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 sinóptica 01 $eusebio bañuelos

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Acerca del proyecto

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Introducción

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2do. Nivel
De la simbólica vital a la esquizonalítica del goce

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3er. y 4to nivel. Fenomenología del tiempo y maquínica de lo informe

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1. La multiplicidad del orden y lo monstruoso

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2. La intervención del orden natural, del autómata al ciborg

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3. La multiplicidad de la organización, el cuerpo inscrito en el ser del devenir

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2. La hipótesis de los tres entornos.

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3. El cuerpo en el espacio electrónico

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Tercer Entorno.
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 cuerpo electrónico javier echeverría

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4. Interrelaciones entre cuerpos electrónicos

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D Comprender
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extensiones del ser
humano.
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5. La identidad en el tercer entorno.

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El mundo interpersonal
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Bibliografía:

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> imagen: Franz West: Feile, 1997.
Fuente: http://www.cologneweb.com/koelnskulptur/tur/
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Bibliografía:

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 sección 2
Estencil Ventana, cortesía de Dakota Brown.
> Imágenes de Adriana Calatayud Morán: Pág. 109 Prótesis (de la serie PROTOTIPOS 1.0) PIE. Imagen digital; medidas vari-
ables; 2000-2001. Pág. 110, 111 (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometría cyborg); Teleandróginos - ADANA; imagen digital, impresión
lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Teleandróginos - EVO ; imagen digital, impresión
lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pág. 112 (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometría
cyborg) Ninja Mg; Imagen digital, impresión lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pág. 113
(de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometría cyborg) Psycho MxS ; Imagen digital, impresión lenticular flip sobre translucent montada en caja de
luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pág. 114, 115 Prótesis (de la serie PROTOTIPOS 1.0). De izquierda a derecha: PECHO Y BRAZOS
imagen digital; medidas variables; 2000-2001. MANO ; imagen digital; medidas variables; 2000-2001. BRAZOS , imagen digital, medidas variables,
2000-2001. PIERNA; imagen digital; medidas variables; 2000-2001. Pág. 117 primagen (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometría cyborg)
Primagen Omniversal-Annihilator; imagen digital, impresión lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm;
2001-2003. Todas las imágenes fueron cortesía de la artista.
 Adriana Calatayud Morán
Adentro y afuera

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109
sinóptica --
 adriana calatayud

110
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

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hj{k^YdYZhZdYZedYZgn\dXZ!eZgdVaVkZoZchjegde^V[gV\^a^YVY!
YZiZg^dgdniZbedgVa^YVY!fjZYZiZgb^cVcjZhigVXdcY^X^‹c]jbVcV#
:c &..+ XdaVWdg‚ Xdc Za 8Zcigd Bjai^bZY^V! ^chi^ijX^‹c YZeZc"
Y^ZciZYZa8ZcigdCVX^dcVaYZaVh6giZh!YdcYZYZhVggdaa‚igVWV_dhYZ
^ckZhi^\VX^‹c hdWgZ aV ^bV\Zc n adh bZY^dh Y^\^iVaZh# ;jZ ZcidcXZh
XjVcYdZbeZX‚VigVWV_VgXdcaViZXcdad\†VnXjZhi^dcVgaVhedh^W^a^"
YVYZhngZaVX^dcZhZcigZaV^bV\Zc[did\g{[^XVnZajhdYZ]ZggVb^Zc"
iVhY^\^iVaZh#NXdbdXdchZXjZcX^V!aVXdbjc^XVX^‹cYZaZheZXiVYdg
XdcaVdWgV#
6YZb{h YZ igVWV_Vg Xdc Za XjZged Xdbd idiVa^YVY! bZ ]Vc
^ciZgZhVYdhjheVgiZh!Zad_dnaVbVcdedgX^iVgVa\jcdhZ_Zbeadh!
‹g\Vcdh YZ \gVc ^bedgiVcX^V Zc Za XdcdX^b^Zcid Z ^ciZgVXX^‹c Xdc
ZabjcYd#8dcgZheZXidVaVhbVcdhbZbdi^k‹hjh^\c^[^XVYdXdbd
aZc\jV_Z!ngZVa^X‚kVg^Vhe^ZoVhVeVgi^gYZaaZc\jV_ZYZadhhdgYdbj"
Ydh! YZ adh bjYgVh! YZ adh VYZbVcZh! ZiX‚iZgV0 Xdc ^b{\ZcZh [^_Vh
n Zc bdk^b^Zcid# Jcd YZ adh egdnZXidh Zc idgcd V aV bVcd [jZ jc
89 " GDB  ^ciZgVXi^kd! Zc Za fjZ aVh edh^W^a^YVYZh YZ ^ciZgVXX^‹c ZcigZ
aVdWgVnZaZheZXiVYdgZgVZaZ_ZYZXdcYjXX^‹c#:hiZ 89"GDB[jZjc
111
sinóptica --
 adriana calatayud

egdnZXid eVgV gZVa^oVg YjgVciZ jcV gZh^YZcX^V Zc Za

8Zcigd7Vc[[eVgVaVh6giZhYZ8VcVY{ncdadiZgb^c‚!h^c
ZbWVg\dY^deVjiVeVgVdigdhZmeZg^bZcidhgZaVX^dcVYdh
XdcaViZXcdad\†V#
:h Vh† Xdbd Zc Za VŠd '%%% hjg\Z aV hZg^Z
CVijgV1"ZheVX^dgZaVi^kd!ZcaVfjZbZ^ciZgZhVWVigVWV"
_VgkVg^VhXjZhi^dcZh!jcVfjZijk^ZgVfjZkZgY^gZXiVbZciZ
XdcaVbVc^ejaVX^‹cYZaV^bV\ZcVigVk‚hYZaViZXcdad\†V
Y^\^iVa!digVeVgVZhiVWaZXZgjcVgZaVX^‹cYZaXjZgedXdcZa
ZheVX^d! n edg ai^bd ZhiVWaZXZg jc ejZciZ ZcigZ Zhidh V
igVk‚hYZaVeZgXZeX^‹c#
AVh ^b{\ZcZh Zhi{c Xdchigj^YVh Y^\^iVabZciZ# 8VYV
^bV\Zc Zhi{ XdbejZhiV edg jcV hZXjZcX^V YZ idbVh
[did\g{[^XVh ZhXVcZVYVh Xdbd jcV hdaV e^ZoV0 eVgV edh"
iZg^dgbZciZ jW^XVg jc ‹g\Vcd! bhXjad d ]jZhd Zc
gZaVX^‹c[dgbVadYZh^\c^[^XVYdXdcXVYVeV^hV_Z#AdheV^"
hV_Zhhdcaj\VgZh[g†dh!YZhdaVYdh!YdcYZ‹g\Vcdh!bhXj"
adhd]jZhdh!VahVa^gYZXdciZmidhZigVch[dgbVcnVYdeiVc
jcXVg{XiZg^ggZVa#
6a ZhiVWaZXZg XdggZhedcYZcX^Vh ZcigZ aV VcVidb†V YZa
XjZgednZaZheVX^dfjZadgdYZV!adh]jZhdhn‹g\VcdhhZ
Xdck^ZgiZc Zc dW_Zidh h^bW‹a^Xdh# IVcid eVgiZh YZa XjZg"
ed Xdbd eV^hV_Zh e^ZgYZc hj h^\c^[^XVYd gZVa0 _jZ\Vc Xdc
hj ZheVX^d YZ gZegZhZciVX^‹c n hZ XjZhi^dcV aV gZaVi^"
k^YVY YZ aV Y^bZch^‹c# 6h†! jc VheZXid ^bedgiVciZ Zc aV
gZVa^oVX^‹c YZ CVijgV Zh aV eZgXZeX^‹c YZ aV ^bV\Zc
n aV Y^bZch^‹c ‹ei^XV/ XjZhi^dcVg aV gZVa^YVY YVYV V eVg"
i^g YZ jc eaVcd W^Y^bZch^dcVa eVgV XgZVg jcV hZchVX^‹c
ig^Y^bZch^dcVa#:caVfjZb{hfjZ\ZcZgVgaVhZchVX^‹cYZ
aVgZVa^YVYbZ^ciZgZhVgZ[dgoVgaVhj\Zhi^‹cYZ^b{\ZcZh
XgZVYVhnVjhZciZhYZabjcYdgZVa#
:a jhd YZ aV ZhiZgZdhXde†V Xdchi^ijnZ nV jcV ^ciZg"
kZcX^‹c hdWgZ Za eV^hV_Z Xdchigj^Yd! b{h Vaa{ YZ aV
egZhZcX^VYZZcidgcdhY^[ZgZciZhZcjcVb^hbVgZegZhZc"
iVX^‹c! gZhjaiV YZ \gVc ^bedgiVcX^V aV b^gVYV eZghdcVa
[gZciZVaV^bV\ZcnaVXdcX^ZcX^VYZfjZZhh‹adZccjZhigd
XZgZWgdYdcYZhZiZgb^cVYZXdchigj^gaV^bV\Zcb^hbV#
AV deX^‹c YZ igVWV_Vg Xdc ^b{\ZcZh YZ VeVg^ZcX^V
ig^Y^bZch^dcVa! ZhiZgZdhX‹e^XVh! cd [jZ bZgVbZciZ
\gVij^iV! h^cd eVgV ji^a^oVg jcV i‚Xc^XV XjnV cVijgVaZoV
eZgb^i^ZgV hjWgVnVg Va\jcdh ejcidh Xdbd aV cdX^‹c YZ
eV^hV_Z Xdchigj^Yd! aV ^bedgiVcX^V YZ aV eZgheZXi^kV
1 Natura – del latín
natura. f. Escencia YZadWhZgkVYdgnZajhdYZ]ZggVb^ZciVheVgVYZXdY^[^XVg
y característica de XdggZXiVbZciZaV^bV\ZcaZciZh(9#
cada ser, naturaleza. 6 eVgi^g YZa '%%& XdbZcX‚ V igVWV_Vg Xdc Za iZbV
/ Partes genitales. /
Conjunto de cosas YZa XnWdg\ n W{h^XVbZciZ bZ ^ciZgZhVWV ]VXZg jcV gZk^"
semejantes por tener h^‹c YZ aVh Vgi^XjaVX^dcZh gZVaZh! edh^WaZh d ^bV\^cVg^Vh
uno o varios carac-
teres comunes, especie.
ZcigZ adh hZgZh ]jbVcdh n aVh b{fj^cVh# EGDIDI>EDH
&#% Zh Za eg^bZg gZhjaiVYd YZ ZhiV ^ckZhi^\VX^‹c Xdc
gZheZXid Va jhd YZa XjZged V eVgi^g YZ aV ^YZV YZ fjZ hj
112
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

YZhi^cd Zh XdckZgi^ghZ Zc eg‹iZh^h# Edg jc aVYd

egZiZcYZ ]VXZg jc Vc{a^h^h YZ adh g^ijVaZh iZXcda‹\^Xdh
Zc adh fjZ aV Y^Xdidb†V igVY^X^dcVa bZciZ"XjZged ]V h^Yd
gZZbeaVoVYV edg aV ig^Xdidb†V bZciZ"XjZged"b{fj^cV!
n edg digd aVYd bZ ^ciZgZh‹ igVWV_Vg Xdc Za jhd YZa
XjZged! cd Xdbd dW_Zid YZ YZhZd h^cd Xdbd dW_Zid YZ Y^"
hZŠd#JcXjZged^ckVY^YdedgaViZXcdad\†VnXdcbdY^[^XV"
X^dcZh/eg‹iZh^hiZXcda‹\^XVh#
AV iZXcdad\†V XjZhi^dcV ^YZVh Vci^\jVh hdWgZ Za XjZg"
ed# K^k^bdh Zc jc i^Zbed YZ bdchigjdh Vgi^[^X^VaZh! Zc
Za fjZ aV [gdciZgV ]jbVcV eVgZXZ hZg XVYV kZo bZcdh
YZiZgb^cVYV! gZYjX^WaZ V eVgiZh gZZbeaVoVWaZh# =Zbdh
h^Yd XVeVXZh YZ hjeZgVg aVh a^b^iVX^dcZh YZ jcV ZheZX^Z
ZceVgi^XjaVgeVgVXdbW^cVgk^gijYZhnk^X^dhYZY^[ZgZciZh
ZheZX^ZhZ^cXajhdegd\gVbVgZcjcVZheZX^ZYVYVXjVa^YV"
YZhfjZcdhZ]VcYVYdcjcXVZcXjVafj^ZgdigV#
:hiV e^ZoV Zhi{ XdcXZW^YV eVgV hZg k^hiV Zc eVciVaaV!
VigVk‚hYZjc89"GDBXdcjcV^ciZg[VXZ#CdZhegde^VbZciZ
jc 89"GDB^ciZgVXi^kd!Zhjchd[ilVgZeVgVYZheaZ\Vg^b{"
\ZcZhZceVciVaaVnad\gVgY^[ZgZciZhaZXijgVhVeVgi^gYZa
VXZgXVb^Zcid n aV edh^W^a^YVY YZ gZXdggZgaVh# AV ^ciZg[Vo
i^ZcZjcbZceVgVZhXd\Zgfj‚^bV\ZckZgnZcXVYV^bV"
\ZchZejZYZcji^a^oVg(]ZggVb^ZciVh/ oddb^c! oddbdji!
naVbVcd#6h†aVe^ZoVejZYZiZcZgYdhaZXijgVh/aVYZjc
VeVgViddeg‹iZh^h![^cVabZciZjcVb{fj^cV!ndigVdg\{c^"
XVVaVXZgXVghZneZgX^W^gaViZmijgVYZaVe^Za#
:c Za '%%( egZhZci‚ Egdidi^edh '#& 6cigdedbZig†V
8nWdg\ fjZ Zh jc bjZhigVg^d YZ XnWdg\h! ZhiV e^ZoV
Xdch^hi^‹ Zc aV XgZVX^‹c YZ + eZghdcV_Zh n hj gZheZXi^kd
ZhijY^d Vcigdedb‚ig^Xd# :hi{ Xdc[dgbVYV edg + ^b{\ZcZh
aZci^XjaVgZhbdciVYVhZcXV_VhYZajoVXdbeVŠVYVhYZjcV
adXjX^‹c!njc 89"GDBdejWa^XVX^‹cY^\^iVa!fjZXdci^ZcZZa
ZhijY^d Vcigdedb‚ig^Xd# :hiZ egdnZXid WjhXV Zk^YZcX^Vg
aVZkdajX^‹cYZaV]jbVc^YVY#:cZhiZhZci^Yd! Egdidi^edh
'#& ^cYV\V aV Vgi^[^X^Va^YVY YZ aV ]jbVc^YVY eVgV Zk^YZc"
X^VgcjZhigVgZaVX^‹cXdcaViZXcdad\†V#:a]dbWgZh^ZbegZ
]V fjZg^Yd ^cYV\Vg hdWgZ hj XjZged eVgV ZcXdcigVg gZh"
ejZhiVhVbai^eaZhegZ\jciVh!Zhi{YZ_VcYdYZhZgjcV[dg"
iVaZoVeVgVXdckZgi^ghZZcjcXVbedYZWViVaaVXdcXjZhi^d"
cZh^YZda‹\^XVhhdWgZZaYZgZX]dVaVXadcVX^‹c!ZajhdYZ
iZ_^Ydh [ZiVaZh! Za igViVb^Zcid YZa H>96! aV ZjiVcVh^V!
aV^c\Zc^Zg†V\Zc‚i^XV!aVX^gj\†Vea{hi^XV!ZiX‚iZgV#
H^cZbWVg\d!]VWg†VfjZiZcZgbjnXaVgdfjZZa]db"
WgZZheVgiZYZjcVZkdajX^‹c!jcVZiVeV^ciZgbZY^VZcigZ
hj dg^\Zc n jc hZg fjZ idYVk†V cd hVWZbdh X‹bd hZg{#
AdfjZhZZhi{]VX^ZcYdXVYVkZob{hdWk^dZhfjZaVcVij"
gVaZoV]jbVcVZhbjX]db{hXdbeaZ_VYZadfjZedYg†Vbdh
]VWZg^bV\^cVYd#
AV iZXcdad\†V ]V ^ckVY^Yd cjZhigVh k^YVh YZ iVa bV"
cZgV fjZ YZeZcYZbdh YZ ZaaV! Z ^cYZeZcY^ZciZbZciZ YZ
113
sinóptica --
 adriana calatayud

114
sinóptica --
cuerpo
experimental transmutativo

115
sinóptica --
 adriana calatayud

116
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

aV h^ijVX^‹c ZXdc‹b^XV d XjaijgVa Zc aV fjZ cdh YZhVggdaaZbdh Zh Zk^"
YZciZ hj gZeZgXjh^‹c# :a jhd YZ aV iZXcdad\†V cd Zh cjZkd! Za ]dbWgZ!
XVh^YZhYZhjYZhVggdaad^c^X^VaXdbdhZghdX^Va]V]ZX]djhdYZeg‹iZh^h
Zc[dgbVcVijgVa0ZhidZh!ZaZbZcidhVgi^[^X^VaZhfjZVjbZciVchjXVeV"
X^YVYh^ZcYdZmiZch^dcZhYZadhhZci^Ydh#:a[jijgdYZaVZheZX^Z]jbVcV
Xdb^ZcoV V YZ[^c^ghZ Zc i‚gb^cdh YZ XdcY^X^dcZh ZmiZgcVh! fjZ ]VXZc
fjZhZYZWVgZeaVciZVgaVY^[ZgZcX^VZcigZadfjZZhcVijgVaYZadfjZhZ
XgZZVgi^[^X^Va#AViZXcdad\†V!^\jVafjZZaVgiZ!ZhjcgZ[aZ_dYZaVhdX^Z"
YVYfjZaVegdYjXZ#:cZhiZhZci^Yd!aVXdcY^X^‹cÆcVijgVaÇYZjcdb^hbd
Zhi{ZbeZoVcYdVhZghjhi^ij^YVedgjchZci^b^ZcidXgZX^ZciZYZfjZZh
cdgbVagZ^ckZciVghZ#
6XijVabZciZ igVWV_d hdWgZ aV ÆXdchigjXX^‹c YZa XjZged [ZbZc^cdÇ!
ZhiZ egdnZXid eaVciZV gZk^hVg n VcVa^oVg! V eVgi^g YZ jc bVgXd iZ‹g^Xd
Z ]^hi‹g^Xd! aVh gZegZhZciVX^dcZh YZa \‚cZgd [ZbZc^cd Zc aV Xjaij"
gV XdciZbedg{cZV# :hiV ^ckZhi^\VX^‹c VWdgYV igZh iZbVh ZheZX†[^Xdh
YZXdchigjXX^‹cYZaXjZged/Za[†h^XdXjaijg^hbd!aVX^gj\†VXdhb‚i^XVnZa
ZbWVgVod! Xdbd bZXVc^hbdh fjZ YZXdchigjnZc n gZYZ[^cZc aV eZgXZe"
X^‹cYZaVbViZg^Va^YVYYZaVbj_ZgnZaZ[ZXidYZZhidZchjk^YV#

117
sinóptica --
> Imágenes de César Martínez: Págs. 118, 119 Lo otro en sí mismo (2001). Esculturas procesuales que se inflan y
desinflan cada 20 segundos, gracias a la acción de un temporizador que regula la entrada y salida de aire. Hule latex vulcanizado, temporizadores
electrónicos, pistolas de aire, mangueras de suministro. Págs. 120, 121 Cuerpo Suspiro (2002) Escultura procesual que se infla y desinfla
cada 30 segundos, gracias a la acción de un temporizador que regula la entrada y salida de aire. Hule látex vulcanizado, temporizador electrónico,
pistola de aire, manguera de suministro. Muestra itinerante que ha recorrido las siguientes sedes: Marco Noire Contemporary Art, Turín, Italia, 2002;
Galerie Hengevoss Dürkop, Hamburgo, Alemania, 2003; Botschaft von Mexico, Berlín, Alemania, 2004; Centro Cultural Conde Duque, Madrid, España,
2004; Galerie Fortlaan 17, Gante, Bélgica, 2005; Lightcontemporary Gallery, Londres, Inglaterra, 2005; Újpest Galéria, Budapest, Hungría, 2006; Muzeów
Królikarnia, Varsovia, Polonia, 2006; Hunt Kastner Art Works, Praga, República Checa, 2006. Todas las imágenes fueron cortesía del artista.
 César Martínez
El imperdurablemente presente
La asfixia o los arrebatos
del pulmón politizado.

B VZcZg\†VcZXZhVg^VeVgVaVhjeZgk^kZcX^VZbVcVYZaVhgZVXX^dcZhYZaVdm^YV"
X^‹cW^da‹\^XV!Xdch^YZgVcYdV‚hiVXdbdjcegdXZhdZco^b{i^Xdedgk^gijYYZaXjVa
hZ bZiVWda^oVc XVgWd]^YgVidh! {X^Ydh \gVhdh! n Vb^cd{X^Ydh! iZgb^cVcYd Zhid Zc
W^‹m^YdYZXVgWdcdnV\jV0XdcXdchZgkVX^‹cYZaVZcZg\†VW^da‹\^XVbZciZi^a!Za
V^gZZhZaVabVYZaVhZbdX^dcZh!ZhZaXjZgedYZaVabV!ZhaVbViZg^V^chjhiVcX^Va
YZk^YV!ZhaVigVch[ZgZcX^VW{h^XVYZ{idbdhYZ]^Yg‹\ZcdYZhYZYdcVYdgZh]VhiV
VXZeidgZhYZZhiZ\Vh#

119
sinóptica --
 césar martínez

AVVh[^m^VciZXVa^YVYYZaV^gZnVcddWgVXdcaZci^ijYZcZhiZgZX^‚c
ZhigZcVYd b^aZc^d! n cjZhigVh ZbdX^dcZh ]{W^aZh Z ^chigj^YVh hZ Xdc"
igVZcVcdgbVabZciZZcjcVkZadX^YVYVaVgbVciZ/ZhiVbdhbZi^YdhZc
jc edh^WaZ ÈWgdcfj^dÉ!ZcjcVµWgdcfj^diV# :aW^‹m^YdYZXVgWdcded"
a^i^oVYdnZa^bejZhidVadm†\ZcdV\gZ\VYd ]VcegdkdXVYdfjZZcXVYV
bdbZcid hZ VYdgbZoXV n hZ ZmigVk†Z aV k^YV Va \gVYd YZ Xdc[jcY^g V
aVh k†Vh gZhe^gVidg^Vh Xdc ZheVcidhdh Z_Zh k^VaZh! Xdbd hjXZYZ Zc aV
bVndg†VYZaVh Vcm^jYVYZh b{hedWaVYVhYZabjcYd#AV[jZgoVaViZciZ
\ZcZgVYVedgaVejgZoVYZaV^gZhZkZV]dgVZcY^[^XjaiVYZhn!V[^cYZ
XjZciVh!ZhiVbdhVaVZheZgVYZjcVedh^W^a^YVYW^dZcZg\‚i^XVb{hVaa{
YZadh^ciZgZhZheda†i^Xd"ZXdc‹b^XdhfjZZaXdbWjhi^WaZbjZgid!Vci^Y"
^ajk^Vcdd[‹h^a]V\ZcZgVYdedgadhh^\adhYZadhh^\adh!nedgadhh^\cdh
YZadhh^\cdh!iVbW^‚c#
:hiZ XdbWjhi^WaZ [‹h^a! fjZ V idYdh cdh Zhi{ Xdck^gi^ZcYd Zc jcV
ZheZX^ZYZ[‹h^ak^k^ZciZ!cdheZgb^iZYZiZXiVgfjZcjZhigdXdZ[^X^ZciZ
ZbdX^dcVad^ciZaZV[ZXi^k^YVYcZXZh^iVjccjZkdVedgiZfjZcdheZgb^iV
k^k^gbZcdhYZh^c[aVYdh#

:[bc[jWXeb_iceWbWc[j|\ehW

:c ad fjZ aaVbVbdh Xdi^Y^Vc^YVY d bZiV[†h^XV hW^iV! aaVbV cjZhigV

ViZcX^‹cZaegdXZhdbZX{c^XdYZ]VXZgeVhVgV^gZVa^ciZg^dgYZadheja"
bdcZhXjVcYd‚hiZcdh[VaiV!dW^ZcXjVcYdaVXVci^YVYYZV^gZgZhe^"
gVYdhjb^c^higVXdhidh/eg^bZgdaVXVa^YVYYZeVgi†XjaVhXdciVb^cVciZh
k^h^WaZbZciZgZhe^gVWaZhnhjVaidXdhidW^da‹\^Xd0nhZ\jcYdedgaVXVc"
i^YVYYZY^cZgd\VhiVYdZ^ckdajXgVYdZcXVYVb^a^a^igdYZ\VhegdYjXid
YZ aV XdbWjhi^‹c# B^aadcZh YZ Y‹aVgZh n YdadgZh# 8Va^YVY n XVci^YVY#
H^bjai{cZVbZciZ#CdhYVbdhXjZciVYZfjZcdcdhYVbdhXjZciVYZ
ZhVh^ijVX^‹c#CdcdhYVbdhXjZciVYZfjZZaV^gZYZhVeVgZXZedgfjZ
cd ad kZbdh n! h^c ZbWVg\d! ad\gVbdh eVaeVgad Xdc hj VjhZcX^V! µ6n!
YVb^ZYd#
:hiVaaV^bedgiVcX^VYZaV^gZfjZhZXdch^YZgVXdbdaVbViZg^VfjZ
hdhi^ZcZVaVk^YV!nXdbdZhZ]{a^idfjZVab^hbdi^ZbedcdhgZYjXZn
ZmeVcYZ#C^ig‹\Zcdndm†\Zcd!ZXjVX^‹cYZk^YV#NYZVfj†hjg\Zb^^ciZ"
g‚hedggZ[Zg^gb^h^YZVhZcZhXjaijgVh^c[aVWaZh!ZcZhXjaijgVhWaVcYVh!
ZcZhXjaijgVh]^cX]VWaZh#
:meZg^bZciVcYd jcXVbW^dYZkdajbZc!eaVciZdaVhZhXjaijgVh^c"
[aVWaZh Xdbd edaVg^oVYdgZh YZa Zfj^a^Wg^d! Xdbd hdajX^dcZh kZgYVYZ"
gVhfjZcdh^gkZceVgVcVYV nXdbdVfjZaadfjZVYfj^ZgZ^bedgiVcX^V
edgfjZnVcdhZi^ZcZ#>ciZcidb^gVgaVhXdbdjcgZhe^gd0 Xdch^YZgVcYd
Va gZhe^gd XdbdZaVc]ZadYZa^WZgVghZYZZhiZZci^ZggdbViZg^Va!Xdg"
edgVaZcZafjZcdh]VnVbdh!b{hVaa{YZadha†b^iZhfjZ^bedcZcaVh
aZnZhYZaVcVijgVaZoV/Zcjchjhe^gd!ZcjchjXZhd#AVk^YVZhZhd!jc
hjhe^gd#Jchjhe^gdYZadXdhVjg^ddZaVa^ZcidYZ9^dh!h^ZhfjZZm^hiZ#
AdXdi^Y^VcdhZkjZakZjcVigVch[dgbVX^‹ceZgeZijV!ZcidcXZh#
9ZhV[^Vg VaV\gVkZYVYYZaVZhXjaijgV!hj[dgiVaZoV!nhjh{c\jadh
]VhiVYZhdg^ZciVgadh#IgVch[dgbVgaVVeVg^ZcX^VYZadYjgdZcadhjVkZn
120 kZg^[^XVghj^ggZXdcdX^WaZigVch[dgbVX^‹chdcdigdhbdi^kdhfjZZmeadgd
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

XdcZhiVbVcZgVYZa^WZgVgVaV^gZYZhjegde^dZcX^ZggdbViZg^Va!YZVigV"
kZhVgaVVcVidb†V!W^dad\†V!i^ZbedngVo‹cYZZhidhXjZgedhZhXjai‹g^Xdh
d Xdch^hiZcX^VhYZk^YV# :cigZaVe^ZYgVnZaV^gZ]VnjcVXaVgVneZhVYV
Y^[ZgZcX^V/aVeZgbVcZcX^VnaVkdaVi^a^YVY#
H^ dWhZgkVbdhfjZadhXVbW^dhYZedh^X^‹cYZaY^V[gV\bVfjZhZhj"
XZYZcZcZa^ciZg^dgYZcjZhigdXjZgeddZheZhdgYZk^YVcdhdch‹adadh
fjZbdi^kVcXVbW^dhZcaVXVk^YVYidg{m^XVYZcdh"digdh adhhZgZhVZg‹"
W^Xdh!h^cdadhfjZeZgb^iZciVbW^‚caVZmeVch^‹cYZadh^chiVciZh0nZc
ZhiZZhXjai‹g^XdXVhd!adh^chiVciZhhdcgZiVgYVYdhnZmeVch^dcVYdhXdc
jcVYjgVX^‹cYZ(%hZ\jcYdh#

;bYk[hfeYecec[jWceh\ei_ii[c_Œj_YWebW_diefehjWXb[Xh[l[ZWZ
Z[bi[h$

AdhY^hi^cidhkVadgZheda^i^oVYdhYZahZci^YdYZaVk^YVegdYjXZc^bejahdh
Xdcig{Xi^aZhZccjZhigddm†\ZcdhdX^Va#

 EjabdcZh]jbVcdh!
YZhcjYdhXdajbe^{cYdhZXdbdcZjb{i^Xdh#
8jZged^YZVa^oVYd
XjZgedgZhe^gd
XjZgedbjgbjaad
XjZgedhjhe^gd
XjZgedZXd
iZgg^idg^deda^i^oVYd
deg^b^YdnXVhi^\VYd½

NZcZhiVXg‹c^XVYZjce{c^XdVcjcX^VYd!hdWgZaVVXZgVYZcjZhigVh
gZhedchVW^a^YVYZhZhiVbdhkjacZgVWaZh!XdcadhVak‚dadhhjWZhi^bVYdh!
adhhVXdhV‚gZdhhjWXdch^YZgVYdh!nadhZe^iZa^dhaaZcdhYZgZkZhi^b^Zcid
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bdfjZcdhYZbdgVbdhZcegdcjcX^VgaV#

121
sinóptica --
> Imágenes de César Martínez: Pág. 123, 125, 127, 128, 129 PerforMANcena: El cadaver exquisito; escultura
humana de chocolARTE comestible, Chocolate pigmentado relleno de enzaimada. Fundación Joan Miró, Mallorca, España 1999. *Hubo mas de 900
espectadores durante la inauguración. Pág. 126 PerforMANcena: Ame Rica G-Latina; escultura humana de gelatina sabor durazno
con corazón de melón. Escultococinada en el Cuartel General del Ejército Español. Dentro de la Muestra “A vuelta con los sentidos” Casa de América;
Madrid España, 28 de enero de 1999. Pág. 124 y 131 (segunda y tercera de arriba abajo) PerforMANcena: El hombre de ébano
y sol; escultura humana de chocolARTE comestible. Evento inaugural en la IV Bienal del Caríbe, República Dominicana, Barrio de la Negreta (sitio
donde se traficaron esclavos negros por primera vez en América) atrás del río Ozama, Noviembre de 2001. Pág. 131 (primera de arriba abajo)
PerforMANcena: El hombre de cacao; escultura humana de chocolARTE comestible, relleno de nueces, pasas, avellanas y corazón
de cerezas marinadas con cogñac. Escultococinado en la pastelería Montparnase. Inaugural de la muestra “De la escultura a la instalación, escultura
mexicana del s. XX. Palacio de Bellas Artes, marzo de 2001, México, D.F. *Los zapatistas después de la gran caminata realizada desde Chiapas se
encontraban a 3 cuadras aguardando a que el congreso les recibiera. Todas las imágenes fueron cortesía del artista.
 César Martínez
Comeos los unos a los otros

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X^gXjaVidg^d# 123
sinóptica --
 césar martínez

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Adb^hbdbZhjXZY†VXdcaVZmegZh^‹cYZa
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h^bW‹a^XV n bZiV[‹g^XV YZ eZchVg n ZhiVg Vh†
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i^b^YZo! Zc aV dWhXjg^YVY YZ b^ XjaeV# IZb†V
hZgVeZYgZVYdedgeZchVgVh†nZhVh†Xdbdk^k†
ZchZXgZid\gVceVgiZYZb^c^ŠZo#
BZgZ[j\^‚ZcadhgdeZgdhVYZggVbVgb^h
a{\g^bVhnVYZkdgVgb^eZchVb^Zcid#
6 adh &- VŠdh bZ VjidZmXdbja\j‚ n gZ"
cjcX^‚VaVgZa^\^‹cXVi‹a^XV#8dbZcX‚VXgZZg
YZdigVbVcZgV#B^XdgVo‹cnV]VW†Vh^YdYZkd"
gVYd Zc jcV eVgVYd_V! ejZh b^ eg^bZg \gVc
VbdghZaaVb‹9‚WdgV]#3

7cehYWd‡XWb"beiZkbY[iYec_[dpei

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XdcZaYZhVggdaadYZaViZhidhiZgdcV#BZ]VW†V
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1 Pan tradicional que hZmjVafjZhZji^a^oVWVgZ\jaVgbZciZeVgV]V"
se acostumbra comer
durante el día de
WaVg4#AVVigVXX^‹cedgaVe^Za!aVZmX^iVX^‹cedg
muertos, cuya forma aVdigZYVYYZahZmd!YZhZgdigd!YZVegde^VghZ!
asemeja, alegórica- edhZZgn[jcY^ghZZcdigVeZghdcVbZ^cfj^Z"
mente, los huesos; es
parte de una festividad i‹0 ZhiV a^WZgVX^‹c ]dgbdcVa! n aV ZbVcX^eV"
mexicana. X^‹cYZ[VciVhbVhnYZbdc^dhbZ]^odhZci^g
]VbWgZ YZ Vbdg# :gV n Zh Za VeZi^id kdgVo YZ
2 Expresión utiliza-
da para nombrar la XdbZghZ hZmjVabZciZ Va digd/ ad Zg‹i^XVbZc"
acción de deleitarse iZ VeZi^idhd# 6bVg n XdbZg! µbbb! VXi^k^"
con la pupila al mirar
gente hermosa.
YVYZh fjZ hZ kdak^Zgdc iVc [jcYVbZciVaZh
Z ^ciZchVh fjZ aaZ\j‚ V Xdc[jcY^gaVh edg
3 En realidad su ZcXdcigVgaVhiVcgZaVX^dcVYVh#
nombre era Claudia,
pero como seudónimo 8dbdVbVciZ]ZWZhVYd!hVWdgZVYd!bdg"
de actriz utilizaba a Y^Yd!X]jeVYd!naVb^YdXjZgedh/]ZYZkdgVYd#
Déborah Clark. GZVa^X‚ ÆbjX]dh hVXg^[^X^dh ]jbVcdhÇ! ZmeZ"
4 Alguien en alguna g^bZci‚ Za eaVXZg YZa Ydadg n Za WVcfjZiZ YZ
cantina cita esta fra- Zgdh!ZgVnZhZa]VbWgZYZVbdg!ZhaV Vbdg"
se refiriéndose a un
cómic norteamericano
Y^YV Zhe^g^ijVa YZ idYdh adh Y†Vh! Za g^id YZ
de los años ’70. XgZ688>âCYZadhXjZgedh!aVXdc_j\VX^‹cYZa
jc^K:GHDZg‹i^XdYZÆXgZXZYnbjai^ea^86DHÇ#
124
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

6h† fjZ bZ YZY^fj‚ V bdgY^hfjZVg V WZhdh aV XVgcZ ZciZgV# 9ZhXjWg†
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Za ]VWaVg YZ adh XjZgedh! Za ]VXZg ]VWaVg V idYd Za XjZged ]V h^Yd YZhYZ h^Zb"
egZ jcV gZi‹g^XV Zm^hiZcX^Va! jcV hVWgdhV gZ"Zg‹i^XV edh^X^‹c h^\c^[^XVciZ [gZciZ
VaVk^YV#
:aeg^bZgXjZged]jbVcdZciZgdXdbZhi^WaZfjZgZVa^X‚[jZjcXjZged[ZbZ"
c^cdYZ\ZaVi^cVhVWdg[gVbWjZhV#:gVgd_dnigVcheVgZciZniZc†V[gjiVhigde^XVaZh
Zchj^ciZg^dgh^bjaVcYdadh‹g\Vcdh#
AVhgZVXX^dcZhZcZaBjhZdYZ6giZBdYZgcdZcB‚m^Xd5cdhZ]^X^ZgdcZheZgVg#
AVbVndg†VYZadh]dbWgZhV]†egZhZciZhhZi^gVgdcZaXjZgedVaVb^YVhnbdgY^YVh
a^WgZh#;jZjceZg[dgLDB6CXZcV#
:aeaVciZVb^ZcidiZb{i^XdZcZhiVdXVh^‹c]VW†Vh^YdZaVbdgXVc^WVaZoXd#
:a jhd n VWjhd fjZ hZ ]V ]ZX]d hdWgZ aV ^Xdcd\gV[†V [ZbZc^cV Zc aV ejWa^X^"
YVY! bZ ejhd Zc ZhiVYd YZ VaZgiV Va dWhZgkVg aVh gZVXX^dcZh bVhXjadcVh [gZciZ
VjcXjZgedYZbj_Zg#6h†ZhfjZYZX^Y†!eVgVedhiZg^dgZheZg[dgB6CXZcVh!Z_ZXj"
iVgXjZgedh]jbVcdhYZhZmdbVhXja^cdeVgVbZY^gaVhY^[ZgZciZhgZVXX^dcZhYZa
5 Encuentros eWa^XdZcY^[ZgZciZhX^gXjchiVcX^VhnXdciZmidh#
de primavera. :c_jc^dYZ&.-&!ZcEVg†h!jcZhijY^VciZ_VedcZh!>hhZ^HV\VlV!bVi‹edgVbdg
Evento organiza-
do en el Museo VjcV_dkZcVgi^hiV]daVcYZhVnXdb^‹eVgiZYZhjXjZged!Zcjcg^idYZXVc^WVa^hbd
de Arte Moderno bdYZgcdfjZXdcbdk^‹V\gVceVgiZYZaVde^c^‹ceWa^XVbjcY^Va#:hiZVXdciZX^"
por la revista b^ZcidhZZcXjZcigVcVggVYdZcÆAVXVgiVYZHV\VlVÇZhXg^idedgN’g@VgV6#
Generación,
marzo de 1993.
;bYedikceWhj‡ij_Yeoiki[\[Yjeie"µfehgkƒjeZe`kdjei[[iYh_X[i[fWhWZe
6 Yûrô Kara,
oi[fWhWZejeZe`kdje5
La carta.

:aXdchjbdVgi†hi^XdnhjhZ[ZXidhZhXg^idedgZaXg†i^XdYZVgiZ?jVc6X]Vcdh^cX^iV
VgZ[aZm^dcVghdWgZZah^\c^[^XVYdYZaVhVgiZhk^hjVaZhnhjhXdchZXjZcX^Vh#HZigV"
iVYZjcVk^h^‹chdX^da‹\^XVYZadhXdchjbdh!YZcjZhigVhcZXZh^YVYZhZhi‚i^XVh!
YZaVeh^Xdad\†VnadhZ[ZXidhYZaXdchjbd#BjZhigVjcb{hVaa{YZaVeZgXZeX^‹c
dgY^cVg^V#
:cbjX]VhdWgVhYZaV]^hidg^VYZaVgiZhZ]VXZbVc^[^ZhidVaXdchjbdXdbd
eaVciZVb^ZcidiZb{i^XdnXdcXZeijVaYZaVdWgV#BjX]VhZhXZcVhYZaVe^cijgVZc 125
sinóptica --
 césar martínez

aVhfjZ[^\jgVaVXdb^YVcdhaaZkVcVhjedcZghdWgZZahZc"
i^YdYZa\jhidgZegZhZciVYd#6a\jcdhe^cidgZhe^ciVWVcb{h
g^Xd!hVWgdhdndadgdhdfjZdigdh#
Adh gZigVidh Vgi†hi^Xd"eaVi^aad YZ <^jhZeeZ 6gX^bWdaYd
&*(%"&*.(!YZVaidXdciZc^Ydh^bW‹a^XdXdche^gVcXdcigVZa
h^\c^[^XVYdcVijgVaYZaVhXdhVh#HVijgcdYZkdgVcYdVhj]^_d
&-'&"&-''! YZ ;gVcX^hXd YZ <dnV! Zh digV dWgV eZgijg"
WVYdgV Zc XjVafj^Zg YZa^g^d Xdi^Y^Vcd d iZggdg bVYjgVYd#
:cadhYZiVaaZhYZaig†ei^XdYZa?j^X^d;^cVa&*%)!e^ciVYdedg
:a7dhXd!fjZhZZcXjZcigVZcaV6XVYZb^VYZK^ZcV!hZejZ"
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Vci^X^eVX^‹chZVYZaVciVVjchjggZVa^hbdbVXVWgdnaaZcdYZ
]jbdgcZ\gd#:caVhZg^ZYZXdWgZhfjZ^ajhigVZaXVc^WVa^hbd
ZcaV 6bZg^XVZEVghIZgi^V&*.'!YZI]ZdYdg9Z7gnnfjZ
^ajhigVcadhgZaVidhYZ?d]VccZhHiVYZckdc=dbWZgfjZk^k^‹
XVji^kdZcjcVig^WjXVc†WVaYZ7gVh^a!hZdWhZgkVjchVgXVh"
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aVhaZXijgVhYZVjidgZhXdbd6edaa^cV^gZ!ZaBVgfj‚hYZHVYZ
n <Zdg\Z 7ViV^aaZ hdc jc bVgXd YZ gZ[ZgZcX^V Zc cjZhigd
XVc^WVa^hbd^cXdcX^ZciZkdajciVg^ddZa^bejahdXVc†WVa#6h†
ZhfjZ!edXdVedXdZhiV^c[dgbVX^‹cgZY^hZŠVWVZaXdcXZeid
nZaeaVciZVb^ZcidYZb^heZg[dgB6CXZcVhXdcYjX^‚cYdbZ
VjceVg{bZigd^ch‹a^idYZaV^cXZgi^YjbWgZYZa^cXdcX^ZciZ
XVc†WVaXdaZXi^kd#

;bYWd‡XWbl_hjkWbe[biWblW`[W\ehjkdWZe

6akVg CŠZo 8VWZoV YZ KVXV XjZciV Zc hjh CVj[gV\^dh fjZ
Za^ck^ZgcdYZ&*'-[jZbjn[g†dnZhXVhZVWVaVXdb^YVZcaV
XdhiVcdgiZVbZg^XVcV!ZcadfjZaaVb‹aV^haVYZaBVa=VYd#
AVedWaVX^‹c^cY†\ZcV!ZgVY^ZobVYVedgjcViZgg^WaZ]Vb"
7 Pedro Martir de-
WgjcV!nadhZjgdeZdhfjZ]VW†VccVj[gV\VYdZcZhVgZ\^‹c
nominaría ‘caníbales’
a los nativos lla- hZ kZ†Vc ^\jVabZciZ VbZcVoVYdh edg aV ^cVc^X^‹c# EZgd cd
mados “caribes”; [jZgdcadhhVakV_ZhVbZg^XVcdhadhfjZgZXjgg^ZgdcVaVhdaj"
fueron descubiertos al
desembocar Colón en
X^‹cbZcdhX^k^a^oVYVnWZhi^VaeVgVhdWgZk^k^g/Y^XZ8VWZoV
Guadalupe, en donde YZ KVXV fjZ ÆX^cXd Xg^hi^Vcdh fjZ ZhiVWVc Zc gVcX]d Zc
vio restos de un aV XdhiV aaZ\Vgdc V iVa ZmigZbd! fjZ hZ Xdb^Zgdc adh jcdh
festín macabro.
V adh digdh! ]VhiV fjZ fjZY‹ jcd hdad! fjZ edg hZg hdad cd
]jWd fj^Zc ad Xdb^ZhZÇ# 6 Xdci^cjVX^‹c Xdch^\cV adh cdb"
WgZh YZ Zhidh ]dbWgZh hVakV_Zh ZheVŠdaZh H^ZggV! 9^Z\d!
A‹eZo!8dggVa!EVaVX^dhn<dcoVadGj^ofjZijk^ZgdcZa]dcdg
YZXdciVghZZcigZadheg^bZgdhVcigde‹[V\dhZjgdeZdhaaZ\V"
YdhVaXdci^cZciZVbZg^XVcd½adfjZh†XjZciVZhaVgZVXX^‹c
YZ adh VWdg†\ZcZh/ Æ9Z ZhiZ XVhd hZ VaiZgVgdc iVcid adh ^c"
Y^dh!n]jWdZcigZZaadhiVc\gVcYZZhX{cYVad!fjZh^cYjYV
h^Vaeg^cX^e^dZaadhadk^ZgVc!adhbViVgVc!nidYdhcdhk^ZgV"
126 bdhZc\gVcYZigVWV_dÇ7#
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

AVk^h^‹cdXX^YZciVaYZXdch^YZgVgVaVdigZYVYXdbdjcZhiVYdhVakV_Z!aVVeVg^"
X^‹cYZahVakV_ZXdcaV^ckZcX^‹cYZaXdcXZeidÆX^k^a^oVX^‹cÇ!ZajhdYZahVakV_ZXdbd
^bV\Zch^bW‹a^XV!aV^ckZcX^‹cYZ6b‚g^XV>bV\^cVg^V!ZahVakV_ZZhiZgZdi^eVYd!Za
hVakV_ZX^k^a^oVYd!ZaXVc^WVa^hbdZXdc‹b^Xd!ÆZahVakV_ZcdWaZÇ8!hdc^ckZcidhYZ
jcVgVo‹cd^bV\^cVX^‹cdXX^YZciVaeVgVY‹_^XV#
EdgZ_Zbead!ZahVakV_^hbdedhibdYZgcdZcZafjZhZYZkdgVcjcdhVdigdh!Zh
ZcZafjZijXdbeVŠZgdYZigVWV_dYZW^YdVaVhiZXcdggZaVX^dcZh\adWVa^oVciZh!hZ
Xdck^ZgiZZcjcedh^WaZVabjZgod \VhigdZXdc‹b^Xd!bdhigVcYdVh†!fjZZa hVakV"
_^hbdZm^hiZidYVk†VZcZahZcdYZcjZhigVX^k^a^oVX^‹c#
AV XdcXZeX^‹c YZa CjZkd BjcYd YZ VciZh n Za BjcYd CjZkd YZ V]dgV!
ZcZaXdciZmideda†i^XdYZZcidcXZh!ZaVXijVa!cdhYZbjZhigVfjZaVZhigjXijgVZc
8 Roger Bartra, El ZaedYZg!ZhYZX^g!aVY^XiVYjgVZbegZhVg^VagZ[aZ_VXdcdigdhZci^YdZcaVVXijVa^"
Salvaje Disfrazado. YVYZaXdcXZeidYZhVakV_Z#Jcb^h^aXgjXZgdXdcjckVadgYZjcb^aa‹cYdhX^Zcidh
Hasta donde se sabe, b^a Y‹aVgZh d YdadgZh! Xdc aV egZX^h^‹c YZ XZci†bZigdh n Za edYZg YZhigjXi^kd YZ
la primera vez que
aparece la famosa ex- kVg^dhX^ZcidhYZbZigdh!´ZhjcVWdbWV^ciZa^\ZciZ4BZeVgZXZfjZaVeZdgVgbV
presión “salvaje noble” bdgiVaZhaVZhije^YZo#
es en La conquista de
NZcZaaVhZ^ck^ZgiZcb^aadcZhYZYdadgZh#:cZhiVhVgbVhZhi{cgZegZhZciVYdh
Granada escrito por
John Dryden, (1670- b^aadcZh YZ ^ciZgZhZh ZXdc‹b^Xdh fjZ YZkdgVc digVh ‚edXVh egZhZciZh! YZhXdc"
1671). h^YZgVcYddigVhgVoVhnaZc\jVh0VYZb{hhZYZhXj^YVVaVZXdad\†V!adhYZgZX]dh
9 María Teresa
]jbVcdh n aVWdgVaZh! aV XjaijgV n aV ZYjXVX^‹c# :Xdcdb†V h^\c^[^XV ejZh! db^i^g!
Urriarte y Krystyna YZhVeVgZXZg! ^\cdgVg! X]^c\Vg0 Zh aV VbcZh^V ]^hi‹g^XV YZ aV bdYZgc^YVY YZ adh
Libura, Ecos de la ÆIgViVYdh>ciZgcVX^dcVaZhYZA^WgZ8dbZghZÇ#
Conquista.
:hX^ZgidfjZZcY^[ZgZciZhg^ijVaZhnhVXg^[^X^dhYZkVg^VhXjaijgVh^cY†\ZcVh
bZm^XVcVh!hZVXdhijbWgVWVXdbZgi[ZaXdgVo‹cneVgiZhYZa^cY^k^YjdhVXg^[^XV"
Yd!fjZhZd[gZX†VcVadhY^dhZh#8dbZgXVgcZ]jbVcVZgVjcg^idgZhZgkVYdVjcdh
XjVcidh!hZgk†VeVgV[dgiVaZXZghZXdcadhV\gVYdVigVk‚hYZaXjZgedhVXg^[^XVYd9#
DbZVigZkZg†VVYZX^gXdcZaXjZgedh^\c^[^XVYd# 127
sinóptica --
 césar martínez
10 Proyecto de performance y diálogo trans-
fronterizo titulado Danger Zone/Terreno Peligroso.
Durante todo el mes de febrero de 1995
–dos semanas en Los Angeles y dos en el D.F.-
se reunieron diez artistas experimentales –cinco
de cada orilla-, cuyo trabajo replanteó las nocio-
nes estereotípicas y oficialistas de la identidad,
nacionalidad, el lenguaje, la sexualidad
y el proceso creativo.
11 Se celebró en The Corcoran Gallery of
Art, en Washington D.C. en los Estados Unidos
de América. El perforMANcena “The cadaver of
the last immigrant” se presentó al nacional del
performance-instalación, el día 3 de noviembre
de 1996.
128
sinóptica --
C[hYWZeZ[YWhd[^kcWdWe[bWfWhWjeZ_#\[ij_le
AV egdXZYZcX^V YZa ]ZYdg eda†i^Xd! Za VXid YZ bVhi^XVg XVgcZh Vgi^[^X^V"
aZhXdbdadhbVg^hXdhh^bjaVYdhXdc]Vg^cV!daVhWVgWVXdVhniVbVaZh
YZb^XgdlVkZ!ZahVWdgYZaVXVgcZVjhZciZ!aVhhZchVX^dcZh\jhiVi^kVh
egdbZi^YVh! Za X]daZhiZgda [gZZ! aV [^h^dad\†V n aVh X^ZcX^Vh eda†i^XVh!
aV XdcigVggZVa^YVY VXijVa n aV gZVa^YVY XdcigVXijVa! bZ ^bejahVgdc
V YVgaZ jc \^gd XdcXZeijVa Va eaVciZVb^Zcid! jW^XVcYd aV egdejZhiV
iZb{i^XV YZa ZkZcid Zc Za bdbZcid YZ V]dgV Zc 6b‚g^XV YZa CdgiZ!
Zc Za YZa Cdgi] 6bZg^XV 8]daZhiZgda ;gZZ IgVYZ 6\gZZbZci d Za Cdgi]
6bZg^XV ;Vi ;gZZ IgVYZ 6\gZZbZci# :a XjZged YZ \ZaVi^cV Xdb^Yd
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YZhej‚h YZ jc Y^hXjghd! XdccdiVYd ZcigZ ad gZa^\^dhd n eda†i^Xd0
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_V ig^Xdadg Xdbd aV WVcYV egZh^YZcX^Va0 aVh fjZ jhVc adh egZh^YZciZh
bZm^XVcdhZchjh^c[dgbZhYZ\dW^ZgcddidbVhYZedhZh^‹c#:aXjZged
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n Zc Za :m IZgZhV 6giZ 6XijVa Zc B‚m^Xd 9#;#! hZ hjhX^iVgdc Y^kZghVh
gZVXX^dcZh#EdgeVgiZYZaeWa^XdVc\Za^cd!aVVXi^ijY[jZaVYZXdbZghZ
ZaXjZgedXdcX^ZgiVhgZhZgkVh!VaVkZofjZbjX]dhYZZaadhigdoVgdcZa
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12 Corpus Delecti, sex, food & body po-
litics. Temporada de performance latino en
el Institute of Conteporary Arts at London.
Londres, Inglaterra, 12 al 30 de noviembre
de 1996. Se realizaron dos perforMANcenas
el 12 y 13 de noviembre.
13 El 4 de Mayo de 1997 se realizó el
evento América Ge-Latina y el Tratado de
Libre Comerse.
14 Se realizó el perforMANcena The
North America Free Tanga Puesto Trade
Agreement, Denver Colorado, Estados
Unidos de Norte América el 4, 5 y 6 de
julio de 1997.
15 Se presentó en México, D.F. el 28
de junio de 1997. Se rea.lizó el evento
“The North America Cholesterol Free Trade
Agreement”.
16 Es una palabra utilizada en el medio
popular mexicano para nombrar los resi-
duos de una cena, o parte de ésta, que el
invitado lleva a su casa.
cuerpo
experimental transmutativo
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129
sinóptica --
 césar martínez
17 A vuelta con los sentidos,
Casa de América en Madrid España.
28 de enero de 1999.
Se realiza perforMANcena Amé Rica G-Latina.
18 Revista Proceso, edición especial.
Enero de 1999. Concepto tomado del artículo
escrito por Carlos Monsiváis.
19 Expresión utilizada en el medio popular
mexicano para nombrar aquellas personas
dóciles del corazón. Canción de Dámaso Pérez
Prado, a ritmo de mambo. Miguel Rojas Mix;
América Imaginaria.
20 Sant Joan’99, realización de
perforMANcena “El cada-ver exquisito”,
escultura humana de chocolARTE. Cafetería
de la Fundación Pilar i Joan Miró en Mallorca,
España. 23 de junio de 1999.
Bibliografía:
Acha, Juan, El consumo artístico y sus efectos,
Trillas, México, 1988.
Bartra, Roger, “El Salvaje Disfrazado”, en
El salvaje artificial, Era, 1997.
Kara, Yûrô, La carta, Anagrama, Barcelona, 1983.
Rojas Mix, Miguel, América Imaginaria, Lumen,
Buenos Aires, 1992.
Urriarte, María Teresa y Krystyna Libura, Ecos de
la Conquista, Patria, México, 1992.
130
sinóptica --
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cuerpo
experimental transmutativo

131
sinóptica --
> Imágenes de Miguel Ventura: Todas las imágenes fueron cortesía del artista y con permiso de la editorial Trilce.
 Miguel Ventura
El Nuevo Conal de Lenguas (NILC): de la
teoría a la práctica en el Monstruo Puto
Criada Ghetto Bar
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sinóptica --
 miguel ventura

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134
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

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YdVoja#
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XVYVbjX]VX]^id!niVbW^‚caVh]ZggVb^ZciVh!Ygd\Vh!ZcigZdigdhZaZbZcidhcZXZhV"
g^dheVgVaVhdeZgVX^dcZhhjWh^\j^ZciZh#NbZY^_Z/ƵEZg[ZXidµ:h]dgVYZXdbZcoVgÇ
AV XdhV! h^c ZbWVg\d! cd ZgV iVc hZcX^aaV# BZ ]VaaVWV Zc edhZh^‹c YZ aV ZhigjXijgV
W{h^XV! eZgd [VaiVWV gZhedcYZg Va \gVc YZhV[†d/ igVhaVYVg jcV [dgbVX^‹c a^c\“†hi^XV
ejgVbZciZ iZ‹g^XV V jc ZmeZg^bZcid Xdge‹gZd Xdc adh bjX]VX]^idh fjZ ZhiVWVc Vaa†#
AdhbhXjadhhZbZXdcigV†VcYZZcijh^VhbdnVaVkZoYZiZbdg#µAdhigZ^ciVbjX]V"
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135
sinóptica --
sinóptica --

136
 cuerpo
experimental transmutativo

bZ ejhZ V V^haVg n dg\Vc^oVg V adh eVgi^X^eVciZh Zc adh hZ^h Y^[ZgZciZh
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137
sinóptica --
 miguel ventura

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138
sinóptica --
cuerpo
experimental transmutativo

139
sinóptica --
 miguel ventura

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140
sinóptica --
cuerpo
experimental transmutativo

141
sinóptica --
> Imágenes de Kònic-Thtr: Foto 1 y 6: foto A. Alcañiz [Kònic-Thtr 2006] Escenificación de Nou I_D. Visualización de la interac-
ción de los actores en el software Terra-i-Vida. Interpretes L. Castro y L. Johansson danza, F. Testory voz. Foto 2 y 3: foto A. Alcañiz
[Kònic-Thtr 2006]. Escritura del movimiento reflejada en los trazos de la danza. Foto 4 y 6: foto A. Alcañiz [Kònic-Thtr 2006] Interacción
de vídeo a tiempo real. Los contenidos temáticos de de Nou I_D en relación a la deslocalización y la movilidad permanente de personas.
Foto 5: foto A. Alcañiz [Kònic-Thtr 2006] Detalle de una Escena de Nou I_D. Todas las imágenes fueron cortesía de los artistas.
 [ Rosa Sánchez + Alain Baumann ]

Kónic-Thtr
La Escena Aumentada*
* Proyecto de in-
vestigación La escena
aumentada que Kònic-
Thtr está realizando, Los sistemas emergentes en la escena contemporánea

B
a lo largo del año
2006 en el medi- dhXdgZ‹\gV[dhZheZX^Va^oVYdhZcegdnZXidhfjZji^a^oVciZXcdad\†VhYZi^Zbed
alab de Metrònom
y en colaboración gZVai^ZcZcjcVcZXZh^YVYXgZX^ZciZYZZhiVWaZXZgjcY^{ad\db{hegd[jcYdXdcaV
con Martí Sánchez ^c[dgbVX^‹cY^\^iVa!edgfjZ‚hiVi^ZcZfjZXdchigj^g!_jcidXdcZabdk^b^ZcidXd"
Fibla, investigador
gZd\g{[^Xd]jbVcd!jcjc^kZghdYZZbdX^dcZh!Y^c{b^XVh!^ciZcX^dcZhniZb{i^XVh
del Consejo Superior
de Investigaciones Y^hZŠVYVheVgVXgZVgjcVe^ZoVZhX‚c^XV#
Científicas-CSIC, AV^cXdgedgVX^‹cnZajhdYZaZc\jV_ZhXdbejiVX^dcVaZhegZdXjeVVadhXdaZX"
impulsado por
el Departamento
i^kdhnVjidgZhfjZigVWV_VcZcaVXdc[ajZcX^VYZZhXZcVniZXcdad\†V0nZhZaZ_Z
de Cultura de la XZcigVaYZaegdnZXidYZ^ckZhi^\VX^‹cYZ@Œc^X"I]ig!fjZhZYZhVggdaaVZcXdcXdg"
Generalitat de YVcX^VXdcadhegdnZXidhfjZhjg\ZcZcZaXVbedVgi†hi^XdYZZhXZcVniZXcdad\†V
Catalunya.
Vc^kZa^ciZgcVX^dcVa#
143
sinóptica --
 kònic-thtr

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^ciZgVXi^kV#
AV>ciZa^\ZcX^V6gi^[^X^VaVWgZXVb^cdhZcadhfjZZaY^{ad\deZghdcVh"
bjcYdhVgi^[^X^VaZhXdchigjnZXdbjc^XVX^dcZhY^c{b^XVheVgVjcVbZ_dg
^ciZ\gVX^‹c XjZged"iZXcdad\†V! Zh YZX^g! eVgV jcV ]jbVc^oVX^‹c YZ aVh
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h^b^aVgZhVc^kZa^ciZgcVX^dcVa!nXdbeVgi^gZbdhegdXZhdhnVea^XVX^dcZh
XdcWV^aVg^cZhnXdgZ‹\gV[dh!fjZejZYVcaaZ\VgV\ZcZgVgjcXjZgedYZ
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144
sinóptica --
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145
sinóptica --
 kònic-thtr

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146
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

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147
sinóptica --
 kònic-thtr

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(2 CÁM ARAS ) ENT ORNO S
SO NOROS
PROGR AMA ECOSISTEMA
SENSORES DE A NALISIS TIERRA Y
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(2 SIS TE MAS ) EXT ERNO S (2 ESF ERAS)
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SENSORES GRÁFICO S
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(2 SIS TE MAS )

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":hijY^VbdhaVhcVggVi^kVhcda^cZVaZhWVhVYVhZcZaY^{ad\dYZaXjZgedXdcaViZXcdad\†V
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:hiZY^hedh^i^kd^c[dgb{i^XdZh^c[aj^YdY^gZXiVbZciZedgaVVXX^‹cYZaVhWV^aVg^cVhneZg[dg"
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148
sinóptica --
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149
sinóptica --
 Notas biográficas
Juanjosé Rivas
México. Artista visual egresado de la
Escuela Nacional de Pintura, Escultura
y Grabado “La Esmeralda”. Especializado
en multimedia en la escuela de dise-
ño del INBA, ha realizado estudios en
la Staatliche Akademie der Bildenden
Künsteen, Karlsrühe, Alemania y ha
sido artista residente en el Centro de
Producción Artística y Multimedia Hangar
en Barcelona, España, así como en el
Centro Multimedia del Centro Nacional
de las Artes en México D.F. Miembro
fundador y organizador del proyecto de
arte electrónico experimental DORKBOT
CD DE MÉXICO. Fué becario del pro-
grama Jóvenes Creadores 2005-2006
Fonca/Conaculta. En la especialidad de
multimedia. Su obra ha sido expuesta en
distintos festivales internacionales en paí-
ses como: Alemania, Argentina, Canadá,
España, Estados Unidos, Japón, Lisboa,
Marruecos y México.
José Luis Barrios
México. Doctor en historia del arte
y maestro en filosofía, con especializa-
ción en estudios de Estética y Teoría del
arte. Ha publicado diversos ensayos de
crítica cultural, filosofía, estética y teo-
ría del arte en revistas como Exit, Luna
Córnea y Art Nexus. Ha sido curador in-
vitado en diversos museos. Es profesor
y coordinador de la licenciatura en filo-
sofía en la Universidad Iberoamericana.
También imparte clases de Teoría del
arte en la UNAM. Es director de Curare,
Espacio Crítico para las Artes. Ha parti-
cipado en diversos coloquios nacionales
e internacionales.
Fabián Giménez Gatto
Uruguay. Profesor de Filosofía por el
Instituto de Profesores Artigas (Montevi-
deo, Uruguay), Doctor en Filosofía por la
Universidad Iberoamericana, México, D.F.
Coautor —junto a Alejando Villagrán—
del libro Estética de la oscuridad.
Posmodernidad, periferia y massmedia
en la cultura de los noventa (Trazas,
1995). Desde enero de 2004, es Miembro
del Sistema Nacional de Investigadores
(Conacyt). Fué investigador del Centro
Nacional de Investigación, Documentación
150
sinóptica --
e Información de Artes Plásticas (INBA).
Responsable del proyecto de investiga-
ción “Claves interpretativas de la imagen
en la teoría contemporánea”.
Juan Pablo Anaya
México. Estudió Humanidades con espe-
cialidad en filosofía. Fue miembro del
equipo de diseño de contenidos, coor-
dinado por el profesor Alberto López
Cuenca, para el programa Vía Sentido
(“Una introducción a la estética y a la
teoría del arte”) realizado en el Canal 23
del CENART (2004). Fue asistente del maes-
tro Humberto Chávez en el diseño y la
impartición del Seminario de “Metodología
para la educación en las artes” (comple-
jidad, semiótica y constructivismo) del
2003 al 2005. Posteriormente, fue coor-
dinador del seminario “Introducción al
pensamiento estético de Gilles Deleuze”
impartido en el Centro Multimedia, CENART
(2005). Actualmente, desarrolla el proyec-
to de ensayo literario “El arte de bordar
retazos” con una beca del IMJUVE.
Fernando Broncano Rodríguez
España. Doctor en Filosofía por la
Universidad de Salamanca. Catedrático
de Lógica y Filosofía de la Ciencia de la
Universidad Carlos III de Madrid. Profesor
titular de Lógica y Filosofía de la Ciencia
de la Universidad de Salamanca hasta
el curso 1999-2000. Su campo general
de trabajo es la noción de racionalidad
tanto en sus aspectos teóricos, episté-
micos, como prácticos. En los aspectos
epistémicos ha trabajado en los proble-
mas de la racionalidad en la ciencia, en
sus aspectos cognitivos y en la racio-
nalidad de las comunidades científicas.
Desde aquí ha derivado a problemas más
generales de filosofía de la mente (racio-
nalidad limitada, racionalidad colectiva,
racionalidad y emociones). En cuanto a
la racionalidad práctica se ha orientado
hacia la filosofía de la técnica: habili-
dades, planes, y capacidad de diseño
colectivo. Actualmente trabaja en la im-
portancia de las capacidades metarepre-
sentacionales en varios campos de la
cultura y la ciencia.
Javier Echeverría
España. Licenciado en Filosofía (1970)
y en Matemáticas (1970) y Dr. en
Filosofía (1975) por la Universidad
Complutense de Madrid. En 1980 obtu-
vo el título de Docteur d’Etat-ès Lettres
et Sciences Humaines en la Université
Paris I (Panthéon-Sorbonne). Desde 1996
es profesor de investigación de ciencia,
tecnología y sociedad en el Instituto
de Filosofía del Consejo Superior de
Investigaciones Científicas (Csic, Madrid).
Ha publicado diferentes libros ha gana-
do el premio Anagrama de Ensayo 1995,
Premio Euskadi de Investigación 1997 en
Humanidades y Ciencias Sociales, conce-
dido por el Gobierno Vasco por el con-
junto de su obra y Premio Nacional de
Ensayo 2000, concedido por el Ministerio
español de Cultura de España a la obra:
Los Señores del Aire.
Juan Martín Prada
España. Cursó estudios en la Universidad
Complutense de Madrid, en la Facultad
de Humanidades de la Universidad de
Utrecht en Holanda y de doctorado en la
Universidad de California, San Diego en
Estados Unidos. Es autor de numerosos
artículos y ensayos sobre teoría del arte
contemporáneo, entre ellos: “Deleuze-
Guattari y la corporeidad de la tecnolo-
gía (1998)” o “El Net.art o la definición
social de los nuevos medios” (2001), y
de los libros La apropiación posmoderna.
Arte, práctica apropiacionista y Teoría de
la posmodernidad (Fundamentos, 2001)
Las nuevas condiciones del arte contem-
poráneo (Briseño editores, 2003).
Naief Yehya
México. Actualmente vive en Brooklyn.
Ingeniero industrial de formación, es na-
rrador, crítico cultural y pornografógrafo.
Ha publicado las novelas: Obras sanita-
rias, Camino a la casa y La verdad de la
vida en Marte; además ha sido incluido
en varias antologías. Es autor del libro
de cuentos Historia de mujeres malas. Ha
publicado los libro de ensayos: El cuerpo
transformado, Cyborgs y nuestra descen-
dencia tecnológica en la realidad y en
la ciencia ficción, Guerra y propaganda,
Medios masivos y el mito bélico en los
Estados Unidos y Pornografía, sexo me-

diatizado y pánico moral. Durante más
de una década, Yehya ha escrito acer-
ca del fenómeno pornográfico tanto en
la forma de ensayos como en sus rela-
tos de ficción. En el diario La Jornada,
Yehya creó el primer espacio semanal
de reflexión y análisis de la cibercultu-
ra, Internet y demás fenómenos que ha
traído la red.
Javier Toscano
México. Artista visual, curador, escritor y
filósofo. Es miembro fundador del Labora-
torio curatorial 060 (lc060), un equipo
multidisciplinario de reflexión y prácti-
ca dentro del arte contemporáneo. Fue
becario de Jóvenes creadores en la ge-
neración 2004-2005, y recibió el apoyo
de CONACULTA-PACMYC para el Proyecto
Binet en el 2002. Ganó el premio de
ensayo Primer Accésit de la Universidad
de Navarra, España, con su libro Un
mundo sin Dios, pueblo de fantasmas.
Walter Benjamin, reconstrucción de un
pensamiento estético-político. Actual-
mente desarrolla el proyecto “Frontera”.
Esbozo para la creación de una sociedad
del futuro, apoyado por la Fundación
Bancomer, la Fundación Jumex y el
Prince Claus Fund.
Adriana Calatayud Morán
México. Ha sido acreedora de la
Beca Jóvenes Creadores otorgada
por el Fonca en 1996, y al Sistema
Nacional de Creadores 2005-2008. Ha
ganado varias Menciones Honoríficas
y Premios de Adquisición, otorgadas por
Centro de la Imagen de México, el Centro
de Arte Moderno de Guadalajara entre
otras instituciones.
César Martínez
México. Estudió Diseño de la Comunicación
Gráfica en la UAM y cursó tres años de
Artes Plásticas en “La Esmeralda”. Artista
visual y de performance, ha expues-
to su obra en México, Estados Unidos
de América, Cuba, Colombia, Canadá,
España, Inglaterra, Austria y Japón.
Comenzó a utilizar fuegos artificiales
para la realización de su obra a partir
de 1986, y durante 1989 después de
cuerpo
experimental transmutativo
un curso impartido por la artista visual tiva Flor, que fue expuesta en el festival
italiana Silvana Cenci. Impartió cursos RAWBits 2006 en Chicago.
de Metodología del Diseño en la UAM producciones.maquina@gmail.com
Azcapotzalco. Actualmente vive y trabaja
en España cursando el doctorado en la
Universidad Complutense de Madrid. Eusebio Bañuelos González
México. Artista plástico, trabaja en la ciu-
Miguel Ventura dad de México. Su producción artística
Estados Unidos. Artista multidisciplinario. toma como estructura básica su relación
Realizó estudios en las universidades de con el entorno, y la traduce en pro-
Princeton y en la School of the Museum cesos visuales y sonoros determinados
of Fine Arts de Boston. Los orígenes por la acumulación y saturación de in-
y el desarrollo de su obra encuentran formación. Ha incursionado en diferen-
su fuente en una formación académica tes medios y soportes que van desde la
temprana que combinó las artes visuales gráfica tradicional y la pintura hasta los
y la literatura. En su pintura de princi- medios digitales. Ha participado en dife-
pios de los noventa, la desintegración rentes proyectos culturales y artísticos,
de la familia, las naciones, las fronteras su obra ha sido expuesta en diferen-
y el individuo fueron sus temas rectores. tes espacios nacionales como el Museo
En adelante, se orientó hacia prácticas de Arte Moderno, el Museo Nacional de
interdisciplinarias (dibujo, fotografía, vi- la Estampa, el Museo Rufino Tamayo,
deo, instalación) en las que ha explora- el Museo de la Ciudad de México, el
do las implicaciones del lenguaje como Museo de Arte Carrillo Gill, en el Maco
dispositivo de poder. De esta manera de Monterrey; a nivel internacional en
su obra se concentra en un complejo países como España, Kenia, Perú, Brasil,
trabajo de desmitificación de las estruc- Francia y Estados Unidos.
turas sociales baquelos@yahoo.com.mx
Kònic-Thtr
Rosa Sánchez + Alain Baumann
Es una plataforma artística con base en
Barcelona dedicada a la creación con-
temporánea en la confluencia de arte,
ciencia y nuevas tecnologías. Su actividad
se focaliza en el uso de tecnología in-
teractiva aplicada a proyectos artísticos.
Las investigaciones de Kònic-Thtr han
implicado, a lo largo de dos décadas,
aportaciones importantes en el ámbito
de la creación contemporánea.
Daniela Peña Ibarra
México. Diseñadora gráfica egresada de
la Escuela Nacional de Artes Plásticas,
UNAM . Su propuesta intenta integrar las
teorías contemporáneas que rigen la so-
ciología, historia del arte y mediología,
al diseño como sistema total. Formó
parte del Laboratorio de experimentación
de diseño en el Centro Multimedia. Ha
colaborado en distintos proyectos con
artistas como Alfredo Salomón, Amanda
Gutiérrez, Eduardo Meléndez con quien
realizó los gráficos para la pieza interac-
151
sinóptica --
 cuerpo
experimental transmutativo

Sugerencias
Bibliografías sugeridas.

DERY MARK
Velocidad de escape, la cibercultura en el final del siglo
Madrid: Siruela, 1998.

DELEUZE GILLES
El antiedipo,
Barcelona: Ediciones Paidós, 1998.

DELEUZE G. - GUATTARI, F.
Mil mesetas.Capitalismo y esquizofrenia
Valencia: Pre-Textos, 2000.

Tekhné 1.0
Arte, pensamiento y tecnología
México: CONACULTA, 2004.

BULL MALCOM (Compilador)

Teoría del apocalípsis
México: Fondo de Cultura Económica, 1998.

YEHYA NAIEF
El cuerpo transformado. Cyborgs y nuestra descendencia tecnológica
en la realidad y en la ciencia ficción
México: Paidós, 2001.

LINDA S. KAUFFMAN
Bad Girls and Sick Boys: Fantasies in Contemporary Culture
California: University of California Press, 1998.

ALLUCQUÈRE ROSANNE STONE

The War Of Desire And Technology At The Mechanical Age
Cambridge, MA.: The MIT Press, 1995.

CARLOS CHIMAL
La cibernética
México: Tercer Milenio, CONACULTA, 1999.

Páginas WEB.

http://www.amorphicrobotworks.org/
http://www.stelarc.va.com.au/
http://www.cenart.gob.mx/artificial/arti04.htm
http://www.cremaster.net/
http://www.ekac.org/
http://www.jillscott.org/homepage.html
http://www.lynnhershman.com/
http://www.medienkunstnetz.de
http://www.orlan.net/
http://www.sonyarapoport.net/
http://wearcam.org/steve.html
http://usuarios.lycos.es/cronenberg/
http://www.sensesofcinema.com/contents/directors/05/mekas.html
http://www.z-node.net/

153
sinóptica --
Coordinación editorial: Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.

Idea y gestión del proyecto: Eusebio Bañuelos.

Compilación de textos: Tania Aedo, Eusebio Bañuelos y Lilia Pérez.

Ilustraciones: Eusebio Bañuelos y Daniela Peña.

Diseño editorial y portada: Daniela Peña.

Formación de textos: Daniela Peña y Laboratorio de experimentación

en diseño del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.

Revisión de textos y corrección de estilo: Martha María Gutiérrez y Taller

de investigación del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.

Agradecimientos: Benjamín Juárez Echenique, José Luis Barrios, Vivian

Abenshushan, Hugo Enrique Andrade, Nahum Romero, Dakota Brown, Miho
Haguino, Fernanda Monterde, Miguel Regino, Patricia Soriano, Fernanda
Sanginés, Israel Mora y a todo el personal del Centro Multimedia del Centro
Nacional de las Artes.

Agradecemos a la Fundación/Colección Jumex por el apoyo otorgado

para la impresión de esta publicación.

Esta edición se imprimió con un tiraje de 1,000 ejemplares

Se utilizó la tipografía Euphemia UCAS, Copperplate y DIN.

Se imrpimió en papel couche semimate de 150gr.

Puedes copiar distribuir y mostrar este trabajo con las siguientes condiciones:

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especificados por el propio autor o licenciante.

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