Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
(Parte lII)
Movimientos de cámara
Este difiere en ciertos aspectos a otras marcas (Cambo, Toyo. Linhof. etc.),
esencialmente en su construcción y manejo, pero recuerden lo que les comenté
en la parte I, esto no afecta a la aplicación de la técnica que hemos detallado
hasta ahora, sea cual fuere la marca de la misma.
La Sinar p2
Soporte de Banco.
Este elemento se utiliza para sostener por intermedio del riel básico a toda la
cámara.
Tapones de Banco.
Topes terminales para enroscar en los extremos del tubo básico o los tubos de
extensión, previenen el desplazamiento no deseado sobre el tubo de los
montantes no bloqueados.
Montante Trasero.
Se lo llama también montante porta películas ya que en él se inserta el chasis
que las contiene a la hora de obtener la fotografía. Posee una cuadrícula para
facilitar el encuadre y un Fresnel por el cual observamos la imagen, un bloque
inferior con todos los mandos y mecanismos de descentramientos,
basculamientos, rotación asimétricos, escala de profundidad de campo y
mandos de ajuste de enfoque.
Montante Delantero.
En él se coloca el objetivo que se encuentra enroscado (lente delantero y
trasero) en una platina que sirve para su inserción en el mismo. Tiene idénticos
mecanismos de movimiento y ajustes que el montante trasero.
Fuelle Universal.
Se acopla de sus extremos a los montantes delantero y trasero. También existe
otro tipo de fuelle denominado "Gran Angular", ya que se usa específicamente
con los objetivos de esa distancia focal, su aspecto es como el de una bolsa
pequeña. Es empleado también como "capuchón" para observar la imagen
desde el montante trasero acoplándolo al mismo.
Movimientos de cámara
Desplazamientos.
Se llama desplazamiento al movimiento horizontal (izquierda-derecha) o
vertical (arriba-abajo) de los montantes, siempre que estos se mantengan
paralelos entre sí, teniendo dos variantes de realización: El desplazamiento
directo (solo se mueven los montantes. Fig. 3), y el desplazamiento indirecto
(este implica una inclinación del banco de la cámara y luego una realineación
de los montantes colocándolos paralelos entre sí. Figura 4).
Descentramientos.
Existe descentramiento cuando los montantes salen del centro óptico pero
mantienen su paralelismo entre sí.
Basculamientos.
Existe basculamiento cuando alguno de los dos planos se encuentra con el otro
(convergencia).
Ley de Scheimpflug
Entre los objetivos de gran formato y los de cámaras rígidas de 35 mm o 120 hay
diferencias fundamentales, éstos últimos tienen una luminosidad elevada además
de gran nitidez y contraste.
La gran luminosidad permite tiempos de obturación cortos con los que se evitan
fotografías movidas, mientras que en las ópticas para formato grande, ésta
característica es secundaria ya que en todas las marcas y modelos están
concebidos para el uso de trípode.
Por lo tanto, las vibraciones son prácticamente nulas al montarlas sobre éstos o
sobre columnas especialmente fabricadas para el uso de la cámara en estudio.
Otra diferencia importante es que los objetivos de gran formato tienen dos lentes en
uno. ¿Qué significa?; significa que el lente delantero nos proporciona la distancia
focal y el delantero el círculo de la imagen.
En el caso de las cámaras de 35mm. y 120 las distancias focales están ligadas con
el tamaño de negativo a utilizar. En formato grande raramente se usa una óptica con
distancia focal larga debido a su altísimo costo.
En la fotografía de 35mm. una distancia focal de 600 mm es larga, mientras que en
gran formato este objetivo es el equivalente a uno de 90 mm.
También hay que tener en cuenta que para las grandes distancias focales en
formato grande se requiere de una estabilidad máxima de trípode, ya que a mayor
distancia focal mayor será la apertura del fuelle.
Una de las cosas a tener en cuenta al momento de adquirir una óptica para formato
grande es el ángulo de campo, debido a que nos posibilitará en la práctica mayores
movimientos de los montantes.
Cuanto mayor sea el ángulo de campo, mayor será su círculo de imagen y mayores
serán las posibilidades de los movimientos de la cámara.
El círculo de imagen depende también de la escala de reproducción o de la
extensión de la cámara, por lo tanto se pueden aprovechar muchos más
movimientos de cámara en las toma cercanas que cuando el objetivo está enfocado
al infinito.
Definiciones
Angulo de imagen: ángulo que forma los rayos de luz que atraviesan un objetivo y
que en su proyección sobre el plano focal producen una imagen de calidad
aceptable para fotografía. Este ángulo de imagen o de campo depende del tipo del
objetivo y no de la distancia focal del lente.
Círculo de imagen: límite físico determinado por el ángulo de la imagen o de campo
de objetivo.
El círculo de la imagen aumenta con la extensión de la cámara.
Extensión: distancia que hay entre el punto nodal del objetivo y el plano de la
imagen menos la distancia focal. La extensión del fuelle de la cámara varía con la
escala de reproducción, y la extensión de la cámara es mínima cuando se enfoca al
infinito.
Diseño y Aplicaciones
Los objetivos para las cámaras de gran formato son siempre de tipo asimétrico, y
normalmente de seis elementos. Están divididos en tres grandes grupos
1. Los de gran ángulo de campo, entre 100° y 105°, utilizados principalmente para
fotografiar edificios y grandes máquinas industriales.
2. Los de ángulo estándar, entre 70° y 80° para uso general y distancias al objeto
medias y largas.
(**) Extraído del libro bases y aplicaciones - Gran formato creativo de Urs Tillmanns
(Sinar Edition).
(*) El autor es director del estudio fotográfico publicitario Bracketing, y docente del
Foto Club Argentino.
La realización de un Portfolio
A quién va dirigido
Este es el primer aspecto que hay que resolver: a quién está dirigido y qué es lo que
se quiere lograr.
Debe diseñarse pensando en el cliente, que puede ser desde una pareja que desea
contratar un servicio de fotografías para su casamiento hasta un laboratorio de
especialidades medicinales, restaurante, fábrica de cojinetes, etc.
Es evidente que salvo excepciones, el fotógrafo no puede tener un portfolio a la
medida de cada posible cliente, pero si puede disponer de carpetas ordenadas de
manera racional sobre asuntos que constituyen unidades temáticas..
Algunas de las categorías posibles, como para esbozar algunas líneas de trabajo,
son:
• Espectáculos. Son las fotografías de teatro, danza, música, etc., así como
retratos de sus protagonistas. Incluye a las fotografías de promoción para
carteleras, afiches y avisos.
Existen más posibilidades, pero creemos que con las mencionadas ya les hemos
orientado.
Lo que nunca se debería hacer es mezclar diferentes temas. El portfolio debe
mostrar la excelencia del fotógrafo en su campo de especialización pero, además,
debe estar organizado en función del cliente. El eclecticismo aquí no camina.
No debe tener dos fotos parecidas. Cada imagen debe ser una unidad en sí misma,
aunque forme parte de un ensayo. Las sutiles variaciones sobre un mismo sujeto
son tediosas. No hay que ser repetitivo.
El formato
Montaje
Las copias sin montar permiten una mejor apreciación de la imagen pero, en
contrapartida, se dañan al ser manipuladas. El uso de guantes, a lo que fotógrafos y
galeristas están acostumbrados, puede resultarle antipático a otras personas.
Una forma de protegerlas es montarlas sobre soporte rígido, con un passe-partout
de cartón blanco calado y en la ventana, por detrás, colocada la foto.
También se las puede colocar en sobres de acetato o el más moderno mylar. Los de
plástico común (polietileno), en cambio, no permiten apreciar el contraste ni la
saturación de los colores.
Para el caso de diapositivas, se recomienda montarlas en hojas de cartón negro,
con ventanas caladas. También es importante mantener un formato uniforme en
todas las hojas.
En general, el color del cartón no debe distraer. Los tonos neutros son
recomendables.
Otro aspecto importante es definir si las fotos deben estar ensobradas y guardadas
en una carpeta e, incluso, una caja, o montadas en un soporte tipo álbum.
Si se trata de un ensayo, de un proyecto como un libro donde la apreciación es
siguiendo una secuencia, sería preferible que las imágenes estén incorporadas en
una carpeta con hojas fijas.
En cambio, para mostrar el trabajo personal ante un curador o galerista, es mejor
permitir que las fotos puedan ser desplegadas sobre una mesa y apreciadas en su
conjunto, por series o en grupos.
Presentación en CD-ROM.
En éste último se aprecia la calidad del trabajo final, el cliente puede ver las fotos en
su mejor nivel sobre un soporte perdurable, como lo es el papel fotográfico y, en el
CD-ROM, puede valorar el contenido, hacer bocetos o encontrar el recurso de
archivo que le lleva a decidir por la adquisición de alguna de las imágenes o a
contratar los servicios del profesional
En general, la resolución de las imágenes debe ser entre 72 y 100 dpi, suficiente
para lograr calidad de pantalla pero no para impresos. Es la alternativa para
preservar los derechos autorales y evitar un mal uso de las fotografías.
El CD-ROM es posible entregarlo sin problemas gracias a su reducido costo.
Consideraciones finales
La redacción del curriculum es de por sí todo un tema. No debe ser muy extenso
(dos o tres carillas a lo sumo) y tiene que mencionar sus realizaciones más
significativas, antecedentes laborales y estudios cursados, pero sin entrar en
detalles de trabajos menores o publicaciones de escasa importancia.
Si está dando sus primeros pasos, antes que presentar un curriculum "dibujado" es
mejor informar su dirección e interés y especialidad en la fotografía.
Preparación de soluciones
para revelado en Blanco y Negro
Las sustancias
Fórmulas de reveladores
Existe una gran variedad de fórmulas de reveladores. Muchas de ellas son secreto
de fábrica como sucede con el Microdol-X, Rodinal, HC-110, Microphen, Ilfotec,
etc., y otras tienen diferente denominación si se trata del producto de fábrica o de
su fórmula publicada, como sucede con el Dektol cuya fórmula se denomina D-72
o el Selectol que se lo conoce como D-52.
Tanto por las sustancias químicas que se utilizan como por la proporción entre
ellas y la energía del álcali, se logran reveladores de grano fino, enérgicos,
compensadores, de papel, etc. La variedad de fórmulas que existen es realmente
impresionante, así que nos vamos a limitar a publicar apenas algunas de uso
general.
Recuadro
D76. Revelador de Grano fino para todas las películas blanco y negro, que puede
ser usado puro o diluido 1+1, 1+2 y 1+3. D25. Revelador compensador de grano
fino para películas de baja y mediana sensibilidad.
D76d. Revelador compensador de grano muy fino.
G207. Revelador de grano fino y buena acutancia.
AG 44. Revelador de grano fino suave.
AN 17, de grano fino suave.
Reveladores de Papel
Negro Castaño
Cálido
Metol 2
Hidroquinona 6 25
Sulfito de Sodio 40 60
Carbonato de Sodio 35 90
Bromuro de Potasio 2 1
Agua hasta 1000 ml 1000 ml
Suave Contrastado
Metol 3 2
Hidroquinona 10
Sulfito de Sodio 25 50
Glicina 11
Carbonato de Sodio 15 75
Bromuro de Potasio 1 6
Agua hasta completar 1000 ml 1000ml
Fijadores
El virado es una de las técnicas recomendadas para extender la vida de las ampliaciones. Entre
los más económicos y recomendados con esa finalidad es el basado en selenio, siendo además
muy fácil de usar puesto que es del tipo monobaño sin necesidad de aclarado. Debe manipularse
con cuidados extremos puesto que es altamente tóxico.
La imagen de plata de las copias está sujeta a deterioro por contaminación y otros
numerosos factores externos, al margen de que haya sido correctamente fijada y
lavada. Los papeles de base de fibra y RC son afectados por la oxidación de
gases en el ambiente, así como la exposición a radiaciones por largos períodos de
tiempo o condiciones adversas de almacenamiento, exhibición y enmarcado.
Una de las formas de proteger la copias de ese deterioro es transformar la imagen
de plata en otra sustancia diferente, es decir, por medio del virado. Entre la gran
variedad de viradores que existen el de selenio es uno de los más recomendados
para otorgarle propiedades de conservación a las fotografías en blanco y negro,
además de mejorar su contraste y escala tonal.
Antes de entrar en detalle sobre la técnica y las características propias del virador
al selenio, se impone hacer una serie de consideraciones generales que
involucran a todos los procesos de virado.
En primer lugar se debe tener presente que debido a que la imagen de plata es
transformada en otra sustancia, se produce una inevitable variación de densidad y,
de hecho, casi todo viraje puede ser equiparable a un reforzamiento de la imagen.
Es importante que las copias tengan blanco puros y una extendida gama de
medios tonos.
Es también fundamental que estén lavadas a fondo, puesto que la presencia de
sales residuales de plata y de fijador, así como de otros subproductos, alteran la
actividad de los viradores y provocan manchas.
Para los papeles de base RC el tiempo de lavado debe estar comprendido entre 4
y 10 minutos y, en los de fibra, 60 minutos pero, además, para garantizar que
queden libres de sales residuales y de fijador, sería recomendable un baño en
solución eliminadora de hipo durante 2 a 3 minutos y un lavado posterior de 5
minutos. No se recomienda utilizar fijador con endurecedor, puesto que dificulta el
lavado y también el proceso de virado.
Los viradores atacan a los metales (además de la plata), por lo que el proceso
debe realizarse en cubetas de plástico o de vidrio, pero nunca en recipientes
esmaltados o que contengan metal.
El virador al selenio
Concentrado en la dilución de 1+3 o 1+9 (según el tipo de papel), el virador al
selenio produce un cambio de tonalidad, pero en alta dilución (1+20 o 1+40) no se
aprecia una tonalidad diferente, aunque actúa como protector de la imagen. El
efecto causado por el virador, a distintas concentraciones, es diferente para cada
tipo de papel. También es influenciado por el tipo de revelador en el que se han
procesado las copias.
Lo que hace el virador al selenio (basado en el selenosulfuro sódico) es convertir
la plata metálica de la imagen en seleniuro de plata, un compuesto más estable y
resistente a los agentes atmosféricos.
El selenio es altamente tóxico y se absorbe a través de la piel, razón por la cual el
virador se debe manipular con guantes de goma y, en caso de que entre en
contacto con la piel, lavar inmediatamente con jabón y abundante agua. Ante el
más mínimo síntoma de irritación, acudir a un centro hospitalario. Guardar en
botellas perfectamente identificadas y en un sitio seguro, fuera del alcance de
niños o de personas no idóneas.
Nuestras pruebas
Hemos sometido al proceso de virado con Rapid Selenium Toner dos copias de un
mismo negativo, una en papel Ilford Multigrade IV RC (al bromuro) y la otra en
Ilford Multigrade Warmtone FB (al clorobromuro). La toma, realizada en película
Kodak T-Max 400, fue elegida por su amplia escala de medios tonos y
corresponde a la sala de calderas de una antigua planta potabilizadora de agua en
la localidad de Aguas Corrientes, Uruguay.
Ambas fueron expuestas para que la imagen estuviera completamente revelada a
los 2 minutos en Ilford Multigrade Developer diluido 1+9, luego fijadas y lavadas
(10 minutos para el papel RC y una hora para el FB). En nuestro caso no
utilizamos el baño de eliminador de hipo.
Cada copia de 18 x 24 cm fue cortada en cuatro tiras. La primera (parte de arriba),
no se sometió al baño de Rapid Selenium Toner. La segunda fue sumergida en el
Toner en la dilución de 1+3, la tercera en 1+9 y la última (parte de abajo) en 1+20,
en todos los casos durante 6 minutos y con agitación constante a 20° C.
Con el papel Multigrade IV FB, las diferencias en las diluciones 1+3 y 1+9 son
apenas perceptibles, pero muy evidentes respecto al sector no virado, habiendo
adquirido un mayor contraste y una mejor y más extendida separación de los
medios tonos, al tiempo que la copia adquirió un tono más frío. En la dilución de
1+20 la diferencia, respecto a la zona no virada, es sutil pero, de todas maneras,
la calidad de la imagen es superior.
Con el papel Ilford Warmtone FB, el efecto del Rapid Selenium Toner resulta más
marcado. En la dilución de 1+3 la copia adquirió una suave tonalidad que, sin
llegar a ser sepia, presenta tonos pardos y también una mejor separación de
densidades. En la dilución de 1+9, en cambio, la imagen conserva la calidez
propia del papel al clorobromuro pero la escala tonal y el contraste se han
incrementado, lo que beneficia notablemente a la imagen, incrementado, como en
el caso anterior, la sensación de nitidez y de volumen de la textura. En la dilución
de 1+20 casi no se ha producido un cambio de tonalidad, pero si el contraste se
vio sutilmente mejorado.
Junto a una mejora evidente de la calidad de la imagen, el Rapid Selenium Toner
también incrementa su durabilidad, tema que precisamente ha motivado este
artículo. Pruebas realizadas por la Eastman Kodak Co. de Rochester, donde dos
fotografías fueron sometidas en una cámara de test a una atmósfera de vapores
de peróxido de hidrógeno para provocar su envejecimiento prematuro, muestran
las alteraciones irreversibles que se han producido en la copia sin virar y la
permanencia inalterada de la imagen en la copia que fue tratada con Rapid
Selenium Toner diluido 1+19.
Por último, mencionemos que los negativos también pueden ser virados para
incrementar su resistencia al paso del tiempo, en la dilución de 1+19.