Elemento arquitectnico

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Elemento arquitectnico es cada una de las partes funcionales, estructurales o decorativas de una obra arquitectnica, de
modo que cada uno de ellos funcionara como una palabra del lenguaje arquitectnico del que la arquitectura sera el texto.

Construccin jnica de madera. F.- Sepulcros en roca. S.- Columna y entablamento frigio. "Tratado general de
Construccin", Karl Esselborn (1929). Dibujos de Josef Durm y otros (1917).
Elementos arquitectnicos estructurales
El objeto de la arquitectura es la creacin de espacios arquitectnicos, habitualmente mediante la cubricin del espacio; los
elementos arquitectnicos estructurales pueden clasificarse por su funcin en:
Elementos sustentados: esencialmente el dintel y el arco, que se originan (por desplazamiento como generatrices
geomtricas) las cubiertas planas y las cubiertas abovedadas (bveda y cpula -en este caso por rotacin-). Tambin todas
las formas de vigas y tejados, o cada una de sus partes (por ejemplo las dovelas en el arco, el arquitrabe, el friso y la cornisa
del dintel clsico, etc).
Elementos sustentantes: pilar y columna (segn su seccin sea poligonal o circular), y todos los tipos de muro (clasificados
atendiendo a su regularidad o material: muro ciclpeo, de mampostera, de sillar, de sillarejo, de ladrillo, de adobe, de tapial
etc.), de contrafuertes y de cimientos. Tambin sus partes, como la basa, el fuste y el capitel de una columna clsica.
Algunos elementos estructurales son a la vez sustentantes y sustentados, como trompas o pechinas en las cpulas o
arbotantes en determinadas bvedas o los tirantes de la estructura de un tejado; o se disponen como pavimentos.pi
Tambin encontramos elementos que cumplen funciones de relacin entre espacios arquitectnicos, con espacios urbanos o
con la naturaleza, como son las escaleras y todo tipo de prticos, balcones, miradores, ventanas, puertas, etc.
Y elementos con funciones de compartimentacin de espacios, como son los tabiques, los muros no portantes, muros
cortina acristalados, celosas, hojas de puertas, ventanas, etc.
Elementos arquitectnicos decorativos
Son aquellos elementos que cumplen funciones decorativas. Pueden formar parte de los anteriores pero su principal funcin
es esttica, no estructural. Son los diversos tipos de elementos que configuran la arquitectura clsica: metopas, triglifos,
molduras, acanaladuras, etc. Los falsos arcos y canecillos medievales, los mocrabes, los artesones del artesonado mudjar o
neoclsico, diversos elementos historicistas o los falsos techos de escayola de la arquitectura actual.
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ADOBE:
El adobe es una pieza para construccin hecha de una masa de barro (arcilla y arena) mezclada con paja, moldeada en forma
de ladrillo y secada al sol; con ellos se construyen paredes y muros de variadas edificaciones. La tcnica de elaborarlos y su
uso estn extendidos por todo el mundo, encontrndose en muchas culturas que nunca tuvieron relacin.
La ms antigua ciudad conocida, atalhyk, en Anatolia, del VII milenio antes de Cristo, tena las casas construidas con
adobes. En el Antiguo Egipto se emple frecuentemente el adobe, elaborado con limo del Nilo, en la construccin de casas,
tumbas (mastabas), fortalezas, e incluso palacios, aunque los egipcios tambin fueron los primeros en emplear la piedra
tallada para erigir templos, pirmides y otras edificaciones monumentales.

Muro de adobe sobre basamento de piedra en una antigua Mezcla de adobe

casa de la provincia de Burgos (Espaa).

En Per existe la ciudadela de Chan Chan, la ciudad de barro ms grande de Amrica, perteneciente a la Cultura Chimu,
(1200-1480). Chan Chan se ubica en el valle de Moche, frente al mar, a mitad de camino entre el balneario de Huanchaco y
la ciudad de Trujillo, capital del departamento de La Libertad en la costa norte del Per. El sitio arqueolgico cubre un rea
aproximada de veinte kilmetros cuadrados. La zona central est formada por un conjunto de diez recintos amurallados
(llamados "ciudadelas") y otras pirmides. Este conjunto central, cubre un rea de seis kilmetros cuadrados,
aproximadamente. El resto, est formado por una multitud de pequeas estructuras mal conservadas, veredas, canales,
murallas y cementerios.
En Espaa, es caracterstico, entre otras, de las regiones secas de Castilla y Len donde se aade paja al barro. Las
construcciones de adobe se suelen remozar con una capa del mismo barro con lo que dan ese aspecto tan curioso de las casas
tpicas de Tierra de Campos. Tambin es usual en regiones semi-desrticas de frica, Amrica Central y Amrica del Sur
(rancho.)
En Mxico, Colombia, Ecuador, Per, Bolivia, Argentina y en el sur y norte de Chile las casas de adobe son an patrimonio
de muchas familias humildes, que conservan esta tradicin desde tiempos inmemoriales. Mezclar pasto seco con el barro
permite una correcta aglutinacin, gran resistencia a la intemperie y evita que los bloques una vez solidificados tiendan a
agrietarse. Posteriormente los bloques se adhieren entre s con barro para levantar muros.
Actualmente algunos arquitectos siguen utilizando muros de adobe en combinacin con cimientos, columnas y losas de
hormign debido a sus caractersticas. En muchas ciudades y pueblos de Centro y Sur de Amrica la construccin con
adobes se mantiene viva aunque amenazada por las imposiciones del mercado formal o por la mala fama que le han hecho
los sismos y el mal de Chagas. En Uruguay, el adobe es una de las tcnicas tradicionales de construccin que poco a poco fue
dejada de lado aunque en los ltimos 20 aos se han realizado experiencias tanto en Montevideo como en el interior del
pas.
La reactivacin de una arquitectura en adobe en gran medida se debe al ahorro de energa que las edificaciones con este
material suelen implicar, en efecto el adobe resulta un excelente aislante trmico motivo por el cual se reducen las demandas
de energa para refrescar o caldear las viviendas. Por otra parte, uno de los problemas tpicos del adobe es su absorcin de la
humedad del suelo por capilaridad, para esto una solucin bastante frecuente es utilizar un cimiento hidrfugo o
impermeable de hasta aproximadamente un metro de altura sobre el nivel del suelo, tal cimiento suele ser de piedras o, ms
modernamente, de hormign.

Caractersticas
Para evitar que se agriete al secar se aaden a la masa paja, crin de caballo, heno seco, que sirven como armadura. Las
dimensiones adecuadas deben ser tales que el albail pueda manejarlo con una sola mano, normalmente son de
proporciones de 1:2 entre el ancho y el largo, variando en su espesor entre 6 y 10 cm, medidas que permiten un adecuado
secado. Las proporciones ms comunes de encontrar son de 6 x 15 x 30 cm, 10 x 30 x 60 cm, 7 x 20 x 40 cm; esto depende de
la regin del mundo y sus condiciones.
El agua ablanda el barro seco, por lo que se debe proteger de esta en distintas circunstancias: de aguas de lluvias,
infiltraciones por malas instalaciones, inadecuado mantenimiento (al regar exteriores, etc); la proteccin elemental es hacer
aleros de suficiente vuelo hacia la zona desde donde proviene la lluvia y correcta construccin de las fundaciones o
cimientos. Se requiere un mantenimiento continuo, que debe hacerse con capas de barro (revoques de barro). No es correcto
hacerlo con mortero de cemento, puesto que la capa resultante es poco permeable al vapor de agua y conserva la humedad
interior, por lo que se deshara el adobe desde dentro e incluso podra provocas desprendimiento del estuco de mortero de
cemento por separacin con el muro. Lo mejor para las paredes externas es la utilizacin de enlucido con base de cal
apagada en pasta, con arcilla o arena, para la primera capa, en la segunda, solamente pasta de cal y arena. Para las internas
se puede hacer una mezcla de arcilla, arena y agua, o con revoques de terminacin fina de tierra estabilizada con arena, a la
que se le pueden agregar impermeabilizantes en el agua de amasado.
En pases de mano de obra barata es muy econmico; permite fabricar uno mismo los materiales para construir su propia
casa. Antiguamente, en las temporadas que los labradores no tenan faenas que hacer en el campo, fabricaban adobes, que
luego vendan al que quisiera hacerse una casa. De ah el proverbio: mientras descansa est haciendo adobes [2].
Actualmente se fabrican de manera ms certera con respecto a la composicin, y suelen tener un veinte por ciento de arcillas
y un ochenta por ciento de arena, eso en funcin de la composicin del suelo, cuanto ms arcilloso ms arena se agrega, sin
agregar paja u otros elementos a la mezcla. Las investigaciones han mostrado que la inclusin de fibras vegetales puede
servir como atraccin para las termitas y adems, si el secado del adobe sin fibras ocurre en la sombra, la retraccin es
menor.
Tiene una gran inercia trmica, debido a los espesores necesarios para construir, por lo que sirve de regulador de la
temperatura interna; en verano conserva el frescor, y durante el invierno el calor.
Frente al tapial, que es semejante pero puesto en obra en masa, con encofrados, tiene la ventaja de que requiere mucho
menos tiempo de preparacin.

Construccin de un muro de adobes. Embarrado de una vivienda rural de tierra en el pueblo Los
Ceballos (Paysand, Uruguay).

Construccin con adobes

La construccin con adobes presenta la ventaja de su similitud formal, constructiva y esttica con el ladrillo de campo
cocido. En caso de disponer de mucha mano de obra, especializada o no, esta tcnica es muy adecuada en funcin de los
procesos de fabricacin que permiten la integracin de gran cantidad de personas durante el pisado y moldeado aunque se
debe tener en cuenta aqu es el control durante la produccin para minimizar la variacin de las dimensiones y la forma
irregular de las piezas. Los muros de adobes presentan muy buenas condiciones de aislamiento acstico y trmico debido a
las caractersticas del material y los espesores utilizados.
Las desventajas de esta tcnica estn en funcin del propio proceso de fabricacin que puede resultar lento ya que se
requieren dos o tres semanas para poder utilizar las piezas en caso de que la produccin se haga en obra. El proceso tambin
depende de las reas de pisado, secado y acopio, que comandarn la continuidad de produccin mientras se espera que se
sequen las piezas anteriores. Por lo tanto, esta tcnica requiere cierta previsin de infraestructura para contar con
superficies horizontales y limpias, y zonas protegidas para evitar que el agua de lluvia afecte a la produccin.
Las fallas comunes en las construcciones con adobes pueden ser reducidas mediante los controles de la tierra y los
estabilizantes utilizados, el dimensionado adecuado de las piezas y los muros, el dimensionado adecuado de la estructura,
tanto de la cimentacin como del muro portante, o las vigas y pilares y la proteccin frente a la lluvia y a la humedad natural
del terreno. Tanto las ventajas o desventajas se deben tener en cuenta como datos de la realidad pero las condicionantes
propias de la obra sern las que determinen la viabilidad de los procesos o no.
Construccin antissmica
En Amrica Latina hay ejemplos de que las estructuras de adobe presentan una alta vulnerabilidad ssmica, ya que ha
habido comportamientos inadecuados ante las fuerzas inducidas por los terremotos incluso los temblores moderados de
tierra, derrumbndose de manera sbita. Esto ha producido un gran nmero de prdidas humanas e importantes prdidas
econmicas, culturales y patrimoniales. Un caso concreto es el terremoto de la ciudad de Cartago en Costa Rica de 1910,
despus del cual se prohibi la utilizacin de adobe en las construcciones de dicho pas. Esto se observa reiteradamente en
Latinoamrica, donde el cuidado del patrimonio, en particular de tierra, se encuentra, por lo general, sin el adecuado
mantenimiento ni cuidado. Las principales razones de derrumbe y vulnerabilidad ssmica de las construcciones de adobe se
debe al nulo mantenimiento, al descuido, a las intervenciones inadecuadas sobre su estructura y sobre todo a las
construcciones realizadas de forma precaria o sin el conocimiento adecuado sobre el sistema constructivo, no teniendo en
cuenta caractersticas bsicas de su construccin, como respetar proporciones de altura y espesor, proporciones adecuadas
en la mezcla, correctos morteros, entre otros.
El mayor problema para la reparacin, mantenimiento y correcta ejecucin de las construcciones de adobe es la prdida de
una tradicin ancestral, transmitida de generacin en generacin, generando un vaco en la cultura constructiva, perdiendo
el saber hacer y generando problemas que pueden ser fatales, sobre todo en el caso de pases ssmicos.
Segn las Normas Argentinas para Construcciones Sismorresistentes: Reglamento INPRES - CIRSOC: Existen materiales
aptos para lograr construcciones seguras, y materiales no aptos (tales como el adobe), pero de ninguna manera puede
hablarse de materiales sismorresistentes.2
Esta situacin condujo a que los gobiernos y la poblacin en general hayan favorecido la reconstruccin con bloque, ladrillo
y hormign. Sin embargo, estas viviendas nuevas, aparte de perder su calidad trmica, son ms costosas y su edificacin en
autoconstruccin se hace ms difcil. Por esta razn, muchos centros de investigacin y agencias de cooperacin trabajan
para desarrollar construcciones sismorresistentes en adobe que sean saludables y socialmente costeables.
En Colombia y Per se han desarrollado diversos estudios y tcnicas tendentes a obtener piezas de adobe sismorresistentes,
prestando especial inters en la adecuada composicin y sus dimensiones ptimas, pudiendo utilizarse tanto en nuevas
construcciones como en rehabilitacin.3
En Chile, en el Terremoto de Santiago de 1985 muchas de las construcciones de adobe resultaron gravemente daadas y
durante el terremoto de Chile de 2010, diversas construcciones de este material se derrumbaron o quedaron gravemente
daadas, comunas como San Carlos, Yumbel, Santa Cruz, Talca (casco histrico), quedaron prcticamente en el suelo debido
a estos derrumbes, ya que son las construcciones ms antiguas de los lugares siniestrados. Sin embargo, muchas de ellas
adems se derrumbaron y fueron abandonadas por los prejuicios generados a travs de los aos, desconociendo su real
estado constructivo, lo que ha generado una gran alerta en la poblacin y prejuicios sobre el material. Otras se mantienen
estoicas esperando su reparacin y otras ya han sido reparadas, como en Vichuqun.
Actualmente diversas universidades de Chile, organismos de estado, y oficinas privadas estudian una manera de renovar el
adobe y darle propiedades sismorresistentes para mantener la identidad cultural del pas. Por otro lado se estudian
estrategias aplicadas en los edificios que se han mantenido de pie por siglos sin derrumbarse antes la inmensa cantidad de
terremotos de Chile, para aprender de estrategias constructivas tradicionales y del bien hacer de los constructores de tierra.

ALFEIZAR:
El alfizar es un elemento constructivo que corresponde a la parte baja de la ventana. Su misin es que el agua de lluvia no
penetre en el edificio, razn por la cual el alfizar tiene un vierteaguas con pendiente hacia afuera, asegurando una
evacuacin rpida del agua.
Tipos de Alfeizar segn el material:
Hormign: Pueden prefabricarse. Poseen una mayor resistencia ante empujes mecnicos y son fciles de limpiar.
Madera: Se generan pocas deformaciones debido a los cambios de temperatura y a la humedad, aunque stas dependen del
tipo de madera.
Metal: Normalmente de acero galvanzado o aluminio. Se tratan para resistir a las resistencias del clima.
Piedra: Gran resistencia ante empujes mecnicos.
Compuestos de piedras: Pueden generarse superficies muy tersas y por tanto, muy fciles de limpiar. Pueden tener muy
buen comportamiento ante la abrasin, los choques y los rayos UV.

ASPILLERA:
Una aspillera (tambin llamada arquera, saetera, lancera, tronera o ballestera) es una abertura vertical, fina y profunda,
practicada en algunos muros o murallas defensivas, as como en las torres de los castillos o incluso en algunas almenas, para
permitir disparar flechas con arcos o bien con ballestas.
Con tal objeto, la delgada ranura se ensancha hacia el interior, de modo que se facilita su finalidad y a la vez protege al
arquero o ballestero mientras ste lanza los proyectiles. Algunos diseos se ensanchan en su base para ampliar el ngulo
horizontal de batida, incluso presentando en ocasiones un hueco circular.
Con la aparicin de una nueva arma de tiro, la ballesta, el diseo de las aspilleras evolucion, adaptndose por tanto a las
necesidades y adquiriendo as la forma de una cruz.
Historia
Troneras abiertas (con las portas levantadas) por las que pueden observarse los caones del Ocan, un navo de lnea francs
de finales del siglo XVIII.
El motivo que hizo surgir las aspilleras fue la pretensin de eliminar los ngulos muertos en las fortificaciones. De este modo
aparecieron las primeras arqueras en las fortalezas del siglo XII, aunque por entonces an eran bastante raras o difciles de
encontrar. Fue durante el siglo XIII cuando se multiplicaron y se convirtieron en un mtodo defensivo habitual. Hacia
mediados del siglo XIV, las aspilleras se van volviendo cada vez ms raras en las partes bajas de las fortificaciones y se
multiplican en las zonas altas.

Aspillera en cruz, en el Aspillera en palo (parte Aspillera en el castillo de Aspillera en el castillo de

castillo Corfe. vertical) y orbe (parte Luven. Seitenroda (Alemania).
redonda), en el castillo de
Caen.

ARBOTANTE:
Un arco arbotante o simplemente arbotante (del francs arc-boutant, literalmente arco expulsado), es un elemento
estructural exterior con forma de medio arco que recoge la presin en el arranque de la bveda y la transmite a un
contrafuerte, o estribo, adosado al muro de una nave lateral. Es un elemento constructivo distintivo de la arquitectura
gtica, junto con el arco apuntado y la bveda de crucera.
Como arco exterior de descarga suele estar en posicin inclinada; es, por tanto, un arco rampante o arco por tranquil, ya que
tiene los arranques a distinta altura. El arbotante forma parte de la estructura gtica, pero slo se aprecia desde el exterior.
La parte inferior se apoya en un estribo, contrafuerte, o botarel; y la parte superior sirve de sostn, generalmente, a una
bveda de crucera. Un pinculo corona el estribo, decorndolo, denominado aguja cuando es muy elevado.
Se utiliz por primera vez en 1180 en la construccin de la nave central de Nuestra Seora de Pars, para reforzar su bveda
de ojivas. Mediante este sistema se consigui transmitir las presiones desde el arranque de las bvedas altas hasta los
contrafuertes del exterior, permitiendo abrir mayores vanos en los muros de la nave central. Con el arco apuntado, gracias a
su verticalidad, se consigui elevar la altura del edificio.
Este sistema sustituy a los estribos utilizados en el romnico para contrarrestar los empujes laterales de la bveda. Al
liberarse el muro de la funcin de contrafuerte, se pudieron hacer ms altos y esbeltos, propiciando la entrada de luz a travs
de los vitrales. Ms tarde y con el fin de evitar el desplazamiento de los contrafuertes por el empuje de los arbotantes y, a su
vez, contribuir al efecto ascendente de la arquitectura gtica, se les coron con un pinculo o pilar terminado en forma
apiramidada en su parte superior. El arbotante tambin se utiliza para conducir al exterior el agua de lluvia de las cubiertas,
adornndose estos desages habitualmente con figuras grotescas, las cuales reciben el nombre de grgolas.
Tipos de arbotantes

Catedral de Narbona Catedral de Clermont

Catedral de Nuestra Seora Catedral de Amiens Ferrand
de Pars

ARCO:
Arco, del latn arcus, derivado del indoeuropeo arkw, es el elemento constructivo de directriz en forma curvada o poligonal,
que salva el espacio abierto entre dos pilares o muros. Depositando toda la carga que soporta el arco en los apoyos, mediante
una fuerza oblicua que se denomina empuje. Funcionalmente un arco se realiza en el lienzo de un muro como coronacin de
una apertura o vano. Tradicionalmente un arco est compuesto por piezas (hechas de piedra tallada, ladrillo o adobe)
denominadas dovelas, y puede adoptar formas curvas diversas que trabajan siempre a compresin. Este tipo de elemento
constructivo es muy til cuando se desea salvar espacios relativamente grandes mediante el aparejo de piezas de reducidas
dimensiones.
A pesar de ser un elemento sencillo, y que aparece de forma natural en la construccin de estructuras desde antiguo, su
funcionamiento no fue comprendido cientficamente hasta el primer tercio del siglo XIX. Con anterioridad para su diseo se
empleaban mtodos empricos geomtricos que determinaban el grosor de los estribos, o de la resistencia necesaria de los
firmes machones. Estos mtodos constructivos carecan de fundamento cientfico y se fundamentaban en la capacidad
sobredimensionada de las estructuras de soporte, generalmente los estribos. o el uso de tirantes. El nacimiento de nuevos
estudios a mediados del siglo XIX resolvi en gran medida la teora del arco, de su trabajo, y de las causas de su desplome. El
empleo de nuevos materiales constructivos, a comienzos del siglo XX, como era el hierro, el acero y el hormign armado
permiti igualmente la construccin de arcos continuos de gran tamao. Cayendo su construccin ms en el rea de la
ingeniera que en el de la arquitectura.

Caractersticas
Estructuralmente, un arco funciona como un conjunto de elementos que transmiten las cargas, ya sean propias o
provenientes de otros elementos, hasta los muros o pilares que lo soportan. De esta forma el arco es un sistema en
equilibrio. Por su propia morfologa las dovelas estn sometidas a esfuerzos de compresin, fundamentalmente, pero
transmiten empujes horizontales en los puntos de apoyo, hacia el exterior, de forma que tiende a provocar la separacin de
stos. Para contrarrestar estas acciones se suelen adosar otros arcos, para equilibrarlos, muros de suficiente masa en los
extremos, o un sistema de arriostramiento mediante contrafuertes o arbotantes (dando lugar a los arcos apuntados y a la
bvedas de crucera). Algunas veces se utilizan tirantes metlicos, o en algunas ocasiones de madera, para sujetar las dovelas
inferiores. Un arco desde el punto de vista del anlisis estructural es en definitiva una estructura hiperesttica (o
estticamente indeterminada) de tercer grado. Por esta razn tres articulaciones haran de un arco una estructura
estticamente determinada (isoesttica). Esta idea permite averiguar el valor de la carga de rotura, o desplome de un arco.
A partir de la estructura de un arco se deducen otros elementos constructivos habituales en la arquitectura como lo son: las
bvedas y las cpulas. Una bveda se genera mediante traslacin en el espacio de arcos iguales, adecuadamente trabados,
para obtener finalmente un elemento constructivo "superficial"; si los arcos son de medio punto la superficie ser
semicilndrica. Una cpula se puede construir mediante la conjuncin de arcos iguales que se apoyan en una circunferencia;
si los arcos son de medio punto la superficie ser semiesfrica.

Fbrica
Por regla general se ha empleado materiales que resisten bien a la compresin y poco a la traccin. Tales materiales son: la
piedra tallada en bloques (denominado: arco ptreo), adobe y el ladrillo. Como la forma ms natural de salvar vanos es
mediante el empleo de arcos. En este caso todas las dovelas deben trabajar a compresin, si la forma del arco es la correcta.
Las estructuras en arco elaboradas con aparejo de fbrica constituyen una parte fundamental del patrimonio arquitectnico
del pasado. Su empleo milenario en la construccin de arcos ha sido dominante hasta que hiciera en la segunda mitad del
siglo XIX aparicin el hierro como alternativa constructiva viable.
En los casos de arcos de piedra, las dovelas forman parte de un slido en forma de cua truncada. Estas dovelas en muchos
casos forman parte del aparejo del muro colindante. Algunos autores hacen escuela sobre la construccin de arcos, como el
arquitecto italiano Len Baptista Alberti, que aconseja que las dovelas sean de gran tamao y muy similares entre s. La
clave debe ser la piedra ms pesada de todas. Formando las juntas entre dovelas un plano perpendicular a la lnea curva del
intrads. Las piedras suelen tener una muy elevada resistencia a la compresin, adems de una baja compresibilidad. Es por
esta razn por la que se emplea desde antiguo las piedras como elemento de fbrica en la construccin de arcos. Dichas
dovelas ptreas se trababan en algunos casos con un mortero que proporciona una adherencia extra entre los elementos de
la fbrica. La resistencia a la compresin de los ladrillos, es por regla general, inferior al de las piedras.

Teora del arco

El arco convierte las fuerzas de compresin verticales, en fuerzas laterales, es por esta forma que debe construirse los arcos
junto a algn elemento que haga de estribo, tal y como un muros de contencin. Las dovelas del arco van empujndose entre
s, transmitiendo las fuerzas verticales y convirtindolas en un componente horizontal. El clculo del empuje de un arco, y
poder decidir qu dimensin deba tener el estribo para que el arco fuera estabilizado, es una de los problemas
fundamentales constructivos. Algunos lo han definido el "enigma de la arquitectura".
No toda estructura curva es un arco, un ejemplo puede ser el pescante, un voladizo curvo o una simple viga apoyada: todas
ellas son falsos arcos. Todas ellas siendo estructuras curvas, o poligonales, no transmiten empuje y se consideran ms bien
una estructura iso-esttica. En la mayora de los casos un arco de fbrica es una estructura hiperesttica de tercer grado. La
comprensin de este fenmeno hizo que se pudiera comprender los mecanismos de desplome, as como la determinacin de
las cargas lmite que debe soportar un arco.
La definicin de una lnea de empujes en el interior de la estructura del arco ha sido desde mediados del siglo XIX la teora
ms habitual en los tratados de construccin. Sin embargo, dada la laboriosidad de este procedimiento matemtico se sola
realizar el clculo de la lnea de empujes mediante el empleo de mtodos grficos o, mediante modelos realizados a pequea
escala. En la actualidad de aplica en la determinacin de los elementos de un arco el denominado principio de anlisis
lmite.

Construccin
Desde antiguo se elaboran los arcos mediante la colocacin de una estructura auxilar que ofrece el soporte inicial de las
dovelas antes de la colocacin de la clave. Dicho soporte o armadura en forma de cercha (celosa de madera), que
tradicionalmente, se le ha denominado cimbra tiene como misin soportar el peso de los elementos del arco hasta que se
encaja la clave. Tras la colocacin de la dovela central que cierra el arco (denominada clave) y permite el encaje de las
piedras. Por regla general este ltimo elemento del arco se suele encajar entre las contra-dovelas del arco a martillazos
(generalmente con un martillo de madera) cerrando la estructura por completo.
Una vez encajada esta ltima piedra se procede al descimbrado, es decir al desmontaje de la estructura auxilar de madera.
Justo en ese instante el arco, ya liberado de su cimbra, entra en carga. Las cimbras se elaboraban de madera y su empleo,
por regla general encareca la construccin de arcos. Gran parte del estudio de elaboracin de arcos, consista en poder
hacerlos sin la necesidad de estas cimbras. Al ser retiradas las cimbras de madera, las dovelas del arco caen empezando a
entrar en compresin unas con otras. Es por esta razn por la que el descimbrado se realizaba con sumo cuidado, y en un
orden preciso. De esta forma no se someta al arco a tensiones aadidas o descentradas. Existe en la literatura ejemplos de
desplome de arcos en el proceso de descimbrado.

Desplome y fisuras
Un arco se derrumba cuando las dovelas que lo sostienen, pasan de ser una estructura en equilibrio, a ser un mecanismo. El
ingeniero francs Philippe de la Hire es el primero en analizar como se fisura un arco. El proceso de descimbrado genera
necesariamente fisuras en la estructura de un arco, debido al descenso de la clave y al asentamiento de las partes del mismo.
La fbrica tiende a 'bajar' tras el descimbrado, esta operacin hace que aparezcan grietas en el interior de la clave y en el los
tercios del extrads (riones). Estas fisuras de acomodamiento de las dovelas son muy naturales, y dan lugar a una situacin
de equilibrio fuera de la calculada iicialmente. Por regla general el desplome de la estructura se produce por un inadecuado
clculo de los estribos que deben soportar al arco, que por dbil acaba produciendo su desencastramiento.

Dentro del anlisis plstico de las estructuras en forma de arco. Para el anlisis de desplomes se parte de tres hiptesis
bsicas. En primer lugar se supone que la resistencia a la compresin es infinita, lo que supone entender que realmente el
material del arco es capaz de soportar cualquier carga sin que se desmorone. Por el contrario, la segunda hiptesis es que el
material posea una resistencia a la traccin nula. Y tercero que el desplome por deslizamiento de las dovelas es imposible, lo
que supone que la resistencia o adhesin entre ellas es suficiente como para mantener la estructura del arco en su forma
inicialmente diseada. A partir de estas tres hiptesis se formula en una serie de principios acerca de la estabilidad y
desplome de los arcos. El primero de ellos se enuncia de la siguiente forma:

El derrumbe de un arco cargado no se producir, si en cada estado sucesivo de carga que atraviesa la estructura es
posible encontrar un estado de equilibrio estticamente admisible.

En la teora del derrumbe de arcos se puede decir que es un arco seguro cuando existe una lnea de empujes estticamente
permitida en su interior. La expresin: estticamente admisible, viene a indicar que la estructura de carga es acorde con las
leyes de la esttica. Este principio nace de la observacin de arcos agrietados que sobreviven durante siglos en una
configuracin de equilibrio, diferente a la diseada inicialmente. Dentro de la misma lnea se tiene un segundo principio del
derrumbe de un arco:

El derrumbe de un arco se producir si puede encontrarse una configuracin de colapso cinemticamente admisible.

Una configuarcin de derrumbe es una estructura en la que surge un cierto nmero de rtulas (o articulaciones). Es decir,
un arco se desploma cuando aparecen en l tantas grietas que acaba convirtindose en un mecanismo (cinemtico o con
movimiento). La aparicin de grietas permite que el arco se encuentre en un equilibrio inestable. Este principio hizo que se
estudiase con detalle la aparicin de grietas, as como su relacin con el principio de los trabajos virtuales.
 Esquema de un arco 1. Clave 2. Dovela
Elementos de un Arco. Arco del triunfo Paris. 3. Trasds 4. Imposta 5. Intrads 6.
Flecha 7. Luz, Vano 8. Contrafuerte.

Historia
El arco posee en la historia de la construccin un periodo de seis mil aos. Aparece por primera vez en la arquitectura de
Mesopotamia y se transmite a Europa, mediante su uso en Imperio Romano, hasta alcanzar su mximo esplendor en el siglo
XVI. Esto se produce debido a la intuicin bsica de los constructores medievales, que sin conocer la teora del arco,
construyen catedrales y puentes que permanecen edificados hasta hoy en da. La historia se puede decir que pasa por tres
etapas, una primera en la que se elaboran arcos siguiendo la intuicin y experiencia de los constructores, otra en la que se
abstaren propiedades empricas en modelos geomtricos (algunos de ellos sin inspiracin cientfica) y una tercera en la que
los modernos modelos analticos permiten saber como 'funciona un arco'.

Periodo intuitivo
En la naturaleza aparecen arcos de forma natural, bien sean los que se forman espontneamente en el paso de una montaa,
que debido al desplome de piedras, se ordenan en disposicin estable iso-esttica de un arco. O bien, en las cavidades del
terreno, que por la erosin de diversos agentes (como son el viento y el agua), forman vanos en forma de arcos. Todos estos
arcos espontneos, formados en la naturaleza, quizs fueran la inspiracin a los primeros hombres que colocaron piedras
imitando la disposicin curvada de los mismos. Los arcos tuvieron significados mgicos debido a su capacidad de sostenerse
'por ellos mismos', en algunas culturas los grandes arcos de los puentes se atribuan a la obra del diablo. El uso habitual de
arcos en las construcciones que se emplean en algunas culturas, fue dejando los primeros pasos de un conocimiento
emprico que se desarrollara posteriormente en leyes geomtricas. Muchos de los tratados de la antigedad muestran este
conocimiento sobre la construccin de arcos mediante el empleo de dibujos geomtricos.

Desarrollo Emprico
Clculo del grosor del estribo por mtodo geomtrico insertando un hexgono en el hueco del arco. Este mtodo permite ver
como un arco apuntado posee un empuje lateral menor y por lo tanto un estribo de menor grosor.
El arco apareci en Mesopotamia, y en la cultura del valle del Indo. Se utiliz en el Antiguo Egipto, Asiria, Etruria y ms
adelante en la Roma Antigua. El arco se utilizaba en edificaciones auxiliares, estructuras subterrneas y de drenaje; fueron
los romanos los primeros en usarlos en edificios monumentales, aunque se pensaba que los arquitectos romanos
aprendieron su uso de los etruscos. El denominado arco romano es de forma semicircular y construido a partir de un
nmero impar de dovelas, para que haya una dovela central o clave. Los romanos emplearon este tipo de arco semicircular
en muchas de sus estructuras tradicionales, como acueductos, palacios y anfiteatros. Este arco de medio punto romano fue
considerado por los arquitectos posteriores (hasta llegado el siglo XVIII) como el ms estable de los arcos. Un ejemplo de
construccin emprico, era la popular "regla del tercio" que en los arcos de medio punto bastaba con dimensionar un estribo
con el grosor de la tercia parte de su hueco.

En la Edad Media, el uso del arco con dovelas de piedra alcanz un elevado desarrollo tcnico en la construccin de
catedrales; todava se usa hoy en da en algunas estructuras como en los puentes, aunque con variados materiales. En el siglo
XII la arquitectura gtica comienza a emplear un tipo de arco apuntado que aprende de las experiencias anteriores: en las
estructuras romnicas observaron que los arcos de medio punto, no eran muy perfectos, puesto que algunos fallaban por los
riones (parte media de cada semiarco), de modo que buscaron un arco en que los riones fueran menos salientes, de lo que
result el arco apuntado. Las reglas para construir arcos se encuentran en la tradicin verbal de las logias de canteros
gticos. En muchos casos estas reglas eran complejas de entender y pocas de estas reglas han llegado directamente desde
escritos a nuestros das. En algunos tratados se describe el tamao de los estribos mediante trazados de hexgonos inscritos
en el arco. Este mtodo fue muy popular y daba resultados exitosos.

En Espaa hubo tericos que desarrollaron ideas acerca de su construccin en el siglo XVI, entre ellos destaca Rodrigo Gil
de Hontan y posteriormente Toms Vicente Tosca. No obstante, el surgir del anlisis de las estructuras abovedadas de
fbrica se produce a finales del siglo XVII. Se puede afirmar que en la segunda mitad del siglo XVIII, la estabilidad del arco
construido con fbrica estaba ya suficientemente resuelto a efectos prcticos y existan diversos mtodos suficientemente
desarrollados y tablas publicadas de uso relativamente sencillo. Fue el fsico italiano Galileo Galilei uno de los primeros en
averiguar que los fundamentos empricos en el diseo de arcos podra tener una causa fsica, haciendo ver que la teora del
arco podra explicarse mediante las leyes de la esttica.

Teoras cientficas
El primero en determinar una teora acerca de como funciona un arco, recae sobre Leonardo da Vinci, pero no es hasta que
en 1670 el fsico Robert Hooke formula el problema en trminos cientficos y menciona al final de uno de sus libros, en
forma de anagrama, como se asemeja el arco a la catenaria invertida. El anagrama descifrado, rezaba en latn:

Ut pendet continuum flexile, sic stabit contiguum rigidum inversum

Robert Hooke menciona esta conclusin, justo tras haber colaborado con Christopher Wren en la realizacin de la Cpula de
la Catedral de San Pablo. Hooke se da cuenta que un arco se sostiene si en su espesor hay contenida una catenaria invertida.
De la misma forma aos despus el matemtico Greqory proporciona una forma de dimensionar un estribo, demostrando
que si en la catenaria las fuerzas empujan hacia el interior, en el arco de una catenaria invertida lo hacen hacia afuera. El
matemtico francs Philippe de la Hire realiza una aproximacin distinta en su Traite de Mcanique intentando averiguar
cual es el peso apropiado de las dovelas con el objeto de mejorar la estabilidad del arco.20 Empleando por primera vez un
polgono funicular en la descripcn de un arco, con la hiptesis inicial de no existir resistencia entre las dovelas.
Posteriormente en el ao 1712 publica su memoria Sur la construction des votes dans les edifices que influye a las
generaciones posteriores de constructores europeos como en las tablas constructivas de arcos de puentes elaboradas por
Perronet.21 Tablas populares en la construccin empricas de puentes europeos hasta la mitad del siglo XIX. en el ltimo
cuarto del siglo XVIII, con la llegada de la revolucin industrial aparecen algunos ejemplos de arcos continuos elaborados
con hierro fundido. Uno de los primeros es un arco de puente construido en 1779, y denominado Iron Bridge que cruza el ro
Severn (Reino Unido) con treinta metros de luz.22 El hierro fundido abre paso al empleo posterior, ya en el siglo XIX, del
hierro y con ello se aumenta considerablemente la luz de los puentes. Fue Poncelet uno de los primeros en comprobar que
los arcos eran estructuras hiperestticas (o redundantes) para cuya solucin se requuiere la solucin de ecuaciones de
compatibilidad y una ley que relacione las deformaciones con las tensiones.

El ingeniero Pierre Couplet siguiendo una hiptesis diferente que de la Hire logra de forma analtica dar con un valor
mnimo para el grosor de un arco Por debajo de ese valor el arco coplapsa. La descripcin ms empleada posteriormente
acerca de la estabilidad de un arco la realiza Coulomb en el ao 1773. En su trabajo muestra siete formas posibles de hacer
colapso un arco. Entre 1830 y 1840 se desarrolla simultneamente por diversos ingenieros investigadores la teora de la
lnea de empujes. Uno de ellos es H. Moseley que describe la estabilidad de un arco.24 Resultados que fueron
perfeccionados por Jules Carvallo, y Durand-Claye. Las investigaciones que se hacen con las nuevas teoras, comprobando la
eficiencia de los antiguos mtodos empricos, muestran como a pesar de ser bsicamente incorrectas los resultados
constructivos fueran tan sorprendentemente buenos.

La aparicin del hormign y del hierro a comienzos del siglo XX hizo que la forma constructiva de los arcos dejase de ser
mediante el trabazn de piezas, para llegar a construir arcos continuos. Pronto se alcanzan los centenares de metros en la luz
de los puentes, debido al uso de este material constructivo en los arcos: llegando al millar de metros (caso de los puentes
atirantados). En este punto las teoras elaboradas sobre arcos necesitaban de nuevas investigaciones cientficas. En esta
lnea trabajaron Kooharian (1952), y Heyman (1966). Los arcos continuos no poseen las propiedades mecnicas y
estructurales de los viejos arcos de fbrica, su teora era mucho ms sencilla de tener en cuenta.

Elementos y dimensiones en arcos de fbrica

Tradicionalmente se ha puesto denominacin a ciertos elementos constituyentes de los arcos. En el caso de los arcos
construidos con elementos de fbrica existen algunas denominaciones empleadas en la mayora de los tratados de
construccin.
Arcos en la arquitectura
Elementos de un arco
Arcada en forma de contrafuerte representada por Eugne Viollet-le-Duc
En ocasiones el arco se combina entre s como un elemento constructivo de refuerzo

Elementos
Hasta la aparicin en el siglo XX de los arcos continuos. Los arcos estaban compuestos de diversos elementos. Algunos de
ellos posean denominaciones propias que se han ido comunicando en los diversos tratados de construccin. Los elementos
principales que componen un arco de piedra son:

Las dovelas, son las piezas en forma de cua que componen el arco y se caracterizan por su disposicin radial. Las dovelas de
los extremos y que reciben el peso del arco, se llaman salmer (es la primera dovela del arranque). La parte interior de una
dovela se llama intrads y el lomo que no se ve por estar dentro de la construccin, trasds. El despiece de dovelas es la
manera como estn dispuestas las dovelas en relacin con su centro. Cuando las dovelas siguen los radios de un mismo
centro se llama arco radial aunque ese centro no siempre coincida con el centro del arco: es el arco visigtico. Cuando las
dovelas se colocan horizontales hasta cierta altura se llama arco enjarjado: es el arco mozrabe.
La clave (a veces denominada tambin como corona28 o dovela central) es la dovela del centro, que cierra el arco. Es la
ltima que se coloca en la cimbra, completando el proceso constructivo del arco. La clave suele ser la dovela de mayor
tamao, y para proporcionar estabilidad al arco es la ms pesada. Las dos dovelas adyacentes a la clave se denominan
contraclaves.
La imposta (o arranque): Es una moldura o saledizo sobre la cual se asienta un arco o una bveda. A veces transcurre
horizontalmente por la fachada o los muros del edificio, separando las diferentes plantas. Al conjunto de dovelas desde el
arranque hasta la clave se le denomina rin.
La enjuta (o albanega) es la parte de fbrica que cubre el extrads del arco (es decir descansa sobre los riones del arco), por
regla general se denomina a la fbrica entre dos arcadas sucesivas.
La rosca es faja de material de fbrica que, sola o con otras concntricas, forma un arco o bveda. Se considera rosca a la
porcin de material constructivo entre el intrads y extrads del arco.

Dimensiones
En muchos casos, el diseo de arcos necesita de un conjunto de definiciones que permite describir las distancias relativas
entre elementos. Adems en la descripcin de los arcos de piedra se usa la siguiente nomenclatura en la deficin de ciertas
partes de los arcos:

Centro. Puede estar por encima o por debajo de la imposta. Puede haber ms de un centro.
Flecha. Altura del arco que se mide desde la lnea en que arranca hasta la clave.
Luz. Anchura de un arco. En algunas ocasiones se denomina tambin intercolumnio.
Semiluz. Mitad de la anchura de un arco.
Esbeltez. Relacin entre la flecha y la luz. Se expresa generalmente como fraccin (1/2, 1/4, etc.)
Vrtice. Punto ms alto del arco.
Lnea de arranque. Punto de transicin entre la jamba o imposta y el arco.

Durante el periodo histrico que va desde la edad media hasta finalizado el periodo de arquitectura gtica se han empleado
estas dimensiones en los diseos de arcos. En muchos casos por mantener una proporcin esttica, en otros como una
especie de regla emprica que permita el diseo de los mismos, as como la transmisin del conocimiento en sucesivas
generaciones de arquitectos.

Tipos de arcos
Dependiendo de la forma geomtrica del intrads en el frente del arco, existe una numerosa cantidad de denominaciones de
arcos. Cada estilo arquitectnico se ha caracterizado por un tipo propio de arco, cada poca o cultura. Incluso por cada
arquitecto. Cabe la posibilidad de que el primer arco fuese el arco de medio punto (semicircunferencia), y a partir de l se
fuesen configurando los dems. Por ejemplo, aquellos arcos en los que la clave se encuentre por encima del arco de medio
punto se denominan apuntados. Mientras en los que la clave se encuentre por debajo se denominan rebajados. Debido a la
funcionalidad del arco a veces existen otras posibles clasificiaciones, arcos estructurales con capacidad tectnica en la
edificacin (como son los arcos botantes, los arcos ciegos), monumentales (como los arcos de triunfo), etc.
Arcos conmemorativos
Los arcos conmemorativos son los monumentos erigidos para celebrar un acontecimiento de gran relevancia histrica,
generalmente una importante victoria militar. De origen en la Antigua Roma, su empleo se ha perpetuado hasta la
actualidad. Normalmente, son grandes monumentos ptreos prismticos, conformados a modo de una gran puerta
rematada en forma arqueada. La misin del arco en este caso es meramente ornamental, careciendo de significacin. Este
tipo de arcos se ubica por regla general a la entrada de ciudades importantes, o de capitales. En muchos casos hacen de
puerta de acceso.

Arcos continuos
Los arcos metlicos se disean segn principios totalmente diferentes a los arcos de piedra. Esto se debe a que los metales
son materiales que pueden resistir adecuadamente tanto traccin como compresin a diferencia de las construcciones en
piedra y otros materiales cermicos que slo pueden resistir compresiones de importancia.4 La complejidad de
conocimientos y tcnicas constructivas han ido creciendo con el tiempo por lo que ha sido necesaria la especializacin. De
este modo, los arcos que se incluyen en grandes obras pblicas, como los puentes, se consideran arcos de ingeniera e
incluso en ciertas obras, tradicionalmente arquitectnicas, como en algunos estadios, la gran luz de los arcos, hace necesario
aportar soluciones, tanto de arquitectura, como de ingeniera. Existen bsicamente dos tipologas de arcos metlicos:
Los arcos metlicos rgidos en celosa, formado bsicamente por multitud de barras unidas en sus extremos que trabajan
sometidas a esfuerzos axiales de traccin o compresin a lo largo de el eje longitudinal de las barras.
Los arcos metlicos flexibles, formado por una pieza prismtica curva que trabaja predominantemente en flexin.

Usos
El uso ms tradicional de un arco ha sido, ya desde antiguo como una forma de salvar un vano o abertura en el paramento de
un edificio. Debido a su particular capacidad para transformar los empujes verticales del peso del edificio edificio, en
componentes ms 'horizontales', se ha empleado como soporte, al mismo tiempo que forma de apertura de muros. En
muchos casos su existencia da lugar a una ventana, a una puerta o acceso en general. Tal es el caso de la funcin de los arcos
como elementos de soporte en los contrafuertes de las catedrales. Su uso en la construccin de puentes (en los denominados
arcos de puentes) ha sido fundamental.22 El empleo de conjuntos de arcos encadenados en una secuencia: prticos.
Poco a poco con la aparicin de nuevos materiales constructivos el arco fue reduciendo su uso exclusivo en ciertas obras de
ingeniera civil. Los arcos en la actualidad se emplean en contadas ocasiones, muchos de los casos son elementos decorativos
y ornamentales alejados de su funcin primordial. En algunos casos empleados como monumentos conmemorativos.

ATRIO:
Atrio (del latn atrium) fue el patio de la domus (casa rica romana) y de algunos templos romanos. De la arquitectura
romana pas a la paleocristiana y de esta a la medieval. En las iglesias es un patio porticado situado a sus pies y que sirve de
acceso. Sola tener una fuente y soportales. El acceso era libre a cualquiera hasta el atrio, quedando el interior del templo
reservado para los fieles. En los templos antiguos existan varios tipos de delimitacin de los recintos sagrados externos a la
propia edificacin del templo, pero en torno a l (peribolos, temenos, templum, sacellum). De hecho, en casos extremos, el
templo poda reducirse a un mero altar sin ninguna cubierta, pero siempre exista un recinto delimitado con la
consideracin de sagrado y que no deba profanarse (dedicarse a otros usos).
Muchas iglesias presentan un atrio a su entrada, aunque su forma y funciones son muy diversas. Muy frecuentemente se
usaba como cementerio. En general, suele estar sealizado con columnas y a veces con cadenas, marcando los lmites del
recinto sagrado (sagrera en Catalua). En el Antiguo Rgimen tena una funcin de demarcacin jurisdiccional del fuero
eclesistico, e incluso se permita "acogerse a sagrado" a los perseguidos por la justicia ordinaria (asilo en sagrado). Las
universidades, nacidas como instituciones eclesisticas, tambin tenan tales recintos.
Atrio, prtico, galera porticada, portal, soportal y otros trminos confluyentes
El DRAE diferencia "prtico" y "atrio", identificando ste con el espacio limitado por una pluralidad de aqullos: Atrio:
espacio descubierto, y por lo comn cercado de prticos, que hay en algunos edificios. El mismo diccionario indica que lo
habitual es que los atrios estn enlosados y a un nivel superior al de la calle, y considera sinnimo el trmino zagun.1
Tambin lo identifica con "vestbulo": Atrio o portal que est a la entrada de un edificio. En los grandes hoteles, sala de
amplias dimensiones prxima a la entrada del edificio. Espacio cubierto dentro de la casa, que comunica la entrada con
los aposentos o con un patio. Recibimiento, pieza que da entrada a cada uno de los cuartos habitados por una familia.2
En realidad, la distincin entre "atrio" y "prtico" (el estar cubierto o descubierto) no se sigue en el uso habitual, incluso en
la bibliografa sobre arquitectura,3 y el propio DRAE hace dos definiciones definicin de "prtico" que corresponden con el
uso habitual de "atrio": Prtico: Sitio cubierto y con columnas que se construye delante de los templos u otros edificios
suntuosos. Galera con arcadas o columnas a lo largo de un muro de fachada o de patio.4 A su vez, las dos primeras
acepciones de "galera" son: Pieza larga y espaciosa, con muchas ventanas, o sostenida por columnas o pilares, que sirve
para pasear o para colocar en ella cuadros, adornos y otros objetos. Corredor descubierto o con vidrieras, que da luz a las
piezas interiores de las casas.5 Ms confusin se produce con la identificacin, que el mismo DRAE hace, entre "portal",
"soportal" y "prtico".6
El atrio o prtico en las iglesias espaolas
Desde el Concilio de Braga (canon 17) se indica la necesidad de separar fsicamente el interior de la iglesia (donde slo deben
entrar los que se acepta a la comunin) de una zona exterior (donde deben esperar los dems). Estos atrios o prticos se
aprecian en construcciones de la arquitectura mozrabe en la forma de un espacio asoportalado adosado al muro sur, como
en San Miguel de Escalada; y son caractersticas de las iglesias romnicas castellanas, especialmente en Segovia, donde
tienen un importante uso civil en la vida social local. La tradicin de reunir los concejos abiertos en las "anteiglesias"
identificaba la forma y la funcin, de modo que cuando comenzaron a edificarse casas consistoriales como edificios
independientes, se acostumbr a repetir la forma del atrio o prtico de las iglesias en estructuras similares, que reciben muy
distintas denominaciones (porche, soportales, lonja, etc.)8
La funcin del atrio en Nueva Espaa
En la Nueva Espaa el atrio fue una simple solucin arquitectnica singular por las necesidades de la conquista espiritual a
partir de 1521. Dadas las altas cantidades de indgenas a evangelizar, los frailes mendicantes utilizaron el espacio del atrio
como extensin de la nave, utilizando capillas abiertas como presbiterios. Adems, en los pueblos de indios fue el sitio
central de la vida espiritual, siendo espacios donde tambin se impartieron clases sobre oficios diversos y sobre el nuevo
modo de vida occidental.10

AZULEJO:
El azulejo, del rabe az-zulai (piedra pulida), es una pieza de cermica de poco espesor, generalmente cuadrada, en
la cual una de las caras es vidriada, resultado de la coccin de una sustancia a base de esmalte que se torna impermeable y
brillante. Esta cara puede ser monocromtica o policromtica, lisa o en relieve. El azulejo es generalmente usado en gran
cantidad como elemento asociado a la arquitectura en revestimiento de superficies interiores o exteriores o como elemento
decorativo aislado.
Los temas oscilan entre los relatos de episodios histricos, escenas mitolgicas, iconografa religiosa y una extensa gama de
elementos decorativos (geomtricos, vegetalistas etc) aplicados en paredes, pavimentos y techos de palacios, jardines,
edificios religiosos (iglesias, conventos), de habitaciones y pblicos.
Con diferentes caractersticas entre s, este material se convirti en un elemento de construccin divulgado en diferentes
pases. El azulejo trascendi para algo ms que un simple elemento decorativo de poco valor intrnseco. Este material
convencional es usado por su bajo costo, por su gran posibilidad de realzar estticamente un edificio de modo prctico. Pero
en l se refracta, adems de la luz, el repertorio de la imaginacin del artista. Actualmente, se busca ms al azulejo por su
caracterstica impermeabilizante que por su valor decorativo, siendo muy usado en cocinas, baos y dems reas
hidrulicas.
Etimologa
Los rabes espaoles usaban la palabra zulech y con el artculo azzulech para referir a la losa barnizada que usaba de
pavimento o friso en sus habitaciones.1
Historia
Desde los tiempos ms remotos los orientales adornaron el interior de sus casas con losas de tierra cocida, pintadas por la
parte exterior y despus barnizadas. Los descubrimientos ltimamente hechos en Ninive, Nemrud y Perspolis prueban que
era ya una costumbre entre los antiguos asirios: costumbre que debi luego extenderse a los rabes y otras naciones
orientales, quienes por no usar nunca en lo interior de sus habitaciones el mismo calzado con que salen a la calle, pueden
impunemente pisar sobre pavimentos de este gnero.
Los orientales, al entrar en una casa depositan en la puerta el calzado que llevan puesto y entran descalzos en ella y los
nichos que an se ven a la entrada de los alicatados salones de la Alhambra, no tenan otro objeto que servir de receptculo
para el calzado de los visitantes.
Este gnero de ornamentacin tan comn entre nosotros, tuvo su origen en el siglo XIII y se introdujo al tiempo de las
Cruzadas o poco despus por artistas venidos de Oriente; y esto se prueba con los fragmentos que an se conservan y
ninguno de los cuales es anterior al ao 1400. Se cree asimismo que este enlosado reemplaz en todas partes al pavimento
de mosaico usado por los romanos. Ms fcil hubiera sido buscar su origen en Espaa, donde los rabes lo emplearon con
profusin, adornando con ellos, as los patios y frisos de sus mezquitas, como los regios alczares de Crdoba y Granada.
Desde el esplndido y brillante sofeysafa con que los califas cordobeses adornaron las paredes del mihrab, hasta los rudos
pavimentos que aun hoy da se usan en Andaluca, compuestos de las piedrecitas de colores, toscamente unidas y formando
dibujos, todo revela un origen arbigo y por otra parte las relaciones entre Francia y Espaa, durante los siglos medios
fueron demasiado frecuentes para que un arte tan necesario y ventajoso no se propagase rpidamente por Europa.

Azulejo alicatado en El-Hedine,

Marruecos. Patrn de azulejos.

Azulejo de Ntra. Sra. de las Mercedes de

San Fernando. San Fernando (Cdiz).

Tcnica y terminologa de la azulejera

Por tipo de produccin
Azulejo mudjar (o hispano-morisco)
Tcnica desarrollada por los moros en la Pennsula Ibrica y seguida en Espaa con asimilacin de gusto por la decoracin
geomtrica y vegetalista, en lo que se denomina como horror vacui, horror al vaco.
Esta tcnica necesita de un barro homogneo y estable, donde, despus de una primera coccin, se cubre con el lquido que
har el vidriado. Los diferentes tonos cromticos se obtienen a partir de xidos metlicos: cobalto (azul), cobre (verde),
manganeso (castao, negro), hierro (amarillo), estao (blanco). Para la segunda coccin las placas son colocadas
horizontalmente en el horno asentadas en los atifles, pequeos trpodes de cermica designados de apoyo. Estas piezas
dejan tres pequeos puntos marcados en el producto final, hoy en da importantes en la certificacin de autenticidad.

Inicialmente el azulejo no tuvo una dimensin normalizada, pero en Portugal, a partir del siglo XVI hasta el siglo XIX, y
como consecuencia del aumento de la produccin por el mayor nmero de pedidos, el azulejo pasa a tener una medida
cuadrada variable de entre 13,5 y 14,5 cm.
Alicatado: tcnica para revestimentos en la que se agrupan pedazos de cermica vidrada cortados en diferentes tamaos y
formas geomtricas con la ayuda de un alicate. Cada pedazo es monocromtico forma parte de un conjunto de varios colores
que puede ser ms o menos complejo, semejante al trabajo con mosaicos. Esta tcnica estuvo de moda en los siglos XVI y
XVII, pero por su morosidad acab siendo sustituido por otras tcnicas posteriores.
Cuerda seca: tcnica que naci en Al-ndalus a finales del siglo X, durante el final del periodo califal. En esta tcnica, la
separacin de los colores (motivos decorativos) se realiza abriendo surcos en la pieza que se rellenan con una mezcla de
aceite de linaza, manganeso o grasa, que evita que haya mezcla de colores (hidro-solubles) entre los distintos
compartimentos, durante la aplicacin del cocido. Posteriormente se llenan con los colores predeterminados los espacios
que quedan entre la lneas.2
Arista (o Cuenca): tcnica del perodo de la cuerda-seca en que la separacin de los colores es hecha levantando aristas
(pequeos muros) en la pieza, que surgen al presionar el negativo del standar (molde de madera o metal) en la arcilla
todava suave. Este proceso ms simplificado reduce el precio del procduto acabado y permite una mayor variedad de
estndares, aunque el acabado no sea siempre perfecto. Con los mayores centros de produccin en Sevilla y Toledo esta
tcnica fue tambin empleada en Portugal, en donde se desarrollan variedades en alto-relieve (azulejo relevado) de
estndares con parras. Existen tambin los raros ejemplos de azulejo de lustre, en que para su reflejo metlico final se
coloca una liga de plata y bronce sobre el vidriado, que despus es cocido una tercera vez a baja temperatura.
Maylica: Tcnica originaria de Italia e introducida en la Pennsula Ibrica a mediados del siglo XVI. Ahora es simple
aclarar el origen del trmino; tal vez una locucin italiana para designar a Mallorca, puerto de donde eran exportados los
azulejos, o una metamorfosis del trmino Opera di Mallica usado desde el siglo XV para designar la mercanca italiana
exportada del puerto de Mlaga. El trmino loza de barro, utilizado a partir del siglo XVII, originado en el centro italiano
Faenza donde era producida esta cermica.

La maylica viene a revolucionar la produccin del azulejo pues permite la pintura directa sobre la pieza ya vidriada.
Despus de la primera coccin o bizcochado, es puesta sobre la placa un lquido espeso (blanco opaco) a base de esmalte
estafero (estao, xido de plomo, arena rica en cuarzo, sal y soda) que vitrifica en una segunda coccin. El xido de estao
ofrece en la superficie (vidriada) una coloracin blanca opaca, en la cual es posible aplicar directamente el pigmento soluble
de xidos metlicos en cinco escalas de color: azul cobalto, verde bronce, castao manganeso, amarillo antimonio y rojo
hierro (que por ser de difcil aplicacin surge poco en los ejemplos iniciales). Los pigmentos son inmediatamente
absorbidos, lo que elimina cualquier posibilidad de correccin de la pintura (decoracin designada a fuego alto). El azulejo
es entonces colocado nuevamente en el horno con una temperatura mnima de 850 C revelando, solo despus de la coccin,
los respectivos colores utilizados. Esta tcnica cuando se aplica en los azulejos se denomina en Andaluca y sobre todo en la
alfarera de Triana como "pisana". En la actualidad para evitar la dificultad aadida de los trazos, y poder rectificar se
somete los azulejos a una coccin intermedia, a una temperatura baja, (sobre los 750C) donde el esmalte de base no funde
totalmente pero si permite trabajar con comodidad, y rectificar si es necesario, como inconveniente a esta variacin a la
tcnica es que hay que someter a una coccin ms las piezas.
Azulejo semi-industrial: Tcnicas semi-industriales utilizadas a partir del siglo XIX como tcnica de decoracin en forma
de estampilla o estampado.

BSIDE

El bside es la parte de la iglesia situada en la cabecera. Generalmente tiene planta semicircular pero puede ser tambin
poligonal. Suele estar cubierto por algn tipo de bveda que, en poca romnica, es de horno o cascarn.

Representacin esquemtica de la planta de una catedral donde se resalta el bside. La cabecera de este templo tiene tres
absidiolos dispuestos de forma radial y abiertos a un deambulatorio.

Etimologa

Del latn (absis, absidis), que a su vez proviene del griego (apsis, apsidos), cuyo significado es el de arco o bveda.

Orgenes y evolucin

En los templos romanos el bside era una hornacina en la que se alojaba la estatua de una deidad. Tambin se dio luego esta
denominacin a las exedras de las baslicas romanas, es decir, a unos espacios de planta semicircular dotados de asientos
respaldados por el interior del muro del recinto entre los que se encontraba el silln del magistrado presidente. Frente a l se
situaba en ocasiones un altar para realizar ofrendas y sacrificios. La Baslica Ulpia de Trajano puede ser un buen ejemplo de
ello, con sus dos bsides, uno en cada extremo de la nave principal y una exedra independiente.

Los templos paleocristianos se construyeron siguiendo las pautas de la baslica romana e incorporaron el bside como un
elemento habitual de su arquitectura. En l se integraban el presbiterio y el altar. En los actos litrgicos, los clrigos o
presbteros ocupaban los sitiales que en los bsides romanos correspondan a los tribunos, mientras que el obispo se
acomodaba en el silln presidencial ante el altar.

Aunque en la edad media se difundieron otros modelos de planta eclesistica ajenos a la basilical, como la de cruz latina, no
obstante no slo se mantuvo sino que se generaliz el empleo del bside en sus variadas formas y disposiciones, hasta el
punto de tenerse por uno de los componentes ms caractersticos de la arquitectura bizantina, romnica y gtica.

Tipologa

Normalmente el bside es de planta semicircular, pero no es raro encontrarlo de otras formas geomtricas, abundando el de
planta cuadrada o rectangular y el poligonal de mayor nmero de lados, como el octogonal o dodecagonal. La cubierta,
tambin por lo general, es abovedada en cuarto de esfera u horno, sin descartar otras formas de bveda, como la gallonada
en el caso de planta poligonal, o la de arista.

La disposicin tpica del bside es la que lo sita en el extremo oriental o cabecera de la nave central, sobresaliendo al
exterior. Ha de tenerse en cuenta que, salvo contadas excepciones, los templos cristianos se han orientado siempre segn un
eje este-oeste (el llamado "eje litrgico"), estando la cabecera a oriente y la fachada principal de acceso en el frente opuesto,
a occidente. Cuando existe ms de una nave es frecuente que se rematen con un bside, adems de la nave central, cada una
de las laterales. En tales casos, los bsides secundarios son de menor dimetro y altura que el central.

Un caso menos frecuente pero no inslito es el de los bsides adosados al transepto. Unas veces se colocan como remate de
cada uno de sus extremos; otras veces, abiertos a modo de capillas en el lado este y distribuidos simtricamente con respecto
a la nave. El propio bside principal, cuando posee dimensiones suficientes, puede ir lobulado con una serie de bsides
menores, tambin llamados absidiolos, que forman una corona de nichos o pequeas capillas absidiales en su rededor. En
particular, al bside central pueden unrsele otros dos bsides complementarios para formar un conjunto que se conoce
como "bside tricnquido".

Como norma, en la que caben excepciones, los bsides presentan en su alzado dos partes bien diferenciadas: la inferior
constituida por un zcalo ciego, y otra superior, separada o no de aquella por una imposta que recorre horizontalmente todo
el muro, en la que se abre un nmero impar de ventanas, de las cuales la central se dispone axialmente en relacin con la
nave. En ocasiones, en el exterior se adosan columnas encapiteladas de fuste circular que se levantan hasta el alero de la
cubierta y dividen el paramento en tramos verticales.

Absidiolos

A los bsides ms pequeos que el principal y por lo general anejos a l, con el que se comunican se llaman absidiolos o
absidiolas; la Real Academia de la Lengua Espaola registra el trmino "absidiolo", no as "absidiola".

Absidiolo tambin designa a una capilla absidial. Estas capillas son siempre en nmero impar.

PRESBISTERIO:

El presbiterio es el espacio que en un templo o catedral catlicos, precede al altar mayor. Estaba, hasta el Concilio
Vaticano II, reservado al clero y puede quedar separado de la nave central por gradas, escalinatas o una barandilla llamada
comulgatorio. Suele ser el lugar destinado al coro, aunque no necesariamente. Su origen es la palabra "presbtero"
(): "el ms anciano". As, con la llegada del cristianismo, se design como el espacio reservado para los
miembros ms ancianos del clero el "presbiterio", palabra que se crea de la mezcla entre la raz griega y el sufijo del latn
para designar espacios o lugares.

En los estilos romnico y gtico, es el tramo de nave que une la capilla absidal con la nave o el crucero, lo que suele coincidir
con la definicin anterior. El arco que separa el presbiterio de la nave o del crucero, sobre todo en el primer estilo, se conoce
como arco triunfal y suele presentar los capiteles de decoracin ms cuidada.
Representacin esquemtica de la planta de una catedral donde se resalta el presbiterio.

TIMPANO JAMBA:

ZIPE CAD: ESTRUCTURA

AZOTEA:
La azotea es la parte superior de un edificio cuando sta es plana. Frecuentemente se permite el acceso a ella, ya sea como
lugar para asomarse, para tender la ropa o para colocar antenas. En edificios especialmente altos y grandes puede haber un
helipuerto o repetidores de televisin.2 Se suele usar en paises latinoamericanos como Bolivia y Per.
Cubierta ms o menos llana de un edificio, dispuesta para distintos fines; expresin trmino para nombrar el techo de una
casa o inmueble, tambin como sinnimo de cabeza.
Ejemplo : "Tienes unos grillos bailando en la azotea, expresin utilizada para decir que se esta loco o ideas
descabelladas"

BALCON:
Un balcn (del italiano antiguo balcho: viga, cabio), es una especie de plataforma que se proyecta desde la pared de un
edificio, sostenido por columnas o mnsulas, y cerrado mediante una balaustrada.
El balcn tradicional malts es una estructura de madera cerrada que sobresale del muro.
Como alternativa, puede no sobresalir del plano del muro, sino que constituye una superficie abierta de un piso alto, con una
balaustrada slo en el frente, y paredes en los lados. Usualmente el acceso al balcn se logra mediante una puerta.
Usos especiales del balcn
Algunos balcones estn adaptados para propsitos ceremoniales, por ejemplo el de la Baslica de San Pedro en Roma, desde
donde el Papa da su bendicin Urbi et Orbi.
En las iglesias, son usuales los balcones interiores para los cantantes.
En los teatros, un balcn era antiguamente una caja sobre el escenario, pero actualmente el nombre se da nicamente a una
parte del auditorio, sobre el crculo de las plateas y bajo la galera.
En algunas localidades espaolas, como por ejemplo, Zaragoza, es habitual que el pregonero de las fiestas lea su discurso
desde el balcn del Ayuntamiento.
Cuando un deportista o equipo deportivo de una localidad gana un trofeo de prestigio, tambin es tradicional que lo celebre
con su aficin, o barra de simpatizantes, desde el balcn del Ayuntamiento.
En algunos pases sudamericanos, Argentina Uruguay Chile; se llamaba balconear a la ya poco usual estrategia de
mostrarse desde el balcn, como medio de coqueteo (atraer las miradas), empleada dcadas atrs sobre todo por las
jovencitas. El rol seductor activo desplegado hoy por la mujer, ha dejado prcticamente en desuso el pasivo e ingenuo balcn
de sus madres y abuelas.
Hay mucha gente que suele decorar su balcn con plantas.
 Una mezcla de arquitectura italiana con balcones de Balcn de una casa de campo en Mazalen (Teruel)
estilo Republicano en Chacas, Per

LOGIA:
La logia tambin escrito logia, elemento arquitectnico, utilizado sobre todo en la arquitectura italiana del siglo XVII
Funciona a modo de galera o prtico y est abierto ntegramente por al menos uno de sus lados y sostenido por columnas y
arcos. Normalmente se encuentra a nivel del suelo aunque tambin puede encontrarse en niveles ms elevados sobre otro al
nivel del suelo. En este caso se denomina logia doble

MIRADOR:
Mirador es un elemento arquitectnico en forma de galera exterior o balcn cerrado en toda su altura que sobresale del
muro del edificio dotndolo de un espacio con grandes vistas al exterior. El mirador sirve adems para conservar el calor y
proteger el edificio frente a los vientos y la humedad.
Los miradores no son habituales en la arquitectura antigua o medieval, aunque se dice que la forma del balcn es originario
de Mesopotamia y Grecia, y que balcones y galeras cerradas se usaron en la arquitectura de la Antigua Roma y en la
arquitectura gtica a partir del siglo XIII. Ms claro es su uso a partir de finales del Renacimiento y especialmente en el
Barroco. No obstante, de hecho, no es hasta el siglo XIX en que surgen los miradores acristalados con grandes vidrios y
estructuras uniformes.
Con las denominaciones bay window, oriel y bow window se conocen distintos modelos de miradores.
Uso del trmino en turismo y recreacin
En turismo y recreacin el trmino mirador igualmente esta dado a lugares o estructuras que disponen de una vista amplia
de su entorno, los cuales suelen estar ubicados generalmente en lugares de alturas; como por ejemplo la cima de cerros o
acantilados.
Tipos de Miradores
Miradores en Espaa
En Espaa, los miradores son caractersticos y constituyen una sea de identidad de algunas ciudades como La Corua y
Vitoria. En La Corua se trata de construcciones que protegen las casas de los vientos hmedos. En Vitoria, pueden
apreciarse en todo el ensanche de la ciudad, obra del siglo XIX.
El Cdigo Tcnico de la Edificacin aprobado en Espaa en el ao 2007, ha provocado el resurgir del mirador al que llama
invernadero adosado y lo recomienda como mecanismo de sistema energtico al economizar en gasto de calefaccin.

Terraza, fachada, techo verde

BASA:
Para la lengua bant hablada en Camern, vase Idioma basaa.
En arquitectura clsica, la basa es la parte inferior de la columna, que tiene como fin servir de punto de apoyo al fuste,
ampliando aquel, y est compuesto generalmente por molduras.
Segn los rdenes arquitectonico, la basa cambia:
Orden drico: el fuste apoya directamente sobre el estilbato.
Orden jnico: la basa consta de plinto, toro y dos escocias con sus filetes y astrgalos.
Orden corintio: la basa consta de plinto, toro superior, toro inferior, una escocia, un astrgalo y dos filetes. Similar a la basa
compuesta.
Orden toscano: la basa consta de plinto y toro.
Se distinguen adems los siguientes tipos de basas:
Basa tica o aticurga. La formada por dos toros en medio de los cuales hay una escocia.
Basa compuesta. La formada por dos toros, un astrgalo y dos escocias.
Basa con junquillos. La que tiene sus molduras esculpidas en forma de toros o cordones.
Basa de pedestal. La inferior de las tres partes que forman un pedestal y que sienta sobre el pavimento.
Basa funicular. La que tiene los toros imitando cables.
Basa mutilada. La que solo se perfila sobre la caras laterales de una pilastra.
Basa suspendida. Denominacin que se aplica a veces a las mnsulas.1
Basa continuada. Perfil de moldura que forma basamento, extendindose por toda la longitud de un edificio y siguiendo el
saliente de las columnas o pilastras que decoran su fachada.

BASLICA:
El trmino baslica proviene del latn basilica que a su vez deriva del griego (fonticamente, basilik) que significa
'regia o real' (fem.), y viene a ser una elipsis de la expresin completa (basilik oika) que quiere decir casa
real. Una baslica era un suntuoso edificio pblico que en Grecia y Roma sola destinarse al tribunal, y que en las ciudades
romanas ocupaba un lugar preferente en el foro.
Ms adelante, los cristianos aprovecharon la forma basilical y, en muchos casos, los propios edificios romanos para
utilizarlos como recinto religioso oficial para la celebracin de la liturgia. Despus de que el Imperio romano se volviese
oficialmente cristiano, el trmino se us tambin para referirse a iglesias, generalmente grandes o importantes, a las que se
haban otorgado ritos especiales y privilegios en materia de culto. En este sentido se utiliza hoy la denominacin, tanto desde
el punto de vista arquitectnico, como religioso.
La baslica romana
La baslica romana tuvo mltiples usos, dedicndose a mercado, lugar de transacciones financieras, culto o, ms
ordinariamente, a la administracin de justicia; tambin se utilizaba como lugar de reunin de los ciudadanos para tratar
asuntos comunes.
En cuanto a su concepcin arquitectnica, se trataba de una gran sala rectangular compuesta por una o ms naves (siempre
en nmero impar), en este segundo caso, la central era ms ancha y alta y estaba soportada por columnas. La diferencia de
alturas se aprovechaba para abrir huecos de iluminacin en la parte alta de los muros. En uno de los extremos de la nave
principal exista una exedra o bside, donde se instalaba la presidencia, mientras que la entrada se efectuaba por el extremo
opuesto a travs de un prtico.
Las baslicas del Foro Romano
El Foro Romano incluye las siguientes baslicas:
Baslica Porcia: fue construida en 184 a. C. por Marco Porcio Catn, Catn el Viejo.
Baslica de Majencio: una de las ms esplndidas y uno de los edificios ms importantes de su tiempo, fue iniciada
por el emperador Majencio entre los aos 307 y 310 y acabada por Constantino despus de 313. Se singulariza por
disponer de cubierta abovedada de arista.
Baslica Emilia: construida por el censor Marco Emilio Lpido en 179 a. C.
Baslica Julia: terminada por Augusto.
Baslica Opimia: construida por el cnsul Opimio en 169 a. C.
Baslica Sempronia: construida por el censor Tiberio Sempronio Graco en 169 a. C.
La baslica cristiana

Plano de la Iglesia de San Martn de Tours (Frmista), con una tpica planta basilical.
Tras el edicto de Miln de 313 promulgado por Constantino el Grande (313337) el Imperio romano acepta oficialmente la
religin cristiana. A partir de entonces los cristianos utilizan la tipologa arquitectnica basilical para la construccin de los
nuevos templos.
Se entiende por baslica cristiana propiamente dicha en sentido arquitectnico toda planta rectangular con uno o ms
bsides en el testero y con naves a lo largo separadas por columnas (o pilastras), sobre las cuales se apoyan sus
correspondientes arcos o arquitrabes de tipo romano. Las referidas naves (tres por lo comn) terminan en el bside. En el
bside se coloca el altar y en torno a l se disponen los oficiantes. Delante, en el presbiterio, se sitan los presbteros,
mientras que los fieles ocupan el resto de la nave o naves.
En las iglesias de planta basilical no existe transepto y, por tanto, tampoco crucero. Aunque inicialmente los templos
cristianos seguan las pautas constructivas de las baslicas, pronto dieron paso a otras formas, como la planta de cruz latina o
la de cruz griega, que se generalizaron sin que por ello desapareciera la forma basilical.
La cubierta de las naves suele consistir en una armadura de madera artsticamente decorada y visible desde el interior o bien
oculta por un artesonado: a veces, tienen bveda en naves laterales y siempre el bside remata en bveda de cuarto de
esfera.
La iluminacin de las baslicas se obtiene por ventanas abiertas en la parte superior de la nave central ms elevada que las
laterales y por otras ventanas que se sitan en el bside y en el frontis del edificio. Todas ellas solan cerrarse con lminas de
mrmol perforado o calado para dar entrada a la luz e impedir la accin de elementos destructores. Pero tambin se usaban
lminas transparentes de alabastro sin perforar e incluso vitrales de color en baslicas suntuosas segn se infiere de algunos
textos de San Juan Crisstomo y de Prudencio.
La decoracin interior se logra por las mismas lneas arquitectnicas del edificio con sus clsicas molduras y por diferentes
adornos de pinturas y mosaicos, sobre todo, en el muro superior del arco triunfal y en los bsides siempre magnficamente
decorados.
Con frecuencia, se disponan orientadas las baslicas segn el eje principal de la nave de modo que el bside diera hacia
Occidente. Pero desde el siglo VI dando ejemplo las iglesias bizantinas, se orientaron en sentido opuesto ya que el sacerdote
(que al ofrecer el sacrificio miraba a Oriente) no celebraba ya de cara al pueblo como antes.
Adems de las iglesias de tipo basilical, haba en esta primera poca de la paz constantiniana otras menores, de planta
simplemente rectangular o cuadrada e incluso redonda, que servan de oratorios o capillas sepulcrales o memoriales de los
mrtires (cellae memoriae) y no faltaban otras de forma poligonal o circular destinadas a baptisterios. Todas ellas e incluso
casi todas las grandes baslicas se construyeron desde sus fundamentos y slo algunas en escaso nmero haban sido antes
edificios pblicos o templos de que se habilitaron para el culto catlico.
La distribucin interior de las baslicas en los primeros siglos de la paz, siguiendo el modelo de las constantinianas, es como
sigue:
1. el atrio, con su entrada, su peristilo y su fuente o cntharus en medio, precedido a veces de un prtico o vestbulo
exterior
2. el nrthex o vestbulo interior
3. justo despus, las tres puertas correspondientes a las tres naves
4. las tres naves, separadas por columnas y, a veces, por verjas y cortinajes
 5. el coro de los cantores
6. el bema o bside o presbiterio elevado con dos o tres gradas con su arco de triunfo sobre la entrada y su nico
altar en medio cubierto con un templete o baldaquino y situado sobre la cripta o sepultura de un mrtir (confessio
o ciborio. Adems, tiene el bside su ctedra episcopal
7. los bsides laterales o nichos para servir de sacristas o secretarium, donde se colocaban las vestiduras y
diferentes objetos sagradas en el de la derecha, llamada diaconium y las ofrendas de los fieles en el de la izquierda
que por esto se denominaba zophylacium. No siempre existan los bsides secundarios ni se destinaban en todo
caso a servir de sacrista. Pero en algunas iglesias se colocaban a los lados del presbiterio dos altares menores para
la preparacin y terminacin del sacrificio (prthesis y apdosis, respectivamente)
En la entrada del presbiterio, como para aislarlo del resto de la iglesia, se elevaban unas columnas que sostenan un
arquitrabe de mrmol o de madera para fijar sobre l exvotos y lmparas. A este conjunto arquitectnico se le llama prgula
y corresponde al iconostasio de las iglesias orientales el cual es un cuerpo ms cerrado y completo y se halla decorado con
multitud de imgenes devotas.
E algunas baslicas, sobre una parte de las naves laterales, haba un piso con tribunas que daban vista a la central y que se
reservaban, generalmente, a las vrgenes y viudas. Este sitio se llamaba gynnaeceum. La planta baja de la nave izquierda (o
sea, del Evangelio) se destinaba a las mujeres y se denominaba matronikion. A la derecha, para los hombres, se llamaba
andron y cada grupo entraba en la baslica por su puerta correspondiente. La de en medio, que se llamaba argntea y
speciosa, serva de entrada a los clrigos. En la parte derecha y con separacin de verja o pretil, se situaban los hombres de
distincin y a la izquierda las matronas. De aqu los nombres de senatorium y matronaeum que, respectivamente, se les
daba.
A los lados del coro se situaban anchos plpitos o ambones para la lectura del Evangelio y la Epstola.

Basilica de Szkesfehrvr, Hungra ardiendo en la Edad Media. Esta baslica era de proporciones tan colosales que
albergaba a ms de 9.000 personas al mismo tiempo en su interior.
La colocacin de los fieles era la siguiente:
en el atrium o, en su defecto, en el nrthex pero a distancia de la puerta interior de entrada se colocaban los
penitentes del primer grado (flentes)
en el nrthex o pronaos, junto a la puerta interior, los penitentes del segundo grado (audientes) y los catecmenos
del primero (que tambin se llamaban audientes)
dentro ya de las naves y cerca de las puertas, los penitentes del tercero y cuarto grados (prostrati y consistentes)
con los catecmenos prostrati y competentes
ms adelante estaban los fieles comunicantes o que participaban de los divinos misterios.
Este gnero de arquitectura basilical sigui imperando en Roma y sus cercanas con bastante firmeza y exclusivismo hasta la
poca moderna (salvo raras excepciones) pero en las dems regiones del mundo catlico evolucion mucho despus
transformndose en diferentes gneros y estilos.
Una de las construcciones ms interesantes fue la baslica de Szkesfehrvr, en Hungra, la cual fue construida por el rey
San Esteban I de Hungra, el fundador del Estado medieval hngaro y cristianizador de su gente. Esta baslica era de
proporciones tan colosales que poda contener a ms de 9.000 personas en su interior al mismo tiempo. Tras la muerte del
rey, fue utilizada como lugar de coronacin de los monarcas hngaros a lo largo de la Edad Media, y tambin sirvi como
recinto para sepultar a los monarcas tras su muerte. Igualmente era ah donde se mantena la Santa Corona Hngara, y
donde se reuna la dieta real. El primer personaje real en ser sepultado fue el prncipe San Emerico de Hungra, quien muri
en un accidente de cacera en el ao 1031. La baslica de Szkesfehrvr fue destruida y reconstruida en varias
oportunidades, hasta su desaparicin en el Siglo XVI, tras las invasiones turcas. Actualmente pueden visitarse sus ruinas.
La baslica litrgica

Procesin de la Preciossima Sangre de Jesucristo en Brujas, en el centro el conopeo (del latn, conopeum) y a la izquierda de
la imagen el tintinbulo.
Con independencia de su trazado arquitectnico, una iglesia puede titularse Baslica por prerrogativa del Romano
Pontfice. As, en sentido litrgico, son baslicas todas aquellas iglesias que, por su importancia, por sus circunstancias
histricas, o por aspectos de cierto relieve, obtengan ese privilegio papal. Se distinguen las baslicas mayores y las baslicas
menores.
Cuando el papa eleva a una iglesia a la condicin de Baslica Menor le otorga el derecho a lucir en el altar mayor dos signos
de la dignidad papal y la unin con la Santa Sede: el conopeo o umbraculum y el tintinbulo (ambos visibles en la imagen).
Adems, el Santo Padre concede a la comunidad que rinde culto en la Baslica la gracia de ganar la indulgencia plenaria si
visita el templo en cuatro ocasiones especiales: el da de San Pedro y San Pablo, el da de la Ctedra de San Pedro, el
aniversario de la entronizacin del pontfice reinante, y otra fecha del ao elegida libremente.
Tambin existen baslicas que se consideran tales por concesin inmemorial, es decir, que no necesariamente han sido
declaradas con esta dignidad por el Papa, pero que sin embargo, el Vaticano las reconoce como baslicas, generalmente por
ser templos relacionados con lugares en donde tuvieron lugar los hechos de la Pasin de Cristo, y por ser o estar construidas
sobre baslicas paleocristianas en donde han sido enterrados mrtires. Todas las baslicas de concesin inmemorial son
consideradas baslicas menores, menos las cuatro baslicas mayores de Roma, que tambin son de concesin inmemorial.
En esta categora estaran las baslicas de la Natividad, del Santo Sepulcro o la de las Naciones, tambin la Catedral-Baslica
de Florencia, la Baslica de San Francisco de Ass y la de San Antonio de Padua, o la Catedral-Baslica de Santiago de
Compostela, entre otras.1
Para que un templo pueda alcanzar el ttulo basilical, debe reunir tres requisitos:
Debe ser un templo de excepcional esplendor, levantado con un perfil destacado.
Dicho templo debe ser foco espiritual de una comunidad que es santuario para la multitud de devotos que acuden
a l.
Que dicho templo, bajo sus bvedas, posea un tesoro espiritual y sagrado, dando culto ininterrumpido al Seor, a
la Virgen y al Santo venerado en l.
Tambin se asocian al templo ciertos deberes, entre ellos:
Que el oficio celebrado en ella sea un ejemplo para los dems templos de la Dicesis a la que pertenece,
Promover la formacin bblica y religiosa de los fieles, como el estudio y divulgacin de los documentos con los
que se propone el magisterio del Sumo Pontfice.
Obligacin de celebrar las fiestas de la la Ctedra de San Pedro (22 de febrero), de San Pedro y San Pablo (29 de
junio), y el aniversario de la exaltacin del Sumo Pontfice. Ver: Anexo:Baslicas catlicas
Tintinbulo
Baslicas mayores
Artculo principal: Baslica mayor.

Baslica de San Pedro.

En principio se llamaron as a siete de las baslicas con que contaba Roma. Eran estas:
Baslica de San Juan de Letrn, es la catedral del papa como obispo de Roma.
Baslica de San Pedro del Vaticano, asignada antiguamente al Patriarca de Constantinopla, hoy usada por el papa
como cabeza de la Iglesia Catlica.
Baslica de Santa Mara la Mayor, asignada antiguamente al Patriarca de Antioqua.
Baslica de San Pablo Extramuros, asignada antiguamente al Patriarca de Alejandra.
Baslica de San Lorenzo Extramuros, asignada antiguamente al Patriarca de Jerusaln.
Baslica de San Sebastin de las Catacumbas o de San Sebastin Extramuros (Basilica di San Sebastiano fuori le
mura).
Baslica de la Santa Cruz de Jerusaln (Basilica di Santa Croce in Gerusalemme).
Actualmente slo las cuatro primeras siguen siendo hoy llamadas baslicas mayores. Se caracterizan, entre otras cosas,
porque en su altar (altar papal) slo puede oficiar el papa. Estas cuatro baslicas mayores y la baslica menor de San
Lorenzo Extramuros (que carece de una puerta santa) son denominadas en conjunto baslicas patriarcales (Pentarqua).
Baslicas menores
Artculo principal: Baslica menor.
Se les llama baslicas menores al resto de las iglesias romanas que tienen funciones parroquiales o bien son ttulos
cardenalicios o diaconas.
Los papas, adems, han concedido el ttulo de baslica menor, con los mismos privilegios que las iglesias romanas, a otros
templos del mundo catlico, mediante breve pontificio o rescripto. A partir de la constitucin apostlica Pastor Bonus del 28
de junio de 1988 referida a la nueva ordenacin de la Curia romana, es competencia de la Congregacin para el Culto Divino
y la Disciplina de los Sacramentos la concesin del ttulo de baslica menor.2 3
En 2006 haba oficialmente 1506 baslicas en todo el mundo. La lista completa se puede encontrar en el anexo baslicas
catlicas. Todas las catedrales poseen el ttulo de Baslica menor, aunque hay algunas catedrales que han solicitado el ttulo
de baslica menor por separado: a stas se las conoce comnmente como catedral-baslica.
Imgenes

 Baslica de Santa Mara la Real de Covadonga

Baslica Menor Nuestra Seora de la Monserrate

Catedral-Baslica de Nuestra Seora del Pilar de Zaragoza.

Baslica de Nuestra Seora del Rosario de Chiquinquir

Baslica del Voto Nacional, Ecuador

Baslica de Nuestra Seora de la Candelaria, Tenerife.
Escudo

Forma del escudo de una baslica.

Todas las baslicas, por su peculiar relacin con la Ctedra de Roma y con el Sumo Pontfice, tienen la concesin de poseer
su propio escudo y de exhibir las insignias pontificias. Los ornamentos exteriores del escudo, son:
El emblema basilical est timbrado con la insignia tradicional de los papas: las llaves en oro y plata,
entrecruzadas, que simbolizan las llaves del Reino.
El pabelln: la umbella o conopeo es el smbolo que identifica a las baslicas y adems a la sede apostlica vacante;
sus colores son los tradicionales colores papales: rojo intenso (gules) y oro, que dan cuenta de la vinculacin de la
baslica con la Santa Sede. En pocas recientes el pabelln ha sido sustitudo en algunos escudos baslicales por la
tiara papal.
Al pie del conjunto del escudo, se despliega la divisa con el lema del templo.

BOVDA:
CASTILLO:

CELOSAS:

CIELO RASO:

CIMBORRIOS:

COLUMNA:
Columna misma palabra en latn, derivada de columen, "sostn", "soporte"; es un elemento arquitectnico vertical y de
forma alargada que normalmente tiene funciones estructurales, aunque tambin pueden erigirse con fines decorativos.
Ordinariamente, su seccin es circular, pues cuando es cuadrangular suele denominarse pilar, o pilastra si est adosada a un
muro. La columna clsica est formada por tres elementos: basa, fuste y capitel.
Una columna suele estar formada por tres elementos:
Capitel
Fuste
Basa
En la arquitectura clsica; el fuste descansa sobre la basa y el elemento que sostiene la columna reposa sobre el capitel. Las
proporciones y decoracin de estos elementos se rigen por los rdenes arquitectnicos.
Vase la ilustracin de los tres componentes en una columna de orden jnico.

Otros ejemplos de columnas con diferentes estilos arquitectnicos:

hind
persa
egipcio
cretense
romnico
gtico
renacentista
barroco
Segn los rdenes arquitectnicos clsicos
En razn de su pertenencia a alguno de los rdenes arquitectnicos clsicos, la columna puede ser:
Columna drica
Columna jnica
Columna corintia
Columna toscana
Columna compuesta
Segn el fuste
Tomando el todo por la parte, es habitual clasificar las columnas segn el tipo de fuste que posean. As, cabra relacionar las
siguientes:
Columna lisa: Aquella que no tiene ni acanaladuras ni adornos.
Columna agrupada: La que posee varios fustes con una base y capitel comunes (tpica del Gtico).
Columna estriada o acanalada: Aquella cuya forma posee estras o acanaladuras ornamentales en toda su longitud.
Columna fasciculada: La que est conformada por una serie de delgados fustes, similares, agrupados a modo de haz.
Columna fajada o anillada: La que tiene su fuste despiezado en tambores, anillos o fajas de distinto dimetro.
Columna geminada: La que tiene fuste doble.
Columna salomnica: La que tiene fuste torsionado en forma de espiral (tpica del arte Barroco).
Columna torsa: La que tiene su fuste decorado con motivos dispuestos helicoidalmente.
Columna romnica: La que tiene su fuste cilndrico y no tiene acanaladuras verticales como en la arquitectura clsica, sino
liso o, en el caso ms complejo, lleva sogueados o decoracin geomtrica (zigzag) o vegetal.
En relacin con otros componentes del edificio
Atendiendo a su disposicin en relacin con otros componentes de un edificio, pueden distinguirse estos tipos de columnas:
Columna aislada o exenta: La que se encuentra separada de un muro o cualquier elemento vertical de la construccin o
edificacin.
Columna adosada: La que est yuxtapuesta a un muro u otro elemento de la edificacin.
Columna embebida: La que aparenta estar parcialmente incrustada en el muro u otro cuerpo de la construccin.
Columna entrega o entregada: La que est adosada pero cuyo fuste no es de una sola pieza, sino formada por trozos que
estn empotrados en el muro, formando parte de ste.

Columnas jnicas del Erectein de Atenas. Columnas de una sala de oracin islmica (Gran Mezquita
 de Kairun).

COBERTURAS:

CUBIERTA:
Se llama cubiertas al elemento constructivo que protege a los edificios en la parte superior y, por extensin, a la estructura
sustentante de dicha cubierta. En ciertos casos, tambin se llama techumbre.
Utilidad
Las cubiertas de los tejados son necesarias para proteger los distintos tipos de edificios de los diferentes fenmenos
meteorolgicos, (lluvia, nieve, frio, calor)
Materiales
Se emplea gran cantidad de materiales para construir cubiertas. Romanos y griegos las hacan de materiales ptreos en
edificios representativos y con piezas cermicas en los dems. Los rabes normalizaron la llamada teja rabe de alfarera,
que resolva con una sola pieza, siempre igual todos los problemas de un tejado inclinado: canales, cobijas, limatesas y
limahoyas.
Las cubiertas planas se hacan tambin con piezas cermicas en forma de azulejos, sobre disposiciones constructivas que
dejaban resuelto el problema de la dilatacin sin afectar a la construccin que protegen. En pases de clima especialmente
seco, se empleaba (y sigue hacindose) directamente barro sin cocer para rematar las cubiertas.
En zonas ms pobres se empleaban piezas planas de piedra, principalmente de pizarra, para la cubierta. Las cubiertas de
piezas planas tienen el grave inconveniente de que, como el agua puede resbalar por capilaridad entre las piezas, se exigen
pendientes acusadas de mas de un 20% de inclinacin y solapes grandes entre ellas para as evitarlo; por lo tanto el peso
unitario (por unidad de superficie) de cubierta suele ser muy grande. Por contra es un material que resiste bien la
intemperie (las heladas) y de gran durabilidad.
Actualmente existen tambin cubiertas verdes, realizadas a base de distintos tipos de plantas que incluso se utilizan en las
fachadas.
En las cubiertas planas se protega la parte superior, sobre las diversas capas que actuaban de impermeabilizante, mediante
baldosines de alfarera (llamados en Espaa, baldosn de Ariza o, ms pequeo y delgado, baldosn cataln)

Tipos de cubierta
Se suele distinguir entre dos tipos: la cubierta inclinada, y la cubierta plana, diferencindose entre si por su inclinacin
respecto al plano del suelo, poco inclinada en el segundo caso.
Ambos tipos de cubierta tienen una gran tradicin en la arquitectura; las inclinadas se utilizaban ms en climas
principalmente lluviosos pues permiten desalojar el agua por simple gravedad, y las planas en climas ms secos, donde el
problema de la lluvia es episdico y las cubiertas en forma de terraza tienen aprovechamiento o habitabilidad en las noches
de las pocas ms clidas, incluso para dormir al aire libre.
A medida que se han ido mejorando los sistemas de impermeabilizacin, la cubierta plana se ha extendido a climas lluviosos
tambin. Por ello la cubierta plana se ha convertido en caracterstica de un tipo de arquitectura iniciada a principios del siglo
XX en los pases lluviosos del norte de Europa, llamada Movimiento Moderno, pases de gran tradicin en cubiertas
inclinadas, donde las planas resultaban chocantes. La gran ventaja que le atribuye este movimiento, en esos pases muy
fros, es el de dejar la nieve acumulada sobre la cubierta formando un "revestimiento" aislante del fro. Antes no se haca
porque el peso produca graves problemas, como hundimientos frecuentes en las cubiertas de poca pendiente, pero el
Movimiento Moderno aprovecha los mejores conocimientos sobre clculo de estructuras y sistemas ms modernos de
construccin.
Cubiertas inclinadas
Cada plano que forma una cubierta inclinada se denomina faldn. Las aristas que separan a cada faldn se llaman lima, que
pueden ser limahoya (en la parte cncava), limatesa (en la parte convexa) o lima de quiebro (entre paos con diferente
inclinacin). La lima superior de coronacin se llama cumbrera, caballete o gallur. Los extremos inferiores que sobresalen de
la fachada (para alejar la cada del agua de la edificacin) se llaman alero o alar.
Los elementos que pueden aparecer en una cubierta, para iluminar y ventilar el interior se suelen llamar lucernarios. En
cubiertas inclinadas tradicionales, pueden recibir los siguientes nombres: la beata, tambin llamada buharda o buhardilla; el
gablete, el lucero, lucernario, lumbrera o claraboya; y la montera.
Para una mejor proteccin de las fachadas, las cubiertas inclinadas se prolongan ms all del plano de la fachada formando
un alero o alar.
Para describir la forma de las cubiertas inclinadas se suele hacer referencia al nmero de faldones, a los que -especialmente
en este caso- se les llama "aguas", as se habla de cubiertas a un agua, a dos, tres, cuatro o ms aguas. En las cubiertas a dos
aguas, los cerramientos del edificio hacia los que no vierte el agua, acaban en una forma triangular que se denomina hastial
o pin.
Cubiertas planas
Artculo principal: Cubierta plana.
El mayor problema de las cubiertas planas es que estn sometidas a grandes diferencias de temperatura por lo que se deben
dividir en "cuarteles", es decir secciones de tamao no demasiado grande (se suele aceptar que tengan una dimensin
mxima de 6 m en cualquier sentido), dejando una junta de dilatacin entre ellas. Cada cuartel forma una especie de
embudo con los bordes perimetrales horizontales y desde ellos, se forman faldones con poca pendiente hacia el punto de
desage. En edificaciones pequeas, se hacen al revs, de forma semejante a las cubiertas inclinadas, desaguando hacia
fuera del permetro de la edificacin, pero con menor pendiente. Hay tcnicas para evitar tener que hacer estas divisiones
tan pequeas, como la Cubierta invertida.
En ciertos tipos de cubiertas planas, como la llamada cubierta a la catalana, tambin se prolonga la cubierta fuera del plano
de fachada formando un alero, en general menos saliente que en las cubiertas inclinadas.

Cubierta de pizarra. Cubierta moderna en un garaje

Elementos de una cubierta inclinada. de Londres

CORNISA:

CPULA:

DINTEL:

DOVELAS:

ESTRIBO:

ESFUERZO:

FACHADA:
Una fachada es, por extensin, cualquier paramento exterior de un edificio; aunque por defecto, cuando se habla de
fachada, se hace alusin a la delantera o principal, indicndose ms datos en caso contrario (fachada trasera, fachada norte,
etc.)
La fachada es objeto de especial cuidado en el diseo arquitectnico, pues al ser la nica parte del edificio percibida desde el
exterior, muchas veces es prcticamente el nico recurso disponible para expresar o caracterizar la construccin. La
componente expresiva est tan arraigada en el concepto de fachada, que en ocasiones se hace referencia a la cubierta como
la quinta fachada cuando sta posee una intencin esttica.

La fachada de Bletchley Park, en Buckinghamshire

(Inglaterra), una curiosa mezcla de estilos arquitectnicos Casa Farnsworth en Illinois Estados Unidos.
diferentes.

Desarrollo histrico
La fachada ha experimentado multitud de transformaciones a lo largo de la historia por su condicin de soporte o lienzo
para los distintos estilos arquitectnicos. Sin embargo, los cambios ms profundos han sido consecuencia de la evolucin de
las tcnicas constructivas.
Tradicionalmente, la fachada ha sido al mismo tiempo la estructura y el cerramiento del edificio, y por tanto la capacidad de
abrir huecos para iluminar, ventilar, o disponer de vistas al exterior ha sido limitada. El desarrollo histrico de la fachada ha
sido pues una carrera tecnolgica en pos de ampliar estos necesarios huecos.
El tamao y disposicin de los huecos ha estado condicionado fundamentalmente por dos limitaciones: la capacidad para
abrirlos (evolucin del muro de carga), y la capacidad de protegerlos (evolucin del vidrio).
La tecnologa del vidrio
Vitrales en la catedral de Reims (Francia).
Aunque la existencia del vidrio est documentada desde hace ms de 5.000 aos en Mesopotamia y Egipto,2 y a pesar de que
el imperio romano lo difundiera por Europa ya en el 300 a. C.,3 no se puede hablar de una utilizacin relevante de este
material en la construccin hasta el siglo VII y la expansin rabe. A partir de entonces, la posibilidad de realizar grandes
huecos en fachada empez a generar un inters creciente.
En la antigua roma, antes de la popularizacin del vidrio, se empleaba como acristalamiento el lapis specularis; un tipo de
roca traslcida de yeso del tipo de la selenita.
La incapacidad para fabricar vidrios de grandes dimensiones se resolvi subdividiendo las hojas de ventana en rectngulos
ms pequeos, capaces de ser tapados con una nica pieza de vidrio ms pequea, o emplomando varios vidrios. La
costumbre actual de subdividir los paos de ventana en rectngulos ms pequeos es una reminiscencia esttica que ha
perdurado desde entonces.
En el empleo del vidrio en fachadas, destaca su uso en las catedrales, especialmente las gticas. Los maestros de obras
supieron convertir el problema del tamao de los huecos en una virtud: crearon magnficas vidrieras diseando figuras
elaboradas con pequeas piezas de vidrio tintado que sujetaban con un armazn de plomo. Adems, idearon el amplio
rosetn gtico.
La evolucin del muro
Una vez superado el problema de proteger el hueco con vidrio, las limitaciones se debieron al carcter estructural de la
fachada. La apertura de un hueco obligaba a su pieza superior, el dintel, a soportar la carga del edificio. Esto impeda
practicar huecos demasiado anchos, por lo que las aperturas adoptaron formas verticales para aumentar en lo posible la
superficie de iluminacin. Tambin era necesario disponer los huecos alineados unos encima de otros, de manera que se
facilitase la trasmisin de la carga del edificio por el resto del muro. Al igual que con el vidrio, y a pesar de no ser ya
necesaria, esta composicin de fachada con ventanas verticales y regulares ha sobrevivido hasta nuestros das como una
herencia cultural.

Arbotantes y contrafuertes en la catedral de Amiens (Francia).

Para aumentar el tamao del vano, en edificios singulares tradicionalmente se emple el arco de medio punto. En el periodo
gtico floreci el arco apuntado. Un gran avance en el tratamiento de fachadas surgi con las catedrales gticas, cuando se
solucion el problema de los grandes huecos al compartir la fachada su funcin estructural con otros elementos.
La revolucin consisti en la sustitucin del los tradicionales muro de carga por pilares, utilizar arcos apuntados, y desviar la
carga de la cubierta mediante arbotantes a unos contrafuertes exteriores. De esa manera la fachada, liberada del peso, poda
disponer de amplios huecos que se cerraban con grandes vidrieras.
El empleo del acero estructural a finales del XIX, y del hormign armado a principios del XX, termin definitivamente por
liberar a la fachada de su dependencia estructural. Los arquitectos del Movimiento Moderno exploraron las posibilidades de
una fachada libre, popularizando la ventana corrida y los huecos horizontales en lugar de los tradicionales verticales,
utilizndolos tanto por adecuarse mejor a la visin de las personas, como para evidenciar su independencia de la estructura.
El ltimo paso conceptual quizs lo ejecutara Mies van der Rohe en 1946, al disear la Casa Farnsworth, donde la vivienda
disuelve definitivamente la fachada, culminndose as el largo proceso evolutivo del hueco.
La fachada contempornea se distingue por una composicin irregular de huecos que atiende a las necesidades de
iluminacin interiores, en lugar de estar motivada por consideraciones estructurales. Tambin se est explorando con
distintas formas y materiales (plsticos, titanio, textiles).

Museo Guggenheim en Bilbao (Espaa).

No menos importantes son las consecuencias de la aparicin de la informtica y los ordenadores, que con sus aplicaciones
de CAD y su capacidad de clculo han posibilitado abandonar la clsica concepcin plana de la fachada, permitiendo un
tratamiento ms volumtrico de la misma. Edificios como el Guggenheim de Bilbao son un ejemplo ya clsico de esta nueva
revolucin.
En un futuro prximo, es posible que la fachada adopte una nueva funcionalidad como superficie de captacin de energas
renovables.
Funcionamiento
Las fachadas, adems de la funcin esttica, deben satisfacer otros requisitos: deben ser impermeables al agua, y aislar el
interior trmica y acsticamente. La seccin tipo de una fachada convencional se compone de dos hojas: una exterior,
normalmente de ladrillo, y otra interior, que puede ser de ladrillo o de otros materiales como el cartn-yeso. Entre esas dos
hojas se coloca un aislante trmico, para lo que usualmente se utilizan materiales como el poliuretano, la fibra de vidrio o la
lana de roca. Para evitar condensaciones intersticiales, adems, se coloca en el lado caliente del aislante una barrera de
vapor. Por ltimo, es necesaria una pequea separacin de uno o dos centmetros para permitir que ventile el vapor de agua
y no empape el aislamiento, inutilizndolo.
El grosor de un muro de fachada no obedece tanto a necesidades de estabilidad o resistencia como a la necesidad de masa
para el aislamiento acstico y de espacio para alojar el aislante y su cmara de aire.
Tipologas constructivas
Fachada ligera
Las fachadas ligeras funcionan como una piel colgada del edificio. Como su propio nombre indica, son ligeras, y no
contribuyen a la estabilidad de la estructura.4 Debido a su poca masa, son malas aislantes del ruido, por lo que no son
aplicables para edificios que requieran ambientes silenciosos, como por ejemplo el uso residencial. Tampoco suelen
funcionar bien como aislantes trmicos, exigiendo generalmente un gasto extra en calefaccin o aire acondicionado. Sin
embargo, su reducido peso, su gran capacidad para permitir la entrada de luz, y su rapidez de montaje las hacen idneas
para rascacielos y una gran variedad de espacios pblicos.
Se componen de tres elementos:
Montantes: elementos de sujeccin verticales que se anclan a la estructura del edificio.
Travesaos o perfiles secundarios: elementos horizontales anclados a los montantes, y que terminan de conformar el
armazn.
Cerramiento: puede ser de vidrio o paneles ligeros (madera, aluminio). stos pueden ser fijos o practicables.
En funcin de si la piel de fachada es continua o se interrumpe en cada forjado, las fachadas ligeras se pueden clasificar en
muros cortina o fachada panel,4 respectivamente.
Fachada pesada

Manta de lana de roca en una fachada trasventilada.

Esta categora abarca todas las fachadas tradicionales, ya sean de ladrillo visto, enfoscados, aplacados, de piedra, de madera
u otras, adems de las trasventiladas y las prefabricadas.
Fachadas trasventiladas
Artculo principal: Fachada ventilada.
Son parecidas a los muros cortina. Tambin constan de montantes, travesaos, y cerramientos, pero a diferencia de las
anteriores, los montantes se anclan a muros de fbrica, y las piezas de cerramiento son pesadas: normalmente placas de
piedra o cermica.
Al existir una hoja de cerramiento interior (habitualmente de ladrillo), las placas no necesitan presentar una junta estanca, y
en el montaje se separan entre s unos pocos milmetros, permitiendo que el aislamiento trmico ventile por esas rendijas.
Este tipo de fachadas se suele utilizar en edificios institucionales, debido a que ofrece una elevada calidad de acabado.
Fachadas prefabricadas
Son fachadas compuestas por mdulos de pared que vienen hechos de taller, ensamblndose unos a otros en obra. Segn sea
su nivel de pre fabricacin,pueden incluso montarse paredes de fachada con las ventanas o la puerta ya instaladas. El
material ms utilizado en pre fabricacin es el hormign, aunque tambin est extendido el uso de madera, y otros
materiales ms modernos como el GRC. Los sistemas de unin entre los distintos mdulos ya vienen incorporadas en las
propias piezas, de modo que suelen ser construcciones de junta seca.
Las ventajas de este mtodo residen en un mayor control de calidad, al fabricarse las piezas en taller, y en un proceso de
montaje muy rpido que no demanda mucha mano de obra. Por este motivo en pases industrializados, donde la mano de
obra es comparativamente ms cara que los materiales, est ganando popularidad.
Fachada comercial

Fachada ficticia de una panadera.

La fachada de un establecimiento comercial es su tarjeta de visita. La fachada de algunos centros comerciales es el soporte
de diversas acciones de publicidad, promocin y animacin.
La comunicacin a travs de una fachada comercial se basa en el modelo AIDA (atencin, inters, deseo y accin). Se trata
de que la fachada adelante lo que ofrece el establecimiento en su interior.5 El exterior de un establecimiento, tienda o centro
comercial, est configurado por la fachada, los rtulos, la entrada y el escaparate. Estos cuatro elementos dan a conocer su
personalidad y estilo comercial.

FRISO:

FUSTE:
El fuste es la parte de la columna que se encuentra entre el capitel y la basa.
Corresponde al cuerpo principal o bsico de las columnas utilizadas en muchos de los edificios desde la poca egipcia hasta
el neoclsico del siglo XIX. Su diseo puede ser desde el simplemente liso, es decir sin decorado alguno, pasando por el
estriado o rayado en el sentido vertical del fuste, este estriado se lleg a hacer fino resaltndolo en lomo curvo o bien
acanalado, con muescas en los extremos de cada rayadura para difuminar su forma con la del basamento o con el capitel.
Los fustes llegaron a contar con decorados vegetales a su derredor, para hacerlos ms vistosos.
Normalmente los fustes se construan en el sentido vertical, al hacerlo los griegos llegaron a hacerlos abombados en la parte
central, ntasis, con la finalidad de que la visual en perspectiva no los hiciese parecer desproporcionados, o bien son
cilndricos con mayor grosor en su parte interior, grosor que va disminuyendo conforme crece o se alarga.
Tambin se tienen los fustes simulados adosados a las fachadas de los templos catlicos, como los estpites, que tienen
forma de pirmide truncada pero con el lado ms angosto en la parte inferior.

GALERA:

GLIFO:

GOTA:
Una gota (del latn gutta, gotas) designa, en la arquitectura drica de la Antigua Grecia, a una pequea pieza troncocnica
que repele el agua. Situadas en grupos de seis en la parte superior del arquitrabe, debajo de la tenia y la rgula. Cada rgula
est alineada bajo cada triglifo del friso drico.
Adems, la parte inferior del geison, por encima del friso, tiene salientes rectangulares llamados mtulos. Cada uno tiene
tres filas de seis gotas y se alinan encima de cada triglifo y cada metopa.
Es probable que las gotas representaran las estacas utilizadas en la construccin de las estructuras de madera que
precedieron a la arquitectura griega en piedra. El agua gotea por los bordes, fuera del permetro del edificio.

HORMIGN:

INTERCOLUMNIO:

LADRILLO:
MAMPARA:
Una mampara es una estructura divisoria de dos estancias. Habitualmente se asocia a las mamparas de bao pero hay otras
estructuras igual de conocidas como son las separadoras de despachos en oficinas de las empresas.
Una mampara de bao consiste en una estructura transparente o traslcida que sirve para separar el interior de la ducha o
baera del resto de la habitacin.
La mampara est fabricada en cristal o en plstico traslcido montado sobre una estructura rgida o de metal. Se puede
elegir entre diferentes colores, desde el blanco que es el ms habitual, al cromado, tanto sin brillo como con brillo, aunque
en este ltimo se suelen notar ms los posibles rayones y es un poco ms caro que los otros acabados.
Su funcin es la de mantener seco el cuarto de bao al tomar una ducha constituyendo una evolucin elegante sobre las
cortinas de plstico. Frente a stas, las mamparas proporcionan una individualizacin ms perfecta y ms higinica de la
ducha al carecer de pliegues en los que se acumula el moho y son ms fciles de limpiar. Las mamparas son estructuras fijas
por lo que son ms difciles de montar que las cortinas en las que tan solo hay que insertar unas argollas en una barra
corredera.
Las mamparas de bao se clasifican segn el elemento que vayan a cubrir. Pueden ser para baera o para plato de ducha.

Tipos de mamparas de bao

Una hoja fija
Son mamparas de slo una hoja recta que se sujetan de un modo fijo en la pared con un perfil de aluminio, acero inoxidable
o con herrajes fijos, y que cubre la zona de la ducha, es decir, tienen por objetivo tapar slo una parte del total de la baera,
aproximadamente la mitad.
Una hoja batiente
Este tipo de mamparas son iguales que las fijas tanto en medidas, la diferencia es que esta hoja se mueve sobre el eje desde
la pared, permitindonos as un mejor acceso a la baera. Son abatibles tanto hacia dentro como hacia fuera de la baera.
Pueden estar sujetas con un perfil de aluminio o con bisagras.
Hojas plegables
Estas mamparas constan de dos o ms hojas que se despliegan, si no las utilizamos se pueden plegar unas sobre otras,
dejndo ms espacio libre descubierto.
Hojas correderas
Cubren la totalidad del largo de la baera y se superponen, solapndose entre ellas. Permiten un buen acceso a la baera y
buena estanqueidad de la zona de bao o ducha. La zona de apertura viene dada segn la zona por la que entremos;
encontraremos diferentes tipos de combinacin, entre puertas correderas y fijas.

Desde el punto de vista decorativo, los modelos tradicionales presentan lneas rectas que cubren el permetro de la baera.
Las que se adaptan a duchas rinconeras sin embargo, pueden adoptar formas curvas. Una tendencia actual es la de cubrir
tan solo la parte de la baera donde se ubica la ducha y no todo el lateral de la misma. De este modo, se facilita la entrada y
salida a la misma as como el proceso de limpieza.

MARCO:
Marco es la estructura que soporta, protege y complementa una obra de arte bidimensional (pintura, dibujo, fotografa o
cualquier otra forma cuyo soporte sea una lmina) o de poco relieve, formando con ella un conjunto denominado "cuadro".1
Enmarcacin es el arte de construir marcos ("encuadrar" es el trmino preferido por el DRAE),2 y enmarcador el
profesional de ese oficio o artesana, una de las artes aplicadas o decorativas. Tambin se enmarcan objetos no
necesariamente artsticos, como los espejos, o cualquier tipo de documento. Para mayor proteccin del objeto enmarcado,
los marcos pueden estar acristalados.
Los marcos de puertas y ventanas son objeto de la arquitectura o el interiorismo. En cuanto a la enmarcacin o
perfilamiento mediante algn tipo de moldura de determinados elementos arquitectnicos, es una parte de la decoracin
arquitectnica (por ejemplo, el alfiz).

Trampantojo usando el marco como recurso pictrico Ttulo enmarcado (doctorado de Sigmund Freud).
(Escapando de la crtica, de Pere Borrell del Caso)

METOPAS:
Metopa Parte del friso drico que se sita entre dos tri glifos y que puede estar decorado.
Orden drico
El ms antiguo de los rdenes de arquitectura griega, definido por una columna acanalada de aristas..

MOSAICOS:
MOLDURA:
La moldura es un elemento decorativo utilizado en diversas obras artsticas, entre ellas, y quizs pudiera decirse que de
forma significativa, en la arquitectura. Consiste en un relieve o saliente de acusado componente longitudinal que conserva
idntico perfil en todo su trazado. Es este perfil o seccin transversal el que define y diferencia los mltiples tipos de
molduras.

Bocel
Moldura convexa de seccin semicircular o, en ocasiones, elptica, de superficie lisa. Cuando la directriz es recta, equivale a
un semicilindro; si es circular, a un semitoro. Es frecuente la utilizacin de medio bocel, esto es, de una moldura cuya
seccin sera un cuadrante de crculo; en este caso recibe el nombre de medio bocel o cuarto bocel.
Cimacio, o gola
Moldura cuyo perfil est constituido por dos arcos de circunferencia dispuestos formando una S, de manera que el arco
inferior es cncavo y el superior convexo. Esto hace que la parte alta de la moldura sea ms ancha que la baja, por lo que se
usa para enlazar dos superficies de las que la superior sobresale con respecto a la inferior.
Escocia, o Ncela
Moldura cncava cuyo perfil est formado por dos arcos de circunferencia de diferente radio que concurren en un punto
comn de tangencia. Es ms ancha por la parte inferior que por la superior, por lo que se utiliza para enlazar dos superficies
de las que la superior est retranqueada con respecto a la inferior.
Listel
Pequea moldura corrida de seccin cuadrada o rectangular. Se utiliza para separar otras molduras mayores y para romper
la continuidad de un plano.
Toro
Moldura anloga a la figura geomtrica definida por una superficie trica. En lenguaje comn y grfico puede decirse que es
semejante a un aro. Difcilmente pude conformarse como moldura exenta; en la prctica se utiliza como complemento de
piezas cilndricas (por ejemplo, una columna) en las que puede quedar embebida hasta su eje directriz, confundindose en
tal caso con el bocel. Geomtricamente se obtiene de dos maneras:
Como figura de revolucin, al girar un crculo alrededor de una recta exterior contenida en su mismo plano. La recta sera el
eje del toro resultante; el crculo original, su seccin; la distancia del crculo a la recta, el radio del toro.
Como figura de traslacin que tuviera por generatriz un crculo y por directriz una circunferencia.
Baqueta es la moldura redonda, la de menor dimetro entre las de perfil convexo.
Se aplica a varios elementos de arquitectura como los arquitrabes, arquivoltas, bandas, cornisas, etc.
Sola adornarse con cintas, perlas, cordones, hojas y granos de laurel, etc., y cuando pasaba de 6 mm de dimetro se llama
bocel. En las construcciones de la Edad Media se emple con profusin, sobre todo en los siglos XII y XIII, en los nervios de
las bvedas, en sustitucin de las aristas de los pies derechos de los vasos y en los hacecillos de las columnas.

Baquetn
Tipo de moldura redonda, en forma de tallo, vertical y normalmente dispuesta en hilera con otras, utilizada especialmente
en la arquitectura gtica.
Polistilo.

PECHINAS:
Pechina
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Para otros usos de este trmino, vase Pechina (desambiguacin).
Cpula sobre pechinas

Pechina (del cataln petxina 'valva, concha'), en arquitectura, es cada uno de los elementos estructurales y constructivos
que resuelve el encuentro entre la base circular de una cpula y un espacio inferior cuadrado o poligonal. Tambin permite
pasar de una cpula elptica a una planta rectangular.
Caractersticas
Las pechinas son tringulos esfricos, presentando una superficie limitada por tres arcos de circunferencia. Su construccin
geomtrica se obtiene seccionando un hemisferio con el prisma recto cuya traza define un polgono regular inscrito en la
circunferencia base de dicho hemisferio, de la bveda vada resultante seccionamos por la base del casquete esfrico
tangente a los arcos perimetrales. Los tringulos esfricos resultantes definen la base circular de apoyo de la cpula. Cuando
el permetro surge de la seccin de una cpula esferoide se generan arcos elpticos y una base elptica para el apoyo de una
cpula hemiesferoide. Un ejemplo de este ltimo caso lo hallamos en la cubricin del saln central de la iglesia de San Carlo
alle Quattro Fontane.
Las pechinas transmiten el peso de la cpula a pilares, pilastras o muros, mediante arcos o cpulas semiesfricas que los
vinculan lateralmente.
Los primeros intentos de utilizacin de pechinas fueron realizados por los romanos pero la verdadera explotacin de este
recurso arquitectnico se realiz durante la poca bizantina en el siglo VI. El edificio ms destacado que utiliza este tipo de
soporte para su cpula es la iglesia de Santa Sofa en Constantinopla.
Posteriormente fueron utilizadas, sobre todo, durante el romnico, Renacimiento, Barroco y en la arquitectura musulmana,
especialmente en la arquitectura otomana.

PILAR:

PIRAMIDE:
Una pirmide (del latn pyrmis, -dis, y ste a su vez del griego ,- pyrmis, -idos) es una construccin
monumental, con forma piramidal, normalmente de base cuadrangular.
Orgenes
Se ha discutido mucho sobre el origen de la forma piramidal en la construccin humana. Las pirmides surgieron en
distintas civilizaciones sin contacto entre s, lo que ha dado pie a multitud de especulaciones de toda ndole. Sin embargo,
desde un punto de vista meramente estructural o constructivo, la forma piramidal es un resultado casi inevitable del simple
deseo de ganar altura utilizando piedra.
En la antigedad, la arquitectura comn empleaba materiales fciles de conseguir y manipular, tales como el barro o la
madera. No obstante, este tipo de construcciones no perduraban en el tiempo. Cuando se deseaba un edificio ms longevo,
como una tumba, o un edificio emblemtico, se recurra entonces a la piedra (o al ladrillo si no se dispona de lo primero).
Las primeras construcciones de piedra por tanto obedecieron a propsitos funerarios o religiosos, y tanto en Egipto
(mastabas) como en Amrica, aunque miles de aos despus, ya adoptaron una forma troncopiramidal.
Con el tiempo, se empezaron a edificar tumbas y plataformas religiosas encima de las anteriores1 (quizs con la intencin de
manifestar mayor poder que el predecesor). Este tipo de prcticas deriv en las pirmides escalonadas; un tipo de
construccin muy similar a los zigurat mesopotmicos.
No queda constancia de los motivos que impulsaron el paso desde este punto a la tpica pirmide pentadrica, aunque no es
descabellado pensar que el salto formal fuera simplemente esttico.
CONSTRUCCION
Aunque esencialmente las pirmides consistan en "simples" apilamientos de piedra, requirieron un enorme esfuerzo,
habilidad, ingenio y capacidad organizativa para su construccin. A pesar de que algunas civilizaciones que construyeron
estos monumentos conocan el arco de descarga (como la egipcia), emplearon preferentemente estructuras adinteladas. Sin
embargo, los grandes dinteles de piedra eran incapaces de soportar las tremendas presiones ejercidas sobre ellos sin
fracturarse, de modo que para abrir estancias y pasillos interiores recurrieron a la tcnica de la falsa bveda, consistente en
ir aproximando ligeramente de forma escalonada las hiladas de los muros, hasta conseguir un efecto similar al de un arco
apuntado, pero con dovelas horizontales.
Los recubrimientos exteriores de estos edificios variaron mucho de unas culturas y pocas a otras, encontrndose desde
revestimientos de piedra caliza hasta estucos.
El proceso de tallado de las piedras era extremadamente lento, ya que stas solan ser piedras duras (tipo grantico). Para
trabajarlas se utilizaron herramientas de bronce y slex, y el pulimentado se consegua mediante frotado con el propio polvo
de las piedras o con abrasivos ms duros como el polvo de cuarcita.2
La ausencia de documentos ha imposibilitado conocer los mtodos constructivos empleados en las pirmides antiguas, pero
no hay constancia del empleo de la rueda, por lo que las teoras ms aceptadas especulan con rampas o espirales exteriores3
sobre las que se iran deslizando los bloques mediante palancas.4
Slo a partir del siglo XX, tras la popularizacin del acero y el vidrio como materiales de construccin, los arquitectos han
vuelto a incorporar la pirmide a su repertorio formal.
Simbolismo
La forma piramidal ha fascinado al hombre desde siempre, hasta el punto de que se ha acuado el trmino piramidologa
para referirse al conjunto de creencias pseudocientficas que dotan a las pirmides, o por extensin a la forma piramidal, de
poderes msticos o sobrenaturales.
Quizs por ser las ms antiguas y geomtricas, las pirmides egipcias han gozado de mayor popularidad simblica, y muy
especialmente la pirmide de Keops, que sin duda debi causar sensacin con sus 146 metros de altura y su recubrimiento
de lisa piedra caliza coronado con un piramidin de oro,4 refulgiendo en la planicie desrtica.
Listado de obras

Piramide de Luxor Museo Piramide de Louvre

En Las Vegas U.S.A En Paris.
Pirmide EGIPCIA del faraon keops

Pirmide de Kukulcn, Chichen Itz

Pirmide del Sol, Teotihuacan
(Mxico). Las pirmides de Guiza (Egipto).
(Mxico).

Egipcias
Eran monumentos funerarios que evolucionaron, como muchas otras pirmides de otras culturas, a partir de los tmulos
funerarios y luego de las mastabas hasta el colosal complejo de Guiza. Actualmente, en Egipto hay restos de ms de cien
pirmides, y ms de la mitad conservan gran parte del ncleo ptreo, pero en casi todas ha desaparecido el revestimiento
original de piedra pulida que, casi ntegro, slo se puede contemplar en la Pirmide acodada de Dahshur.
La primera pirmide de la que se tiene constancia es una pirmide escalonada atribuida a Imhotep, y data del 2.700 a. C.,
mientras que las primeras pirmides llamadas "clsicas" (completamente prismticas) estn fechadas en torno al 2.500 a. C.
Las pirmides de Huny y la acodada, terminadas durante el reinado de Seneferu, estn consideradas como los primeros
intentos de pirmides prismticas.
Entre las pirmides egipcias, las ms importantes son:
Pirmide escalonada Zoser, en Saqqara
Pirmide acodada en Dahshur
Pirmide Roja en Dahshur
Pirmide Negra en Dahshur
Pirmide de Jufu (Keops), o Gran Pirmide en Guiza
Pirmide de Dyedefra en Abu Roash
Pirmide de Jafra (Kefren) en Guiza
Pirmide de Menkaura (Micerino) en Guiza
Pirmide de Sahura en Abusir
Pirmide de Neferirkara en Abusir
Pirmide de Nyuserra en Abusir
Pirmide de Unis en Saqqara
Mayas
Normalmente consistentes en una pirmide escalonada que conduca a un templo en la cima. Se utilizaban con fines
ceremoniales e incluso como observatorios y calendarios astronmico-astrolgicos.
Los restos ms antiguos se estima que datan del Preclsico 600 a.C. Entre las muchas pirmides mayas, destacan:
Pirmide de Kukulcn en Chichn Itz, Mxico.
Pirmide de La Danta en Guatemala, yacimiento Maya de El Mirador.
Pirmides de Tikal en Guatemala.
Pirmide del Adivino en Uxmal, Mxico.
Templo de las inscripciones, en la zona arqueolgica de Palenque, Mxico.
Estructuras I y II en Calakmul, Mxico.
Mxico Central
Basamentos piramidales de las culturas prehispnicas mexicanas. Tambin llamadas a veces teocallis, entre las pirmides de
esta zona mexicana destacan las dos principales de Tenochtitln.
Pirmide del Sol en Teotihuacn, Mxico
Pirmide de la Luna en Teotihuacan, Mxico
Pirmide de los Nichos en El Tajn, Mxico
Gran Pirmide de Cholula en Mxico
Pirmide de Cuicuilco en Mxico
Pirmides de Toln en Mxico
Pirmide de Santa Cecilia en Mxico
Pirmide Votiva de La Quemada en Zacatecas, Mxico.
Occidente de Mxico
Los Guachimontones en Teuchitln, Jalisco
Incas
Las pirmides incaicas prosiguen en gran medida la antigua tradicin preincaica que se remonta al conjunto piramidal de
Caral y luego de Chan Chan.
Las pirmides incas, tambin llamadas huacas o guacas (del quechua waca, dios de la casa) son en realidad basamentos
piramidales concebidos como residencias de las distintas deidades, si bien los mochicas las emplearon para fines
administrativos.
Entre los quechuas era frecuente la construccin de una estrucutura piramidal de pequeas o medianas proporciones
llamada ushnu, la cual rememoraba a una montaa. Esta especie de pirmide ubicada usualmente en el centro de las
poblaciones cumpla funciones rituales (como una especie de altar) y administrativas (desde all los jerarcas solan emitir sus
mandatos).
Las pirmides truncadas preincaicas (es decir, sin remate en punta), fueron construidas generalmente con adobe; un
material muy poco resistente al paso del tiempo, por lo que la mayora de estas construcciones han desaparecido o se
encuentran en estado ruinoso.
Huacas del Sol y de la Luna en Per
Tambin en Per se encuentra la pirmide de Cahuachi.
Otras construcciones piramidales
Amrica
En Amrica, all donde se asentaron poblaciones a partir del desarrollo de la agricultura suelen encontrarse construcciones
tumulares, como los grandes montculos de Cahokia en el centro de Amrica del Norte, aunque las construcciones ms
monumentales son las antiguas pirmides erigidas en el actual Mxico.
Pirmide de Akapana en Tiwanaku, Bolivia
Pirmides de Cochasqui en Cochasqui, Ecuador
Morro del Tulcn en Colombia (tmulo).
frica
Pirmides Nubias de la dinasta XXV, en Sudn
Asia
En la India no se construyeron pirmides de piedra; sin embargo, abundan mandir (templos) con forma cercana a las de las
pirmides que, segn su tipo, son llamados genricamente gopuram, vimanam y sikhara. Como muchas pirmides, estas
estructuras del hinduismo buscan remedar a una montaa, en este caso al sagrado Monte Meru (que en la simbologa
hinduista es el "axis mundi").
Por otra parte en el Tbet, existen templo-palacios budistas que aunque no son estrictamente piramidales, tienen una cierta
afinidad arquitectnica con ellas a partir de sus siluetas trapezoidales (semejantes a pirmides truncadas y escalonadas)
como el Potala de Lhasa.
Estupa de Borobudur en Indonesia
Pirmide de Xi'An en China (tmulo)
En Hattusa capital del antiguo imperio Hitita tambin se encuentra una construccin de tipo piramidal.
Europa
Pirmide Cestia en Roma
Pirmides modernas
Monumento a La Raza en Mxico
Pirmides de Gmar en Tenerife (Espaa).
Pirmides contemporneas
La pirmide est estrechamente ligada a la construccin en piedra, ladrillo o adobe. La pirmide moderna sin embargo ya no
es maciza, sino una superficie laminar soportada por una estructura metlica que adopta la forma piramidal por su
simbolismo o plasticidad.
Pirmide del Museo del Louvre en Pars
Pyramid Arena en Estados Unidos
Luxor Hotel en Estados Unidos
Walter Pyramid en Estados Unidos
Pirmide Transamrica en Estados Unidos
Palacio de la Paz y la Reconciliacin en Astan, Kazajistn.
PRTICOS:
Un prtico es un espacio arquitectnico conformado por una galera de columnas adosada a un edificio.
La stoa (palabra griega traducible como "prtico") era una construccin propia del urbanismo griego, comn en las goras, y
que consista bsicamente en una columnata que sostena un alargado espacio cubierto. Las entradas monumentales a los
recintos sagrados, que tambin estaban porticadas, se denominaban propileos.
Pronaos era el prtico situado delante de la cmara sagrada o cella de los templos griegos o romanos. Es clebre el que da
paso al Panten de Roma, que de hecho es muy anterior al espacio interior, cubierto con la gran cpula de Adriano, y sigue
llevando en el friso la epigrafa que atribuye a Agripa su construccin. El templo romano tpico (como la Maison Carre de
Nimes) tena el pronaos delimitado con slo las columnas, sin muros laterales de cierre (s existentes en algunos templos in
antis -antae, las columnas o pilares que flanquean la entrada-2 griegos, una tipologa derivada del megaron micnico). El
significado de la palabra griega pronaos es ante el templo. En latn, el pronaos tambin se denominaba anticum o
prodomus. Cryptoporticus ("criptoprtico", de crypta y porticus) es el pasaje o galera semi-subterrneo cuyas bvedas
sostienen los prticos de foros o villas.
En la arquitectura medieval se realizaron estructuras denominadas "prticos" (en francs antiguo porche, del latn porticus,
la palabra castellana "porche" provendra del cataln porxe)3 ante las portadas de algunas catedrales, como el prtico de la
Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela (Maestro Mateo, siglo XII -Romnico-), pero con diferente concepcin
formal.4 El Renacimiento rescat el antiguo concepto greco-romano y lo aplic a distintas tipologas de edificios, como la
villas palladianas, de gran difusin en la arquitectura anglosajona (The Vyne -John Webb, 1654- fue el primer ejemplo,
posteriormente muy imitado tanto en Inglaterra -Cumberland Terrace, de John Nash, 1826-, como en Estados Unidos -
prtico este del Capitolio y muchos otros edificios legislativos, aunque la primera utilizacin de un prtico clsico para tal
destino fue el Palais Bourbon de Pars-). En el Barroco se usaron los prticos con muy distintos criterios (colonnato de
Bernini en la Plaza de San Pedro de Roma -1657-, colonnade de Claude Perrault en el Louvre de Pars -1667-, fachada oeste
de la catedral de San Pablo de Londres, de Christopher Wren -1675-,5 Karlskirche de Fischer von Erlach en Viena -1714-) La
arquitectura neoclsica utiliz reiteradamente los modelos greco-romanos (Knigsplatz de Mnich -Leo von Klenze, 1815-).
A pesar de que existen diferencias conceptuales entre ambos trminos, "prtico" y "atrio" se utilizan de forma casi
intercambiable, incluso en la bibliografa; donde tambin es habitual utilizar "prtico" para denominar cualquier tipo de
portada arquitectnica, aunque propiamente slo seran prticos las portadas cubiertas y con columnas o arcadas.6 Ms
confusa es la distincin entre "prtico" y "soportales" o calles y plazas porticadas; el propio DRAE define "porticado" como
dicho de una construccin: que tiene soportales.7
Tipos de prtico en la arquitectura clsica:
Los edificios se pueden clasificar en funcin de las columnas que posee el prtico de su fachada principal, que suele estar en
el frente ms corto.
Dstilo
Dstilo se denomina al edificio que tiene dos columnas o pilastras en una o ms fachadas. Se llama dstilo in antis, cuando
dichas columnas estn situadas entre dos pilastras que se alzan a ambos lados de la misma.
Tetrstilo
El edificio tetrstilo tiene cuatro columnas en su fachada principal. Era comnmente empleado por los griegos y los etruscos
para pequeas estructuras de edificios pblicos.
Los romanos prefirieron el prtico de cuatro columnas para sus santuarios, como el de Portuno, y para templos como el de
Venus y Roma, y para los prticos de entrada de grandes edificios pblicos, como la Baslica de Majencio.
Hexstilo
Los edificios hexstilos tenan seis columnas en fachada y eran los prticos tpicos del estilo drico.
Hexstilo griego
De orden drico son:
El grupo de templos de Paestum (el primer templo de Hera -ca. 550 a. C.-, el de Apolo -ca. 450 a. C.-, el primer
templo de Atenea, llamado baslica -ca. 500 a. C.-, y el segundo de Hera -460-440 a. C.-) .
El templo de Afaya en Egina (ca. 495 a. C.)
El templo de Hera en Selinunte (465-450 a. C.)
El templo de Zeus en Olimpia, ahora en ruinas.
El llamado Templo de la Concordia en Agrigento (ca. 430 a. C.), uno de templos griegos clsicos mejor
conservados, an con casi todo su peristilo.
El llamado "templo inacabado" de Segesta (ca. 430 a. C.)
El Hefestin o Teseion bajo la Acrpolis de Atenas (449-444 a. C.), el templo griego mejor conservado.
El templo de Poseidn del cabo Sunin (ca. 449 a. C.)
El prtico hexstilo tambin fue aplicado en el templos de orden jnico, como el Erectenn de la Acrpolis de Atenas.
Hexstilo romano
Con la colonizacin griega del sur de Italia, el hexstilo fue adoptado por los etruscos y posteriormente por los romanos. El
gusto romano pseudoperipteral favoreci los edificios estrechos con altas columnas, levantadas sobre podios para ms
grandiosidad y esplendor conferido por altura considerable. La Maison Carre en Nimes es el templo romano mejor
conservado que sobrevive de la antigedad clsica.
Octstilo
El octstilo tena ocho columnas. Estos edificios son ms raros que los hexstilo en canon clsico griego arquitectnico. Los
edificios octstilos ms conocidos que sobreviven de la antigedad son el Partenn de Atenas, construido durante el Siglo de
Pericles (450-430 a. C.), y el Panten de Agripa en Roma (125 a. C.).
Decstilo
El decstilo tiene diez columnas, como el templo de Apolo Didimeo en Mileto, y el prtico del University College de Londres.
Dodecstilo
El dodecstilo tiene doce columnas, como del Palacio Borbn, en Pars.
Prticos y columnatas en la arquitectura del Prximo Oriente Antiguo
El concepto de fachada con prtico no es habitual de la arquitectura del Prximo Oriente Antiguo, aunque se hizo un uso
intensivo de las columnas en la arquitectura egipcia y persa. El templo de Jerusaln construido por Salomn tuvo una
fachada con puerta flanqueada por columnas, a las que incluso se puso nombre (Boaz y Jachin), y estaba rodeado de prticos
Tesoro de los atenienses en Delfos, un templo drico dstilo in antis.

Templo de Atenea Nik, en el mismo lugar, un templo jnico tetrstilo.

OBELISCO:
Un obelisco u belo (del idioma griego - obeliskos, diminutivo irnico de - obelos: espeto, aguja) es un
monumento ptreo con forma de pilar, de seccin cuadrada, con cuatro caras trapezoidales iguales, ligeramente
convergentes, rematado superiormente en una pequea pirmide denominada piramidn. Generalmente se erigan sobre
una base de piedra prismtica. Los antiguos obeliscos se tallaron de un solo bloque de piedra (monolitos). El primero del
que se tiene noticia se data en la poca de Userkaf, faran de la dinasta V de Egipto (c. 2500 a. C.). Se desconoce cmo eran
erigidos estos fantsticos monumentos, pues no hay ninguna documentacin egipcia describiendo el mtodo empleado.

El obelisco de Luxor erigido en la Obelisco de Sesostris I, en Helipolis,

Plaza de la Concordia, Pars Egipto. Es el ms antiguo que se Obelisco de Axum (Etiopa).
conserva ntegro.

Obeliscos antiguos
Egipto
Los obeliscos se utilizaron de manera prominente en el Antiguo Egipto. Tallados en un solo bloque de piedra, generalmente
se colocaban por pares a la entrada de las tumbas a las cuales llevaban un gran poder vivificante que tena algn efecto en la
posterior resurreccin del difunto. Durante la breve reforma religiosa de Ajenatn se consideraban como rayos petrificados
de Atn, el disco solar.

La mayora de los obeliscos procedan de las canteras de granito de Asun. Actualmente se conocen ms de treinta obeliscos
egipcios terminados y uno inacabado (hallado en dicha cantera).

Muchos obeliscos egipcios fueron llevados a Roma, la capital del imperio dominante. Posteriormente, otros imperios de
occidente tambin se llevaron obeliscos egipcios para erigirlos en sus capitales, como es el caso del erigido en la Plaza de la
Concordia en Pars.
Estas son las ubicaciones de los obeliscos ms conocidos del Antiguo Egipto:
Faran Sesostris I, en Helipolis, El Cairo (20,4 m)
Faran Sesostris I, Cocodrilpolis, El Fayum (12,9 m)
Faran Tutmosis I, Templo de Karnak, Luxor (19,5 m)
Faran Hatshepsut, en el Templo de Karnak, Luxor (29,5 m)
Faran Tutmosis III, en Helipolis, actualmente en Londres y Nueva York.
Faran Tutmosis III, en el Templo de Karnak, actualmente uno en Estambul.
Faran Ramss II, Templo de Luxor, Luxor (25 m)
Faran Ramss II, Helipolis, (Aeropuerto) (17 m)
Faran Ramss II, Jardn Al-Andalus, El Cairo (13,9 m)
Faran Seti II, Templo de Karnak, Luxor (apr. 2 m)
Faran Ramss III, Museo de Luxor, Luxor (0,96 m) Estados Unidos
Faran Tutmosis III, Central Park, Nueva York (21,6 m) Francia
Faran Ramses II, Plaza de la Concordia, Pars (22,8 m) En Arls, Plaza de la Repblica (15 m) Israel
Obelisco del hipdromo de Cesarea, Cesarea Martima (12 m) Italia Roma:
Laterano, Palacio Laterano. Faraones Tutmosis III y Tutmosis IV, Karnak (32,2 m)
Flaminio, Plaza del Popolo. Faraones Seti I y Ramss II, (24 m)
Macuteto, Plaza de la Rotonda. Faran Ramss II, Helipolis (6,4 m)
Dogali, Plaza de la Repblica. Faran Ramss II, Helipolis (6,3 m)
Matteiano. Faran Ramss II, Helipolis (2,7 m)
Solare, Plaza Montecitorio. Faran Psamtico II, Helipolis (21,8 m)
Minerveo, Plaza de Minerva. Faran Apries, Sais (5,5 m)
Florencia, Jardines de Boboli. Faran Ramss II (4,9 m)
Urbino, Plaza del Renacimiento. Faran Apries
Catania, Plaza del Duomo, isla de Sicilia.Reino Unido
Faran Tutmosis III, Obelisco de Cleopatra, Londres (20,9 m)
Faran Amenhotep II, Museo Oriental de la Universidad de Durham (2,12 m)
Faran Ptolomeo IX, Wimborne, Dorset (6,7 m) Turqua
Faran Tutmosis III, Hipdromo de Constantinopla, Estambul (19,6 m) Ciudad del Vaticano
Erigido en la poca de Csar Augusto en Alejandra (25,4 m) Asiria
La forma de obelisco fue utilizada por la civilizacin asiria desde sus inicios. Ejemplo de ello es el obelisco negro de
Salmanasar III, del siglo IX a. C., esculpido en una pieza de basalto de 1,98 metros de altura, donde se representan escenas
de entrega de tributos. Fue descubierto en Nimrud y actualmente est expuesto en el Museo Britnico.

Reino Axumita, Etiopa y Eritrea

El reino Axumita de Etiopa y Eritrea erigi varios obeliscos. El ms notable es el obelisco de Axum de 24 m de alto
esculpido hacia el siglo IV a. C. Este obelisco fue tomado por Italia al terminar la segunda guerra Italo-Abisiniana, llevado a
Roma en 1937 y erigido en la Piazza di Porta Capena. En 2003, el gobierno italiano acept devolver este obelisco, que fue
transportado por avin de vuelta a Axum, dividido en tres partes. El monumento fue erigido en su lugar original el 4 de
septiembre de 2008.
Roma
Los romanos tambin esculpieron sus propios obeliscos al estilo egipcio, de los cuales se conocen:
Agonalis, Plaza Navona (Roma), Domiciano, (16,5 m)
Pinciano, Plaza Passeggiata (Roma), Adriano, (9,2 m)
Salustiano, Plaza de Espaa (Roma), Aureliano, (13,9 m)
Quirinal, Palacio del Quirinal (Roma), (Mausoleo de Augusto), (14,6 m)
Esquilino, Plaza del Esquilino (Roma), (Mausoleo de Augusto), (14,8 m) Per
Obelisco de Tello, una pieza alargada, prismtica, de 2,52 m de altura, expuesta en el Museo de Chavn (Chavn de Huntar).
Obeliscos de la Edad Contempornea
Monumento a Washington, Estados Unidos.
cientos de obeliscos de carcter conmemorativo. Estn elaborados a imitacin de los que se utilizaron en el Antiguo Egipto,
en diversos tamaos y con variados materiales, ptreos normalmente, aunque los mayores no son monolticos. Estos son
algunos de ellos:
Siglo XVIII (pertenecientes a la Edad Moderna)
Escuela Stowe, Buckinghamshire. Obelisco del General Wolfe, 1754.
Obelisco de la Candelaria en Tenerife (Islas Canarias), erigido en 1768, de 11 m.
Siglo XIX
Villa Torlonia (Roma). Dos obeliscos erigidos en 1842.
Monumento de Bunker Hill, Charlestown, Massachusetts. Construido entre 1827 y 1843.
El Monumento a Washington en Washington, Distrito Columbia, Estados Unidos. Construido entre 1848 y 1888. Es el
segundo obelisco (no monoltico) ms alto del mundo, con 169,29 m de altura.
Villa Medici (Roma). Copia del siglo XIX del obelisco egipcio ubicado en los jardines Boboli (Florencia).
El Obelisco de los Cantones de la ciudad de La Corua fue levantado en memoria del alcalde Aureliano Linares Rivas en
1895.
Siglo XX
Obelisco de la plaza la Repblica, Av 5 de Julio, Maracaibo, Venezuela. Construido en 1945, tiene 49 m de altura.
Obelisco y monumento al presidente chileno Jos Manuel Balmaceda, inaugurado en el ao 1920.
Obelisco de la calle real de Comayagela1 (Honduras), Construido en 1921. Tiene unos diez metros de altura. Fue construido
en conmemoracin de los 100 aos de independencia de la nacin durante el gobierno de Rafael Lpez Gutirrez.
Obelisco del monumento a los Hroes de Cavite y Santiago de Cuba, en la ciudad espaola de Cartagena, de 15 metros de
altura y construido en 1923.
Obelisco de la Plaza de Francia, Las Bvedas en la ciudad de Panam, Panam. Construido en 1923. Tiene 18 metros de
altura.
Obelisco a los Constituyentes de 1830, ubicado en Montevideo, Uruguay. Su construccin se inicia en 1930, con motivo del
centenario de la jura de la primera Constitucin en 1830.
Foro Italico (Roma), en el Lungotvere Maresciallo Diaz. Levantado en honor a Mussolini en 1932.
Obelisco del Malecn, tambin conocido como El Obelisco Macho, Santo Domingo, Repblica Dominicana. Construido en
1935.
El Obelisco o Monumento a los Prceres de la Independencia, Ciudad de Guatemala, Guatemala. Construido en 1935 y
diseado por Rafal Prez de Len, con 18 metros de altura y 220 toneladas, este monumento situado en una enorme
rotonda llamada Plaza del Obelisco fue mandado a construir bajo el mandato del dictador Jorge Ubico, para conmemorar la
Independencia de Centroamrica.
Obelisco de Buenos Aires, Argentina. Construido en 1936. Tiene 67,5 metros de altura.
Obelisco de Barcelona, Cinc d'Oros, en 1936, Espaa.
El Monumento de San Jacinto, Texas, en 1936, mide 173,7 metros de altura, siendo el obelisco (no monoltico) ms alto del
mundo. Conmemora la victoria estadounidense de 1836 en la Batalla de San Jacinto.
Obelisco de Simn Bolivar (o Monumento a Simn Bolvar) en la entrada a Polanco, Ciudad de Mxico. Construido en 1937.
Tiene 19 m de altura.
Obelisco de la Plaza Francia, Caracas, Venezuela. Construido en 1945, tiene 44,25 metros de altura.2
Obelisco de Barquisimeto, Barquisimeto, Venezuela. Un monumento prismtico construido en 1952. Tiene 75 m de altura.
Obelisco de Cdiz, Espaa. Construido en 1954. Tiene 12 metros de altura.
Obelisco de Acajutla. Construido en 1968 para nombrar ciudad al puerto de Acajutla.
Obelisco de las Pampas de la Quinua, ubicado en el Santuario Histrico de la Pampa de Ayacucho construido en
conmemoracin de la Batalla de Ayacucho, tiene una altura de 44 metros.
Obelisco de la plaza de Europa, Zaragoza, Espaa. Est construido en hormign y revestido de mrmol de Marquina. Se
inaugur el 22 de enero de 1990. Tiene 35 m de altura.
Obelisco de la ciudad de Valledupar Colombia . construido sobre el ao de 1992 revestido en marmol con una altura que
pasa los 35 metros de altura
Obelisco de Puerto Lpez, Meta, Colombia. Erigido en 1993, en el centro geogrfico del pas, con smbolos de los aspectos
tnicos, econmicos, culturales y ecolgicos del territorio.
Obelisco Millenium, situado en el Paseo Martimo de La Corua (Galicia, Espaa). Se levant para conmemorar el inicio del
siglo XXI y tiene como referentes la Torre de Hrcules y el Obelisco de los Cantones, situados en la misma ciudad. Tiene 46
metros de altura. En los 13 primeros metros se cuenta la historia de los principales acontecimientos y personajes de La
Corua, tallados en los cristales. De noche el Obelisco Millenium se ilumina mediante 142 focos de luz. El 1 de enero de 2001
se encendi por primera vez.
Obelisco de Actopan, Mxico. Su construccin inici en 2008 y fue entregado en enero del ao 2009, con 57 metros de
altura, fue construido para conmemorar el Bicentenario de la Independencia de Mxico y el Centenario de la Revolucin
Mexicana.
Curiosidades
Las denominadas Agujas de Cleopatra, nombre anglosajn de una pareja de obeliscos, no se realizaron en la poca de la
reina Cleopatra; fueron ordenados esculpir por el faran Tutmosis III muchos siglos antes.
Oblix, el nombre del personaje de la serie de lbumes Asterix de Ren Goscinny y Albert Uderzo, proviene de la palabra
obelisco.

TABIQUERIA:

TAPIAL:
Se denomina tapia en Iberoamrica o tapial en Espaa y la cuenca Mediterrnea, a una antigua tcnica consistente en
construir muros con tierra arcillosa, compactada a golpes mediante un "pisn", empleando un encofrado para formarla.

El encofrado suele ser de madera, aunque tambin puede ser metlico. En el proceso, se van colocando dos maderas
paralelas, entre las que vierte tierra en tongadas de 10 15 cm, y se compactada mediante apisonado. Posteriormente se
corre el encofrado a otra posicin para seguir con el muro. La tierra compactada se deseca al sol, y una vez que la tapia o
tapial queda levantado, las puertas y ventanas se abren a cincel
Etimologa
Segn Corominas1 la palabra tapia es prerromana, exclusiva de las lenguas Ibricas y el occitano. Sostiene que es voz de
origen onomatopyico: tap intentara reproducir el ruido que se haca al apisonar la tierra. Histricamente, tapial es el
tablero que sirve de encofrado y tapia es el propio muro de tierra pisada.
Historia y geografa
La poca y el lugar exactos en que se comienza a utilizar el tapial o tierra pisada son an desconocidos aunque casi con toda
certeza ocurre en el neoltico tal cual se evidencia en los sitios arqueolgicos de las culturas Yangshao y de la Longshan en la
regin China recorrida por el Huang Ho (ro Amarillo) de hace unos 5000 aos. Hace 2000 aos el uso arquitectnico de
tcnicas basadas en la tierra pisada o tapial fue comn en China, esto se hace notorio en la construccin de murallas (gran
parte de la Gran Muralla est realizada con este sistema).
El tapial fue una tcnica muy utilizada antiguamente en toda la cuenca del mar Mediterrneo.
La tierra pisada tambin llamada pise (en italiano pis, en francs pis ) ha sido una tcnica de construccin muy utilizada
entre los antiguos romanos. Prcticamente lo mismo que todo tapial moderno la forma romana est basada en la realizacin
de paredes con barro arcilloso hmedo (para evitar fisuraciones en la fase de desecado) mezclado con paja y crines
compactado por estratos con instrumentos apropiados (pisones y paletas) dentro de encofrados que se ubican alineados y
son de poca altura, tales encofrados son desmontables para permitir su desplazamiento.
Espaa
Entre los edificios ms significativos de la cultura hispana se encuentra la Alhambra de Granada.
Un buen ejemplo de construccin en tapial se encuentra en la localidad aragonesa de Daroca, donde muchas de las casas
tienen elementos combinados de tapial y adobe o ladrillo; adems, en la parte alta de la poblacin se puede visitar el castillo
y varias torres, as como la muralla que circunda todo el pueblo, construidos con esta tcnica ancestral, aunque en bastante
mal estado de conservacin.
En Espaa adquiri especial notoriedad en las actuales comunidades de Castilla y Len, Aragn, Catalua, Comunidad
Valenciana, Comunidad de Madrid, Castilla la Mancha y algunas zonas de Andaluca y Extremadura. Los pobladores del
norte de frica, cuando ocuparon parte de la pennsula ibrica hicieron innumerables construcciones con esta tcnica,
verdaderos monumentos de la arquitectura popular.
Posteriormente, la tcnica del tapial se export a Iberoamrica, donde recibe el nombre de tapia.
Iberoamrica
El uso distintas tcnicas de construccin con tierra pisada es muy antiguo en esta regin, anterior a la llegada de los
europeos y especialmente difundido en zonas secas tal cual se observa en el yacimiento de Palo Blanco en la provincia
argentina de Catamarca tal yacimiento tiene al menos 2000 aos de antigedad. Aunque el apogeo de las construcciones con
tapiales se da a partir del arribo de los espaoles.
Cultura jesutica en Sudamrica
Es usual ver la arquitectura de las reducciones jesuticas por la imagen que ofrecen las ruinas de San Ignacio Min, San
Miguel, Jess o Trinidad, en las actuales provincia de Misiones, Argentina o los departamentos del sureste del Paraguay.
Entonces, cuando se piensa en una reduccin, imaginamos un pueblo construido ntegramente en piedra. Los ejemplos son
la excepcin a la regla, hechos en piedra arenisca, ya que la mayora eran construcciones en tierra. La piedra constituye el
punto culminante de una evolucin edilicia que no todas las reducciones alcanzaron.
En el ao 1714 se recomienda que los edificios deban levantar sus cimientos de piedra hasta la altura de una vara (86,6 cm)
fuera del nivel de suelo natural, para continuar luego la construccin como era tradicional en adobe o tapia.
Durante el siglo XVII, y en muchos pueblos an durante el siglo XVIII, las construcciones eran realizadas en adobe, tapial y
tapia francesa.
El adobe era un ladrillo crudo;
La tapia era una pared compuesta por tierra seleccionada y fuertemente apisonada mediante un sistema de encofrado (el
encofrado se llamaba tapial);
La tapia francesa consista en un muro compuesto por una mezcla de ramas y arcilla.

Los pueblos provisorios del siglo XVII eran construidos con estos sistemas, razn por la cual sus ruinas hoy no presentan
muros en elevacin, pero s un gran nmero de montculos de adobe y tapia derruidos.
al sistema constructivo compuesto por la combinacin de la piedra, el adobe y la tapia exiga una tarea de mantenimiento
continuo de las edificaciones. Debido a que el suelo sin estabilizar como el actual Suelo cemento eran muy vulnerables a los
efectos del medio ambiente. Aun con los inconvenientes sealados el adobe y la tapia eran los materiales que predominaban
en la mayora de las reducciones jesuticas del Guair.
Los vestigios de la reduccin de San Miguel (1638-1687), ubicados al norte de Concepcin de la Sierra, son un claro ejemplo:
all las piedras son muy raras, ya que el pueblo estaba construido ntegramente en adobe y tapia, compuesta por el a
(tpica arcilla expansiva en Guaran) que se obtena del terreno bajo cercano al arroyo.
Cultura colonial brasilea
En el actual estado de Minas Gerais, Brasil; la ciudad de Ouro Preto est casi totalmente construida en tapia y es Patrimonio
de la humanidad declarado por la Unesco.
Cultura colonial argentina
Originalmente la ciudad de Buenos Aires se encontraba construida en tierra sea tapia o adobe. Una parte de la tradicional
Iglesia de Montserrat se encuentra construida en tapia como la sacrista.
Resisten el paso del tiempo construcciones en las provincias de Crdoba, Santa Fe, Salta y Tucumn.
Otras culturas

Muchos pases del norte y este africano, as como del oriente prximo, han utilizado y todava utilizan profusamente el
sistema de tapia o tapial, por ser un mtodo que exige muy poca tecnologa. Son famosas las arquitecturas de adobe y tapial
de Irn, Yemen y Marruecos, entre otras.
El tapial transpira. Como el adobe, es higroscpico y tiene capacidad de difusin; tambin posee buena capacidad para
almacenar fro o calor, siendo buen aislante, y tiene una emisin radiactiva muy baja.
Es semejante al adobe, en cuanto a la composicin del material: tierra con algn aditivo como paja o crin de caballo para
estabilizarlo, o pequeas piedras para conseguir un resultado ms resistente. Pero se distingue por el modo de hacer la
fbrica. Los muros se levantan por tongadas de tierra hmeda entre unos maderos o tablas que forman un encofrado, al
modo del hormign en masa, apisonando cada tongada con un pisn.
No vale cualquier tipo de tierra para construir tapiales y, para mejorarlas generalmente se le aade ridos para aumentar la
maleabilidad de la tierra y cal para aadirle propiedades ligeramente hidrfugas y mejorar la resistencia de los muros (tapia
real). Hay que hacer tambin anlisis del suelo que se va a utilizar, y es conveniente definir las proporciones de arena, arcilla
y la cantidad de slice que hay es este ltimo elemento.
El tapial tiene una densidad de entre 1.800 y 2.100 kg/m3,2 y una resistencia a compresin en torno a 15 kg/cm2,2 si bien esta
resistencia depende mucho del tipo de tapial y su composicin, pudiendo existir oscilaciones normalmente no superiores al
30%. Su estabilidad dimensional es muy buena (0,012 mm/m C)2 , y tambin sus propiedades como aislamiento trmico y
acstico: un muro de 40 cm atena el ruido en 56 dB2 , y la gran inercia trmica de este sistema constructivo le permite
permanecer fresco durante el da, y soltar el calor acumulado durante la noche.
Como desventaja, el tapial resiste muy mal la traccin, por lo que es frecuente que se fisure con el tiempo
Propiedades
Las construcciones llevadas a cabo con esta tcnica tienen propiedades bioclimticas ya que hacen "efecto botijo" o "vasija de
barro",[cita requerida] manteniendo una temperatura relativamente estable en su interior durante todo el ao, tanto en verano
con calor extremo, como en invierno con un fro intenso. En los trpicos la temperatura interna media del ao es de unos
25 C, independientemente de las temperaturas externas.
Por su contenido energtico extremadamente bajo, en la actualidad se vislumbra como una tcnica constructiva que
minimiza el impacto ambiental y las emisiones de gases de efecto invernadero: uno de los principales postulados de la
Arquitectura sustentable.

Modo de ejecucin del tapial segn se muestra en el Museo Seccin vertical y horizontal del encofrado de un muro de
Etnogrfico Provincial de Len. tapial.

La bimilenaria ciudadela de Arg- Bam (en Irn; la mayor estructura en tierra del mundo)
Otros elementos

En ocasiones se le aaden caas o palos dispuestos de cierta manera en el interior de los muros para que aumente la
resistencia manteniendo la "elasticidad" de la construccin sin aadir peso.
En muchas construcciones podemos observar pequeos orificios prcticamente verticales en las paredes de tapial cuyo fin es
evacuar el agua en caso de lluvia o humedades extremas.
Para asegurar la estabilidad de la obra una vez terminada, es conveniente utilizar tierra que haya estado un ao removida y
expuesta a la intemperie. Eventualmente la masa de arcilla puede ser aligerada con el aadido de paja triturada y hierbas
secas.
En algunos lugares se usa el tapial nicamente para la parte baja de la casa, debido a la dificultad de subir la tierra a cierta
altura, resolvindose los muros de los pisos superiores con adobe.
Debido a que el tapial tiende a absorber agua, a menudo es conveniente disponer la tapia sobre un basamento de material
hidrfugo, normalmente piedra, para evitar la degradacin rpida en esa zona clave para la estabilidad.
Se da la particularidad en estas construcciones mixtas, que a medida que se avanza desde las zonas ms al norte donde se
usa esta tcnica, hacia las zonas ms ridas, cada vez se usa un porcentaje ms alto de tapial en la construccin de casas, en
detrimento de otros materiales, debido a que funciona mejor en climas secos y a la facilidad de trabajar y mantener el tapial
en estos lugares. Lgicamente es una tcnica de construccin inadecuada para lugares con un clima extremadamente
lluvioso por la erosin que puede llegar a causar el agua en los muros si estos no reciben el mantenimiento adecuado. Si se
hace una adecuada cimentacin, con impermeabilizacin superior, la posibilidad de humedad por capilaridad, es mnima.
Con tapial se construan todo tipo de estructuras como casas, pajares, muros para corrales de animales, incluso murallas
para fortalezas.
tambin
Adobe
Bahareque
Brencas
Quincha
Inercia trmica
Masa trmica
Cob (construccin)
Suelo cemento
Ventilacin selectiva
arquitectura bioclimtica
arquitectura sustentable

TEJADO o TECHUMBRE:
Parte superior y exterior de un edificio cubierta comnmente por tejas.
Parte exterior de la cubierta superior de un edificio, generalmente recubierta de tejas.
Se denomina techumbre al conjunto de elementos que conforman la parte superior de una edificacin, que la cubre y
cierra. Se compone, habitualmente, de un sistema de vigas y viguetas que soportan un "tablero", de pendiente y materiales
diversos, y una cubierta, para canalizar las aguas pluviales.

Partes de la techumbre
El conjunto de vigas, viguetas y tablero constituyen la estructura.
Vigas o estructura principal
Viguetas o estructura secundaria
La cubierta es la parte exterior de la techumbre del edificio. Si es de tejas se denomina:
Tejado: el conjunto de tejas que cubren la techumbre.
La parte saliente del tejado sobre el muro recibe el nombre de alero o tejaroz.
El tejado de forma cnica se denomina de pabelln.
Si es elevado, piramidal o cnico, sobre una torre, se denomina chapitel.
Cuando ofrece dos nicas vertientes y muy inclinadas sobre una torre, se denomina albardilla.

Tejados y chimeneas

El techo es el paramento superior interior de las habitaciones, el cual si es alto, se denomina tambin techumbre.
Si consta de maderas labradas y entrecruzadas de estilo arbigo se denomina alfarje.
Si se adorna con casetones de madera labrada, constituye el artesonado.
El terrado o ajarafe es la cubierta exterior plana y casi horizontal con antepecho o balaustrada..

TERRAZA:
La terraza es la zona de la casa abierta al aire libre, la extensin exterior habitable de una vivienda por encima de nivel del
suelo, provista de barandillas o muros bajos. Tambin es la cubierta plana utilizable de un edificio. En algunas zonas del sur
de Espaa se les denomina "azoteas" o "terraos".

Caractersticas
Aunque sus caractersticas fsicas varan, una terraza se asemeja a una habitacin sin muros exteriores, a veces incluso sin
techo, y es mucho ms amplia que un balcn. Las terrazas son sumamente verstiles en trminos de funcionalidad; pueden
ser utilizadas para una gran variedad de actividades: como lugar de reunin, de entretenimiento, de relajacin, para tomar el
sol, incluso como lugar para comer.

Historia
Surge como extensin utilizable de las casas de cubierta plana, en las regiones soleadas, con baja pluviosidad, como las del
Antiguo Egipto y las zonas ribereas del mar Mediterrneo. Se vuelve a utilizar profusamente con el Movimiento Moderno
al plantearse, en los edificios de viviendas en altura, crear un espacio habitable al aire libre, bien soleado, con plantas,
intentando imitar las caractersticas de los porches de las viviendas unifamiliares.
RGULA:

TIRANTES:
Tirante o tensor: Elemento constructivo, generalmente son cables de acero, pero pueden ser acero, hormign armado,
madera, y/o cables y su posicin puede ser horizontal, vertical, o diagonal segn la estructura de la que es parte, es un
elemento sometido a esfuerzos axiales, aunque habitualmente funcionan a traccin o tensin; este elemento estructural se
dispone para que la mayora de las fuerzas que va a soportar sean de tensin, requiere que sea un material flexible y dctil, y
de gran mdulo de Young (mucha elasticidad); pero en ciertos estados de cargas, cuando esta en forma vertical (pilar) recibe
esfuerzos de comprensin, o bajo sismos pueden estar tambin a compresin, pero si la Inercia del material es muy pequea
y por ende es flexible, no trabajar a compresin, ya que se pandeara, entonces podra estar a flexin.
Tambien se ubican tensores entre cerchas, para evitar que stas se vuelquen y generalmente en su extremo tienen una
rtula, que impide la transmisin del momento flector a otra estructura contigua. Para determinar en forma exhaustiva qu
elemento es un tensor, se debe efectuar un anlisis pieza por pieza, lo que adems determina su dimensionamiento y diseo
final para la construccin de la estructura en anlisis.
Para esto existen muchos mtodos, dentro de los cuales se puede mencionar el mtodo de los nodos, el de polgono
funicular, mtodo de Cross, etc.
Los cables de las gras, los cables en puentes colgantes y hasta la cadena de un columpio son ejemplos de tensores.
En caso del acero para saber la fuerza a tension que resiste, es tan simple como la siguiente frmula.
T=A*Fy Tensin= area transvrsal*esfuerzo de fluencia del acero
Pieza horizontal de refuerzo de la techumbre que enlaza los pares.

TRIGLIFOS:
Un triglifo (del griego : , "tri, tres", , "glifos, acanaladuras, entalladuras") es un ornamento
arquitectnico caracterstico del friso drico con forma rectangular, ms alto que ancho, con tres bandas verticales
separadas por dos glifos (acanaladuras) completos y dos semiglifos, uno en cada extremo. A veces slo existen las
acanaladuras centrales.
Este motivo ornamental del friso drico alterna con la metopa, de superficie cuadrada, que se decora con relieves.
Los triglifos usualmente estn alineados sobre las columnas y sobre el punto medio de cada intercolumnio. Debajo de cada
uno de ellos, bajo la tenia, una banda del tamao del triglifo, la rgula, de la que penden seis gotas de piedra.
Es probable que los triglifos representaran las cabezas rectangulares de las vigas utilizadas en la construccin de las
estructuras de los primitivos templos de madera que precedieron a la arquitectura griega en piedra. Estas cabeceras se
cortaban de forma similar a los triglifos y se pintaban con cera azul.
Triglifos en el friso de El Partenn El triglifo es un elemento arquitectnico del friso en el orden drico, de forma cuadrada y
situado en el extremo de una viga; debe su denominacin a las tres acanaladuras (glifos) que lo recorren en vertical.

Bloques de triglifos Triglifos con ranuras para Entablamento del Hefaisteion Parte del friso neoclsico de The
con ranuras para la la insercin de metopas en (templo de Hefesto) en Atenas, Circus (Bath) de 1754 diseado
insercin de metopas el friso drico del Templo mostrando friso drico con por John Wood el Viejo,
en la Marmaria de de Afea. triglifos y metopas en relieve. alternando triglifos y emblemas
Delfos. decorativos (metopas).

TORRE:
Torre del Palazzo Pubblico de Siena (la signoria o ayuntamiento de esa ciudad estado italiana durante el Antiguo Rgimen).
Torre es un un edificio de mucha ms altura que superficie. Sus funciones pueden ser diferentes, pero histricamente han
sido militares y religiosas, adems de estticas (para esparcimiento de la vista y para adorno, indica el DRAE). Ms
recientemente, la deminacin "torre" se emplea para designar a diferentes estructuras tecnolgicas, as como a edificios de
oficinas o viviendas de gran altura. Las torres son uno de los principales hitos urbanos, configurando la personalidad de una
ciudad.
La referencia ms antigua a estos edificios se encuentra en la Biblia: el episodio de la torre de Babel, que se considera
inspirada en los ziggurat mesopotmicos. En los limes fortificados del Imperio romano se construyeron turris y burgus,
precedentes de las casas-torre medievales. La Edad Media fue un periodo caracterizado por la construccin de torres
militares y religiosas (tanto cristianas como musulmanas). En otras civilizaciones distintas de la occidental se construyeron
tambin torres con similares formas y funciones (pirmides mesoamericanas, torres del silencio zoroastrianas, gopuram
hindes, pagodas chinas, castillos japoneses, etc.), en algunos casos incluso alguna ciudad antigua edific sus viviendas en
altura, como Shibam (Yemen), la Manhattan del desierto.

La capacidad evocadora de las torres las han hecho ser muy frecuentemente utilizadas en el arte, tanto en las artes visuales
como en la literatura (Las dos torres de la serie de novelas El seor de los anillos de J. R. R. Tolkien); donde el arquetipo que
simboliza una torre puede tener distintas simbologas, pero siempre vinculadas al aislamiento: torre de marfil, cuando es
positivo; o bien opresin y crcel, especialmente por la trascendencia histrica de la funcin represora de muchas torres,
identificadas con el poder (la Torre de Londres, las torres de La Bastilla).

Hice labrar una torre

entre las peas y riscos
de esos montes, donde apenas
la luz ha hallado camino,
por defenderle la entrada
sus rsticos obeliscos.
All Segismundo vive
msero, pobre y cautivo.
Caldern de la Barca, La vida es sueo.

VANO:
Arquitectura. Un vano o luz es, en general, cualquier apertura en un elemento arquitectnico, y por extensin, se utiliza
tambin para referirse a la distancia entre apoyos de un elemento estructural. Como significado particular, un vano consiste
en un hueco abierto en un muro con la intencin de iluminar un lugar. Vano es un hueco en un muro destinado para una
puerta o ventana.
Tipos de vanos:
La Lucerna es una abertura alta de una habitacin para dar ventilacin y luz, similar a un tragaluz.
La aspillera es una abertura vertical con fines defensivos, fina y profunda, que permita disparar flechas.

VIDRIO:
No debe confundirse con el cristal, un slido cristalino y no amorfo como el vidrio.
El vidrio es un material inorgnico duro, frgil, transparente y amorfo que se encuentra en la naturaleza aunque tambin
puede ser producido por el hombre. El vidrio artificial se usa para hacer ventanas, lentes, botellas y una gran variedad de
productos. El vidrio es un tipo de material cermico amorfo.
El vidrio se obtiene a unos 1.500 C de arena de slice (SiO2), carbonato de sodio (Na2CO3) y caliza (CaCO3).
El trmino "cristal" es utilizado muy frecuentemente como sinnimo de vidrio, aunque es incorrecto en el mbito cientfico
debido a que el vidrio es un slido amorfo (sus molculas no estn dispuestas de forma regular) y no un slido cristalino.
.
Vase tambin: vidrio arquitectnico.

La obsidiana es un vidrio natural.

Originaria de minerales fundidos que
Botella de vidrio coloreado. no se recristalizaron al enfriarse
despus de su erupcin. Vasija de vidrio egipcio.

Historia del vidrio

El vidrio en la antigedad
Plinio el Viejo (siglo I), en su Historia Natural, cuenta que unos mercaderes que se dirigan hacia Egipto para vender natrn
(carbonato de sodio), se detuvieron para cenar a orillas del ro Belus, en Fenicia. Como no haba piedras para colocar sus
ollas, decidieron utilizar algunos trozos de natrn. Calentaron sus alimentos, comieron y se dispusieron a dormir. A la
maana siguiente vieron asombrados que las piedras se haban fundido y haban reaccionado con la arena para producir un
material duro y brillante, el vidrio.
En realidad, el hombre aprendi a fabricar el vidrio muchsimo tiempo antes en forma de esmaltes vitrificados, la fayenza.
Hay cuentas de collares y restos de cermica elaborados con fayenza en tumbas del periodo predinstico de Egipto, en las
culturas Naqada (3500-3200 a. C.)
Los primeros objetos de vidrio que se fabricaron fueron cuentas de collar o abalorios. Es probable que fueran artesanos
asiticos los que establecieron la manufactura del vidrio en Egipto, de donde proceden las primeras vasijas producidas
durante el reinado de Tutmosis III (1504-1450 a. C.). La fabricacin del vidrio floreci en Egipto y Mesopotamia hasta el
1200 a. C. y posteriormente ces casi por completo durante varios siglos. Egipto produjo un vidrio claro, que contena slice
pura; lo coloreaban de azul y verde. Durante la poca helenstica Egipto se convirti en el principal proveedor de objetos de
vidrio de las cortes reales. Sin embargo, fue en las costas fenicias donde se desarroll el importante descubrimiento del
vidrio soplado en el siglo I a.C. Durante la poca romana la manufactura del vidrio se extendi por el Imperio, desde Roma
hasta Alemania.2 En esta poca se descubri que aadiendo xido de manganeso se poda aclarar el vidrio.3
El vidrio en la Edad Media
El vidrio en los pases islmicos, entre los siglos VIII y XIV, tuvo su auge en el Oriente Prximo. La antigua tradicin
Sasnida de tallado del vidrio fue continuada por los artesanos musulmanes que realizaron vasijas decoradas en altorrelieve,
muchas con motivos animales, y con vidrio incoloro de gran calidad con diseos tallados a la rueda. La tcnica de esmaltado
al fuego y la del dorado incrementaron las posibilidades decorativas, destacando los artesanos vidrieros de Alepo y Damasco.
De Egipto proviene el descubrimiento de coloraciones vidriadas con brillantes efectos metlicos, tanto en cermica como en
vidrio. Las lmparas de las mezquitas y otras vasijas de uso cotidiano se pintaron con motivos geomtricos propios del islam.
Sus formas y decoraciones influyeron en la produccin occidental posterior, destacando las de Venecia y Espaa.4
En el norte de Europa y Gran Bretaa continuaron produciendo objetos utilitarios de vidrio. El vidrio comn tipo Waldglas
(del alemn, vidrio del bosque) continu fabricndose en Europa hasta la era moderna. Sin embargo, la produccin ms
importante en este material durante la edad media fueron los mosaicos de vidrio en la Europa mediterrnea y las vidrieras
en la zona del norte. Los mosaicos se hacan con teselas de vidrio, que se cortaban de bloques de vidrio. En documentos del
siglo VI se hace referencia a vidrieras en las iglesias, aunque los primeros ejemplares conservados datan del siglo XI. Las
ms apreciadas se elaboraron durante los siglos XIII y XIV, principalmente en Francia e Inglaterra. El vidrio se coloreaba o
se laminaba ya coloreado aadiendo xidos metlicos a la mezcla, y despus se cortaba. Los detalles se pintaban sobre el
cristal con un esmalte. Las piezas se sujetaban con varillas de plomo en una estructura de hierro. El arte de la fabricacin de
vidrieras decay a finales del renacimiento aunque volvi a recuperarse en el siglo XIX.5
Del renacimiento al siglo XVIII
El cristal veneciano
El cristal veneciano ms antiguo conocido data del siglo XV, aunque el vidrio ya se fabricaba en Venecia desde el siglo X.
Con centro en la isla de Murano, los venecianos dominaron el mercado europeo hasta el ao 1700. La contribucin ms
importante fue la elaboracin de un vidrio sdico duro y refinado muy dctil. Conocido como cristallo, era incoloro, de
gran transparencia, muy semejante al cristal de roca. Tambin se hacan en cristal coloreado y opaco. Hacia finales del siglo
XVI las vasijas se hicieron ms ligeras y delicadas. Desarrollaron un tipo de filigrana de vidrio que sera muy imitada.
Consista en incorporar hebras de vidrio blanco opaco dentro de un cristal transparente, que produca el efecto de un encaje.
Tambin en Murano surgieron muchos estilos diferentes para lmparas de cristal, aunque fue la factora de Nevers, en
Francia, la que adquiri mayor fama durante el siglo XVII. La prctica del grabado al diamante, tcnica de los artesanos
holandeses del siglo XVII, lograba elaborados diseos.
Los fabricantes de vidrio de Europa intentaron copiar las tcnicas y decoraciones de los venecianos. La informacin se
difundi con el libro El arte del vidrio (1612) de Antonio Neri, y tambin por los sopladores de vidrio venecianos, pues
aunque una ley prohiba a los artesanos vidrieros abandonar Venecia y divulgar los secretos de su arte, muchos se instalaron
en otros pases europeos. Cada pas desarroll sus imitaciones. La influencia italiana declin en el siglo XVII, al surgir en
Alemania e Inglaterra nuevos mtodos para la fabricacin de vidrio.6
Estado vtreo
Tradicionalmente se ha considerado que la materia poda presentarse bajo tres formas: la slida, la lquida y la gaseosa.
Nuevos medios de investigacin de su estructura ntima particularmente durante el siglo XX han puesto al descubierto
otras formas o estados en los que la materia puede presentarse. Por ejemplo el estado mesomorfo (una forma lquida con sus
fases esmcticas, nemticas y colestricas), el estado de plasma (o estado plasmtico, propio de gases ionizados a muy altas
temperaturas) o el estado vtreo, entre otros.
Los cuerpos en estado vtreo se caracterizan por presentar un aspecto slido con cierta dureza y rigidez y que ante esfuerzos
externos moderados se deforman de manera generalmente elstica. Sin embargo, al igual que los lquidos, estos cuerpos son
pticamente istopos, transparentes a la mayor parte del espectro electromagntico de radiacin visible. Cuando se estudia
su estructura interna a travs de medios como la difraccin de rayos X, da lugar a bandas de difraccin difusas similares a
las de los lquidos. Si se calientan, su viscosidad va disminuyendo paulatinamente como la mayor parte de los lquidos-
hasta alcanzar valores que permiten su deformacin bajo la accin de la gravedad, y por ejemplo tomar la forma del
recipiente que los contiene como verdaderos lquidos. No obstante, no presentan un punto claramente marcado de
transicin entre el estado slido y el lquido o "punto de fusin".
Todas estas propiedades han llevado a algunos investigadores a definir el estado vtreo no como un estado de la materia
distinto, sino simplemente como el de un lquido subenfriado o lquido con una viscosidad tan alta que le confiere aspecto
de slido sin serlo. Esta hiptesis implica la consideracin del estado vtreo como un estado metaestable al que una energa
de activacin suficiente de sus partculas debera conducir a su estado de equilibrio, es decir, el de slido cristalino.
 Figura 1: Cristal organizado de SiO2. Figura 2: SiO2 en estado vtreo.

En apoyo de esta hiptesis se aduce el hecho experimental de que, calentado un cuerpo en estado vtreo hasta obtener un
comportamiento claramente lquido (a una temperatura suficientemente elevada para que su viscosidad sea inferior a los
500 poises, por ejemplo), si se enfra lenta y cuidadosamente, aportndole a la vez la energa de activacin necesaria para la
formacin de los primeros corpsculos slidos (siembra de microcristales, presencia de superficies activadoras,
catalizadores de nucleacin, etc.) suele solidificarse dando lugar a la formacin de conjuntos de verdaderos cristales slidos.
Todo parece indicar que los cuerpos en estado vtreo no presentan una ordenacin interna determinada, como ocurre con
los slidos cristalinos. Sin embargo en muchos casos se observa un desorden ordenado, es decir, la presencia de grupos
ordenados que se distribuyen en el espacio de manera total o parcialmente aleatoria.
Esto ha conducido a diferentes investigadores a plantear diversas teoras sobre la estructura interna del estado vtreo, tanto
de tipo geomtrico, basadas tanto en las teoras atmicas como en las de tipo energtico.
Segn la teora atmica geomtrica, en el slice slido cristalizado el tomo de silicio se halla rodeado de cuatro tomos de
oxgeno situados en los vrtices de un tetraedro cada uno de los cuales le une a los tomos de silicio vecinos. Una vista en
planta de este ordenamiento se esquematiza en la figura 1, en la que el cuarto oxgeno estara encima del plano de la pgina.
Cuando este slice pasa al estado vtreo, la ordenacin tetradrica se sigue manteniendo a nivel individual de cada
tomo de silicio, aunque los enlaces entre tomos de oxgeno y silicio se realizan en un aparente desorden, que sin
embargo mantiene una organizacin unitaria inicial (vase la figura 2).
No obstante, ninguna de estas teoras es suficiente para explicar el comportamiento completo de los cuerpos vtreos aunque
pueden servir para responder, en casos concretos y bien determinados, a algunas de las preguntas que se plantean.
Las sustancias susceptibles de presentar un estado vtreo pueden ser tanto de naturaleza inorgnica como orgnica, entre
otras:
*Elementos qumicos: Si, Se, Au-Si, Pt-Pd, Cu-Au.
*xidos: SiO2, B2O3, P2O5, y algunas de sus combinaciones.
*Compuestos: As2S3, GeSe2, P2S3, BeF2, PbCl2, AgI, Ca(NO3)2.
*Siliconas (sustancias consideradas como semiorgnicas)
*Polmeros orgnicos: tales como glicoles, azcares, poliamidas, poliestirenos o polietilenos, etc.
Vidrios comunes
Slice vtrea
Se denomina slice a un xido de silicio de frmula qumica SiO2. Se presenta en estado slido cristalino bajo diferentes
formas enanciotrpicas. Las ms conocidas son el cuarzo (la ms frecuente y estable a temperatura ambiente), la cristobalita
y las tridimitas. Adems de estas formas, se han llegado a identificar hasta veintids fases diferentes, cada una de ellas
estable a partir de una temperatura perfectamente determinada.
Cuando se calienta el cuarzo lentamente, este va pasando por distintas formas enanciotrpicas hasta alcanzar su punto de
fusin a 1.723 C. A esta temperatura se obtiene un lquido incoloro y muy viscoso que si se enfra con relativa rapidez, se
convierte en una sustancia de naturaleza vtrea a la que se suele denominar vidrio de cuarzo.
Este vidrio de cuarzo presenta un conjunto de propiedades de gran utilidad y de aplicacin en mltiples disciplinas: en la
investigacin cientfica, tecnolgica, en la vida domstica y en general en todo tipo de industria. Se destacan como ms
relevantes las siguientes:
1.Gran res5.-istencia al ataque por agentes qumicos, por lo que es muy utilizado como material de laboratorio. Slo es
atacado, de manera importante a temperatura ambiente, por el cido fluorhdrico en sus diferentes formas (gaseosa o
disolucin). A temperaturas superiores a 800 C reacciona a velocidades apreciables con sales alcalinas o alcalinotrreas, en
particular con sales sdicas, tales como el carbonato o el sulfato sdicos.
2.-Si bien su densidad a temperatura ambiente es relativamente alta (2,2 g/cm3) su coeficiente de dilatacin lineal medio a
temperaturas inferiores a los 1.000 C es extremadamente pequeo: se sita en 5,110-7 K-1, lo que permite, por ejemplo,
calentarlo al rojo y sumergirlo bruscamente en agua, sin que se fracture. El nmero de aplicaciones que esta propiedad
suscita es elevado.
3.-Su ndice de refraccin a la radiacin electromagntica visible es 1,4589, lo que le hace apto para instrumentos pticos en
general.
4.-Su resistividad elctrica es del orden de los 1020 ohmcm en condiciones normales lo que le convierte en uno de los
mejores aislantes elctricos conocidos, con todas las aplicaciones que de ello se derivan en la industria moderna.
La absorcin de la radiacin electromagntica del vidrio de cuarzo muestra una gran transparencia a la luz visible as como
en las bandas correspondientes al espectro ultravioleta, lo que le hace especialmente apto para la fabricacin de lmparas y
otros instrumentos generadores de este tipo de radiacin.
Otras propiedades, sin embargo, dificultan su elaboracin y utilizacin. En particular, las
siguientes: (Segn Brckner)
1.-El punto de fusin de la slice cristalizada depende de la variedad enanciotrpica que se
trate. Para la variedad estable a partir de los 1.470 C (la -cristobalita) este es de Viscosidades
1.723 C. Estas son temperaturas que no pueden alcanzarse fcilmente, salvo en de la slice vitrea Viscosidad
instalaciones muy especializadas. Por esta razn, la fabricacin del vidrio de cuarzo ha Temperatura
sido siempre rara y cara. Industrialmente, su produccin es bastante limitada si se la C (poises)
compara con otros tipos de vidrio.
2.-Su viscosidad en estado vtreo presenta una gran variacin con la temperatura, pasando 1.800 107,21
de valores superiores a 107 poises (aspecto totalmente slido) por debajo de los 1.800 C, a 2.000 106,10
103,5 poises a 2.758 C (aspecto pastoso y moldeable).
3.-Las viscosidades toman valores tan sumamente elevados que deben expresarse como 2.200 105,21
potencias de diez. En general, las viscosidades de los vidrios suelen darse bajo la forma de 2.400 104,50
su logaritmo decimal. Para obtener el vidrio de cuarzo es necesario partir de un cuarzo
cristalizado de gran pureza, finamente molido, que se somete a altas temperaturas. El 2.600 103,90
lquido que se obtiene presenta gran cantidad de burbujas diminutas de aire ocluido entre 2.800 103,40
los granos del cuarzo, que le dan un aspecto lechoso, traslcido, al que se suele denominar
gres de cuarzo y cuyas aplicaciones como recipiente resistente al ataque qumico o a los cambios bruscos de temperatura
son frecuentes. Sin embargo, resulta totalmente intil para aplicaciones en las que se precise una gran transparencia
(lmparas de rayos UVA, lmparas de cuarzo y ptica en general). Para estas ltimas es necesario que durante el proceso de
fusin se puedan desprender esas burbujas gaseosas ocluidas. Para que ese desprendimiento fuera efectivo bajo la presin
atmosfrica y a una velocidad aplicable industrialmente, se precisara que el lquido presentara una viscosidad por debajo de
los 200 poises, lo que en el caso de la slice lquida implicara temperaturas del orden de los 3.600 C. En la prctica para
poder desgasificar el vidrio de slice se funde el cuarzo a temperaturas prximas a los 2.000 C en recipientes donde se hace
el vaco, complicando mucho la tecnologa de su produccin y, por consiguiente, encareciendo el producto.
4.-La resistencia a la traccin en estado puro, en condiciones normales y con una superficie perfectamente libre de toda
fisura, es de unos 60 kbar. Esta gran resistencia (superior a la del acero) se ve fuertemente disminuida por imperfecciones
en la superficie del objeto, por pequeas que estas sean.
5.-Su mdulo de Young a 25 C es de 720 kbar y el de torsin 290 kbar. Cuando se le somete a un esfuerzo de traccin
mecnica a temperaturas prximas a la ambiente, se comporta como un cuerpo perfectamente elstico con una funcin
alargamiento/esfuerzo lineal, pero sin prcticamente zona plstica cercana a su lmite de rotura. Esta propiedad, unida a la
resistencia mecnica a la traccin anteriormente citada, lo convierten en un producto frgil. Al golpearlo, o se deforma
elsticamente y su forma no se altera o, si se sobrepasa su lmite de elasticidad, se fractura.
Silicato sdico
Las sales ms comunes de sodio tienen puntos de fusin por debajo de los 900 C. Cuando se calienta una mezcla ntima de
cuarzo finamente dividido con una sal de estos metales alcalinos, por ejemplo Na2CO3, a una temperatura superior a los
800 C se obtiene inicialmente una fusin de la sal alcalina, cuyo lquido rodea a los granos de cuarzo, producindose una
serie de reacciones que pueden englobarse en la resultante siguiente:
SiO2 (s) + Na2CO3 (s) Na2SiO3 (s) + CO2 (g) H = -5,12 kcal/mol
Esta reaccin, levemente exotrmica, desprende anhdrido carbnico gaseoso -que burbujea entre la masa en fusin- y
conduce a un primer silicato sdico, de punto de fusin 1.087 C.
De acuerdo con la termodinmica, la mezcla de dos sustancias de puntos de fusin diferentes presenta un Punto de
Liquidus7 que se sita entre los de las dos sustancias en contacto. De esta forma la mezcla de la slice y el silicato sdico
formado da lugar a un producto de SiO2 y silicatos, ya en estado lquido a temperaturas que no sobrepasan los 1.200 C, lejos
de los ms de 2.000 C necesarios para preparar el vidrio de cuarzo.
Al producto as obtenido se le da corrientemente el nombre genrico de silicato sdico, si bien con esta denominacin se
identifica a un conjunto de productos derivados de la fusin del cuarzo con sales sdicas (generalmente carbonatos) en
diferentes proporciones de uno y otro componente. Industrialmente se preparan silicatos sdicos con proporciones molares
de cada componente situadas entre:
3,90 moles de SiO2 / 1 mol de Na2O y 1,69 moles de SiO2 / 1 mol de Na2O
Nota: La proporcin estequiomtrica de un metasilicato sdico puro sera de 1 mol de SiO2 / 1 mol de Na2O
Estos silicatos sdicos presentan un aspecto vtreo, transparente y muy quebradizo. Para alcanzar una viscosidad del orden
de los 1.000 poises (necesaria para su moldeado) se precisan temperaturas que, en funcin de su composicin, oscilan entre
los 1.220 C para el silicato ms rico en SiO2, y los 900 C para el ms pobre. Son muy solubles en agua: entre un 35% y un
50% en peso de silicato, segn el contenido en SiO2. Su falta de rigidez mecnica y su solubilidad en agua les hacen intiles
como sustitutos del vidrio de cuarzo en ninguna de sus aplicaciones.
Raramente se presentan en la industria en forma slida, sino bajo la forma de disolucin acuosa. Su solucin en agua se
utiliza como pegamento cermico muy eficaz o como materia prima para la produccin mediante hidrlisis de gel de slice,
sustancia usada como absorbente de la humedad (torres de secado de gases, etc.) o como componente de ciertos productos
tales como neumticos para vehculos y otras aplicaciones en la industria qumica.
Su produccin se realiza en hornos continuos de balsa calentados mediante la combustin de derivados del petrleo y
frecuentemente tambin con energa elctrica, a temperaturas lo ms elevadas posibles (dentro de una cierta rentabilidad)
con el fin de aumentar la productividad del horno. Estas temperaturas suelen situarse entre los 1.400 C y los 1.500 C.
Vidrios de silicato sdico
Con el fin de obtener un producto con propiedades similares a las del vidrio de cuarzo a temperaturas alcanzables por
medios tcnicamente rentables, se produce un vidrio de silicato sdico al que se le aaden otros componentes que le hagan
ms resistente mecnicamente, inerte a los agentes qumicos a temperatura ambiente -muy particularmente al agua- y que
guarden su transparencia a la luz, al menos en el espectro visible.
Estos componentes son metales alcalinotrreos, en particular magnesio, calcio o bario, adems de aluminio y otros
elementos en menores cantidades, algunos de los cuales aparecen aportados como impurezas por las materias primas (caso
del hierro, el azufre u otros). Las materias primas que se utilizan para la elaboracin de vidrios de este tipo se escogen entre
aquellas que presenten un menor costo:
Para el cuarzo:
*Arenas feldespticas, de pureza en SiO2 superior al 95% y con el menor contenido en componentes frricos posible (entre
un 0,15% y 0,01% en trminos de Fe2O3)
*Cuarcitas molidas
Para el sodio:
*Carbonatos sdicos naturales (yacimientos de EE.UU. y frica).
*Carbonato sdico sinttico, el ms utilizado en Europa.
*Sulfato sdico sinttico, subproducto de la industria qumica.
*Nitrato sdico natural (nitrato de Chile).

Cloruro sdico o sal comn.

Estos tres ltimos, utilizados en pequeas proporciones, debido al desprendimiento de gases contaminantes durante la
elaboracin del vidrio: SOX, NOX, Cl2.
Para el Calcio:
*Calizas naturales.
Para el Magnesio:
*Dolomitas naturales.
Para el Bario:
*Sulfato brico natural (baritina).
Para el Aluminio:
*Feldespatos naturales (caolines).
La produccin industrial de este tipo de vidrios se realiza, al igual que en el caso de los silicatos sdicos, en hornos para
vidrio, generalmente de balsa, calentados mediante la combustin de derivados del petrleo con apoyo, en muchos casos, de
energa elctrica a temperaturas que oscilan entre los 1.450 C y los 1.600 C. En estos hornos se introduce una mezcla en
polvo ligeramente humedecida ( 5% de agua) y previamente dosificada de las materias primas ya citadas. Esta mezcla de
materias minerales reacciona (a velocidades apreciables y, evidentemente, cuanto mayores mejor) para formar el conjunto
de silicatos que, combinados y mezclados, darn lugar a esa sustancia a la que se denomina vidrio comn.
Propiedades del vidrio comn
Las propiedades del vidrio comn, son una funcin tanto de la naturaleza como de las materias primas como de la
composicin qumica del producto obtenido. Esta composicin qumica se suele representar en forma de porcentajes en
peso de los xidos ms estables a temperatura ambiente de cada uno de los elementos qumicos que lo forman. Las
composiciones de los vidrios silicato sdicos ms utilizados se sitan dentro de los lmites que se establecen en la tabla
adjunta.
Intervalos de composicin frecuentes en los vidrios comunes
Componente Desde ... % ... hasta %
SiO2 68,0 74,5
Al2O3 0,0 4,0
Fe2O3 0,0 0,45
CaO 9,0 14,0
MgO 0,0 4,0
Na2O 10,0 16,0
K2O 0,0 4,0
SO3 0,0 0,3

Muchos estudios particularmente en la primera mitad del siglo XX han intentado establecer correlaciones entre lo que se
denomin la estructura interna del vidrio generalmente basada en teoras atmicas y las propiedades observadas en los
vidrios. Producto de estos estudios fueron un conjunto de relaciones, de naturaleza absolutamente emprica, que
representan de manera sorprendentemente precisa muchas de esas propiedades mediante relaciones lineales entre el
contenido de los elementos qumicos que forman un vidrio determinado (expresado bajo la forma del contenido porcentual
en peso de sus xidos ms estables) y la magnitud representando dicha propiedad. Curiosamente, las correlaciones con las
composiciones expresadas en forma molar o atmica son mucho menos fiables.
silicato sdico
Composicin "tipo" de vidrio de
Al2O3 Fe2O3 CaO MgO Na2O K2O SO3
SiO2
73,20 1,51 0,10 10,62 0,03 13,22 1,12 0,20
Los contenidos en MgO, Fe2O3 y SO3 son consecuencia de las impurezas de la caliza, arena y el sulfato sdico,
respectivamente.
Fuente
Coeficientes para el clculo de propiedades del vidrio
Coeficientes para el clculo de propiedades del vidrio8
Propiedad Valor Unidades Fuente
Densidad a 25 C(1) 2,49 g/cm3 Gilard & Dubrul
Coeficiente de dilatacin lineal a 25 C(2) 8,7210-6 C-1 Wilkelman & Schott
Conductividad trmica a 25 C 0,002 cal/cm.s.C Russ
Tensin superficial a 1200 C 319 dinas/cm Rubenstein
ndice de refraccin (a 589,3 nm)(3) 1,52 - Gilard & Dubrul
Mdulo de elasticidad a 25 C 719 kbar Appen
Mdulo de Poisson a 25 C 0,22 - Wilkelman & Schott
 Resistencia a la traccin a 25 C(4) (900) bar Wilkelman & Schott
Constante dielctrica (4.5.188 Hz) 7,3 - Appen & Bresker
Resistencia elctrica a 1100 C 1,06 .cm
Resistencia elctrica a 1500 C 0,51 .cm
Calor especfico a 25 C 0,20 cal/g/C Sharp & Ginter
Atacabilidad qumica DIN 12111(5) 13,52 ml de HCl 0,01N R. Cuartas
Nota
La viscosidad se expresa en la figura 3(6).
Fuente
Coeficientes para el clculo de propiedades del vidrio (cuadro)
La absorcin (o transparencia)(7) a la luz de los vidrios de silicato sdico en la zona del espectro visible (0,40 a 0,70 )
depende de su contenido en elementos de transicin (Ni y Fe en el ejemplo). Sin embargo, tanto en el ultravioleta como en el
infrarrojo el vidrio se comporta prcticamente como un objeto casi opaco, independientemente de cualquiera de estos
elementos.
Notas
(1) La densidad es algo ms elevada que en el cuarzo fundido 2,5 frente a 2,2 g/cm3).
(2) El coeficiente de dilatacin trmica lineal a temperatura ambiente, es notablemente ms alto que el de la slice fundida
(unas 20 veces ms), por lo que los objetos de vidrios de silicato sdico son menos resistentes al "choque trmico".
(3) Su ndice de refraccin es ligeramente mayor que el del vidrio de cuarzo y puede aumentarse mediante el uso de aditivos.
(4) La resistencia a la traccin en cualquier tipo de vidrio es una magnitud que depende extraordinariamente del estado de
la superficie del objeto en cuestin, por lo que su cuantificacin es compleja y poco fiable.
(5) La resistencia al ataque qumico o fsico (disolucin) de los vidrios comunes es una funcin de su composicin qumica
fundamentalmente. No obstante, en todos ellos esta resistencia es elevada. Se suele medir mediante una serie de pruebas
tipificadas internacionalmente. Entre las ms usadas:
o DIN 12116
o DIN 52322
o DIN 12111
o La atacabilidad de los vidrios tambin se modifica mediante tratamientos superficiales: con
SO2, Sn, Ti, y otros.
(6) Para moldear un vidrio es necesaria una viscosidad que se sita entre 1.000 poises y 5.000 poises. En el caso de la slice
son necesarias temperaturas de ms de 2.600 C, en tanto que para los vidrios comunes basta con 1.200 C,
aproximadamente.
(7) La absorcin de la luz se ve influenciada por la estructura ntima de estas materias transparentes. En el caso de una
estructura Si-O la absorcin de fotones es baja, incluso para longitudes pequeas de onda (transparencia a los rayos UVA).
No es as cuando a esta sencilla estructura se le aaden otros elementos (Na, Mg, Ca, etc.) que inciden decisivamente en la
absorcin a las longitudes de onda pequeas (menores de 200 nm) y en las infrarrojas (superiores a 700 nm). Por otra parte,
la presencia en la red vtrea de elementos de transicin (ver Tabla peridica de los elementos) produce absorciones
selectivas de radiacin visible, lo que permite, entre otras cosas, colorear los vidrios con una amplia gama de matices.

Reciclaje del vidrio

Artculo principal: Reciclaje de vidrio.

Depsito pblico para reciclaje de Contenedor de recogida de botellas de Figura 3: Logaritmo de la viscosidad
vidrio. tres divisiones para separar el vidrio en Espaa. segn temperaturas (segn R.
vidrio segn su color: transparente, Cuartas).
verde y mbar.

.
El vidrio es un material totalmente reciclable y no hay lmite en la cantidad de veces que puede ser reprocesado. Al reciclarlo
no se pierden las propiedades y se ahorra una cantidad de energa de alrededor del 30% con respecto al vidrio nuevo.
Para su adecuado reciclaje el vidrio es separado y clasificado segn su tipo el cual por lo comn est asociado a su color, una
clasificacin general es la que divide a los vidrios en tres grupos: verde, mbar o caf y transparente.
El proceso de reciclado despus de la clasificacin del vidrio requiere que todo material ajeno sea separado como son tapas
metlicas y etiquetas, luego el vidrio es triturado y fundido junto con arena, hidrxido de sodio y caliza para fabricar nuevos
productos que tendrn idnticas propiedades con respecto al vidrio fabricado directamente de los recursos naturales.9
En algunas ciudades del mundo se han implementado programas de reciclaje de vidrio, en ellas pueden encontrarse
contenedores especiales para vidrio en lugares pblicos.
En ciertos casos el vidrio es reutilizado, antes que reciclado. No se funde, sino que se vuelve a utilizar nicamente lavndolo
(en el caso de los recipientes). En acristalamientos, tambin se puede aprovechar el vidrio cortndolo nuevamente (siempre
que se necesite una unidad ms pequea).
Vase tambin
Vidrio del bosque
Vidrio flotado
Vidrio aislante
Vidrio armado
Vidrio templado
Vidrio laminado
Vidrio soplado
Vidrio opalino
Vidriado
Cristal
Ncleo de arena
Soplado
Referencia

VIGA:
En ingeniera y arquitectura se denomina viga a un elemento estructural lineal que trabaja principalmente a flexin. En las
vigas, la longitud predomina sobre las otras dos dimensiones y suele ser horizontal.
El esfuerzo de flexin provoca tensiones de traccin y compresin, producindose las mximas en el cordn inferior y en el
cordn superior respectivamente, las cuales se calculan relacionando el momento flector y el segundo momento de inercia.
En las zonas cercanas a los apoyos se producen esfuerzos cortantes o punzonamiento. Tambin pueden producirse tensiones
por torsin, sobre todo en las vigas que forman el permetro exterior de un forjado. Estructuralmente el comportamiento de
una viga se estudia mediante un modelo de prisma mecnico.
Teora de vigas de Euler-Bernoulli
La teora de vigas es una parte de la resistencia de materiales que permite el clculo de esfuerzos y deformaciones en vigas.
Si bien las vigas reales son slidos deformables, en teora de vigas se hacen ciertas simplificaciones gracias a las que se
pueden calcular aproximadamente las tensiones, desplazamientos y esfuerzos en las vigas como si fueran elementos
unidimensionales.
Los inicios de la teora de vigas se remontan al siglo XVIII, trabajos que fueron iniciados por Leonhard Euler y Daniel
Bernoulli. Para el estudio de vigas se considera un sistema de coordenadas en que el eje X es siempre tangente al eje
baricntrico de la viga, y los ejes Y y Z coincidan con los ejes principales de inercia. Los supuestos bsicos de la teora de
vigas para la flexin simple de una viga que flecte en el plano XY son:
Hiptesis de comportamiento elstico. El material de la viga es elstico lineal, con mdulo de Young E y coeficiente de
Poisson despreciable.
Hiptesis de la flecha vertical. En cada punto el desplazamiento vertical slo depende de x: uy(x, y) = w(x).
Hiptesis de la fibra neutra. Los puntos de la fibra neutra slo sufren desplazamiento vertical y giro: ux(x, 0) = 0.
La tensin perpendicular a la fibra neutra se anula: yy= 0.
Hiptesis de Bernoulli. Las secciones planas inicialmente perpendiculares al eje de la viga, siguen siendo perpendiculares al
eje de la viga una vez curvado.

ZCALO:
El zcalo en construccin y arquitectura es la parte inferior de un edificio. Una de las funciones constructivas del zcalo es
la de nivelar los basamentos de un edificio a una misma cota. Suelen elaborarse en piedra tallada con elevadas prestaciones a
los esfuerzos de compresin, es por esta razn por lo que generalmente se emplea el granito. El zcalo est soportado
directamente sobre la cimentacin de los edificios, antiguamente consista en un paraleleppedo ptreo que se asentaba
inmediatamente sobre el suelo. En las columnas se denomina zcalo (o basamento) a la pieza cilndrica sobre la que se
soporta, es por esta razn por la que se emplea como sinnimo de pedestal.... y normalmente se utiliza en construcciones
como edificios o casas.