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PALABRAS TRAS LO HECHO

La fuente de mi trabajo es la naturaleza. La empleo con r.espeto y libertad. Utilizo materiales, ideas, movimiento y tiempo,
para cxpre~ar un·a visión total de mi arte én c:l mundo. Espero producir imágenes que resuenen en la imaginación, que puntúen
la tierra y la mente.·

rr¡ A mediados de los sesent.a, el lenguaje y la ambición del arte exigía t111a renovación. Yo sentía ·que el arte apenas había
reconocido los paisajes naturales que cubren este planeta, ·ni se habían utilizado las experiencias que esos lugares podían ofrecer.
Comenzando en mi entorno inmediato y ampliándolo m~s tarde, parte de mi trabajo ha consistido desde entonces en probar y
l.¡ hacer funcionar ese potencial. Lo veo como arte abstracto esparcido por los espacios reales del mundo. No es romanticismo;
:l utilizo el mundo tal y como lo encuentro. Mi trabajo es simple y práctico. Puedo elegir un páramo de tierras movedizas para
realizar un paseo en línea recta de diez millas porque ese sea c:lmejor lugar para realizar tal obra, y puedo asegurar que conozco
bien esos lugares.
Me gusta la idea de utilizar la tierra sin poseerla.
j. Un paseo señala un tiempo con una acumulación de huellas. Define la forma de la tierra. Recorrer las carreteras y sendas es
trazar un retrato del país. Me he ido interesa_npo en emplear el paseo para expresar ideas originales sobre la tierra, el arte, y el
propio pascar. ·
Un paseo es también el medio de descubrir lugares en los que hacer esculturas en jreas «remotas•, lugart•s de naturaleza,
lugares de gran poder y contemplación. Estas obras están ht·chas del lugar, son una r~composición suya y. con el ti~mpo; sedn
por él reabsorbidas. Espero trabajar para la tierra, no contra ella.
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RICHARD LONG 1~!!2

Me gusta la idea de que el arte pueda ser realizado en cualquier lugar, quizás visto por poca gente, o no reconocido como l¡~
arte cuando lo ven. Pienso que eso es una gran libertad ganada para el arte y para el espectador.
Mis fotografías y títulos son hechos que ofrecen el acceso apropiado al espíritu de estas remotas, o de otra lllil'll<'ra
irreconocibles, obras.
El tiempo pasa, un Jugar permanece. Un paseo se mueve a través de la vida, es fisico ·-pero más tarde invisibk·. Una
escultura es todavía, un lugar estático, visible.
Precisamente, la libertad de utilizar todos los grados dt• visibilidad y permanencia es import.1ntc en mi obra. El artl' pm:d<·
ser un paso o una piedra.
Una escultura, un mapa, un texto, una fotografia; todas las formas de mi trabajo son iguales y complementarias. El
conocimienro de mis acciones, en la forma que sea, es el arte. Mi arte es la esencia de mi experiencia, no su rc;Eresentación. ...
Mis escultum de interior y exterior están realizadas en un mis"iño:Csplritü:Tiisolirá.S 'ürbañ:ís"y. n;r;k~;;~;l ·-;;;;,t'i,aim:nr<'
dependientes, y ambas tienen igual significado en mi ohra.
Mi obra se ha convertido en una simple metáfora de la vida. Una figura. siguiendo su camino, trazando su huella. Es una
afirmación de mi propia escala y; mis semidos humanos: lo lejos que camino, las piedras que recojo, mis experiencias
particulares. La naturaleza tiene m:ís efecto sobre mi que yo sobre ella. Estoy contento con el vocabulario de· significados
comunes y universales que me proporciona: pascar, colocar, piedras, palos, agua, círculos, líneas, días, noches, caminos.

Trad.,((i!Íu: )Me' Luí.< Brra.

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• Jk.

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UNA LÍNEA DE 164 PIEDRAS

UN PASEO DE 164 MILLAS

UN PASEO A TRAVÉS DE IRLANDA, PONIENDO UNA PIEDRA CI;RCANA

SOBRE EL CAMINO A CADA MILLA A LO LARGO DE LA RUTA

CLARE 49 PIEDRAS
TIPPERARY . 38 PIEDRAS
¡' .
KILKENNY 27 PIEDRAS
LE IX 9 PIEDRAS
CARLOW 20 PIEDRAS
WICKLOW 21 PIEDRAS

1974