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gánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bau
nacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / C
MOVIMIENTOS
ARTISTICOS
MOVIMIENTOS
MOVIMIENTOS
ARTISTICOS
ARTISTICOS
Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo
bund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernism
dernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinami
modernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó /
Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Est
Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivism
aus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutsch
tructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Cr
Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop
o / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Org
smo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internaci
ño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl
Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbu
vismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / M
scher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Pos
& Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico /
/ Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art
gánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bau
nacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / C
Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo
bund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernism
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modernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó /
Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Est
Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivism
aus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutsch
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Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop
o / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Org
smo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internaci
ño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl
Internacional / Art Decó / Movimientos artisticos/ Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / Modernismo / Deutscher We
vismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Postmodernismo / Arts & Craft / M
scher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico / Aerodinamismo / Pop / Pos
& Craft / Modernismo / Deutscher Werkbund / Constructivismo / De Stijl / Bauhaus / Estilo Internacional / Art Decó / Diseño Orgánico /
© 2010, Mario Martínez Romero
Movimientos Artisticos
INDICE
INDICE
Modernismo ( Jugendstil & Art Nouveau) 4 /
Deutscher Werkbund 8 /
Constructivismo 10 /
INDICE
INDICE
De Stijl 14 /
Bauhaus 16 /
Estilo Internacional 20 /
INDICE
Art Decó 22 /
Diseño Orgánico 24 /
INDICE Aerodinamismo 28 /
INDICE Pop 30 /
Postmodernismo 32 /
Arts & Craft 2 /
Modernismo ( Jugendstil & Art Nouveau) 4 /
Deutscher Werkbund 8 /
Constructivismo 10 /
De Stijl 14 /
Bauhaus 16 /
Estilo Internacional 20 /
Art Decó 22 /
Diseño Orgánico 24 /
Aerodinamismo 28 /
Arts & Craft 2 /
01
Arts & Craft
Arts & Craft
1855-1900
El movimiento Arts and Crafts surgió en las últimas décadas del siglo XIX como
reacción contra el primer estilo industrial, que se había desarrollado en Inglaterra a
lo largo de esa centuria. El llamado estilo victoriano.
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
ARTS AND CRAFT 2/3
Entre las ideas más características del Fue un socialista convencido, que intentó
Arts and Crafts se encuentran principios contribuir a la mejora de la situación de la
filosóficos, éticos y políticos, tanto como clase obrera con distintas iniciativas y con
estéticos. Rechazo de la separación su pertenencia a diversas asociaciones.
entre el arte y la artesanía. El diseño de Como escritor se le deben obras de
los objetos útiles es considerado una carácter teórico y propagandístico
necesidad funcional y moral. Rechazo y también poesías impregnadas de
William Morris
de los métodos industriales de trabajo, simbolismo. Su obra pictórica se reduce
que separan al trabajador de la obra que a un único cuadro, La reina Ginebra, que
realiza, fragmentado sus tareas. Propuesta responde a la perfección a los ideales del
de un regreso al medievalismo, tanto en Casa en Yateley Road, Herbert Tudor Buckland William Morris
la arquitectura (con el neogótico) como
en las artes aplicadas. Propuesta de la Fue un socialista convencido, que intentó
arquitectura como centro de todas las contribuir a la mejora de la situación de la
actividades de diseño. Una idea que sería clase obrera con distintas iniciativas y con
recogida por el racionalismo de principios su pertenencia a diversas asociaciones.
del siglo XX. Propuesta de agrupación Como escritor se le deben obras de
de los artesanos en guildas y talleres, carácter teórico y propagandístico
siguiendo el modelo medieval de trabajo y también poesías impregnadas de
colectivo. Propuesta del trabajo bien simbolismo. Su obra pictórica se reduce
hecho, bien acabado y satisfactorio para el a un único cuadro, La reina Ginebra, que
artista y para el cliente. responde a la perfección a los ideales del
Casa de William Morris, Philip Webb
grupo prerrafaelista al que pertenecía. En
1861, con un grupo de amigos, entre ellos
Rossetti y Burne-Jones, fundó la empresa
de decoración Morris, Marshall, Faulkner
& Co., que se dedicó a la producción de
vidrieras, tapices, alfombras y artículos
de artesanía en general, diseñados por
los propios artistas y confeccionados
manualmente. Fue esta la actividad de
Morris que tuvo una mayor proyección,
puesto que recogieron su herencia
instituciones del nivel de la Arts and Crafts,
entre otras. Se conservan buenos ejemplos
Golden Lily, William Morris Interior vivienda estilo Arts & Craft de las numerosas piezas que diseñó.
02
Modernismo
Modernismo
1890-1910
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
MODERNISMO 4/5
Jugendstil
La generación de creadores del Jugendstil fue considerada una
reacción a la asombrosa industrialización iniciada en Inglaterra,
la cual provocó en el mercado una intensa producción en serie
que echaba a un lado el trabajo artesanal. En efecto, la máquina
sustituía a las creaciones únicas que salían de las manos del
Casa Batlló, Gaudí artesano.
Thonet
Thoonet Thon
Th et n T h on
Thoonet Thon e
Th net hon et T
Art Nouveau Thonet
Thoonet Thon et T
Th net Thon et Th
Recurría a líneas sinuosas y composiciones Su invención técnica consiste en Thoonet Thon et Th
- Las ensambladuras (por tangencia,
asimétricas. Los motivos más frecuentes humedecer la madera para poder curvarla. machiembrado o entrelazado) Th net Thon et Th o
eran flores, hojas y la figura femenina. Se Esencialmente la idea del inventor alemán Thoonet Thon et Th on
aplicó al diseño de interiores, joyas, forja, fue restituir a la madera su elasticidad - Las juntas torneadas Th net Thon et Th one
on Th et
vidrio, cerámica, telas y, sobre todo, a la inicial utilizando vapor, perfilando las - El espacio diferenciado Thyola et T on Th onet
transparencia
n e o
ilustración, que alcanzó gran popularidad piezas a partir de moldes mecánicos y de las estructuras Tho t T hone t Tho net T
e
T h et n h on Th e t n
gracias al invento de la litografía. dejándolas secar para fijar definitivamente
Thoonet Thon et Th onet t Th
su forma. T
Th net hon et Th one Tho
Una de las características principales Las características del lenguaje de Thonet Thoonet Thon et Th onet t Thon
del Art Nouveau es que se adapta a las son las siguientes: Th net Thon et Th one Tho
circunstancias de la vida moderna, por Thoonet Thon et Th onet t Thonne
lo que se halla intimamente ligado a la - La descomposición lineal Tho net Thon et Th onet Thon et T
producción industrial, desarrollándose en - La resistencia gracias a la forma Tho net Thon et Th onet Thon et Th
T e o
dos vertientes: la arquitectura y el diseño - La variación de las secciones resistentes Th net hon t Th ne Tho et T
gráfico. Thoonet Thon et Th onet t Thonnet Thho
Th net Thon et Th one Tho et T on
Thoonet Thon et Th onet t Thonnet Thhone
Tho net Thon et Th onet Thon et Th one
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Thoonet Thon et Th onet t Thonnet Thhone t
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Cadena de montaje de Ford
Tho net Thon et Th onet Thon et Th onSillas e
t nº 19 y nº 14, Thonet
Th etn Th e o T
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Thoonet Thon et Th onet t Thonnet Thhone t
MOVIMIENTOS ARTISTICOS T
Th net hon et Th one Tho et T one t
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e o oca-Co la Coca Cola
net t Tho net T Cola C ola Coca-Co a-Cola Coca- Coca-
n h a-C oc la
et T Thon et Th oCnoect Coca-Cola C ola Coca-Co a-Cola MODERNISMO 6/7
h e t o nC o laTh o c a - C C o c
t Th one TCoca-Cola
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on toTcha-Cne o o la C - C o la o c a -
t la Coca -Cola C Henry Ford
Thoonet Thon etCTohlaoCnoetcta-Co a-Cola Coca oca-Cola
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net ho t T ne t oca-Cola Co la Coca-Cola Cola
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e o T etca-Cola Coca Coca-Cola C ola Coca-
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n h et oca-C la Coc Cola
et T Thon et Th onetCola C ola Coca-Co a-Cola Coca- Coca-
h e t o n oca - C Co c Cola
Thoonet Thon et C la Coca-Cola -Cola Coca- oca-Cola
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Anuncio Coca-Cola, final siglo XIX Ford-T, Henry Ford
net t Cola C ola Coca-Cola -Cola Coca-C oca-
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a
et Coca-C ca-Cola Coc Coca-Cola C ola
t la C o
o la hojaladel ca ( la
- C o Coca-C con la
Se baso en la forma C ocacao
-Co C ola Coca-Colaa-Cola Coca-
de confundiéndola Al nombre de Henry Ford y a su primer modelo de automóvil -el
C
hoja de coca), retomo el diseño o c a y C c Fort T- siempre se le asocia el concepto de cadena de montaje.
o c a - ola C o a-C o la
estilizo su nuez, añadiendo Cola Cuna o la C
base ocde a-Capoyo
- C yla
o unasCocrayas o c a -
C
oca- aevocar c a C
verticales con las queCpretendía ola Cosilueta ca-Cola -Code
C o la Coc -C ocala - C ola CodelCcuerpo oca
la Ford se enfrenta al mercado con la simple estrategia del modelo
una mujer con un vestido vaporoso. o la C a - C o la C o c a - único: un producto de base esencial y eficiente. A fin de producir
Coca-C ca-Cola Coc Coca-Cola ola algo que todo el mundo pueda comprar, incluidos quienes
C o
la envaseCosecatuvieron -C o la a - C
Coc lasoca-
Para elaborar este diseño Codel o la - C o
en lacuenta trabajan en sus fábricas.
Coca-C cla oca ola C
premisas: Formalidad, evocando C o a Cola Cdeola
-forma la C oca-Cde
silueta una- C o la
Colasu forma a-C perfectamente
Cocadapta la Coca -
mujer y sus curvas y porque
C o c a-Cola Cse o la C oca-Co ca-Cola Coca Los objetivos generales del proyecto eran rebajar los costes y
a la forma de la mano, además C deo c a
que - las rayas C o
verticales
la que C o la mejorar los salarios para crear un automóvil al alcance de todos y
Colala diferencian Coca-Cdeclas
o ca-
evocan a un vestido de mujer a - C o la o a - C ola Co ylaestilo,
demás) C o c a- capaz de satisfacer las necesidades de cada uno.
Coc tanto la C que haogenerado
-Coéxito ca-Co un
la Coca Coca-Cola C ola Coca-Colaa-
la estética de este diseño alcanzó
C o
estilo propio, debido al gran valor ola
semántico
Cdel
ocaque -C se ha dotado oc En 1913, se abogó por reorganizar el trabajo en secuencias
oca-Cetc. Cola C
al diseño , su textura, color,Cforma,Co
la ca-Colaa-Cola Coca- oca-Cola simples mediante la asistencia de maquinarias especializadas y
Co ola Co
c C oca-monofuncionales.
a-Cola
Coca-C ca-Cola Coc Coca-Cola C ola
o
Cola C ola Coca-Cola -Cola Coca-C oca-
a - C oca la C
C o c
C o c a -Cola C ola Coca-Co a-Cola
Cola ola Coca-C -Cola Coc oca-
a
Coca-C ca-Cola Coc Coca-Cola C ola
C o o la - C
Cola ola Coca-C -Cola Coca oca-
oca-C la Coca -Cola C
03
Deutscher Werkbu
Deutscher
Werkbund
1907-1935
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
DEUTSCHER WERKBUND 8/9
und
otro lado, imponer la normalización del
formato DIN; y finalmente, la adopción
de la forma abstracta como base estética
del diseño industrial, sustituyendo al
ornamento.
Peter Behrens
esta base, permitiendo el nacimiento de
la fabricación modular. Se pensó en la
posibilidad de fabricar edificios en serie.
Peter Behrens
Arquitecto y diseñador alemán. Nació técnicas constructivas. Entre sus obras
en Hamburgo y, aunque inició su carrera fundamentales destaca la nave de
como grafista, dentro de la corriente Art turbinas para la AEG (1909) en Berlín,
Nouveau, a partir de 1900 comenzó a construida en hormigón colado, acero
practicar también la arquitectura. Behrens visto y grandes cristaleras de vidrio plano,
evolucionó muy pronto hacia un estilo sin ninguna referencia historicista. En la
geométrico y austero, que con el tiempo Höchster Farbwerke (1920-1924), cercana a
se impondría como el arquetipo de la Frankfurt, construida en ladrillo, se acercó
arquitectura industrial. En 1907 comenzó a a la corriente expresionista, aunque fue
trabajar como director artístico de la AEG menos radical en el uso de los materiales.
(Allgemaine Elektricitäts-Gesellschaft), En su estudio trabajaron tres jóvenes que
empresa para la que diseñó una gran más tarde se convirtieron en los maestros
cantidad de productos, algunas fábricas e del movimiento moderno: Walter Gropius,
incluso las viviendas de sus trabajadores. Ludwig Mies Van der Rohe y Le Corbusier.
Behrens fue un pionero en la implantación
Six Bloemenwerf Dining Chairs, Henry Van De Velde arquitectónica de nuevos materiales y
04
Constructivismo
Constructivismo
1917-1935
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
CONSTRUCTIVISMO 10/11
estructuras geométricas y las formas realista (1920), que inicia la separación treinta. Durante esta década se percibe la
pesadas. del movimiento en dos tendencias. Una influencia del movimiento en “Cercle et
de carácter utilitario, liderada por Tat- Carré” -fundado por quien es hoy la figura
Por ejemplo, la cerámica constructivista lin, que entiende la labor del artista al más importante del constructivismo en
solía estar decorada con motivos servicio de la revolución en el campo de América Latina: Joaquín Torres-García- y
suprematistas (formas geométricas sobre la ingeniería y el diseño, y otra de natura- en “Abstraction-Création”, y al final de ella
un fondo blanco y plano), lo que producía leza estética que defiende la libertad de muchos artistas marchan a Inglaterra. Para
una fuerte impresión de dinamismo creación y llega a Europa en 1921 y 1922, entonces las ideas del constructivismo son
y modernidad. Pero a causa de la cuando los dos autores del manifiesto muy cercanas a las del suprematismo y la
inestabilidad propia del tiempo que sigue se instalan en Berlín y París, respectiva- abstracción espiritual.
a una revolución, se llevaron a cabo muy mente. Al mismo tiempo se celebra en la
pocos proyectos a gran escala, por lo cual mencionada ciudad alemana la “Primera
el Constructivismo se limitó al diseño de Exposición” (1922), una muestra de origen
exposiciones, cerámicas y grafismos. ruso en la Galería Van Diemen y diversas
revistas europeas difunden los principios
La palabra “constructivismo” parece que se del constructivismo ruso. Moholy-Nagy
empieza a utilizar por vez primera cuando los introduce en la Bauhaus y los plasma
Gabo y Pevsner publican el Manifiesto en su obra teórica y práctica de los años
Jarrón Savoy, Alvar Alto Sillón Wassily, Marcel Breuer Taburete E60, Alvar Alto
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ie Ro an M er R s va he de ies oh n d Mie r Ro van e M er s v he de ies Roh an d Mie r R van e M der es v ohe n de i
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MOVIMIENTOS ARTISTICOS
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e s h i M r v e R a e o n
Sillón Grand Confort, Le Corbusier
más admiradas.
he n de ie Ro an M er R s va he der ies oh n d Mie r Ro van e M er R s va he de ies Roh an A Aa var Al alto r A lva to
der Rohe
M r s v he de ies o n Mi R va e M er s v h d ie o n M r R va e l lto A va A al r A
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Miles van
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Sillón Barcelona, Van der Rohe
M er R s va he de ies oh n d Mie r Ro van e M er s v he de ies Roh an Aa lvar o Al alto r A lva lto A Aal var Alv alto r A
r R
se produjo en 1929, cuando realizó el
ie o n M R va e e s h d ie o an M r v e Al lto A va A al r l to A a A
obras arquitectónicas más influyentes
La consagración de Mies van der Rohe
de ladrillo con dos paneles en voladizo.
r R s va he de ies oh n d Mie r Ro van e M er s v he de ies Roh an Aa var Al alto r A lva to A Aal var Alv alto r Aa lva
pabellón de Alemania para la Exposición
(destruido por los nazis), un simple muro
o n M r R va e e s h d ie Ro an M r v e Al lto A va A al r l to A a A lt
no tener principio ni fin, son sus cualidades
va he der ies oh n d Mie r Ro van e M er R s v he de ies Roh an Aa var Al alto r A lva to A Aal var Alv alto r Aa lva o A
n M R va e e s h d ie o an M r v e Al lto A va A al r lv to Aa a A lt r A
e der ies oh n d Mie r Ro van e M er R s va he de ies Roh an A Aa var Al alto r A lva to A Aal ar Alv lto r Aa lva o A alt
M R va e e s h d ie o n M r v e l lto A va A al r lv to Aa a A lt r A lv
i M r v R a v t A r
er es v ohe n d ie Ro an e M er R s va he de ies oh n A Aal ar Alv alto r Aa lva o A alt ar A Alv lto Aa lvar o A alt ar
Ro an M er s v he de ies oh n Mi r R va e A lv to Aa ar Al lto r A lva o A al ar Al lto A lva o A
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he n d ie Ro an M er R s va he de ies oh n A Aal ar Alv lto r Aa lva o A alt ar A Alv lto Aa lvar o Al alto ar A Alva lto
M er s v he de ies oh n Mi r R va e A lv to Aa ar A lt r A lv o a ar Al lto A va A al r
Alvar Aalto
de ies Roh an Mi r R va e M der es v ohe n A alt ar A Alv lto Aa lvar o A alto ar A Alva lto A Aal var Al alto r A lva to A Aa
natural del abedul.
r v e d e o n R a lv o a a A lt A lv a r t A v a r l
ie Ro an M er R s va he de ies oh n A Aal ar Alv lto r Aa lva o A alt ar A Alv lto Aa lvar o A alt ar A Alva lto A Aa var
s h d ie o n M r v e t A a A r l o a A lt lv o a lt
en el paisaje, formando
Ro van e M er s v he de ies Roh an Aa lvar o Al alto r A lva lto A Aal var Alv alto r Aa lva o A Aalt ar A Alv lto r Aa lvar o A
madera y el ladrillo fueron
ie o n M r R va e l to A a A l r lv o a a A lt A lv o a r l lto A va A
largo de su carrera, Aalto diseñó 200
arquitectura orgánica, fue uno de los
convencido del funcionalismo y de la
aumenta mediante incrustaciones de
Aprovecha la natural flexibilidad de la
madera de abedul, cuya resistencia se
r R s va he de ies oh n A Aal var Alv alto r A lva to A Aalt ar A Alv lto r Aa lvar o A alt ar A Alv lto Aa var Al alto r A lv
madera de hasta 90º. Aalto adoptó un
permitían curvaturas en las láminas de
va he M der ies oh n A Aal ar Alv lto r Aa lva o A alt ar A Alv lto Aa lvar o Al alto r A Alva lto A Aal var Al alto r A lva to
primeros y más influyentes arquitectos del
n a r l to A va A al r
Las obras de Aalto se integran con armonía
R va e lv to Aa a A lt r A lv o a ar A lt A v
curvado en frío, aprovechando la humedad
especiales. Estos tratamientos en la madera
e de ies oh n A Aal ar Alv lto r Aa lva o A alt ar A Alv lto Aa lvar o Al alto ar A Alva lto A Aal var Al alto r A lva to A Aal
M r v e t A r l o a A l v a t A v a r
de ies Roh an Aa lvar o A alto ar A Alva lto A Aal var Al alto r A lva to A Aal ar A Alv lto r Aa lvar o A alt ar A Alv lto Aa lvar
A l l v a t A v a r t
r R va e a to Aa a A lt r A lv o a ar A lto A lva o al ar l lto A va A al r Alv lto A l o a
Alvar A
A l r A l A v a t A
es Roh an Alv lto o A alto r A Alva to A Aal var Al alto r A lva o A Aal ar A Alv lto Aa var o A alt ar A Alv to Aa var Al
v e A a A lva A a r l to A va A al r lv to a a A lt A lv o a ar Al lto A
oh an Alv alto r Aa lva r A lva lto A Aal var Alv alto r Aa lva to A Aalt ar A Alv lto r Aa lvar o A alt ar A Alv lto Aa var Al alt
e A a A l r a r l to A a A l r lv o a a A lt A lv o a ar A lto A va
n Alv alto r Aa lva to A Aalt lto A Aal var Al alto r A lva to A Aal ar A Alv lto r Aa lva o A alt ar A Alv lto Aa lvar Al alto r A
Aa a A lt r A lv o lv to Aa va A alt r A lv to a ar A lt r A lv o a ar Al lto A va A
r l o a A r o a l l o a A l v a
lv lto Aa var Al alto r A lva ar A Alv lto Aa lvar Al alto r A Alva to A Aal var Al alto r A lva to A Aalt ar A Alv lto r Aa lv
ar Al lto A va A al r a ar A lto A va A al r l to A va A al r A lv o a a A lt
ar Aa va A alt r A lv to Aa lto Aa lva A alt r A lv to Aa var A alt r A lv to a ar Al lto r A lva o
A lt r A lv o a ar A lt A lt r A lv o a a A lt A lv o a ar Al lto A va A al r
Al alto o A alt ar A Alv lto Aa lvar o Al lva o A alt ar A Alv lto r Aa lvar o A alto ar A Alva lto Aal var Al alto r A lva to A Aal
va A al o a ar A lt A v r lv o a a A lt A lv a r Al to A va A al r lv
lto r A lva to A Alv lto Aa lvar o A alto ar A Aalt ar A Alv lto r Aa lvar o A alt ar A Alva lto Aa var Al alto r A lva to A Aal ar
l o
A alt r A lv ar Al lto A va A al o a ar Al lto A lva A al r Alv lto Aa va A alt r A lv to
Aalto
Aa lva o A alt ar A Aal var Alv alto r Aa lva to A Alva lto A Aal var Al alto r A lva to A Aalt ar Alv lto r Aa lva o A alt ar L Le
t A v a r l o A a A l r lv o e
para París.
Aa lva o A alt ar A Alv lto Alv alto r Aa lva to A alt ar A Aal var Al alto r A lva to L Le C Cor rbu usie ier L Le C Co rbu usi ier
r l o a A r o t A v a r e b r e
al lto Aa var Al alto r A lva ar A Alv lto Aa lvar Al alto o A alt ar A Alv lto Le Co orb us sier r Le e Co orb bus sier r Le
to Al lto A va A al r a ar A lto A va A lv o a ar Le C rb u ie L C r u ie L
t l s r e b
Le Corbusier
r A Alv var Alv alto r Aa lva o A Aalt lto A Aal var Al alto r A lva ar A Alv lto L Le Co orb usi ier Le Co orb us sier r Le e C
a A
a r a a A lt A v r l o t A v a r a
lv o a a A lt A al r e o b s r e Co rb s ier Le C C r u e L u
lv lto A Aa lto r Aa lva o A alt ar A Alv ar Alv lto r Aa lva o A alt to L Le C Co rbu usie ier L Le Co rb usi ier Le Co or
ar l lto A lt r A lv o a ar A a A lt r lv o e o rb s r e C rb us e Le C r
o Aa var Al lva o A alt ar A Alv lto Aa alto r Aa lva o A Aalt ar L Le Co rbu usi ier Le Co orb usi ier r Le Co orb bus
A lt A v r l o a A l r l o e C r e L C r u e L C u
Aa lva o A alt ar A Aal var Alv alto r Aa lva to A Alva lto A Aal var Le Co orb bus sier r Le e Co orb bus sier r Le e C orb rbu sie
r l o t A r l t
lto A va A al o a ar A lt A v r lv o e o b s r e C rb s e L C r u ie r L C r u i e L u i o s
ar Al alto r A lva to A Alv lto Aa lvar o A alto ar A Aalt ar L Le Co rbu usi ier Le Co orb us ier r Le e Co orb bus sier r L
Sillón Sanatorio Paimio, Alvar Alto
A va A al r l ar A lt A lv A a o e Co rb s er Le C rb us ie Le C r u ie L
Sin embargo, estaba apareciendo una
Al alto r A lva to A Aal var Aa lvar o Al alto ar A lva lto L Le C Co rbu usi ier Le Co orb usi ier r Le Co orb bus sier r Le e C
v
trabajo del arquitecto sería combinar las
a r l to A lt A v a r e r b s e L C r u e L C r u ie L C
arquitectónicas como el concurso para el
va ar A Alv lto Aa var Al alto o A alt ar A Alv lto Le Co orb us ier r Le e Co orb bus sier r Le e C orb bus sie r Le e C or
a A l v l o a L C u
r A al r lv to Aa a A va A al r e o rb s ier Le Co rb us ier Le C orb u ie r L C or
t A r L i o s r e b
Al alto o A alt ar A Alv lto Aa lvar r Aa lva to L e C Cor rbu usie er L Le C Cor rbu usie ier L Le Co rbu usi ier Le Co orb u
va A lv o a ar Al lto A lt r L e C o bu sie r L e o b si r e Co rb s er Le Co rb us
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r t o r b s r
r A Alv lto Aa alto r Aa lva o A Aalt ar L Le Co rbu usi ier Le Co orb us ier r Le e Co orb bus sier r Le e C orb bus sie r L
al ar Alv lto Al lto r A lva o L e C Co rbu sie er L Le Co rb usi ier Le Co rb us ier Le Co orb us ier r Le
lv to A Aa ar Al va A alt r L e C or rbu sie r L e Co rbu usi er Le Co rb us ier Le Co rb us ier Le C
a lt A v r l o e b C r e L C r u ie L u i
to r Aa lva o A alt ar A Aal var Le Co orb us sier r Le e Co orb bus sier r Le e C orb bu sie r L e C Cor rbu sie er L Le C Cor
Unidos y a Brasil.
Al alto r L e C Cor rbu sie er L Le C Cor rbu usie ier L Le C Co rbu usi ier Le Co orb usi ier r Le Co orb bus sier r Le e Co or
va L e C or bu sie r L e o bu si r e o rb s er Le Co rb us er Le C rb us ie Le C r
“La ville radieuse” y se traslada a Estados
al r L e o b si r e Co rb s er Le Co rb us ier Le C rb u ie L C or u ie r L C or b
to e Co rb us er Le C rb u ie L C r u ie L C or u sie r L e o bu si r e o b
publica un libro sobre teorías urbanísticas,
s r e b C r e L u
Le Corbusier
CONSTRUCTIVISMO 12/13
r L Le C Co rbu usi ier Le Co orb usi ier Le Co orb us sier r Le e Co orb bus sier r Le e C orb bu sie r L e C Cor rbu si
r e L C r u e L u i
e o bu si r e o b si r e Co rb s er Le C rb us ier Le C rb u sie r L e C or bu sie o
e Co rbu si er Le Co rb usi er Le Co rb us ier Le C orb us ier Le C orb u sie r L e C or bu sie r
Co rb s er Le C rb u e L C r u ie L C or u ie L o u si r e o b si r
b r u ie L C or u sie r L e C o bu si r e o b si r e Co rb s er Le Co rb us er
05
De Stijl
De Stijl
1917-1931
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
Rietveld
DE STIJL 14/15
“…sentó las bases normativas y patrones de lo que hoy conocemos como diseño
industrial y gráfico; puede decirse que antes de la existencia de la Bauhaus estas
dos profesiones no existían tal y como fueron concebidos dentro de esta escuela.”
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
BAUHAUS 16/17
impartidas por esta Escuela. - Propugnaba el empleo de las máquinas Se interesaron profundamente en la
Hasta este momento, artistas y artesanos por los artistas si con ello se podían racionalización de los objetos para que
vivian, trabajaban y tenían una concepción conseguir objetos de arte, por lo que su uso llegara a todas las clases sociales.
del trabajo aislada, separando a artistas, supedita dicho empleo a la acción Los elementos planos y geométricos, en
arquitectos y artesanos, por lo que creadora, dando, de esta forma, cabida a la los diseños, difundieron toda una estética
Gropius, con el fin de eliminar estas formación industrial. que se aplicó a todas las artes, desde las
barreras, empezó a trabajar basándose gráficas hasta la pintura y el cine.
en que el artista y el arquitecto deben ser El espiritu y las enseñanzas de esta A consecuencia del auge del nacional
también artesanos, para lo cual, todos institucion puede decirse se extendieron socialismo y la subida al poder de Hitler, la
ellos deberán: por todo el mundo. Ejercieron como Escuela fue cerrada en 1933
profesores de esta escuela, muchos de los
- Conocer experimentalmente los distintos pintores abstractos, como Kandinsky o
materiales con los que van a trabajar. Klee, convirtiéndose, de esta manera, en La Bauhaus influyó poderosamente en
centro de experimentación sobre el objeto la Arquitectura Moderna, a tal grado de
- Conocer y dominar la teoía de las formas y la abstracción dentro del ámbito de la marcar la pauta. Simultáneamente, se creó
y el modelado. vida moderna. una nueva estética. Personalidades como
Charles Édouard Jeanneret-Gris (conocido
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
pi op Gr rG lte alt s W us pi
Gro lter Gr alter Walte ius Wa pius W ropiu Gropi er Gro lter
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius BAUHAUS 18/19
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
W s
Wa pius ropiu Grop r Gro alter G alter s Wal ius Wa pius t
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
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Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
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Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
terWalter
Gro lter GSillómalF51, lte W iu o D51, Walter Gropius
rSilla
Walter Gropius
p
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s
Gropius Sugar Bowl, Walter Gropius
a s W u s
W piu ropi Gro r G alter alte s W ius W piu
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
Walter Gropius Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
Grodeltla famosa r te epresentadoWpor lauDeutscher Werkbund, ro
er G Walte s Wal pius W opius Gropi r Grop lter G alter s
Gropius fue el fundador Uno de los principios establecidos por La
escuela de diseño Escuela Wa depila usBauhaus, i u ro que r
pretendía e r unir te el arte a con el W diseño i u Bauhaus desde su fundación: " La forma
en la que se enseñaba a G los r
p er G Walt s Wal pius W opius Grop r
Gro altear G altindustrial.
roestudiantes sigue a la función"
e W s
lt s W ius opiu rop r Gr er G alte Wal us i u o r r t e
utilizar materiales modernos Wa epinnovadores
i u rop r G e l t
a ius W pius rop i La construcción completa es el objetivo
Groy objetosr G alter G Al a er Wallat guerra,
ltfinalizar s W rop o G r
para crear edificios, muebles t e W
s ropi u s i u Gropius G r en su
e r l t e de todas las artes visuales. Antes, la
l
Wa elpicargous Wrodepiu r Gpapel op er Gde lalteSächsischen
Grdirector r
W alt s Wa pius función más noble de las bellas artes
originales y funcionales. Ocupó o e de
r a l t W a u s i u o
Gr ylteluegor G en lt
alte Kunstgewerbeschule opi p Artes r Gry ter era embellecer los edificios, constituían
esta escuela, primero de Weimar Wa pius Wropius Gr(Escuela rode
alte s Wal piuscomponentes indispensables de la
Wa pius WropiusOficios) G r o yr de G l te r alter G W
Dessau, desde 1919 hasta 1928.
Gro lter G altefür r alte Wa s W pius opiu Gro r
la Sächsischen Hochschule
a ius W pius W us ropi(Escuela u o r Gr de r te s arquitectura. Hoy las artes existen
W p o G ropi rKunst
bildene
G l t e r Gr alSuperior
t e Walte s Wal pigran u
s piu r Gro aisladas…
Walter Gropius, funda en 1919 una rescuela
G o lter Gr alBellas
ter WArtes), alte iusdecide Wa iufusionarlas
s W ropiu enrouna
p r G los G alte ltyerescultores
Los arquitectos, los pintores
de diseño, arte y arquitectura. Walter Wa pius Wrosola i
p rG u sEscuelaro p querocombinara
r Gcada a e
ltuna W l te r
a la cual
objetivos
sW i
W a
us rocarácter
p i u s deben estudiar de nuevo el
Gropius llamó a la nueva escuela “Das r o G e
académicos
t l tede W s y a i u se p
le compositivo del edificio como
G lter al s Wa pius opiu Grop r Gro lter G alter
Staatliches Bauhaus”. Wa pius Wagregaría
o p i u
G
una
r o sección
r G r de
lte rarquitectura.
a l t e a
s W us rop W una i u s
entidad… El artista es un artesano
Gro lter Gr alter Walte ius Wa pius W ropiu Gropi er Genaltecido. l t e r
Antes de la primera guerra mundial, Wa piusElWmismo s rop construido
piu redificio Gro alter Gpara altlaer Walt s Wa pius
Gro lterescuela e G alter los
Gro altmanifiesta, W s W ius piu ro
Gropius ya formaba parte de un
a s W u s W pius ropiu Grop r Gro alter G alter s
valores mas
movimiento de renovación estética, r W prepresentativos
iu op i o
Gr de La r GBauhaus. lte r e
alt s W us W piu
Gro lter Gr alter Walte ius Wa pius W ropiu Gropi er Gro lter
Wa pius ropiu Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
W s
Gro lter G alter Walte ius W pius W ropiu Grop er Gro lter
Wa pius Wropius Grop r Gro alter G alter s Walt ius Wa pius
Gro r G lter alte W s W piu op Gro r
07
Estilo
Internacional
Estilo Internaciona 1919-1980
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
l S d e R d lf c i d r
do lf Sch hin dl er Ru do lf S ch in dle r
Rodolf Schindler
R d lf Sc hi d er Ru do lf c in dl r
Los edificios tempranos de Schindler se
R d lf Sc hi d er Ru do lf c in dl r
Ru udo olf Sc hin ndl ler Ru do lf S Sch hin dle er
como base de experimentación.
R d lf Sc hi d er Ru do lf c in dl r
Ru udo olf Sc hin ndl ler Ru do lf S Sch hin dle er
R d lf Sc hi d er Ru do lf c in dl r
Ru udo olf Sc hin ndl ler Ru do lf S Sch hin dle er
Rudolf Schindler
R d lf Sc hi d er Ru do lf c in dl r
Ru udo olf Sc hin ndl ler Ru do lf S Sch hin dle er
R d lf Sc hi d er Ru do lf c in dl r
Ru udo olf Sc hin ndl ler Ru do lf S Sch hin dle er
R d lf Sc hi d er Ru do lf c in dl r
tiva de su obra.
funcionales.
al
08
Art Decó
Art Decó
1919-1939
Como con muchos otros movimientos del arte, incluso el trabajo de hoy todavía
está siendo influenciado por el pasado. Tiene dos caras: la opulenta de los años
20 y la depresiva de los 30, del expresionismo y el funcionalismo, de las guerras
mundiales y la paz.
Chyler Building, Van Allen Utilización de nuevos materiales como la baquelita, el cromo y
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
ART DECO 22/23
Cassandre
Adolphe Jean-Marie Mouron “Cassandre”
Sirviendo a una gran variedad de clientela durante los años 30, sus
creaciones para la compañía de vinos Dubonnet estuvieron entre
los primeros carteles que podían ser vistos por los ocupantes de
vehículos en movimiento. Sus carteles son importantes por sus
innovaciones gráficas y sus frecuentes denotaciones a pintores
como Max Ernst y Pablo Picasso. Además enseño diseño gráfico en
la escuela de Artes decorativas y en la escuela de Arte Gráfico.
Diseño Orgánico
Orgánico
1931-1960
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
DISEÑO ORGANICO 24/25
i e a e o
Ee o Sa r e E er S aa rin en E ro S ar n n e o a ri e E er S aa in en Ja co bs
n Eer ro Saa arin inen n E Eero o S Saa rin en Ee ero Sa aari rine en E Eer ro S Saa arin nen n E ero o S aar rin en Ja aco
n Ee ro Sa r e er aa rin en E ro S a in n e o a ri e E er S aa in en J co
ne en Ee ro Saa arin inen n E Eero o S Saa rin en Ee ero Sa aar rine en E Eer ro S Saa arin nen n E ero o S aar rin en Ja a
in n Ee ro Sa r e er aa rin en E ro S a in n e o a ri e E er S aa in en J
ar rine en Ee ro Saa arin inen n E Eero o S Saa rin en Ee ero Sa aar rine en E Eer ro S Saa arin nen n E ero o S aar rin en
Tulip se caracteriza por las líneas sinuosas
serie caracterizada por la continuidad y el
a in n e o a r e er aa in en E ro S a n n e o a ri e E r S a in n
Sarinen diseña para Knöll la serie Tulip,
Saarinen, enfatizando la plasticidad de
Sa aar rine en E Eer ro S Saa arin inen n E ero o S aar rin en Ee ero Sa aari ine en E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero o Sa aar rine
hasta el suelo a través de un único pie
este modelo, diseñará para Knöll una
S a in n Ee o a r e E er S aa rin en E ro S ar n n e o a ri e E er S a in
que acogen y contienen el cuerpo.
tecnologiacamente desarrollado y
e
Ea am es E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero Sa aar rine en Eer ro Saa arin inen n E Eero o S aa rin en Ee ero Sa aari rine en E
distribuir el peso.
E m es e o a ri e E ro S a in n Ee ro Sa ar ne n er o S aa rin en E ro S a in
ay y Ea am es E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero o Sa aar rine en Ee ro Sa ari ine n E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero Sa aar rine
monolitismo.
a E am es Ee o Sa ri e E er S aa rin en Ee ro Sa ar ne n e o a ri e E ero S aa i
y R Ray y E am es s Eer ro Saa arin inen n E Eero o S aa rin en Ee ero Sa aari rine en E Eer ro S Saa arin nen n E ero o S aar
y Ra y E am e Ee ro Sa ar ne n er S aa rin en E ro S a in n Ee o a ri e E er S a
es s y Ra y E Eam es s Ee ro Sa ari ine n E Eero ro S Saa rin en Ee ero Sa aar rine en Eer ro S Saa arin inen n E ero o S
le y Ra y am e Ee ro Sa ar e n e aa rin en E ro S a in n Ee o a r e E er
ar rles s y Ra y E Eam es s Ee ro Sa arin ine n E Eero ro S Saa rin en Ee ero Sa aar rine en Eer ro S Saa arin inen n E ero
a le y Ra y am e Ee ro Sa ar ne n e o aa rin en E ro S a in n Ee ro Sa r e E e
Ch har rles s y Ra y E Eam mes s Ee ro Sa ari ine n E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero o Sa aar rine en Ee ro Saa arin inen n E
C a le y Ra y a e Ee ro Sa ar ne n e o a ri e E r S a in n Ee ro Sa ar ne n
e C a e y e o r a ri e E r S a n n e o a r
un armazón de aluminio y un sillón de
l a E S e
m es Ch har rles s y R Ray y E am es s Eer ro Saa arin inen n E Eero o S aa rin en Ee ero Sa aari rine en E Eer ro S Saa arin
forma natural.El sillón se compone de
m es C a e y a E m e e o a r e er S aa in en E ro S a n n e o a
Ea am es Ch harl les s y R Ray y Ea am es Es Eer ro S Saa arin nen n E ero o S aar rin en Ee ero Sa aari ine en E Eer ro S Saa
E m es C ar le y a E am e Ee ro Sa ri e E er S aa rin en E ro S ar in n e o
ay y Ea am es Ch har rles s y R Ray y E am es s Ee ro Saa arin inen n E Eero o S Saa rin en Ee ero Sa aar rine en E Eer ro S
tapizadas con cojines de piel.
a E m s a e y a E m e e o a r e r a in n E ro S a in n Ee o
refuerzo de fibra de vidrio.
a e C l R y a E r S a n n e o a r e r
y R Ray y E am es s Ch har rles s y Ra ay E Eam mes s Ee ero Sa aari ine en E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero o Sa aar rine en Ee
a E m a e y e o r i E r S
s y y R ay Ea me es C Ch arl les y R Ray y Ea am es E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero o Sa aar rine en Ee ro Saa arin inen n E
s R ay Ea m s h ar es y a E m es e o a ri e E r S a in n Ee ro Sa ar e n
rle es y y R ay Ea ame es C Ch arl les y R Ray y Ea am es E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero o Sa aar rine en Ee ro Sa arin ine
rl s R ay E m s h ar es y a E m es e o a ri e E r S a in n Ee ro Sa r
ha rle s y R ay Ea me s C h arl es y R ay Ea m es E er o S aa rin en Ee ro Sa ar ine n Ee ro Saa rin
ha rle s y y R ay Ea me es C Ch arl es y R ay Ea m es E er o S aa rin en Ee ero Sa aar ine en Ee ro Saa a
s C Cha arle les y R Ray y Ea am es Ch arl les s y R Ray y Ea am es Es Eer ro S Saa arin nen n E ero o S aar rin en Ee ero Sa
h r i E r S
es Ch ar les y a E am es C a le y Ra y E am e Ee ro Sa ar ne n e o aa rin en E ro S
m es Ch ar les y R ay E am es Ch ar les y Ra y E am es Ee ro Sa ari ne n E er o S aa rin en Ee ro
m es Ch ar es y R ay E m es Ch ar les y Ra y E am es Ee ro Sa ari ne n E er o S aa rin en Ee r
Ea am es Ch harl les s y R Ray y Ea am es s Ch har rles s y Ra y E Eam es s Ee ro Sa ari ine n E Eer ro S Saa arin nen n Ee
s r a E m a e y a m e e o a r e i
y E Eam me es C Cha arle es y y R ay Ea me es C Ch arl les y R Ray y Ea am es E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero o Sa aar rine en
y a s h rl s R ay Ea m s h ar es y a E m es e o a ri e E r S a in
diseñadores racionalistas que acentuaban
LCW , Eames
Ra ay E Eam me es C Cha arle es y y R ay Ea me es C Ch arl les y R Ray y Ea am es E Eer ro S Saa arin nen n Ee ero o Sa aar rine
ottoman, la estructura y el
R ay Ea m s h arl es y R ay Ea m es Ch ar les y a E am es Ee o a ri e E er S aa
s y y R ay Ea me es C Ch arl les y R Ray y Ea am es Ch har rles s y R Ray y E am es s Eer ro S Saa arin inen n E ero o S aar
las partes. Eames, a diferencia de los
s R ay Ea m s h ar es y a E m es C a le y a E am e Ee o a r e E er S a
el contraste, trata de introducir un
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
Ee ero Sa aar rine en E Ee
equilibrio entre las partes.
s C Cha arle les y R Ray y Ea am es Ch arl les s y R Ray y Ea am es s Ch har rles s y arl Eam E ero S aa in en
h r h
es Ch ar les y a E am es C a le y Ra y E am e C ha rle C y es y y s E ro S ar in n
m es Ch har rles s y R Ray y E am es s Ch har rles s y Ra ay E Eam mes s C ha es y Ra am rles Ra me Ee ero o Sa aar rine
s E C a
am me s C ha arle es y y Ra ay Eam me es C Cha arle les y y R ay Ea ame es Eam les es E Cha es y s E y E er S aa rin
o
a e s C h rl s R ay Ea m s h ar es y R ay E m ay ar m s rl e s ay es E er o S aa
y E Eam me es C Cha arle es y y R ay Ea me es C Ch arl les y R Ray y Ea y R Ch Ea me Cha Eam arle y R Eam E Eer ro S Saa
y a s h rl s R ay Ea m s h ar es y a s es ay Ea s y h s s y e o
Ra ay E Eam me es C Cha arle es y y R ay Ea me es C Ch arl les y R arle am y R ay me Ra es C arle me les Ray es E Eer ro S
a l R y a h r s R a y h a r m Ee ro
y R Ray y E am es s Ch har rles s y Ra ay E Eam mes s C ha rle s Ch es E rles s y es E rles Eam s C y E ha s y s Ea y
a E m a e y e C a a e e Ra s C rle e s ay es Ee
s y R y a e s C h r l s R y Ea m s h e m h r l m a y
le s y Ra y E Eam e s C ha rle s y Ra ay Ea me s C am Ea s C ha Ea Ch Ra Eam s y me ha am arle y R am
a m a e y e E y s y C E
rle s y R ay Ea me s C h arl es y R ay Ea m es Ra me s C ay e es es rle Ea es ay Ch es s E y
ha arle es y y R ay Ea ame es C Ch arl les y R Ray y Ea am s y Ea me s y R Eam arl am Cha Ray am y R es harl me les Ray
R h a E m a
se en J Jac cob bse n J Jac ob se n J Jaco ob sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen Ja aco bs en Ja co bse en
s n a o se n ac ob se n ac b se J c b e J c b en J co bs en Ja co bs n
ob se n J ac ob se n J ac ob se n J aco b sen Ja co bs en Ja co bs en Ja co bs en Ja co bse n
ob se n J ac ob se n J ac b se J co b en Ja co bs en Ja co bs en Ja co bs n Ja o se n
ac cob bse n J Jac cob se n J Jaco ob sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen n Ja aco bs sen Ja co bse en Jac cob bse en
DISEÑO ORGANICO 26/27
e
Ja o s n a ob se n ac ob se J ac b e J c b e J co b en Ja co bs en Ja co s n
Ant Chair, Jacobsen
n Jac cob bse en J Jac cob bse n J Jac ob sen n J Jaco obs sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen Ja aco bs en Ja cob bse
de contrachapado curvado y un armazón
metálico de tres patas. Ant (hormiga) por
por dos únicas piezas: asiento y respaldo
La Ant Chair es silla apilable compuesta
n a o s n a o se ac b e c b e J c b e J c b n J co s n Ja o s
se en J Jac cob bse n J Jac ob sen n J Jaco obs sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen Ja aco bse en Ja cob bse en Jac cob
s n a o se n ac ob se n ac b se J c b e J c b en J co bs en Ja co bs n Ja o
ob se n J ac ob se n J ac ob se n J aco b sen Ja co bs en Ja co bs en Ja co bs en Ja co bse n Jac
ob se n J ac ob se n J ac b se J co b en Ja co bs en Ja co bs en Ja co bs n Ja o se n Ja
ac cob bse n J Jac cob se n J Jaco ob sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen n Ja aco bs sen Ja co bse en Jac cob bse en
e
Ja o s n a ob se n ac ob se J ac b e J c b e J co b en Ja co bs en Ja co s n
n Jac cob bse en J Jac cob bse n J Jac ob sen n J Jaco obs sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen Ja aco bs en Ja cob bse
e c b J n o s a s
en Ja co bs n Ja o s n Ja o se n ac ob se n ac ob se J ac b e J c b en J co b
la forma del respaldo.
e c b e c J n o s n a s
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s b e c b e J c b J J o n a o
aarinen Jacobsen
n a o s n a o s n a s e c b e c b e J c b J
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e b J o a
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Ja aco bs en Ja cob bse en Jac cob bse en J Jac cob bse n J Jac cob se n J Jaco ob sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen
poliuretano.
J o s n Ja o s n a o s n a o se a b e c b e J c b e J c b n
n Jac cob bse en Jac cob bse en J Jac cob bse n J Jac ob sen n J Jaco obs sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen Ja aco bse
n a o s n a o s
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in n Ja o s n a o s n a o se J n ac b se
o a c b e J c b e J c b en J c
ar rine en Jac cob bse en Jac cob bse en J Jac cob bse n J Jac ob sen n J Jaco obs sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen Ja
a in n Ja o s n a o s n a o se ac b se c b e J c b e J c b en J
Sa aar rine en Jac cob bse en J Jac cob bse n J Jac cob sen n J Jaco ob sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen Ja aco bs sen
funcionalidad ambiental y no física. La idea
S a in n Ja o s n a o se n a ob se n ac b se J c b e J c b en J co b e
racionalista. Los objetos de Jacobsen, que
ro Sa aar rine en Jac cob bse en J Jac cob bse en J Jac cob se n J Jaco ob sen n Ja aco obs sen n Ja aco obs sen n Ja aco bs
Los asientos de Jacobsen se caracterizan
ro S a in n Ja o s n a o s n a ob se ac b e J c b e J c b e J co b
estar sentados y el espacio donde nos
E ro S a in n Ja co bs n Ja o se n Jac ob se n ac ob se n J ac ob se J ac b en J c
sino crear correspondencias entre
en n Ee ero o Sa aar rine en Ja co bse en Jac cob bse en Jac cob bse en J Jac cob bse n J Jac ob sen n J Jaco obs sen n Ja
e E er S aa in en Ja co bs n Ja co s n Ja o s n a o se n ac ob se n ac b se J
rin en E ero S aar in en Ja co bse n Ja cob se n Jac ob se n J ac ob se n J ac ob se n J aco b sen
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aa arin nen n Ee ero o Sa aar rine en Ja cob bse en Jac cob bse en Jac cob bse en J Jac cob se n J Jac ob sen n J aco obs
i a s b e c J
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o aa rin en E ro S a in n Ja co s n Ja o se n a ob se n ac ob se n J ac b se J c
de Jacobsen no es
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i a b e c
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encontramos.
Jacobsen
S
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n Ee ro Sa r e er aa rin en J co b en Ja co bs n Ja o s n Ja o s n a o se
ne en Ee ro Saa arin nen n E ero o S aa rin en Ja co bs en Ja co bse en Jac cob bse en Jac cob bse n J Jac ob
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ar rine en Ee ro Saa arin inen n E Eero o S Saa rin en Ja aco bs sen Ja co bse en Jac cob bse en Jac cob bse en J Jac c
a n n e o a r e
i er aa in en J co b n Ja co s n Ja o s n a o s n a
e
Sa aar rine en E Eer ro S Saa arin inen n E ero o S aar rin en Ja aco bs en Ja cob bse en Jac cob bse en J Jac cob bse en J
S e a r e E r S a in n J o s n a o s n a o s a s
o Saa arin inen n E Eero ro S Saa rin en Ee ero Sa aar rine en Jac cob bse en J Jac cob bse n J Jac ob sen n J Jaco ob sen
Ee ero Sa aar rine en E Eer ro S Saa arin nen n E ero o S aar rin en Ja aco bse en Ja cob bse en Jac cob bse en J Jac cob
preparado para distintos usos. Alejada
E ro S a n n e o a ri e E r S a in n J co s n Ja o s n Ja co bs n Ja o
i E r S a n n e o a r e b e c b e
en n Ee ero o Sa aar rine en Ee ro Sa ari ine n E Eer ro S Saa arin nen n Ja aco obs sen n Ja aco bs sen Ja co bse en Jac
pierde la rigidez de la teoría para
e E r S a n n e o a r e e i J c b J o n Ja o s n a
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S e a r e E r S a in n o r a s b e c
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i e a e n o a
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E ro S a in n Ee ro Sa ari ne n E er o S aa rin en E ro S ar ine n Ja o se n Jac ob se n
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10
Aerodinamismo
Aerodinamismo
1940-1964
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
AERODINAMISMO 28/29
del consumidor y a la vez su venta. fenómeno es que en esa época de crisis en Desde este momento el diseño industrial
la que las personas se rehusaban a gastar queda unido a la producción en serie y al
La primera época de esplendor del diseño dinero, aparecieron productos irresistibles consumo masivo.
industrial en Estados Unidos se inició y llamativos que impulsaban la actitud a
en plena gran depresión económica favor de la compra.
en 1929 y el periodo de posguerra trae
como consecuencia una respuesta La forma, color, acabado, materiales,
económica de acelerada producción toman especial importancia en este
de electrodomésticos, automóviles momento. Esto lleva a las empresas a
y en general, bienes de consumo. La contratar diseñadores industriales para
Airstream Clipper
explicación que se le ha dado a este asegurar el éxito de sus productos.
Airstream Clipper
En Estados Unidos el viaje se convierte en y elevando el techo y aplicar criterios Por esta razón su fabricación quedó
una dimensión natural aerodinámicos a la carrocería. El Airstream interrumpida durante la 2ª guerra mundial.
Airstream Clip
dentro de la gran extensión de los Clipper es un remolque de aluminio
territorios. Wallace Byam fue el inventor de pulido, tan ligero y aerodinámico que
la casa móvil en 1936. puede ser transportado por una bicicleta.
Las dos ideas de Byam son sencillas: crear Se fabrica con la misma tecnología de los
un vehículo habitable rebajando el suelo aviones, paneles de aluminio y remaches.
El Arte Pop surge en EE.UU. e Inglaterra hacia 1955, pero su auge se da en la década
de los sesenta. Su denominación procede de la abreviación de “popular art”, que
hace referencia al arte popular que se utilizaba en publicidad, diseño, cartelería y
revistas ilustradas.
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
POP 30/31
Verner Panton
Verner Panton
La predilección de Verner Panton por los colores intensos y
las formas geométricas queda patente en su vasta obra como
diseñador textil. Son legendarias las composiciones espaciales de
Panton, cuyo objetivo consiste en fusionar suelos, paredes y techos,
así como muebles, lámparas, tejidos y paneles de esmalte o plástico
para formar una unidad espacial tan perfecta como indivisible. Las
naves “Visiona” de la Feria del Mueble de Colonia (1968 y 1970), las
oficinas de la editorial Spiegel (1969) y el restaurante “Varna” de
Aarhus (1970) son sólo algunos de los ejemplos más famosos.
MOVIMIENTOS ARTISTICOS
POST MODERNISMO 32/33
Philippe Stark
en cada trabajo su opinión de forma
subjetiva, urreflexiva.
Philippe Stark
Estudió en la escuela de Nissim di
Camondo en París. En 1968 funda su
primera empresa, que produce objetos
hinchables. En 1969 se convierte en
director artístico de Cardin. En 1974 se
establece en los Estados Unidos y dos
años más tarde vuelve a París, donde
proyecta su primer night club: "La main
bleu" y proyecta el local nocturno "Les
Bains-Douches". En 1979 funda la empresa Nani Nani para Rikugo en Tokio. Además
"Starck Product". Durante los 80s renueva se ocupó del diseño de interiores del
los apartamentos privados del Presidente Teatriz, en Madrid y fue el responsable
francés François Mitterand en el Palais de la decoración de interiores del Hotel
de l'Elysée, realiza la decoración de los Paramont. En 1991 participa en la
interiores del Café Costes en París y se construcción del Groningen Museum,
encarga de los interiores del caffé Manin construye el edificio de oficinas Le Baron
en Tokio. También fue el responsable de Vert en Osaka para Meisei y se ocupó de
la decoración de los interiores del Hotel una serie de residencias particulares, como
Royalton de Nueva York y proyectó los Lemoult (París), L'Angle (Amberes), 18
planos para los locales de la cuchillería maisons de rapport en Los Ángeles y una
francesa Lagouiole. A fines de los 80s residencia particular en Madrid. A fines de
construye el barco "La Fiamma" para la los 90s crea el catálogo de Good Goods
Juicy Salif, Philippe Stark
empresa Asahi y construye el inmueble con La Redoute.
1850 1860 1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980 1990 Hoy