Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
El desarrollo tanto del lenguaje musical, así como de sus formas y la perfección
de los instrumentos, ha sido una constante en el fluir del pensamiento en la
música occidental.
La llegada a la atonalidad trajo como lógico resultado el pleno uso de la escala
cromática y una nueva visión donde la dualidad consonancia-disonancia pierde
su efecto.
En 1910, Luigi Russolo pintor y compositor italiano, formó parte del Manifiesto
Futurista donde se plantea, entre otras cosas, el concepto de música como arte
de los ruidos; además de inventar un instrumento innovador como el
intonarumori. (Luigi Russolo (1885-1947): Serenata per intonarumori e strumenti (senza data
certa, presumibilmente intorno il 1920).
A mediados de los 50, aparecieron muchos otros estudios en los que no existía
una distinción rígida entre los medios electrónicos y los concretos. Uno de los
primeros y más activos fue el Estudio de Fonología de Milán fundado en 1955.
El compositor italiano Luciano Berio produjo en ese lugar obras como Visage
(1961) donde combina sonidos generados electrónicamente con sonidos
concretos, producidos por la voz a através de gestos vocales que carecen de
cualquier significado semántico. (video).
Para los años 60, la música electrónica era un elemento vital dentro de la música
contemporánea. Uno de los descubrimientos más importante fue la manera de
integrar los componentes disponibles hasta entonces (osciladores,
amplificadores, filtros, etc) dentro de una cónsola , proporcionando un
dispositivo donde puedan combinarse las unidades individuales y estar
controladas por un solo regulador de voltaje, generalmente un teclado → El
sintetizador.
El impacto de los sintetizadores en el mundo musical trajo como consecuencias
directas: 1) La música electrónica creció dentro de los intereses del poder
financiero, 2) la cantidad de tiempo empleado en las operaciones básicas se
redujo considerablemente. Otra consecuencia muy importante y discutida fue
que el compositor con el sintetizador está limitado a una cantidad de sonidos
restringida produciendo una pobreza tímbrica.