ESTUDIO Nº 1

- Estudio para los ligados y los traslados.

- La acentuación y articulación es propuesta por el intérprete.

- Las repeticiones de la casillas pueden variar según el gusto del intérprete.

- La sonoridad del bajo re no debe ser interrumpida.

- La intención del estudio debe ser liviana y veloz.

 Estudio No. 1

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Ágil y liviano Pedro Julián Flórez
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 ESTUDIO Nº 2

- Estudio para los armónicos naturales.

- Las repeticiones de las casillas pueden variar según el gusto del intérprete.

- El carácter del estudio obedece a una mirada de la guitarra como un instrumento

percutido temperado, por lo tanto se sugiere buscar una sonoridad etérea y un sentido
fluido del ritmo.
 Estudio No. 2
Pedro Julián Flórez
Movido

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hasta desaparecer
 ESTUDIO Nº 3

- Estudio para los arpegios y traslados de la mano izquierda.

- Las repeticiones de las casillas pueden ser variadas al gusto del intérprete.

- Tener especial atención en las digitaciones propuestas ya que se trata de un modelo

fijo como estructura.

- No apagar en lo posible la resonancia producida por las transparencias.

 Estudio No. 3
Rápido y ligero Pedro Julián Flórez

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 ESTUDIO Nº 4

- Estudio para los ligados.

- Se puede interpretar de manera legato o articuladamente.

- Las repeticiones de las casillas pueden ser variadas al gusto del intérprete.
 Estudio No. 4
Rápido y ligero Pedro Julián Flórez

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* dedo 2 fijo toda la casilla

 ESTUDIO Nº 5

- Estudio sobre las cuerdas graves de la guitarra.

- Tener especial cuidado con el efecto de “fade in” a lo largo de la pieza.

- Debido a la intención sintética del estudio, eliminar en lo posible el “ruido” producido

al trasladar los dedos en las cuerdas entorchadas.
 Estudio No. 5
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Pedro Julián Flórez

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(fade in) (fade in)

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* crescendo gradual sobre las 4 repeticiones

 ESTUDIO Nº 6

- Estudio para el manejo de planos.

- Tener especial cuidado con la precisión rítmica debido a la incursión de un “beat”

constante y exacto.

- Tener cuidado con la duración del glissando de la segunda casilla, este debe ocupar el
“beat” completo.

- El carácter del estudio obedece a la mirada del minimalismo desde la música

electrónica.

- El intérprete inicia el estudio tras dejar sonar el beat unos segundos, y comienza a
tocar cuando se sienta listo.

- Apagar el “beat” segundos después de haber terminado la resonancia de las ultimas

notas.
 Estudio No. 6
con un "beat" secuenciado con metrónomo

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o cualquier dispositivo electrónico

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 ESTUDIO No 7

- Estudio de sonoridad

- El intérprete puede utilizar vibrato si lo considera necesario.

- Se puede omitir o añadir repeticiones a su gusto.

- Respetar el carácter lento del estudio ya que busca asumir la sonoridad de la guitarra
mediante notas largas sostenidas.
 Estudio No. 7
Lento Pedro Julián Flórez

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 Estudio No 8

- Estudio para los ligados.

- Aprovechar las pausas para relajar la mano de la postura estática de la cejilla.

 Estudio No. 8
Lo más rapido posible Pedro Julián Flórez

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* La ultima nota de cada casilla debe ser apagada subitamente