UNIDAD 3: LA CAMARA Por último, también son importantes por su influen-

cia sobre la exposición, la intensidad de la fuente y

el tono del sujeto.

Objetivo

En su forma más simple es un trozo de vidrio pulido

de forma que sea más grueso por el centro que por
los bordes (convexo). El objetivo es alcanzado por la
luz que se dispersa a partir del sujeto, y la hace con-
verger de nuevo formando una imagen invertida,
nítida y luminosa. La "capacidad de desvío" del obje-
tivo se llama longitud focal, equivalente a la distan-
cia desde él hasta el plano focal el plano en el que se
forma la imagen cuando el objetivo está enfocado
al infinito. Todas las cámaras modernas emplean
combinaciones de lentes de varias formas para
mejorar la calidad de la imagen.

Obturador

El obturador es un dispositivo que permite decidir el

momento exacto en que se hará la fotografía y el
tiempo durante el que la emulsión estará expuesta a
la luz. Hay dos tipos básicos: el de laminillas metáli-
cas, o central, situado entre el diafragma y el objeti-
vo (izquierda), tras el diafragma o combinado con
éste y el de plano focal: dos cortinillas que permiten
el cambio de objetivos y películas y el uso de visor
réflex.

Fuente Luminosa y sujeto

Cualquier sujeto que haya de ser fotografiado debe

estar iluminado por alguna fuente, así el sol, una
lámpara eléctrica o una simple vela. Recuerde: foto-
grafiar significa "dibujar con la luz". La luz que
alcanza al sujeto es reflejada en todas direcciones;
parte de estos rayos atravesarán el objetivo para for-
mar la imagen. Si el sujeto es coloreado, también lo
serán los rayos que refleje. La situación de la fuente
luminosa (altura y dirección) y la calidad de la
misma (dura, como el sol directo, o suave como la Diafragma
de un día nublado) determinan la posición y aspec-
to de las sombras, de influencia decisiva sobre el El diafragma o abertura siempre está situado cerca
volumen del sujeto. El contraste entre sombras y del objetivo. Actúa como el iris (parte coloreada) del
altas luces puede reducirse o modificarse reflejando ojo humano. Variando su diámetro podemos con-
parte de la luz hacia las sombras por medio de una trolar la cantidad de luz que entra en la cámara. Una
superficie clara, o empleando una segunda fuente. gran abertura con luz débil puede proporcionar la

UNIDAD 3 —15—
misma luminosidad que otra pequeña con una ilu- Las cámaras pueden ser clasificadas por formato o
minación intensa. La mayoría de los diafragmas visualización.
están construidos con un conjunto de laminillas
metálicas dispuestas de forma que el diámetro que
determinan pueda variarse gradualmente con un
anillo. Este anillo está calibrado en números "f", Según formato:
representando cada uno una cantidad de luz igual
al doble o la mitad del anterior o del siguiente. La • Minox
abertura también influye sobre la profundidad de
campo. • 110

• ½ 135

• 135

• 127

Visor • 126

Todas las cámaras portátiles necesitan algún tipo de • 120

visor que permita encuadrar y componer la imagen.
Este puede ser una mira óptica como la de la • Placas (4" x 5"; 5" x 8"; 8" x 10"; y otras medidas
izquierda, o un simple armazón de alambre que especiales)
señale los límites del campo. Muchas de las cámaras
modernas emplean algún sistema de visor réflex.
Este utiliza un segundo objetivo, o incluso el mis-
mo, para mostrar en una pantalla de enfoque la ima- Según visualización:
gen exacta que impresionará la película. El visor de
las réflex de un solo objetivo tiene la ventaja adicio- • Visor Directo
nal de permitir absoluta exactitud en el enfoque y el
encuadre y además no le afectan los cambios de • Réflex de 1 Objetivo (SLR)
objetivos.
• Réflex de 2 Objetivos (TLR)

Cámaras de Visor Directo

Plano Focal
Es la superficie sobre la que se forma una imagen
nítida del sujeto. Mientras se toma una fotografía,
la película está extendida a través del plano focal.
Cuanto más cerca está la cámara del sujeto, más
lejos está el plano focal del objetivo. Por tanto, es
necesario algún mecanismo de enfoque para alejar
o acercar el objetivo a la cámara, y así obtener imá-
genes nítidas tanto de sujetos lejanos como cerca-
nos. Todas las cámaras están diseñadas de forma
que, cuando están bien enfocadas, el plano focal
coincida con la superficie de la película.
Compactas de autofocus
Estas cámaras tienen un objetivo con una sola lon-
gitud focal y pueden enfocar sujetos a distintas dis-
tancias de la cámara. La calidad de las cámaras de
esta categoría es variable, desde modelos muy eco-
nómicos con tres o cuatro zonas de enfoque prefija-
das y lentes de plástico y sensores DX para películas
de 100-400 ISO hasta modelos con lentes que pue-
den competir con las mejores que tiene otros for-
matos y sensores DX capaces de manejar películas
hasta 5000 ISO.

UNIDAD 3 —16—
Compactas de autofocus con dos objetivos
Tal como sugiere su nombre, este tipo de compac-
tas tiene dos objetivos separados de distinta longi-
tud focal y un mando que le permite optar por
tomar la imagen con un gran angular moderado o
con un tele entre estándar y moderado. Muchas
veces, sin embargo, lo que se anuncia como un
teleobjetivo resulta tener una focal de 55 mm. Los
modelos que disponen de 35 mm y 70 mm (o más)
suelen ser de uso más general que los que tienen un
macro.
Sub-compactas
Como las compactas incluyen bastantes posibilida-
des es inevitable que pierdan algo de su tamaño
reducido. No así la Contax T2 que sólo mide 11,9 x
6,6 cm. Esta cámara tiene un excelente objetivo
autofocus de 38 mm de Carl Zeiss, más la opción de
enfoque totalmente manual, carga, avance y rebo-
binado motorizados, flash incorporado, sensores
DX entre 25-5000 ISO, autodisparador y modo de
exposición automática con prioridad de abertura.
Paralelaje
En estas cámaras el punto de visión del visor y del
objetivo no coinciden, sino que están separados 2 ó
3 cm, y dispuesto aquél de forma que abarque la
misma parte de un sujeto distante que el objetivo.
Pero cuando se fotografía de cerca, por el visor se ve
más de la parte superior del sujeto y menos de la
inferior que por el objetivo (arriba). Cuanto más cer-
cano es el sujeto, más notable es este error de para-
lelaje.
UNIDAD 3
Sistema de visor
A través del objetivo de una cámara, la imagen apa-
rece sobre la película con inversión abajo-arriba e
izquierda-derecha. El sistema de visor de las SLR
emplea un espejo para corregir la inversión abajo-
arriba y un pentaprisma (básicamente un bloque de
cristal de cinco caras de las que tres están platea-
das) para corregir la inversión izquierda-derecha.
Esto hace que el fotógrafo, al mirar por el visor, ve
una imagen normal. El pentaprisma también pro-
porciona una trayectoria luminosa compacta, alar-
gada pero confortable, entre la pantalla y el ocular,
que en realidad están sólo a unos 2 cm uno de otro.
Esto evita la fatiga de la vista y ahorra la colocación
de dispositivos gran angulares en el ocular.
Visor a nivel de cintura
En algunas SLR de 35 mm se puede quitar el penta-
prisma, lo que permite acoplar pantallas de enfo-
que intercambiables o un parasol plegable para
usar la cámara a nivel de cintura. El acceso a la pan-
talla de enfoque también permite hacer marcas
sobre ella para exposiciones múltiples.
LA SLR DE FORMATO MEDIANO
Están diseñadas para emplear película en rollo de
70 mm, en rollos de 120 ó 220, o película de doble
perforación. La mayoría de ellas son de formato 6 x
6, pero hay también 6 x 7 y 4,5 x 6. La Hasselblad
—17—
aquí ilustrada es la base de un amplio sistema que
incluye varios visores, algunos con visores que corri-
gen el pentaprisma y visores con prismas de medi-
ción. Estas cámaras son mayores, más pesadas, más
lentas de manejar y mucho más caras que las de 35
mm.
Pros y contras
La ventaja principal es la calidad de un negativo
cuya superficie es unas cuatro veces mayor que el
35 mm. La mayoría de los modelos tienen respaldo
intercambiable, lo que permite cambiar fácilmente
el tipo de película a mitad del rollo, o colocar un res-
paldo para la película instantánea. El obturador
puede ser del tipo plano focal, en el cuerpo de la
cámara, o de laminillas, en el objetivo; éste permite
la sincronización con el flash electrónico a todas las
velocidades. Pero, quizá lo más importante sea que
las SLR de formato mediano permiten al aficionado
el acceso a sistemas profesionales, en los que la cali-
dad y la fiabilidad son realmente notables. Desgra-
ciadamente, todos los componentes de estos siste-
mas son más caros que los correspondientes de 35
mm.
Modelos para 4,5 x 6
Las SLR de formato mediano se fabrican en varios
formatos. El así llamado "formato ideal" de 4,5 x 6
cm permite que la cámara sea más pequeña y ligera
que los diseños alternativos más corrientes. La
Mamiya 645 (debajo) recuerda en su forma a las
cámaras Hasselblad y los accesorios son del mismo
tipo.
Modelos para 6 x 7 cm
La Pentax 6 x 7 (debajo) parece una 35 mm del
mismo productor más grande, y los controles están
colocados de la misma forma. La Mamiya RB67 lleva
un respaldo giratorio que permite adaptar el forma-
UNIDAD 3 —18—
to a la toma vertical u horizontal.
Modelos de visor para 6 x 6
Para conseguir la calidad de un negativo de gran
tamaño sin tener que asumir el gran volumen de
una tradicional cámara de formato mediano, Mami-
ya ha desarrollado un modelo de visor para 6 x 6 cm.
Tiene velocidades de obturador hasta 1/500 seg, sin-
cronización de flash a todas las velocidades y una
cortinilla interior que permite el cambio de objetivo
a mitad de la película. Hay objetivos de 50 mm, 75
mm y de 150 mm.
Reflex de dos objetivos (TLR)
Las TLR son mucho más antiguas que las SLR, y su
diseño fue uno de los de "cámaras buenas" más
populares antes de la 2° Guerra Mundial. La mayo-
ría de las pocas que aún se fabrican son para pelícu-
las en rollo y hacen el formato 6 x 6. El cuerpo está
dividido en dos mitades completamente indepen-
dientes y emplean dos objetivos de la misma longi-
tud focal. El de arriba forma una imagen en una pan-
talla de enfoque del tamaño del negativo por medio
de un espejo a 45°. El de abajo incorpora diafragma
y obturador central, y forma la imagen directamen-
te sobre la película.
Pros y contras
La pantalla de enfoque de una TLR proporciona más
información que un visor directo,
pero sin la complejidad de una
SLR. La cámara es mecánicamente
sencilla, y la imagen puede obser-
varse sobre la pantalla de enfoque
incluso durante la exposición. Sin
embargo, aparece invertida late-
ralmente, y hay error de paralela-
je. Además, es una cámara volu-
minosa y molesta por su formato.
El formato Pocket 110
Este formato, que emplea película 110 de 16 mm,
se ha extendido mucho debido a sus reducidas
dimensiones y su fácil uso. Películas de alta defini-
ción y objetivos mejorados permiten copias de
hasta 20 x 15 cm a partir de negativos de 17 x 13
mm. Los objetivos son fijos, con focales de unos 25
mm, pero algunos modelos disponen de teleobjeti-
vos y macros que se sobreponen al objetivo princi-
pal. Un objetivo de 25 mm ofrece una buena pro-
fundidad de campo y la posibilidad de enfocar
hasta 0,5 m. La exposición es automática o se deter-
mina por símbolos climatográficos. La mayoría de
los modelos tienen marcas de corrección de parale-
laje.
CAMARA DE PLACAS
La cámara técnica
El formato clásico es el 9 x 12, y está constituida por
unidades intercambiables montadas sobre un
monorriel, cuya longitud puede aumentar según el
trabajo a realizar. Los bastidores anterior, posterior
y central, que se deslizan a lo largo del rail, son idén-
UNIDAD 3
Cámaras subminiatura
La mayoría de las cámaras de formato pocket están
pensadas solamente para los aficionados, pero hay
unas pocas de gran calidad que emplean formatos
aún menores. La Minox LX (debajo) solo mide 10,8
cm de largo y pesa 88 gr., pero la calidad de su obje-
tivo de 15 mm permite buenas ampliaciones de
hasta 20 x 15 cm a partir de sus negativos de tan
sólo 8 x 11 mm. La exposición es automática o
manual. La apertura está fijada en f 3.5 y la cámara
selecciona una velocidad de obturador de entre
1/2000 seg y 8 segundos. Si la velocidad es demasia-
do lenta (menor que 1/30 seg) una luz amarilla
advierte del peligro de que la fotografía puede salir
movida. La LX admite película de 12 a 400 ISO. La
película se avanza cerrando y abriendo la cámara.
Se pueden acoplar un flash de cubo o un flash elec-
trónico.
ticos e intercambiables, al igual que los fuelles. La
cámara que mostramos aquí está preparada para
emplear un tele o par a trabajo de acercamiento.
Cuando se usan granangulares, los fuelles se substi-
tuyen por una corta bolsa.
—19—
Chasis
He aquí varios tipos de chasis de 9 x 12 cm (4 x 5"). El
más usado es el doble, que lleva dos hojas y debe
invertirse tras la primera exposición; hay otros para
película instantánea; el film-pack lleva hasta 16
hojas de película; y también hay chasis para película
en rollo 120 que dan negativos de 6 x 9.
Modelos plegables
Hay dos tipos: el más antiguo (Gandolfi) está cons-
truido en metal y caoba, con pernos y bisagras de
latón, prevista para emplear siempre con trípode.
Para cerrarla hay que quitar el objetivo, bajando a
continuación el bastidor hasta el horizontal.
Los modelos actuales son metálicos. El panel frontal
que lleva el objetivo se desliza sobre los carriles.
Empujándolo hasta atrás, la cámara puede cerrarse.
Con frecuencia lleva telémetro y visor directo para
manejarla a mano.
UNIDAD 3
LOS SISTEMAS
Una de las ventajas de las cámaras sofisticadas es la
gran cantidad de accesorios de que disponen. El
cuerpo de la cámara es el corazón del sistema, de
forma que si tiene usted intención de ir ampliando
las posibilidades de su equipo, debe escoger su pri-
mera cámara cuidadosamente. Dispondrá de un
completo conjunto de objetivos, desde el ojo de pez
al superteleobjetivo; un motor permite fotografiar
a una cadencia de seis fotogramas por segundo, dis-
positivo que encuentra todo su sentido en combi-
nación con un almacén para 250 ó 750 fotografías,
y que puede dispararse por control remoto eléctrico
o sin cable. Los tubos de extensión y los fuelles per-
miten el trabajo de acercamiento (hasta tamaño
natural, 1:1). El cuerpo de la cámara puede acoplar-
se mediante un adaptador a un microscopio, lo que
permite ampliaciones aún mayores. Otra serie de
adaptadores, pinzas, bases y accesorios para los
objetivos permiten fotografiar cualquier cosa,
desde un grano de polen hasta la superficie lunar.
Los fabricantes de equipos diseñan accesorios com-
patibles con sus cámaras y no se pueden utilizar en
otras. Hay empresas que fabrican accesorios com-
patibles con varias marcas. Estos son más baratos
que los originales, pero a veces, también peores.
El único parámetro para descubrir la calidad de un
lente o accesorio es comparar su precio (en fotogra-
fía, >precio =>calidad) en un catálogo provenien-
te de algún distribuidor de algún mercado serio.
CAMARAS PARA FOTOGRAFIA INSTANTANEA
Polaroid Supercolor 635CL
La 635 CL es la más económica de las instantáneas
de Polaroid, solamente hay que apuntar y disparar.
Este modelo es de foco fijo, enfocando todo entre
1,25 m e infinito, y también tiene un objetivo de
acercamiento para sujetos entre 60 cm y 1,25 m. El
flash (incorporado) se dispara con cada exposición,
lo que es útil en las tomas de acercamiento pero
sirve de poco en tomas de sujetos más distantes.
—20—
Polaroid Impulse
Este modelo se suministra en dos configuraciones:
la versión Sonar AF (autofocus) y la versión Portrait
(foco fijo). La AF enfoca de 60 cm a infinito, y la Por-
trait de 1,25 m a infinito. Ambos tienen flash incor-
porado que aparece en caso de necesidad y que en
la Portrait sirve para distancias de 1,25 m a 3 m, y en
la AF de 60 cm a 4,45 m. También tiene temporiza-
dor.
Polaroid Image System
Este modelo permite enfocar de 60 cm a infinito y
lleva un microprocesador que pone el diafragma, la
velocidad y el flash. El control manual del flash y del
enfoque proporciona más flexibilidad y el control
de más oscuro / más claro permite adaptarse a con-
diciones de iluminación extremas. También lleva un
temporizador (12 seg). La Image System se suminis-
tra también en un formato E, más elemental.
Foto-carnet
Hay varias cámaras especiales que trabajan con pelí-
cula desplegable. La que mostramos lleva cuatro
objetivos que forman cuatro imágenes idénticas
sobre película de 5 x 4. Otros modelos fotografían
simultáneamente datos escritos del sujeto, repro-
duciendo una tarjeta de identidad.
UNIDAD 3 —21—
FOTOGRAFIA Y ARCHIVADO DIGITAL
Grabar y archivar imágenes fijas de manera digital
sigue siendo un campo relativamente nuevo aun-
que su equivalente en el ámbito de la imagen en
movimiento, el vídeo se encuentra muy extendido.
Las cámaras digitales para imágenes fijas esencial-
mente son híbridos entre cámaras de vídeo y cáma-
ras normales y permiten la visión instantánea de
fotografías en un monitor de televisión o de orde-
nador. Los sistemas digitales de archivo permiten
extender esta posibilidad a fotografías grabadas en
soportes tradicionales. Diapositivas y negativos se
convierten en imágenes digitalizadas que se graban
en discos compactos (CD) y que se pueden reprodu-
cir en una pantalla de ordenador o a través de un
reproductor de CD especial.
Nikon QV-1000C y Kodak DCS
Para los medios de comunicación es de vital impor-
tancia la posibilidad de remitir una imagen a la cen-
tral a través de las líneas telefónicas. La QV-1000C
de Nikon es una cámara de blanco y negro construi-
da a tal efecto. Mantiene la forma de una SLR nor-
mal, pero sus imágenes se graban en diskettes nor-
males. Parte del sistema es el transmisor QV-1010T,
con monitor incorporado, que se puede conectar a
la red telefónica para transmitir las imágenes de
manera instantánea a cualquier parte del mundo. El
Kodak DCS (Digital Camera System) persigue fines
parecidos. Se basa en una cámara Nikon F3 sin modi-
ficar y ofrece tanto color como blanco y negro. Una
vez activado el sistema, las imágenes se archivan en
la DSU (Unidad de Archivo Digital) que tiene una
capacidad de hasta 158 imágenes sin comprimir o
de 400-600 imágenes comprimidas. La DSU ofrece
la posibilidad de editar la imagen a través de una
pantalla incorporada y, como en el caso de la Nikon,
QV, de transmitir a través de líneas telefónicas
estándar.
ARCHIVADO DIGITAL
Se trata de la conversión en imágenes digitalizadas
de negativos o diapositivas que se obtuvieron
mediante el tradicional sistema de los haluros de
plata. El proceso no es complicado y mejora
empleando un escáner especial para películas que
lee la imagen de la película, digitaliza la informa-
ción y la archiva electrónicamente. Una vez archiva-
da, la imagen puede ser recuperada en una panta-
lla, recortada, coloreada o manipulada de otra
manera antes de ser transferida a un disco compac-
to (CD) de tamaño estándar. A este nivel también se
pueden obtener copias en papel, tratándose, desde
luego, de un servicio profesional que se puede obte-
ner (en forma de Kodak Photo CD Transfer System)
en los puntos de procesado de material fotográfico
o por correo. Una vez grabado el CD, la reproduc-
ción tendrá lugar a través de uno de los nuevos lec-
tores de CD audiovisuales conectado a un televisor.
El Kodak Photo CD también es compatible con Nikon LS-3500
muchos sistemas de ordenador, permitiendo que
las imágenes grabadas sean integradas en diseños y Este escáner de películas de 35mm produce una ima-
cubiertas de libros, documentos e informes. Cada gen digitalizada que consta de 4.096 por 6.144 pixe-
CD es capaz de almacenar unas cien imágenes a les en la superficie de la película de 24 mm x 36 mm.
todo color. La unidad de escaneo está equipada con interfaces
estándar de ordenador RS-232C y IEEE-488 para
Pros y contras aplicaciones en imprenta, artes gráficas y videoarte
así como en investigación científica y médica.
La resolución de la imagen es muy superior a las imá-
genes obtenidas por vía electrónica y la posibilidad
de ver las fotografías en un televisor es, sin duda,
atractiva, al igual que la de recortar las imágenes,
cambiar los colores y los contrastes. Con todo, aún
no se saben los costes y hay algunas dudas respecto
a la longevidad de los CD.

Kodak Photo CD

Partiendo de una imagen sobre película, expuesta y

revelada de manera tradicional, el sistema Kodak
Photo CD escanea y digitaliza unos cien negativos o
diapositivas. Una vez grabados, se pueden cargaren
un monitor y manipular de varias maneras con el fin
de satisfacer las necesidades del usuario o cliente.
De aquí, las imágenes, pasan a una impresora de
índices que produce una copia de color en papel
que contiene todas las imágenes escaneadas. En el
siguiente paso, la información digitalizada se trans-
fiere a un disco compacto para poder reproducirlo
en casa mediante un adecuado lector de CD y un
televisor o para cargarlo en un ordenador con el fin
de incorporarlo en un diseño o un informe.
EXPOSICION
Se denomina a la cantidad de luz que tiene que lle-
gar a la película para formar una imagen.
Esta cantidad depende de la película que se vaya a
utilizar. Una película muy sensible no necesita dema-
siada luz y una poco sensible necesitará mucha luz.
El exposímetro o fotómetro es el instrumento que
mide la cantidad de luz de la escena a fotografiar y
en función de eso nos permite elegir la apertura de
diafragma y el tiempo de exposición.

LEY DE RECIPROCIDAD

Exposición: Abertura de diafragma x Tiempo de

exposición.

Imaginemos la luz como si fuese un líquido; la sensi-

bilidad de la película me indicará cuantos "litros" (la
luz no se mide en litros, es sólo una figura de dicción
con fines didácticos) de luz necesitaré. Ese volumen
de luz puede "pasar" por un orificio pequeño en

UNIDAD 3 —22—
 4“ 1,4

+ abierto
+ tiempo
mucho tiempo o por uno grande en menos tiempo.
2“ 2

- luz
El obturador de la cámara puede estar abierto por
1“ 2,8
un tiempo que puede ajustarse, los intervalos son el
2 4
doble del anterior y la mitad del posterior (en algu-
4 5,6
nas cámaras hay tiempos intermedios). A cada uno
8 8
de estos intervalos se lo denomina punto. Enton-
15 11
ces, duplicar la exposición es subir un punto y subir
30 16
3 puntos será el doble, del doble, del doble (es decir
60 22
8 veces más).
125 32
250 45
La escala estándar de tiempos de exposición duplica
500 64

+ cerrado
o divide al anterior no al posterior,

- tiempo
1000

+ luz
2000
1 seg; ½ seg; ¼ seg; 1/8 seg; 1/15 seg...
4000
Si se busca una exposición de 1"/60 basta indicar 60,
cuando no se indica la magnitud de medida, se está Si el fotómetro indicara como exposición correcta
nombrando al denominador. 60/16 lo que me está marcando es que esa cantidad
de luz es la "correcta" pero se debe tener en cuenta
El diafragma también tiene aperturas escalonadas que otras combinaciones permitirían obtener otra
que permiten el paso del doble o la mitad de luz. Los exposición "correcta" y equivalente.
puntos (apertura) se identifican por el número F y
son equivalentes en todo tipo de objetivo. Por ejemplo: 60/16

longitud focal [mm] 30/22

F=
diámetro útil [mm]
8/45

La escala de diafragmas se obtiene multiplicando al 125/11

anterior por 2=1,41.. se debe tener en cuenta
que cuanto más grande sea F menor será la abertu-
ra
1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 ...
Los puntos de tiempo o diafragma dividen o dupli-
can por la exposición; por eso son equivalentes,
esta es la causa que fundamenta a la Ley de Reci-
procidad.
La elección de la combinación correcta debe
basarse en la profundidad de campo y/o en el
movimiento relativo de la escena a fotografiar.
Existe una tercer variable que es la sensibilidad de la
película, ésta debe ser tenida siempre en cuenta; en
estos ejercicios no se la considera para facilitar la
comprensión del tema. Las condiciones en las que
van a realizarse las tomas definen la sensibilidad.

EJERCICIO DE RECIPROCIDAD

Determinada la exposición correcta, realícense equi- ra no permitiera todas las combinaciones, hacer las
valencias a 2 y a 4 puntos para ambos lados, más la que se puedan y anotar las limitaciones y las condi-
normal; de modo que se harán 5 tomas por escena. ciones de las realizadas).

Elegir objetos estáticos y en movimiento.

4 1,4
Evitar el posible movimiento de la cámara. 8 2
15 2,8
Observar las variaciones en la profundidad de 30 4
campo y los movimientos de cámara y/u objetos o 60 5,6
sujetos de la escena. 125 8
250 11
Por ejemplo: Si el fotómetro indicara 60/5,6; hacer 500 16
esa más 15/11; 4/22; 250/2,8 y 1000/1,4 (si la cáma- 1000 22

UNIDAD 3 —23—
VELOCIDAD DE OBTURACION Y MOVIMIENTO
La definición de un objeto móvil depende de su
dirección, velocidad y su distancia a la cámara. La
serie de la derecha ilustra cómo variar la definición
mediante el obturador. A menor velocidad, más
borroso aparecerá el sujeto, mientras que una velo-
cidad rápida "congelará" el movimiento y dará defi-
nición a toda la imagen. La velocidad ha de ser
mayor para detener un sujeto que se mueve per-
pendicular que para otro que lo haga oblicuamen-
te.
FOTOGRAFIA DE LA PANTALLA DE TV
Las escenas del cine y la televisión parecen moverse
gracias a la incapacidad del ojo humano para sepa-
rar una sucesión rápida de imágenes quietas. Pero
un aspecto es muy distinto cuando se fotografía.
Una imagen de televisión cambia completamente
30 veces por segundo, de forma que si se fotografía
la pantalla a velocidades más rápidas de 1/30 ó 1/25
seg, desaparecerá una parte de aquella. Deberá
tirarse a 1/8 ó 1/5 seg para que aparezcan varios
barridos completos superpuestos.
SEGUIMIENTO DEL SUJETO
Si emplea una velocidad de obturación muy rápida
para detener a un sujeto móvil, perderá gran parte
de la impresión de movimiento. Puede disparar a
una velocidad más lenta para mostrar el movimien-
to del sujeto contra un fondo nítido, aunque esto
da una importancia excesiva al mismo.
Otra alternativa es seguir al sujeto con la cámara
mientras se hace la exposición. Supuesto que se
hace a la velocidad correcta, el resultado será un
sujeto claramente separado de un fondo borroso.
Es difícil dictar normas para esta técnica, depen-
diendo casi todo de la velocidad y dirección del
movimiento con respecto a la cámara. Los objetos
cercanos parecen moverse más rápidamente que
los lejanos, y la longitud focal influye también sobre
la velocidad de barrido. Para la mayoría de los
deportes, la velocidad de obturación estará com-
prendida entre 1/30 y 1/25 seg. Dispare desde un
punto que provoque una mezcla de luces y sombras
en el fondo, para aumentar la impresión de embo-
rronamiento. Emplee una cámara que permita ver
durante la acción y, si es de gran formato, móntela
en un trípode de cabeza articulada.
UNIDAD 3
EXPOSIMETROS
Luz Incidente:La que llega al sujeto
Luz Reflejada:La que el sujeto refleja a la cámara
Los exposímetros de selenio miden la tensión gene-
rada y le asignan un valor mediante un galvanóme-
tro; los de sulfuro de cadmio registran la variación
de la resistividad de su célula enviando corriente y
asignando valores a estas variaciones.
Todos los fotómetros están calibrados al mismo
valor de intensidad de luz y a las variaciones de él.
Se considera gris neutro (promedio de las altas y las
bajas luces) a aquel que refleja el 18% de la luz que
recibe.
Las cámaras con fotómetro miden la luz reflejada.
Hacen promedio de toda la luz que recibe el plano
focal (matricial), sólo el centro (spot) o ambas y
otras combinaciones.
Hay accesorios para fotómetros de mano que les
permiten medir la luz ambiente y de flash, con dife-
rentes ángulos, en microscopios, ampliadoras, pan-
tallas de enfoque de cámaras de galería, etc.
EJERCICIO DE MOVIMIENTO DE CAMARA
Con la cámara en trípode o inmovilizada hacer
tomas a objetos o sujetos móviles variando por
exposiciones equivalentes en 1/250; 1/60; 1/15 y
¼ seg.
Copiar el movimiento de algún objeto o sujeto con
movimiento angular de la cámara; hacer las tomas
con exposiciones equivalentes en 1/250; 1/60;
1/15 y ¼ seg.
Copiar el movimiento de algún objeto o sujeto
acompañándolo con otro paralelo, asegurándose
que el móvil se haya quieto en el visor de la cámara;
hacer tomas con exposiciones equivalentes en
1/250; 1/60; 1/15 y ¼ seg.
Pueden seguir su vida como si tal cosa, lávense las
manos antes de comer, los dientes tras la ingesta, al
acostarse a dormir, al levantarse y no salgan a la
calle sin pañuelo y documento.
—24—