Partes: 1, 2

Introducci�n
Justificaci�n
Marco te�rico
Alfarer�a en Honduras
Bibliograf�a
Marco Contextual
Planteamiento de Hip�tesis
Conclusiones
Anexos
Introducci�n
En el siguiente proyecto de investigaci�n realizado con el prop�sito de dar a
conocer los productos artesanales hechos de barro que es la principal materia prima
para la elaboraci�n de las artesan�as.

Con este proyecto lograremos reconocer que la alfarer�a es un factor importante en

nuestra sociedad. Logrando ver que la alfarer�a es un patrimonio cultural que es
nuestro orgullo, y debe considerarse importante por el cual ha sido transmitido de
generaci�n en generaci�n, hasta nuestros d�as, siendo un reconocimiento cultural y
religioso.

Reconocer que la alfarer�a ha sido reconocida, no solo por el arte de quienes la

realizan, no por la belleza y calidad que tiene, sino el factor religioso y
cultural que se ha transmitido atraves del tiempo, sino su creencia que se tiene
atraves de la alfarer�a del cual que se obtiene informaci�n.

Estudiamos la alfarer�a como factor importante en nuestra sociedad como su

reconocimiento cultural y religioso, estableciendo una excelente cultura y religi�n
m�s all� de las fronteras patrias.

Logramos ver que en el factor econ�mico genera ingresos a los que realizan estas
obras de arte, que apenas logran ser reconocidas por las personas que lo visitan,
viendo que son una parte importante en nuestra sociedad, ya que se establecen como
un �rea tur�stica que debe ser reconocida por los gobiernos y municipalidades.

Objetivos generales

Procedimiento que se usan para la elaboraci�n de alfarer�a en Siguatepeque, cu�l es

su mercado y como beneficia a los productores.

Definir como se beneficiar�an los productores mediante este trabajo, cuales son las
mejores oportunidades de mercado que tienen.

Objetivos espec�ficos

Conocer cu�l es su forma de elaboraci�n y que elementos son necesarios.

Investigar la forma en c�mo se obtiene la materia prima y si es la m�s adecuada.

Conocer las ventajas y desventajas de producci�n en el mercado.

Analizar si el mercado es competitivo para su oportunidad de mercado.

Justificaci�n
El municipio de Siguatepeque es una zona del pa�s en donde se da muchas actividades
econ�micas que constituyen las principales fuentes de ingresos para muchas
familias. Entre estas actividades podemos mencionar el comercio de productos
derivados de la agricultura como frutas y verduras art�culos para el hogar etc.
,as� como tambi�n la ganancia , la siembra de hortalizas caf� entre otros
actividades como la elaboraci�n de artesan�as de cuero madera y de barro

En Siguatepeque se elaboran una amplia variedad de finas artesan�as .Esta cuidad

contribuye en gran medida al desarrollo de la econom�a local mediante la
elaboraci�n y ventas de sus productos.

Estas actividades se han desarrollado de generaci�n en generaci�n y es elaborada

por familias enteras que se dedican principal mente a elaboraci�n de alfarer�a por
lo cual constituye la principal fuente de ingresos para su subsistencia para
impulsar el desarrollo de la alfarer�a y de las artesan�as en general en
Siguatepeque en algunas ocasiones se realizan ferias l�cales en las se exhibe los
productos

El motivo por el cual llevamos a cabo este proyecto es para investigar m�s a fondo
todos los factores que influyen en la comercializaci�n y fabricaci�n de alfarer�a
en la comunidad de el porvenir perteneciente en el departamento de Siguatepeque
entre esto factores (si existe o no) podemos mencionar: apoyo de autoridades e
instalaciones locales y nacionales q impulsen el crecimiento de esta actividad,
acceso a cr�dito, capacitaciones, acceso a mercado, precios, entre otro elemento
importantes.

Conocer y analizar todos estos factores es muy importantes porque se determina

cu�les son los principios problemas y beneficio que tiene los alfareros de esta
comunidad de esta manera contribuir al desarrollo de esta actividad econ�mico y
tradicional.

Marco te�rico
La alfarer�a es el arte de elaborar objetos de barro o arcilla, una pr�ctica que le
ha permitido al hombre crear toda clase de enseres y artilugios dom�sticos a lo
largo de la historia.

La palabra Alfarer�a, como alfar, provienen del �rabe hisp�nico alfah h�r, "barro",
y este del �rabe cl�sico fah har (alfarer�a), y a su vez del hebreo hhafar (tierra,
barro). En 1789 se documenta �alfaharer�a� y en 1866, �alfarer�a�, finalmente. Por
su parte, apoy�ndose en el Diccionario de Autoridades, el DRAE conserva el t�rmino
alcaller (para �alfar� y �alfarero�) y alcaller�a (conjunto de vasijas de barro).

Por otro lado, Cer�mica procede del griego antiguo ?e?a�??? (keramik�), femenino de
?e?a�???? (keramik�s, hecho de arcilla), "cer�mico", que designaba originalmente al
barrio de los alfareros de la antigua Atenas, al noroeste de la Acr�polis.

La alfarer�a folkl�rica o tradicional es la practicada por los indios como las

lencas o nuestros antepasados y lo siguen haciendo, como ser sartenes, ollas,
jarros para guardar agua y macetas para jard�n.

Actualmente la alfarer�a es sin�nimo de cer�mica y a este �ltimo suele aplicarse un

conjunto de t�cnicas m�s depuradas en que intervienen varias cocciones de la pieza,
esmaltados m�s sofisticados y decoraci�n m�s fina. Otras t�cnicas que se asocian a
la alfarer�a y a la cer�mica son la loza y terracota.

Este tipo de alfarer�a lo practican desde Siguatepeque hacia el sur de nuestro pa�s
y comunidades del interior como ser Ojojona, La Campa, Cedros y Valle de �ngeles.

Historia y origen

Los primeros artesanos especializados aparecieron en Mesopotamia, que inventaron

las herramientas para trabajar mejor la arcilla, como el torno de alfarero y el
horno para cocerla hacia el 3400 a. C. Igualmente en Grecia como en los Balcanes la
influencia de la cultura de Anatolia se aprecia en las vasijas con forma de tulipa
y con engobe, rojo y blanco. En Grecia empezaron a decorarse las piezas con motivos
geom�tricos, que eran los detalles m�s habituales junto con reproducciones de
plantas y escenas cotidianas, que se hac�an imitando el arte de la escultura.

En Europa mediterr�nea las piezas m�s antiguas son, probablemente, las encontradas
en el yacimiento de Camprafaud (Lenguadoc) y Verdelpino (Cuenca), piezas datadas en
el VI milenio a. C.; no presentan ning�n tipo de decoraci�n. Tambi�n hay piezas del
III milenio a. C. encontradas en Catalu�a, Provenza, C�rcega y Dalmacia; en este
caso, su decoraci�n se basa en la impresi�n con conchas marinas, t�cnica llamada
�montserratina� por su gran abundancia en el macizo de Montserrat y que tambi�n es
conocida como cer�mica cardial.

En la antig�edad americana la mayor�a de sus pueblos eran agr�colas y, por tanto,

sedentarios, lo que hizo que se produjeran grandes cantidades de utensilios
dom�sticos para su uso culinario o de almacenaje. Aunque se utilizaron distintas
arcillas seg�n el territorio donde se fabricaban, el horno abierto era el �nico
conocido en toda la Am�rica ind�gena. La t�cnica de la realizaci�n era, en general,
a mano, sin ayuda de torno, y se utiliz� el molde seg�n la �poca y la cultura. Las
formas son similares, aunque con ciertas particularidades, en las de M�xico, por
ejemplo, donde tambi�n se utilizaban los cuencos peque�os �stos ten�an patas y el
fondo rallado con incisiones que serv�an para moler el chile y otros condimentos.
Tambi�n se realizaron urnas funerarias, sobre todo en el territorio sudamericano.

El origen de la cer�mica se produce en la costa de la Ecuador hacia el 3200 a. C.

Se hicieron unos estudios por arque�logos norteamericanos y ecuatorianos, donde se
trat� de demostrar las semejanzas de esta cer�mica con la de la cultura japonesa de
per�odo Jomon. En ambos pa�ses, las formas y t�cnicas ten�an relaci�n con sus
econom�as, preferentemente mar�timas. En Colombia se encuentran hallazgos de
cer�mica datadas en el a�o 2925 a. C. con utensilios muy toscos de cuencos
semiesf�ricos. Ollas de color rojizo y negro aparecen en Per� ya en el per�odo un
poco m�s tard�o, hacia el 2000 a. C. La cultura Huari, fue una civilizaci�n andina
que floreci� en el centro de los Andes aproximadamente desde el siglo VII hasta el
XIII, entre las piezas que destacan se hallan los huacos. Una de las formas m�s
caracter�stica de los incas peruanos fue el ar�balo incaico, utilizado
principalmente para el transporte del agua.

Las t�cnicas se fueron transmitiendo lentamente desde el Oriente Pr�ximo hacia

Europa occidental, y tambi�n a la Pen�nsula Ib�rica, con un desfase de unos dos mil
a�os aproximadamente. Este proceso evolucion� de acuerdo con una serie de factores:

? El entorno natural y clim�tico propio del lugar: el factor geol�gico como

base de la materia prima era necesario para obtener el material primario, la
arcilla, y tambi�n era necesaria la existencia de �rboles para conseguir la le�a
que se usaba en la posterior cocci�n en hornos. El clima fue un factor importante,
ya que, por ejemplo, en lugares como Siberia o Patagonia no se lleg� a producir
cer�mica.

? La din�mica cultural: otro factor para que la tecnolog�a evolucione, son las
circunstancias sociales y culturales. Una concentraci�n de poder como la que
sucedi� en las grandes civilizaciones de la antig�edad, impulsa la necesidad de
elaborar objetos suntuarios para palacios y cultos religiosos, as� como vajillas,
utensilios para guardar alimentos y bebidas.

? El aumento de la demograf�a y sus necesidades: es natural que cuando se

produce un incremento demogr�fico m�s acelerado, las necesidades funcionales
aumenten, es necesario que los productos se transporten y almacenen, como est�
demostrado que sucedi� en una �poca como el Neol�tico.

Principales usos o Utilidad

La elaboraci�n de piezas de barro o arcilla se ha utilizado desde la antig�edad
para usos dom�sticos, para la construcci�n de viviendas y la decoraci�n. Tambi�n
tiene usos industriales como parte reemplazable de altas temperaturas por ser de
car�cter refractaria o sea que resiste altas temperaturas.

Otra aplicaci�n de la alfarer�a es la producci�n de tuber�as para la conducci�n del

agua: Las tuber�as de cer�mica tienen las siguientes ventajas: primero, en cuanto
al trabajo, porque si ocurre alg�n desperfecto, cualquiera puede repararlas, y
segundo, porque el agua resulta mucho m�s sana conducida por tuber�as de cer�mica
que de plomo (...) Y por otro lado, es mejor el sabor de lo que ha pasado por
tuber�a de cer�mica: para que todos, a pesar de tener sus mesas bien provistas de
vajilla de plata, sin embargo, adoptan vajillas de cer�mica para beber agua, porque
ellas dan mejor sabor.

Definiciones

Citas t�cnicas

"La alfarer�a es la cer�mica popular, la m�s corriente, la que se hac�a en los

pueblos para uso popular. Despu�s vino la cer�mica, todo aquello que es decorado,
con car�cter suntuario, art�stico." Emili Franc�s Sempere.

"La cer�mica ocupa un lugar importante en las artes decorativas, ya que participa a
la vez de la arquitectura, la escultura y la pintura. Esta palabra se emplea
tambi�n no s�lo para designar lo que Bernard Palissy llamaba el arte del barro,
sino sus mismos productos."

Citas imaginativas

"Para intentar resolver el problema, procederemos por etapas. Nos preguntaremos en

primer lugar si existe alg�n v�nculo entre la alfarer�a y los celos (cuesti�n a la
cual se ha pretendido dar ya un principio de respuesta). A continuaci�n nos
interrogaremos acerca del v�nculo entre los celos y el chotacabras. Si, en ambos
casos, se obtiene un resultado positivo, seguiremos por lo que no hace mucho he
llamado una deducci�n transcendental, que existe asimismo un v�nculo entre la
alfarer�a y el chotacabras." La alfarera celosa. Escrito por Claude L�vi-Strauss.

Sea como fuere, la s�ntesis a la que parecen llegar algunas l�neas de tesis es que
literatura religiosa y de ficci�n coinciden en aceptar la antig�edad natural del
t�rmino alfarer�a, escapando del uso mucho m�s extendido que del t�rmino cer�mica
se hace en los manuales cient�ficos, desde los de arqueolog�a a las publicaciones
dedicadas a la divulgaci�n o estudio de la propia alfarer�a.

Tipos cualitativos de alfarer�a

Alfarer�a de basto, generalmente referida al obrador donde se producen piezas sin

vidriar de escasa calidad.

Alfarer�a de fino, referido a los alfares con producci�n m�s cuidada, aunque no
necesariamente vidriada.

Alfarer�a popular, tambi�n llamada tradicional, enmarcada en lo rural pre-

industrial. Engloba todo tipo de cacharrer�a utilitaria, funcional y barata. Su
entorno, originalmente, era local: arcillas y combustibles del lugar, obradores
anexos o incluso dentro de la vivienda, t�cnicas elementales; pero con el tiempo ha
incluido tambi�n la fabricada con recursos modernos pero respetando el esp�ritu
tradicional de las piezas y su simbolismo.
Alfarer�a en Honduras
En Honduras existen numerosos centros alfareros lencas que destacan por su calidad,
creatividad y producci�n, tales como La Arada (Valle), San Jos� de Guajiquiro (La
Paz), Cofrad�a, San Lucas y Cacauchaga (Intibuc�), Porvenir y Yarumela (Comayagua)
y La Campa (Lempira) entre otros.

Actualmente los artesanos trabajan, a trav�s de diversas asociaciones locales,

nacionales e internacionales, por conservar y preservar sus tradiciones culturales
y en especial las t�cnicas alfareras herencia de sus antepasados.

No obstante, los profundos cambios sociales y culturales y el mercado globalizado

con sus peculiaridades y tendencias en cuanto a dise�os y calidades, les obligan a
buscar nuevas alternativas y a dinamizar la producci�n reinterpretando en un
delicado equilibrio, sus propios valores culturales, su se�a de identidad.

El Porvenir, Siguatepeque

El Porvenir Pertenece a Siguatepeque fundada en el a�o de 1900 al 1902. Su

poblaci�n es de unas 1,500 personas de las cuales un tercio son alfareros siendo
las mujeres las que m�s se dedican a este oficio que tiene sus m�s antiguas
referencias en el a�o 10,000 antes de Cristo.

Algunas de las familias que fueron las primeras en llegar fueron las familias
Jim�nez Arias y Euceda Saravia vinieron de Mercedes de Oriente, Los Granados ten�an
procedencia de El Salvador despu�s los Ram�rez, Morales, Mej�a, Calix etc.

El Porvenir se da a conocer por la alfarer�a y su gente carism�tica una zona

hospitalaria. Se encuentra ubicado entre el kil�metro 2 y 7 de la carretera que
conduce hacia la Esperanza Intibuc�.

Esta comunidad cuenta con los servicios de agua, luz, tel�fono cable, una cl�nica,
un centro comunal, k�nder, centro de educaci�n b�sico, campo de f�tbol, una cancha
multiusos, talleres de ebanister�a, balconer�a, carpinter�a, moteles, una
ferreter�a, iglesias de diferentes religiones y 2 hogares de ni�os. Cuenta con un
patronato que rige los destinos de la misma.

El Porvenir ha sobresalido desde hace muchos a�os por ser el hogar de artesanos
alfareros que trabajan el barro con el uso de moldes y el torno aplicando en cada
pieza detalles que crean un toque de originalidad y destacando en cada una la
riqueza natural y cultural de Honduras. Sus creaciones van desde comales y ollas
hasta fuentes de agua para el jard�n.

Hay que mencionar que los artesanos venden sus productos a precios muy bajos; los
precios pueden aumentar hasta dos o tres veces una vez que el producto se traslada
a sitios tan distantes como San Pedro Sula, Tegucigalpa o Roat�n. Mucha de esta
artesan�a es exportada hacia Estados Unidos.

Los talleres pueden ser apenas un rinconcito de la casa con arquitectura de tejas y
paredes gruesas. O puede medir una cuadra de longitud y ser el sitio de trabajo de
varias generaciones de familiares dedicadas a este oficio. Estos artesanos mueven
sus dedos expertos con mucha destreza al moldear sus piezas.

En El Porvenir se encuentra desde una peque�a vasija hasta el m�s grande jarr�n,
todo para decorar la casa, jard�n, oficinas, etc. Es por eso que este lugar es
considerado el oasis de la artesan�a hondure�a.

El barro es la materia prima de las miles de artesan�as que se producen en este

lugar y que son vendidas a orilla de la carretera que conduce a La Esperanza, San
Pedro Sula y Tegucigalpa y que son gran atractivo para propios y extra�os.
El proceso del barro

Para elaborar estas hermosas piezas de barro el proceso es de varios d�as.

Con el barro ya preparado el t�rmino de una pieza es de 3 a 5 minutos, de una

grande es de 10 a 15 minutos, luego la ponen a orear de 3 a 4 d�as bajo techo,
despu�s se pone al sol a secar por igual cantidad de tiempo.

Posteriormente queman la pieza durante 10 horas en el horno para artesan�as en el

color natural del material, y por 17 horas cuando son piezas negras; seguido viene
el pulido y pintado a lo cual se sumara uno o dos d�as m�s.

Instrumentos y materiales utilizados

Torno de Alfarero

Al principio el torno era solamente una rueda colocada en un eje vertical de madera
introducido en el terreno y se le hac�a girar hasta alcanzar la velocidad necesaria
para elaborar la pieza.

Poco a poco fue evolucionando, se introdujo una segunda rueda superior y se hac�a
girar el torno mediante con un movimiento de pie, posteriormente se ha a�adido un
motor que da a la rueda diferentes velocidades seg�n la necesidad de la pieza a
crear.

Es una arcilla blanca muy pura que se utiliza para la fabricaci�n de porcelana con
la mezcla de feldespato y s�lice.

Hay variedad de colores de arcilla como ser tonos rojizos, amarillos, verdes,
grises pero esto tiene que ver con la cantidad de �xido de hierro que contenga y la
arcilla caol�n es la que menos contenido de hierro que contiene y a eso se debe su
color blanco.

Entre otros instrumentos que se utilizan est�n la agitadora, alambre, alba�ar,

amasadora de arcilla, armarios secadores autom�ticos, badana, balanzas, balsas de
decantaci�n, banco de trabajo, c�mara de aire, canivete, cantill�n, capillas y
princidos, carretillas de hornear, cilindro, cuarto h�medo, desintegradora, espita,
esp�tulas, forquitas, fuso, galletera, gubias, hilo cortante, hornos (de le�a, gas,
gas-o�l y el�ctricos), lebrillos, mazo, mesas de amasado y dibujo, molde
autom�tico, molino, mortero, mufla, nivel para los platos, palmeta y manezuela,
peneira, p�a, pilares y humares, pinceles, plotter de dibujo, prensa de vac�o y
filtradora, pulverizadores, punzones, raspador o rebajador, recipientes varios,
rieles, rodillo de caminar y corte, secadero abierto, tablas o estantes de chamota,
tamiz com�n y agitado, tornos (altos, bajos de pie, el�ctricos), trituradora,
vasija grande en forma de mortero, vidriera, entre otros.

Proceso de modelado con torno el�ctrico.

Existen cuatro categor�as b�sicas:

? Modelado a mano: las t�cnicas manuales son las m�s primitivas, donde las
piezas son construidas mediante el estirado de la pasta en rollos, placas o bolas
de arcilla, generalmente unidas mediante la preparaci�n de arcilla l�quida llamada
barbotina. Una vez acabada la pieza, la superficie se alisa con la misma mano
humedecida. Nunca dos piezas de cer�mica trabajadas manualmente ser�n exactamente
iguales, por lo que estas t�cnicas no son las m�s apropiadas para hacer juegos de
piezas id�nticas, como por ejemplo vajillas de cocina, juegos de caf�, de licor,
etc. Esta t�cnica permite al ceramista usar su imaginaci�n y crear diferentes
piezas art�sticas. El modelado a mano era una t�cnica utilizada por los pueblos
primitivos y a�n se encuentran numerosos artesanos que trabajan maravillosamente.

? Modelado a torneta: llamado tambi�n �torno lento�, es un artefacto formado

por un pivote y una rueda, que impulsado por la mano produce un movimiento de
rotaci�n discontinuo, con lo cual se facilita el trabajo manual, ya que act�a como
mesa giratoria, muchos autores est�n de acuerdo que este tratamiento se puede
considerar un trabajo de �modelado a mano�, ya que el movimiento giratorio siempre
es intermitente y se tiene que ir modelado manualmente, salvo que tenga la
colaboraci�n de un ayudante que impulse la rotaci�n a la torneta, �en este caso es
cuando se denomina �torno bajo��.

? Modelado a torno: llamado tambi�n �torno r�pido�, es muy com�n que las piezas
hechas en torno sean terminadas manualmente. El torno de alfarero es la t�cnica m�s
utilizada para la creaci�n de piezas en serie. En la actualidad tambi�n es empleado
para hacer piezas singulares o art�sticas. Este m�todo es empleado desde el a�o
5000 a. C. en el Antiguo Egipto, Oriente Pr�ximo y Asia. En la Pen�nsula Ib�rica
lleg� hacia el siglo VIII a. C., de mano de los fenicios, si bien existen cer�micas
a torno m�s antiguas importadas de otras zonas del Mediterr�neo. Para trabajar con
�l, se coloca una bola o pella de arcilla en la rueda del torneo, el cual es
impulsado por el pie del alfarero que lo hace girar. La rueda gira velozmente
mientras la arcilla es presionada de una manera determinada para que adquiera la
forma deseada. El trabajo con torno requiere una gran habilidad t�cnica, pero un
alfarero habilidoso puede producir muchas piezas casi id�nticas en poco tiempo.
Actualmente se utiliza m�s el torno el�ctrico que requiere menos esfuerzo. Debido a
su naturaleza, los trabajos mediante el empleo de torno son casi exclusivamente
piezas con simetr�a radial respecto de un eje vertical. Estas piezas pueden ser
decoradas mediante la creaci�n de diferentes texturas sobre su superficie al objeto
de hacerlas visualmente m�s interesantes. Muchas veces, las piezas creadas en el
torno son modificadas manualmente, agreg�ndole asas, tapas, pies, picos y otros
aspectos funcionales.

? Modelado al vaciado o con el uso de molde: la t�cnica de vaciado o a molde,

es probablemente la m�s apropiada para la producci�n en serie (industrial). La
arcilla l�quida es vertida en un molde de yeso lo que permite un ligero
endurecimiento. Una vez que el molde absorbe la mayor parte del agua de la capa de
arcilla que queda en contacto con el molde, la arcilla remanente es volcada fuera
del molde y se deja secar la pieza. Finalmente la pieza es sacada del molde, se le
corrigen las imperfecciones que pueda tener y se la deja secar al aire libre. Seg�n
el tipo de obra a reproducir se puede hacer con un molde de una sola pieza, cuando
el modelo es m�s complicado los moldes se hacen de piezas que se pueden ir quitando
independientemente y sin romperlas para su posterior utilizaci�n, hay que hacer un
entalle a las piezas del molde para que una vez retirado el modelo se puedan
ensamblar.

T�cnicas de terminaci�n y decoraci�n

Antiguamente decoraban las vasijas mediante trabajos adicionales practicados en su

superficie; un gran avance fue la decoraci�n con ca�a, despu�s el pulimento y
finalmente el vidriado.

Pueden usarse aditivos cer�micos para darle color a la arcilla, previo a su

modelado. Tambi�n pueden agregarse varios aditivos para darle un aspecto m�s
r�stico. El uso de arena y otros materiales le dan al producto final un acabado con
variadas texturas. As� mismo pueden mezclarse part�culas combustibles junto con la
arcilla, o presionar la superficie, para obtener diferentes texturas.

Pueden crearse efectos visuales interesantes mediante el uso de arcillas de

diferente color. Las arcillas de pigmentaci�n distinta son ligeramente amasadas en
una misma bola, antes de comenzar el modelado de la pieza. Aunque generalmente
cualquier arcilla puede ser utilizada en este proceso, las diferentes velocidades
de secado y expansi�n durante la cocci�n hacen que sea usual la utilizaci�n de s�lo
una pasta cer�mica clara, a�adi�ndole colorante a una parte de ella. Tambi�n se
puede hacer una analog�a con la marqueter�a, presionando peque�os bloques de
arcilla coloreada conjuntamente.

El bru�ido, al igual que la t�cnica del mismo nombre con la que se trabaja el
metal, requiere frotar la superficie de la pieza contra otra superficie pulida
(generalmente se utiliza acero o piedras) hasta alisar, pulir y sacar brillo a la
arcilla. Las arcillas m�s finas quedan m�s pulidas y brillantes que las �speras, y
tambi�n permiten un mejor secado de la pieza antes de bru�irla, aunque esto aumenta
el riesgo de quebraduras. Para conseguir una superficie m�s acabada, puede
aplicarse una fina capa de barbotina sobre la arcilla semiseca.

Finalmente, la arcilla puede pintarse con distintas clases de esmaltes. Los engobes
generalmente son aplicados cuando la pieza se encuentra cruda, en estado de
�cuero�. Es usual que las piezas decoradas con engobe tan solo pasen por el horno
cer�mico una vez. Tanto los esmaltes cer�micos como las calcinas que dan un acabado
v�treo necesitan que las piezas hayan pasado una vez por el horno antes de ser
aplicados, y una segunda vez para fijarlos a la cer�mica, aunque algunos ceramistas
hacen tres o m�s horneadas, dependiendo de los resultados que busquen.63

Fases de elaboraci�n

Todas las piezas cer�micas pasan por varias fases durante su elaboraci�n:
preparaci�n del barro, modelado, secado, primera cocci�n u horneado (alfarer�a
tradicional) y cocciones de aplicaci�n de t�cnicas cer�micas.

Preparaci�n

Primero, la arcilla es amasada para que la humedad y dem�s part�culas se

distribuyan homog�neamente y para sacar cualquier burbuja de aire que tenga en su
interior (lo que puede provocar explosiones durante el horneado o quema).

Composici�n o modelado

Luego es modelada manualmente o mediante diversas herramientas. El agua es

utilizada para mantener la plasticidad de la arcilla durante el modelado, sin que
aparezcan rajaduras. Los trabajos realizados en torno generalmente necesitan ser
desbastados o retorneados para hacer que el espesor de la pared sea uniforme en
toda la pieza o para modelar el pie de la pieza. Este proceso es llevado a cabo
cuando la pieza se ha secado lo suficiente como para resistir este tipo de
manipulaci�n.

Secado y pulido

La pieza se deja al aire hasta que se seca y endurece lo suficiente. Esta fase es
denominada �estado de cuero�. Las piezas que se encuentran as� son muy quebradizas,
por lo que deben ser manipuladas cuidadosamente. Una vez que la pieza se termina,
se deja secar nuevamente para que pierda el resto de la humedad que a�n contiene,
quedando con un aspecto similar al hueso. Cuando la pieza est� totalmente seca, su
color es m�s claro, y adquiere mayor dureza. En este momento es cuando se le suele
pasar una lija fina y una esponja h�meda con el fin de pulirla.

Horneados

Luego es llevada al horno, en donde pierde la humedad qu�mica y adquiere una mayor
resistencia y sonoridad. Puede ser que con esta cocci�n la pieza ya se d� por
acabada, como es el caso de la alfarer�a, o que a�n requiera de horneados
posteriores, como sucede en la cer�mica.

Pueden requerirse varias sesiones de horno para lograr efectos decorativos

especiales, como por ejemplo para obtener la llamada decoraci�n negativa, utilizada
en varias culturas ancestrales, como la Vic�s. El efecto de decoraci�n negativa se
logra al cubrir con arcilla algunas partes de la vasija en la fase final de su
cocci�n, de este modo, las partes cubiertas conservan su color original, mientras
que las partes descubiertas se tornan oscuras o negras mediante la reducci�n.

Morfolog�a

Tradicionalmente en alfarer�a se encuentran cuatro modalidades:

? Obra hueca: son las obras que tienen un cuerpo alto y abiertas por la parte
superior, que se las puede tapar, suelen llevar alg�n tipo de asas para su
transporte o para abocar su contenido, por ejemplo las �nforas, la alcarraza, el
c�ntaro o las botijas.

? Obra abierta: son las piezas con la boca m�s ancha que la base, como los
platos, fuentes y tapaderas para otras obras. Entran en esta categor�a las que
tienen unas paredes cortas (3-5 cm), como pueden ser las cazuelas o los lebrillos y
algunas con la base plana de fondo c�ncavo y paredes un poco mayores como los
morteros, ollas o soperas.

? Obra cerrada: son las que tienen los cuerpos totalmente cerrados, que se debe
terminar con el bochado (bochar en alfarer�a es cerrar una pieza), como las huchas,
las alcuzas, las cantimploras y el botijo.

? Obra plana de molde: son las piezas dedicadas especialmente a la construcci�n

y se realizan con el molde plano, es decir un caj�n sin fondo que se coloca sobre
el suelo, se rellena con la arcilla, se saca el molde y se deja secar, por ejemplo
los ladrillos, baldosas y tejas. Hay tambi�n el �molde de apret�n� que consiste en
un molde abierto, normalmente de yeso, en el cual se presiona la arcilla con las
manos y queda grabado el dibujo correspondiente en la pieza.

? Alfar: Denomina el obrador o taller en el que trabaja el alfarero y tambi�n,

de un modo m�s general, la localidad que ha producido o produce cer�mica.

? Vasijas para beber: En el argot ceramista llamadas alfarer�a de agua,

incluyen, desde el sencillo y antiqu�simo cuenco o las �nforas, al 'sofisticado'
botijo, que sustituy� a jarros, cantimploras o porrones.

? Vasijas de cocina: principalmente serv�an para guardar y almacenar alimentos:

tinajas para el vino y el aceite, orzas para la matanza del cerdo, tarros para
conservas en dulce, cazuelas, ollas, pucheros, morteros, mieleras y parras de
varios tama�os. La jarra -la m�s com�n- tiene una medida como m�ximo de 45-50
cent�metros. Las mayores vasijas son las tinajas que llegaban a alcanzar los cinco
metros de altura.

? Vasijas de mesa: antiguamente no se acostumbraba a fabricar la vajilla

completa como en la actualidad y s�lo se consideraba vajilla de mesa lo m�s
elemental: platos, cuencos, escudillas, vasos y copas.

? Vasijas para los animales: curiosos y muy variados recipientes para orde�ar,
bebederos y comederos para gallinas, palomas, etc.

Existen tambi�n juguetes, con diferente grado de antig�edad: siurells, pitos,

flautas, zambombas y figuras de bel�n, adem�s de miniaturas de casi toda la
vajilla. Otra pieza muy t�pica en barro es la hucha. Los instrumentos musicales
tambi�n tienen su representaci�n en la alfarer�a, como todo tipo de flautas
populares, el cuerno, la ocarina �la m�s completa suele tener ocho agujeros y la
m�s sencilla uno o dos�, que tambi�n se utilizan como reclamo de caza.

Comercializaci�n de la alfarer�a en el porvenir

La ruta del porvenir, el turista puede encontrar una vasta galer�a de objetos
decorativos elaborados con materia prima rustica obtenida del suelo.

Desde un peque�o comal para adornar las estancias de cualquier cocina hasta un
gigantesco jarr�n de dos metros de alturas atrapan las miradas y el inter�s de los
viajeros de la zona, que sin lugar a dudas hacen una breve pausa en el viaje para
adquirir el suvenir que m�s les llama la atenci�n-

Todos los detalles que se aprecian en cada creaci�n est�n hechos con el sello en
especial que le imponen los artesanos de esta comunidad, quienes a mano elaboran de
diferentes estilos, colores y formas para que sus clientes se lleven su adorno para
decorar su hogar, jard�n, oficina o negocio.

En el taller de do�a albina gir�n una mujer pionera de este oficio a plena luz del
d�a y con t�cnicas rudimentarias el barro comienza a tomar formas variadas como
jarrones, alcanc�as, comales, maceteras, seg�n la creatividad y destreza del
artesano.

Junto a la propietaria de esta f�brica laboran 5 personas m�s con asignaciones

especiales que van desde preparar la pasta, moldearla, cocer las piezas en el
horno, pintarlas y barnizarlas.

En la regi�n de El porvenir de Siguatepeque se encuentra un barro especial ya que

este hace que el producto sea de mejor calidad, ya que es m�s pesado que el de las
otras regiones, con estos productos el 60% de la comunidad se favorece,
anteriormente este barro estaba en zonas muy accesibles, mediante esto se fue
formulando ideas de negocio lo cual hoy en d�a tiene un buen mercado, que incluso
han llegado a ser exportado a USA, Panam� entre otros.

Tipos cualitativos de alfarer�a

Alfarer�a de basto, generalmente referida al obrador donde se producen piezas sin

vidriar de escasa calidad.

Alfarer�a de fino, referido a los alfares con producci�n m�s cuidada, aunque no
necesariamente vidriada.

Alfarer�a popular, tambi�n llamada tradicional, enmarcada en lo rural pre-

industrial. Engloba todo tipo de cacharrer�a utilitaria, funcional y barata. Su
entorno, originalmente, era local: arcillas y combustibles del lugar, obradores
anexos o incluso dentro de la vivienda, t�cnicas elementales; pero con el tiempo ha
incluido tambi�n la fabricada con recursos modernos pero respetando el esp�ritu
tradicional de las piezas y su simbolismo.

Terminolog�a

El vocabulario alfarero abarca una gran variedad de formas con la consecuente

riqueza de l�xico, ya que, seg�n las regiones o comarcas, un mismo objeto tiene
distinto nombre. Hay vasijas que han ido desapareciendo y otras que, a pesar del
paso de los siglos, siguen haci�ndose con la misma forma y en ocasiones similar
proceso de elaboraci�n. No obstante, desde la segunda mitad del siglo XX, las
piezas de alfarer�a, aunque no cumplen con su primitiva funci�n, son apreciadas
como elementos decorativos.

Bibliograf�a
www.blogdealfareria.blogspot.com/p/alfareria-folklorica-o-tradicional.html

http://www.elheraldo.hn/vida/599709-220/honduras-el-barro-de-siguatepeque

www.blogdealfareria.blogspot.com/p/alfareria-folklorica-o-tradicional.html

http://origginal.com/alfareria-artesanal/

http://www.manuelmendez.com.es/honduras.httml

Marco Contextual
Alfarer�a

Se debe a los indios mexicanos y lencas que se radicaron en Siguatepeque hace unos
300 a�os. El lugar donde est� establecida esta peque�a industria aut�ctona es la
aldea el porvenir, ubicada al oeste de la ciudad, a la cual se llega por el desvi�
a la carretera hacia la esperanza.

Con el barro , la arcilla , el torno y las manos alfareras del porvenir hacen
preciosos objetos consistentes en ollas , jarrones , maceteras como alcanc�as ,
platos y toda clase de adornos consistentes en �ngeles , lunas, patos , paisajes ;
los cuales son vendidos a los turistas nacionales y extranjeros .

El porvenir es una aldea del municipio de Siguatepeque ubicada justo en el empalme

de la carretera que va a la esperanza con la que va a la costa norte. Hoy en d�a es
una aldea grande en expansi�n que cuenta con m�s de 80 clases la alfarer�a es un
patrimonio muy importante para la aldea ya que pr�cticamente todas las familias se
dedican a esta actividad, en diferentes grados los hombres se dedican a la
agricultura (ma�z, frijoles, frutales, hortalizas).

Las familias que tienen m�s tiempo de haberse radicado tiene su pedazo de tierra. A
nivel de poblaci�n el porvenir presenta un panorama sumamente complejo, a partir de
un impedimento original transcurrible, la aldea empez� a conformarse a comienzos de
este siglo y ha sido poblada por migrantes provenientes de varias partes en
diferentes momentos. La primera ola se ha dado a ra�z de auge bananero, en 1910
llegaron las primeras familias originarias del salvador, de la zona de corinto en
particular, dato muy interesante ya que corinto es una zona de importante tradici�n
alfarera.

Despu�s llegaron otras familias siempre de corinto, y se hacen asentaron

definitivamente en el Porvenir despu�s de haberse quedado por alg�n tiempo en la
esperanza, m�rcala otros llegaron por mercedes de oriente en los a�os 20 se
trasladaron al porvenir varias familias provenientes de las aldeas mesas en el
municipio de Comayagua los zariabas. Algunas familias provienen de las mesas eran
originarias de oriente y probablemente alg�n grado de ascendencia salvadore�a, la
caracter�stica tez blanca es un dato no transcurrible en este sentido despu�s fue
llegando gente de otras aldeas de Comayagua en particular de villa de san Antonio
(Familias de las mesas originarios de mercedes de oriente), de Otoro, yamaranguila,
y siempre de la zona de corinto.

Todo lo anterior nos retrata el Porvenir como un centro alfarero nuevo y con una
realidad no homog�nea, muy compleja en, contrate con los otros centros de fundaci�n
m�s antigua y homog�nea.

Gran parte de la alfarer�a activa est�n incluidas en la primera generaci�n de

porvenir eneros, otras en la segunda y solo las m�s j�venes en la tercera. Aun se
dejan apreciar claramente los diferentes or�genes y marcos culturales en los
diferentes modos de hacer alfarer�a.

Seg�n el relato de las alfareras m�s ancianas, antes ya hab�an alfareras en el

porvenir, que trabajaban diferente con la t�cnica del vaciado y quemando al aire
libre. Es opini�n general que aquellas trabajan muy tosco produciendo vasijas de
muy mala calidad, mientras que la hechura de trastes introducida por los
inmigrantes era mucha m�s fina y de mejor calidad. Para definir a esas vasijas
consideradas toscas o piezas actuales mal hechas se emplean el t�rmino de
cucubeque. El porvenir es el moldeado b�sico convexo pero la mayor�a de las
actuales las alfareras relatan que sus madres trabajan escarbando al decir con la
t�cnica de vaciado o del enrollado y incluible algunas empezaron trabajando hacia y
solo despu�s pasaron el moldeado b�sico convexo.

A partir de la labor empezada por el CDI en el 1969, en el Porvenir ha tomado pie

una producci�n alfarera de tipo moderno, que utilizo el torno y hornos especiales
para alfarer�a que produce objetos no tradicionales en la forma como mesetas,
floreros.

Hoy el contraste mayormente sentido no es entre las diferencias t�cnicas alfareras,

sino entre la tradici�n y lo moderno para canalizar la capacitaci�n y el
asesoramiento, el CDI fomento una cooperativa que, fundada con buen n�mero de
alfareras, se ha ido reduciendo a una sola familia, con varios miembros dedicados a
la alfarer�a. hay que considerar que el aprendizaje del torno requiere una gran
inversi�n de tiempo y tambi�n requiere un cambio en el sistema de quema despu�s de
un tiempo inicial de resistencia y desintereses ha ido a una cierta aceptaci�n del
torno por parte de los alfareros j�venes sobre todo para la hechura de mesetas
,ahora hay 5 familias que utilizan esta t�cnica la introducci�n del torneo abierto
la entrada a la actividad alfareras a las hombres hecho novedoso y que rompe con el
esquema tradicional que asocia la alfarer�a exclusivamente con la mujer .

Hoy las alfareras en el porvenir han vuelto a organizarse con mucha decisi�n y
esperanza el porvenir es un centro alfarero en expansi�n seg�n estimaci�n subjetiva
de las mismas alfareras el n�mero de las mujeres dedicadas a este actividad tiende
a aumentar debido al mejoramiento de los precios de la loza y el aumento de la
demanda sobre todo las mesetas para viveros de estos �ltimos a�os.

Su ubicaci�n cerca del eje de la comunicaci�n principal que une la costa al centro
del pa�s lo favorece que le abre los mercados de Tegucigalpa, Comayagua,
Siguatepeque y san pedro sula.

PRODUCCION

La producci�n del porvenir es muy amplia. Alas piezas t�picas del conjunto
tradicional, en su mayor parte conformado por alfarer�a utilitaria, se han ido
a�adiendo nuevos tipos, casi todos incluidos dentro de la categor�a de la alfarer�a
de adorno, como respuesta a la demanda urbana de objetos decorativos. La
introducci�n de la t�cnica del torno ha sido un factor importante de innovaci�n, ha
permitido la producci�n de mesetas rectas, floreros, jarrones, hornillas, de
grandes dimensiones, posible tambi�n con las otras t�cnicas pero mucho m�s costoso
y menos rentable. Quedando en el campo de las t�cnicas tradicionales, se ha
desarrollada la misma clase de pieza que hemos encontrado en la Arada aunque con
estilo de �nfasis diferentes: Alcansillas zoomorfo y porrones floreros, masetas.
Adem�s se produce una sart�n para hornear carnes de base planas y planta ovalada,
con tapadera, que ha tenido mucho �xito. A diferencia de la arada, donde hoy
pr�cticamente toda la producci�n est� volcada hacia el mercado urbano de piezas
decorativas, En el Porvenir aun es importante la producci�n de loza tradicional,
para el mercado urbano y rural.
COMERCIALIZACION

El porvenir tiene un radio de distribuci�n del producto muy grande, �sea que cuenta
con un mercado muy amplio, Factor determinante en la dinamizaci�n e incremento de
la actividad alfarera en la aldea.

La Primer Ventaja del Porvenir consiste en hallarse situado en orillas del eje de
comunicaci�n y desarrollo del pa�s, que une Tegucigalpa y el centro del pa�s de la
costa norte.

La Segunda Ventaja est� representada por el hecho de no tener competidores

cercanos. Como ya sea mencionado anteriormente, la actividad alfarera de Honduras
se concentran en el sur, occidente y ya en neta disminuci�n, en el centro del pa�s.

Esto hace del porvenir la punta de avanzar m�s cercana al mercado representado de
la zona norte del pa�s que es tambi�n la de mayor desarrollo relativo.

El Porvenir sobre todo la losa de tipo tradicional se queda en un radio secano. La

ciudad de Siguatepeque absorbe parte de la producci�n de losa tradicional y de los
viveros ubicados a lo largo de la carretera.

Desde san pedro sula, tela y dem�s centros de la costa llegan a encargar macetas y
jarrones. De san pedro y Tegucigalpa llegan tambi�n los due�os de tiendas de
artesan�as para encargar floreros, porrones, alcanc�as. En muchos casos no los
venden as� si no que los mandan a pintar con pintura de aceite o tempera y as�
decorados los ponen a la venta.

Todas estas ventas se realizan al por mayor por medio de intermediarios, familiares
de alguna alfarer�a o de afuera.

Leer m�s: http://www.monografias.com/docs115/alfareria-siguatepeque-

honduras/alfareria-siguatepeque-honduras.shtml#ixzz57OS4UkpB