EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES.

http://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/filtros_pasivos/filtrospasivos.html

Todo el mundo se habrá fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz, sino dos, tres, o a veces
más.

Salvo extrañas excepciones, cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes, altavoces para
el ordenador,...) no suelen sonar demasiado bién. El problema es que no todos los altavoces
pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles.

Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire, y para eso hace falta un altavoz
grande. Este altavoz tendrá masa, y será difícil moverlo a altas frecuencias, ya que el tiempo que
tarda en adquirir velocidad el cono es grande.

Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G, aunque la reducida masa de la cúpula
hace que la fuerza que acelera la cúpula sea de 20-25 N. Esto sería impensable con las pesadas
membranas de los woofer.

Lo contrario ocurre con altavoces pequeños. Para mover un gran volumen de aire con un pistón,
puedes tener mucha área y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca área. El
problema es que existen restricciónes a la excursión máxima de la membrama.

1º Para crear sonido sin distorsión, la primera suposición es que el proceso de creación del
sonido es adiabático. Si el aire se comprime, este proceso deja de serlo, y esto ocurre cuando la
presión es muy elevada. La presión depende de la superficie, y la presión que crea un pistón
pequeño no es perfecta, ya que el aire ofrece resistencia al movimiento, y cuanto mayor sea el
movimiento, mayor será la compresión del aire, y mayor la distorsión.

2º La membrana está sujeta por dos puntos, que se encargan de mantenerla centrada. La
enlongación de estos materiales que sujetan la membrana es finita, y además suelen ser
elásticos, por lo que absorben y devuelven energía de la membrana y producen distorsión.
Como el fin de la suspensión es mantener el cono en su sitio, no pueden tener una longitud
infinita, por lo que un desplazamiento muy amplio, además de causar distorsión, puede llegar a
romper el altavoz.

3º El campo magnético creado por el imán no es perfectamente homogéneo. A una cierta

distancia, la lineas de flujo magnético empiezan a separarse, y el valor del campo magnético en
el eje no se mantiene constante, sino que empieza a disminuir. Esto causa distorsión.

¿SOLUCIÓN?

La solución a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados
en agudos, medios, graves, medios-graves, subgraves...para conseguir que la respuesta en
frecuencia sea cubierta correctamente.

PERO NO. Si las cosas fuesen tan fáciles como esto, nadie estaría mirando esta página...

 A veces, un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. Eso

hay que quitarlo.
 Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada, y un desplazamiento muy
 pequeño, de menos de 0.5mm. Si se le hace reproducir graves de 50W durará poco.

Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir
sin problemas y sin distorsión. Existen varias maneras de hacer este proceso, llamado filtrado. De
momento, nos vamos a ocupar sólo de los filtros pasivos.

Más información en La enfermedad de los altavoces.

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EL PROBLEMA DE LOS FILTROS

Los filtros no cortan perfectamente una señal en frecuencias

mayores o menores que una frecuencia determinada,
llamada frecuencia de corte. Lo que hacen es disminuir la
potencia de la señal a medida que su frecuencia se va
alejando de la frecuencia de corte.

La brusquedad con la que se produce esta atenuación se

puede elegir y depende del número de componentes que se Corte de frecuencia según el
usen, como se ve en la gráfica de arriba. orden

Los filtros se clasifican en primer lugar por su función (eliminar agudos o graves...) y en segundo
lugar por la brusquedad con la que se atenúan las frecuencias fuera del rango. En las gráficas
logarítmicas, esto da una linea recta, que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea
recta, y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro.

La pendiente se mide en decibelios por octava. Una octava es el doble de algo. En este caso, el
espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz.

Los filtros causan errores de fase. Cuantos más componentes tiene un

filtro, más desplazamiento de fase causará, pero menor será la
interacción entre los altavoces. En la gráfica de la derecha se aprecian
los errores causados por los diferentes tipos de filtros.

El que menos desplazamiento produce es el de primer orden, que

tiene un desfase de 45º en la frecuencia de corte (1kHz) y 90º en la
banda eliminada. desfase según orden

El que más es el de 4º orden, que a la frecuencia de corte desplaza ver circuito

180º y en la banda eliminada 360º.

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El problema de los filtros para subwoofers

Otro problema bastante importante, no exclusivo pero si acuciante, de los filtros pasivos es que a
medida que decrece la frecuencia de corte, aumenta el valor de los componentes. Esto implica que
sean más grandes y caros. En concreto, las bobinas tienen resistencia en serie y puden llegar a
valores de 1 Ohm. En un woofer de 4 Ohm, esto es una pérdida importante, -1dB. El ejemplo más
simple es porqué los subwoofers comerciales son activos: porque es más barato y menos
voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentación propia que utilizar bobinas de
hasta ¡36mH! para un filtro de 4º orden.

Supongo que nadie (ni yo) habrá visto una bobina de 36 mH para altavoces. Una bobina con
núcleo de transformador(las más eficientes y "pequeñas" para valores grandes) ocuparía alrededor
de 1,5 litros y pesaría entre 6 y 8 Kg.

En un sub, un filtro activo es prácticamente obligado.

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TIPOS DE FILTROS PASIVOS

La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fracción
determinada. Este punto suele ser el punto de -3dB, que en potencia es el punto donde la
respuesta se reduce a la mitad. Por la forma de percibir del oído humano, la disminución de la
respuesta a la mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito más bajo".

Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte, o al contrario, dejar
pasar sólo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. O se pueden dejar pasar sólo las
frecuencias de una banda (entre dos frecuencias de corte).

 Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia más altas que la fecuencia de corte.
 Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte.
 Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte.
Normalmente son una combinación en serie de un paso alto y un paso bajo, pero pueden
implementarse de otras maneras.
 Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda, estos eliminan una banda. En
altavoces no tiene mucho sentido. Al igual que los paso banda, pueden implementarse con
un paso bajo y un paso alto, pero en paralelo.
 Otros: muesca (notch), y otras redes: Red Zobel, L-pad, ...

Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen
las bobinas y los condensadores.

Condensadores

Cuanto mayor sea f, menor será su impedancia, por lo que un condensador

dejará pasar las frecuencias altas y ofecerá una gran resistencia a las
bajas frecuencias, que se verán atenuadas
Bobinas

Cuanto mayor sea f, mayor será la impedancia de la bobina, por lo que a

través de una bobina, pasarán sin ningún problema las frecuencias bajas, y
las frecuencias altas se verán atenuadas, por atravesar una resistencia
 mayor.

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PARÁMETRO Q DE UN FILTRO
A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro.

Q suele ser sinónimo de un factor de calidad, pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. Q
define la proporción entre Z nominal, L y C. En los ejemplos de fórmulas y gráficas se han utilizado
exclusivamente filtros de 2º oden, pero esto es común a todos los filtros de orden mayor a 1. El
filtro de primer orden sólo tiene una Q, la de Butterworth.

Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda

cercana a la frecuencia de corte. Algunos de estos valores de Q producen
que una característica sea óptima: respuesta plana, alineamiento en fase o
brusquedad de la caída.

Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6, 12, 18 o 56dB/oct, porque eso son comportamientos
asintóticos, muy por debajo de la banda audible, o por lo menos sin enmascarar. Sin embargo, nos
referiremos al orden para indicar ese comportamiento.

Los tipos de filtro más importantes en función de Q, para altavoces y audio son los siguientes:

 Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia más plana posible.

 Tchebychev: Produce la caída más brusca de todas, a pesar de tener un pico de
respuesta cerca de la frecuencia de corte. Este es el motivo por el que no se use
demasiado.
 Bessel: No decae tan rápido como los anteriores, pero produce los menores errores de
fase de todos.
 Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB, sino a -6dB. Se construye a partir
de dos filtros butterworth de orden menor. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y
sobre todo:en todo momento la reproducción de ambos drivers está en fase. Es una idea
diferente a los filtros convencionales y es exclusiva del audio.

En lugar de definir Q con un número, que cambia para diferentes órdenes, se emplean los nombres
de matemáticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el
comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado,
subamortiguado...). Entre ellos están Bessel, Tchebychev, Butterworth, Legendre, Cauer,...

En el caso del Linkwitz-Riley, Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se
dedica a la acústica. Las peculiaridades de su configuración son que la suma eléctrica del paso
bajo y paso alto es exactamente 1, y ambos filtros reproducen con la misma fase. La respuesta es
completamente plana y la readición sonora muy homogénea.
En la gráfica de la derecha se ve cómo se comportan estos filtros
dependiendo de su Q. Por debajo de la parte mostrada en la
gráfica, el filtro de Tchebychev es el que más atenuación produce.
El de Bessel, el que menos.

Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para

nada, tiene un gran pico en la respuesta,... Esto es porque se
muestra la respuesta en voltaje. Falta la intensidad, y juntas la Parámetro Q de un filtro
intensidad y el voltaje forman la potencia. En potencia, que es como
funciona un filtro pasivo, no hay ganancia de ningún tipo. Algo ver circuito
pasivo no puede producir ganancia.

Pero en circuitos activos más complejos, la propiedad de atenuar más que los demás hace que un
filtro de 6º orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8º orden. De
hecho, es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analógico-digital.

A la izquierda se ve cómo se comporta la fase de cada filtro. La

peor es la de Tchebychev, es la que mas cambios bruscos
produce, y el de Bessel es el más suave. Butterworth, como en
el caso anterior, es algo intermedio.

En el fondo es un compromiso entre fase, respuesta temporal, respuesta en frecuencia y

atenuación en la banda eliminada. No se puede tener todo a la vez, así que hay que decidir cual es
el factor más importante.

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SUMA DE LAS RESPUESTAS

Una vez que la señal pasa por el filtro, llega al altavoz. Pero quedan cosas pendientes. Queda por
saber qué pasa cuando el sonido sale del altavoz. Hay que pensar que está desplazado en fase.

Vamos a ver qué nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2º orden.

Ahora, a la derecha tenemos las señales que resultan de

filtar, paso bajo y paso alto, para conectarlas a los drivers. Se
ha señalado la Q de todos los filtros

Y la suma de las respuestas tiene este aspecto, desolador.

¿qué es lo que está pasando? Pues que a la frecuencia de
corte el desfase es de 180º, y eso supone que una se resta a
la otra, y esuna cancelación perfecta.
La solución es invertir la fase de uno de los dos altavoces
(cambiar el cable rojo por el negro, así de fácil). Normalmente
se invierte la fase del de agudos, ya que en los agudos no es
posible percibir la fase absoluta.

La suma en voltaje más plana es la de Linkwitz-Riley,

granate. La siguiente es la de Butterworth, azul oscuro.
A la derecha se vé la fase de la suma de ambas pastes del
filtro en el caso que están los dos altavoces en fase. Se vé
que el desfase máximo es de 90º.

El caso en el que más bruscamente se desvía la fase es el de

Tchebichev y el que menos, el de Bessel.

Ahora, la respuesta en fase de la suma con el tweeter

invertido de fase. Se aleja de cero, pero esto es a costa de no
tener una cancelación. Es el precio que hay que pagar.

Esto es común a los filtros de orden par. Hay que elegir entre una cancelación o un desfase, y es
completamente lógico elegir el desfase, es decir, hay que invertir la polaridad del tweeter. Esto es
así con los de 2, 4º, 6º,...orden, excepto en el filtro activo de 4º orden LR, donde no hay que invertir
la fase de ninguno de los drivers.

En el caso de un filtro de orden impar, concretamente el 3er orden tenemos este resultado.

Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. Se puede

observar a primera vista que la suma de las respuestas es
perfectamente plana. En caso de invertir la fase del tweeter
también es plana.

La respuesta en fase se muestra a la derecha. Los drivers

reproducen a +135º y -135º a 1kHz, la frecuencia de corte.
Esto quiere decir que hay un desfase de 270º entre ellos... o
visto de otra manera, -90º. Es un artificio matemático
perfectamente válido. a pesar de lo aparatosa que resulta la
gráfica, la respuesta en fase no está mal para ser un filtro de
3er orden.
La tentación de invertir la fase del tweeter puede ser
demasiado grande. A la derecha se ve lo que pasa en ese
caso. La respuesta tiene un desfase de -90º a la frecuencia
de corte, pero luego avanza hacia los 180º que tiene el
tweeter de desfase.

En definitiva, no produce ningún beneficio sin que produzca otro perjuicio. Como viene siendo
habitual, es cuestión de decidir qué característica nos conviene.

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GROUP DELAY (retardo de grupo)

El retardo de grupo es la variación del desfase (fi) frente a la frecuencia

angular (omega), que es proporcional a la frecuencia.

Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo

pero parece que ahora empieza por fin a despertar interés.

Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro. Cuanto más grande, más tiempo
tarda en reaccionar, pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. No podemos percibir
un retraso absoluto en la música, es como pulsar el play 300 microsegundos antes o después, pero
se puede distinguir cuándo el platillo empieza a sonar en relación con el bombo.

Los casos más dramáticos se producen en graves, donde los desfases y los retrasos temporales
son perceptibles por nuestro oído. En los casos de las cajas acústicas basadas en sistemas
resonantes, como las bass-reflex y las paso banda, es donde mayor importancia tiene, cuando los
retrasos empiezan a superar los 25ms, cosa que nuestro oído percibe como un eco.

A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4

órdenes de filtro visto aquí. Todos son de Q Butterworth. Es
obvio que no sólo aumenta el retraso, sino que aumenta
también su no uniformidad, que es el principio del problema.

Group delay frente al orden

Aquí se muestra la dependencia del retardo de grupo con la
Q del filtro. Tras ver las dos gráficas ya se puede deducir
algo. Cuanto mayor es la atenuación del filtro, mayor es la no
uniformidad y peor la respuesta temporal.

La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es

la peor.
Group delay frente a Q

El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase,

respuesta tempora, group delay,... es el "ringing", o
sobreoscilación. Es una distosión añadida por el filtro a la
onda original.

El ejemplo más acertado es la onda cuadrada, que aunque

muchos opinan que no es un test válido, resulta ser la onda
con mayor contenido en armónicos y la más exigente para la
respuesta temporal. A la derecha se observa una onda Respuesta a la onda cuadrada
cuadrada con un periodo de 10ms.
En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de
Tchebychev produce unos picos bastante grandes. Le sigue
el de Butterworth, algo mejor. Luego vienen Bessel y L-R con
una respuesta bastante buena..
 Detalle de la sobreoscilación

El circuito empleado para esta última simulación se muestra aqui. Son los filtros de 2º orden con
una entrada de onda cuadrada.

inicio

DISEÑO Y CÁLCULO
A continuación se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para cálculos on-line de todos los
filtros y redes útiles para la construción DIY de pantallas acústicas.

inicio

FILTRO DE 1º ORDEN:
La pendiente de la recta es de 6db/oct. Son los más sencillos. Constan de un solo componente y
producen menos errores de fase. Como problema, hacen que los altavoces tengan que trabajar en
un rango de frecuencias muy amplio, cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bién.
Véase la referencia a "desengaño con los filtros de 1er orden".

Filtro de paso alto 1º orden Filtro de paso bajo 1º orden

CÁLCULO DE UN FILTRO DE 1º ORDEN

Impedancia del altavoz más agudo Impedancia del altavoz más grave
Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Valor del condensador Microfaradios Valor de la bobina Milihenrios

inicio

FILTRO DE 2º ORDEN
La pendiente de la recta es de 12 db/oct. Constan de dos componente.por filtro. El corte es más
brusco y producen más errores de fase. A cambio, los altavoces puden trabajar en un rango más
reducido. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mínima del filtro sea
esta, para que no les afecten frecuencias más bajas.

Este es el tipo de filtro más usado, aunque yo personalmente le encuentro un gran problema.
Causa graves errores de fase, como suelen hace todos los filtros de orden par. En el de
Butterworth, los el desfase entre los dos altavoces es de 180º. El de Linkwitz-Riley no causa
errores de fase, pero la polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. En el de
Butterworth, también se recomienda. De esta manera, si el desfase es 180º, y la fase en la que
reproduce el altavoz es +-180, esto produce 0 o 360º, es decir, que está en fase.

Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente

complementario en paralelo con el altavoz.

Filtro de paso alto 2º orden Filtro de paso bajo 2º orden

CÁLCULO DE UN FILTRO DE 2º ORDEN

Impedancia del altavoz más agudo Impedancia del altavoz más grave
Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Condensador C1 Condensador C2 Bobina L1 Bobina L2

inicio

3º ORDEN-BUTTERWORTH.
La pendiente asintótica de la recta es de 18db oct.

La atenuación de las frecuencias es bastante brusca, en el punto de corte, las fecuencias están en
fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias, por lo que no son tan
evidentes.

A veces es necesario usar este tipo de filtros, por ejemplo si los altavoces están muy próximos al
final de su rango de frecuencias, pero en este caso es mejor que sean filtros activos. La
acumulación de componentes degrada la señal.

La otra excepción la constituyen los tweeter, donde sí puede ser interesante utilizar este orden de
filtro, o mayor, para evitar una excesiva excursión de la cúpula.
 Filtro de paso alto 3º orden Filtro de paso bajo 3º orden

CÁLCULO DE UN FILTRO DE 3º ORDEN

Impedancia del altavoz más agudo Impedancia del altavoz más grave
Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Condensador C1 uF Condensador C2 uF Condensador C3 uF

Bobina L1 mH Bobina L2 mH Bobina L3 mH

inicio

4º ORDEN LINKWITZ-RILEY.
La pendiente de la recta son 24 dB/oct.

Cada filtro consta de cuatro componentes, dos bobinas y dos condensadores.

Existe el 4º orden-butterworth, pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase

es de 180º.

Este tipo de filtro realmente minimiza la interacción de los dos altavoces. En la frecuencia de corte,
los dos altavoces están en fase y la respuesta es plana. Los componentes en serie degradan la
señal y este tiene dos, por lo que también es recomendable que sea un filtro activo.

En altavoces con diafragmas rígidos, cuya operación fuera del rango puede ser caótica, este tipo
de filtro puede ser la única opción. Si además se une a un tweeter con cúpula metálica, donde
pasa lo mismo pero a frecuencias menores, entonces SI es la única opción.

Filtro de paso alto 4º orden Filtro de paso bajo 4º orden

CÁLCULO DE UN FILTRO DE 4º ORDEN

 Impedancia del altavoz más agudo Impedancia del altavoz más grave
Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms
Condensador C1 Condensador C2 Condensador C3 Condensador C4

Bobina L1 Bobina L2 Bobina L3 Bobina L4

inicio

FILTRO NOTCH
El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. Esto, como en los
motores eléctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente, y se traduce como
una gran impedancia.

En un altavoz, esto se produce sólo a esa frecuencia y sus

alrededores, y crea picos de valores muy diversos según el tipo de
altavoz. En los woofer, los picos tiende a ser grandes y estrechos, y
en los tweeter pasa lo contrario.

El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es

un problema serio, sobre todo en los diseños donde se trabaja cerca
de la frecuencia de resonancia del driver.

El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia, y

dejarla plana, para que el filtro pueda funcionar correctamente.

También un notch sirve para ecualizar picos en la

respuesta.(resonancias del diafragma, etc...). Se hace con una
resistencia en serie con toda la red RLC y driver. Su comportamiento
es como el de la red atenuadora L.pad, pero ésta, a diferencia de R2
de la L-pad, es selectiva a la frecuencia. Filtro notch (corrector de
impedancia)

Una solución al pico de impedancia, empleada especialmente en tweeters es el ferrofluído. Es un

aceite con partículas magnéticas en suspensión que elimina prácticamente los picos de
impedancia.

CÁLCULO DE UN FILTRO NOTCH

8 8 8
Fs Hercios Re Ohms Qes Qms

R1 Ohmios C1 microfaradios L1 milihenrios

 inicio

REDES DE ATENUACIÓN L-PAD

Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. Esto quiere decir que
recibiendo la misma potencia RMS, el tweeter producirá más sonido que el woofer, y la respuesta
en frecuencia no será plana.

Existe una manera sencilla de evitar esto. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la
potencia, es necesario que parte de esta potencia se pierda. Esto se consigue añadiendo una
resistencia suficientemente grande. El problema es que los filtros están preparados para trabajar
con una determinada impedancia, y si esta varía, el comportamiento no será el mismo.

Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que la

impedancia vista por el filtro sea la misma, y que parte de la potencia se
pierda en las resistencias, con lo cual el filtro funciona bien y se obtiene
una respuesta más plana.

L-PAD

CÁLCULO DE UNA RED L-PAD

8
Impedancia nominal Ohm Atenuación dB R1 Ohm R2 Ohm

Potencia del altavoz Potencia mínima de R1 Potencia mínima de R2

W W W

mínima
Calcular las resistencias para potencia

inicio

REDES ZOBEL.
Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina, que cuando le pasa corriente es la que
se encarga de reacccionar contra el campo magnético del imán, lo que pone en movimiento el
diafragma.

El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente. Si
la impedancia no es plana, aparecen picos en la respuesta (cambia la Q), e incluso se puede llegar
a reducir un orden la respuesta del filtro.
Añadir una red Zobel no aumenta la pendiente de caída. La deja como
tiene que ser, sin que la inductancia del altavoz interactúe con el filtro.
Es cierto que añadir la red Zobel al de graves le aumenta la caída,
porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina, y con red puesta
la impedancia es plana, no hay inductancia. Y no aumenta el orden, lo
que pasa es que sin la red, el orden disminuye.
Red Zobel

Izquierda: circuito simulado

L1 y L3 son las inductancias
de las bobinas de voz de los
woofers. El altavoz ideal no
tiene inductancia.

Derecha:Respuesta del
circuito simulado con Spice.

En el gráfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a
2kHz, en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0,8mH, caso que puede tratarse perfectamente
de un altavoz de 6.5 u 8" en configuración dos vías. La respuesta del circuito ideal se ha
desplazado ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la gráfica era completamente
coincidente con la del circuito con red Zobel. Las conclusiones son obvias.

CÁLCULO DE UNA RED ZOBEL

8
Impedancia nominal Ohm Inductancia nominal (Le) mH

8
Capacidad del condensador uF Resistencia Ohm

inicio

SOBRE LA FASE:DESENGAÑO CON LOS FILTROS DE

1ER ORDEN.
Los altavoces reproducen con su propia fase. Las gráficas de impedancia de un tweeter, Fs y los
parámetros Q sirven para saber cómo será la respuesta en graves de un altavoz. Esto incluye los
tweeter.
A ambos lados de Fs se definen dos polos, que se
comportan como un filtro. Si el tweeter tiene Fs a
1000Hz, en un tweeter normal se puede pensar que
los polos estén a 750Hz y a 1500Hz. Si cortas con un
condensador el tweeter a 2000Hz, algo normal (el
doble de Fs), lo que se está haciendo
matemáticamente es poner un polo a esa frecuencia.

De 2000 a 1500 bajará a 6dB/oct, de 1500 a 750 con

12dB/oct y de 750Hz para abajo, con 18dB/ oct,
porque cada polo añade una caída de 6dB, y un
desfase de 90º. A 1500Hz ha caído 4dB, casi nada, y
sigue siendo audible su comportamiento, y a 750Hz ha
caído 9 dB, 5 más de lo debido, aunque ya no es tan
audible. El caso es que la banda entre 1000 y 2000 es Respuesta del filtro ideal y lo que
de todo menos un filtro de 1er orden. Crea errores de tenemos en realidad
fase de 135º y no de 90º a 1500Hz.

Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz, a

1500Hz su respuesta habría caído 18-21dB y todo
sería matemáticamente correcto. a 1500Hz, con una
atenuación de 11dB (5 más que con el de 1er orden),
se desvía sólo 2dB y 70º de la respuesta ideal.

Pero sobre todo, algo muy importante: tal y como es la

respuesta usual de la música, a esas frecuencias baja
desde los medios hasta los agudos con una pendiente
aproximada de 12dB/oct. Un filtro de 1er orden no
limita el movimiento del tweeter, de hecho va
aumentando (porque la música es así) hasta que llega
a los polos de al lado de Fs.
Respuesta del filtro de 3er orden a 3kHz,
real e ideal
Con un filtro de 2º orden el movimiento se hace más o
menos constante, y con uno de 3º se reduce el
movimiento del diafragma, que es lo que realmente
protege al tweeter.

Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es

más simple, es más fácil de atacar por el amplificador
y es menos intrusivo con la música, por que cada
componente aporta su "destrucción" particular al
sonido. A bajo volumen son mejores los filtros suaves, Análisis de frecuencias de una pieza
aunque no recomiendo menos de 2º orden para 2 vías, musical
pero para gran volumen sonoro, los filtros duros son
necesarios y mejores.

Para ver los circuitos empleados en la simulación, pulse aqui y verá el circuito empleado para
modelar el tweeter imaginario. Pulse aqui y verá cómo está implementado el filtro de 3er orden.

inicio
CONSTRUCCIÓN DE UN FILTRO.

Parámetros obvios y predecibles.

Hay varias maneras de diseñar e implementar un filtro. Desgraciadamente, diseño e
implementación no pueden ir por separado, es decir, no vale con diseñar un filtro con el ordenador,
construirlo y conenctarlo al altavoz. Hay parámetros que no son obvios en los altavoces, como la
impedancia, que es dependiente de la frecuencia, y no sólo por la bobina de voz, sino por factores
mecánicos. Uno de estos es la frecuencia de resonancia del altavoz, donde se pueden encontrar
valores de Z=150 Ohm en altavoces de 4 Ohm nominales. Otros son el la fase en la que reproduce
el altavoz, que añade un poco más de complejidad al modelo, pero sigue siendo más o menos
predecible.

Por otro lado están los efectos no predecibles, en especial la capacidad del altavoz para reproducir
parte de la banda que le corresponde sin crear distorsión o coloración.Esto sólo se puede
comporbar experimentalmente, y aplicar un diseño del filtro "a medida" del altavoz.

Las restricciones de potencia son obvias. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen, la
frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja, y la pendiente del filtro debe ser como
mínimo 12 dB/oct en todo caso. Aunque no se rompa, no sonará bien. Hay otras restricciones
derivadas que no son tan ovias. Por ejemplo, la resistencia DC de una bobina. Su potencia
determina la cantidad de cobre de su sección, pero éste área es inversamente proporcional a su
Rdc, que interactúa de manera muy notable con los filtros.

Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mínimo dos octavas de la
frecuencia de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch.

inicio

Comprar el filtro hecho.

Si crees que puedes comprarlo hecho y sonará bién, ... bueno... hay casos en los que puede
pasar, pero normalmente sólo será cuando tengas todos los componentes de la misma marca, (y a
veces ni eso).

Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios altavoces,

por lo que ya hay una restricción importante.

Por otra parte está que las casas hacen no tiene por qué ser lo
mejor del mundo, ni el caso óptimo. Existen muchos casos de
resultados poco satisfactorios con el kit completo de una marca..

Filtro comercial 3 vías

inicio
Pruebas y lógica
Piensa seriamente cómo hacer el filtro. Esta es la parte más dura de construir un altavoz. Puede
ser que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos. Esto, dentro de lo
que es obvio, por ejemplo que no se pude hacer un dos vías con un 18" y un tweeter 1", es
realmente raro, sólo pasa con altavoces de muy buena calidad y difíciles de domar, como los de
diafragma rígido, y en general cuando la tonalidad es muy diferente. No te des por vencido. El filtro
es el último paso.

Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia, como un buén micrófono, una
grabación de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador.(o autónomo).

El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. Conviene tener la referencia
auditiva de algún altavoz bueno o MUY bueno, porque después de horas de escucha, se pierde la
noción de lo que está bien o mal. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cómo
suena tu altavoz, a no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente.

inicio

Implementación.
Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad.

Recomiendo especialmente usar resistencias de film metálico

para la atenuación del tweeter. Si no, antes que usar resistencias
bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbón.

Sobre las bobinas, a no ser que sea imprescindible, no

recomiendo usar bobinas con núcleo de ferrita, sino de aire. (el
comportamiento de la ferrita no es del todo lineal frente a la Bobina de aire
corriente y se satura, con una marcada histéresis). La opción del
núcleo de hierro es más interesante. Se usa para valores muy
altos de inductancia, y no tiene buen comportamiento a alta
frecuencia, pero para los filtros a frecuencias de menos de 350Hz
es la opción obligada. Una bobina con núcleo de aire de esos
valores sería escandalosamente grande, y la relación
calidad/precio no sería buena.
Condensador electrolítico

Otra cosa sobre las bobinas. En cualquier tipo de filtro, sea como
sea, no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA, los
campos magnéticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa.
Las bobinas deben colocarse perpendiculares, con ángulos de
90º. Esto reduce bastante la inducción entre ellas.
Condensadores MKP

No uses condensadores electrolíticos baratos, especialmente en agudos. Ver los consejos sobre
condensadores.

PCB
Los filtros se pueden montar sobre PCB, aunque yo NO lo
recomiendo. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen más
resistencia que los cables, además de que se degradan y se
oxidan si no están protegidas con ceras o barnices. En el caso de
que se oxiden, el óxido degrada la conducción del cobre muy
rápido, por ser tan finas las pistas.

En caso de hacerlo en PCB, las pistas deben ser lo más grandes

posible. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas, y que
se pueden quemar. Las tablas que se ofrecen para los
diseñadores de PCBs, con el ancho de pista en relación con los
amperios son muy bonitas, pero completamente insuficientes para
esta utilidad. PCB estándar para filtros

Mi recomendación es el cableado. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla inífuga y
soldar los terminales con cable. Aquí el cable puede ser cualquiera

Evita usar conectores, por lo menos en la versión definitiva. Se oxidan y por ellos pueden pasar
varios amperios, y siento ser pesado, pero es una cantidad MUY respetable. Siempre es mejor una
soldadura.

Explicación de moonwalker

Hola Víctor, bueno primero que nada te digo que la red de zobel no es el inductor de salida a
parlantes, la red zobel es la resistencia en serie con el condensador colocado entre salida
out amplificado y tierra. El conjunto Bobina-Resistencia en paralelo y en serie a parlantes es
un filtro RL muy útil para minimizar el realce de las altas frecuencias. La bobina amortigua
cualquier amplificación excesiva de la alta frecuencia por medio de su reactancia inductiva,
la resistencia en paralelo a ella lo que hace es compensar entonces o disminuir el excesivo
amortiguamiento ejercido por la bobina hacia las altas frecuencias. Para amplificadores de
clase AB, como los que tú y yo estamos armando, no debería ser un punto crítico la
implementación de la bobina. Para mi concepto no hay un patrón estricto y crítico para
realizar una bobina según el amplificador que deseamos realizar. Lo único que si debes
tener en cuenta es que SEGUN LA POTENCIA DEL AMPLIFICADOR, SI DEBERIAS COLOCAR EL!
CALIBRE ADECUADO. Una ayuda muy eficaz es tomar los datos de las bobinas construidas en
los amplificadores de marca originales, fíjate Peavey en su amplificador de 400w (4
transistores por rama) modelo pv1200 usa un inductor con calibre 14 con 13 vueltas y un
diámetro de núcleo de aire de 1 cm. la mayoria de amplificadores que rondan en estos
vatiajes, ese es el inductor aproximado. Para los amplificadores zener de baja potencia
(200w) que he realizado he puesto bobinas de 15 vueltas 1 cm de núcleo de aire y calibre
18... Siempre las bobinas rondan entre 12 y 18 vueltas con calibre entre 12 (para
amplificadores de alta potencia) hasta calibre 18 (de baja potencia) así que no deberías
complicarte con eso brother. Lo que hace las bobinas es que como te explique arriba es
amortiguar la excesiva amplificación de las altas frecuencias. Y la gran mayoria son de muy
bajos henrios (micro henrios entre 2micro henrios a 8 micro henrios) así que no te
compliques en este punto. En amplificadores tipo clase D, la bobina de salida si constituye
un gran! calculo y por ende es critica sus medidas y su construcción.