeto y la sumisi�n. Magdalena vive

resignada y ya ha abandonado la idea de casarse.

Amelia: tiene 27 anos. No se le da apenas importancia dentro de la obra. Es t�mida

y resignada, y act�a como consejera de varias de sus hermanas.

Martirio: tiene 24 anos. es uno de los personajes m�s complejos, debido a su

extrano car�cter. Pudo haberse casado, pero su madre se entrometi� en la relaci�n
que manten�a. Se la describe como una mujer enferma y amargada. Al igual que Adela,
est� enamorada de pepe el Romano.

Adela: es la hija m�s joven de Bernarda. Tiene 20 anos. Es la �nica que osa
rebelarse y acabar con el poder de su madre. Es la amante de Pepe el Romano. Su
final es tr�gico: acaba ahorc�ndose frente a la impotencia que sent�a al no poder
casar con su verdadero amor.

Maria Josefa: tiene 80 anos. Es la madre de Bernarda. Se la describe como una mujer
que est� loca.

Pepe el Romano: es el futuro esposo de Angustias. Mantiene una relaci�n paralela

con Adela, su amor verdadero. �ste solo quiere casarse con Angustias por el dinero
que �sta posee. Representa la hombr�a.

La Poncia: es la criada m�s veterana, ya que tiene 60 anos. Critica la actuaci�n de

Bernarda a la hora de tratar a la gente y llevar la casa. Es su conciencia.

7. ESTRUCTURAS.

7.1. ESTRUCTURA EXTERNA.

La casa de Bernarda Alba est� compuesta por tres actos.

El primer acto tiene una extensi�n de 30 p�ginas (de la p�gina 116 a la p�gina
146).

El segundo acto tiene una extensi�n de 33 p�ginas (de la p�gina 147 a la p�gina
180).

El tercer acto tiene una extensi�n de 24 p�ginas (de la p�gina 181 a la p�gina
205).

Adem�s de estos tres actos, el libro incluye una introducci�n en la que se habla de
las tres constantes del teatro lorquiano, la divisi�n de la obra teatral, la
clasificaci�n del teatro lorquiano y acerca del drama andaluz existente en La casa
de Bernarda Alba.

7.2. ESTRUCTURA INTERNA.

ACTO PRIMERO

La obra comienza con un di�logo entre las dos criadas, la Poncia y la Criada. A
trav�s de este di�logo, observamos el odio que existe entre Poncia y Bernarda, a la
que ha servido y obedecido sin protestar. Y si algo no se hab�a hecho a su gusto,
exagera los hechos para poder acusarla. Se oyen las campanas de la iglesia: el
marido de Bernarda Alba ha muerto y se est� celebrando el funeral.

Bernarda llega a su casa, seguida por las mujeres del pueblo. Las mujeres que la
acompanan, todas vestidas de luto, se ponen a hablar y Bernarda hecha a la Poncia
discrimin�ndola por sus estatus social (cosa muy importante para Bernarda). Las
mujeres del pueblo odian a Bernarda por su fr�o coraz�n, su mal genio y sus
habladur�as. Hab�a una gran crueldad en los pensamientos de Bernarda, consecuencia
de su insoportable comportamiento. Bernarda y las mujeres del pueblo hablan sobre
la necesidad que tienen las hijas de la anfitriona de tener un novio, pero Bernarda
les manda a callar y lo niega, porque ella piensa que los hombres que hay en el
pueblo no son dignos para sus hijas. Despu�s de marcharse, las mujeres se reunieron
con sus maridos (que esperando en el patio), y Bernarda les dice a sus hijas que se
preparen porque se han tapiado las puertas y ventanas van a llevar a cabo un luto
de ocho anos. Todas se resignan, excepto Adela. �sta habla con su hermana Magdalena
y le dice que quiere salir a la calle y que no quiere que su madre la domine. A
todas las hermanas les da lastima porque es la m�s joven de todas, las m�s
agraciada y a la cual le queda toda la vida por delante. Adela, llena de rabia e
impotencia se marcha a su cuarto. Cuando todas las mujeres y hombres se marchan,
las hijas de Bernarda comienzan a hablar de la herencia que les ha dejado su
difunto padre. Angustias, la hija mayor de Bernarda, es la que se lleva la mayor
parte y por eso Pepe el Romano, que es el mozo m�s apuesto del pueblo le va a pedir
matrimonio. Las dem�s hermanas comentan la suerte de Angustias y al mismo tiempo,
todas, muertas de envidia, empiezan a criticar a la hermana porque en realidad
todas se mor�an de ganas de poder estar con un hombre. En este mismo momento entra
Adela al sal�n, vestida con un vestido de color verde, que refleja el sentimiento
de libertad y felicidad que existe en Adela. Pero como su madre no les permit�a
llevar vestidos de colores por el luto, se ve�a obligada a llevarlo solo dentro de
casa. Adela entra en el sal�n y lo primero que le dicen es que se lo deber�a
regalar a Angustias porque se va a casar con Pepe el Romano. Adela estalla. En ese
momento de tensi�n, una de las hermanas dijo que Pepe el Romano estaba pasando por
delante de su casa, por lo que todas fueron a la ventana para verlo. Una vez dentro
de casa aparece Mar�a Josefa, la madre de Bernarda, diciendo que quer�a volver a
casarse. Bernarda la manda inmediatamente a su habitaci�n.

ACTO SEGUNDO

En el segundo acto, las hermanas y la Poncia est�n cosiendo y bordando las sabanas
de sus ajuares. De repente Magdalena le pregunta a Adela si no va con ellas a
coser, pero no le responde, entonces las dem�s hermanas empiezan a comentar lo
extrana que estaba �ltimamente, hasta que la conversaci�n desemboca en Pepe el
Romano y Angustias, de lo tarde que se hab�a ido la noche anterior. Una de ellas de
pregunt� a Angustias de que estaban hablando y no les quiso contestar. La Poncia
comenz� a contarles c�mo hab�a sido la declaraci�n de su marido. �ste se hab�a
acercado a su ventana, se saludaron y estuvieron m�s de media hora los dos
callados. La Poncia estaba muy nerviosa y con ganas de que �l dijera o hiciese
algo, y �l, muy fogoso se acerc� a la reja y comenz� a acariciarla. Luego empezaron
a re�r todas y la Poncia explic� su experiencia matrimonial entre alabanzas y risas
de las chicas. De repente Magdalena sale del cuarto y va a buscar a Adela.

En cuanto entran en el cuarto donde estaban todas, Martirio no hace m�s que
preguntarle acerca de la mala cara que tiene y el cansancio. En ese momento llega a
la casa el hombre de los encajes y salen todas menos Adela y Poncia, que se quedan
solas. La Poncia le dice a Adela que lo sabe todo acerca de su enamoramiento, sabe
que una de las noches que Pepe el Romano vino a ver a su hermana, Adela se puso
junto a la ventana desnuda y con la luz encendida; sabe que cada noche se levanta
muy tarde y se va hacia el granero, donde Pepe le espera, y que es por eso por lo
que tiene esa cara de cansada y esas ojeras, pero le dice que ese hombre es para su
hermana y nunca ser� para ella. Entonces Adela, ofendida, reta a Poncia, y la
criada le dice que se lo dir� a su madre si ella no le deja en paz, pero Adela no
tiene intenci�n. Vuelven las dem�s hermanas. De repente sienten, a lo lejos, los
muchachos que trabajan como segadores en los campos, de pueblo en pueblo. En ese
momento pasaban por la calle cantando y todas las hermanas se fueron a la ventana a
mirarlos.

Cuando acabaron de pasar, una de las hermanas, Angustia, dice que alguien le ha
quitado el retrato de Pepe, y comienza a acusar a sus hermanas, sobre todo a Adela.
De repente sale Bernarda y pregunta que estaba ocurriendo. Entonces la Poncia se
pone a registrar las habitaciones, y encuentra el retrato en la habitaci�n de
Martirio. Todas se quedan muy sorprendidas, sobre todo Angustias.

Bernarda, ordena a sus hijas a dormir, pero ella se queda hablando La Poncia.

�sta �ltima se puso a hablar sobre las hijas de Bernarda, le intent� advertir de lo
que estaba ocurriendo con indirectas, pero Bernarda, segu�a en sus trece y no quiso
hacer caso de las advertencias de su confidente, pero una cosa si queda clara: hay
que casar a Martirio cuanto antes para calmar los �nimos de las hermanas. Al o�r
sobre qu� estaban hablando Poncia y Bernarda, una a una fueron saliendo de sus
cuartos para explicar a su madre lo de las voces a las cuatro de la manana. La
Poncia les cuenta una an�cdota, con la mirada puesta en Adela, para que se diera
cuenta de que lo que hacia no estaba bien. Les cont� que la hija de Librada estaba
soltera, pero tuvo un hijo no se sabe con qui�n, y para ocultar su verg�enza ante
las malas lenguas del pueblo, lo mat� y lo meti� debajo de unas piedras; pero unos
perros, unos d�as despu�s, lo encontraron y lo sacaron de all� y lo primero que
hicieron fue ponerlo en el tranco de su puerta. Por todo lo ocurrido el pueblo se
rebel� contra ella y la quisieron matar.

Todas estaban en desacuerdo, sobretodo Martirio, pero Adela, la defend�a, porque

cre�a que la senora tendr�a sus motivos.

ACTO TERCERO

Al principio del acto, todas est�n sentadas comiendo, todas menos Prudencia que
est� sentada en una silla aparte. Bernarda y Prudencia est�n hablando sobre sus
cosas y Bernarda le pregunta por su marido mientras la invita a comer. Prudencia
acepta la invitaci�n, y le explica que esta enfadada con sus hermanos por la
herencia y no sale mucho a la calle por el enfado. Entonces Bernarda le pregunta
por su hija y Prudencia le cuenta que est� enfadada con su hija por contestarle.
Bernarda y Prudencia empiezan a hablar de la boda de Angustias, y Prudencia le pide
que le ensene el anillo de compromiso y le pregunta a Angustias por los
preparativos de su boda.

Cuando Prudencia se va, Adela sale al port�n acompanada de Amelia y Martirio.

Magdalena se queda sentada medio dormida en una silla, Angustias recoge la mesa y
Bernarda que est� all�, le dice a Angustias que hable con Martirio, por lo que
hab�a ocurrido con el retrato. Bernarda le pregunta que si esta noche va a ir Pepe
a verla a lo que Angustias contesta negativamente, porque �ste se va con su madre a
la capital. Entran las otras tres hermanas y Bernarda les manda acostarse. La
Criada y la Poncia se quedan hablando del l�o con el Romano. Se quedan criticando
la mala actuaci�n de Bernarda. Saben que es tan orgullosa que ella misma se pone
una venda en los ojos, y las dos est�n de acuerdo en que les gustar�a dejar la
casa, pero no pueden. Cuando las dos criadas se iban a retirar a sus alcobas, Adela
sale de su cuarto diciendo que la sed la a despertado. Adela sale sigilosamente y
desaparece por la puerta del corral. A su vez se levanta Martirio, la cual sale a
buscar a Adela para detenerla en sus intenciones, pero se cruza con Maria Josefa,
su abuela. �sta, se haya en el patio cantando a una ovejita que se encuentra entre
sus brazos, cant�ndole como si fuera su hijo e insultando y burl�ndose de Bernarda
y Magdalena. Le dice al corderito entre c�nticos que se quiere marchar muy lejos,
que la puerta se abrir� y se ir� a la playa a casarse. Entonces ve a Martirio, y
despu�s de burlarse de ella, le pide que le ayude a escapar, pero Martirio,
tom�ndola por loca, la manda a la cama. En ese momento Martirio empieza a decir el
nombre de Adela en voz baja, y esta sale del granero un poco despeinada y las dos
comienzan a discutir. Adela y Martirio discuten sobre a quien de ellas dos le
pertenece Pepe. Martirio le quiere y har�a lo que fuera por tenerlo, pero es Adela
quien lo tiene y eso a Martirio le come por dentro y decide que si no es ella quien
lo posea, que tampoco ser� Adela, y en ese momento levanta la voz llamando a su
madre. En ese momento salen Bernarda y las dem�s hermanas. Martirio le dice a
Bernarda que Adela est� con Pepe en el pajar, por lo que Bernarda comienza a
gritarle. Angustias esta desolada por lo que ha hecho su hermana y Bernarda coge
una escopeta y dispara contra Pepe.

En ese momento, despu�s de o�r el tiro, Adela pensando que le hab�a alcanzado sale
corriendo y se encierra en su cuarto. Cuando la Poncia consigue entrar, descubre
que Adela se hab�a ahorcado.

Al final, cuando Bernarda descubre que Adela est� muerta, empieza a gritar: �!Mi
hija a muerto virgen! !Nadie diga nada!� Bernarda no quiere que en el pueblo se
entere nadie de c�mo y por qu� a muerto su hija y por eso grita que ha muerto
virgen.

�sta les dice a sus hijas que no lloren, y si quieren, que lo pueden hacer cuando
est�n solas. Las �ltimas palabras de Bernarda fueron: �Ella, la hija menor de
Bernarda Alba, ha muerto virgen. ?Me hab�is o�do? !Silencio, silencio he dicho! !
Silencio!�

8. SITUACI�N ESPACIO-TEMPORAL.

8.1. ESPACIO.

La acci�n se desarrolla en una casa t�pica andaluza, de paredes blancas y muros

gruesos. Esta casa est� situada en un pueblo t�pico andaluz de la Espana de
preguerra.

Absolutamente toda la obra tiene como escenario principal la casa de Bernarda,

incluyendo el corral.

8.2. TIEMPO.

La acci�n se desarrolla a principios de siglo XX. Es una �poca en la que las

mujeres no ten�an ning�n derecho: su �nica funci�n era realizar las tareas del
hogar y satisfacer al hombre en todo lo que le pidiera. En esta �poca exist�an
muchas desigualdades sociales. Cualquiera pod�a matar a otra persona simplemente
porque �sta le hubiera ofendido por alg�n motivo.

9. AMBIENTE.

9.1. ATM�SFERA.

La atm�sfera es una atm�sfera dram�tica, triste. Se suceden discusiones entre los

personajes, episodios de violencia, muertes, reproches�

La prueba de que es una atm�sfera dram�tica es que al final de la obra uno de los
personajes acaba suicid�ndose por amor.

10. POSTURA.

La postura del autor frente a los hechos es claramente objetiva, ya que se limita a
escribir lo que los propios personajes opinan y no incluye sus propias
conclusiones.

Esta postura es com�n a casi todas las obras literarias que he le�do.

11. METODOLOG�A.

Por extrano que parezca, es la primera obra teatral que leo. Me ha parecido
bastante f�cil de leer y, sobre todo, muy amena. Al estar escrita para ser
representada en un teatro, los di�logos son cortos, lo que facilita su lectura.

Sin duda, lo m�s dif�cil ha sido encontrar las met�foras y los s�mbolos, y
relacionarlos con su posible significado.
Despu�s de leer este libro puedo decir que conozco un poco mejor c�mo era la
sociedad a principios de siglo. He podido comprobar la grand�sima diferencia entre
clases, la miseria existente, las injusticias a las que estaba sometida la mujer
etc.

Debo recomendar esta lectura a todos mis companeros, ya que pasar�n un buen rato
ley�ndola