HITOS DE LA POESÍA CHILENA

S. XVI: Alonso de Ercilla: Poeta español, heredero del neoclasicismo

La Araucana. El máximo poema épico escrito en castellano: “No las damas, amor, no gentilezas
/de caballeros canto enamorados; / ni las muestras, regalos y ternezas / de amorosos afectos y
cuidados: / mas el valor, los hechos, las proezas / de aquellos españoles esforzados, / que a la
cerviz de Arauco no domada / pusieron duro yugo por la espada.” (…)

“Chile, fértil provincia señalada / en la región Antártica famosa, / de remotas naciones respetada
/ por fuerte principal y valerosa: / la gente que produce es tan granada, tan soberbia, gallarda y
belicosa, / que no ha sido por rey jamás regida / no a extranjero dominio sometida” (…)

S. XXVII – XIX (primera mitad): “Larga siesta colonial”

S. XIX (segunda mitad): Neoclasicismo seguido de una tímida primavera romántica

I. Andrés Bello (1781 – 1865). Neoclásico (< Virgilio, Horacio) –romántico (< Víctor Hugo) y
anunciador del modernismo, secretario de Simón Bolívar, cultura excepcional (latín, castellano,
francés, inglés, estudios de la épica castellana -Mío Cid- , Filosofía, Derecho, Medicina, Gramática).
Fundador y 1er. Rector de la Universidad de Chile.
Neoclásico: “¡Oh! Si al falaz ruido / la dicha al fin supiese verdadera / anteponer, que del umbral
le llama / del labrador sencillo, / lejos del necio y vano / fasto, el mentido brillo, / el ocio pestilente
ciudadano.” (Oda a la agricultura)
Romántico: “Naturaleza toda gime: el viento / en la arboleda, el pájaro en el nido, / y la oveja en
su trémulo balido / y el arroyuelo en su correr fugaz. “ (La oración por todos, traducción de Víctor
Hugo).
Pre-modernista: “Flautas, violines, violones: / alegre canto, reflejos / de lámparas y de espejos; /
flores, perfumes, joyas, tules, rasos, / grato rumor de voces y de pasos.” (Fragmento de
Sardanápalo, de Byron).

II. Movimiento literario de 1842: Intolerancia a lo español e inspiración en Inglaterra y Francia.

Mercedes Marín del Solar (1804- 1866: Neoclásica, por influjo de A. Bello): “Habita esa mansión
de luz divina / que cobarde traición no contamina, / mientras tu cuerpo helado, / por la doliente
Patria custodiado, / cual reliquia preciosa, / entre los puros ardorosos votos / de un pueblo
agradecido / ante el santuario del Señor reposa” (Canto fúnebre a la muerte de Portales).

Guillermo Blest Gana (1829-1905: Romántico): “Voy quedando tan solo que me espanta / lo que
de vida y padecer me resta: / ya no se une al bullicio de la fiesta / ronca la voz que expira en la
garganta. // En vez de flores, la insegura planta / hojas secar encuentra en la floresta / y, donde
hubo esplendor, nube funesta, / de lágrimas preñada, se levanta. // Sopla el ciclón que con furor
me azota / y me empuja, entre sombras, al abierto / abismo inmenso de regiones ignotas; // todo
es sombrío, lúgubre, desierto / mar sin riberas, donde sólo flota / la vieja nave que no encuentra
puerto.”
LA POESÍA CHILENA Y SUS GRANDES QUIEBRES

Quiebre: algarabía, crujido, crepitación, grieta.

SITUACIÓN DE LA POESÍA CHILENA DE ENTRESIGLOS: CALIDAD MUY DISCUTIBLE:

• Y el trágico poeta, vuelto loco, / la vio, la quiso y se mató por ella (Marcial Cabrera)

• Esta es la hora en que el amor gigante / vomita semilleras de embeleso (Federico Zúñiga)

• Ignoro por qué reí, / ignoro por qué lloré, / el piano gimió do...re / y tu boca me dio el sí.
(Juan Manuel Rodríguez)

• Y ese artista de sentimiento fino.../ un alma delicada y repleta de amor, / que en medio
del encanto del jardín femenino / posee el alto orgullo de ser el picaflor (Benjamín Velasco R.)

• En desmesuradas yemas, / sobre los tallos entecos, / en los parterres ya secos / se

esponjan las crisantemas. // Flores raras, son emblemas / del arte de nuevos ecos, / amantes de
orlas y flecos / y de rarezas supremas. // Exóticas y hieráticas, / como princesas asiáticas, / pues
que son raras, son bellas; / prendidas entre los rasos,/ o abiertas sobre los vasos, / como
monstruosas estrellas. (Modernismo de Francisco Contreras)

1er. QUIEBRE: PROPÓSITO RUPTURISTA: “Gran interregno de neorrománticos, idealistas

metafísicos, antimodernistas y nietzscheanos. Todos caen bajo la común consigna de González
Martínez, que reza: “tuércele el cuello al cisne...”. Es decir, al cisne de Rubén Darío”

2° QUIEBRE: SALTO DE CALIDAD: “Demoler la muralla china que limitaba nuestro estrecho
ambiente artístico”: “Siento que mi pupila ya se apaga / bajo una sombra misteriosa y vaga. /
Quizás cuando la luna se alce incierta / yo estaré lejos de la luz que vierta, / quizás cuando la
noche ya se vaya / ni un rastro haya de mí sobre la playa. / Parece que mi espíritu sintiera / las
recónditas voces de otra esfera. / No sé quién de otro mundo al fin me llama / de este mundo que
no amo y que no me ama” (Pedro Antonio González).

3er QUIEBRE: POSTMODERNISMO:

• Gabriela Mistral: modernismo + lenguaje montañés.

Lenguaje: consociación, epítetos insólitos (espejo devolvedor), expresiones populares

(lagarteando), indigenismos (enfurruñado), cultismos (leticia), infinitivos vebales (ella es mi hálito,
yo soy su andar:/ ella saber, yo desvariar)

Evolución: grito> pregunta> silencio> logos divino.

4° QUIEBRE: LA VANGUARDIA: Revolución que rompe con la tradición y genera un nuevo lenguaje
poético.

• Vicente Huidobro: Creacionismo: “Un hecho nuevo, inventado por mí, que no podría
existir sin mí”:

• Nivel semántico: Técnica Frankestein: Al horitaña de la montazonte/ la violondrina y el

goloncelo / descolgada esta mañana de la lunala...

• Nivel fonético: Jitanjáfora: Lusponsedo solinario / Auruaru ulisamento lalilá / Hormajauda

marijauda / Mitradente, mitrapausa...

• Nivel gráfico: Caligrama > poemas visuales

• Pablo de Rokha: Estridentismo tremendista: “Yo soy como el fracaso total del mundo, ¡oh,
pueblos! / El canto frente a frente al mismo Satanás, / Dialoga con la ciencia tremenda de los
muertos / y mi dolor chorrea de sangre la ciudad/...El hombre y la mujer tienen olor a tumba, / el
cuerpo se me cae sobre la tierra bruta / lo mismo que el ataúd rojo del infeliz. // Enemigo total,
aúllo por los barrios, / un espanto más bárbaro. más bárbaro, más bárbaro / que el hipo de cien
perros botados a morir”

• Pablo Neruda: Exaltación del hombre y de la naturaleza

• Evolución: Romanticismo >Profetismo: compromiso social + lenguaje sencillo

• El Hombre: Inconcluso, perteneciente al árbol de las razas asustadas...más ancho que el

mar y que las olas, ... lo indestructible, lo imperecedero, la vida..: “Sube a nacer conmigo,
hermano...Mostradme vuestra sangre y vuestro surco,/ decidme aquí fui castigado, / porque la
joya no brilló o la tierra / no entregó a tiempo la piedra o el grano: señaladme la piedra en que
caísteis / y la madera en que os crucificaron //,,, Yo vengo a hablar por vuestra boca muerta. / A
través de la tierra juntad todos / los silenciosos labios derramados / y desde el fondo habladme
toda esta larga noche / como si yo estuviera con vosotros anclado. / / contadme todo, cadena a
cadena, / eslabón a eslabón, y paso a paso, / afilad los cuchillos que guardasteis, / ponedlos en mi
pecho y en mi mano, / como un río de rayos amarillos,/ como un río de tigres amarillos, / y
dejadme llorar, horas, días, años, edades ciegas, siglos estelares. / Dadme el silencio, el agua, la
esperanza. / Dadme el silencio, el agua, la esperanza. / Dadme la lucha, el hierro, los volcanes. /
Apegadme los cuerpos como imanes. / Acudid a mis venas y a mi boca. / Hablad por mis palabras y
mi sangre.”

• Proyección de un complejo de Edipo “Orinoco, déjame en tus márgenes / de aquella hora

sin hora: / déjame como entonces ir desnudo, / entrar en tus tinieblas bautismales. / Orinoco de
agua escarlata, / déjame hundir las manos que regresan / a tu maternidad, a tu transcurso, / río de
razas, patria de raíces, / tu ancho rumor, tu lámina salvaje / viene de donde vengo, de las pobres /
y altivas soledades, de un secreto / como una sangre, de una silenciosa/ madre de arcilla”.

• Humberto Díaz Casanueva: Poesía metafísica: desamparo entre dos nadas: “No estoy solo.
/ Sobre mi corazón / empolla un águila / En el silencio / se abre una flor de piel / La vida restalla /
su verde su hermoso látigo / Ser / es un mandato más hondo. / Estás soñando / soñando no ser / y
ya evocando la verdad la vida / más allá del silencio demente / de la muerte. // Ahora me siento
de gigantesca estatura / gruñido por los cerdos en la fermentación de / la Huella yo presiento / un
incitante Pie como el brote de una Presencia emboscada.”

5° QUIEBRE: LA GENERACIÓN DEL ´38

• Nicanor Parra: Antipoesía: “Poesía es vida en palabras...Una vez que se acepta este punto
de partida, caben muchas cosas en la poesía: no tan sólo las voces impostadas, sino también las
voces naturales: no tan sólo los sentimientos nobles, sino también los otros; no tan sólo llanto sino
también la risa; no tan sólo la belleza, sino también la fealdad. (...) Si ésta es una poesía
antineruda, también es una poesía antivallejo, es una poesía antimistral, es una poesía antitodo,
pero también es una poesía en la que resuenan todos estos ecos...”

“Nosotros condenamos / -y eso sí que lo digo con respeto- / La poesía del pequeño dios / La
poesía de la vaca sagrada / La poesía del toro furioso. / Contra la poesía de café: /la poesía de la
naturaleza / Contra la poesía de salón / la poesía de la plaza pública / la poesía de la protesta
social. / Los poetas bajaron del Olimpo.”

• Eduardo Anguita: Existencialismo cristiano: tríada amor-tiempo-Dios. “Amé vivir en cielo

inmaculado, / labrado en soledad y muerte pura: / igual que el cielo, ileso mi costado / creció sin
sangre, fuerza ni premura. // Inquieto, como tiempo amortajado, / al sentirme sin vida ni
amargura, / torné a tu fuego de ángel derramado / olvidándome yo en la quemadura. // Así,
furioso, incierto, desvelado, / locamente veloz e iluminado, / iluminado en goce y en dolor: //
Contigo quemo el cielo y el reposo, / inauguro al Terrible y al hermoso / Amor, Feroz Amor, ¡oh
dulce Amor!”

• Gonzalo Rojas: Erotismo pagano-místico: “No hay más epifanía que el orgasmo”: “El poeta
es él y más que él: uno y todos los mortales; el vencedor lo mismo que el vencido; el amante, el
loco que –como dijo Chesterton- lo ha perdido todo menos la razón; el ´homo ludens´, casi nunca
el ´sapiens´; pero a la vez el ´homo religiosus´; el ´zoon politikon´, el adivino; el nadie, el nada, el
zumbido del Principio”.

“Oh voz, única voz: todo el hueco del mar, / todo el hueco del mar no bastaría, / todo el hueco del
cielo, / toda la cavidad de la hermosura / no bastaría para contenerte, / y aunque el hombre
callara y este mundo se hundiera / oh majestad, tú nunca / tú nunca cesarás de estar en todas
partes, / porque te sobra el tiempo y el ser, única voz, / porque estás y no estás, y casi eres mi
dios, / y casi eres mi padre cuando estoy más oscuro.”
6° QUIEBRE: LA POSTMODERNIDAD: GENERACIONES DEL ´50 Y DEL ´60: Malestar frente al hoy
(Eque Lihn) / Huida al terruño (Teillier) / Huida al pasado (Hahn)

• Enrique Lihn: Síntesis de toda la poesía anterior : Existencialismo (muerte, nada, carencia,
orfandad); introversión (vida/muerte, erotismo, apetencia angustiada); Paraíso perdido (Narciso
entre la muerte y la nada): “Y bien, eso era todo. / Aquí tiene la vida, mírese en ella como en un
espejo, / empáñela con su último suspiro. / Este es Ud. de niño, entre otros niños de su edad; / ¿se
reconocería a simple vista? // Le han pegado en la cara, llora a lágrima viva, / le han pegado en la
cara. (:::) /// Y bien eso era todo. Véase Ud de viejo / entre otros viejos de su edad, sentado /
profundamente en una plaza pública. / Agita Ud. los pies, le tiembla un ojo, / lo evitan las palomas
que comen a sus pies / el pan que Ud. les da para atraérselas. / Nadie lo reconoce, ni Ud. mismo /
se reconoce cuando ve su sombra. / Le hace llorar la música que nada le recuerda./ Vive los
olvidos / en el abismo de una vieja casa. / ¡Por qué pues no morir tranquilamente? / ¿A qué viene
todo esto?/ Basta, cierre los ojos; / no se agite, tranquilo, basta, basta. / Basta, basta, tranquilo,
aquí tiene la muerte”

• Jorge Teillier: Larismo: Intimismo y “vuelta a la infancia y a la provincia”

“He recorrido tan pocos caminos / y he cometido tanto errores. / Risible vida, risibles
contradicciones, / así fue y así será siempre.” “Tus palabras llegaban / como pájaros que saben
que siempre hay una / ventana abierta al fin del mundo. / Y los poemas se encendían como
girasoles / nacidos de tu corazó profundo y secreto, / rescatados de la nostalgia, / la única
realidad.”

• Óscar Hahn: Danza macabra; recuperación de escritura del S. XVII: “Al son de un suave y
blando movimiento, / arroyos vas pisando de dulzura. / Tus pasos pisan, pasan por la oscura/
región de mi memoria. Ya no siento / ni el ruido de la puerta ni el lamento / del lecho al irte. Pasa
tu hermosura, / se pierde en el umbral. Tu mano pura / cerró el vestido. // Piénsanme dormido /
tus pasos. Pisan, pasan por mi mente / igual que ayer. Mi pobre sentimiento // qué solo está, qué
solo estoy tendido / mirándote partir perpetuamente / al son de un suave y blando movimiento.”

7° QUIEBRE: POESÍA DE FIN DE SIGLO: POESÍA MALDITA

• Rodrigo Lira: Aniquilamiento del yo y de la poesía. Escritura exasperada: “Porque escribo

estoy así Por / Qué escribí ´es / Toy vivo´, la poesía / Terminóo con / migo. / huero, Vacuo /
gastado e in-nútil ejer- / Cisio: “el adjetivo mata, Matta...!” / Fri-volidad ociosa, tediosa y /
Esporádica/ hasta cierto punto / :; / sobrevivo a una muerte / que podría vivirse. Ademáas / la
poesía / / Me abandona a medio día; / cuando escriba, / no conduzca no / Corra: poesía hay en
todas partes / Sólo para nosotros mueren / todas las cosas el Sol; / bajo nada/ Nuevo:
dsecadentismo de tercera / Mano a mano hemos quedado / a o a a o o a o / los poetas / e /
son unos pequeñísimos reptiles: ni alquimistas ni / albañiles ni / andinistas: bajaron del monte /
Olimpo, cayeron de la montaña / Rusa se sa- / caron la cresta paaalabraa / en la noche ya nada. /
en la noche ya nada / está en calma Poetry / May be Hazardous to your / Health // ¡Oh, Poesíiah!
/ Il nostro / Ayuntamiento / k / a c a b a /a a .

• Juan Luis Martínez: El discurso poético revolviéndose contra sí mismo > Poemas pintados:
“Lejos de donde algo pudiera oírse / una voz anónima frasea una canción sin nombre: // Ninguna
frase, ninguna coma / ningún texto, ningún autor / ningún delito, ningún rencor / ninguna,
ninguna canción de amor. // Si alguna vez hubo alguno / que pretendió ser autor / ya nadie
recuerda su nombre / y menos la canción que no escribió // Y aunque todo parezca una broma /
es que quizás ya está muerto / o realmente nunca existió.”

“Tristuraban las agras sus temorios / Los lirosos durfían tiestamente / Y ustiales que utilaban
Afimorios / A las folies utilaban listamente. // Hoy que dulgen y remedan los larosios / Las ovejas
patizan el bramente / Y las fólgicas barlan los filorios / Tras la Urla que valiñan ristramente.”

• Raúl Zurita: Facha>mancha>pecado>condenación>expiación>salvación:“Estoy mal Lo he

visto / yo no estaba borracho / pero me condené”. “Destrocé mi cara tremenda / frente al espejo
/ te amo –me dije te amo // Te amo más que a nada en el mundo”. “Encerrado entre las cuatro
paredes de / un baño: miré hacia el techo / entonces empecé a lavar las paredes y / el piso el
lavatorio el mismo baño / Es que vean: Afuera el cielo era Dios / y me chupaba el alma –sí hombre!
/ Me limpiaba los empañados ojos.”