Enrique Versregui

CIMItIIfr*
JMOVM
 5 /3 3 3 2

Primera edicin: setiembre 1991

(c) Enrique Vcrstegui

De esta edicin:
(c) Jaime Campodnico / Editor
Chavn 45, Lima 5, Per
Telf. 31-2505
Impreso en el Per
 LIBRO M ONTE DE GOCE

La edicin de mi p rim er lib ro En los exramuros del mundo.

presentado en marzo de 1972, me oblig a embarcarme en un
libro ms ambicioso. Para esto necesitaba recluirm e, emigrar
de Lim a. Con algunos apuntes y muchos proyectos decid irme
a mi pueblo San Vicente de Caete. Trabaj fatigosamente,
juntando muchas veces noches con amaneceres, especialmente
cuando caa en el buen cam ino de las cosas. C laro, la distancia
geogrfica entre Caete y Lim a est prcticamente anulada por
la abrumadora intensidad de las comunicaciones: colectivos a to
da hora, da y noche agitndose entre los arenales del desier
to que nos separa. Caete es como un suburbio anticipado de
Lim a: la radio, los peridicos, la televisin, las revistas, los
vespertinos, los chismes, todo te llega con tanta o ms p ro n ti
tud que a las mismas urbanizaciones, balnearios o barriadas de
la gran Lim a. Como se ve no necesitaba v iv ir fsicamente en
Lima para palpar el hervor de su vida lite ra ria , claro con la
ventaja de evitarme la sordidez de su bohem i*. No dej pues
de respirar la actualidad cu ltu ra l de Lim a, por ms que para al
gunos yo no sea ms que un p rovincianito de m ierda.

El lib ro fue escrito entre marzo y diciem bre de 1972. La es

critura de la primera versin, que por entonces llam Bodegn,
dur por entero 9 meses. Creo en la im portancia de hablar
in extens de los procedimientos de creacin, es decir del ar
te potica que conceb para dar cima al lib ro que estamos abor
dando. Yo solamente he sido un film ador de la crudeza diaria
que experimenta y vive el hombre y la m ujer de la urbe de
nuestro tiempo. En este sentido Monte de goce no es un lib ro
de poemas, es m ejor la escritura continua a travs de la cual
pasan los gneros literarios: narraciones, sonetos, formas teatra
les, guin de cine; s, claro, hay eso: un flu jo de conciencia
(como en jo y c e ), hay tambin esquemas matemticos que provie
nen de m i vinculacin con los estudios de economa que hice
en San Marcos. La significacin de tales combinaciones o per
mutaciones obedece a mi deseo de representar la variacin de
los cuerpos en el lecho am atorio. La referencia en prim era
persona dentro de la escritura es solamente una realidad verbal.
Los diagramas, las composiciones a lo Kandinsky, los textos
simultneos (s, por supuesto, en el poema Cantus firm u s ) ,
son las armaduras, las singladuras del lib ro ; pero tambin hay
traducciones y versiones personales sobre un soneto de Petrar
ca. Claro que Petrarca tuvo traductores peruanos, el prim ero
Enrique Garcs, despus Clemente Althaus, yo comento esas
traducciones y ofrezco m i propia versin, pues hubiera sido
ocioso quedarse solamente en el plano del comentario. Bueno,
francamente no tuve en cuenta el tiem po que media entre esos
traductores y lo que yo haca, es decir del poder del lengua
je en su momento, en m el tiempo ha acumulado todo un baga
je de experiencias artsticas que dan contenido diferente al sen
tido de cmo puede hacerse una cosa distinta partiendo del
mismo crite rio esttico de la poesa. Por supuesto, los diagra
mas aluden a las cuestiones ex-machina. Hay poemas en los que
propongo la construccin de una mquina ertica o sexual, de
ejercicio sexual; esto es un smbolo de los muchos disfraces del
erotismo, pero sin dejar de tomar en cuenta que, ms que el
texto de la ertica, lo que me propuse fue una ertica del tex
to, tan sedicioso como delicioso, de modo que si el m otivo es
el erotismo, su m ovim iento es p o lifn ico: una m u ltitud de voces
se cruzan y entrecruzan, se atraen y se repulsan a la vez, pe
ro enlazndose como en un coro a capella produciendo un rico
espectro de tonos. Tam bin hay poemas que se elevan al plano
de la alucinacin, generada por la experiencia de las drogas:
marihuana. LSD, ayahuasca, to, moo rojo, anfctamina, mandrax
con licor, y el alcohol mismo. Este por supuesto que es un ca
ptulo doloroso, terrible y de gran profundidad traumtica.
La parte sexual tal vez alarmar al lector, pero esa alar
ma ser justamente una proyeccin de su conciencia de clase.
La burguesa tiembla ante la imaginacin artstica y se ve sitia
da y en peligro, y realmente no se equivoca pues sabe que el
arte revolucionario est cavando su sepultura. Con mi lib ro so
lamente pretendo un lector que emprenda su reescritura, un
lector que niegue el ser social de la burguesa, alguien que por
insatisfecho emprenda la experiencia de esta otra form a del in
fierno que es Monte de goce. Yo no s exactamente cmo po
dramos m edir esas difrencias entre perversin, depravacin,
corrupcin y exacerbacin del placer sexual, mis textos podran
tal vez tomarse como documentos que pretenden testim oniar de
algn modo esa inclinacin tan ntim a y crptica del hombre por
transgredir las normas de ese orden impuesto desde afuera;
yo creo ms en una autoafirm acin que en un reflejo condicio
nado; me parece que tal paroxism o del goce sexual es .solamen
te una respuesta a la tecnologa actual como fin supremo de la
sociedad contempornea, en la que estamos inmersos y perdi
dos sin remedio.
El lib ro es una stira contra la burguesa peruana, dom ina
da an por patrones religiosos no obstante su descrdito tre
mendo, por el poder p o ltico y econmico a pesar de su ruina,
quiebra y corrupcin y por preceptos culturales risibles y ana
crnicos. Es justamente eso. Por cierto, vistas las cosas desde
esta perspectiva no hay nada obsesivo en M onte de goce. Pero
as como hay in fie rno en muchas de sus pginas hay tambin
pliegos de paraso y purgatorio. Convengo en que el lib ro es
como una reactualizacin del erotismo clsico, y tambin la pues
ta en escena en su contexto del Cantar de los cantares y de
los textos msticos de San Juan de la Cruz y de Santa Teresa
de A v ila . M is antecedentes literarios en el Per se reducen
nicamente a Oquendo de A m at con su nico lib ro 5 metros de
poemas.

9
 Ahora bien, el lib ro puede interpretarse tambin como un
reflejo (puesto del mundo (el poema est siempre abieno a
todas las interpretaciones posibles, a cuantos significados quie
ra drsele para estar con M allarm . de modo que yo mismo no
tengo nada que hacer desde esta silleta de intrprete, pues
una vez salido de las prensas es el lib ro el que ofrece todas
las interpretaciones o exploraciones crticas o indagatorias que
quieran hacerse). El m undo me llega a travs del prisma de
la lectura, aun cuando el m undo en s es un lib ro permanente
mente abierto, escrito y por escribirse, en fin como el espectro
mismo del prisma: todo esto es el m otivo de mi "in s p ira c i n "
como se llama tradicionalm ente a ese momento previo o mgico
de la escritura. Sin embargo, para m el smbolo no es. como
antes, la m ujer, la rosa perfumada, la luna, el mar, el cielo,
las estrellas; para m el smbolo generador es el lenguaje mis
mo. Yo no creo en el verso Dios, para m cada poema es el
resultado sim blico, a la vez que una crtica de la sociedad en
que estoy viviendo. Monte de goce es una pantalla abierta en
la que se proyecta ese m undo social descarnado, no en forma
positivada sino fotografiado en imgenes en negativo, es decir
la parodia de un m undo al revs.

Como seal anteriorm ente, en Caete escrib todo el lib ro

de un tir n , en nueve meses, entre marzo y finales del ao 72.
Aquello fue realmente devorador; cada da term inaba exhausto.
Escribir a mquina es como cabalgar. Cuando colocas las ma
nos sobre la mquina es como si agarraras las bridas y fueras
a cabalgar en una inmensa pradera. Pero, por otra parte el
teclear viene a ser un trabajo distinto, ms relacionado con la
ejecucin del piano, de tal m odo que cuando escriba presenta
como si estuviera tocando la parte coral de la novena sinfona
de Beethoven, esta era exactamente mi sensacin emocional en
los momentos de mayor intensidad potica.

Para m la tensin del poetizar no pasa de ser un simple

trabajo, igual al que hace un albail; yo trabajaba diez horas
continuadas, como si estuviera chambeando a destajo, la ansie
dad Iji disipaba con el c ig a rrillo , fumaba como un apestado, to

10

i
mando a la vez infusiones de yerbaluisa o de manzanilla. No
atenda en absoluto otra cosa que no fuera escribir. Entre poe
tizar y picapedrear no hay ninguna diferencia, solamente los
delicados, los seoritos burgueses de Lima son los que se in fla n
y se endiosan hablando del terrible trabajo de escribir inspira
damente. subestimando todo o tro trabajo humano como si fueran
dioses. Cojudeces, hermano, escribir un poema o un prrafo
narrativo es exactamente igual que barrenar una pista, repa
rar un autom vil, barrer un pesebre, dom inar una mua, cortar
lea, faenar en el mar, b a tir mezcla, lampear una acequia. No
tuve ninguna otra preocupacin; la de editar el lib ro vino sola
mente hacia el fin a l, cuando comenc a sentir el peso del vo
lumen.

Los poemas, o textos, o captulos, o como quiera llamrse

los, pues el lib ro es tambin como una novela, un drama, una
comedia, una farsa, una picaresca, una serie de science-fiction.
fueron originalm ente d ifcile s, en tanto no he escrito nada que
no lo haya v iv id o originalm ente. Claro, hubo un diseo o rig i
nal del lib ro : la temtica general tena que ser el erotismo, a
p a rtir de aqu vena la invencin de mi propio yo y de todos
loS personajes; luego vin o la imaginacin de un espacio en el
cual se escenificaran los m otivos. Previamente a todo esto ha
ba habido toda una acum ulacin de inform aciones, eso que se
llama en teora materiales de escritura o estructuracin: histo
ria, experiencias, lecturas, notas, ancdotas, apuntes, libros, d i
bujos, fotografas y el recuerdo atento de la memoria. Todo un
bagaje de elementos lite ra rio s con los que deba poner en m ovi
miento el aparato verbal de cada pieza, de cada texto. Cuando
escriba tena permanentemente a la mano un Cuaderno de apun
tes, si me asaltaba una idea, un recuerdo, dentro del curso de
la escritura o en sueos (que es lo mismo) lo captaba en r
pidos garabatos como si fuesen el esbozo de un dibujo apresu
rado, consciente de que estas ideas fugaces eran como aerolitos
o cometas que tendra que incorporar muy pronto y resuelta
mente en el universo csmico del texto.

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 Monte de goce es un lib ro sin gnero, aun cuando desa
rrolla una estructura abierta; un lib ro sin ancdota aunque co
mo en las obras musicales se am plifique en variaciones. Escri
b ir, claro, no es sino "p ro g ra m a r' el texto que el lector debe
desarrollar, anular, renegar, o transgredir. Este lib ro , pues, es
como un tratado de la experiencia pero a p a rtir del lector.

Lim a, marzo de 1976.

12
!

Escrito por encargo de la dama que

m e proporcion los nombres, las figuras, el de-
coradoy la mecnica del flash, el grabador, la matemti
ca del sueo, el diseo cromtico
del jazzj y la bibliografa necesaria - yo no hice sino programar
los datos a la fra compul'
sin de mi Computer
&
el texto se hizo por aadidura.

Escrito fue adems como un desplazamiento en el campo de

las alegoras: arriba en (c ie lo /so l) la pgina que es un lienzo,
( pentagrama en blanco representa al envs: desublimacin,
cuerpo del inconciente, y abajo en (tierra/m ar) el mismo
lienzo la escritura representa el revs del envs: expresin, in-
conciente del cuerpo- aunque ms que por radical por radial,
oblicuo de L a venus del espejo (cf. Velsquez, leo sobre
lienzo: 1 2 2 .5 x 1 7 5 , ao 1 6 5 0 ): toda existencia es irreal,
lo real como existencia de lo irracional.
#>
i
i
ii
f

I
M usa cuntame aquellas cosas que ni sucedieron
anteriormente, ni ocurrirn en lo sucesivo.
P L U T A R C O , B anquete de los 7 sabios, cap. X
D E S P L 1 E Q U E
Q oce de la reflexin
Significado/Denotacin
(C am p o de invierno)
 i

DIBUXO DEL VENERABLE VARON F. J. de la C.

(B eardsley's fro n tisp ieces: e stam p ad o en seda)

1. C onvento de las D escalzas (G ranada, 1581):

u n ho m b re co n tem p la la noche
y esos ruidos lejanos:
y se deja a c aric ia r la m ejilla
com o las flores son acariciadas
p o r la brisa de m arzo
y esa luz de la luna aqu a rrib a
es u n a luz com o flo r im precisa
u n a o rq u d ea en los dedos de Buda
gas tra sp a re n te esparcindose en el espacio
. . . los ojos negros, m ansos y suaves; nariz igual,
que tira b a algo a aguilea, la boca, labios y barba,
con to d o lo dem s de su ro stro y cuerpo,
en d eb id a proporcin;

.. que sola su p resencia y com posicin ex terio r

com ponan a los que le m ira b a n :
com o con o jo s de violeta?
Un p talo ab ierto e n tre los ptalos de piedra
& esa h am aca de m im bre
la ham aca donde e st yaciendo M artn Adn
com o en u n h alo celeste?
H otel C om ercio , ao 1960: alucinacin / dip
som ana / psicosis.

19

i
 H am aca do yace la bella N annerl
cu b ierta de sueos?
"M aison de la M usique, B ruxelles: n eurosis / p a v o r /
Liszt congelado.

V E N U S & T A N N H A U S E R
Adonai lleg a Lim a
tira n d o dedo b a jo la escarcha de L atinoam rica
la m ochila al h o m b ro
el nem b u tal e stira d o com o el aliento de V enus
& T annhuser jo v en poeta se en am o r de Alien com o
Alien se enam or del viejo Adn vestido com o gacela
b a jo el crepsculo ro sa
Alien & Adn / o Alien & joven a m a n te de Leda
cam inan em briagados con licor de cerezos
el silencio tra z a p a la b ras de flam a en el aire
J. Gonzalo vio u n a som bra com o de R im baud
escabullndose tra s la m ala de lluvia
/ & la nusea
resu rrecci n del culo m ejor culeado
esa presencia de m ejilla acariciada p o r la luna
se qued silenciosa com o e sta tu a de cedro
de Indias o r &
acarici la m ejilla de Teresa to d eath because
not d eath
ese m iem bro erectu s d e n tro de ella
serfica su b lim ad a la a rre c h u ra es u n estado
de derecho
pas bodega inacabable: reinos, especias
& el clim a com o un p araso con fragancias de vulva.

20
I. 2. 3 a.m .: los cuerdos yacen d urm iendo en casa &
afuera no es
m s esa dicha conocida com o tal / tal como: de
B eata Vita,
Cap. II - 11, A ugustinus elim in el ptalo hm edo

in fe lic id a d ----------- desdicha----- no posesin

dijo Agustn: tem or ------------ infelicidad-----------------tem o r
1
ld e s d ic h a -------- no posesin------- infelicidad
' i

s e rp ie n te -------- no posesin-------------- nada

i l
d ijo N a n n e rl: sol ------------------ s e rp ie n te ----------------- sol

1 ,
no posesion -------- nada---------------serpiente . 1
explicndom e su ltim o sueo
voy a cojerte por el rabo & se re
te quito el saludo co n te st &
Un venado lam a sus tobillos to rso s com o aguas
en calm a

21
 Una cab a a con techo de ho jas de palm era &
el agua de los cocoteros
los m ochileros h a n escam pado a 3 leguas del sol:
m agnetism o / ten si n / distensin / tensin /
distensin:
ORQUIDEABROTOENELROCE
y la serpiente de su cuello de serpiente
se enrosc b a jo m i pecho
nos hacemos? la bes &
se call: sueo a m edio explicar &
afu era se d u erm e m ejo r e n tre el p asto
so ar es c a m in ar = es d o rm ir com o en frag an te vuelo
de jazm ines e im genes de Bach
l & ella son
2 sicticos llo ra n d o solitarios / e n tre la m u ltitu d .

22
1.3. S us cabellos e ra n serpientes
de escam a suavsim a?
E lla se coloc en posicin contem plativa &
energa la p e n e tr / en a san a de 6ta recepcin.
D ijim os p o r qu se h a de hacer lo ya hecho?
Alien dijo: Y our clean sonnets?
I kiss you on y o u r fa t c h e e k .. . / Goodbye,
I'm going to PucalJpa
to have V isions.
Y d ijo M artn Adn el de los gruesos cachetes:
" . . . todo es tra g e d ia . . . la flo r en la m aceta,
la luz donde no est, la m ano todava,
y este cu e rp o que crece y m uere de su da,
y este ir i v e n ir sin q u e re r del p o e ta ...

E ra un m u ch ach o ebrio, con su to d o y su n a d a !"

Era un muchacho ebrio: Alien cfS an Ju a n
o cu alq u iera de sto s m uchachos que huyen de los
reflecto res de la red a d a : "... de e s ta tu ra e n tre m ediana
y pequea; el ro stro
de color trigueo; flaco, p ero bien p ro p o rcio n ad o "
& lib res com o son lib re s los vuelos de la im aginacin
je a n s african looks el

23
 a m o r com o un sueo con an fetam inas
Odile o F rederic o H lene o M arianne o
N annerl u n a trib u e rra n te en las
a u to p istas
M A C H U P IC C H U

flu jo de m agnetism o: Ah, u n coo

tem bloroso in sta n te de la lengua inmvil
plidos los m sculos elsticos
Oh llam a de a m o r viva
m is m aires eb rio s o villanos? no puedo
definir el ocio creador: yo fui el
expulsado &
eso basta:
p o r qu ha de hacerse lo ya hecho?
la belleza no e n g ra sa las carnes de nadie / exige
delicadeza el c a m in ar con u n a vulva e n tre los dedos
serpientes & m edianoche: p a la b ra de U ngar.

24
1 .4. & n ad ie jam s fue acariciad o com o yo soy
acariciad o ah o ra e n tre el ojo del olm o
& el lecho de N annerl

C anciones del a lm a en la n tim a com unicacin de

a m o r con Dios.

O pus I I I (LLAMA DE AMOR VIVA, 1): el venerable

sabore su p a isa je predilecto del p araso & d ijo
Oh llam a de a m o r viva Oh N annerl de o jo s fresca
que tiernam ente h ieres & dulcem ente in q u ieta
de m i alm a en el m s p ro fu n d o centro! de tu lcho
en el m s rico espasm o!
Pues ya no eres esquiva, po r eso te m e quedas,
a c ab a ya siquieres, h a s algo ya siquiera,
ro m p e la tela d este dulce encuentro/* Toca el
la d p o r este d u ro cuerpo.
Oh m ano blanda! Oh toque delicado,
que a vida e te rn a sabe!" & a c a n d o r tan delicado
te asem ejas
com o toque fresco de tu s labios sobre la flo r de m i p.
en carn ad a y d u ra. Oh dulce N annei* de pechos
acariciados com o luna o noche o brasas!
& dulce N annerl g ir sus ojos
u n a vez m s
gir sus m uslos & esa leve espalda suave com o
a lm e n d ra en flor:
dulce p rad era donde p astan Len & Buey: el
e sta d o de excepcin.

25

m i caricia qued e stam p ad a en m rm ol

ro sa / u n a h isto ria
so b re la h isto ria de su cutis: out-history
d ijim o s no
& gir len tam en te hacia la p resencia de serp ien te
in o p eran te p a la b ra detenida sobre la p a la b ra de
la noche
O rfeo ha de d o rm ir com o se duerm e
m i gran lanza ro ca & g ranito en H im eneo
o en m eneo de los m uslos e n tre los m uslos
fluorescentes:
aq u e sta N annerl
& su caricia que no n o m b ran
las E stad sticas del ao.
f

I. 5. Aqu he desbrozado tu sonrisa

& do rm aqu b a jo el perfum e del jazm n
m es de la m o ra: desplac
m i lengua sobre u n a estancia de lo inm anente

Canciones e n tre el a lm a y el E sposo.

O pus II (CANTICO ESPIRITUAL, esposo, 1): "A

dnde te escondiste,
A m ado, y m e d e ja ste con gem ido?1'
All, lindura, all he perm anecido
com o ardilla e n tre ram a & ram a m ecido
com o u n pino
b a jo el viento.
''C om o el ciervo hu iste,
habindom e h erido;
sal tra s ti clam ando, y era s id o /'
Y e ra ido
en verdad: u n a m asa de o jo s idos.
E ra u n loco e n c arn a d o en su intan g ib ilid ad
u n a p aran o id e el g u ita rre ro de.
Y sin em bargo, S e o ra, dnde crey vos
qu e estab a yo?

E sposa, 3: "B uscando m is am ores,

ir p o r estos bosques y riberas,
ni cojer las flores,
ni tem er las fieras,
y p a s a r los fuertes y fro n te ra s."

27

i
 E ran las 12 cuando las 12 daban a mi odo
& todos los cuerdos ron ron ron
esos cuerdos ro n cab an m s fuerte que un cam in
con carga pesada
& N annerl can can can
ya e stab a e sta N annerl can can can
can tan d o cancin ca n ta n d o cancin
N annerl era mi lib ertad de ro d a r en la esfera
im precisa
del alm a & volvam os a c a m in ar m uy ju n to s al a lb a
volvam os a ro d a r com o un sol que se esfum a en
el sueo
com o una cancin y un fsforo ard ien d o .

28
1 .6. 3 a.m.: hubim os de e s tre lla r n u e stra m ochila
so b re aqueste p ta lo p a rd o de la hora

Canciones del a lm a q u e se goza de h a b e r llegado al

a lto estado de la perfeccin, que es la unin con Dios,
p o r el cam ino de la negacin e sp iritu a l.

O pus I (NOCHE OSCURA, 1): los cuerpos se ju n ta ro n

com o un trazo tan p reciso u n a p in tu ra un ritm o
y la distrib u ci n p e rfe c ta fo rm alid ad exacta: la
ecuacin
& la belleza:
y un color com o de lila a rra n c a d a del crepsculo:
" E n u n a noche o sc u ra / con ansias de am ores
inflam ada,
Oh dichosa ventura!
sal sin ser n o tad a, / e stan d o ya m i casa sosegada."
Oh! de am ores voy dichoso y e n tre am ores t m i
dulce h u r
ta n dulcem ente llegan tu s cabellos cu b ierto s de roco:
ecuacin de la belleza:
ni casta ni p u ra ni b lin d a d a : o tra es la arm ona
com o o tro s son los dioses de su m ente
el a m a n te m enos casto m enos pu ro
no conoce pureza ni castid ad
m ayor
que.
el
no
se r casto ni ser puro.

29
I. 7. E S P A C I O D E L U Z : cuadro de la in tem p o ralid ad

U R M T 0
NANNERL: UNA A I A D B L A DA
R A M T 0 L A D A
N 0 A R A R I 0 A D A
S M M A 0 D A
N 00 A R I 0 A
N R M A 0
1T
N I A R I 0 P OR
A
N 0 M T 0 EL PESO
N F J BA R I 0 DE UN
A
O E E M T 0 GORRION
N M T B L I 0
A
A E E L A 0 D G D
N N S B L E A 0 E M U
A
E L ZA 0 A L
Q A T A
0
A A R E M 0 M I C
V R 0 V O 0 0 C D
E A S E R 0 R A O

DOBLADA POR EL PESO DE UN

NU ED O S E P LE ROP ADALBOD
OLLEB N O I R R O G ED E R B M A T S E
ROMA LED( A) S E N O Z A R O C SOL

30
J. 8. & Alien se fue com o (se fueron) todos:
Telm aco & todos / p a rtie ro n tras la.
N annerl volvi a p o s a r ante mi cm ara:
COOSILVESTREORQUIDEA&LUZ
im agen lnguida b a jo el ciprs
P andora m e a p la s ta co n tra su languidez &
T annhuser a n la con tem p la en la noche
la arga / a m en en / tee:
m es de am or / m es de im plosin: Ju a n de la*Cruz
Yu tao k o: p a ra venir a saberlo todo,
no q u i e r o sa b e r algo en n ad a
p a ra venir donde t e st s debo e sta r donde yo estoy
a s es
com o ha de tra n s m u ta rs e la p a la b ra: sin o tra
luz & gua,
sino la que en el corazn arda.
 LECTURA AUNQUE RADIAL ALEGORICA DE
NORMAN O. BROWN
(cf. El cuerpo del am or)

II. I. Cannabis Indica: una estudiante posa ante Velzquez

C ualquier cantidad de h erm o su ra pude h a lla r en este
vuelo.
2 ojos abrindose com o 2 m uslos b a jo la b a ta tra sp a re n te
( 2 x 2 ) : y la doncella del poem a: tan delgada / tan suave
tan de tan (fresca) h erm o sam en te in cierta o el asom bro
y la so n risa c ap tad a p o r el lente de algn p in to r
ren acen tista
a m edioda: en tre las 12 & los cam pos de am apola
en tre la luz
los floripondios: ella vena o iba hacia la fuente
vena
con la m irad a in q u ieta y la blusa in flad a b ajo este ciclo
de ho jas frescas:
nadie la m irab a p o rq u e nadie aqu pud o darse cuenta de
su paseo p o r el m undo
ninguna profeca la esp erab a (los Cantares no hablan del
am o r b a jo los tra ile rs ) y ningn peri d ico lanz la
no ticia al teletipo:
la ceguera reinaba en las visiones de los h o m b re s del pas
(p as de ciegos y la v ista oscura / p as de sordos:
no hay razn)
ella do rm a sobre las yerbas de m i re tin a
y sus m uslos olan com o una p ra d e ra de anfetam inas
. (2 x 2): 2 ojos posados com o 2 m uslos e n tre sus m uslos
la so n risa / el fsforo / las lilas:
el bodegn se fizo.

II.1.2. Una estudiante = Nannerl (objeto ertico primario del

Aedo).

33
 Aedo = t/yo/l (la cualidad personal singular que el lector
no-baudelariano/no-eliotiano quiera darle, s?). Aedo = tambin
es el lector, lo repito.

Cannabis Sativa: refiere la distorsin visual del objeto me

diante una lente que no es externa sino qumica, mezclndose,
adentro, entre los pastos oscuros de la memoria. Ella (la lente
convexa y/o tambin el objeto ertico = transmutacin de Nan-
nerl en panculos alqumicas del alma) es fotografiada desde n
gulos obtusos por Velsquez oblicuamente capturada entre una
multitud ella cuyo rostro ha sido diseado con retoques cosme-
tolgicos a lo Twiggy. Velsquez = Aedo o el Velsquez cifrado
por Foucault. Un prim er plano logrado frente a un pecho me
dio escurrido de la blusa o esta lindura de mujer escojida in
clin su cuerpo hacia adelante, muslos delgados & piernas largas,
terciopelo rosado entre los muslos, su juntura que lamo, rodillas
levemente dobladas & brazos estirados (sus) se apoyan contra el
borde redondo de una butaca rojo granate aterciopelado formando
con su cuerpo un ngulo entre recto & agudo, mirando hacia ade
lante a los ojos del pintor, a sus pinceles o a la cmara, pero con
ojos (ella) levemente entornados para arriba: la bolsa blanqusima
de la pupila recorrida por finsimas mallas cobre prpura, inyec
tados, mira adelante a los ojos del Aedo (reflejado en un enorme
espejo cncavo con retorcidos marcos en pastel de oro solo eso
ella puede ver) porque Aedo cabalga sobre sus nalgas, la espada
en punta hacindola sangrar, gemidos, cosas as. & Aedo la unta
suavemente de una pomada que la publicidad (peridicos) asegura
infalible contra las flores almorrnicas. El no enfoca la bolsa de
los ojos sino las bolsas de los pechos (duros, pequeos, dulces,
opalescentemente insinuados) / la yerba acta sobre los dos: pin
tor & partenaire, drogados, arrechos, cuerpos enlazados a travs
de la funcin social de cada uno (fotgrafo/modelo) trabajando
como una pirinola girando (los dos: fuerza im pulsora/pirinola)
sobre el espacio intraducibie de la tropologa incandescente:

Dulce mquina en flor arrojando

serpientes doradas sobre mi sueo
te veo pantera de ojos violetas
que he vaciado con un trozo de lata
tu pubis oscuro como el oscuro m ar de tu cuerpo
gotas de luz hendiendo la noche
& colocar mi armona contra la sal de tus labios
ngel que brota entre lagos de azufre
tu belleza nos cubre de un brillo azulado

34
 & mis labios se adhieren a tu llaga sexual
hermoso reptil engullendo ferozmente mi cuerpo
& un sonido de flauta gua el mstico arrebato
de faunos montando motocicletas
que vuelan degollando difusas cucardas
te quiero te dije al odo
desatando el horror de vivir o m orir
tu dulce cuerpo dormido sobre un ptalo oscuro.

II.1.3. La imagen (2 x 2) prolonga (o m ejor : prologa / un pre

ludio) el ltimo movimiento: Sntesis-IV , del presente texto /
cuando dice : 2 ojos abrindose como un muslo bajo la bata
transparente", no habla metafricamente o lo hace a pesar de
eso su asunto es la relacin turbiamente matemtica de los
signos: 3er. espacio abierto bajo el smbolo, ni la doncella, ni
el amante, ni el pintor (o eso es la convencin a que el Aedo se
ve sometido por ahora / su sueo: escritura puramente caligr
fica, caligrafa psictica, dibujos inflorescentes de la vulva por
que soy un vaginfago, todo lo que signifique contacto en la rela
cin Boca/Culo) : un cuerpo de luz & sin embargo ni un, ni
"cuerpo", ni "de", ni "luz", sino el invisible fluido que se desliza
como un tigre sigilosamente fluye deslizndose entre los corpus
dispersos de la pgina, sin tocar a ninguno, pero religndolos con
algo de por s indecible (cf. Dante) : el espesor de una transpa
rencia, la fragilidad de una multitud. Se quiere decir que la ima
gen ( 2 x 2 ) (tambin : "2 ojos posados como 2 muslos entre sus
muslos) es una seal intermitente pero fija & transparente del
concepto 2 / & la imagen (2 x 2) indica una fisin que puede
ser fugaz o no entre dos signos-tipo (en este caso : "ojos" = 2, &
2 = "muslos" / as : 2 x 2 = ojos (del) muslo, quedando el lector
en libertad de construir el verso y el poema a su imagen y
semejanza : la presencia divina el lector mismo, su posibilidad
de ser Dios o Satn / el Aedo lo construy as dndole una tin
tura particular : "2 ojos abrindose como 2 muslos bajo la bata
transparente", ergo : "2 ojos posados como ^ muslos entre sus
muslos"), los dos signos-tipo se insertan (ensartan) en una cpula
analgica hasta que brote otra significancia o resolucin que
es una negacin, y eso es tambin una demostracin de lo preca
rio del azar (Oh! Mallarm). Sobre la ecuacin del (2 x 2), el
lector debe ensamblar su confeccin textual m etafrica/m etoni
mica, si lo quisiera como es su deber (esquizofrenizar su visuali-
zacin de lo real) segn los signos que se le entregan en Sntesis
IV : esa posibilidad concreta de ejercer la extrema libertad de
su imaginacin, tambin la imaginacin extrema de su libertad.

35
JI.2. E S P A C I O D E L U Z : aplicacin de K andinsky.
A: Sobre el punto.

E jja ij
cuerpo

36
I I .2.1 Indica al objeto visto verticalmente desde arriba (en vuelo),
o al objeto visto arriba perpendicularmente desde abajo un pun
to que se aleja en la pam pa helada de tu sueo, o cada vez ms
cerca (no lo sabes: hom bre/andrgino/m ujer/herm afrodita): un
cero embudo, un aro, una argolla, un 0 - 0 (anteojo), un 0 ( j ) 0 /
la Oh! pues de una sorprendida boca carnosa abrindose a lo
Marylin, tambin la O un sexo latiendo manacamente bajo el cal-
zoncito ajustado, o la O un ano circunvalado de violetas, la forma
tumescente de tus pechos, tus ojos abiertos, el hoyuelo cargado
de luz de tu ombligo :
/figuras que yo fui transcribiendo con un lpiz de labios so
bre el tam bor de tu vientre en la demencia de nuestras noches
en blanco
/entre el espacio impreciso de la tropologa angustiosa lla
meando como el rabiar heladsimo de quien sonmbulo no puede
contener su deseo de copular con la 3 veces divorciada plida y
llorosa en un lecho de harapos hasta romper los somieres
/& soando contemplar largamente el rubor destrozado de
un cuerpo desnudo en un paraje sangriento
/de un festn con muchachas de senos hermosos drogadas y
leprosas hablando de un lugar llamado PAX
/un lugar muy oscuro y pesado como la boca de un tigre en
gullndose un muslo al que le cuelgan las venas doradas las arti
culaciones violetas mezclados a los hilos amarillos de una trusa
/m anchada en su prpura con gotas del vidrio precioso ad
heridos a la lepra del coito en un cliz tallado en calavera de
mono
/sobre la tibieza de un vientre latiendo como un corazn
agitado flotando en un frasco de alcohol disolvente
/entre pedazos de niebla ahogndonos en un mar mentolado
con begonias que huelen a esperm a podrido amasado al sudor de
los pubis
/& glorias rosadas en la densidad de un vaco que nos ten-
sionaba a la nota afinada de un piano de cola con una spid sa
cando la lengua entre las teclas de mrmol
/rata s rosadas de ojos esmeralda como el barniz de una ba
era conteniendo el alegre chapuceo de un cuerpo que se hace
el amor
/sin la debida com postura enjabonado al verde salivazo de
una salamanqueja cuya lengua expurga los bichos de un sexo
latiendo manacamente bajo el calzoncito ajustado:
/chirimachas (orden hem pteros) de costra rocosa engorda
das con incesantes raciones de sangre,
/largas ninfas anofeles (o. dpteros) incubndose en las fer
mentaciones mentruales de las mquinas vrgenes,

37
 /escolopendras gigantes (phylum artro p o s-o . clase quilpodos)
marchan erguidas hacia las trompas de Falopio,
/blandas srpulas (ph. anlidos - o. politiquetos) construyen
laberintos sobre los suaves labios internos del embudo absor-
viendo el moco seminal,
/culebreantes sanguijuelas (ph. a. clase hirudineos) con la
hinchada ventosa chupando restos de libido liquefactado,
/oscuras lombrices de tierra (ph.a. - c. escifozoarios) de piel
escoriada bogando en el cauce enmielado,
/desmesuradas amebas (ph. protozoarios - o. ameboides) con
hipodrmicas erectas inyectando gotas luminoscentes sobre las
olas oscuras,
/helechos de trypanosoma gambiense (ph. p - c. flagelados)
floreando en sueos que se hunden bajo los arcanos obsesivos
de la divinidad incontinente,
/paranoicos paramecios (ph. p. - c. diados) carcomiendo los
dulces membranosos plipos del placer,
/inmenssimas hordas bajo el comando del arador de la sarna
(c. arcnidos - o. caros) asolan los radiantes jardines exteriores
pubianos,
/garrapatas (c.a. - o.a) agrietan la fra piedra del cuello
uterino,
/circunspectos alacranes (c.a. - c. escorpinidos) mueven len
tamente sus finos quelpseros esperando el instante supremo,
/la araa plateada de los jardines (c.a. - o. escorpinidos)
tejiendo su maravilloso tapiz persa entre los enmaraados mon
tes del goce,
/tribus de tarntulas (c.a. - a.o.) se lanzan a travs de la noche
en busca de la carne retrica a la que se quiere inocular el goce
escatolgico de un veneno dulcsimo,
/la disposicin de un manojo de lucirnagas (c. insectos - o.
colepteros) en una arquitectura convexa asegura una ilumina
cin continuada al conducto lustroso,
/una arlequn (c.i. - o.c.) con vestimentas de alegre comparsa
enciende su antena captando la seal compulsiva llegada por un
sistema elctrico instalado bajo la superficie de las mucosas,
/la mariposa de asclepias (c.i. - o. lepidpteros) depositando
una oruga tan suave como un beso fugaz en la noche,
/una red invisible tejida por hormigueantes ladillas (c.i. - o.
anopluros) formando una costra de plata en tom o del lmite
donde empiezan las zonas ultrasensibles del desfallecimiento
femenino,
/sapos (c.a. - o. anururos) que sacan la cabeza curiossimos
por entre la estrecha abertura sinfnica jazzstica,
/larvas de hormiga len (c.i. - o. neurpteros) escarbando

38
pacientemente entre tinieblas que bajan de los ovarios:
/son los bichos el am or pasiones oscuras la risotada que te
mes (yo diciendo: si t eres del todo cuerdo; te falta de talento
justam ente lo que yo tengo de locura" cf. Timn de Atenas, Act.
II, esc. 2, Shakespeare)
/radiantes deseos tu vida latente el festn de la rabia el festn
de tu cuerpo el festn de tu concha
/el am or deslumbrante tu cuerpo en mi sueo tu sueo en
los m ares mi sueo en tu m ar el m ar de tu cuerpo el rum or de
la lluvia
/la flor de tus labios (Charo) manchados en rouge o tus la
bios hediendo a licor el sabor de tu cuerpo (Irm a) a medianoche
en una azotea
/o tus senos profundos (Elsi) entre mariposas borrachas las
flores brotando en tus ojos callados (Sonja)
/te dije Je t aime (Anniek) entre una m ultitud de muchachas
tu cam inar elegante tus brazos rodeando mi cuello (Cynthia)
/repartas volantes secretos oscuros palabras palabras pala
bras (M aritza) o soabas con el amor apacible (Ruth) tus manos
cojiendo para siempre las manijas de un colectivo
/un llanto aplastado por una multitud caminando de prisa
cantabas de noche (Cira) frente al mar desplegando su juego de
naipes a tus pies
/o tu cuerpo dorado (Marianne) durmiendo desnuda en un
lecho con drogadictos hambrientos un sueo rodando en la plas
ticidad del crepsculo
/tu s cabellos espesos tu mirada estallando (Lita) en partculas
tristes tus amplias caderas (Margarita) rodando entre los par
ques de inteligencia salvaje
/el farol en la niebla los ojos miran cosas que nadie ve las
pesadillas elctricas la opacidad del recuerdo
/tu s hombros que muerdo tus piernas metidas entre mis
piernas mis dedos perdidos en tus cabellos acaricindote el crneo
nadie comprende
/Miles Davis en la grabadora mis dedos crujiendo llevando
el comps de tus caderas en growlling ondulando ^ a jo mi cuerpo
/todo era lindo el sabor de tu vientre - &
mi lengua escarbando impetuosamente serena
encima de un plstico brote de cartuchos y azucenas
entre cogulos de luz deslumbrando
en el tostado sabor del espasmo temblor de una muchacha al sentir
una mano posndose como un cervatillo dorado te lame
la fresca juntura del muslo olor de cerezos
mi rostro dormido sobre esa leve hinchazn donde brotan dispersos
los dulces cabellos del pubis.

39
;

|
i
i
II. 3. Con una flor romnica ella sigue posando ante
Velsquez

Voy a escrib ir algo que t p u ed as g u a rd a r b a jo tu

alm ohada as *
com o a veces g u a rd a s m i ro stro encim a de tu
vientre dulce N annerl
algo de tan p arecid o a t cuando la noche no es m s
bulliciosa
que tu cuerpo e n tre los pinos sin h o jas de la u rb e o
cierta doncella
estirn d o se com o el leve ru m o r de las ab e ja s / los go rrio n es
o el lenguaje / y los jazm ines de tu pelo: tan delgada / tan
suave
tan de tan (fre sc a ) herm o sam en te incierta
ella dorm ase con ta n *
de tan dulce fre sc o r m uy dulcem ente com o do rm ase
la-hur-ta
en el cantabile de P urcell
a m edianoche e n tre la palidez de lu n a
y estas sbanas de seda e sta m p ad a en flo r ro m n tica

II. 3.1. De cmo un cierto instante del lance del corts am or, los
dos sobre la espesa alfom bra de la sala, desnudos, como dos gatos
a cuatro patas, uno frente al otro, mirndose a los ojos gimen,
ronronean, fieros combatientes que estudian el campo de batalla.
Campos de batalla: en lo alto no cuelga un sol azulado sino la her
mosa araa de cristal que los alumbra, las colinas que habrn de
guardarlos del enemigo no son imgenes de acrlico sino sofs,
puffs, sillones de terciopelo, no crecen yerbas amarillas en el campo
sino flores de loza sobre la mesa, no es violento el viento sino
suave el aire acondicionado que los envuelve, no habrn cargas

40
 de caballera sino cargas de infantera: cuerpo a cuerpo es la
ley de la batalla, espadas sangrantes y escudos imantados son
objetos convertidos en sujetos, no habr belleza sino patencia,
no existen gradaciones militares sino soldados ejerciendo un re
conocimiento de su campo, las armas qumicas (expansionado-
ras de la conciencia) sern usadas, el choque frontal de los ejr
citos ser llamado Coitus que (aunque antes habrn algunas
escaramuzas) ser recodificado en Sndrome del orgasmo".
Msica de fondo: una mezcla a todo full de fragmentos de Purcell,
Novena Sinfon, canciones amorosas de Marie-Claire Pichaud,
Cagc, Ellington, Stockhausen, msica barroca, Boulez, Joan Baez,
Piaf, Simn & Garfunkel, Coleman, "ansiedad" por Nat King Col,
Bob Dylan, Bach, Chavela Vargas, Tchaikovsky, Mara Bethania,
etc.
11.3.2 No que ciertamente no estn ejerciendo esa develacin
tan requerida: cuando l traza con la fugacidad del vuelo de su
dedo una summa de signos retorcidos encima de su vientre (cf.
"figuras que yo fui transcribiendo con un lpiz de labios sobre
el tam bor de tu vientre en la demencia de nuestras noches en
blanco"): los 2 rindose contentamente, el gozo, el arrebato (un
desplomarse del vuelo que los sostiene, un vaco cargado por el
sentido clausurado pero descubierto como estn los cuerpos
al deslizarse bajo el lecho: lindo silencio engastado en el jazm n ):
siendo los 2 un haz de sutilezas con el Tacto : briosas texturas de
la piel, msculos elsticos, suavidad en los cabellos, hermosura
de un momento que no cesa, contentamente, muy arrebatadam en
te, riendo, gozosamente: & Nannerl (la Escogida) que hurga len
tamente / lentamente hurga & hurgando lentam ente en len / lenta
mente hurgando en el asombro: el reasimiento desasido / hurgan
do en el asombro / fiestas del cuerpo estallan en la urbe / lenta
mente hurga & hurgando lentamente en len / no hay ms gozo
que el ver transm utarse en flor el aliento de unos labios al acer
carse al otro / lentamente hurgando en el asom bro / trompetas
de triunfo resuenan con aires fantsticos en el apartam ento / len
tamente hurgando en el asombro / los autos velozmente marchan
en retroceso por avenidas de nen / lentamente hurga & hurgando
lentamente en len / los telfonos anuncian una primavera perma
nente / lentamente hurgando en el asombro / m ares de cerveza
en las tabernas celebran la destruccin de las ideologas / lenta
mente hurgando en el asombro //aos del xodo a llanuras con
frescos manantiales / lentamente hurga & hurgando lentamente
en len / las fbricas no producen ms objetos de consumo sino
orgasmos (orgones) azulados / lentamente hurgando en el asom
bro/em igracin hacia bosques perdidos en lo ms profundo del

41

I
inconciente / lentamente hurgando en el aso m b ro /las ciudades
no son ms un campo de concentracin con horarios fijos / lenta
mente hurga & hurgando lentamente en len / inmensas flores trans
parentes brotan de las paredes de los edificios / lentamente hur
gando en el asombro / palabras como castidad", matrimonio",
moral", dinero", trabajo", decencia", familia", honor", em
piezan a borrarse del lxico de los pueblos, y otras empiezan a
revalorizarse / lentamente hurgando en el asombro / las fronteras
han desaparecido y no hay polica de trnsito / lentamente hurga
& hurgando lentamente en le n /e n vez de claxon se tocan melo
das barrocas / lentamente hurgando en el asombro / nadie ser
perseguido si no es para prodigarle con olas de caricias / lentamen
te hurgando en el asom bro / no hay autoridad" sino herm andad /
lentamente hurga & hurgando lentamente en len / los obreros han
tomado el control de sus propias fbricas y no reciben rdenes de
nadie / lentamente hurgando en el asombro / no producen los obre
ros sino bellos sueos que todos aplican a sus comunas / lentamente
hurgando en el asom bro / los semforos dejaron de funcionar
hace mucho tiempo / lentamente hurga & hurgando lentamente
en le n /e n los aeropuertos aterrizan naves venusinas con m ujeres
de linda piel verdosa y los ojos amarillos / lentamente hurgando
en el aso m b ro /n o hay una lengua oficial sino una inmensidad
de idiolectos / lentamente hurgando en el asombro / es feliz aquel
que deja ser feliz a otro / lentamente hurga & hurgando lentamen
te en len / la palabra orga" es el mximo valor de la comuna /
lentamente hurgando en el asombro / no existe otra economa
que no conduzca al orgasmo / lentamente hurgando en el asom
bro / un cuerpo no es bello si no ha renunciado al trabajo / lenta
mente hurga & hurgando lentamente en len / alcanzar un cuerpo
de mayor capacidad orgstica es el supremo fin de los habitantes
armnicos / lentamente hurgando en el asombro / alcanzar un
cuerpo de mayor capacidad orgstica tienen por objeto los habi
tantes armnicos / lentamente hurgando en el asombro = com
bate sexual, el Tacto se expresa como un escorpin que inocula
su jazmn pegajoso, que inocula, es decir: reactiva los contenidos
ms substanciosos de la sensibilidad inmanentista, no un cambio
de lugar sino el lugar en cambio de la misma.
II. 3.3 Sndrome del orgasmo: & sobre el campo de batalla, des
pus del combate, no quedar piedra sobre piedra & donde los
cuerpos se acoplaron no volver a brotar yerba alguna, es decir:
floreros, lmparas, sbaanas, sofs, quedarn totalmente destruidos
porque la pasin no existe fuera de s misma, y no respeta nada,
nada, nada.

42
II. 4. E S P A C I O D E L U Z : aplicacin de Kandinsky.

B: Sobre la lnea. IB.

43

1
I I .4.1 La imagen en cua: dos rectas coincidiendo en un punto
tal como L /& tal vez se contina opuestamente (formacin de
ngulos opuestos) (opuestos por el vrtice) : desde un espacio
total (concepto abstracto) (lo inexistente alienado?: lectura de
Politzer por Althusser) parten las proyecciones radiales hacia
el punto de convergencia dos imgenes opuestas (& las mismas)
separadas por un m ar en calma (horizonte) : cielo/tierra, aden
tro/afuera, perpectividad/lateralidad = m ateria/antim ateria, los
dos orgenes (N /N ) pulsando en su propio espacio (singular)
(espacio = doce sonidos, cf. Kandinsky, cf. Schnbcrg) / N =
negacin, N = negacin, contestndose: imagen / espejo (N =
Narciso), negacin de la negacin, negro sobre neegro sobre negro,
blanco sobre blanco sobre blanco, el sol en tus ojos, los ojos del
sol, el sol de los ojos calcinando introyectadamente la piel de tu
(mi) sueo, no llanto, no risa: una emocin all contenida justa
mente en el lmite sin soltarla sin poder reprimirla (ni restrinjir-
la) la relojera detenida en un instante que no es detenible, no
es detenible, no es detenible, fijado a eso te respondo como una
corola con forma de hombre, cien flores sobre mi mente, y no
poder decir s, no poder decir no, la vida se me quiebra entre
los dedos (la incapacidad de sostener una copa de champagne
alzada celebrando sabe Dios qu cosa) digo NannerI & no he
pronunciado sino un bloque de sonidos girando en una rbita ina
sible, te me quiebras o me quiebro: sonidos cuyo sentido son
tarntulas que rotan en tom o de mi phallus, evitar la castracin,
no me castres, no mutiles mi poder no te comas mi citoris exter
no, jOh! no prosigas, no, no me (lo) destrozes (& el sudor en su
frente, el pulso agitado, los labios resecos, escalofro en su piel:
esa prim era persona masculina del texto tiembla en su lecho, vc
tima de un fantasm a que lo visita cclicamente los das impares
del verano siempre a las 4 a.m.), no, no, nooooo! (& hace intentos
por disolverse en un llanto pero ese llanto no se produce gargan
ta de afsico que no produce sino ronquidos desesperados, Oh
lector se te invita a recrearte en ese espectculo, llorando ese
tipo no dan ganas de rerse? / phallus que traza un ideograma
en tu rostro & es indescifrable esa imagen que ocultas (t,
Aedo, t) soando: un animal unicornio descascarndose infinita
mente en las gradas de piedra sumergidas en un pantano lumi-
noscente, y no llegas al final (no puedes llegar al final a la inter
pretacin intangible), tampoco le encuentras un por qu (el sen
tido no puedes hallarlo tampoco tiene un sentido) & no s si
NannerI es la proyeccin grfica del "yo (o del *'no-yo eso que
es infotografiable), o si al depositar mis labios sobre sus labios
estar depositando mis labios sobre un espejo profundo devol
vindome una imagen distorsionada de m? estoy alucinando una
sombra que se desprende de mi cuerpo al situarse la luz casi to-

44
r
cando el dorado horizonte del m ar opuestamente a la forma alar
gada culebra que mis ojos captan amando ese fantasma? solo
s que eres t (Nannerl o lo que sea), mi amor te lo arrojo como
una bofetada en el rostro, como una bofetada en el rostro, como
una bofetada en el rostro, mi peso te aplasta con una pura dulzura
en las sbanas mojadas de cido sulfrico, torturndote (brutal
mente) con infinita ternura, la emocin de poseer un cuerpo cuyo
amor significa liquidacin de ese cuerpo, el encanto de reventar
el violeta ovalado (tus ojos) con un finsimo alfiler de platino, ha
cer de tu cuerpo <mi objeto de amor) un objeto de suplicio & no
saber quin tortura a quin, gozar del suplicio en su estado vir
tual, puro, incontaminado, tu cuerpo se me disuelve en espuma,
lo toco y no toco sino las escamas podridas de un cuerpo que tu
mente abandon al momento de recibir el prim er beso, en la pri
mera conciencia, la prim era sangre, la prim era masturbacin, el
prim er vahdo entre aguas de azahar ante los ojos tmidamente
puestos en ti por el muchacho del piso de al frente, en el prim er
encuentro con una realidad situada en el intram uro de tu disper
so exterior, no pronucics mi nombre, porque te llagars los labios,
mi nombre es el tuyo uno que solo aquellos que pueden leer en
los ojos del sexo conocen, vulva me llamo, falo me llamo, silencio
me llamo / & tus prpados se doblan cerrndose hacia arriba, be
lleza te lamas: vuelo turbio que se desliza concntricamente enci
ma de tus cabellos, tu cuerpo lo tengo cifrado como una.oscura
frmula alqumica que al resolverse en el texto (cf. Dibuxo, Sn
tesis IV, B. Sobre la lnea. IA., &c.) ir a complicar mis relaciones
fortuitas con la ambivalencia del ser & por esa ambivalencia mi
enfoque es difcil porque no puedo ya intuir claramente nada a no
ser que esa nada sea la claridad de la nada, o la claridad no es la
nada (ni nada) sino la nada sin claridad de la nada, sino la cla
ridad sin nada de la claridad, no claridad, no nada: poesa no dice
nada / tal vez ests hablando (Oh! amada) a travs de mi voz &
no me doy cuenta, mis cuerdas vocales vibran ante la deslumbran
te visin que es tu cuerpo desnudo/femergiendo de un entram aje
de veranos que arden silenciosamente en la noche, & de eso es
el m atorral de tu pubis abierto lo que aniquila mi conciencia de
ser, tu pubis abierto destroza la nocin de ser yf> quien te ama,
locura es la flor de tu cuerpo, o tu virginidad llena de una flora
matemtica y extraa, tu concha latiendo latiendo latiendo en mis
manos, tu concha tu concha perfumando mi cuerpo, tu flor que
me piensa en la cpula (no hay otro modo de pensar la existencia)
& as me gobiernas, me entregas tu cuerpo & mi lengua dispara
estructuras verbales, mi lengua se une a tu lengua coincidiendo
en un punto tal como L, preciosa, te digo al odo,
siento que no tiene sentido no permanecer
dorm itando en el calor de tu cuerpo.

45

i
un cielo empapelado con imgenes de ngeles tocando las trom
petas de la desrcalizacin. Una chaqueta de terciopelo verde oli
vo. El suave deslizar felino de unos botines aperillados, un aire
de suave contorneo en las caderas: haces de luz negra lo cruzan
yuxtapuestamente y donde sus botines se han posado vuelven
a brotar las violetas: el taconeo se mezcla, monocordc, con las
pisadas de las parejas que bailan, y estas con el sonido de la or
questa ya lejana, en un deseo (inconciente) de no ser ms los
ngeles tocando las trompetas de la desrealizacin. Una chaqueta
de terciopelo verde olivo. Bamboleo nervioso, largo, de las pier
nas enfundadas en el jeans gastado. El suave deslizar felino de
unos botines aperillados, un aire de suave contorneo en las cade
ras: haces de luz negra lo cruzan yuxtapuestamente y donde
sus botines se han posado vuelven a brotar las violetas: el taconeo
se mezcla, monocorde, con las pisadas de las parejas que bailan,
y estas con el sonido de la orquesta ya lejana, en un deseo (in
conciente) de no ser ms los ngeles tocando las trom petas de
la desrealizacin. Un dbil farol lanza al espacio su masa gnea
en extincin. Esa luminosidad hace an ms palpable todo este
macizo de sombras que lanzan con la levedad de los movimientos
de la cortina de semillas rojas unidas en sus extremos por largos
hilos que cuelgan de la entrada. Un cuerpo transpone esa muralla
cuyo soporte no es el ajedrez de lozas enceradas sino las argollas
de un cielo empapelado con imgenes de ngeles tocando las
trompetas de la desrealizacin. Bamboleo nervioso, largo, de las
piernas enfundadas en el jeans gastado. Una chaqueta de tercio
pelo verde olivo. Nannerl guarda el espejo en su carterita de
cuero repujado con dibujos de auqunidos e incas emergiendo de
la espuma del lago titikaka mientras levanta sus prpados, leve
mente, cansadamente, entregndole el profundo violeta de sus
ojos, en una especie de saludo que es su saludo ms efusivo. El
aire acondicionado de la boite sufre de ambivalencia hamletian^:
no semeja ni el prim er da de otoo, ni el ltimo da de verano:
el aire acondicionado es el aire neutro de la noche en que los
cuerpos habrn de conocerse. La orquesta cruje ya lejana, en el
escenario a un costado pero lejana para ellos. Bailan enlazados
por los dedos, lentamente, saboreando el placer de excluirse (en
el reducto de ese stano) de la historia que no es sino la historia
de los autos, oficinas, fbricas, ideologas. Un dbil farol lanza
al espacio su masa gnea en extincin. Esa luminosidad hace an
ms palpable todo este macizo de sombras que danzan con la
levedad de los movimientos de la cortina de semillas rojas unidas
en sus extremos por largos hilos que cuelgan de la entrada: el
taconeo se mezcla, monocorde, con las pisadas de las parejas que
bailan, y estas con el sonido de la orquesta ya lejana, en un de

48
seo (inconciente) de no ser ms que ngeles tocando las trom
petas de la desrealizacin. Y el farol les revela con su incierta
luminosidad un lugar oscuro sobre el costado izquierdo de la
mesa. Esa luminosidad hace an ms palpable todo este macizo
de sombras que danzan con la levedad de los movimientos de la
cortina de semillas rojas unidas en sus extremos por largos hilos
que cuelgan de la entrada. Un dbil farol lanza al espacio su masa
gnea en extincin. El aire acondicionado de la boite sufre de
ambivalencia hamletiana: no semeja ni el prim er da de otoo, ni
el ltimo da de verano: el aire acondicionado es el aire neutro
de la noche en que los cuerpos habrn de conocerse. Un cuerpo
transpone esa muralla cuyo soporte no es el ajedrez de lozas en
ceradas sino las argollas de un ciclo empapelado con imgenes
de ngeles tocando las trom petas de la desrealizacin. Bailan en
lazados por los dedos, lentamente, saboreando el placer de ex
cluirse (en el reducto de ese stano) de la historia que no es
sino la historia de los autos, oficinas, fbricas, ideologas: el ta
coneo se mezcla, monocorde, con las pisadas de las parejas que
bailan, y estas con el sonido de la orquesta ya lejana, en un deseo
(inconciente) de no ser ms que ngeles tocando las trompetas
de la desrealizacin. La orquesta cruje ya lejana, en el escenario
a un costado pero lejana para ellos. Un dbil farol lanza al
espacio su masa gnea en extincin: no semeja ni el prim er da
de otoo, ni el ltimo da de verano: el aire acondicionado de la
boite sufre de ambivalencia hamletiana. Un dbil farol lanza al
espacio su masa gnea en extincin: la orquesta cruje ya lejana,
en el escenario a un costado pero lejana para ellos: el taconeo
se mezcla, monocorde, con las pisadas de las parejas que bailan,
y stas con el sonido de la orquesta ya lejana, en el escenario a
un costado pero lejana para ellos. Y el farol les revela con su
incierta luminosidad un lugar oscuro sobre el costado de la mesa:
el aire acondicionado es el aire neutro de la noche en que los
cuerpos habrn de conocerse.
I I . 5.2 Maana a las 7 pm. en el Neptuno, dice. Ella, OK mi
preceptor. ^

49
III. 6. E S P A C I O D E L U Z : aplicacin de K andinsky

B: Sobre la lnea. IA

N N N

A A A

N N N

N A N N E R L

E E E

R R R

L L L

50
r

II. 7. Tan dulcemente inciertos: Nannerl descubre un

paraso.

E ncendas u n a luz verde y dorada com o flujo

de p a la b ra s b a jo sb an as de seda e sta m p a d a en flor
ro m n ica y e ra (com o se r la superficie qu ietam en te en *
vuelo de la flam a) esa im periosidad de n u e stro leve
p e n s a r la belleza
y el lu g a r donde esco ran las canciones
las g u ita rra s / n u e stro s cabellos esparcidos en el lecho
A B B A B B B A B A A A B
era : fue: era: fue: era: fue: era: fue: era: fue: era
u n leve descender a la belleza & la bellez de aqu esta
sen sualidad de n u e stra m en te em bellecida
con la m entalidad de lo sensual.

II. 7.1 Quiz lo ms valioso de una copulacin no sea la copu

lacin per se: no el fin del acto (aunque la descarga de ener
ga es fundamental pero qu es una descarga de energa?: no
es el semen la energa, ni el shi, la energa se transm ite por una
inmensa red subcutnea, y es mensurable la energa: un fluido
vaporizado en sensaciones voluptuosas, una electricidad negra, una
carga de lser biolgico) sino los medios (gestuales) / Quiz lo
ms valioso de una copulacin no sea copulacin per se: no el
fin del acto sino los medios (gestuales)?: o la copulacin per se
no es sino un poderoso despliegue de gestualidad, en el campo
de batalla / la paciente impaciencia que los conjura en el enredo:
una develacin (revelacin) de la realidad subyacente del Paisaje
de la Caricia, del Paisaje del Orgasmo, del Paisaje del Deleite mi
Tacto reptando sobre la cualidad de los cubos infinitos: la her
mosa colina de un pecho deslumbrado por el sol, un muslo =

51

I
i
extenso ptalo blanco lleno de reflejos verdidorados bajo el velo
transparente, el cuadro de una nalga (prim er plano difuminado)
recortada sobre un monte de colchas arrugadas: no mil coitus
para acceder al Paraso, no mil emisiones seminales / pero s
("la conciencia no es un rgano de la naturaleza, sino de los pre
juicios: venzmoslos y tendremos la conciencia de nuestros rde
nes" cf. Sade). (La limitacin de la libertad de la actividad
fsica y de la crtica mediante la represin sexual, es una de las
razones ms im portantes del orden sexual burgus" cf. Reich) el
Paraso de Mil Caricias para ser accedido por la descarga orgs-
tica: no la "fenomenologa" de la conciencia, sino la expresin de
una sintaxis libidinosa / liberar la oposicin sujeto-objeto por
ima permanencia de la gestualidad, bogar (dulcemente) en la su
perficie de los cuerpos se trata de (Oh! mon amour) : Sodomizar
la escritura es transgredir la teologa de la representacin (en
la espacialidad semntica), es establecer la praxis metafsica de
las perversiones (liquidacin del referente), es dislocar todo sig
nificante (incendio aunque tautolgico neutro de la espacialidad
v e rb a l)/e n cierto modo lo que ellos dicen:
A: El amor es un cielo que cuelga del farol Te parece?
B: Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la m uerte el
cielo que cuelga del farol.
A: El amor es un cielo que cuelga del farol Te parece? El amor
es un fluorescente neutro sobre el m ar Te parece?
B: Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la muerte el cielo
que cuelga del farol. No es el amor: es la emocin el fluores
cente neutro sobre el mar.
A: El amor es un cielo que cuelga del farol Te parece? El am or
es un fluorescente neutro sobre el m ar Te parece? El am or
es un florecimiento incandescente del sentido Te parece?
B: Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la muerte el cielo
que cuelga del farol. No es el am or: es la emocin el fluores
cente neutro sobre el mar. No es el amor: es la pasin el flo
recimiento Incandescente del sentido.
[cf. DESPLIEGUE -II (fragmento)]
Todo sentido figurado (espacio tropolgico) exige una lectura
literal en el sentido literal de lo figurado, del modo como todo
sentido (texto) (am or) literal exige ms que una figuralidad de
lo literal / una logstica del geno-texto, en su sentido figurado:
Sodomizar la escritura (sentido alegrico) (literalizar por tanto
algunas secuencias que aunque han sido alienadas por el Pom-
grafo conservan an su naturalidad mitolgica) propone la pul
verizacin sintctica (su relacin/revelacin) = Imperativo Ca
tegrico: ser accedido, acceder: transparenta los (dos primordia
les) estados del ser, v.gr.: mi Escritura preferida (la Nannerl)
te hace, te deshace, te rehace. Una m ujer (escritura) oficiali
zada es una prostituta (cf. Flora Tristn: "el matrimonio es una
prostitucin legalizada") estpidamente reprimida, es decir: una
frustrada de su condicin orgstica, alienada toda (su) actividad
ritual. El legalismo, la praxis hegeliana y capitalista son una colo
nizacin (agresora) de un cuerpo por el valor supremo de la pro
duccin real. Esta forma de la rutina implica desconocimiento
de la imprescindibilidad del erotismo, del imperativo desbordante
de la sexualidad aquella va directa de conocimiento y ale
gra, su misticismo. Si esta clase de m ujer (conciencia burguesa)
(burguesa por haber rechazado el goce del falo que desea), en un
instante convergente de la proyeccin inmediata de una lucidez
que, en su fragor analtico, se vuelca a impulsos gozosamente in
versos accede a probar la sintaxis fulminante de los cuerpos
(vuelto el armnico rostro a la pasin libertaria, en busca de su
oscuro esplendor = fra imaginacin en llamaradas) la ruptura
conceptual (anal) se operar como flor analgica color m atem
tico de crepsculo super activo, revelada ella (la escritura) por
su prctica ertica sobre la obstaculabilidad (mercado de cQnsu-
mo) social. Sodomizar la escritura es, pues, una torcin del
sentido que al torcerse se autoliquida, en sacrificio, para evitar
caer en la economa de la persuacin, es decir: en la manipula
cin, para evitar su alienacin econmica.
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II. 8. En aquel dulce hoyo: cuadro

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*
II. 8.1. Oler, saborear he all los dos placeres ms inmediatos,
ms animales, menos sublimes = analoga del placer sexual (cf.
Marcuse).
Oler, saborear su prctica inmarcesible erotizara al cuerpo
de modo que respondera contrariamente a la desexualizacin del
cuerpo necesaria para la manipulacin social de este en el prin
cipio de actuacin (que hace del cuerpo un instrumento de tra
bajo) (cf. Marcuse).
Los cuadros semnticos [oler/saborear] se orquestaran sobre
estructuras exteriormente dispersas pero sintcticamente rela
cionadas, de modo que estos cuadros pueden ser manipulados
como fichas de domin por un lector que al manipularlos dara
el salto hacia la cualidad de "autor" (en el sentido soado por
Lautramont = negacin del circuito econmico autor/lector ca
pitalista) negara (el lector) (con su prctica) al "autor" que
"concibi" ("inspiradamente") el texto primario. As, el Aedo
(yo) sera /e s (se r /e re s) un lector ms, con los mismos derechos
y deberes que el lector cuyos ojos repasan estas lneas. & ese lec
tor (usted) ser, pues, mi escritor favorito el que yo prefiero.
Los cuadros semnticos [oler/saborear] (& me doy cuenta
que no puedo evitar la referencia "oler/saborear, quiz porque
ella la referencia, los verbos contienen an reminiscencias
ideolgicas (en el sentido eminente) o tal vez por eso es una refe
rencia claro, el prim er problema es que "oler/saborear" tambin
constituyen a pesar de su sentido informativo un sentido sim
blico, ideolgico, obvio, cosas pensadas por el hombre: all el pro
blema (semntico) & desde luego, la referencia empleada en el
sentido marcusiano es una distorsin ideolgica, interesante por
lo de distorsin, todava algo masticable no?) [o ler/sab o rear],
a saber:

11.8.2. la. olido haber olido / haber sabor olido = sabor olido
vulva haber
2b. vulva saboreando / oliendo vulva = *oler vulva oler
saboreando
3c. ol vulva saboreaste / vulva sabor = ol tu vulva ol
tu vulva
4d. saboreando habr t / olido habr = habr olido
(metido lengua) vulva
11.8.3. Ib. oler (yo t tu) vulva / oler sabor = sabor (yo t tu)
vulva oler

55
 2a. saboreado habiendo habiendo / olido habiendo =
saboreado vulva olido
2c. ola vulva ola (tu) / vulva (yo) ola = vulva
saboreaba vulva ola
3d. vulva hube vulva olido / vulva soboreaste (yo) = vulva
(t) vulva
11.8.4. 1c. saboreo (tu) vulva / huelo (t yo) huelo = sabor
vulva saboreo
2d. haba vulva olido / haba (tu) vulva saboreado =
haba olido
3b. saboreado olido / saboreado olido = vulva (tu) olido
(yo) saboreado
4c. vulva olers (yo) / vulva oler = saborears (t yo)
vulva oler
11.8.5. Id. ha saboreado (yo) / has (yo) olido = vulva he (flor
tu) olido
2f. habra vulva olido / saboreado habra = vulva vulva
3g. olieras (t yo tu) vulva / saboreara = vulva oliere
(tu) vulva
3h. saboreado vulva hubiese / olido hubiese = vulva
hubiese saboreado
11.8.6. le. vulva olera vulva / saboreara = vulva (te) olera
(tu) vulva
lg. vulva huela (yo tu) / vulva saboree = (tu) vulva
saboree
2g. oliera vulva / (te) saboreara = (yo) saboreara vulva
(te) oliese
2h. saboreado vulva (te) hubiera / hubiese olido = vulva
hubiese olido
11.8.7. Ih. haya olido haya / saboreado haya = olido (te) haya
vulva saboreado
11. huleme (ella) vulva / hulote (yo) vulva = (tu)
vulva saborote
2L huele t (yo) vulva (su) / vulva saborea l (yo) =
vulva olindote
11. 8 .8 . RESUMEN. & la prctica textual como un paraso con
fragancias de vulva.

56

II. 9. Cifra del sueo: un hombre pierde su virilidad
cuando tiene que trabajar" (cf. N orm an O. B row n)

Si con este a m o r sobre los p asto s de los cuales soam os

cu an d o Purcell & o tro s (B ach, M ozart, Liszt) rodaban
com o ru ed a n en tu s labios
3 4 de m is versos / 3 4 de m is lenguas / 3 4 de m is
b razo s m ojados ya con el tan dulce fu ro r de m is abrazos
y hubim os de ser com o un gorjeo detenido en el in sta n te
3 4 del dom ingo / 3 4 de la tard e / 3 4 del verano
en ese in sta n te ella dorm ase con tan de tan
tan leve p ro n u n cia r su p a la b ra de o rq u d ea b a jo el sueo.

II.9.1. Los amantes sobre un lecho, tarde de verano, las ventanas

abiertas. El tocadiscos es un smbolo del tiempo congelado en que
las caricias transcurren el volumen muy bajo, msica de fondo.
Los 7 pecados capitales reproducidos con muy buenos colores en
el lbum de papel couch pero solo son valiosos estos:
1. Ira, porque es categrica, dulce, las fauces de una Lesbiana
asolndonos, su hablar desbocado (escuchas a Marcello? lo
prefieres?), noche oscura del alma.
2. Soberbia, nada mejor que lo mejor de tu cuerpo, o mi "yo"
de-construido de su pretrito indefinido, tu cuerpo o el mo
(radiantes) ruedan desafiando el principio de actuacin.
3. Lujuria, de eso se trata, lujuria, lujuria, qu hermoso lujuri-
zar nuestro campo de amor, lascivia, ternura, mi cuerpo (ella)
en tus brazos, protjeme!
4. Pereza, cf. los versos del ocio creador" en la explicacin de
San Juan de la Cruz.
Los 3 restantes (Gula, Avaricia, Envidia) son principios burgue-

57
ses all tuvieron razn quienes revelaron esto, pero aquellos que
revelaron esto cayeron en los 3 ltimos principios negados. & ya
se sabe quines son. / Los amantes conversan lentamente, casi sin
hablar: un beso en los dedos, una mirada, un silencio, tienen ms
hermosura que la palabra comportando la imagen explcita. Sen
tados en la cama, sus cuerpos se tocan horizontalmente. El tiene
un libro entre sus rodillas, lo abre, lo cierra, lee unas lneas
(pensando en los 7 pecados? aunque prefiera "las 120 jornadas
de Sodoma), el libro en las manos, lo voltea, lo sopesa el ciga
rrillo en los labios. No haca mucho haba mezclado a Gershwin,
Chavela Vargas, Mara Bethania, Piaf, Rolling Stones dos horas
atrs. Discos con voces de Martn Adn, Cortzar, Octavio Paz.
Ella mueve sus dedos jugando a bordar con hilos filosel flores
azules en papel satinado. Entre las sbanas se dispersan pape
les en blaco, un paper-mate, cigarillos con filtro. El sol arde
en las hojas del rbol (oxigenacin natural) que decora la calle.
El viste blue-jeans, y el torso desnudo, los pies descalzos pero cu
biertos con calcetines. Ella tiene puesto el brassier, sin faldas se
cubre el regazo con una sbana, los pies descalzos (y felizmente
sin panty-house, es horrible). No tienen ganas de ir a ningn cine-
club, mejor que la historia no pase por ese cuarto, aunque s: hay
un poema de Cleaver pegado como afiche en la pared. Ya me cans
de bordar, dice. Quieres (yo) fumar?, solo (ella) un poquito y
le coloca en los labios el cigarrillo a medio consumir. Ha dejado
sus flores a un costado, se levanta, el cuerpo gil, las piernas del
gadas, tersas, poderosas. Desde aqu (recostado sobre la almohada)
l (yo) tiene (tengo) una visin explndida del ballet de sus pies
sobre la alfombra entreverada entre gotas de espasmo y sueos
metlicos logro una perspectiva ampliada, casi un prim er plano
(enfocando desde abajo puesto que la cama casi roza el piso) : sus
duras nalgas enfundadas en el brevsimo calzn, la prolongacin
abultada de sus nalgas en muslos, la espalda radiante, la cintura,
los cabellos peinados a la usanza de 1910, el cuello largo (me pa
rece la reproduccin de una Virgen del Parmigiliano), los tobillos
compactos su cuerpo es una seal alterando mi esttica. Regresa.
Apaga el tocadiscos. Lo mira, sonrindole. Trae en sus manos un
cuaderno de partituras barrocas, y un Alto Recorder (su praxis
social). Hablan.
1: quieres escuchar?
2: qu cosa?
1: Marcello?
2: Never.
1: Te toco a Purcell.
2: Perfecto, pero lo hago yo.

58
11.9.2. Un beso en los labios, rpido, apenas rozndose como deben
ser los besos. El cuaderno abierto, cscojcn algo de Purcell, lo ms
sensual, extrao, tempo de 3/4. La flauta en los labios, a saber:

CHACONNE H fM J P*MtS ( U > * ! > )

e^t CA-

11.9.3. Interrumpen a Purcell solo porque quieren decirle que el

am or es tambin un silencio apenas alterado por besos, caricias
su valor (Purcell) es introductorio, luego se arrojarn sobre el
sueo, destrozarn sus cuerpos, mi cuerpo objeto de (tu) compul
sin, hundo mi daga en las visceras, estudiante de medicina no
me queda sino viviseccionar el cadver traum tico del sueo, no
me importa el origen de tu muerte me im porta tu muerte, no me
importa tu muerte ni tu vida ni nada (existes solo porque eres un
trozo de lenguaje, una caligrafa, manchando este papel m astur
bacin, sabes? semen sobre la flor de tu aliento), me im porta tu
lengua que cuelga morada los ojos sin ver mi mano cerrndose en
tu delgado pescuezo, eyacular justam ente en el insj^nte preciso de
tu ltimo aliento, cadver sobre cadver, divorciado de lo real
hegeliano, ellos viven su historia. Purcell prosigue,

59
 LECTURA - SENSUAL - ARQUITECTURA
(V als, O pus 23, N 5)
Mirar no es una experiencia neu
tral: es una complicidad. La mi
rada enciende el objeto, el con
templador es un mirn. Duchamp
m uestra la funcin creadora de
la mirada y, al mismo tiempo, su
carcter irrisorio. M irar es una
transgresin pero la transgresin
es un juego creador. Al m irar por
una rendija de la puerta de la
censura esttica y moral, entreve
mos la relacin ambigua entre con
templacin artstica y erotismo,
entre ver y desear. Vemos la ima
gen de nuestro deseo y su petrifi
cacin en un objeto: una mueca
desnuda.
Octavio Paz

[. 1. N um en volando
(com o haz de estrellas n egras)
arco azul inm anente
(el cuerpo de N an n erl)
dulce p u ro V eda o flo r que m uerdo
(Im m o n salad o )
el concepto inflorescente del sueo
y los m iem b ro s / los gustos / el diseo / las p a rte s /
las carnes de su c arn e de plstico son la delicia
(el cuerpo de N a n n e rl)
del pastel contem plado

61
 lengua vulva falo
vulva falo lengua vulva
falo vulva lengua

senos nalgas dedos

nalgas dedos senos nalgas
dedos nalgas senos

lengua nalgas senos

lengua vulva senos

vulva senos lengua vulva
senos vulva lengua

III. 3. E lla h a d a en la nada

(te n so vaco helado)
su reino fu era del m undo
(pastel en treg ad o a la b ru m a )
su cuerpo llam eando a travs del espejo
(el a p a rtam ien to ab so lu to )
el leve sa b o r de sus p a rte s
(festn de su cuerpo)
m o rad a a m a rilla de A /B
(o jo n ad a fisura cero)
su g rito callado
(lenguaje anglico orgstico)

falo nalgas lengua

nalgas lengua falo nalgas
lengua nalgas falo

vulva senos nalgas
dedos nalgas vulva senos
nalgas senos vulva

dedos vulva senos

vulva senos dedos vulva
senos vulva dedos

62
III. 5. Signo inopera la uncin de su ser
su sentido no
ac (b ase boreal neblinosa) no ac, va!
en el o tro
su ser desconocido
es: luz sobre la luz
le c tu ra /a c u p u n tu ra de su vulva
fuego en la m ente
bolsa blanca del ojo
cargada con sem en
un cuerpo en el o tro
engastado
la e stru c tu ra del coito

JII. 6. lengua falo dedos

falo dedos lengua falo
dedos falo lengua

dedos nalgas vulva

nalgas vulva dedos nalgas
vulva nalgas dedos
senos falo vulva
falo vulva senos falo
vulva falo senos

III. 7. In m o r(t)a lid a d de am or

pasado se an u la en su iden tid ad
A = A
no el pasado
el hoy continundose en s m ism o
no se re to rn a al m aana *
el m aana es el reto rn o al ay e r
no se re to rn a al ayer
el ay er es la p a la b ra p resen te
el m aana es el reto rn o al ayer
no se re to rn a al m aana:
las p a la b ras a y e r/p re s e n te /m a a n a no
significan nada
son ideologas

63
 son id eo lo g a s/re p resio n e s/ sublim aciones
la p a la b ra tiempo
es u n a ficcin
no se re to rn a al m aana:
la p a la b ra historia es un espejism o
en m edio de un d esierto de m quinas
no existen retom o/com ien zo/fin /esp iral
la p a la b ra tiem po es u n a p alabra
igual que el concepto en ajen ad o de historia
no se re to rn a al m aana:
la id en tid ad es tran sferib le
los signos ru ed an com o u n a bola
en la verde m eseta del b illa r
pero el cuerpo no es ni realidad ni utopa
el cu erp o h ab la lejos del m undo
el c u erp o no es sino u na m ezcla de serpientes
y alacran es a tra p a d o s en un orden m oral
la p a la b ra moral es u n a ilusin
igual que la p a la b ra palabra es o tra p alab ra
las p a la b ra s m oral/ideal /finalidad no
son sino u n a estupidez
el c u e rp o no es ni bello ni feo
el cuerpo no es ni dulce ni am argo
ni p u ro ni im puro
alegre o triste
hablado o callado real o soado
hay la im posibilidad de sig n a r al cuerpo
porq u e l es un signo
y el cu erp o no piensa ni hace
no se re to rn a al m aana:
no hay ni e te rn id a d
ni fugacidad
no hay m a a n a /m a a n a /m a a n a
el h o m b re ha p erdido su m em oria
la h isto ria e n ajen al h o m b re
su pro d u cci n lo ha envuelto en su m ecnica
su tra b a jo se r siem pre alienado
pero el c u e rp o es an el p araso

64
III. 8. nalgas lengua vulva
lengua vulva nalgas lengua
vulva lengua nalgas

dedos senos lengua

senos lengua dedos senos
lengua senos dedos

senos falo lengua

falo lengua senos falo
lengua falo senos

III. 9. El cuerpo de N annerl

(n u m en volando)
com o haz de estrellas negras
(arc o azul inm anente)
cae en la luz del vaco
(d u lce p u ro Veda o flo r quem ando)
el cuerpo de N annerl
(delicia del pastel contem plado)
e x tra a /m e n te en delirio
(el concepto inflorescente del sueo)
relata o tro estilo que la conduce
a ser un e n tra m a d o de caricias
a poseer al a m o r en el lim bo
y caer en el vaco
de su deseo no satisfecho

I I I .10. falo nalgas senos

nalgas senos falo nalgas
senos nalgas falo

senos nalgas lengua

nalgas lengua senos nalgas
lengua nalgas senos

nalgas dedos falo

dedos falo nalgas dedos
falo dedos nalgas

65

i
I I I . l l . V olando en la infinitud
(el num en de N annerl)
su id en tid ad tra n sm u ta d a
el ser especulativo
(no en el espacio c a rte sia n o ):
en la reflexin sensual
LADUDAACTIVA
de la reflexin sensual
(la activa noche del alm a)
de la duda activa
la iden tid ad es tra n sfe rib le
(la suave ola de su cuerpo)
energa azul b a jo la piel
yo m uerdo
las lilas de su vientre
yo m uerdo tu m ira d a
O pera de Canciones P rofanas
dulce tersu ra del orgasm o
Porgy an d Bess C arm ina B urana
yo m uerdo el salvaje o lo r de tus nalgas
O b ertu ra 1812
y no soy sino la m ueca de tu sueo

111.12. lengua vulva falo

vulva falo lengua vulva
falo vulva lengua

senos nalgas dedos

nalgas dedos senos nalgas
dedos nalgas senos

lengua vulva senos

vulva senos lengua vulva
senos vulva lengua

falo nalgas lengua

nalgas lengua falo nalgas
lengua nalgas falo

66
 vulva senos nalgas
senos nalgas vulva senos
nalgas senos vulva
dedos vulva senos
vulva senos dedos vulva
senos vulva dedos

lengua falo dedos

falo dedos lengua falo
dedos falo dedos
dedos nalgas vulva
nalgas vulva dedos nalgas
vulva nalgas dedos
senos falo vulva
falo vulva senos falo
vulva falo senos

nalgas lengua vulva

lengua vulva nalgas lengua
vulva lengua nalgas

dedos senos lengua

senos lengua dedos senos
lengua senos lengua

senos falo lengua

falo lengua senos falo
lengua falo senos

III.12.1. El texto fue transcrito a una gama cromtica bsica

la escala dodecafnica: suma de 6 signos (centros prim arios del
obtener/entregar placer, ltimos reductos del fuego de la imagina
cin) que son a la sensualidad del cuerpo lo que su descomposi
cin en 12 sonidos interactivos es a la msica semntica.

67
111.12.2.A.1.: La comunin ertica (el smbolo Checn = expre
sin de la cermica Mochica) juega en el espacio del texto (cuerpo
verbal) estructurando, a pesar de la apariencia de su dispersin
sintctica, el macizo de signos, a saber:

1. Signos femeninos: vulva, senos.

2. Signo masculino: falo.
3. Signos neutros: nalgas, lengua, dedos.

Empero, podra abrirse una variante: senos no es slo un signo fe

menino, es tambin un signo masculino: pecho, de acuerdo al n
gulo de la lente del sujeto voyeur; aunque si esa misma lente cam
bia hacia otro ngulo, se abre una nueva variante: senos se con
vierte en un falo lo que adensara por lo menos con 2 signos
ms los signos neutros.
111.12.3.B .l.: La comunin dodecafnica se cristaliza en la parti
tura operando los sonidos de una manera bicorde. Su tonalidad
es persistente, grave. Empero, podra establecerse variantes de al
tura a partir de cada segunda fila de cada grupo significante. La
lectura de sus columnas exige decididamente una tonalidad grave
invariable, salvo para significar las cesuras correspondientes (que
son 20) en la segunda y en la cuarta columna.
III. 12.3.B.2.: La comunin dodecafnica presenta otra forma posi
ble de estructuracin: disolviendo las palabras a sonidos puros
monocordes //e n estado crtico de la alteracin qumica de la
cannabis, vacila la percepcin y la persona se desdobla dentro de
los espejos de una caja que se desdobla al infinito //en tro al es
pacio negro abierto al espacio negro abierto al espacio negro
abierto al espacio negro blanco al espacio negro lila al espacio
negro espacio dulce verde negro rosa negro azul espacio de mi
espritu //colores puros percibidos por el tacto inconciente: &
sonidos de olas doradas incidiendo en el foco de mi lengua, & los
colores brotan como mares de la punta de mis dedos, & los sabores
son sonidos que mis ojos miran, & los sonidos son perfumes con
forma de hojas que el viento esparce dentro de mi cuerpo, & los
sabores amarillos tienen forma de muslos que me invitan a una
experiencia musical, & dentro de m yace una m ujer que est mi
rndome de espaldas al espejo donde mis odos la miran, & fuera
del espejo tus ojos son el vaco donde una llamarada brota, & la
flor de tus ojos es un melodioso olor que como un auto se desliza
por la piel del inconciente// porque en este nivel cada sonido
podra detentar un valor especfico (v. gr.: Vals, Opus 23, n* 5"
cf. Schnberg):

68

i
Sonido 1: len (do sostenido1) Sonido 7: se (si bemol1)
Sonido 2: gua (la 2) Sonido 8: nos (re2)
Sonido 3: vul (si1) Sonido 9: nal (mi2)
Sonido 4: va (sol1) Sonido 10: gas (mi bemol2)
Sonido 5: fa (la bemol) Sonido 11: de (do2)
Sonido 6: lo (sol bemol1) Sonido 12: dos (fa2)
transpuestos al pentagrama, as:

---------------- rr%
----------------------
? ---------------- ---------------------
*-------zl fa
'i

msica persistente

--------------------------------------------------------------

/ leeen - ,
\ uaa - fa 1nnnnn
(
V;
<-

69
PENELOPEA DE.ITACA PASO POR LIMA
(Una tem p o rad a en H ades)

IV. 1.
Lleg Ja hora silenciosa a la ciudad.
Ni un ruido fu e rte ni un m u rm u llo .
Los faroles se confunden con la luna
y la luna b rilla en los vidrios silenciosos.
Lleg la hora angustiosa del que e st parado
(en las esq u in as) e sp era n d o la seal m s leve
algn indicio de la noche. Como en Itaca,
ella a b rir su p u e rta o se e scap ar contigo hacia
algn hotel,
o finalm ente lo h a r n all p a ra d o s
sin p e n sar en n ad a o pensando que debern h acerlo alli
con rapidez.
P. e sta r triste y to car tu pecho.
Y t n o m b ra r s flor / angustia
y a c ab a rs hab lan d o de la luna.
(C u arto crec. 22 / c u a rto m eng. 7 / recuerdo: ella tiene
3 h ijo s)
P. no visita ya los cafs del cen tro : ella es visitada
p o r jvenes diletan tes : un triste pasatiem po es el arte,
pretendientes m ovan a lb o ro to en la oscura sala
y todos deseaban a co starse con ella en su m ism o lecho"
365-1, pg. 448 Y P. se agita nerviosa con su trago
de pisco e n tre los dedos.
"! Fenio ! pues que sabes o tra s m uchas hazaas de ho m b res
y de dioses, que recrean a los m o rta le s y son celebrados
p o r los aedos, cn tales algunas de las m ism as, se n ta d o ah,

71
en el cen tro y iganle todos silenciosam ente y
bebiendo vino."
As empez P. (337-1, pg. 447)
con estas p a la b ra s h ediondas la reunin en h o n o r de
M inerva :
dio sa de la sa b id u ra y los eructos.
Y el m arid o no llegaba escenifica ah o ra un p e rso n a je griego
en la cabaa. Y en la reunin M inerva habl
de su educacin aristotlica, las m onjas, etc
Oh! oh! qu haces mi q u e rid a ? Ya lo 's ! Oooh, qu
h erm o sa luna
"m oza tan ferm oza non vi en la fro n te ra ", c u a rto meng.
da 7 (m a rte s & 12 ca m p a n a d as) m edianoche. Ie r m isterio.
Ni un ru id o fu e rte ni un m urm ullo. Perfecto.
La tuberculosis una enferm edad elegante?
Vldo. dice que s.
La ltim a vez que yo habl con l (hace ya m s de un ao
en m ayo) en su c u a rto h ab a una horca colgando
desde el techo cm o esp ad a de Dam ocles ?
Vldo. dijo entonces
q u e la depresin y no hubiera p asad o nada,
aquella soga era dbil.
Vldo. se cam bi de c u a rto (donde una ta, segn creo)
pero y la e sp a d a de Dam ocles ? l p refiri la poesa,
p re firi la poesa y T hanatos se larg a o tro sitio.
En fin as es, en fin, los am igos son as : alharacosos.
Y qu te q u ed a sino e s ta r a te n to a todo,
silb ar algo, ver e n tre ta n to a e sta gente que se acerca,
eh, eh, tienes un cigarrillo ?
T hank you p a tita ,
p a tita ? la p ip a de la paz ? la espada de D am ocles ?
qu va! se e st dem o ran d o ya van
com o 7 u 9 m . que estoy en este sitio.
Pero V enus m e p ro teje h u b iera llovido de ella
no quererlo.
Ella, V enus, es m i c o m p a era en la ciudad.
Ni u n ru id o fu erte ni un m urm ullo.
(C u arto crec. 22 / C uarto m eng. 7 / recu erd a : ella quiere
su pedazo.

72
 quiere paz, sosiego) Es verdad no sabrs ya
si tu verdad es la v erd ad que t queras,
pero tu v erdad no es m s que tu v e rd a d y constryete asi
com o destruyes tu m em oria.
Toda verdad es destruible: esa es la verdad.
P. te esper sin cors ni calzn b a jo la bata.
Tiem po de piedra, hierro : p a la b ra m al guardada
en el etern o secreto del libro de Tom s.
Volvern las oscuras golo n d rin as ?
Y reco rd aste a N annerl y no su p iste m s si 3,1416 es
el enigm a
o el estigm a revelado en los antiguos Quillca.
P. te esperaba aquella noche b a jo el en rejad o m s oscuro
de su casa y b eb a nerviosa.
Y eran tan to s aos com o los aos ju n to s de sus 2
prim ero s m atrim onios
sin ver a su Abhm.
Ni un ruido fu e rte ni un m urm ullo.
E so a cab ar p o r atro fiarse,
y el xido cu b rir los m ecanism os.
Y Abhm. su m arido, seduca a o tra s m ujeres en E spaa
com o yo ac seduca a su m u je r cerca de la Plaza
de Arm as
Es flaca, plida com o la ta rd e y viste blue-jean blanco".
Es flaca, plida com o la ta rd e y te esper horas en
aquel lugar.
E s Circe? C alope? Penelopea?

73
IV. 2.

Y P. sigue nerviosa / bebe o tra copita

h ojea o tra s revistas.
V olvern las oscuras golondrinas?
T dijiste: viste una blusa negra com o la m arip o sa
en larva."
P ensaste hallarla en el caf de los p in to res
pero no no est caaaraay dnde se h a b r m etido
ella
que ha conocido 3 divorcios: 3 trozos de diversa
calidad m etafsica
caray: ella
quiere e s ta r ah o ra te espera m ien tras teje su telara a
(y cu ntos aos sin ver ni la fotografa de su Abhm ?
luna b rillan d o sobre los vidrios silenciosos)
P. fue d e scu b ie rta al cabo de 3 aos de d e ste je r lo tejido
y obligada a term in a rlo . A ntnoo, canto 85, cap. II.
Y en un verso de la Pequea Iliada (A ristfanes,
C aballeros 1056)
u n a p rim e ra p ista: in tro d u cci n al (o, del) asunto,
H ipt. 4 : T am bin u n a m u je r llevara la carga,
si un hom bre se lo im pusiera;
pero no p a rtic ip a ra en com bate alguno, pues exonerara
el v ien tre (y sus c aricias) si co m b atiese.
Resp. 2: & los cocteles van & vienen va-i-ven M inerva
en decadencia:
pisco & m aracuy un trago m s un trag o m enos es
igual.
P. est b o rra c h a y su alm a no e n cu en tra paz.

74

IV. 3.
Lleg la h o ra silenciosa a la ciudad.
E ncend mi cigarrillo
y m e puse a escrib ir esto: encend
m i cigarrillo o ya estab a escrito
y el cigarro se q uem aba
p ero yo pensaba en la im agen q u e a tra p a ra un solo instante
del a m o r que a h o ra b u scas en los a u to s
& en los m uslos de la m u je r ya calcinada p o r don F austus
y Aubrey an esboza sus trazo s nerviosos de la pesadez
subconciente:
Salom danzando e n tre los 7 velos
y los 7 soliloquios m etafsicos:
y habl de su desdicha de h a b e r gozado de la ciu d ad
p latnica.
Soliloq. 1: me cas 3 veces & el divorcio vino a m
2 veces.
Soliloq. 2: tuve 2 hijas & un hijo: m is 2 hijas me
desprecian.
Soliloq. 3: una viaj a los 19 & no la he vu^Jto
a ver,
ni me escribe.
Soliloq. 4: una vive con su padre mi primer divorcio &
no m e visita
Soliloq. 5: (a n te s de h a b la r e sta vez ella bebi 3 copas
m s, es decir
8: u n a p o r cad a vez que habl: los ojos
hinchados lacrim osos

75
y
i
 el aliento com o 2 kilos de anchovetas en
descom posicin
la m ano tem b lo ro sa / el sem blante com o una
gallina e n fe rm a ):
N ausicaa m i y e m a m antiene relaciones con
Abhm . m i 3 esposo
N ausicaa est casada con Be. h ijo de mi
p rim e r m atrim o n io
& . . . (P r. el novelista m e cont el re sto de la
h isto ria IV. 4.
Be. es m arica / y Abhm . lo inici en e ste oficio /
"Pues si eres diosa y has odo la voz de una deidad, ea.
Abhm. es m arica
y P. se acuesta con Be. / y Be. est celoso dim e si aquel desgraciado vive a n
y goza de la lum bre del sol,
de Abhm .
y au. am a a Be. / y cuando Be. se acu esta con o ha m uerto y se halla en la m o ra d a de H ades". As habl P.
(en el 831-IV) co ntestndole al fan ta sm a enviado de Palas
Abhm.: au. y P. hacen Atenea.
escenas / y P. am a a au.: no se c o m p ren d en /
y Be. q u iere 5 H ipts.: Cap. IV & los can to s 804, 810, 831, 836.
a co starse slo con Abhm. / y Be. no deja Y el fan tasm a dijo : No te revelar claram en te si vive o ha
a c o sta rse m u erto
a Abhm. con P. / y P. con Be. se tienen celos p o rq u e es m alo h a b la r de cosas vanas". C anto 836, cap. IV
de Abhm Resp. 10: (a ) el fan tasm a es el subconciente de P. liberado
es decir: en este sueo,
au. am a a Be. / P. am a a au. / Be. u n fan tasm a es seducido p o r aedo o B eard
am a a Abhm . sley con su acuarela:
Abhm. am a a au / y etc,) etc.
(b ) & no puede se r p u es m s desesperanzada
Soliloq. 6: m i 3? esposo p a rti hacia E sp a a & tram ito esta resp u esta,
m i 3 divorcio
(c) & aclarando: P. fue seducida 17 a o s antes
Soliloq. 7: Be. se fue no s donde ya c a si tengo de Odiseo.
m enopausia.
Bebi 2 trag o s m s / c e rr los o jo s P. fue seducido b a jo la luna en la ciu d ad
y recibi su trozo (ta l com o ella quiso) au n q u e no
y a s se m antuvo com o 1/4 de h. / silenciosa.
tuviera ni paz ni sosiego.

76 77

i
IV. 5.

Lleg la h o ra silenciosa a la ciudad.

Ni un ruido fu erte ni u n m urm ullo.
Los faroles se confunden con la luna
y esa lu n a es el o jo que cuelga en n u e s tra m ente.
Y he recordado a P. y a ta n to s o tro s asiduos clientes
de la a m ista d hacia las A rtes.
Ya casi no se les ve ni llegan p o r aqu.
Abhm. los dej con su reunin y ahora quiere olvidarse
buscando a G insberg, com o en el 60.
Fenio es un paq u ete (95.859 kgrm s peso n e to ) vaciado
en lentitud
y slo a b re sus labios cu an d o eructa. Oh! S abidura.
Cangula sin lengua. P rom eteo en el abism o.
La Corte e st cansada.
Y H alcn sm bolo re a l fue alcanzado p o r un r
La Corte e st cansada.
Y
Las 7 colum nas de H rcules son un lm ite hacia H ades.
Odisea en brazos de la S irena. Telm aco & N annerl.
Calope se desnuda.
La Corte est cansada.
N ingn verso puede volverse hacia su origen ahora.

Da 22: esa luna all en c u a rto crec.

flor de p la ta c o n tra la fre sc u ra de esta noche
encend m i cigarrillo

78
 V enus m e guia el ojo
techo p in ta d o con estrellas
& P latn cay b a jo u n a flecha
P. h aba dicho: A hora ni m e es posible evitar las bodas,
ni hallo ningn o tro consejo que m e valga" (124 del X IX )
P. h aba dicho: Pero si verd ad eram en te ste es Ulises
que vuelve a su casa ya nos reconocerem os m ejo r y m s;
pues hay seas p a ra nosotros que los dem s ig n o ran " (105
del X IX ). Pudo com o no pud o ser Ulises.
Pudo com o no pud o ser Aquiles.
P udo com o no pud o ser H om ero.
E ra Ulises? realm ente era Ulises? era H om ero? era
Aquiles?
Aedo acab de fumar su cigarrillo,
pens unos segundos ms,
la luna gir unos 165- en el techo,
la esfera no estaba ya como haba estado,
aedo caminaba en la pradera con flores frescas de su
m ente,
ningn lector en la Biblioteca,
se acerc a la recepcionista
S entreg su ficha: HOMERO
Obras Completas
882
h72.

79
D E S P L 1 E Q U E
Qoce de la pasin
Significan t e ! C onnotacin
(C am po de setiembre)
 TEATRO & PASION DE LAS MARIONETAS
EN EL TEXTO

(Donde no hay perspectiva, colores,

smbolos, armonas, melodas, croma
tismo: hay la gramtica de un cuer
po & la pura inflorescencia)
Lugar: un parque, un motel, un aula
de clase, un cementerio o la
celda de una comisara.
Tiempo: los aos de la nusea.

EXPOSICION I

S obre el escenario, b ajo el roce de un labio so b re el girasol

de la noche, ellos se m ira n excitadsim os (su d a n d o )
a la m a rc a del hom bro: y in /y an g , entre luces que cuelgan
com o ngeles p uros, del cielo de flor, e n tre olas de nen
ilum inando los n o m b res, los nom bres de nen e n tre olas
de no m b res, ilum inando, m acetero s que cuelgan, nom bres
que cuelgan, olas que cuelgan com o o jo ^ sin nom bre, los
ojos del cuerpo en el m ac e te ro florecen: n in g u n a afliccin,
ningn herosm o (o tal vez s), ninguna alegra, nada exul
tante: los cuerpos se en red an , en uno d o rm id o s (so an d o ),
los cuerpo s envueltos e n la desnudez de las h o ja s de yedra,
soando (la c p u la): m ira d a de un cuerpo en o tro esta
llando, gesto de un cu erp o en o tro aco p ln d o se, cordura
de un cuerpo en o tro desintegrndose: d esintegracin de

83
los cuerpos/cuerpos del gesto/cuerpos de la mirada, un
florecim iento de nen en lo s espejos que devuelven, decu
plicada, la imagen en transparente de la noche: los cuer
pos invaden el espacio real, negando la oferta y la deman
da: se entregan a la produccin de placer.

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un globo

de aire, se eleva, se cae: coge y no coge un globo de aire
su m ano se vuelve un bosque de espasm o: coge y no coge
un globo de aire, se eleva, se cae: su m ano se vuelve un
c o n ju ro de oro, coge y no coge un globo de aire, su m ano
se vuelve delicada en direccin de las flores, d iciendo):
No es el amor com o un lago con riberas doradas?

B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge la fo rm a

del cielo, se eleva, se cae: coge y no coge la fo rm a del
cielo su m ano se vuelve u n faro apagado: coge y no coge
la form a del cielo, se eleva, se cae: su m ano se vuelve
un espejo sin fondo, coge y no coge la fo rm a del cielo,
su m ano se vuelve in tan g ib le c o n tra la luz, d iciendo):
Como un lago con riberas doradas? un lago con
faroles de niebla?

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge u n gesto

increble, se eleva, se cae: coge y no coge un gesto increble,
su m ano se vuelve un sonido rosado: coge y no coge u n
gesto increble, se eleva, se cae: su m ano se vuelve la
som bra del sueo, coge y no coge un gesto increble, su
m ano se vuelve im p u ra a n te la noche, d icien d o ):
N o es el amor com o un lago con riberas doradas?
no es el amor com o un pasto con reflejos de
lgebra?

B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge la ansiedad

del suplicio, se eleva, se cae: coge y no coge la ansiedad
del suplicio, su m ano se vuelve un encanto de azu r: coge
y no coge la ansiedad del suplicio, se eleva, se cae: su m ano
se vuelve la m ansin del acrlico, coge y no coge la ansie*

84
dad del suplicio, su m ano se vuelve an h elan te sobre
la luz, d iciendo):
Com o u n lago con rib e ra s doradas? u n lago con
faro les de niebla? u n faro l con sau rio s de plata?

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un m u r

m ullo de h o jas, se eleva, se cae: coge y no coge un m u rm u
llo de h o jas, su m ano se vuelve el ru b o r im placable: coge
y no coge un m u rm u llo de h o jas, se eleva, se cae: su
m ano se vuelve un o jo en el cielo, coge y no coge un
m urm ullo de hojas, su m an o se vuelve inviolable
co n tra la luz, d iciendo):
N o es el a m o r com o un lago con rib e ras d o rad as?
no es el a m o r com o un pasto con reflejos de
lgebra? no es el a m o r com o un espejo en lu m
b res disuelto?

B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge el sol en

la flor, se eleva, se cae: coge y no coge el sol en la flor,
su m ano se vuelve un alcohol disolvente: coge y no coge
el sol en la flor, se eleva, se cae: su m ano se vuelve una
em ocin desusada, coge y no coge el sol en la flor, su m ano
se vuelve ro tu n d a en la nada, d iciendo):
Com o u n lago con rib e ra s do rad as? u n lago con
faro les de niebla? u n faro l con sa u rio s de plata?
u n sa u rio con o jo s en trozos de a m ia n to p artid o s?

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un estam b re

que tiem bla, se eleva, se cae: coge y no co^e u n estam b re
que tiem bla, su m ano se vuelve una sierpe en la calle:
coge y no coge un e sta m b re q u e tiem bla, se eleva, se cae:
su m ano se vuelve un silencio fugaz, coge y no coge un
estam b re que tiem bla, su m an o se vuelve cariciosa
ante el aire, d iciendo):

N o es el a m o r com o u n lago con rib e ra s doradas?

no es el a m o r co m o u n p a sto con reflejos de
lgebra? no es el a m o r com o u n espejo en lum bres

85
 disuelto? n o es el a m o r com o un su e o que es
real al soarse?

B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge la prolon

gacin de su gesto, se eleva, se cae: coge y no coge la
prolongacin de su gesto, su m an o se vuelve u n a flam a en
el auto: coge y no coge la prolongacin de su gesto, se
eleva, se cae: su m ano se vuelve una insidia im precisa,
coge y no coge la prolongacin de su gesto, su m ano se
vuelve invisible a su p ro p io reducto, d icien d o ):

Como un lago con rib e ra s do rad as? un lago con

faroles de niebla? un farol con sa u rio s de p lata?
un sa u rio con ojos en trozos de a m ia n to p a rtid o s?
unos o jo s con ciru elo s en el cam po visual que
se doblan?

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge su luz

congelada, se eleva, se cae: coge y no coge su luz conge
lada, su m ano se vuelve un ocano de p ied ra: coge y no
coge su luz congelada, se eleva, se cae: su m ano se vuelve
una sancin delicada, coge y no coge su luz congelada, su
m ano se vuelve ansiosa en el alba, dicien d o ):

N o es el a m o r com o un lago con rib e ra s do rad as?

no es el a m o r com o u n p asto con reflejo s de
lgebra? no es el a m o r com o un espejo en lum bres
disuelto? no es el a m o r com o un navio en una
m etr p o li varado?

B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge la m ano

que arde, se eleva, se cae: coge y no coge la m ano que
arde, su m ano se vuelve u n a m ano invisible: coge y no
coge la m ano que arde, se eleva, se cae: su m ano se vuelve
una m ano visible, coge y no coge la m ano que ard e, su
m ano se vuelve gim iente a n te s, dicien d o ):

Com o u n lago con rib e ra s d o rad as? u n lago con

faro les de niebla? u n farol con sa u rio s de p lata?
u n sa u rio con ojos en trozos de a m ia n to p artid o s?

86
 unos ojos con ciruelos en el campo visual que se
doblan? un ciruelo que florece en tu voz inaudible?

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge u n m atiz

cadencioso, se eleva, se cae: coge y no coge un m atiz ca
dencioso, su m ano se vuelve u n em plasto gozoso: coge y
no coge un m atiz cadencioso, se eleva, se cae: su m ano se
vuelve u n ab ism o al revs, coge y no coge un m atiz caden
cioso, su m ano se vuelve p u ra en su goce, diciendo):
No es el amor com o un lago con riberas doradas?
no es el amor com o un pasto con reflejos de
lgebra? no es el am or com o un espejo en lumbres
disuelto? no es el am or com o un sueo que es real
al soarse? no es el am or como un navio en una
m etrpoli varada? no es el amor como una pro
gresin infinitesim al en el cielo?

B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un vaco

repleto, se eleva, se cae: coge y no coge un vaco repleto,
su m ano se vuelve un ra s tro sin som bra: coge y no coge
un vaco repleto, se eleva, se cae: su m ano se vuelve una
esm eralda trozada, coge y no coge un vaco repleto, su
m ano se vuelve arm ad a c o n tra el sentido, d iciendo):
Como un lago con riberas doradas? un lago con
faroles de niebla? un farol con saurios de plata?
un saurio con ojos en trozos de amianto partidos?
unos ojos con ciruelos en el campo visual que se
doblan? un ciruelo que florece en tu voz inaudi
ble? una flor pintada sobre un tranva heliotropo?

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge al bosque

algebraico, se eleva, se cae: coge y no coge al bosque alge
braico, su m ano se vuelve u n flo recer del vaco: coge y no
coge al bosque algebraico, se eleva, se cae: su m ano se
vuelve u n a e x tra a arm ona, coge y no coge al bosque alge
braico, su m ano se vuelve n e u tra co n tra un paisaje
de leo, diciendo):

87
 N o es el a m o r com o u n lago con rib e ra s doradas?
no es el am o r com o u n p asto co n reflejos de
lgebra? no es el a m o r com o un espejo en lum bres
d isuelto? no es el a m o r com o un navio en u n a
m etr p o li varado? no es el a m o r com o una p ro
gresin infinitesim al en el cielo? no es el am or
com o u n a introyeccin de la flo r en el ser?

B : (su m an o se eleva, se cae: coge y no coge el envs de

los sueos, se eleva, se cae: coge y no coge el envs de los
sueos, su m ano se vuelve un bosque en la m ar: coge y
no coge el envs de los sueos, se eleva, se cae: su m ano
se vuelve un faro de m oto, coge y no coge el envs de los
sueos, su m ano se vuelve irascible a n te el gozar, di
ciendo):
Com o u n lago con rib e ra s d o rad as? u n lago con
faro les de niebla? u n faro l con sa u rio s de p lata?
u n sau rio con o jo s en trozos de a m ia n to p artid o s?
unos ojos con ciru elo s en el cam po visual que se
doblan? u n ciruelo que florece en tu voz in au
dible? una flo r p in ta d a sobre u n tran v a helio
tro p o ? un tra n v a helio tro p o cuya nica luz se
desvanece en el cielo?

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un trozo

de m a r en verano, se eleva, se cae: coge y no coge un
trozo de m a r en verano, su m ano se vuelve u n a tern u ra
que rep ta: coge y no coge u n trozo de m a r en verano, se
eleva, se cae: su m ano se vuelve u n a flo r program ada,
coge y no coge un trozo de m a r en verano, su m ano se
vuelve visible b a jo el suplicio, dicien d o ):

N o es el a m o r com o u n lago con rib e ra s doradas?

n o es el a m o r com o un p a sto con reflejos de
lg eb ra? no es el a m o r com o u n esp ejo en lu m b res
disuelto? no es el a m o r com o un sueo que es real
al soarse? n o es el a m o r com o u n navio en u n a
m etr p o li varado? no es el a m o r com o u n a p ro
gresin in finitesim al en el cielo? no es el a m o r
 com o u n a introyeccin de la flor en el se r? no es
el a m o r com o un m ecanism o de defensa que sua
vem ente agrede?

B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un aliento

de anfetam ina en los m ontes, se eleva, se cae: coge y no
coge un aliento de anfetamina en los montes, su mano se
vuelve una ola en la arena: coge y no coge un aliento de
anfetamina en ls montes, se eleva, se cae: su mano se
vuelve una red de caricias, coge y no coge un aliento de
anfetamina en los montes, su m ano se vuelve am bigua-
sobre el crepsculo, diciendo):

Com o u n lago con rib e ra s doradas? un lago con

faro les de niebla? u n faro l con saurios de p lata?
u n sa u rio con ojos en trozos de am ian to p artid o s?
u n o s o jo s con ciruelos en el cam po visual que
se d o b lan ? un ciruelo q u e florece en tu voz inau
dible? una flo r p in ta d a sobre un tran v a heliotro-
po ? u n tranva helio tro p o ? un tran v a helio tro p o
cuya n ica luz se desvanece en el cielo? u n a nica
luz que resbala en u n vientre?

A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge una lgica

del paisaje araado por una mirada, se eleva, se cae: coge
y no coge una lgica del paisaje araado por una mirada,
su mano se vuelve un verde profundo en su lengua: coge
y no coge una lgica del paisaje araado por una mirada,
se eleva, se cae: su mano se vuelve un festn ecolgico,
coge y no coge una lgica del paisaje araado por una
mirada, su mano se vuelve glamorosa en el viento,
diciendo):

N o es el am o r com o u n lago con rib e ra s d o rad as?

no es el a m o r com o u n pasto con reflejo s de
lg eb ra? no es el a m o r com o un espejo en lum bres
d isuelto? no es el a m o r com o un sueo q u e es real
al soarse? no es el a m o r com o un nav io en una
m etr p o li varado? no es el a m o r com o u n a pro
gresin infinitesim al en el cielo? no es el am or

89

com o u n a introyeccin de la flo r en el ser? no es
el a m o r com o un m ecanism o de defensa que su a
vem ente agrede? no es el a m o r com o (q u se d ir )
un plstico b ro te de niebla sobre tu corazn?
B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge el esplendor
de u n a rosa b a jo los labios que la p ronuncian, se eleva,
se cae: coge y no coge el esp len d o r de una rosa b ajo los
labios que la p ro n u n cian , su m ano se vuelve la palidez
del gladialo en la pgina: coge y no coge el esplendor de
una rosa b a jo los labios que la p ronuncian, se eleva, se
cae: su m ano se vuelve un o jo que m uerde, coge y no coge
el esplendor de una ro sa b a jo los labios que la pronuncian,
su m ano se vuelve o scu ra co n tra la som bra en su
som bra p u esta, diciendo):
Com o un lago con rib e ras doradas? un lago con
faro les de niebla? u n farol con sau rio s de p lata?
un sau rio con ojos en trozos de am ian to partid o s?
unos ojos con ciruelos en el cam po visual que se
do b lan ? un ciruelo que florece en tu voz in au d i
ble? una flo r p in ta d a sobre un tran v a heliotropo?
un tra n v a h elio tro p o cuya nica luz se desvanece
en el cielo? u n a nica luz que resbala en un
vientre? un v ien tre (quiz) reventando com o los
sueos en la m ira d a electrnica?
90
7
i
r
t
EXPOSICION II
r
Las m arionetas, sobre el escenario (b a jo el cono rosado
de un reflec to r), dejaron len tam en te de m over sus
manos: ni se elevan, ni se caen: los hilos ondulando (no
se ven pero se instuyen) al m argen, se p rep aran a seguir
con los gestos teleguiados p o r co n tro l rem oto: son las
m arionetas de E guren, las m ism as que un 45 rp m . c a n ta n
los Iracu n d o s": p o r control rem o to A elev & B d ej caer
(dejaron) las m anos: S ignificante/S ignificado, Sol /L u n a ,
A firm acin/N egacin, D a/N oche: los c o n trario s no exis
ten liberan su energa, se disuelven com o el viento en la
escritura: los co n tra rio s son el gesto de una h o ja a n te la
brisa, no existen liberan su energa, se disuelven (los con
trarios) com o u n espasm o en el vaco de la noche: los
contrarios son el sol en el cinem a de los cuerpos, no existen
r lib e ra n su energa, los c o n tra rio s se disuelven envueltos
en su arom a: los co n trario s son u n a pulsin que se p ro
longa, ondulando, no existen lib e ra n su energa, se di
suelven (los c o n tra rio s) com o u n a m irad a alucinada: los
contrarios son el concepto de un espejo a s m ism o refle
jado, no existen liberan su energa, despedazando la
escritura de unos ojos, de u n a s m anos, de unos cuerpos,
despedazando la escritu ra, la te rs a & herm osa e sc ritu ra de
un pecho lam ido en el crepsculo: n i significante, n i signi
ficado, es un p aisaje sin sol ilu m in ad o por signos de nen:
floresta de papel m ach, fauna in te stin a l, m ares de vidrio,
arquitectura sin som bras en tre esp ejo s diseada: tro m p a s
de Falopio, sueo de un incesto en el desierto: A se refiere
a B, o A es referid o p o r B: los h ilo s se m ueven en la esce-
a: tea tro & pasin de las m a rio n e ta s en el texto.
 el tem blor de u n lenguaje en el vaco de derecha a iz
A : (de derech a a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve:
quierda, su cabeza vuelve, len tam en te: no ve sino el ond
oscura es su visin com o es oscuro el a s tro de su sueo
lam iento in te rm ite n te de u n a so m b ra que apenas se desliza
len tam en te, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve:
sobre el p a sto lentam ente, su cabeza vuelve, de derecha
qu v er sino el re b u rb u je o de una noche en progresin?
a izquierda: alcanza a p e rc ib ir su ob jeto resbalando por
su cabeza vuelve, len tam en te, de derecha a izquierda:
Ja ventana de un edificio su cabeza vuelve, de derecha
no ve sino lo opaco del espasm o que se a n u la en s m ism o
a izquierda, lentam ente: explosin de los m orfem as de
de derecha a izquierda, su cabeza vuelve, lentam ente: en
un a lengua que se resiste a d e sn u d a rse ):
el espeso m a r de las p a la b ra s lo n e u tro florece lenta
m ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: solo hay E l a m o r es un cielo que cuelga del farol Te parece?
un e sp ectro que gim iendo llega h a sta sus dom inios su E l a m o r es un flu o rescen te n e u tro sobre el m ar
cabeza vuelve, de derech a a izquierda, len tam en te: un Te parece?
m ovim iento no es un m ovim iento si la escena es capturada
p o r el espacio nom inal en lugar del espacio v erb al) : B : (de izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su
cabeza: una luz se dispersa en el sonido de la inconciencia
E l a m o r es u n cielo que cuelga del faro l Te
con m s len titu d , de izq u ierd a a derecha, vuelve su
p arece?
cabeza: se disuelve lo gris en el o b jeto si la m irad a se
introduce vuelve su cabeza, con m s len titu d de izquier
B : (de izquierda a derecha, con m s le n titu d , vuelve su da a derecha: se repliega el te m b lo r de un lenguaje que
cabeza: no es o sc u ra su visin com o es clarsim o el astro
se colm a de izquierda a d erecha, vuelve su cabeza, con
de su sueo con m s len titu d , de izq u ierd a a derecha,
m s len titu d : no ve sino el e n tro n ecim ien to in te rm ite n te
vuelve su cabeza: qu ver sino la q u ietu d de una noche
de u n a luz que apenas se desliza b a jo el p asto con m s
en retro ce so ? vuelve su cabeza, con m s len titu d , de
len titu d , vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: no
izquierda a derecha: no ve sino lo difano del espasm o que
alcanza a p e rc ib ir su objeto p e n e tra n d o po r la v en tan a de
se am plifica so b re s de izquierda a derecha, vuelve su
un edificio vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con
cabeza, con m s le n titu d : en el ingrvido m ar de las pa
m s len titu d : im plosin de los m orfem as de u n a lengua
lab ras lo p reciso florece con m s len titu d , vuelve su
que se entrega a la contem placin de su in te rio r):
cabeza, de izq u ierd a a derecha: no hay un esp ectro que
gim iendo se aleje de sus dom inios vuelve su cabeza, de * D esconfo de tu analoga. No es el am or: es la
izquierda a derecha, con m s len titud: un m ovim iento es m u erte el cielo que cuelga del farol. No es el am or:
un m ovim iento si la escena es c a p tu ra d a p o r el espacio el la em ocin el flu o re sc e n te n e u tro sobre el m ar
verbal en lu g ar del espacio nom inal):
A : (de derecha a izquierda, len tam en te, su cabeza vuelve:
D esconfo de tu analoga. No es el am or: es la
bloques de cem ento desde su o jo ve deslizarse len tam en
m u e rte el cielo que cuelga del farol.
t e , de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: la palidez
'd e l paisaje se resuelve en u n concepto retro ac tiv o su
A : (d e d erech a a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve:
cabeza vuelve, lentam ente, de derecha a izquierda: su
u n a so m b ra se coagula fu era del silencio en la concien
concepto del p aisaje se resuelve en la concrecin de sus
cia len tam en te, de d erecha a izquierda, su cabeza vuelve:
im genes de derecha a izq u ierd a, su cabeza vuelve, len
gris es el o b jeto si la m irad a lo posesiona su cabeza
tam ente: no hay m s que u n a ire gris m odulndose en
vuelve, len tam en te, de derecha a izquierda: se desenvuelve

93
92
 f
el bosque lentam ente, su cabeza vuelve, de derecha 2
izquierda: lejos de la form a im precisa del bosque lo pre- 1
ciso se disuelve su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, j
lentam ente: lo preciso contiene un aire congelado en su
sin tax is):
El amor es un cielo que cuelga del farol Te pa
rece? El amor es un fluorescente sobre el mar
Te parece? El amor es un florecim iento incan
descente del sentido Te parece?

B : (de izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su

cabeza: bloques de cem ento ante su o jo se desliza con
m s len titu d , de izquierda a derecha, vuelve su cabeza-
la calidez del p aisaje se com plica en su concepto futuri
ble vuelve su cabeza, con m s len titu d , de izquierda a
derecha: su concepto del paisaje se com plica en la grg
nulacin de sus im genes de izquierda a derecha, vuelve
su cabeza, con m s lentitud: no slo hay un aire claro
desm oronndose en el bosque con m s len titu d , vuelve
su cabeza, de izquierda a derecha: cerca de la form a pre
cisa del bosque lo im preciso se com prim e vuelve su
cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : lo im
preciso desp ren d e un aire m ovilizado en su sin tax is):
Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la
muerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor:
es la em ocin el fluorescente neutro sobre el mar
No es el amor: es la pasin el florecim iento incan
descente del sentido.

A : (d e derecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve:

el m ar de las cosas que persigue se le escapa lenta
m ente, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: una cosa
es a su percepcin lo que el am o r es p a ra un gato - su
cabeza vuelve, lentam ente, de derecha a izquierda: el gato
es el o b jeto cuyo b rillo de noche es un su je to inalcanzable i
de derecha a izquierda, su cabeza vuelve, lentam ente: ;
las cosas em piezan a desm oronarse a p e n as una m irada
obsesiva las toca lentam ente, su cabeza vuelve, de dere*
cha a izquierda: no existe el salto de un gato si antes el
beso de la lu n a no cay sobre su lom o su cabeza vuelve,
de derecha a izquierda, len tam ente: la suave b risa sem n
tica envuelve el m ar de cosas congelado):

E l amor es un cielo que cuelga del farol Te pa

rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el
m ar Te parece?? El amor es un florecimiento
incandescente del sentido Te parece? El amor es
una ficcin que se resiste a lo real Te parece?

B : (d e izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su

cabeza: el m a r de las cosas que rechaza se le in cru stra
con m s len titu d , de izquierda a derecha, vuelve su ca
beza: u n g ato es para el a m o r lo que su percepcin es
p a ra u n a cosa vuelve su cabeza, con m s len titu d , de
izquierda a derecha: un o b je to aprehensible es la opacidad
en el su je to del gato de izquierda a derecha, vuelve su
cabeza, con m s len titud: las cosas em piezan a reo rd en ar
se apenas u n fugaz m ira d a las toca con m s lenjitud,
vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: la inm ovilidad
de un gato no existe si el beso de la luna cay sobre su
lom o vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s
len titud: la espesa b risa sem ntica desenvuelve el m ar de
cosas vapo rizad o ):

D esconfo de tu analoga. No es el amor: es la

m uerte el cielo que cuelga del farol. No es el
amor: es la em ocin el fluorescente neutro sobre
el mar. No es el amor: es la pasin el florecim ien
to incandescente del sentido. No e^. el amor: es
la gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real

A : (de d erecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve:

la geom etra del sueo n o conoce de la a rm o n a de las
proporciones lentam ente, de derecha a izquierda, su
cabeza vuelve: la geom etra del silencio no conoce de la
arm ona de los sonidos su cabeza vuelve, lentam ente,
de derecha a izquierda: la geom etra de la som bra no

95
conoce de la arm ona de las luces de d erecha a izquierda,
su cabeza vuelve, len tam en te: la geom etra del esp ritu
no conoce de la arm o n a de los cuerpos lentam ente, su
cabeza vuelve, de derecha a izquierda: la geom etra de
los edificios no conoce de la arm o n a de las flores su
cabeza vuelve, de d erecha a izquierda, lentam ente: la
geom etra del significado no conoce de la a rm o n a de los
significantes):

El am or es un cielo que cuelga del farol Te pa

rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el
mar Te parece? El amor es un florecim iento in
candescente del sentido Te parece? El amor es
una ficcin que se resiste a lo real Te parece?
El amor es una analoga del mar bajo la piel
Te parece?

B : (de izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su

cabeza: la m atem tica del sueo conoce de la arm o n a de
las desproporciones con m s lentitud, de izquierda a
derecha, vuelve su cabeza: la m atem tica del sonido cono
ce de la arm ona de los silencios vuelve su cabeza, con
m s lentitud, de izquierda a derecha, vuelve su cabeza,
con m s len titu d : la m atem tica de los cu e rp o s conoce
de la arm ona del e sp ritu con m s len titu d , vuelve su
cabeza, de izquierda a derecha: la a rm o n a de las flores
conoce de la geom etra de los edificios vuelve su cabeza,
de izquierda a derecha, con m s len titu d : la m atem tica
del significante conoce de la d esarm o n a de los signifi
cados):

Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la

muerte el cielo que cuelga del farol. No es el
amor: es la em ocin el fluorescente neutro sobre
el mar. No es el amor: es la pasin el florecim iento
incandescente del sentido. No es el amor: es la
gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No
es el amor: es el sueo la analoga del mar bajo
la piel.

96
A : (de derech a a izquierda, len tam en te, su cabeza vuelve:
una m asa de b ru m a se desplaza p o r el p a rq u e lenta
m ente, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: en el
p arque la noche rueda com o el sol en el follaje su
cabeza vuelve, lentam ente, de derecha a izquierda; una
m asa de luz se im pregna a la pgina de u n libro de
derecha a izquierda, su cabeza vuelve, len tam ente: en la
pgina de u n libro los ciruelos florecen sin cultivo lenta
m ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: una
m asa de fonem as se extrava en el tran v a de su lengua
su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, lentam ente:
ha p e rd id o su lengua pero ha recuperado su id en tid a d ):
El am or es un cielo que cuelga del farol Te pa
rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el
mar Te parece? El am or es un florecim iento in
candescente del sentido Te parece? El amor es
una ficcin que se resiste a lo real Te parece?
El am or es una analoga del mar bajo la piel Te
parece? El amor es un acumulador de orgones
cristalizado en m eloda Te parece?

B : (d e izq u ierd a a derecha, con m s le n titu d , vuelve su

cabeza: el p a rq u e se desplaza b a jo u n a m asa lum inosa
con m s len titu d , de izq u ierd a a d erecha, vuelve su
cabeza: la noche rueda en el follaje com o la luna sobre el
parq u e vuelve su cabeza, con m s le n titu d , de izquierda
a derecha: de la pgina de u n libro se d esp ren d e una
m asa b ru m o sa de izquierda a derecha, vuelve su cabeza,
con m s len titu d : los ciru elo s del lib ro en u n a pgina
dan fru to s con m s le n titu d , vuelve su cabeza, de iz
q u ierd a a derecha: el tra n v a de su lengua se extrava
en u n a m asa de fonem as vuelve su cabeza, de izquierda
a derecha, con m s len titu d : recuper su id en tid a d porque
no ha p e rd id o su len g u aje):
Desconfo de tu analoga. No e s el amor: es la
m uerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor:
es la em ocin el fluorescente neutro sobre el mar.
No es el amor: es la pasin el florecim iento in

97
 candescente del sentido. No es el amor: es la
gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No
es el amor: es el sueo la analoga del mar bajo
la piel. No es el amor: es el cuerpo un acumulador
de orgones cristalizado en meloda.

A : (de derecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve:

los nm eros se expanden sobre el blanco de la concien
cia lentam ente, de derech a a izquierda, su cabeza vuelve:
en el blanco de la conciencia el sm og se esparce su
cabeza vuelve, len tam en te, de derecha a izquierda: los
nm eros som eten a u n a clau su ra a la pasin de d e re
cha a izquierda, su cabeza vuelve, lentam ente: la clau su ra
de la pasin no es sino el fin de los estados len tam en te
su cabeza vuelve, de d erecha a izquierda: los nm eros
no son flores de la razn sino el im perio de la produo-
cin su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, len ta
m ente: el im perio de la produccin se desm orona b a jo
las pulsiones de la significancia):
El amor es un cielo que cuelga del farol Te pa
rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el
mar Te parece? El amor es un florecim iento in
candescente del sentido Te parece? El am or es
una ficcin que se resiste a lo real Te parece?
El amor es una analoga del mar bajo la piel Te
parece? El am or es un acumulador de orgones
cristalizado en m eloda Te parece? El am or es
una lgica de la locura que nos muerde Te parece?

B : (de izquierda a d erecha, con m s len titu d , vuelve su

cabeza: en la b ru m a de la inconciencia los n m ero s se
desgajan con m s len titu d , de izquierda a derecha, vuelve
su cabeza: un sol es co m p rim id o p o r la b ru m a de la in
conciencia vuelve su cabeza, con m s le n titu d , de izquier
da a derecha: la d e sm e su ra de la pasin consiste en el
som etim iento de los n m ero s de izquierda a derecha,
vuelve su cabeza, con m s lentitud: la cla u su ra de los
estados es el fin de la desm esura pasional con m s len
titud, vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: el im perio

98
de la produccin q u ed ar d e stru id o si la razn produce
flores vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con
m s len titu d : el im perio de la significancia desm orona a
las pulsiones de la p ro d u cci n ):
Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la
m uerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor:
es la emocin el fluorescente neutro sobre el mar.
N o es el amor: es la pasin el florecim iento in
candescente del sentido. No es el amor: es la
gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No
es el amor: es el sueo la analoga del mar bajo
la piel. No es el amor: es el cuerpo un acumulador
de orgones cristalizado en meloda. No es el amor:
es el m isterio la lgica de la locura que nos
muerde.

A : (d e d erecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve:

el significado es la conciencia c o rru p to ra del signo len
tam ente, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: el
significado de la produccin es la produccin del signi
ficado su cabeza vuelve, lentam ente, de d erecha a iz
quierda: el significado no lleva sino a p ro d u c ir un
significado m ayor de d erecha a izquierda, su cabeza
vuelve, lentam ente: el significado en el d iscu rso es la
acum ulacin c a p italista lentam ente, su cabeza vuelve,
de derecha a izquierda: el significado no florece sino
p rolifera b acterialm en te su cabeza vuelve, de derecha
a izquierda, lentam ente: el significado no es sino un
m edio m an ip u lan te de la sin tax is):
El amor es un cielo que cuelga del farol Te pa
rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el
mar Te parece? El amor es un florecim iento in
candescente del sentido Te parece? El amor es
una ficcin que se resiste a lo real Te parece?
El am or es una analoga del mar bajo la piel Te
parece? El amor es un acumulador de orgones
cristalizado en m eloda Te parece? El amor es
una lgica de la locura que nos muerde Te parece?

99

 El amor es un sueo que es real porque se suea
Te parece?

B : (de izquierda a d erecha, con m s le n titu d , vuelve su

cabeza: el inconciente del signo ha sido rescatad o p o r el
significante con m s le n titu d , de izquierda a derecha,
vuelve su cabeza: la produccin del significante es el sig
nificante de la pro d u cci n vuelve su cabeza, con m s
len titu d , de izquierda a derecha: el significado m ayor es
desquiciado p o r el significante de izquierda a derecha,
vuelve su cabeza, con m s len titu d , vuelve su cabeza, de
izquierda a derecha: el florecim iento del significante des
truye el significado de su bacterializacin vuelve su
cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : la m asa
sintctica p u esta en lib e rta d es su significante):
Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la
muerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor:
es la emocin el fluorescente neutro sobre el mar.
No es el amor: es la pasin el florecim iento in
candescente del sentido. No es el amor: es la
gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No
es el amor: es el sueo la analoga del mar bajo
la piel. No es el amor: es el cuerpo un acumulador
de orgones cristalizado en meloda. N o es el amor:
es el m isterio la lgica de la locura que nos
muerde. No es el amor: es la poesa el sueo que
es real porque se suea.

A : (de derecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve:

el hielo de la idea en su lenguaje se to rn a en sensacin
lentam ente, de d ere c h a a izquierda, su cabeza vuelve: la
idea no existe al m argen de la referencia hacia su o b jeto
su cabeza vuelve, len tam en te, de derecha a izquierda: un
objeto existe porq u e existe la lengua que lo n o m b ra de
derecha a izquierda, su cabeza vuelve, len tam ente: la idea
no es el e n a m o ram ien to de la luz sino su agresin len ta
m ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: u n a
explosin in tern a en el o b jeto se p ro d u ce si el o jo lo
envuelve su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, le n ta

100
m ente: el m a r en llam as de la significancia destruye para
siem pre el hielo de la id ea):
E l a m o r es un cielo que cuelga del farol Te p a
rece? E l am or es un fluorescente n e u tro sobre el
m a r Te parece? El am o r es un florecim iento in
candescente del sen tid o Te parece? E l am or es
u n a ficcin que se resiste a lo real Te parece?
E l a m o r es u n a analoga del m ar b a jo la piel Te
p arece? El a m o r es un a c u m u lad o r de orgones
cristalizad o en m eloda Te parece? E l am or es
u n a lgica de la lo cu ra que nos m u erd e Te parece?
E l a m o r es un sueo que es real p o rq u e se suea
Te parece? El a m o r es el so p o rte rtm ico del
sueo Te parece?

B : (de izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su

cabeza: la sensacin de su lenguaje es la lla m a ra d a de la
idea con m s len titu d , de izquierda a derecha, vuelve
su cabeza: el ob jeto existe po rq u e es referenciado po r la
idea vuelve su cabeza, con m s len titu d , de izquierda a
derecha: la lengua si no n o m b ra al o b jeto ste no existe
de izq u ierd a a derecha, vuelve su cabeza, con m s lenti
tud: la te rn u ra de la luz em erge del cuerpo con m s
len titu d , vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: una
im plosin externa en el o b je to se produce se extena si el
ojo lo p e n e tra vuelve su cabeza, de izquierda a derecha,
con m s len titu d : el fu lg o r del cuerpo se reco n stru y e p ara
siem pre en el lenguaje):

D esconfo de tu analoga. No es el a m o r: es la
m u e rte el cielo que cuelga del farol. N# es el am or:
es la em ocin el fluorescente n e u tro sobre el m ar.
N o es el am or: es la pasin el florecim iento in
candescente del sen tid o . No es el a m o r: es la
gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No
es el am or: es el su e o la analoga del m a r bajo
la piel. No es el a m o r: es el cuerpo u n acu m u lad o r
de orgones cristalizad o en m eloda. No es el am or:
es el m isterio la lgica de la lo cu ra que nos

101
 m uerde. No es el a m o r: es la poesa el sueo que
es real p o rq u e se suea. No es el am or: es el
cuerpo el so p o rte rtm ic o del sueo.

Marcha Fnebre de una Marionette, Jos Mara Eguren.

Montaje 1938, Sergio M. Eisenstein.
El m ontaje de atracciones, Sergio M. Eisenstein.
Ensayos sobre la significacin en el cine, Christian Metz.
Jean-Luc Godard, Jean-Luc Godard.
El cuerpo del amor, Norman O. Brown.

102
PARA UNA FILMACION EN BLANCO & NEGRO (16 mm.)
The N ig h t's Fans : elogio de Jack Sm ith.

C e sta r siem p re situ a d a (ta tu a je im perceptible de la

n ada / u n a gam a p erceptible del flu ir) d e tr s de P guar
dando la perspectiva de un cip rs b a jo el inq u ieto desor
den de la b risa: un golpe de b risa y el sol com o esbozado
de m anera intangible & m ovindose a la m anera a la
m uy (claro , es un arco en el arco de su m uy) fresca
m anera de m overse1. P erspectiva en tangente. Un ngulo
de com o de 45?2. Pelcula en Blanco & N egro: cin ta gra
nulada. D uracin 15 m inutos. C deber d a r siem pre la
sensacin de ser: tal vez, un sei uu o b sta n te ser: una
obstruccin parecida a un o jo de esp ectad o r (el espec
ta d o r de u n sueo cuando suea el sueo de e s ta r des
p ie rto ) p e n e tran d o inm iscuyndose en la vida ntim a de
P o en la p ro p ia vida ex p lcita del sueo. P es a la vez
A & B. Y P puede ser tam b in en la c ircu n stan cia de
eje m agntico el ojo de C. El asu n to est p lan tead o sin
c rnicam ente y se resuelve d iacrnicam ente. No hay m s.
No hay m enos. M ovim iento so b re el m ar en m ovim iento.
E lem entos accesorios: u n m a r en el in sta n te do^flujo in
clusive: h a sta un flujo del tip o Geri. Unas ro cas m ancha
das con la fo rm a de un m usgo. Una p alab ra d isu elta como
estn d isu eltas las constelaciones en las bvedas. Este
film d eber e s ta r sonorizado en su to talid ad : m usicaliza-
do. La m sica p odra se r e x tra d a de la persisten cia de
los diversos m atices de u n a lluvia sobre el p a sto / el asfal
to / los cabellos / la dulce cu rv a de los cielos Schnberg?
no: Adi Tala: 4 /2 /4 . P p ro n u n c ia r 3 p a la b ras en todo lo

103
que dure la pelcula: cad a p a la b ra por cada p a rte de cada
p a la b ra. Una p a rte es la proyeccin sim trica del todo
P arte: 5 m inutos, 7 m in u to s, 3 m inutos. P se m over se
gn el discurso de u n a lengua sobre el o b jeto m s cercano
a su razn. C se m over segn el d iscurso de P. C est
en libertad de c a p ta r secuencias adicionales v. gr.: el
proceso de absorcin de u n a gota elstica de lquido sem i
nal por la sed flu c tu an te de la p a rte de inters.

P arte A. P se escabulle de s m ism o.

P arte B. Desde que P se escabulle de s m ism o h a sta
que P se escabulle consigo m ism o.
P arte C. Desde que P se escabulle consigo m ism o h a sta
que P se escabulle en s m ism o.
C u e s t i n 1: De la b risa: un golpe de b risa y el sol o el
espacio a b ie rto por donde se m ueve el sol
de u n a caricia:

C P C c
ds ds
espacialidad espacialidad

C ] 3 P

ds2 = dx! + x] + dx*

De la espacialidad: e n tre una caricia & o tra

c aricia se resuelve u n a caricia se resuelve:

d s2 = dx* -f dx] 4* dx* + dx]

C u e s t i n 2: El ngulo 45? p o d ra ir am p lin d o se (el

hum o de u n cigarrillo / u n a p ied ra ram o
o g o rri n al re b o ta r sobre la superficie
o n d u lad a de un poco de agua o de un poco
de a ire es el reflejo condicionado de ese

104
 poco de agua o de un poco de aire es el
reflejo condicionado de ese poco de agua)
h a sta p o r lo m enos unos 80 u 85. Poste
rio rm en te el guin indicar el m om ento
necesario (q u e nunca llega: de llegar si
es que llega: com o el deseo de u n coito
inm ediato a o tro coito despus del deseo
inm ediato a este coito inm ediato a este
coito in m e d ia to a este . . . e tc ): enfoque
en p rim e r p lan o de P pero de frente y
despus de un paneo.

P P
C
c

? /y
/ /
/ /
/ /
/
en c
D esarrollo del Blanco & N egro :
P arte A : Secuencia 1. P en un lugar. A se e st alejando
unos cen tm etro s de B y m ira observa a d m ira el continuo
de la existencia. B m uerde algunas hojas de ciprs. A gira
los ojos a un lado despus al o tro gira los o jo s gira las
m anos disp u estas en fo rm a de visera en fo rm a de eso que
es u n a espera (u n a hez / el viejo Ez / la p era del bode
gn): A descifra algo en el cielo. B m astica sus hojas.
Secuencia 2. B m ira h acia donde estuvo h a sta hace unos
segundos la fo rm a inasible de B. B m ira hacia donde A
m ira donde B m ira. A e s t m iran d o el cielo. El cielo h a
em pezado a a b rirse com o la envoltura p la tin a d a de un
bom bn. Qu rico no?
Secuencia 3. Pero B es B p o rq u e A es A. B e n treg a con
m ucha solem nidad / d ad im n elo s aheum 2 h o jas m ascadas
entre el tiem po de lo q ' es el viaje de un d a rd o de luz

105
(cabello de oro o: cabello d o rad o ? ) y el guio de un
a stro al e sta lla r sobre el in sta n te m eldico del ser. E n fo
que en zoom. La inm anencia se descubre de (& cu b re sin)
su halo.
Secuencia 4. Golpe de luz sobre el c u e rp o vocal de A \
A flexiona com o situ ad o d e tr s del leve juego de la tra n s
paren cia ese vrtice de la conciencia an u lad a p o r la
conciencia del fluido. No hay m s. No hay m enos. Mo
vim iento en m ovim iento. El m ovim iento oscilante de los
pechos de V enus cam in an d o en busca de Adonai. M ovi
m iento detenido en su fluir. Es.
Secuencia 5. El ritm o es lo inhollado / inhallado / inca
liado / encallado / enyucado / enchufado / inchuflado /
in (fiad o / flam ado / flagrado / flanqueado / flacortori
lad o ) / es lo inm arcesible4. No existe un coito parecido
a o tro . El se r es su ritm o . El ritm o es su ser. Cada ritm o
es su ser. P desconoce el sistem a b in ario de la ontologa
as com o ap rehendi el conocim iento de la fugacidad en
la trascendencia: el arco in m anente del gozar. Y la p u n ta
del escorpin se dobl com o el arco fu lm in an te de un
goce lanzndose p o r sobre el lom o de los cielos. Panal
de escorpiones. Los olores em iten frecuencias in te rm i
tentes de hipnosis no m ental. La m iel.

C u e s t i n 3: E n e sta p a rte se ha de escuchar una

palab ra:
a b ra la / a b ra 1 a P lab ra
la (b ) ra la ra la
la ra l la ra l la ra l la ra l
P (a l): a el oleaje & olea
je I so
L
go (za) to (n a d a ): V eneris in th alam o s du cu n t om nes
viae: ulva
z
P a b ra: el espacio ab ierto de la caricia.

106

C u e s t i n 4: Los tiem pos cronolgicos de estas 5 se
cuencias iniciales & de las secuencias pos
terio res pu ed en ser:

a: d eterm in ad o s segn se crea conveniente. V. gr.:

Sec. 1................................. 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. S t!
Sec. 2.............................15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. St!
Sec. 3.......................*. 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. St!
Sec. 4 ....................15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. St!
Sec. 5................15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. St!

b: o p ro lo n g ar el eje de im plosin. V. gr.:

Sec. 1................................ 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of!
Scc. 2............................ 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of!
Sec. 3........................ 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of!
Sec. 4 ....................15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of!
Sec. 5............... 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of!

c: o p ro lo n g ar el eje de im plosin. V. gr.:

Sec. 5............... 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Eh!
Sec. 1................................ 15 m in t. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Eh!

P arte B : Secuencia 1. M iela: m ental no hipnosis de in

term iten tes frecuencias e m ite n olores los. Q uines?
A & B perm anecen cogidos p o r sus p artes m s sensitivas.
Cuerpo de la sensacin t c til revertido en el cu erp o de
la sensacin pensante rev e rtid o en el cuerpo de la sensa
cin volitiva rev ertid o en el cu e rp o de la sensacin v ib rtil
revertido en el cuerpo v ib r til en el cuerpo de esa lengua
vibrtil del cuerpo de la sensacin vibrtil fiel cuerpo
vibrtil de A o de B o de A & B o de A & de B o de
B & d e A o d e B & A b a jo el 5to. c u ad ran te de la sub-
conciencia.
Secuencia 2. Una nube se desplaza sobre la cabeza de
P. Masa caliente. P est ac o sta d o (a su co stado: u n b o s
que-jo de h e b ra s solares) so b re esa fre sc u ra pegada en
los in stan tes de la relajaci n . P rim er plano. Sus labios

107
yacen all enlazados com o un o b jeto colocado sobre el
taberna-culo: el labio su p e rio r de A e n tre los labios de B
o el labio in ferio r de B e n tre los labios de A o los labios
de A e n tre los labios de B y el labio su p e rio r de B en tre
los labios de A o el labio in fe rio r de A en tre los labios de
B y los labios de B e n tre los labios de A. Qu rico -no?
Secuencia 3. Las ra m a s del ciprs dan don dan din don
dan co n tra las ram a s del ciprs. El cip rs solt u n a h o ja
sobre la e scu ltu ra labial. Y esa h o ja a n perm anece all:
el ciprs solt u n a h o ja: & las ram a s del ciprs dan don
din / din don dan c o n tra las ram as del ciprs: & la b risa
ro d ab a de este a este cuerpo: envueltos el 1ro. & el 2do.
son un solo cuerpo: Vi nud o s de velocidad prom edio: &
esa h o ja an descendiendo e te rn am e n te descendiendo e te r
nam ente descendiendo all descendiendo all descendiendo
all descendiendo & descendiendo all etern am en te des
cendiendo e tern am en te sobre la escu ltu ra de carne la
e scu ltu ra en el verde P ark.
Secuencia 4. No hay m '
detenido en su flu ir. E s. Ni fue. Ni ser. Es. El beso
desm enuz com o las G olberg esa astrin g en cia obtusa:
Secuencia 5. Lengua g u stab a a m o r lengua buscaba am or
lengua em briagada a m o r lengua so rb a a m o r lengua soaba
lengua a m o r lengua a g ita d a a m o r lengua coja a m o r len
gua a m o r lengua saciada am o r lengua insaciada a m o r
lengua a m o r lengua a m o r lengua a m o r lengua am or-osa
lengua osa a m o r lengua gozosa a m o r lengua osa a m o r
lengua gozosa a m o r lengua osa a m o r lengua am or-osa
lengua preciosa a m o r o sa am o r o sa a m o r osada am o r
lengua osada a m o r o sad a lengua o sada a m o r osada lengua
osada lengua a m o r lengua saba a m o r lengua preciosa
a m o r preciaba a m o r lengua pensaba a m o r lengua a m o r
m agic tongue ton ten ton tan song can tan can cin
song cal zn ton son san san son tan g son tang to n san
tan su san son tag to s so cal zo nes son tang m agic
tongue m agic guetto m agic m agic m gic bala cbala c
b alad ro talad ro lengua tala d ro a m o r lengua am o r lengua
p en sab a a m o r lengua beba a m o r lengua senta a m o r

108
lengua so ab a a m o r lengua ola a m o r lengua p u ja b a a m o r
lengua e m p u ja b a am o r lengua re lengua rem p u jab a am or
lengua e m p u ja b a am or lengua caricia a m o r caricia a m o r
lam ido a m o r gustado a m o r beso am o r m ira a m o r huele
am o r co ito a m o r lengua co ito am or coito a m o r lengua
pulpa a m o r lengua ciruela a m o r lengua vino a m o r lengua
tie rra a m o r lengua cielo a m o r lengua flus a m o r fias am or
lengua ya a m o r lengua ya a m o r ya? ya a m o r ya ya?
ya a m o r ya ya? ya a m o r ya s? s a m o r s? s a m o r si
yeh a m o r yeh yeh am o r lengua am o r lengua E h a m o r len
gua Of a m o r lengua S t a m o r lengua no a m o r lengua
a d e n tro a m o r lengua a fu e ra a m o r lengua tro m p a a m o r
lengua v estb u lo a m o r lengua m ueve a m o r lengua rico
am o r lengua olor a m o r lente am orescente a m o r len len len
am o r ven ven am o r len a m o r lengua am o r lengua tibia
a m o r lengua ascua m or lengua m or lengua m o rlad a am or
inco n tin en te a m o r lengua p rim o rd ial a m o r lengua celeste
constelacin lib ertad im plosin aguam arina aguam oviente
agu a e te rn ita s aguaviva aguafresca agualenteconvexa p u n to
b rilla n te p u n to del p unto b rilla n te p u n to b rilla n te tente
a g rra te te n te lente convexa lente inm ensidad len4 len
hexagonal len te en el cubo lengua convexa culo hexagonal
nal nal n a n N annerl a m o r N annerl a m o r lengua am or
lengua a m o r lengua am o r lengua am o r lengua a m o r len
gua h a b la a m o r habla a m o r h a b la am o r h abla a m o r habla
a m o r h a b la a m o r habla a m o r habla a m o r h ab la a m o r
h ab la a m o r habla.
Secuencia 6. A cam ina d an d o vueltas d an d o / odnad
satleuv o d n a d anim ac: cam in a dando vueltas dando: crcu
lo con cn trico / ocirtnecnoc olucric: sobre la base del
pie de base. B se ha desn u d ad o . Las estaciorfes se suce
den se suceden se suceden se suceden se suceden se su
ceden se suceden se suceden se suceden se suceden se
suceden se suceden. A se desnuda. Las estaciones se
suceden: B d esn u d a las ro p a s sup erio res de A & A des
nu d a las ro p as inferiores de B. Ganges lib e ra el diafrag
m aa a a ah h h h . E n el aire a n puede p e rc ib irse el fino
trazo de la m ariposa alas c o lo r de: & A es desnudado
de sus ro p as inferiores p o r B & B es d esn u d ad o de sus

109
ro p as superiores p o r A: el ciprs va ya a cesar el suave
balanceo suave de sus ram as. Y hacia el este todo m ovi
m ien to ces p o r com pleto. Aquella p ie d ra rod unos
segundos m s. Y escorpin erecta su p u n ta all sobre
el o jo del cielo.5
Secuencia 7. F lores en la m esa verde del P ark. Los
labios se ju n ta n envueltos en flam as de seda azul. Un
seno se enlaza al otro . Un abrazo se enlaza al o tro .
Un espasm o se enlaza al otro . Un testculo se enlaza
al otro . A se p ro y ecta hacia A. B es proyectada p o r B.
La luz se en carn a en s. N ada est. Todo es. Y se r es
e sta r. Lovely S tar. Love. E scorpin envuelto con spalo
am arillo de crisantem o.
C u e s t i n 4: E n e sta p a rte se ha de escuchar u n a
p a la b ra:

P a rte C : Secuencia 1. Miel contenida al reverso del 4*

c u a d ra n te de la subconciencia. Miel d e rra m a d a en el es
paci inhallable de la inconciencia. La b risa extiende sus
ojos sobre los cuerpos: & B recita los prim eros versos
del Veda. Som a tra n s m u t lo real. Pcim a de San P ed rito
flo r y a rb u sto m o n taoso: & el dulce p erfu m e de la m a ri
guana im pregna el sen tid o com o la p erfu m ad a d u lzu ra
de los senos. C ualquier can tid ad de h e rm o su ra en ese
en ese en ese en ese en ese en ese en: S ( = S p len d o r):
sa b o r en. A n o m b r a la e strella de esa p rim era h o ra:
deslum brado: en el cam bio de coreografa de la noche a
la m aana: excitado. & h an em pezado estn com indose
el bom bn de u n a caricia: sus labios son u n a m ancha de
luz fluorescente en el m ar.

A : N o es el a m o r com o un lago con rib e ra s do rad as?

B : Com o un lago con rib eras d o rad a s? un lago con
faro les de niebla?
A : N o es el a m o r com o un lago con rib e ras d o rad as?
no es el a m o r com o un p a sto con reflejo s de lgebra?
B : Com o u n lago con rib e ras d o rad a s? un lago con
faro les de n ieb la? un farol con sau rio s de p lata ?

110
Secuencia 2. El asunto del coito se p lan tea com o la lnea
inasible de la cu rvatura: & se resuelve com o u n a m ancha
de luz fluorescente en el m ar: sobre u n m a r cap tu rad o
m s que p o r los fauves p o r los im presionistas: & as luz
que es solo lengua sin h a b la (cf. B a rth e s): cuerpos deve
lados p o r u n a cm ara vaca.
Secuencia 3. A & B son aguijoneados p o r la lanza fugaz
de escorpin. Seres lnguidos: belleza de la tran sp aren cia.
Una m uchedum bre e st p asan d o p o r encim a de ellos: &
ellos perm anecen all en la contem placin: & u n a m uche
d um bre e st pasando p o r encim a de ellos: & ellos son
no absorvidos po r la m uchedum bre: & u n a m uchedum bre
est p asan d o por encim a de ellos: & ellos perm anecen
solos e n tre la m uchedum bre: & u n a m uch ed u m b re e st
pasando p o r encim a de ellos: & ellos p asan p o r sobre ese
p a sa r de la m uchedum bre: & u n a m u ch ed u m b re est pa
sando p o r encim a de ellos: & ellos no p a san com o pasa
esa m uchedum bre: & u n a m u ch ed u m b re e st pasando por
encim a de ellos: & ellos se com en e n tre ellos se com en
la caricia se com en el bom bn: & u n a m uch ed u m b re e s t
p asando p o r encim a de ellos: & ellos perm anecen all
lejos del m undanal ru id o de la m uchedum bre. En el verde
P ark (co fre de N eptuno en la era de A cuario) he visto
revolcar esa palidez de la piel co n tra la yerba: 2 seres
revolcndose en la noche b a jo la noche de E ros. Y flo
tan d o en u n a m area de caricias. Y esp arcien d o u n a cari
cia en la m irada.

Esposo: Por las am en as liras

y canto de serenas os c o n ju ro
31. que cesen v u e stra s liras;
y no to q u is el m uro,
porque la E sposa duerm e m s seguro.
Esposa: Oh n in fas de Judea,
es ta n to que en las flores y rosales
32. el m b a r p erfum ea,
m ora en los arrab ales,
y no q u e r is to ca r n u e stro s u m brales.

111

i
Dos seres flo tan d o en u n a m area de caricias. Y e sp a r
ciendo u n a caricia en la m irad a. El bodegn tan lleno de
caricias: & la in h o llab ilid ad de los u m b rales de la noche:
ellos se com en e n tre ellos se com en e n tre ellos se com en
e n tre ellos: & la h o ja del ciprs a n descenda so b re la
e scu ltu ra en b ro n ce de sus cuerpos: reflejos p la ta ver
dosos del cabello a los hom bros: & esa nube a n con
tin u a b a desplazndose en el cielo de sus ojos: u n a cad era
en tre dos m uslos: dos p iern as cojindose a dos p iern as:
& el arco de luz q u e se encendi com o se h a encendido
el arco de luz b a jo la yerba.

112
 SIMULTAN OPUS / T eora D ifum inada
(R eflejo en 4 de una e sc ritu ra )

I Todo p asad o no es silencio perdido, sino que es su-

cep tib le de ser (si no to ca d o ) (p o r lo m enos) visto a
trav s del espejo re tro v is o r de un a u to que a p la sta las
flam as de una p rim a v era desm oronndose.

1.1. M edioda, larga es la avenida llena de viajeros a c a

bo de c o m p ra r un bo leto de viaje y m is cabellos despiden
chispas verdes / triste , com o siem pre m is sentim ientos
son tan im precisos com o el m a r al s u r rom pindose en
pedazos am arillos, y a n dispongo de unos m inutos es
la avenida llena de v iaje ro s rom pindose en pedazos a m a
rillos: E staci n p a ra p a rtir, E stacin p a ra llegar m i
corazn viaja p in ta d o so b re el tran v a h eliotropo, te re
cuerdo A m or / 22 de m arzo, qu hago hoy en tre la
m u chedum bre? yo: rea lm e n te sigo un poco com o la
luz de u n sol ya ex tinguido y todava b rilla desde m is
pupilas, en el bosque de esp ejo s que m e devuelven al di
vn del psicoanlisis que m e devuelve al bosque de es
pejos que m e devuelven al s u r rom pindose en pedazos
am arillo s com o u n p o ste estoy p a ra d o y u n a abeja liba
un n c ta r desolado en m i silencio leer u n a revista
con c ifras de inflacin p e ro sin lirios q u e m e escupan?
luz de sol en g astad a b a jo la gam uza de un ro congela
do H am let ha vuelto y es perseguido p o r fauces policia
les sospechndolo m e b e b e r u n a n a ra n ja d a ? / en la
ltim a b u tac a de e ste cin em a donde to d o s act an sin
sab er cm o ni p o r qu: pelcula de colores som bros

113

i
 (C m ara/luces/accin: a b ro los ojos y lo caDto todo: el
revs de la luz cuerpo de u n a belleza invisible, y esta
pesadez de lo c o n c re to ): bocinazos / las frases se m e
vuelven, agresivas, no he pensado en nada: larga es la
avenida llena de viajero s policas y el m om ento oscuro,
oscuro? trgico? a n te s m e h ab a dicho: larga es la
avenida llena de viajero s, y agregar algo m s, quiz
m enos turbio: larga es la avenida llena de viajeros las
frases se me vuelven, agresivas, atacn d o m e en so rp resa:
bullicioso in stan te de las despedidas y los lloriqueos, de
las risas con d ientes sin brillo, m aletas, encom iendas,
c a rta s que escritas en p rese n te sern ya p asad o / la ra d io
an u n cia noticias boletines m sica p a la b ra s que te in v itan
a consum ir deshechos b rilla n tes e n tre ta n to releo (d es
lu m b ra d o ) la superficie de un poem a en la form a de un
seno, m uchacha largos cabellos m i vista te copula en la
e sc ritu ra y m ie n tra s la m iro un cig arrillo se consum e en
m is labios porque m ie n tra s la m iro un cigarrillo se co n
sum e en mi e sc ritu ra : un seno deslu m b ra a m is o jo s
e n tre la m uchedum bre sin no m b re en la E stacin tu m
b ad o s b a jo un m o n tcu lo de a ren a el verde jad e del m a r
se extenda a lo lejos apacible y yo: m uchacha largos
cabellos mi vista te co pula en la e sc ritu ra y m ie n tra s la
m iro un cigarrillo se consum e en m is labios, ignoro si
el dulce color del m a r b ro t ju n to a ti p a ra decir ignoro
si el dulce color del m a r no es m s que u n cuerpo a m i
lado m iran d o la c u rv a tu ra p ro fu n d a un clereci vaganti
qu soy sino un clereci vaganti al m argen de la h isto ria
y al m argen de la h isto ria que no va en la h isto ria, u n
goliardo enloquecido p o r las ru in as (sim tricas, p e rfectas,
codificadas) de su tiem p o D iana en P u erto V a lla rte
tem b lan d o cagndose de ham b re am an d o el revs de su
cuerpo, el delicado n ad a ha p asad o n ada ha llegado:
el no m b re de D iana es el nom bre de un m ar d e stro z a
do m asco un pezn silvestre e n c o n trad o al cen tro de
un b rase ro de flores estoy agotado: p e rd la p ercep
cin de m i tiem po al m o n tarm e en un v ien tre que ad o ro
retu v e mi sem en h a s ta verlo com o u n a m ancha de
nieve en tus ojos ro sad o s, bizca se deshizo el p u n tito de

114

alm e n d ra del ojo y los p rp ad o s tem b laro n : el orgasm o

era inm inente, bizca em pez a deshacerse el p u n tito de
a lm e n d ra del ojo y los p rp ad o s ya tem blaban: el orgasm o
era inm inente, bizca se deshaca el p u n tito de alm endra
del o jo y los p rp a d o s tem blaban, se deshaca la alm en
dra del ojo, se deshaca su cuerpo en mi ojo y m is p r
pados em pezaban a tem b lar: releo (d eslu m b ra d o ) la
superficie de un poem a en la form a de u n seno envuel
tos e n tre las ho jas de un olm o el m ar slo era un rum or,
ru m o r de un inconciente abrindose a la luz vi una
e stre lla ro d an d o en el gran u lad o de su h o m b ro dorado
le vaci un ojo p a ra verla m ejo r p o r a d e n tro , de un na
vajazo te vaci el o jo qu erid a cog u n a pestaa p a ra
g ra b a r m s que un haiku un pensam iento sobre la a re
na se ab ri una ro sa en el m ar y e ra un cogulo p u ro
cam in an d o a travs de la noche, d eslu m b ran tes palacios
b ro ta b a n de los pistilo s de las flores y eran lucirnagas
colgando del cielo desnudo y erecto yo m e rascaba
los cabellos en un violento cruce de sem foros violetas,
un loco d ijeron la p andilla de locas persiguindom e
p a ra p ro b arm e b a ad o en jazm n en u n a esquina yo
vea al loco rascarse la cabeza: verdad del hom bre que es
p u ro ah, qu m a n ja r, qu m a n ja r / en la E stacin
m uch ed u m b res e sp eran d o su boleto de viaje su lengua
lam a m is nalgas / noooooo! no q u erid a la m uche
d u m b re tre p id ab a e n tre nos poseyndonos, despedazn
donos ves all?, ves lo que es? un oscuro b u lto se
m ova con calm a noooooo! no ya, p ero insistas los
dos p asan d o cruzando la ancha avenida: b risa congelada
en globos fosforescentes a rrib a un ro bo rd ead o con
luces que veloces se disolvan en gas conceptual / el
goliardo o raba: su lengua lam a m is nalgas sguem e,
dijo / sgote, dije la p a re ja rodaba: festa colit V eneris,
y tem b lan d o me dej co n d u cir los o jo s im puros hacia el
palacio floreado de su s m uslos / n ad a con la pinga, d ije
ron: vulva sem brada con csped en lo alto un farol chino
colgaba / tienes que a rro d illarte, d ije ro n el goliardo
orab a: vulva sem b rad a con csped en lo alto un farol
chino colgaba / tienes que lam er, d ijero n c a n ta r p a ra

115
el suplicio del goce, en u n a o sc u ra calleja le / u n as
gotas de vainilla en el p u bis, su fragancia im pregnaba ya
el cordn de las fb ricas / tien es que a rro d illa rte , lam er,
oler, palpar, ch u p ar m is excrem entos okey, ad o rab les
am antes / y el sem foro e ra un buen lugar: escenografa
p a ra la representacin de los cuerpos que luchan m i
lita en la nueva izquierda freudiana, d ije ro n noooooo!
noooooo! tu boca era vida en el p a rq u e / pinga de
varios ojos te osculaban (a u sc u lta b a n ) en u na hab itaci n
vaca: m is labios se a b rie ro n en spalos p u ro s / cayendo
sobre sus senos, qu caa? e n tre g a r el culo al p rim e r
autom ovilista, p alab ras que te envolvan / elegantem ente
d iscern ir un sab o r del o tro : es com o u n a cpula, d ijiste
s, al final slo es un sabor, la sensacin de un m a r
destrozado / all no q u erid o , p o r all no inm ensas p r a
deras de gas azul fosforeciendo / al ritm o cam inabas
de una cancin, m oviendo el culo p a ti, pa'm , p a 'ti, p a m
y m ezclam os sab o res pelos sudores miel sangre u n
coctel, u n verdadero coctel te lo invito / le entregu m i
te rn u ra un joven nervioso l es m uy alocado sabes? m uy
tierno es, muy c am in ab as al ritm o de una cancin y
yo o rab a d entro de u n a pagoda, ech tie rra de incienso
sobre tu vientre lo encend, ard as general, general
copulacin y D iana ley esa noche 20 poem as de odio
y una cancin esperanzada / se est m urien d o de h am b re
ah o ra, d ijeron / D iana en V allara, s o lita ria y la b ris a
era u n bloque de ca ricia s aqu, el m a r estallab a d e n tro
de n o so tro s / D iannaaaaaaaal vi que las p aredes se
co n traan igual que u n a vulva, la can n ab is mi cu erp o
era el m apa sin tesoro, te rrito rio donde en vano b u scaste
la soledad que envid iabas / dije: non tik a ra, y me to rn
dulcsim a p a ra p ro n u n c ia rte Heiwa al odo, b a jito a b ie r
tos los ojos tu ro stro e ra y no era m s expresivo: Heiwa,
te quiero mi lirio de los valles, m i ro sa de sarn: tu
vulva e ra un gladiolo b rilla n te en el p a rq u e / sguem e,
dijo y al centro de la llaga de sus pechos vi g rabado
en ro sa Heiwa y con to n alidades ro sas / m e haces feliz,
dije y a rra n q u u n solo finsim o c asta o cabello de
su pubis / estoy felicsim a, dijo y m is dientes le arran -

116

i
c ar n u n solo finsim o c asta o cabello de su pubis / a m a
pola sa n g rien ta a rro ja d a c o n tra la noche, y se d isp u ta b a n
m i a m o r, cuchillo en m an o se d isp u ta b a n mi cuerpo p a ra
descu artizarlo , y su d isp u ta consista en dulcferas pose
siones de la u na p o r la o tra / nadie m ezquinaba su am or,
no h a b a avaricia te h a r feliz, d ijo / Oh! Oh! qu
hacs?, y era mi falo conducido en an d a s p o r la ciu d ad
violcea el m u rm u llo de sus oraciones se extenda
com o el otoo en las te rra z a s de los b a re s, descalzas iban
descalzas cam inando y en sus m anos el incienso e ra un
rbol sagrado / no b u sq u e s el d o rad o interm edio, no
sigas al b u r cra ta Confucio, escuch / D iannaaaaaa! no
com iendo en P u erto V allarta / y N annerl deca: je ta im e ,
p ero slo e ra feliz con caricias, no con el falo y dije:
je t aim e Carm en de R um ania: fem m e flam b an te ojos
de alm e n d ra / D iana lea poem as a un cam ionero Ma-
rian n e sali a aco starse con alguien, e ra higinico com erse
un falo cada tres h o ras, ni m s ni m enos / los cam inos
del exceso conducen al palacio de la sab id u ra, rep liq u
poniendo nfasis en sa b id u ra / saca el pie, m ierd a * L arah
se in y ectab a hero n a m ie n tra s la p an dilla silbaba su folk
song, en la pagoda m ochilas m ilitares, jean s sucios y
c h a q u eta s de los d e serto re s del m s poderoso tig re de
papel, la pandilla c a n ta b a fru to s de capul en tu s ca
bellos L arah, la h in d q u e del coito h a c a un ex tra o r i
tual / y la com una cam in an d o sin ru m b o en la calle:
H lene ju n to a M ara ju n to a M argarita ju n to a M arianne,
cu a lq u ier c an tid ad de h e m b ra s d esesp erad as p o r u n a p in
ga potica qu culo prefieres? la chicana? la p r o
vinciana francesa?, las dos en blue jea n s, m oviendo el
culo / M ara en sa n d alias y Hlene con ta ^ u ito s, m ovien
do su s culos en la no ch e un p ar de h e m b ra s que / los
cam inos del exceso conducen al palacio de la sabidura,
rep liq u poniendo nfasis en exceso / d ja te llevar igualito
es la m uchedum bre n o s m irab a e x tra a d a / Tang tra b a
ja n d o en tex tu ras negras, un m inim alista es en la tard e,
M arianne desnuda a m i lad o dorm a so ando la sierpe que
le destroz el ano / T ang dijo : no creas en nada, no te a r r e
b ates con nada, elije tu soledad y silb an d o un folk song

117
nos perdim os p o r u n a o scu ra calleja, el harem iba delante
trazan d o la ru ta / D iannaaaa! te recuerdo: tiene sus encan
tos ser u n a m ina, te d e j s c u le a r y ya tienes com ida puse
m i m ano en tu sexo y dije quieres?, dijiste: che, pinga
no, che, m e gusta tu m u je r / y la calle se bam boleaba
segn el ritm o de n u e stro s pasos, el harem iba d elan te
trazan d o la ru ta fu m ad o s alto en el espacio in finito
bam os, percibiendo el m ovim iento universal n u e stro s
pies no tocaban el suelo, no pisbam os nada: envueltos
en gas, tiem po y espacio no existan, tum tum tum cam i
nando p o r oscuras callejas, y la noche que va alargndose,
in term inable no hay rum bo, no hay destino: larga es
la avenida llena de viajeros, estoy solo, ningn am igo / el
nen ro jo verde ro jo verde m b a r ro jo verde del sem
foro, color colgando en los ojos: u n a golondrina cruz el
espacio y dije: golondrina de nen? y d ijo ella algo
de flores o crculos giran d o y dije: golondrina de
nen? y ella dijo: selvas oscuras, aos despus m e
en ten d ern volv a decir: "'volvern las oscuras golon
d rin as? y un au to veloz pas enfocndonos / m is labios
apenas rozaron tu s pechos y en tre o tro s cuerpos mi c u e r
po ro d ab a mi percepcin agudizada: ignoro si el dulce
color del m ar b ro t ju n to a ti p a ra d ecir ignoro si el dulce
color del m a r b ro t ju n to a m , e n tre o tro s cuerpos mi
cuerpo ro d ab a com o sobre la alfo m b ra del m ar no,
p o r all no quera noooooo! noooooo! sudaba, co m
b ate del cuerpo: festa colit Veneris.

1 .2 . E n tre tus pechos mi deseo do rm a y eran tu s pechos

un trozo de calor: ru m o r del bosque b a jo la piel y all
lejos: autos, edificios, el sem foro d o rm id o / la E stacin
me a te rra b a y en la e sc ritu ra mi deseo d orm a e n tre tu s
pechos: all, p o r all la ficcin del P araso nos invitaba:
te d e sp ertaro n esas luces n a ra n ja s de la yerba y e s ta
llam os com o ese c a n to en labios de Sybila, y estallam o s
sin saberlo sin h a b e r sabido que la luz b ro ta b a com o
p a sto com o yedra com o u n a sucesin de im genes (slides,
fotografas, secuencias en flash-back) ilum inando el es
paci de la m ente: fLor de ptalos hum edecidos con la

118
lluvia noche de ptalo s ro d an d o sobre la palidez de
tu s m ejillas / p rtico s d o rad o s y levem ente suaves: silen
ci en las calles d u ra n te las tard es de los sbados sin
flores el corazn com o u n corazn lleno de m usgo:
p a la b ras, m iradas, g o rriones, e stu d ian tes ap resu rad o s y
nerviosos yo m e he p reg u n tad o , dije: M ujer (m i cam
po de am ap o las) los diez cuerpos de tu cuerpo no son el
c uerpo de m is cuerpos? y m e pos en ti com o se posan
los gorriones en la ra m a volvern las oscuras golon
d rin as? la prim av era de tu cuerpo es la p rim av era del
lenguaje, u n a e sc ritu ra q u e releo a la luz de m i lm para,
tu s pechos son p a la b ras que los signan y el lenguaje de
tu cuerpo a travs de m i e sc ritu ra es expresado, ru m o r de
h o jas m ecidas b a jo piel, y ese ru m o r: los 10 cuerpos de
tu cuerpo donde he co n stru id o mi palacio, mi tem plo y
m i saber, que es mi cu e rp o agotando su pereza e n tre tu
cuerpo.

1 .3 . El tiem po es un dem onio engendrado p o r la luz

(tie m p o /d e m o n io /lu z = 3 conceptos m entales = 2 pesa
dillas -f- un in sta n te de belleza e n tre los m u slo s) con su
piel celeste com o gasa / inm inencia del orgasm o y el a m o r
com o u n a pisada h m ed a en una hab itaci n oscura = 2
cuerpos = 4 m uslos = 4 brazos = 40 dedos = un falo =
una vagina = 2 vien tres = 2 nalgas = la incesante res
piracin en el com bate, luz explndida b ro ta n d o de los
ojos.

1.4. H am let ha vuelto y es perseguido p o r fauces policia

les sospechndolo, e n tre la m u ltitu d y T hales e n tre un
p roblem a de am apolas p o r los corolarios 4 & 8, rib e ras
del infierno, ros de azu fre y sarna, tu llid o s que vuelan
com o lucirnagas en to rn o a los faroles, A queronte con
su talo n ario de boletos, el ferro carril est anunciado p ero
an no llega, seales de tr n sito , el polica de servicios /
hem os de sa lir y p e rd e rn o s en la larg a noche y en los
p arqu es, en los p a rq u e s de la noche y en la noche de los
parques: p e n e tra r com o sa lir = e n tra r es alejarse, no el
infierno ni las aguas del Leteo, no la sublim acin n i la
herm enutica, no hay infiern o paraso cielo, hay la escri

119
tu ra de u n a vulva y de u n sexo ard ien d o , hay el cansancio
despus de la copulacin, la displicencia, el placer de
h a b e r su frid o las d en tellad as de los p erro s que som os en
el lecho, d en tellad as sin piedad en la e scritu ra p o rq u e
a tr s de e sta piel sem n tica no hay n ad a, slo un en o rm e
sen tid o (fresco, p u ro , inco n ten ib le) com o u n a p e rfe c ta
eyaculada.

1 .5 . Ni h a b la r de los in tern o s, ni h a b la r del contenido,

n o h a b la r de nada que no sea el c o n c ep tu a r un golpe de
fiereza: tu cuerpo m o n tad o sobre el m o com iendo u n a
cereza que se d o ra en el lenguaje de los cuerpos, m e
im p o rta un com ino e sta luna que cuelga sobre m arzo y
no m e im p o rta sino ro z a r tu s p rp a d o s cargados con nieve,
bizqueando ante la inm inencia del orgasm o, olas de fuego
rev en tad o c o n tra las ro cas de mi sintaxis pero no p ro n u n
cies el nom bre aqul que es p ro h ib id o , t eres la p ro h ib i
cin que m e atrae, el deseo oscuro, flores ardiendo en el
b rasero : deseo de d o rm ir m s clidam ente b a jo los labios
de la noche y el roco de mi baba an b rilla en tu s
pezones.

II Todo presente es inmortal y no un trnsito fugaz del

objeto en el espacio que lo envuelve, igual que el auto
aunque veloz no deja de serlo a pesar de no fijarse
en un lugar de la autopista porque lo singular es l
(expresin del tiem po), no la realidad de su velocidad.
2 .6 . As pues, lleg l con ella a este lugar (p arq u e n a tu
ral, ald ea de pocos h a b ita n te s, u n a tab e rn a y una iglesia):
el m a r com o un a lfo m b rad o cielo verde plido y flores
com o de pubis hum edecido con roco / un viejo tem plo
incaico donde est m arcad o el ritm o m en stru al de las
noches y los das signados con la luna, all o rab a n las
m u je res m ien tras h a c a n la p rc tic a del coitus p e r an u s
5 veces p o r m es (e ra lo m nim o recom endable) p o r los 5
das del perodo, lu g ares sacrosantos, al cen tro del d e rru i
do tem plo una m esa de m rm ol ro sa con p u n tito s negros
b rilla b a jo el sol, la m are a verde espum osa revienta a b a jo

120
co n tra las p aredes de p ied ra y hacia el este: arenales y
m anchas de vegetacin, la p ied ra ro sa con p u n tito s negros
a n m u e stra vestigios de u n a capa ocre, seca, indicios
de la sangre de las vrgenes desvirgadas p o r el Inti (S ol)
y sobre el ocre seco, u n a m ancha viva, un blanco pao
higinico m anchado p o r el ru b de la sangre de tu cuerpo,
indicios tam bin de que un da cu alesq u iera de la
dcada del 70 un cuerpo sangr en esa u to p a releda en tre
los m o n tes y esas larg as sbanas de aren a, sm bolo de
u n a cpula m oderna sobre la antigua p ie d ra nupcial y
al revs la verdadera cpula, encuentro de n u estro s cuer
pos con su in m o rtalid ad : no ram os sino unos incas que
perd id o s en la ju n g la de las ciudades regresaban p a ra
re c u p e ra r su identidad m ed ian te la p rc tic a del sexo, en tre
residuos de b a rro b a jo la luna, civilizacin p erfecta flore
cida a q u hace m iles de aos, d estrozando n u e stro s cuer
pos a dentelladas com o lobos sobre su p resa / p o r la
noche o el a m o r a m edioda, la fresca loza del m ar al
fre n te y m i lengua se desliza revolviendo tu s cabellos,
h o jas de un rosal gnoseolgico desh o jad as p o r la b risa de
la histo ria, y all lejos la ciudad, el m s all, la m uerte:
autos, anuncios com erciales, smog, policas y ya la
noche crece pero lejos de la m uerte es la resp u esta, en
posicin de loto, dos vagos que / en el b a r u n a radiola
tocando tangos del 30 / y ociosos com o no hay o tro s ni
h a b r n ya los que no p u ed an e sta r com o n o so tro s / en
el N eptuno el csped e ra un fuego incendiado po r la ca ri
cia de m is labios sobre tu s m uslos, p a rq u e sim blico =
tem plo de la luna / slo ib a n . a d edicarse a producir
p lac e r = belleza / e sp arcid o s com o flores sobre una p ra
dera de conceptos ru ed a n los clereci vagantl,*tiadie nunca
se lav el ro stro ni los genitales com o a h o ra cuando la
m area ha subido, o fren d as a la diosa y el goce p a ra to
dos: litro s de sem en a flo r de labio e n tre los labios (fel*
ci n ) y las nalgas (so d o m a) de toda la p an dilla, m illares
de m uslos abrindose con un candor u n a p ureza la posi
cin irrealizable, y m e en treg o a la dulzura de un espasm o
detenido com o cielo estre llad o y reflejado sob re los p r
pados aceitunas del am or, desnuda y gil com o cabra

121
m ontesa el am o r floreci en n u e s tra s costas (el am or,
te im aginas?): m arig u an a frag an te y visible a lfa b eto
(jeroglfico que h a b la de sa b id u ra ) e n tre las trib u s, p o eta
a n te s de prim av era y el m ar com o testim onio de o tro s
dioses, oscuros p ero s substanciosos: m a r lleno de fru to s,
cpulas de oro, e s c ritu ra s en carm n , a m a tista de una
caricia m ien tras se ju n ta n todos los signos de la noche:
la m ezcla del cuerpo g ram tico p o r la cpula sin tctica
con el falo verbal en la vulva sem ntica, y el sag rad o
cam pam ento lim ita p o r el n o rte con la Cruz del S ur,
lanzando sus caricias sobre los vien tres decuplicados de
la luna (ojo espejo del cielo): chpalo, m urdelo, lm elo
qu erid a, te am o, la experiencia se iba acum ulando a tr a
vs de la e sc ritu ra b a jo mi lm p a ra esta noche: todo
p resente es in m o rtal, y m i e sc ritu ra que signa a los cuer
p os no pervive sino en un espacio m s am plio: tem p lo
donde quedan lag a rtija s, cactos, paredones donde o rin a n
los gorriones y a cuya som bra n u e stro s cuerpos siguen
inm ortales, resto s que l y ella descubrieron p a ra s:
residuos de b a rro , pedrones, trozos de cerm ica ju n to a
n u estro s cuerpos desnudos y bellos com o ofrenda, ram o
de cerezos y ho jas de m irlo silvestre, vuelo de fru to s, los
incas vueltos a su iden tid ad y m etro s m s a b a jo en el
valle la aldea de pescadores, su h e rru m b ra d o m uelle, sus
p obres em barcaciones, las lechuzas en el faro, an tig u o po
deroso p uerto de C erro Azul hoy desolado d e stru id o , tu
soledad no es im p o rta n te porq u e a rrib a en tre los re sto s
del tem plo el gozo fue rescatado, ru m o r de las fla u ta s y
yo sueo en un cuerp o : m uchacha largos cabellos m i v ista
te copula en la e s c ritu ra y m ien tras la m iro un cig arrillo se
consum e en m is labios porque m ie n tra s la m iro un c ig a rri
llo se consum e en m i e scritu ra, te d ir C arm en lab io s de
alm en d ra en el crep scu lo incendiado p o r un rosa m usical,
el sol sobre el m a r no se decide a n a pen etrarlo , p e rd id a
tod a nocin de tiem p o po rq u e es u n a ficcin: el p rese n te
se prolonga en la e s c ritu ra del p aisaje, paredones del tem
plo que m anch con m i sem en, are n a s donde o rin a ste en
cuclillas, colillas de cigarrillo, deshechos de alim entos e n la
tad o s ju n to a la cerm ica ocre indio: nos ju n ta m o s, ro stro

122
f

contra ro stro en lo p ro fu n d o de tu p u p ila he rem irado

mi p asad o y me an gustia no p o d er reconocerm e: calzo
botines y no sandalias de venado, vestido con jeans y
chaqueta m ilita r mi cu erp o elude la caricia del sol, la
coca no es m s una yerba sag rad a sino un blanco polvillo
escam oso b rilla n te que a sp iro p o r la nariz, todo lo he
confundido y sin em bargo an sigo rem irn d o m e en la
alm endra de tu pupila m u ch ach a largos cabellos m irada
de vam pi, no te m iro a ti m iro lo que ha quedado de m :
el sim u lacro de una c u ltu ra , m i bestializacin en los m er
cados de occidente, el v iejo tem plo ha cado carcom ido
po r la arenisca y la b ris a m arin a, no es sino u n a cscara
de b a rro , un espacio hexagonal residual donde n uestro
cam pam ento fue levantado, nuevo tem plo de lona donde
la pied ra nupcial fue reem p lazad a p o r un holgado sliping-
bag, el m a r se haba en gullido los ltim o s trozos del sol
despedazado en colores so b re las olas, e n tre los algodones
del cielo la luna e h a b a o cu ltad o y la ubicacin de las
estrellas p o r constelaciones n o co rresp o n d a con n uestro
m apa de navegacin, esp ejo que refleja a o tro espejo:
encendim os un latn p arn al q u e solem nes, de rodillas, le
rendim os trib u to a falta de la m ad re luna, em pec a olfa
te a r com o un tigrillo del m o n te el p aisaje sin fin de tu
cuerpo, sediento abrev en el reb o san te m an an tial de tu
sexo, ol el calorcillo congelado de tu s nalgas, en tus axilas
refugi m i ro stro p a ra p e n s a r en lo que iba a se r de m ,
te lam a la p u n ta de tu s pies delicados, esp ejo que refleja
un espejo que lo refleja: p o r el am o r la a n tig u a identidad
se revel siem pre nueva en ese espacio donde toda lectura
aunque u tpica es real, la flo r que estalla en colores no
m uere p o rq u e hay o tra flo r siem pre d isp u esta p a ra la
contem placin p o r el m ecanism o de su regeneracin, lec
tu ra de los cuerpos d e n tro de un tem plo que es etern o
m ien tras o tro s cuerpos, sigilosam ente, se lean all: el tem
plo e st m s herm oso q u e nunca, no la h e rm o su ra del
ojo sino el ojo de la h e rm o s u ra que existe segn la m ire
m os, tem plo inm ortal, p e rd im o s la concepcin del tiem po:
el a m o r es in ap reh en sib le, cantos, juegos, recitales del
alhel m stico y la c erem o n ia del licor, pero sobre esta

123
 b. Mar olas de jade: cntaro matriz
superficie del co m p o rtam ien to b rilla la m irad a de u n a flor vagina pintada con los colores de la rosa
etern am en te regenerndose en el inconciente: all perd & son vagina/mar/ duda = 3 dulces conceptos
m i nom bre y lo p erd todo, m i yo no fue m s m i yo, el mar olas de la fecundidad
p aisaje e ra m is o jo s co n tem p lan d o la cpula del sol sobre
las olas, un anim al salvaje recu p erad o p o r el contexto de 2 .8 . Y el tu rb io E sp ritu (leve form a, m asa de palabras:
u n a h isto ria q u e pervive cien kil m etro s al su doeste de levitaba dulcem ente en to rn o de mi cuerpo, idea corpo-
^ o rizad a en, sorbiendo en la piel el fluido de los a stro s
las fbricas, o tra vez en posicin de Loto: ojos d irigin
dose hacia las flores de los p ubis, los cuerpos envueltos en el p a rq u e , voz sobre las nubes, calzoncito sonrosado
lvida gasa tra sp a re n te p e rfu m es de u n a vulva, de izquier
en la tex tu ras del crepsculo: un m uslo capul acariciado
p o r el ro sa d o rad o de la tard e sobre un plid o seno d a a derecha, con m s le n titu d , vuelve su cabeza: Descon
tra n sp a re n te com o un cielo lleno de estrellas, te contem fo de tu analoga, c ie rra y ab re los ojos, envuelta en tre
las h o jas de los sicom oros en m is m anos un olor com o
plaba: p aisaje h um ano donde el m a r conceptual estallaba
de nieve, lvida gasa ro sad o plido p u n tito s dorados: puse
c o n tra el a m o r siem p re im puro, el h a c er p o r la contem
mi n ariz sobre la suavidad del calzoncito sorbiendo tu
placin lejos de la urbe, un p o b re fin de sem ana que la
fluido: bello o lo r de p u b is y en m is venas com o un ro
e scritu ra recupera p a ra siem pre: los dos am an tes callada
de m iel el orgasm o em pezaba a llenarm e: ojos cerrados
m ente m iran el a ta rd e c e r desde la nica tab e rn a de la
y el te m b lo r de tu s p rp a d o s en tre ab ie rto s: m uero po rq u e
aldea, el roco b rilla n d o sobre el pubis en tre gu itarras,
no m uero, la pequea m u e rte (cf. S an ta Teresa de Jes s/
m an d b u las de asno, m elodas en cassettes: p o r un m o
B ataille): noooooo!, en su lengua de oro dijo: No es el
m ento hem os tocado el cen tro m ism o de un o scu ro Pa
el amor: es la muerte el cielo que cuelga del farol.
raso ese esp acio c la u su rad o p o r n u estro c o m p o rta
m iento c u ltu ral, h isto ria al m argen d e tr s de n uestros
ojos, viejo tem plo n u e stra s p isa d a s a n no fueron b o rra III Todo futuro es un concepto relativo y no un ente que
das p o r el viento. se acerca, igual que el auto aunque veloz cruzando
las autopistas de la historia (una sem iologa) lo toca
2 .7 . Pero el asunto real es lo primera conclusin (Fuga y no lo toca en la m edida que por el parabrisas el
b rev is): con m i a ta d o de versos he llegado h a sta / a tra paisaje visto es un paisaje recuperado a priori, asible
ves dulces y flu o rescen tes p ra d e ra s m b a r al o tro lado y otra vez inasible: el paisaje que por el parabrisas
del crepsculo / tiem p o es esa luz que rueda so b re la vem os es un futuro en presente indicativo.
c u rv a del cielo, el tiem p o v erdadero: no existe a y e r / en
3 .9 . M apa de luces en la noche la gran u rb e: cam inando
los cam pos m is o jo s co n tem plaban el b ro te de un lirio
po r el C entro lleno de souvenirs, b a ra tija s, vendedores
b a jo el sol / no hay m aana: u n p resente reventando
am b u lan tes a m illares, u n a anciana dem ente sobre el
com o espum a a n te m is pies / re sto s de un tem plo donde fro enlocetado de la a c e ra b a jo los p o rta les versailleses
a n las p a re ja s o fician el ritu a l de la perm anencia / la
duerm e tap a d a con h o jas de papel peridico, escena p a ra
p a la b ra hoy no dice n ad a: ru m o r de m oras, e sta m arip o sa
la exportacin de n u e stra p rd id a de valores p o r la alie
que vuela sobre m .
nacin del tra b a jo y m s all, o m s ac?: nunca uno
a. "Cielo de porcelana: ayer & maana estn llega a a u s c u lta r rea lm e n te los secretos latidos de un pai
como este m ar/ojos de la historia/largo espasmo saje invadido p o r la c u ltu ra de las m quinas, problem a
ayer & maana: una flor son o siendo (infinitivo) ptico: el a u to polica y las calles d esiertas com o en un
mstica de un cuerpo incorruptible"
125
124
 V
tris te da, once doce de la noche, o todava no? / y mis
r* p o d rs lam erlo / estoy cam inando o la ciudad cam ina a
pies m e conducen p atean d o p ared es p atean d o desperdicios
f travs de m ?: pasco n o c tu rn o con el fro viento p e n e tr n
vagabundo sin m e ta ni dom icilio conocido, dnde vives,
dom e p o r un resquicio de m i cam isa a n a ra n ja d a b a jo un
tu s papeles / m e p ar a c o n v e rsa r con un m ochilero
sw eter o scu ro azul m arino pu n tito jersey: cielo n a ra n ja
pas de origen?: no hay pas, n o hay te rrito rio , patria
palo y jad e en el a ta rd ec e r: m ar e n tre oscuro y dorado,
es la m ochila: el v ia ja r c o n sta n te com o u n a constante
pescadores solitarios lanzando sus cordeles del m uelle
del vivir, no hay tiem po / Tiem po = ap rehensin de la
(C erro A zul), a lo lejos el nervioso rasgoneo de una g u ita
fugacidad que es la ap reh en si n de la e te rn id a d p o r la
rra y u n a voz casi com o de arboleda perd id a b a jo la niebla
fugacidad, si p ro fu n d o hueles una vulva ya eres eterno,
silencio los fulgores rep en tin o s a rrib a en el tem plo d e
n o tena p a sa p o rte : no tengo docum entos, soy del m undo
rru id o , all los en am o rad ito s aprenden a m ordisquearse
p a tita , p o r qu m e cuestionas? / du rm ien d o u n a noche
se pellizcan, rom pen escro to s e hm enes, fosforescencia
e n el calabozo, pelucones de m ie rd a / la poesa qu es?
del globo de plata en la n eg ru ra de la noche, p o r e n tre la
a mi lado un m endigo p asa recogiendo colillas, un
ju n g la avanzo m etido en mi verde casaca de terciopelo,
p a ria e n tre o tro s p a ria s rechazado y silbo algo p o r acom
un viento fro estrem ecindom e: m ano en el bolsillo (m a n o
p a arm e: a te rra d o vi m is ojos g iran d o en un espejo como izq u ierd a) acaricindom e las pelotas y m ano derecha en
u n girasol devolvindom e a la locura, a su sta d o m e refugi
adem n de / qu h a r m aana? N annerl: qu hice
en el ag u jero de la noche / veo: m u je res con herm osos
ayer?, p o r el retro v iso r yo iba viendo, m aana te llam ar
pechos donde el nen se em poza, m uch ed u m b res agitadas
p o r telfono com o ayer t me llam aste porque hacer el
p asan d o y el sen tid o de la soledad es m s a tro z a n / un
am o r es p rep ararse, lo m enos rom ntico del asunto, p a p e l
c a rte l e n la p a re d : no s leer, n o leo, n ad a va m e jo r con
higinico, vaselina, ja b n , a veces L orophin, quiz un
coca-cola y el chiclets no p erfu m a mi p alab ra / en hom
m anual com o Las 120 jo m a d a s de sodom a, toallas ntim as,
b ro s de la p a n d illa lsbica ro d an te : esp arcien d o u n a ca
fo rn ican d o de pie en la oscuridad d e tr s de un enorm e
ricia en la m irad a y esparciendo u n a caricia en la m irada,
edificio com o las cu leb ras dispuestas a m order: c o rr el
en la m ira d a u n revuelo de azucenas, rozando a p e n as la
b o to n cito de esta c rem allera p latead a, brag u eta a b ie rta ,
a m arg a fro n te ra de la dulce lo cu ra com o un d esp ertar
senos floreados y la b lu sa a b u lta d a com o ciruelos en flor,
b a jo sus / m is o jo s son u n a film a d o ra c a p tu ra n d o la
una dalia d esp ren d id a del pubis com o unos labios so n ro
vida im prescindible, en zoom, en traveling / u na flor
sad o s al n a tu ra l, ni cre m a de rouge, ni polvo de a rro z
siendo ayer & m a a n a , desplazndose com o m is m anos
en las m ejillas ap en as te acepto un delineador p a ra los
se desplazan b a jo la falda hacia las m atas h m ed as y
p rp a d o s mi P ro serp in a culo de azufre en la e scritu ra,
dulces, pen sam ien to s que son o las com o u n e s to rn u d o a
d istrad a m e n te la fald a levantada y esta m ano sacndose
m edianoche / celeste inercia intangible mi pasin (pas
el p ja ro de la b rag u eta a travs de la a b e rtu ra d esco rrid a,
m acin de los o rg o n es): orgasm o inm vil, m iles de visiones
un ab razo nupcial q u e em pieza por ser lento, larga es
escabullndose en lo m s plido del pensam iento afilado
la avenida llena de viajero s rom pindose en pedazos am a
com o n a v a ja en m ano, dam e tu p la ta o te acuchillo / ni
rillos, p rad e ra s de p ied ra s m b a r que he cruzado en red ad o
u n a vuelta a la m anzana de los balcones espaoles, ya
e n tre m is sueos, en el tem plo incaico m illares de m ucha
c o m iste? ya com iste, Lita?, no es el tiem po de las m an
chas m e ofrecan los teso ro s de sus m uslos y m e encargu
zanas colgando de sus ram as pero te ofrezco dos que
de m a stu rb a rla s u n a p o r u n a a to d as e n tre un m a r que
a u n q u e no puedes m o rd e r puedes lam er, n o tengo c ig a rri
se m eca plcido en la tard e , a un ja rd n de faunos llegu
llos p ero te ofrezco uno que au n q u e no p o d rs fu m arlo
d o n d e las fiestas flicas lavaban los pecados del p o d e r

126 127
en tre m ontes de b ru m a s de p ro n to m e encontr san tam en
te orando, un claro m anantial b ro ta b a p o r e n tre unos
peones afilados, e n tre las im genes de mi alucinacin tu
cuerpo se disolva en olas de sabores, pechos destrozados
a m ordiscos ju n to a un falo en san g ren tad o yo te llam ab a
del lecho saltab a a gritos llam ndote, vientre que me
enloquece h a sta no ser m s que u n a insaciable fauce sin
identidad, m e jo r h u b iera sido revolearnos com o alacran es
sobre una colcha e n tre abrazos llagndonos, sientes com o
u n tem blor un resq u e b rejid o en los riones, no est m uy
exactam ente colocado apenas h a p e n e trad o la cabeza
b re te un poquito m s riq u ita , as?, no, m ejo r lentam en
te, respiracin ag itad a y p ro fu n d a, levantando u n a pierna
una grada m s a rrib a , se escuchan pasos d etrs de e sta
casona fo rrad a en m rm ol sucio, M useo de Arte Italian o ,
m e jo r nos vem os de aqu y un ru id o de cham pagne al
descorcharse, ploac / habl conm igo p o r telfono, acept:
m a an a en, mi lengua sobre su lengua le escarbaba el
p a la d a r danzando, en el taxi ella iba y recostado c o n tra
el azul descascarado de una pared yo im aginaba versos,
el poem a perfecto es un haik u all donde el sentido se
fra c tu ra m e dije (cf. B a rth e s): tra n sc u rso de las h o ras
com o el tra n sc u rso de m is pen sam ien to s, pie izquierdo
cruzando el tobillo derecho un h a ik u m e dije (cf. Li
P o /P a z ):
Anoche
En tu cuerpo
Yo era la luna
que t acariciabas

y m ien tras el h a ik u p ensaba mi pie derecho cruz el

tobillo izquierdo, m i esp ald a descansaba co n tra la p a re d ,
n ad a que hacer sino im aginar versos, nada que hacer?
m anos en los bolsillos, m ano izquierda acariciando las
pelotas, pelota izq u ierd a m s grande que la o tra : pelo tas
com o bom bones de chocolate rellenos con fresa, delicia
p a ra N annerl, ella debe e sta r p en san d o en eso aho ra:
u n a culeada u n gran cachero es la experiencia c o m p a rt
da, caray qu rico fu e aquello: el secreto?, a p lic ar el

128
"d isc u rso del m todo": despus de u n a incesante m area
de caricias que no e scatim a ni los m ordiscos, ni el roce
de la lengua sobre el clto ris, ni las p a la b rita s excitantes,
ni la m a rc a de los dientes sobre la suavidad de hom bros
y de pezones, ni el dedo ndice revolviendo la vagina
e m p u ja s vigorosam ente el falo cinco veces para despus
m overse lentam ente (ta n len tam en te) com o un berbiqu
a g u je rea n d o una m adera, lento va lento el lento falo lento
p e n e tra n d o lento e n tra n d o len to h a sta lento colm ar lento
p o r len to com pleto lento la lento vagina lento e n te ra
lento el lento falo lento va lento o tra lento vez lento
saliendo len to em ergiendo lento de len to la lento vagina
len to h a sta lento apenas lento rozar len to los lento b ordes
lento y lento o tra lento vez lento va lento el lento falo
lento p e n e tran d o lento e n tra n d o lento h a sta lento c o lm ar
len to p o r lento com pleto lento la lento vagina lento e n te ra
len to el lento falo len to va lento o tra len to vez lento
saliendo lento em ergiendo lento de lento la lento vagina
len to h a s ta lento apenas lento rozar lento los lento bordes
lento y lento o tra lento vez lento va lento el lento falo
len to p en etran d o lento e n tra n d o lento h a sta lento co lm ar
lento p o r len to com pleto len to la lento vagina lento en tera
lento el lento falo len to va lento o tra lento vez lento
saliendo lento em ergiendo lento de lento la lento vagina
len to h a sta lento apenas len to rozar len to los lento bordes
len to y len to o tra lento vez lento va lento el lento falo len
to p e n e tran d o lento e n tra n d o lento h a sta lento colm ar
len to p o r lento com pleto lento la len to vagina lento en
tero len to el lento falo len to va lento o tra lento vez lento
saliendo lento em ergiendo lento de lento la lento vagina
len to h a s ta lento apenas len to rozar len to los lento b ordes
len to y len to o tra lento vez lento va lento el lefto falo lento
p e n e tra n d o lento e n tra n d o lento h a sta lento colm ar lento
p o r len to com pleto c o m p leto lento la lento vagina lento
e n te ra lento el lento falo lento va len to o tra lento vez
len to saliendo lento em ergiendo lento de lento la lento
vagina lento hasta len to ap en as lento ro za r lento los len
to b o rd es lento / vulva con o lo r de cedro: m ar descan
sando so b re la blanca a re n a llena de ra stro s de gaviotas

129
paso s com o u n a huella hm eda flores de espum a:
lento m ovim iento lento ro ta n d o lento las lento cad eras
escuchas com o u n intenso acezido, u n a fuga de B ach, un
allegro de Purcell, la violenta O b ertu ra 1812 de Tchaicovsky
y su T rpak, algo com o que b a ja de tu b a jo v ien tre
p asan d o p o r la fin sim a red de a rte ria s de los testcu lo s
atrav esan d o el a rd u o finsim o cao de tu delicioso y tr a
vieso falo: flores de p erlad a espum a en la p u n tita , m ovi
m iento lento fu rio ssim o lento rotaci n lento te rre s tre
lento en lento el len to espacio lento al lento red e d o r lento
del lento sol, a s tro desplazndose p o r el espacio (esp u
m oso de tu a d o ra b le y linda vagina): espacio en expan
sin, un esp len d o r furtivo, m area a lta con una lu n a de
nen en tre sus olas, olas estrellndose c o n tra las rocas
axiolgicas, fib ra s nerviosas m u scu lares en tensin, tem
b lo r en la espina dorsal, alam bres vib ran d o espasm dica-
m ente, gotas de s u d o r en la fren te em p ap an d o las axilas
y corriendo p o r el pecho, espeso com o u n a p o rcin de
m oco am arillen to flores de espum a felino salta mi sem en:
m anch su tru s ita bikini b a ja d a h a sta las rodillas, tre s
c u a tro d e rram ad as in te rm ite n tes anuncian el fading (of
L acan) de mi se r y en eyaculando p e rsisto en el p u ja n te
m ovim iento ro ta n te de m is caderas h a sta el ltim o m o
m ent, en sus labios un fu erte gem ido m e dice c o n tra
yendo su cuerpo que ha sido m arcad a p o r el goce p a ra
siem pre un poco m s all el m ar h a e n tra d o en calm a y
lodo es un p a isa je vaco, herm oso, en el viejo tem p lo la
p an d illa lsbica cele b ra con aplausos la cerem onia de la
iniciacin, estn rep a rti n d o n o s ergalos y con besos con
tin a n felicitndonos, el sol com bate con el m a r e sta ta r
de m ie n tra s la luna esp era paciente e n tre velos neblinosos
re in a r en la noche: tre s cu atro eyaculadas in te rm ite n te s
llen aro n el vaco de tu subconciencia y p o r eso ella debe
e s ta r desendom e a h o ra / est m ano izquierda caliente
volteo el ro stro a u n co stad o y observo lo que hay, saq u
m ano izquierda del bolsillo del jea n s desteido viejo p a n
tal n p o r largos a o s usado, m ano derecha p o sndose
sobre las pelotas calientes: helada est m ano derecha,
m ano izquierda coge del bolsillo izquierdo del jea n s ochen-

130
i !
ta centavos 2 com plejos B-6 una c a ja de fsforos que
contiene dos cerillas y un papel a rru g ad o : letra nerviosa
sobre papel rosado cruzado horizontalm ente por lneas
azules y rosas h o rrib lem en te im presas sobre la superficie
su p e rio r derecha, Ru de la M usique, volteo la funda del
bolsillo no hay m s, esp ald a co n tra pared : enfocado por
los faro s de un a u to b rillan d o com o o jo s de un tig re
querien d o devorarm e, reflectores de la redada, m ano de
recha en proceso de calentam iento, m ano izquierda calien
te fu era del bolsillo, m ano derecha en el bolsillo no tengo
sino 30 ctvs., espalda c o n tra pared un haiku me dije lo
im agino:
Anoche
En el templo
mis labios rozaban
la luna de tus pechos

y m ie n tra s el haiku p en sab a mi pie izquierdo cruz el

tobillo derecho, un da ya pas sin verla ni poder im agi
nrm ela: m ano en el bolsn izquierdo de mi casaca, en
co n tr cigarrillo solo u n o y gastado en sus prim eras 1/4
p a rte s, negro tabaco m olido escapndose por los extrem os,
golpear el m enos g astad o extrem o (golpes precisos) sobre
la ca ja de fsforos o sobre la u a del pulgar izquierdo
crecida y llena de m ugre, tib ia m ano derecha afuera, m ano
d erech a a d e n tro o tra vez a calentarse un poco m s sobre
las pelotas, m ano izq u ierd a con cig arrillo en tre dedos em
pieza (solem ne, p om posa y len ta m e n te) a dirigirse hacia
labios, a m i lado el viento la despeina y ella, graciosa,
e n to rn a , soadora, sus o jo s: un b o te m edio ebrio cruza
el fosforescente ocano de la e sc ritu ra y lentam ente las
olas se consum en en u n a enorm e b ra s a sepultando los
deshechos del arro g a n te sol, hoy s puedo p ro b ar que te
am o m u je r du rm ien d o sobre un csped coloreado com o
fuego, resplandeciente vuelo de garza con el sol posado
e n tre las plum as m ie n tra s e n tre cig arrillo y labio d ista n
cia aproxim ada 42 ctm s. y el tiem po q u es sino el tiem po
de u n m ontn de gestos ocupando un espacio m vil e
inm vil: m over h o m bro, volver a p e n sa r segn el gesto

131
a n te rio r porque de derecha a izquierda, len tam en te, su
cabeza vuelve (E l a m o r es un cielo que cuelga del farol
Te p arece?), e stira s pierna, colocas alm idonado cuello
violento de tu cam isa sobre azul m arin o de sw eter tejid o
a renglones verticales p u n tito jersey, o velocidad m ano
cigarrillo com o velocidad em pleada tejid o chom pa, velo
cidad condicionada p o r estado de nim o, alegre, triste ,
reflexivo, am oroso, p o r estado de econom a, p o r m odo
de produccin especfico donde se hace el tra b a jo , p o r
relaciones de produccin exp lo tad o ras o socializadas, p o r
avance escaso nulo form idable de fuerzas pro d u ctiv as, p o r
condiciones ob jetiv as o subjetivas en una p a rte de fuerzas
productivas, p o r avance de tcnica en o tra p a rte de fuerzas
prod u ctiv as, te je r con palitos o crochet o a m quina, por
situacin poltica in te rn a o externa, p o r balcanizacin de
regiones, p o r divisin de tra b a jo internacional, p o r nuevas
fo rm as estratg icas im perialistas, p o r hegem ona de un
p a s o bloque de pases, p o r c h a n ta je en refin an ciam ien to
de deuda externa, p o r so lidaridad poltica a o tro s estados,
p o r llam ada telefnica in oportuna, p o r telegram a no lleg
a tiem po, o por estad o clim atolgico &c:

Temperatura Humedad P r o n s t i c o M e t e r e o-
l g i c o p a r a hoy:
Max. (ayer): 22.0* Mx. (ayer): 90% Nieblas pesadas sobre la
zona del litoral. Mal tiempo
Hoy: 19.0* a 20.0* Hoy: 84% a 94% durante el da, cielo nuboso
bajo variable. Posibles pre-
Mn. (ayer): 16.0* Mn. (ayer): 50% cipitaciones pluviales en ho
ras de la tarde. Vientos del
Hoy: 15.5* a 16.E* Hoy: 50% a 60% suroeste con fuerza hasta
de 14 nudos.
Horas de sol: 3 hs.

y exactam ente e ste cigarrillo desviscerado se pos

com o la palom a del Arca en m is labios a los 2 .5 seg.
desde que esta irred im ib le m ano izq u ierd a em pez a des
plazarse oblicuam ente igual a un caza m irage supersnico
de com bate de a b a jo hacia a rrib a del SE al NO con viento
m s que helado fresco pero favorable: m ano b a ja n d o al

132
bolsn de la ch a m a rra , cigarrillo e n tre m is labios perfec
ta m e n te engastado en la com isura derecha, ro stro en tre
agresivo a te rra d o violentado esquizofrnico paranoide
endulzado am argado contrehecho deshecho rechecho p u ro
im p u ro alegre tris te p ero im ponente, o jo s inm ensam ente
a b ie rto s com o u n girasol desorbitado, respiracin com o
u n estad o bronco-asm atiform e, aletas inferiores de la na
riz infladas com o un to ro em bistiendo, m anos en los
bolsillos y no recuerdo dnde puse el fsforo, fsforo de
m ierd a tengo diez bolsillos: cigarrillo voy encender, m ano
o tra levanto ver relo j, volteo lento ro stro , cuerpo calzada
tira d o veo h o jas papel peridico, c a n ta r sirenas trae vien
to, tap o odos levan tando solapas c h a m a rra verde olivo
terciopelo, veloz p asa a u to polica, encim a dulce vuela
lm pida liblula african look y el hoy valioso negro tabaco
m olido desviscerado p en d ejo cigarrillo sin poder ser en
cendido todava.
3 .1 0 . Segunda conclusin (ca n tab ile): la inm ediatez com o
esa m arip o sa po sad a so b re el h o m b ro de mi lsbica joven
dulcsim a esposa ella p reocupada, conducida por la p re
m u ra siem pre: m uchacha largos cabellos mi vista te copula
en la e scritu ra que es la inm ediatez con la que este cuerpo
va tocando ese m a r de lo m ediato y mi m ano acaricia la
suave alm en d ra de tu s hom bros: trazo del falo (v erb al)
en la vulva (se m n tic a ), rbol genealgico perdido en u n
inm enso bosque b a jo el ro: todas las lenguas tra n sc rita s
en el lenguaje de m i cuerpo, expresin de un idiolecto
agazapndose p a ra el salto, te rrito rio s p o r los que m i m e
m o ria gentica ha cam in ad o bo rd ean d o los precipicios de
la h isto ria y en el envs de mi piel signos del salvaje
superviven, te hablo de u n a inm ensidad, com prendes?
c. " Una sola es mi cancin: mas es la analoga
de un sueo entre olas impuras que mis dedos quisieran
atrapar como un espasmo, una luz, una palabra
y esta flor que he colocado entre tus senos "
d. "Plaza con rboles de venas como crepsculo violeta y
bancos de mrmol gastado: Biblioteca de la Inquisicin
a un costado lugar de mis amores a textos clausurados
secreto incendio de mi corazn

133
3 .1 1 . Bajo el espasm o terciopelo ro sad o de tu cuerpo
llueven granizos de oro, un venado p e rd id o en tre m alezas
de gam uza y atravezado por un tu rb io d ardo ha ro d ad o
e n tre tus pechos, no m iro sino esta llovizna de frescos
cabellos a tra p a d o s com o ram o de h o ja s de m irlo en tre
m is dientes, tru s ita de encaje a g u a m a rin a es el crepsculo
que envuelve m is sen tid o s y a la so m b ra del viejo tem plo
incaico tu cuerpo se m e ha revelado com o el cuerpo que
fui y an deseo ser: e scritu ra com o un m undo al que
p o r a tra p arlo en n u e stra m ente ya nos haba a tra p ad o
com o esa p a la b ra esa p a la b ra esa p a la b ra esa p a la b ra a
la que tem es (o tem em os) porq u e no es m s parecid a
a la e scritu ra revelada de los cuerpos que una flo r tra n s fo r
m ad a en m eloda a n te m is ojos, crepsculo de seda n a
ra n ja encendido besando la c re sta espum osa de las olas,
suave m u je r e n tre tu s brazos y abrazos delicados me
tienes recom poniendo los trozos d ispersos del ser p rim o r
dial, m irada brillo sa y m orada, oscu ro c a n ta r de un
viento llevndose mi cuerpo hacia el vaco: co rte (ep ist
m ico) del falo a un espacio del a m o r, en tu cu erp o re
co n stru mi falo alienado por la h isto ria y el tra b a jo ,
cuerpo que me o freci lo m ejo r de suyo: un e stre ch o e
inm enso him en com placiente b a jo las som bras de un viejo
m useo, tu joven cu erp o e ra el d e rru id o tem plo inca donde
p o stra d o de ro d illas o r perd id a la m ira d a en tre las olas
del orgasm o, la verde alfom bra d o rad a del m ar no es
sino el sim ulacro de mi e scritu ra en la pgina y sin em
bargo esa herm o sa a lfo m b ra m arin a fue el lecho donde
al am anecer, cada u n o p o r sep arad o copul con la b ris a
gnoseolgica del sueo m arcados p o r el destino de to rc e r
al destino, en tre el delirio de tu s m uslos a tra p ad o , sobre
trozos de cerm ica o sobre un p a sto apenas rozado p o r
la luz yo iba develando mi inconciente a la so m b ra de tu
conciencia, e n a m o rad o s co n tem p lan d o sobre la d e sie rta
playa sentados su p a sad o m ie n tra s la ciudad se d e sin te
g rab a com o gas de nen en tre m is dedos, y m i cuerpo
se rein teg rab a al tuyo.

134
IV (R esum en) Pasado/Presente/Futuro no son sino abs
tracciones conceptuales y por tanto inexistentes. Hasta
ahora la poesa no ha hecho sino sublim ar al mundo,
de lo que se trata es de destruirlo.

4 .1 2 . Tu espritu dio una vuelta m s sobre la niebla y

descendi a mis m uslos: un trozo de piel ardiendo que
a m i piel se acoplaba y p o r ese m odo de significacin la
percepcin no era sino u n a aprehensin cognoscente, tra n s
fo rm a d a en cuerpo recin pude conocer el sabor del am or,
el dulce conocim iento de las cosas y en la calle la radio
an u n cia las ltim as noticias: tu e sp ritu dio una vuelta
m s y se desnud, la gran pasin se p lasm m asturban-
tem ente en estas m anos ado ran d o un cu erp o y su som bra,
su inm undicia y su delicia: flores a b ie rta s po r donde
puede (p o r el olo r) verse (p o r la m eloda) un castillo
tra n sp a re n te y sus ja rd in e s de piedra m alva, espacio vaco
que los cuerpos de la cpula colm an a la luz de la luna
saliendo de a tr s de inm ensos edificios m ien tras yo, en
el p arque, buscaba un a m o r y no e sp erab a nada sino el
ver a lo lejos una oscura silueta que se acerca, un hom bre
en blue-jeans y sin ro stro , una verde c h a m a rra de tercio
pelo que aunque a p a re n ta envolver un cuerpo envuelve
u n a m em oria sin e sc ritu ra el h o m b re que no soy y
no ser se me acerca p a ra m irarse en m porque soy el
h o m b re que fui y no d eja de ser: confluencia de la rabiosa
desolacin y el suicidio, E ro s/T h a n a to s en la noche y en
el espacio vaco de este p a rq u e yo he convocado un nom
bre, d ije je t'aim e e inm ensas legiones de ta r n tu la s dulces
y bellsim as b ro ta ro n de las hojas, m u je res caderas de
p o tran ca, los ojos sin p u p ilas, los cu erp o s ccrfno culebras
sobre el p a sto y en la noche E ros d e rro ta b a a T hanatos
desolado el p a rq u e y so litario yo mi falo atravezaba
m illares de vulvas y ro m p a la co m p u e rta de sus hm enes
boquerones que sim u lab an la e n tra d a al Paraso y los
cuerpos plegados en slo uno = arsnico sublim ado"
alfo m b ra de suaves m uslos donde ruedo com o un arcngel
se duerm e sobre la im p u ra sbana del cielo, la conjuncin
alqum ica: mi lengua escarb a tu vagina, m ezcla de shi y

135
de saliva el roco b rilla b a en el m ato rra l de tu p u b is,
m u erte del h om bre y reino de la m u je r fui engullido por
u n a vulva: mi existencia no c o n n o tab a sino a trav s de
mi am ante, feliz y sin fuerzas el p lacer me envolva, las
m uchachas p a sab a n y yo m e las copulaba en la m ira d a
que es esta e sc ritu ra y p o r m is p a la b ras s que ex istiero n
que esa orga no fue m s real que esta e scritu ra y sin
em bargo goc com o un alacrn se inyecta su veneno: dos
o tre s am igos u n saludo n ad a m s, y la p andilla sfica
p e rm u tan te co ch in ean te cochinera: N a n n e rl/C a rm in a /y o
en andas llevada com o o frenda al antiguo dios, esp arc ie n
do tern u ra en la m ira d a, pan d illero s en uni-sex: los am an
tes (A /B ) se e n c u en tra n sobre el suave terciopelo azul
del parque, tra n sc u rso de las h o ra s com o el tra n sc u rso
de m is pensam ientos, luz de cabellos m ezclados con flores,
co n tra el azul d escascarad o de la pared yo m e he rec o stad o
y pienso la e sp esu ra del haiku: tu esp ritu an rec u e rd a
las ltim as d u lzu ras del verano: aco stad a con E vans che
lavte los pies Diego no m ir pibe no tienes un pu ch ito
p o r all? T hank you p a tita espada de Dam ocles? no h a b a
h o jas vous com prennez? y en el verde Park u n a o rq u d ea
en los dedos de B uda, Oh! Oh! m is m aires, p e ro en la
E stacin el tra n v a /a u to / m n ib u s /m ic ro b s an no p a rte :
hom bre es un viaje perenne = el v ia ja r sin fin e n tre este
fin que es el v ia ja r del hom bre, el v ia ja r de un h o m b re
(y este no m b re) n o es el v iaja r del hom bre: to be o r n o t
to be es el sistem a b in ario de la p olaridad: s /n o , s /n o
s /n o y ella se pone a tem blar: hay un sistem a que ig noras
m enos reducido y m s perfecto igual al m aullido de la
gata al desacoplarse de su falo, ni b inario ni unvoco
salvaje p en sam iento es U ngar, d ije je t'aim e y el sp iritu s
m u n d i b ro t a n te m is ojos: un no m b re (y este h o m b re )
es una h isto ria com o es o tra h isto ria, h isto ria fu era de
la histo ria, p erfu m es y ojos de tu vulva que es el p aisaje
donde hab ito , a m o r sobre la colcha yace p o stra d a espe
rndom e m s fresca que un loto coloreado p o r la m a
drugada, los m u slo s ab ierto s com o estn los p rp a d o s
e n trecerrad o s y u n a dulce g otita de jad e sobre los pezones
y su lenguaje es el de una lengua rozndose con o tra ,

136

*
lenguaje de respuesta: no sistem a b inario, 22 de m arzo,
te recuerdo Am or y en la E stacin el goliardo observa
con un boleto de viaje e n tre sus m anos, larga es la avenida
llena de viajeros sealados por el Alighiero m ien tras en
el o scuro tem plo incaico yo term in p o r en contrate, m u
chacha.

Carmina Burana.
La funcin del orgasmo, Wilhelm Reich. ^
Ensayos sobre la significacin en el cine, Christian Metz.
Vivo sin vivir en m, Santa Teresa de Jess.
Las lgrimas de Eros, Georges Bataille.
Las 120 jornadas de sodoma, Marqus de Sade.
La fractura del sentido, Roland Barthes.
Maithuna, Octavio Paz.
Escritos, Jacques Lacan.
Significante y sutura en el psicoanlisis, Lacan, Miller, Leclaire,
Milncr, Duroux.
Tesis sobre Feuerbach, Carlos Marx.

137
 4 TIEM POS DE UN MISMO SONETO
(E scrito despus de ver el f i l m : Swwet
sw eetback b a a d ass song/M elvin Van Peebles)

I PR IM ER RELATO ESCRITO PARA AMBIENTAR

AL TEXTO

1 .1 . Solo una serensim a instancia m e cautiva y esa in s

tan cia no es m enos c e rte ra que la duda. Yo he tenido
e sta certid u m b re, yo cam in p o r esto s sitios una con
ciencia extrem a y el p erfecto goce que m e a n u la .a n te
la nu lid ad de lo que fui. La nulidad gozosa para el goce:
u n a construccin de la certeza. E p icu ro & m ariguana:
este se r que es e n tre los tlamos.* Y este ser que es com o
no es ser una tra n sp a re n c ia sin su b stancia. C arne de la
duda. E picuro & m arig u an a, carne del placer: una sola
serensim a instan cia m e cautiva. El desintegram iento de
la histo ria.
1 .2 Luigi M ono h u b ie ra dicho de E ra n o i capei d' oro a ll
a u ra sp a rc i : M anantial p a ra Piano & Alto R ecorder b r o
tan d o en la dulzura de u n cuerpo en tran sp iran d o , p in tu ra
que h a b la com o de igual es silenciosa la noche, claro de
luna y u n ciervo en el bosque ab revando b ajo la granizada
que cu b re los ciruelos en flo r de la pgina: ob jeto p rim e rc
de u n a e scritu ra ( tu c u e rp o ) que es su propio o b jeto =
florecer de m is dedos haciendo el m odelo de un "p ro g re
sive te x t desde el a m a rillo m arfil de las teclas blancas
al m arfil de las negras com o (analgicam ente) existes mi
a m o r porq u e yo te acaricio al d a n z ar en las teclas de la
m q u in a que tra z a u n diseo de m uslo s/cab ello s/cad e-

139
ra s /o jo s /g e sto s , confirm ando que existo p o rq u e te ad oro:
ro sad o capullo de u n a flo r al a b rirse (la e s c ritu ra ) b ro
tan d o en la pgina en el concepto de un aliento en c la u su ra
p o r contem plar lo perfecto: la cla u su ra de un c u e rp o a
o tro debido y un dulce nido no e n tre oficinas sino en el
perfum ado follaje de una hab itaci n de m otel nos espera,
p rim avera en cuya som bra el co rte epistm ico b rilla com o
u n a tctica no m enos intil que la u tilid ad de un silencio
precediendo los gim oteos de las que sop o rtan el falo en
las nalgas, logstica de los tonos & tiem pos que se p ro
gram an: desconcierto m ental + las conversaciones en b a ja
voz de los m ercados, espeso m u rm u llo de las ad o lescen
tes que se copulan en el trasfo n d o de las le c tu ra s con
versos callados y el c h irria r de los c a tres que se d esp ier
tan a m edianoche, m aravillas y fau n as de la belleza, m o
nocorde sonido de la llovizna que pasa d etrs del espejo
y el calor de un cu erp o en m is m anos: un bloque c ro m tico
dividido en I II tiem pos & un "acceleran d o " final.
1 .3 . Motivo: El c u a rte to inicial & el terc eto final de un
soneto presu m ib lem en te signado (en la versin original
y traduccin que poseeo) con u n ? f tal com o 69: 7 versos
que sern el so p o rte arm nico de u n a sum m a d ev aria
ciones te ric a s /h is t ric a s / e r tic a s/so c ie ta le s/ econm icas
y analgicas segn el texto se vaya en trem ezclando a la
pelcula de V an Peebles un solo contexto: D a n te /P e
tra rc a (m odo de produccin feudal com binado a incipien
tes producciones in d u stria le s) y que en abanico p ero b a jo
o tro fin se c o n tin a: cultivo del a rte gtico no en las
cated rales sino en los cuerpos = Twiggy a im agen &
sem ejanza de un cu lto al tra b a jo ("sa n g re " " su d o r" " l
g rim a s" me o fre c ie ro n ): el cuerpo tra n sm u ta d o en fuerza
pro d u ctiv a y la volicin codificada p a ra la sum isin p o r
que es el cuerpo reprim ido en sus relaciones de p ro d u c
cin (b a jo el n o m b re de "racionalizacin del tra b a jo " ) :
el orgasm o es un P araso peligroso porq u e estalla en un
espacio antagnico al principio de la realidad y las cade
ra s no pueden a b a n d o n arse (cu lean d o ) b a jo los fa ro s de
los a u to s/e n los conciertos de B ach y S to c k h a u se n /e n
los a lta re s de los te m p lo s/d e n tro de los f re tro s /e n las

140

v itrin as de los m u seo s/en cim a de los m o n u m e n to s/e n el
b anquillo de los a c u sa d o s/so b re los m o strad o res de los
sn a k s-b a r/d e n tro de los escap arates de las b o u tiq u e s/e n
las au las de c la se /so b re el capot de los tra n v a s/e n el
cruce de los sem foros y e n tre una m uch ed u m b re p asan d o
p o r encim a n u e stro y flo tan d o en u n a dulce m area de
caricias, esparciendo u n a caricia en la m irad a, lnguidos,
aguijoneados p o r ala c ra n e s voluptuosos: los cuerpos dul
cem ente refregndose y e n tre las m q u in as ayuntndose,
en los ex tram u ro s del m undo felices, displicentem ente
olvidados del concepto " tr a b a jo .
I. A, 4. & l docto en T rivium e t C uadrivium la vea
p a sa r d iariam e n te despus de los rezos del Angelus, d e s
pus de la m isa tem p ra n a la vea p a s a r diariam en te,
despus del serm n del dom ingo la vea p a s a r diariam en te,
despus de c o n te m p la r el crepsculo la vea p a sar d ia ria
m ente, despus de la siega de flores silvestres la vea
p a sa r diariam en te, despus de e scu ch ar al ju g la r la vea
p a sa r diariam en te, despus de un p aseo en el p a rq u e la
vea p a sa r d iariam en te, despus de su s clases de fla u ta
la vea p a sa r d iariam en te, despus de la catquesis del
sbado la vea p a sa r d iariam en te, d esp u s de la confesin
la vea p a sa r d iariam en te, despus de rezar el ro sa rio la
vea p a s a r d iariam en te, despus de las h o ras de novena
la vea p a sa r d iariam e n te , despus de su carid ad con los
pobres la vea p a sa r d iariam en te, despus de v isitar h o sp i
tales la vea p a s a r d iariam en te, despus del consuelo a
los presos la vea p a s a r d iariam en te, despus de ir al m er
cado la vea p a sa r d iariam e n te , despus del t con am igas
la vea p a sa r d iariam en te, despus de sus clases de re
p o stera la vea p a s a r d iariam en te, despus^del b o rd a d o
la vea p a sa r d iariam e n te , despus de la siesta la vea
p a s a r diariam en te, d esp u s del solfeo vocal la vea p a sa r
d iariam en te, despus de so a r a la lu n a la vea p a s a r dia
riam en te, despus de b a a rse en la fu en te la vea p a sa r
d iariam ente, despus de la cacera en el bosque la vea
p a s a r diariam en te, despus de o rd e n a r el desuello del
venado la vea p a s a r d iariam en te, despus del lavado de
ro p a la vea p a s a r d iariam e n te , despus del encerado del

141
piso la vea p a sa r diariam en te, despus de o rd e n a r su
ventana la vea p a s a r d iariam e n te , despus de su ltim o
rezo la vea p a sar d iariam e n te y a n te una cerveza en la
tab e rn a yo (P e tra rc a ) la vea p o r un ngulo o b tu so del
ventanal e n tra r en su palacio, to c a r el botn y a b rirse el
ascensor encenderse las luces de u n a recm ara m uy alta
m ien tras o tra s luces en edificios vecinos tam bin em pie
zan a encender, N annerl se perten eca a su grey divina y
su dulce a m o r no es virtu d de la tie rra p o r lo que no puedo
sino contem plarla a lo lejos, sondola, a lu cin an d o su
cu erp o por la sub lim acin de m is sonetos :

11 EL TEXTO EMPIEZA A DESDOBLARSE EN EL ESPACIO

II.5. a . Erano i capei d oro alV aura sparci,
Ch 'n tnille dolci nodi gli avvolgea:
E l vago unte oltra misura ardea
Di quei begli occhi ch' or nc son si scarsi;
b. Uno spirto celeste, un vivo sol
Fu quel ch' V vidi: e se non fosse or tale;
Piaga perallentar d arco non sana.

I I .B , 6. & l c o n q u ista d o r et av en tu rero (E n riq u e

G arcs) en te rrito rio de Indias, m inero, com erciante, un
poco perulero, c o n tra b a n d ista , espadachn, sa crist n , ve
cino, navegante, a g ricu lto r, m ujeriego, gonorreado, tra d u jo
y public estos versos que fueron de P e tra rca y hoy son
de l enam orado com o est de la Id ea a risto t lic a = el
Cielo im puesto p o r el im perio en cuyos dom inios el sol
no se pona p o r se r lo que m s convena al colonialism o
espaol: una c la rid a d en el estilo que es el estilo de la
publicidad de los neones que a la noche la c u b re n con
slogans: la p a la b ra del p oder p e rfu m a la p a la b ra y la
p a la b ra del a m o r no p e rfu m a la p a la b ra sino que la tra n s
fo rm a al e stu p ra rla , b esu q u earla, m an o searla y a rro ja rla
c o n tra el piso del a u to volando veloz desde una avenida
ilum inada a o tra s o lita ria e n tre o scu ro s su b u rb io s que
se pierden en la m em oria, desde un m alecn con olas que
el faro seduce y rev ie rta n en el a ire p asan d o p o r la p o r ta
da de un srdido edificio sin calefaccin y p o r e n tre la
escalera de incendios a rra s tr n d o la , escupindola y p o r

142
los cabellos jalo n e n d o la en m anos de los adorables irre s
ponsables p andilleros del b a rrio (n eg ro terciopelo es su
v estim enta y los b o to n es dorados com o los obsesivos o jo s
herm o so s de las lechuzas, una delgada cadena y u n a cruz,
u n a siren a o u n s tiro colgando com o una inevitable
reliq u ia del cuello, a m a tis ta y zafiros en las so rtija s de
ala m b re de pas, p recio sas hebillas al cinto y los b o tin e s
ap erillad o s que teje n la figura de un falo al c a m in ar en
la calle): la obligan a b e b e r una gaseosa m ezclada a un
blanco polvillo m ezcla de y o h im b in a/a n fe ta m in a y so b re
un largo m ausoleo de m rm ol e n tre delicados velos de
nylon, lubrsim a, danza la p a la b ra la danza del lenguaje
violado m ien tras los an arco-socialistas se fum an el ltim o
kif y C roniqueur co n tem p la el su d o ro so lujurioso v ien tre
de la b a ila rin a R uskaya, lin tern as de m ano a lu m b ran en
centelleantes p aisajes cu b istas trozos del m acabro b a lle t
e n tre las nobles y p u lc ra s tum bas del cem enterio lim eo
y de rodillas, de ro d illa s ram era rab o de p a ja p u ta y
ete rn a vergenza, as m ierd ita, as y no ab ras los ojos:
m e to ca a m , no, a m , le toca a l, no, a ti, a m , a l
(co m b in ato ria de la felacin): que no desperdicie ni una
go tita, que se lo beba todo, la leche cuando es del alm a
alim en ta, chupa p u ta asquerosa, m am a, m m alo p o rq u e
p e rfu m a la p a la b ra, p o rq u e todo va m e jo r con la p ichula
en la boca y es la ley, alabanza de Felipe II en perfecto s
sonetos, claros y precisos, puros y perfectos, las slabas
tra b a jo sa m e n te c o n ta d a s con los dedos, sim etra del feu
dalism o, cam isa de fuerza verbal p a ra e v ita r la duplicidad
de " la p e rso n alid ad d ividida" (cf. R onald L aing), sanos
y lim pios com o L a u ra de Novs: el a m o r no es v irtu d de
la tie rra p o rq u e son las Indias de p e rtu rb ac i n , a lo que
tra d u je : *
11.7. a. Aquel cabello de oro era esparzido
all aura, que en mil udos le enlazaua
y la luz en extremo relumbraua
del Sol, que de mi suele estar huydo.
b . Un viuo sol, vn nosc que del Cielo,
y aunque algo menos juera (que no creo)
No porq' l arco ajloxe llega fama.

143
I I . C, 8. & l fem enino et estu d io so (Clemente A lthaus)
p arnasiano, eu ro p esta, p u ro , a tild a d o , pulcro, acadm ico,
"ro m n tico p u r san g tra d u jo y public esto s sonetos,
plsticam ente esculpidos en su o scu ro deseo a flo ran d o ya
a la superficie y e n tre una m aleza de textos ren a c e n tista s
au n q u e sublim ados, que del a m o r h a n dib u jad o com o
a h o ra se d ib u ja n los sistem as de valor un v a lo r apa
ren te y no tra n sp a re n te : el m altre c h o am or (sa lv a je ) en
lu g ar de un a m o r de derecho p o rq u e la expresin de
un am or (su sexualidad) que e n tre q u em ad u ras ontol-
gicas y dragones rodos p o r un suave carm n en la noche
se ab re a una m anifestacin de deconstruccin (ab so
lu ta ) es un esta d o de derecho q u e debe ser consagrado
m ediante un aula universal y plen a" de p o e ta s /lin g is ta s /
p s iq u ia tra s /a n tro p lo g o s/film a k e rs /e c o n o m is ta s/ju g la re s /
flo ricu lto res/cien tfico s (p o rq u e del m odo com o es re p re
siva es decir su b lim an te toda inteligencia del po d er, as
es liberante es d ecir g ratifican te to d o poder de la in teli
gencia), en tre las pginas de los cdigos legales, consti
tuciones, principios y declaraciones universales de los de
rechos del cuerpo; estad o de derecho que es u n deseo
late n te y que se m anifiesta en to d a la actividad h u m an a
las artes y la econom a , pero com o aun a m i L aura
no tena form a de a m a rla sino en mi alucinante im agina
cin y porque la p a la b ra sexo" (en un m om ento en que
el capitalism o ya em pezaba su salto hacia el im p e ria lis
m o = confiscar al m xim o la energa libidinal) e ra an
y es ob jeto bsico de la rep resi n , sociedad v ictoriana
que tra t de segar la h e rm o su ra de O scar W ilde, n o pude
sino tra d u c ir au n q u e perfectos esto s y ya m os endeca
slabos sonetos:
III EL ESPACIO DEL TEXTO E S ANALOGICO AL GOCE:
Signo/Funcin
III.9. a . Volaba la dorada cabellera
Al aura que en mil nudos la envolva
Y de los ojos el fulgor arda,
como el sol en mitad de su carrera,
b.Y al mirarla as sola semejante
por lo bella, modesta y pudorosa,
Yo ser juraba tu inmortal amante.

144
I I I . D, 10. & l e x tra fa lario et de la izquierda freudiana
(E n riq u e V erstegui), e sc rito r o p oeta, sem analista y e s tu
d ian te de econom a especialm ente de la econom a de
los sm bolos, im p u ro y e ro tista especialm ente del e ro
tism o del lenguaje + los signos de u n a locura en su
e scritu ra: sangre en llam as p u ra, a m o r d u ra y no d u ra
un in stan te que es dulzura, p ica d u ra de un am or la escri
tu ra : una c rtica de la c o rd u ra m as no la c o rd u ra de la
c rtica: el a m o r d u ra lo que d u ra un relm pago en la
escritu ra: pupila en fogonazos p u ra, pedrera que d u ra
el relm pago de u n a locura: aro m a de u n a vulva que m a
d u ra, desintegracin de la c o rd u ra el relm pago d u ra al
m enos com o una vulva que m ad u ra: prom esa de una
du lzu ra que d u ra es la d u lzu ra que p e rd u ra en tre la m o r
d e d u ra que es la e sc ritu ra : esplndida v erdura sin c o rd u ra
la p rp u ra e sc ritu ra : m o rd ed u ra en u n a vulva que no
m ad u ra y que p e rd u ra : locura de u n a vulva que es escri
tu ra : dulzura e n tre suaves llam arad as p u ra y no c o rd u ra
es el oscuro la b e rin to del deseo que p e rd u ra : ausencia de
c o rd u ra en la e s c ritu ra y antes del a m o r la to n su ra, .m arca
p rim e ra en la e sc ritu ra : clau su ra de u n a vulva en el tra s
fondo del espejo p o r im p u ra es la h erm o su ra de u n a vulva
q ue m ad u ra y que es la duplicidad del cuerpo en la escri
tu ra : espesura de un sen tid o que p e rd u ra (en decu plicado)
en la picadura del falo que es locura y la e scritu ra: dego
lla d u ra del falo en la clau su ra y su a rre c h u ra en la escri-
tu r: dulce sab o r de u n a vulva en la lec tu ra y r u p tu ra anal
en la escritu ra: le c tu ra del falo que niega su c o rd u ra
p o rq u e son los sen d ero s del sueo la h erm o su ra y no hay
n a d a d etrs de la e sc ritu ra sino la verde m ar en suaves
com bustiones p u ra, v e rd u ra de la ola que ae d estro za im
p u ra y la m ar que en sueos nos p e rd u ra : fu era de la
e sc ritu ra n ada d u ra y es lo que d u ra la a v en tu ra: espe
s u ra de un sen tid o referid o a la lo cu ra y sentido de una
lo cu ra e n te rra d a en la e scritu ra: fulgor de un roco en la
tex tu ra porque e n tre caricias m an ch ad a y m ezcla de o tra s
tex tu ras en un cu erp o florece la esp esu ra, c u a d ra tu ra y
c o n tex tu ra la m a g is tra tu ra se q u ieb ra en la d esm esu ra y
florece la locura a trav s de la e scritu ra, c u ltu ra de la

145
m oldura en la c o rd u ra rom pem os su envoltura y ren eg a
m os de la c u ltu ra: e s c ritu ra /lo c u ra /h e rm o s u ra /d e s m e s u ra
es mi av entura que es lectura y ap e rtu ra , en tre flam as
de terciopelo y q u e m a d u ras en la m ar de tu s pupilas
descubro que el deseo m arca mi e scritu ra en la lectu ra:
111.11, a . Tus cabellos como azucenas de oro en el aura
de tus hombros de almendra caan enlazados:
ardan como gacelas tus ojos que eran un espejo
donde el sol atravesaba la espesura de tu cuerpo,
b. Oh espritu que yo gustaba & desnudaba
en el dorado temblor de tus pezones en mi lengua:
ni casta ni pura yo lea la escritura de tu vulva.

III. E, 12. E n tre los m an u scrito s, datzibaos, und erg ro u n d

p ress y sam isd ats que circulaban en la poca, e n tre m anos
secretas que reciban y rep a rta n volantes en los baos
pblicos, p ersonas que hacan una cita en las e sq u in as
m s co ncurridas p a ra decirse una p a la b ra en clave y que
no d u rab a sino u n a fraccin de segundo, en tre las zonas
oscu ras del cam pu s u n iv ersita rio y b a jo los puentes donde
dorm an los p a ria s p odan h a llarse algunos rancios p a p e
les que la polica h ab a gastado u na m illonada en dinero
p a ra localizarlos y quem arlos, esos buscadsim os papeles
no expresaban sino un esp ritu y u n a poca: el m a le sta r
de m ucha gente y su idlica resolucin de p a sar a la accin
p o r el ero tism o y p a ra que la sexualidad sea co n sid erad a
com o un estado de derecho y de hecho, com o una p rc tic a
no de reproducci n anim al sino de produccin de c u ltu ra
y de placer, cosas y peticiones p o r el estilo eran re p a rtid a s
clan d estin am en te y uno poda leerlas quizs h a s ta in s
crib irse en esas sociedades secretas:
III. 13. a) El derecho a la cpula, cualesquiera sea el o b
je to elegigdo, cualesq u iera el lu g ar y cualesquiera el m o
m en to sin p e rju icio del su jeto ; b ) El derecho a la
vagancia y a rec ib ir u na m dica, au n q u e decente, pensin
econm ica p a ra la subsistencia perso n al y fam iliar si los
hubiere; c) El derech o a cu alesq u iera fo rm a de p lacer,
cualesquiera sea el o b je to elegido, cualesquiera el lu g ar y
cualesquiera el m om ento sin p erju icio del sujeto; c h ) Es

146

d e b e r del su jeto tra n sfo rm a rse en o b jeto a la m nim a in

dicacin de deseo que el o b jeto c o n tra rio m anifieste en
bien de la a rm o n a com unal; d) Es deber del o b jeto
sa tisfa c e r plenam ente los deseos del su je to en bien de
la a rm o n a com unal; e) E s deb er del o b jeto tra n s fo rm a r
se en su jeto cuando el su jeto c o n tra rio m anifieste el
deseo de tra n sfo rm a rse en ob jeto en bien de la arm ona
com unal; f) La armona comunal es un m odo de p ro d u c
cin artesan al y no m ecanizado pero com binado a un m odo
de produccin floral, h o rtalizad o y con jard in es; g) El
sistem a alim enticio se r bsica y p rim o rd ialm en te m a
crobitico; h ) Q ueda elim inada la m oneda o cualesquiera
o tra form a de v alo r ficticia y c o rru p to ra ; i) Las tra n s a c
ciones econm icas se h a r n m ediante el in tercam b io d irec
to (y sin m ediacin ni m ediadores) de p roductos, j) No
e x istir a p a ra to b u ro crtico -estatal, debiendo d e sap a re ce r
de n u e stro idiolecto la p a la b ra "b u ro c ra c ia " y la p a la b ra
"esta d o "; k) Los excedentes econm icos si los h u b iere
(lo cual es casi im p o sib le), sern inm ediatam ente re p a rti
dos segn y solo la necesidad de cada quien, e n tre los
m iem bros de la a rm o n a com unal; 1) Los excedentes eco
nm icos que sobren despus de c u b rir las necesidades de
la arm o n a com unal, se r n destruidos en el acto e sta n d o
todos los m iem b ro s de la arm o n a com unal obligados a
a s is tir y a p a rtic ip a r en la destruccin total y efectiva de
los m encionados excedentes econm icos; m ) No h a b r n
a rb itrio s, ni gabelas, ni gravm enes, ni im puestos, ni o tro s
sim ilares; n) No se reconocer a nadie com o jefe, secre
tario , cabeza, resp o n sab le u o tra s p a la b ra s sim ilares que
d an d o especficam ente aclarad o que quien in te n te a su m ir
se com o tales, o en su defecto in te n te a c u m u lar alguna
fo rm a de poder ser in m ed iata y severam ente sancionado;
) No h ab r n inguna fo rm a de je fa tu ra trip a rtita , de co
m it ejecutivo o c e n tra l, o lo que fuere; o) La p a la b ra
" p o d e r" queda p o r siem p re abolida de n u e stro idiolecto;
p) La armona com unal es un sistem a de m allas clandes
tin as y situ ad as ta n to en o rien te com o en occidente, ta n to
en el s u r com o en el n o rte, en sistem as c a p italista s com o
en sistem as so cialistas o de dem ocracias p o p u lares, en

147
pases del p rim e r m undo, segundo y tercer m undo; q) El
v alo r de los pro d u cto s ser establecido por la dem anda;
r) En el in tercam b io directo de pro d u cto s es ley inexora
ble e inviolable que la o ferta se tran sfo rm e en dem anda,
es decir que el v alo r de los p ro d u c to s ser dado p o r quie
nes lo necesiten; s) Las m allas clandestinas son clulas
hedonistas co n stitu id as p o r no m s de 20 personas; t)
Cada cdula hed o n ista se e stab lecer en p u n to s e stra t g i
cos de la ciu d ad y sern clulas herm ticas; u) C ada clu
la hedonista crecer en p ro p o rci n geom trica segn de
saparezca uno de sus m iem bros, entendindose que al
alcanzar el m xim o tope de 20 personas la clula m adre
da origen y p re sta las m ayores facilidades p ara la creacin
de u n a nueva clula; v) El sistem a de m allas clandestinas
no podr ser d etectad o p o r ningn gobierno, p o rq u e el
sistem a de m allas clandestinas im pregnar incluso si
fu era preciso esferas del gobierno; w ) La sancin para
quien incum pla los principios de la armona comunal ser
establecida p o r los m iem bros de su clula original, segn
el principio de no sancionar al sancionado sino con la
exclusin de quien la propuso a la clula, y con la exclusin
de las posibles p ersonas p ro p u esta s po r el sancionado,
quedando en ten d id o que el sancionado no p o d r proponei
m s personas a las clulas, y qu ed an d o en ten d id o que si
el sancionado in cu rrie ra en nueva falta se p ro ced er a la
exclusin de la p erso n a que p ro p u so a la a n te rio rm e n te
excluida; x) Los m iem bros de u n a clula no te n d r n con
tacto con los m iem b ro s de o tra clula, incluso si viven
cerca: no hay m odo de reconocerse; y) El sistem a de
m allas de la arm o n a com unal no ten d r p risa en exten
derse a lo largo y a lo ancho del m undo: se p o d r to m a r
el tiem po de una centena o un m ilenio de aos p a ra c o p a r
todo el universo, y la nica ta re a dolorosa de sus m iem
bro s ser no poderse m an ifestar pblicam ente com o per
tenecientes a la arm o n a com unal; z) Toda esp era es
estratg icam en te valiosa porq u e el fin, el objetivo ltim o
y final de la a rm o n a com unal es lograr un esta d o de
paz e te rn a e n tre los hom bres, la elim inacin de la idea
de g uerra, de la idea de lucro, de la existencia de clases

148
 de la in ju sticia p o r m edio de la nica p rctica
que disuelve la desconfianza e n tre la h um anidad: la p r c
tica del sexo" [E x tra d o de un m isterio so cuaderno titu
lado: M onte de Goce / E squem a alegrico de un m odo
de produccin al revs de la sociedad co n tem p o rn ea"
la fecha y algunas de sus pginas e st n ilegibles]

IV YA SIN OBJETO & SIN FIN EL TEXTO

GOZOSAMENTE S E CONSUME (A ccelerando)
IV . F f 14. Y en esto s dulces co n cierto s con la flau ta dulce
y los o jo s del ciprs. Y las h o jas del cip rs y los espasm os
que en capullos he recogido de tu s labios. Y e n tre tu
c u erp o ese tan fresco y suavsim o deleite. E n tre las
h o ja s de una histo ria que se d esin teg ra, tu cuerpo es u n a
corona d t perfum es. La venlana a b ie rta y un sol ro d an d o
en esta pgina: tra n sp a re n c ia de tu s ojos, yo saboreo la
fru ta de tu lengua. Pagoda de espasm os. L indura. V enus
& Adonai. La npehe se deshizo y es esta furia n u e stra
noche. Ojo del alm a: la tra n sp a re n c ia boga hacia el e n
cu en tro , trasfondo en la gestualidad. La h isto ria se .d e s
m o ro n a y no hay h isto ria, es la pasin la m arca. C uerpo
d esnudo ante mi,s ojos. Ah, la d ificu ltad de ser. Abro los
ojos, los ab re ella. Y en tan to que hoy P e trarca es reledo,
no es el alm a sino el cu erp o en el espasm o. Cuerpo tu y o
que es m o desnudo y con roco en los cabellos. Som os
el espacio. Pagoda de espasm os. E stn los dos que veo
y no recuerdo. D uerm es y soy el que te suea sin d o rm ir.
N ada me interesa sino t. El dulce co n cierto de tu s m u s
los. La h istoria se d esm o ro n a y no hay historia. Y to d a
existencia es irreal: lo real com o existencia de lo irracio n al.

Clemente Althaus, Sonetos italianos.

Ricardo Palma, La bohemia de mi tiempo.
Octavio Paz, Los hijos del limo.
Georges Bataille, El erotismo.
Gary Snyder, Cuatro Cambios.
Ronald D. Laing, El cuestionamiento de la familia.
Ronald D. Laing, The Divided Self.
Octavio Paz, Traduccin: literatura y literalidad.

149
R E P L 1 E Q U E 111
Q oce de lo real
Funcin / Referencialidad
(C a m p o de verano)

151
 CANTUS FIRMUS
& Corona de Contrapuntos

Tempus ad_*st floridum

colgados sobre Tacna
la comuna amorosa
cantando
Stan prata plena floribus
in quibus nos ludamos
flor con ptalos suaves
that flower of your lips is other history
trazo fugaz de pincel
en la seda del aire
la historia de hoy en un lecho
es el motor de la historia
el florero con su lar de caricias
y un lar de palabras disueltas
ojo muante
mir su cuerpo de almendra
permutacin d'ciprs
roco en el prpado
armona del volumen:
un seno equilibra
la luz
a su cuerpo ^

et la ecuacin de los cuerpos es una historia en la historia

un trazo de polvo
gorgeo de un gorrin volando all arriba
como es el gorgeo inmovilizado en el aire
o es un gorrin que pasa saltando de una ram a
a otra rama (ms cerca o ms lejos de esa otra a esta ram a
o ms cerca a esa otra que a m) : pero
siempre estar all atrapado

153
o e n el a ire o e n la h i s t o r i a :

y es una historia sin ser,

no la historia / espasmo tocando la vacuidad
dulce es disiparse
pezn esculpido en oro de esto
tocando la vacuidad
en la noche
esculpido por un vuek) de luz

toe toe toe

joven matrimonio intelectual no estn
en el teatro de Acua?
acerco mis labios a sus mejillas
prohibido pararse all dice el portero
la librera abajo permanece cerrada
dnde ir?
mierda! dice Nannerl la jalo mejor vmonos
dnde ir?
dar caminata en la flama celeste
se fueron los tallarines la esposa de Alfredo los prepara perfecto
medio crudos pero perfecto
toe toe toe nadie responde

Ganassa Ganassa cul es tu onda?

los cuerpos son ese ritmo lento
y secreto: la pintura perfecta
el bodegn de las luces

vamos escuchando
que tiene ojos de noche cubana un LP de la Vargas
ningn vago conocido / caminando en la zona del centro
me da flojera is hasta el Paraninfo
toe toe toe mala gran putas dnde mierda
qu pelculas ni qu Alvarez el asunto se pone jodido
ojos de noche cubana me pareci perfecto su ser lsbico sfico
atisbos de una poca linda (?)
en San Blas Hooper quiso que hiciera de lesbiana
me parece perfecto
mariguana abundaba entonces
una se pasaba el da fumando
ayer vi a Luca pobre m ujer est ms gastada
que tela de lompa el m arido en Espaa
de vista noms la conozco por qu no la presentas?

154
a s t r o s e n la c a s a d e V e n u s

en la casa de Marte
ojo de Saturno
olor de palo santo quemndose
un nativo de Tauro
et los mochileros sin patria
sin patria ni lengua
ni hogar ni dinero ni matrimonio ni propiedad
fragante dulzura en el acto de haber m uerto /
en la irracional existencia social
los mochileros sin patria ni lengua
hombre et naturaleza / hombre et belleza / la no produccin

el bodegn de las luces

y el temblor de mi lengua como destello rosado acariciando tu vulva
y el olor de las dalias o un paisaje de fresa
ms bien el sabor de tu concha dorada et latiendo
caricia como flor con ptalos firmes et suaves
temblor de ciprs en la noche
soando despierta a mi lado
el cabello esparcido entre gestos
era un orden ms delicado
natural como un vuelo de abejas
esperando el despertar de mi mente
en el tapiz dorado de mayo
yo te esperaba
echado: tu cuerpo rodando en mis labios

toe toe toe aqu estuve hace poco con Lita

Nannerl lo ignora

su lengua su patria son el resto de lenguas

el resto de patrias
despertar de los desposedos
& al fondo el volumen de cuerpos
en el tapiz dorado Je mayo
la pareja rotante
entre la multitud sin razn
la patria no existe como existe la razn de sus parias
no existe la idea de lucro
ni un mierda cobre patita

una noche en un bar con ella ests? con ella? no creo

beba su cerveza yo le contaba

155
una noche con Nanncrl s hace como 4 aos se me declar
no le hice caso
en el bar una chica muy silenciosa
con Nannerl bien parecido el muchacho
beba su cerveza un poco triste, no?
un ao despus Charo deca es triste la chica
no la conoces no hables cllate
con Nannerl muchos amigos no lo pueden ni ver
2 a.m. con Santi sentados en la vereda tienes que decidirte
elegir no puedes permanecer as
en el bar estudiaba conmigo en literatura per favore otra
helada sabes? vive en Bruxelles
sentados en la vereda el colectivo no llega dices y
Mariannc? qu fue de Marianne?
un ao despus Charo deca no la conozco pero Santi me ha contado
una noche con Nannerl las chicas se alocaban por l
Charo deca s una no ve igual como ven todos
en el bar buena la chica
con Nannerl no le hice caso
en el bar y cmo se llevan?
con Santi tienes que elegir una
et dixe t Charo no la conoces no hables ms
no quieres otra cerveza?
vamos al Munich le digo a Santi
cllate cllate m ejor observemos las hojas Nanncrl qued
mirndome
chau Alfredo maana paso por tu casa

Adonai contemplando el crepsculo rosa et perfecto

un vientre Uso como hoja de lluvia
el vientre de Nannerl es una historia
suave fragancia: mariguana cabellos de pubis
en la casa de Venus
dulce solum natalis patriae
cantando
vos relimquam aut eras aut hodie
y dale il y dale i! y dale il S! S! Sii-!
peritarus amori rabie
y dale V y dale i! S-s!!!
olor de lavanda en la banda de olor-
una mochilera-
tribu errante en las autopistas
acampaste en Montaro?

156
d u l c e co lla b e b i e n d o c e r v e z a e n el s t a n o

no hay plata
una rueda ms otra ms otra Jos golpea la mesa
cantando
escribo un verso en la pared dura
llevando el comps
Marianne quiere putear alguien debe costear la cuenta
en la tosca mesa relojes pulseras sandalias cuadernos
olvdate dice Santi
bonita palabra olvdate" dixo Isabella un ao antes
Norma en el bao acompa a Marianne
Isabella cantando un pintor tocando guitarra
para corear todos digo al pianista plido rostro huesudo
yo hojeaba Venus & Adonai
no tengo edad, ni porvenir canta el poeta
qu se celebraba?
anarquistas todos unos pendejsimos todos
Norma hablando en portugus
Lita no ha comido todava
Ustedes no pasan de yerba tienes blanca? dice un viejo
qutate mierda
Liber anda perdido en Valparaso
con su juda de o ro
muchacho guan jipi turry lan sarco bacn
you know le monde?
ya la manyo yilet? se pas
se pas camba turry vacilando
qu tomas?

anduve en mi ciudad sin conocer el respeto

extend mis manos por un poco de alimentos
en los mercados ped unas monedas
ped comida

Luca fue tu amiga? *

habla otra cosa ) ( sentados en el bar
tengo para criollos
te pago tu naranjada, un t para m mozo
bien caliente eh? bien calentito
Gnnar es un tipo estupendo
Oh! Oh! cmbiame de tema querida tu sueco apesta
de quin fue el problema, dime?
Oh! Oh! qu jodido
musa que no sabe cuidar sus favores

157

i
 qu se fizo el Lorophyn?
por las puras todo eso?
un viejo imbcil el mdico de la extraccin
inyecciones pastillas por las puras?
todo el mundo con el mismo problema
como loco el muchacho se fuerte noticia, no?
operacin carsima a escondidas todo una mierda todo
tu sueco se le declar a Santi
lo mand a la mierda
buen matemtico / buen poltico / flambante flambantc culo
fros los escandinavos?
no lo fastidies por favor
de quin fue el problema, dime?
te guas o no por la tabla natural?
temblaba mirada obsesiva pobre muchacho
casi te vas
ningn hospital donde atenderte
desangrndote
salimos? no vino Alfredo
hijos de puta casi te vas
ningn hospital atenda
con hemorragia abortiva
camal lleno de cogulos
muchachas en el matadero
piernas abiertas chorreando trapos manchados
et 10 mil soles la operacin
igual cobraban en Londres
carsimo, & legal
Ganassa Ganassa cul es tu onda?
no hay hospitales gratis aqu
los Provos tienen hospitales?
breva je piri-piri en alto Ucayali
la pense sauvage?
clasificacin ms precisa que modelo occidental
clan mochila tira dedo camaroneando en todas partes
cole quatro oh! Ganassa Ganassa cul es tu onda?
. .. y ser feliz es mi destino cantaba el poeta
destino identidad
habr que variar el sistema de combear
quin vivir por el centro?
no hay papeo hoy da,
con ella ests, con ella?
Pedro vive cerca tiempo que lo conoces, no?
Benavides o Grimaldo? nunca supe parta al norte

158

en su casa Vladi, el y yo bebamos un trago fino borrachos todos

qu buen tipo, no?
su Remington 1910 atracndose
nos sacaron la mierda en la Catlica
un escndalo
borrachos recitando tempus adest floridum
rompimos un vidrio
pregunt y cmo est Nannerl? imitando la tonada chilena
nos vamos? Alfredo no vino
noche con brisa en las calles
sombras que ruedan en el Musco de Arte I

y el temblor de mi lengua como destello rosado acariciando tu vulva

y el olor de las dalias o un paisaje de fresa

Conoc a Nannerl como puede conocerse la letra

de una cancin
en un disco que an gira llevando
secretamente
el color de las playas
y el color del durazno
como el durazno que muerdo
tras el papel
es un papel de Godot: un verso exaltado
ojos colgados bajo los ojos rosados del csped
en Ru Lebeau
Venus guardando la desproporcin entre las caderas
y el pecho

eleg mi camino
et mi estilo fue causa de iniquidad
mi camino era el camino que sigue el pene
en la vulva
vulva una mata con lilas humedecidas con gotas de flama
la comuna desnuda
& contemplar: vulva como imagen de la perfeccin
perfectible
y no valor de cambio: mis sueos son mi lenguaje
realizarse
& trabajo es el esfuerzo de soar
la no operancia
y no produccin
en las calles
se desataba la persecusin

159
et no es un instante que te aprisione lejos
que tu visin (como yo: con ese durazno en la mano)
vuelo de ser los que ruedan
locura te ama como Himeneo anhelante
je vudrais t embrasser:
locura de tu condicin ms que condicin
de tu locura inherente a la forma de un beso
al sonido de un paso al hallazgo de t
por ti mismo
et los meses vedados al amor ya se extinguen
esa llovizna
las maniobras del auto
una luz desciende a tus ojos
y el vaso de mirra en los labios
mente como ros de lumbre
y la idea del goce
pasto de flamas celestes bajo la piel
la idea te toca
et toca la transparencia del labio
en la oscuridad total de los cuerpos
total de esos cuerpos
et mi cuerpo se duerme en tu cuerpo
caen los cuerpos
en tu mirada profunda, la noche cae como caen
manchas de luna sobre tu pecho
caen mis labios
mis manos mi cuerpo mi pelo mis nuseas
idntico ojo profundo
yo caigo en la noche
oscuridad se rompe en arcos de luz
yo caigo en la noche
pictografas de espasmo derramado en tu cuerpo
pensamientos rodando sobre las olas

estaf en los restoranes

et rob libros con m argaritas secas impresas
y dorm sobre bancos del parque
dorm bajo las plataformas de los camiones
no tena cmo cubrirme
caminando caminando para entrar en calor
ojos hmedos mordindome los labios
no sabiendo dnde ir
Oh! no quiero recordar no quiero hablar
tirado en la acera

160

*
 a medianoche entre focos sin luz
alto mariguaneado viniendo en un micro
hablando con Gustavo de Adn
arrojado de un lugar arrojado de otro arrojado arrojado
muchsimo miedo / siempre con miedo
solo en la noche
nadie con quin hablar
todos mirndote sospechando de ti
t pidiendo cigarro
et das sin comer
et dolor de cabeza
et rindote a solas
et conversando a solas
tu cabeza golpeando en pared
et das sin comer
et conversando a solas
et das sin comer
tu cabeza golpeando en pared
et das sin comer
et rindote a solas
tu cabeza golpeando en pared
triste triste triste triste
& miedo mucho miedo mucho miedo mucho miedo
et muy et muy muy muy et muy et muy muy solo
nadie nadie nadie nadie nadie nadie nadie nadie nadie
nada nada nada nada nada nada nada nada
sa am boo / sa am boo / sa am boo / sa am boo / sa am boo
aaaaaaaaaaaaaaaaaaf fff !!!
zas! zas! zasl

para venir a sentirlo todo

pstrate ante Himeneo
no quieras, Nannerl, saberlo todo sin antes
sentirlo todo en nad
venir del todo a la nada es
ir del todo hacia el todo
identidad en la sensacin = identidad de la sensacin
a que no me quemas, a que no me quemas, a que no me
quemas el alcatraz, el alcatraz, a que no me quemas ac atrs
la dureza del lomo marino descansa sobre la
imperceptibilidad de la curvatura area
& el espacio
se extiende en la extensin de un soplo de polen

161
el tiempo del celo en los animales silvestres
y en las chicas del teatro de Living
general, general copulacin
muslos revientan como jazmn en su mata
y eros desgrana su color en los labios
amor brota del arco azul de tu mente
mariguana cabellos de pubis
dos jvenes locos dos plidos jvenes
masas marinas bajo el peso del aire

Fourier et los Sin Frontera

non Fatum non Parca non Sors
non Necessitas

la contemplacin por el hacer

et lo contemplado como lo transformado
mi conocimiento no es ms que m i desconocimiento
et fornicacin como el conocimiento de lo real
dentro de m
la hermosura de un mar de lilas

ni patria ni lengua ni hogar ni dinero ni matrimonio

ni propiedad ni gobierno: el pensar contra
Fatum hombre social, hombre ensamblado, trabajador productivo
non Platn non Spinoza /
soador es la escoria
mochilero: libre / soando / no el Fatum

et as mucosas en flor y saladas

gotas frescas sobre los labios
y el fragor de los cuerpos
y ese destello rosado como una fogata encendida contra la
perspectiva del cielo
el amor como un cielo sabor de ciruela
y el lad entre los dedos de Nannerl
o entre sus labios delgados los acordes de Purcell
una cancin como rumor de ciprs bajo lluvia
y la prpura de venas doradas
bajo esa mata de pelos
no pens en nada/ el pensar trasmutado en polen
ergu mi lengua nerviosa et mojada
su cuerpo como una llama naranja
y un flujo de rosas: razn de los cuerpos
y la mente una flor de Van Gogh

162
siguiendo la direccin de los vientos
tempus adest floridum
gorjeo de los gorriones saltando sobre las ramas peladas
senderos perdidos en la montaa de roca espumosa
y un abrevadero de cabras bajo el follaje
las lenguas refrescndose en el manantial
Nannerl se apret largamente contra mi cuerpo
el espasmo brot como flor de sus pechos
y una escarcha olorosa caa

y habl de la sensorialidad de la idea

levemente rozaba mi pelo
temblor de una hoja en su rama
su prpado en trance
deposit mi lengua en sus labios
2 cuerjjos frotndose en marzo
arreglo floral en la historia
la mano acariciando un muslo
un beso en la mejilla
dulce pasto creciendo en mi lengua

echado all te esperaba

desnudo sobre un concierto de muslos

la comuna amorosa volando

cabellos con flor de roco
halo de orqudeas

llegadas las 3 de la maana

mariguana escase
el ltimo resto rodaba de mano en mano
los cuerpos tirados envueltos
con mantas de alpaca sarapes nadie respira sereno
quin te rompi la boca a ti?
habitacin repleta de palabras
parejas rodantes en la noche con flores
emigrantes de todos los pases
conversando en la Tacna
no ms de 24 aos
Lita de qu pas eres?
he soado un Buda desnudo conmigo
acostados en la lengua
no era promiscuidad sexual
era la comuna asumida

163

i
R a m n v e n a d e I n d i a

los pies descalzos

estirando su mano en las calles
cuerpos rodando de cuerpo en cuerpo
era la implosin del lenguaje
uno dos tres cuatro ocho veintiocho cuerpos volando
mi pas se pudre
no me preguntes
noche del alma
you know le monde?
mis pies tocaban sus nalgas me miraba
est volando
lleg ayer habla poco acostada con Evans
che lavte los pies Diego no jodas
est en cido no lo jodas
mir v o s... ya ya calla
una pinga erecta cruz mis ojos
quin fu?
Daniel sali corriendo Norma volva a vestirse
no tienes un puchito por all?
duerme mierda
grit el antroplogo quin quiere trago?
anarquistas todos unos pendejsimos todos
che no me confunds yo soy trostkista
huevn
Alan dijo la Viryen de Guavalup me hi^o un milayo
quea sed tostkista ya me ven se cumpli aunque
en Pags fui de la U .N .E .F .
Lita no sabe nada se caga en todo
quieren o no quieren trago?
maana me pasan brasilera
fumando to con anfetamina molida
chancro noms, dijo otro antroplogo
Mara tiene un hermano jefe de Black Panther
no es cierto?
Ginsberg una mierda en California lo vimos hacamos
sit in no dijo nada queramos que hablara
media hora sentado no dijo nada
no me toquen a Ginsberg carajo!
lo que no es haiku no es poesa
ssssshhhiiiiiiii!
a partir de las 6 p.m . hay toque de queda en Harlem
hombre blanco visto es hombre muerto
quema quema en Detroit

164
 s a b s lo q u e te fa lt a ? s a b e s lo q u e te fa lta ?

stop war
no soy burgus pero me gusta el combo rico
ya est el brasilero
lo mejor de Machupicchu son 5 6 6 versitos de Rose
bah! lo mejor es comerse un culo hippie all
piantao piantao canta la actriz
piantao piantao... call no jods
si no leiste a Michaux no leiste nada
igualito es dijo Daniel
trabaj con 30 comunidades indgenas en Pasco
piantao piantao
ese tiene estmago de piedra papea todo
piantao piantao
como dcca mi padre se pertenece a la cofrada de artistas
toreros y maricones dijo Vlado.
quin se amarga? dijo Vlado.
estuve en Avndaro ms o menos dijo Mara
sabas la ltima? prohibieron el congreso en Machupicchu
jodido est Chile gobierna el fascismo
la puta q u e ...
Elba en Santiago muri en el parque Forestal *
quema quema negro
y la Mara en el trigal cant al narrador
me gusta el vino...
Marianne dibujando el perfil de un muchacho
eh, dej de roncar
el pacto es no trasgredir el estilo
t prometiste no casarte
vivir en el Urubamba?
podramos cultivar hacer artesana
che qu quers trabajar?
/ Pujjj!
en la bolsa negra el cambio tiene mejor precio ^
piantao piantao
bota eso est vandeada
no te muevas Ud. tanto
la chicharra jala ms yerba secreto indio
viste mi sortija?
la poesa exije un mnimo de expresin
el mnimo expresivo es falso
poesa no dice nada es la verdad
piantao piantao

1 6 5
2 0 m e s e s q u e L i t a n o s e b a a

ingres sin visa

che en este pas todo es ilegal
Jacobson? dice Lita
hacer la teora de la marginalidad
yo soy del mundo pata
no digs tonteras
poesa se est callada ves?
decirlo todo en 3 palabras
romper la lengua
quin te rompi la boca a ti?
a m me gusta Morales
a ver joven, lee el amigo del tam bor
eh! cambia de tema
descubrir el centro rotor de lenguaje
esa clula no existe
putas escritores y cabros se les nota a lo lejos dijo Oscar
el yanqui es un escritor de paso loco rematado
se colg?
el cido orange dura ms
una bala perdida dijo Albert
qu dira mam Cass si nos viera? dijo Vlado.
te voy a traer a Yon le dijeron
as as, no?
la significacin virtual lanza su dardo
la poesa debe contar
bah, t solo masticas lo masticado
no entiendo esas palabritas
ejercita tu espritu
entiendes? debe desalienar
alienacin es concepto econmico no literario
literatura es todo
todo lo que ignoras tal vez
no me pajeo en cojudeccs
no tienes remedio amigo decimonnico
narrar la realidad
como los cantos de Ercilla?
nada de mariconadas
como Nixon reprimiendo a los marginales?
eh, qumate esa chicharra
por la nariz?
sabs lo que sois? unos pelotudos
igualito es dijo Daniel
ni vayas por San Martn
hay redada o qu?

1 6 6
s ie m p r e h a b l a n d o h u e v a d a s

eh Norma ven ac
sos un pendejo Beto
duerman pues ) ( ssshhiii calla
a m a m con gracias
saca el pie mierda
quin est afuera?
piantao piantao
prob todo soy m inistro de aeronutica
piantao piantao
hay ter quin quiere
general, general copulacin canta el actor
es de Australia la gringa no conoce a nadie
Oh! tengo sueo
quin est afuera?
envuelta en texturas dodecafnicas
chc mejor cantte un bolero de Gatica
piantao piantao
buena la chicana, no?
culo ms fermozo non vide en la frontera
doux ventre sauvage
no sers nunca un anarquista
and lavte las patas ests hecho un tango
dulce culo chicano
Lita no mezquina una caricia
doux ventre sauvage
Mara parte maana
ms bella que Ganassa
conociste a Ganassa?
doux femme
muslos largos torso perfecto dulce dulce
you know le monde?
mmoire au cercle bleu
flambante flambante mujeres extrafalarias
that's what love will do cantan los negros
conversen despacio
je t'aime lovingly this night
eh, apaga ya esa luz
illius captus sum flore iunvenculae
doux femme
fleurs girant in le nuit
quieres?
rodante labios de grana
piel tersa et dorada

167
conoces mundo? conoces el mundo?
por qu no Armona?
softly falling the voices under eyes of vagin
me gustas
no all no calla verdad que te gusto?
ssssshhhhiiiii!
palabra se esfuma el lenguaje del cuerpo
noche oscura del alma
segu a Blake
en face down aguant
en lo excesivo
Oh cautiverio suave
a oscuras, y en celadas
no entendan mi lenguaje
me entendan en el lecho
caricia larga como garza volando en el lago
general, general copulacin... duerme pues ya
not poder explicar sensation
is moi bello moi bonito
profundas cavernas del sentido
Lita no tiene papeles
you know le monde?
perd el rastro de Nannerl
debe estar con el sueco culeando
fleurs girant in le nuit
un muslo en mis labios
silbo de los aires amorosos
dulce caer de la luvia
et pradera de vulvas sorbiendo
estructuradas las hordas
moi bello moi bonito
4 ncleos generando virtud
parejas rotantes el am or hecho por todos
jardn respirante
piedra de rosa con puntos pardos
gorgeo en las ramas
et fragancia de espasmo encendido en el pubis
tocando el silencio / am or se deshoja
pendejsimos todos unos anarquistas todos
siguiendo el camino del sol
el emitiente bloque de flores
no tengo edad, ni porvenir...

168
 C O M U N A A S U M I D A

1 2 3 4

gustos de gustos de gustos de gustos de

suciedad orgullo impudicia insubordinacin

1 funciones artillera 2
inmundas
2 funciones
peligrosas
3 interrelacin calambour 1
de lo anterior

I
roco en el prpado
permutacin d'ciprs
mir su cuerpo de almendra
ojo mutante
et un lar de palabras disueltas
el florero con su lar de caricias
es el motor de la historia
la historia de hoy en un lecho
en la seda del aire
trazo fugaz de pincel
la flor de tus labios es otra historia
flor con ptalos suaves
in quibus nos ludamos
stan prata plena floribus
cantando
la comuna amorosa
colgados sobre Tacna *
tempus adest floridum.

169
SINTESIS IV
Q oce de la voluntad
Smbolo / Significancia
(C am po de otoo)

171
 MONTE DE GOCE / Sndrom e del Orgasmo

Mantra, cf. S tockhausen

(A lfons und Aloys K ontarsky, Piano
S eite 1 : ( l.T e il) [35'05]
S eite 2 : (2 .T e il) [29'55] )

Su cuerpo d o b lad o com o las azucenas se d o b lan a n te

el ligero peso de un roco en sus ptalos, d eslu m b ra con
tizones d o rad o s rasgando el suave tul de m is ojos, la
h erm osura de u n cuerpo d esnudo al erguirse en e l,le ch o
es la pelcula de u n beso e stira d o com o u n a lengua que
o tra lengua se engulle las pelusas de un ca lo r d espren
dido en la g ram tic a dulce de tu s nalgas que cagan,
cagan, cagan p u ja n d o en cuclillas sobre la s b an a im
p u ra, el am arg o fu ro r de m o rd e r tu s espaldas y a tr s
del verde esp ejo de luz un cu erp o saltab a h acia el tuyo
p a ra degollarte, p a ra c a stra rte , p a ra a rra n c a rte los senos
y a rro ja rlo s en el fogn de la noche, es el deseo un
dragn en tu cu erp o y ro d an d o en la v e rd u ra con flores
de un vientre hum edecido con salpicaduras de escarcha,
m e a rro ja ra con m is fauces babeantes r e g a n d o furio
sam ente tu s fald as, pegndote, a rro ja n d o en tu ro stro
un escu p itajo plateado, a rra n c a n d o la tru sita de chiffon
am arillo que c u b re la pureza de un pubis h a s ta ahora
solo estrem ecido p o r el ra p tu s de au to e ro tism o im pul
sada po r el m ecanism o reflejo de tu com plejo de culpa
no hay sonidos con ep id erm is de flau ta en el disco me
b a sta escuchar tu s gem idos azules b ro ta n d o b a jito de
tu s labios a b ie rto s, a d m ira r el esm alte el blan co m arfil

173
de tu s dientes in cru stra d o s en la pulpa cerezo de la enca
sangrante, m is m anos helad as im ploran la dicha de caer
sepultadas e n tre el calo r de tu s m uslos, p ro b a r la dul
zura de tu piel to stad a en cam pos de luz ro d an d o en la
pupila d o rad a de un crepsculo ardiendo tra s un follaje
de tilos, g ranos de azcar com o p u ntitos de leche en tu
pezn que m astico se disuelven en mi lengua azulada, de
licia de tu vulva com o u n a po d rid a am apola que lam o
al acecho es el dragn sab o rean d o tu sangre m en stru al,
tu cuerpo lo tengo bajo el lum inoso dom inio del vuelo
de m is labios planeando so b re la blanca luna de tus
nalgas, poderosa te o rin as y m e fascinas, en m is m anos
te cagas e m b a rra n d o de u n a suave fragancia mi cuerpo
entre la gam uza del culo se p u lta rte un falo de gom a
candente y p ro fu n d o , s e n tir en mi vientre la oscilacin
de tu s nalgas a sp ira n d o mi an ten a em isora de seales
turbadas, o hay im pureza en el him en que no se dej
ro m p er un verano en un b a o pblico a la o rilla del m ar
fluorescente b a jo el em b ate de una m ano que aso lab a el
pudor, te m ueves, te m ueves, te mueves las c ad eras se
agitan suavsim as b uscando aco p lar tu ritm o in te rio r a
la violencia de mi percepcin, la suavidad o scilan te es
la censura de un yo que perm anece ligado al cordn
um bilical de la m adre, es tu loco el que lactfago se
apodera de tu leche h a sta sa cia r su a p e tito insaciable,
destrozar e n tre p arq u es de espum a b erm eja la estrech a
flo r del conducto anal, te m ueves, suavsim a m e m ueves
las nalgas y mi falo te azo ta te escupe el ro s tro con
desprecio y con am or, s a b o re a rte el perlado a n a ra n ja d o
su d o r de tu axila no depilada y te basta con ro z a r lige
ram ente c u a lq u ier trozo de mi piel p ara lo g rar tre s cu a
tro ocho espasm os, no tiene sentido conversar e sta noche
lo sabes, el falo tu rg e n te y rugiendo traza u n c o rte a b
soluto en tu vida un cam po donde los cuerpos se en red an
y difum inan, no puedo h a b la r no c a n ta r no g em ir m i
locura ro d an d o e n tre m u jeres de cuerpo c arm n y tan
p u ra y herm osa com o una deposicin im prevista encim a
de la en salad a de legum bres, una m u je r a te rra d a a n te
su p ropia belleza p o rq u e no sabe cm o c o m p a rtirla t

174
al d o rm ir eres un trozo de viento que siem pre term ina
com o u n a culebra m ordindom e los testculos y m e po
sees en lo m ejo r que puedo o frecerte, im placable, sdi
cam ente ejerces sobre m el im perio de la m asturbacin,
andrginos cada uno ha de m a stu rb a rse en el o tro , pero
eres mi h om bre el m arido perfo rn d o m e el culo, m i am or
tu s cortos cabellos, el cuello doblado, mi im aginacin
del m uchacho ideal y as nada m s lindo que dos cuer
pos decuplicados al m xim o: no im p o rta que seas m u je r
soy tam bin tu m uchacha y m is senos son dos fru tita s
donde aplacas tu sed, tu cuerpo es una m aravilla de p
lido un rosado n a tu ra l en tu s m ejillas mi am ada, el de
leite su p e rio r de en treg arm e al suplicio del goce enred ad o
en tre m illares de caricias reflejo de tu juego de espejos,
cojo una m u je r vestida con la p rp u ra del sueo u otra,
u o tra y no s si lo que m is labios acarician es la dulzura
de un falo al eyacular, no puedo e v itar que ese cuerpo
de miel deje de ser mi p ro p io cuerpo solo q u e un poco
com o que el ru b o r m usical lo detiene ya sabes dnde,
p ra c tic a r todo el co n ju n to de delicias que p lcid as duer
m en d etrs del Paraso: sodom a te llam as y p o r eso
sodom a es tu v irtud, S ulam ita en mi lecho con flores,
lindura, sopor, belleza, calo r y decas no te so lta r hasta
que te haya in tro d u cid o en casa de m i m adre, al aposento
en el que m e engendr, no te ir s h a sta que hayas hecho
de m tu p e rra inseparable, la que no puede v ivir sin la
dorada luz donde las flores de tu sem en g erm inan es
la im aginacin de mi m uchacho ideal, yo he venido a
go b ern ar sobre ti, a gozar de tu cuerpo, a gozar com o la
chancha en el sueo, a gozar sin delicia p o rq u e la delicia
est en el suplicio, yo te destrozo, te fornico, te sodom izo,
hago de ti la cueva p ro fu n d a donde en tre^ sp alo s rojos
y corolas d o rad a s mi vida tiene un sentido y cabalgo
sobre la m q u in a p ro d u cto ra de im genes com o en sue
os ferozm ente lo hago so b re el tem b lo r de tu cuerpo
u n espectro do rm id o sobre u n p talo suave, la flo r que
te cubre con su lenguaje sin m cula es el verano que
ru ed a com o el esperm a en tu s m uslos, la flo r que em be
llece este vuelo de a m o r d estro zad o son unos o jo s ro d an

175

i
do sobre los o jo s de tu cu erpo, un rojo gladiolo se abre
al se n tir tu alien to rozndolo, la escarcha d isp ersa de tu
cuerpo en la co m prim ida luz de un abrazo b a jo el follaje
sem ntico de tu esfuerzo en la noche solar, un sol en
gastado en tu s pechos lu n are s produce un en can to insi
dioso en mi ser adorm ido, m is labios se posan com o
m ariposas inm ensas sobre la p rofunda p ra d e ra de tu
vientre, tu cuerpo en ro llad o com o una alfo m b ra con
signos indescifrables es la q u e m a d u ra ontolgica, la noche
agitada de u n a m ente en delirio, fornicando p a ra d o s en
m edio de un tra n v a ate stad o de gente te sientes m ojada
y un ex tra o roco b rilla sobre la tersa lu m inosidad de
tu s ancas vueltas al sol de la noche, en las azoteas te
desnudas p a ra im p e rar con te rn u ra en los ojos del viento
y desflecndose los hm edos cabellos crespos del pubis
fragante el b ro te de u n a c aricia en la niebla lechosa te
escucho v en ir a lo lejos, cu erp o o lor a flores m acerndose
dentro de u n c n ta ro de vid rio refulgiendo en la ventana,
te duerm es a b rien d o m isterio sam en te tus p rp a d o s com o
el rosado anim al que le explica es la pasin frag m en tad a
una visin tra n sh ist ric a , de la alam bicada teo ra a tu
cuerpo no y no llegar as ja m s a sab o rearte, es p o r tu
cuerpo y p o r su goce que alcanzo mi existencia un cam po
de accin donde com baten los reyes foscos: tecnologa
sodom izada p o r la poesa, tu m uslo lo abraza ca ri o sin
tiendo convulsionarse mi cu erp o y de rodillas te pido
que tengas un poco de te rn u ra p o r m , eres mi diosa
seora de las ciegas p ra d e ra s verde m anto de helecho*
donde vuelan m an ad as de liblulas blancas a m i diestra,
te quiero puedo p ro b a rlo a h o ra m ism o y d ecir que te
odio, las p a la b ras no existen sino los gestos, q u e tu s
m anos len tam en te se alcen ord en an d o mi felicidad, ca ri
o cm o e v ita r el te rro r al fu tu ro ? cm o e v ita r el
h o rro r del fu tu ro ? no tengo pasado o mi p asad o es tu
cuerpo que en mi m ente delira, Oh! preciosa, florece el
callado ru m o r de las h o jas d e tr s de tus ojos, la castidad
de tu cuerpo ro ta n d o alre d ed o r de mi falo es la a rm o n a
heliocntrica un p u a d o de a stro s brillan tes im presos en
la negra s b an a del cielo y m e envuelve un m atiz tem

176
bloroso cuando co n ju ro tu n o m b re y s que no existes,
tu ropa in te rio r un olor so n ro sad o estirad o sobre la
verde copa de un fresno y son tu s fragantes hedores mi
fetiche que envuelve mi m ente e n tre llam as de azufre,
mi ro stro con placidez d o rm id o en el calo r azul de tu
vientre, o ler tu pulsante vulva te huelo el dulce polen
que all se esparce, p recio sa, te asem ejas al M ito de
N annerl que cada noche labo rio sam en te so p o rta una
nueva dulcsim a desfloracin, se n tir la p ro fu n d id ad de
tu vulva su polo m agntico atray n d o m e a la com bustin
in terio r, rica, m e hundo sin c e sa r en el o leaje de tus
m uslos que giran com o asp as de m olino en el viento y
all voy mi lanza adelante p o r las salvajes llan u ras de
tu vientre que m is fauces d esg arran , el falo im p e rt rrito
busca elegir su m om ento p reciso delicia de lo im perativo
esquizofrnico, me desnudo p a ra inyectar mi lu ju ria como
se inyecta m o rfin a en la sanguinolenta vena sedienta, tu s
senos Oh! esos evanescentes senos que mi lengua corazn
del fuego obsesivam ente ha esculpido, senos d o rad o s bajo
un follaje de luz mi lengua gustosa rep ta sobre la carnes*
cente colina y te gusto tu s pezones de m rm ol all como
ests inmvil con una base de csped al c e n tro de la
perspectiva del p arque, debo e m p u ja r fin am en te hasta
d esflorarte una y o tra vez h a s ta que lilas de san gre rueden
com o caricias sobre tus m uslos y polucionar en la azucena
azulada de tu s labios, m o rd e r la suavsim a alm e n d ra de
tu s hom bros nacarados con go titas de su d o r brillando
com o roco, p resen ciar el ritu a l de tu higiene despus
que em erges del lecho com o u n a diosa e n tre olas de un
fuego blanco y posas a n te m i cm ara m s in cita n te que
una m odelo profesional tu cu erp o es un in ta g m a alter
n ante en tre m is m anos pulverizado, ncleo de la e scritu ra
el gozar se vaca de o b je to s/fin e s/fu n c io n e s y no quiero
sino se n tir en mi piel tu c a stid a d de tu cuerpo ro d a r m is
ojos contem plando el lago con luces de tu s ojos, los ojos
m arrn oscuro pegados a la p u n ta de tu s pechos, bajo
el cauce de m b a r de tu san g re b ro tan d o com o un flash
im previsto me tienes y retien es en tu lengua el polvo de
mi lengua -o] herm oso m ilagro de caer asfixiado entre

177
gem idos de p lata , tu cuerpo he m asacrado con lancetazos
en la noche y flores san g rien tas b ro ta n d o del perfecto
equinoccio son el ru b de tu om bligo en el lecho, es la
noche cegadora de tus p rp a d o s abiertos com o fauces
m arcando m i pecho lo que m e deslum bra y m i lengua que
el calo r de tu s labios ap risio n a, sangre de un o lo r salado
resum indose en el m an a n tia l de tu s m uslos que se b i
furcan, violencia s, pero de u n a serenidad desesp eran te
mi im perio so b re ti, tu cuerpo existe com o no existe nada
fuera de m porq u e fuera de tu cuerpo n ad a m s es lo
real en mi m un d o y m is o jo s no captan sino lo que cap
ta n tu s ojos u na doble m arav illa bajo los olm os, b a jo
tu cuerpo ru ed a el sol de m is labios congelado p aisaje
que m is m anos retocan, im p u ras, sobre el d o m inio de la
noche reinando, sobre el dom inio del m o cu e rp o tu s m a
nos se elevan com o quelceros, doblndom e, en la opaci
dad del nen que ilum ina tu ro stro atravezado con gotas
de lluvia, noche reinando b a jo el p ertinaz a d i s de los
lirios, incesante m e enredo com o los gatos so b re el soli
tario sof en m edio de u n a llan u ra in tan g ib le y en el
sof de p elam b re erizada has ab ierto las p iern a s in v itn
dom e, felicidad que surge de p ro n to com o la sed p o r la
luz, gatita, con ojos doblados y blancos, oscu ro s, vacos
a m o rd e r la delicia que am arga pulpa que m e convidas
sin cesar saboreada, te poseo en tu convulsin so te rra d a
pasendom e p o r las avenidas cu b iertas con m ecanism os
y arboledas ex tra as, los p a rq u e s sin un rb o l son un
tablero de a jed rez donde la dulce perversin se com bina,
en tre m q u in as que p o r una m oneda te ofrecen u n him en
de p lstico p a ra que lo m uerdas, p a ra que lo ro m p as, lo
m uerdas y de un solo fino lancetazo lo ro m p as, p o r u n a
m oneda la m q u in a te em ite un gem ido a tu g usto te
p ro m ete un a m o r verdadero, e n tra s en c irc u ito cerra d o
donde e n tre viudas languideciendo p o r unos labios fres
eos, que celeb ran sus cultos flicos e n tre voyeurs rem i
rn d o te p o rq u e andas desnuda, la cabeza e stira d a hacia
a tr s con el cuello doblado en el borde del sof, tu s
p iernas en arco aprisionndom e las caderas m ie n tra s m is
m anos cogen, acariciad o ras, el delicado envs de tu s

178
m uslos, posesionado en tu vida com o la luz en las hojas
m ejo r s e n tir tu luz resb alan d o en mi cuerpo desde la
sangre, al o tro lado del fuego en la p en u m b ra inviolable
soando, p u jan d o , devolvindote a tu vida, la retenida,
oscuridad d eslu m b ran te, vida salvaje escondida d e tr s de
tu s ojos que a n adie dicen n ad a sino a m , en la noche
escondida d e tr s de tu s o jo s callados m u rm u ra s, lum i
nosa, el estigm a de tu c arn e con m arcas p late ad a s de
dientes y tu s labios, a m o r, m e detienen exactos en el
u m b ral de lo ignoto te so p o rto , labios que m e p ierd en y
no m e reconozco haciendo de m la adorable, tu p e rra
inseparable, p o r el cam ino del lago me a b ra z a ste con un
abrazo lento, e n tre alacran es lam iendo los b ordes del
prpado p o r el cam ino q u e viene de tu so n risa a mis
labios, cam ino que llega e n tre crepsculos de seda la
sonrisa es el lago donde los tie rn o s jacin to s colorean sus
olas, m uslos largos y terso s au n q u e vellosos los m uslos
que saboreas, clau su rad a e n tre el espacio de u n a e scritu ra
no eres sino u n placer que degusto, a d o rab le en el ter
ciopelo avellana de un n o m b re que se m e o c u lta ob stin a
do, lentam ente, tu libido sorb ien d o p o r e n tre tu s garras
que a la sangre se acercan, g atona envuelta envuelta en
tu pelam bre oscu ra com o el solsticio secreto que p rac
ticam os, dos esm eraldas con chispas por o jo s que se
vaciaron de todo con tenido real m aullando y la stim e ra
m ente m aullando, g a tita q u e a tu rato n c ito confundes
cabezoncito in flad ito p u n tia g u d ito rat n de tu gato insa
ciable, e n tre los blandos alm ohadones sa lta n d o y m au
llando, d e sp ro te jid o , lanzndote m irad as que te excitaban
te quiero y suavem ente com o las ho jas tiem b lan sus
herm osas cam pnulas, digo, am orcito, sqfc>re el clido
dorso de tu cuello que se h in ch a estoy besndolo, N annerl
te desflo rar o tra vez d e sflo ra r el P araso de tu s nalgas
y en tre la delicia del d o lo r ahogarm e en la sangre : no
es la obsesin es el deber, no es el derecho es el tra b a jo ,
no es el deseo es la ju stic ia , no es la satisfaccin es la
ley gatita que eres mi in fiern o com o tu s n algas que me
las saboreo com indote e n tre la geom etra de espejos
inversos de la sala contem plndonos, envueltos en la nie

179
bla de verano que en tra p o r el ventalle de cedros fresco
aire nos acaricia y a lo lejo s m illares de edificios que
com o un o jo de pez se c ie rra n sobre el horizonte, e n tre
la luz condensada de tu c u e rp o en los ja rd in e s b lan d a
m ente me abandono, h o jas tem b lan d o b a jo u n a llovizna
en m b ar yo eres t soy, en la m orbidez de tu vientre
que late b a jo la tu rb ie d ad de m is labios es el am or, con
el plstico lbulo de tu o re ja que m uerdo te digo p ala
b rita s deshechas, es la h e n d id u ra de tu espalda la a b ra
sante frescura donde yo rein o , cario, son tu s m uslos
tenaces com o el sab o r de las lilas, opacos com o un trozo
de cielo ya sin estrellas, suaves com o es el velln de
angora perlado m uslos que son los m os y que m uerdo
in cru stra n d o las perlas de m is dientes quedan violceas
las m arcas com o riachuelos despus de la lluvia atrav e
sando un p rad o am arillo, el disco de un girasol se ab re
en el m om ento que em piezo a b esarte y las flores se
doblan com o t cuando es el deseo revolcndose en el
lecho, no es el cuerpo del deseo el n u e stro sino otro,
extrao com o u n a atracci n repulsiva y doblem ente
a tra ctiv a p o r las o rqudeas de u n cadver en lo hondo
del lago, en la fatiga y su reg u sto que nos cu b re de lia
m arad as de bronce, insatisfecho, en la pelcula diferida
en el sueo aparendonos, p o r lo inversos, transubs-
tanciados e n tre olas de lilas q u e a rd e n b a jo un crepsculo
de nen y nos conocim os im p u ro s all sin deseo todava
m ien tras e n tre los dos u n o scuro jazz se coagulaba, lu-
briscente, som bra que se a a d a a tu som bra, som bra de
un co m portam iento galante y sin em bargo salvaje esce
nificado en el texto proyeccin alucinada som os de un
deseo sin cesar relam indonos, en el te a tro de los c u e r
pos que se diluyen com o tu pezn en m i lengua, la
elegante rec m a ra y sus flores de m urano caan segadas
p o r n u e stro s besos cam po de b atalla la sa lita c u b ie rta
p o r u n a espesa alfo m b ra de esp erm a violeta, sobre la
c a le n tu ra del sof desvencijado sin piedad p o r los m o
vim ientos del deseo ro m p ien d o su a ta d u ra, e n tre la negra
m esa de caoba en charolada la fornicacin e ra la luz que
cuelga del florero, lin d u ra de flores n u e stro s cuerpos e ra n

180
pisoteadas p o r la m uch ed u m b re y los dos all en un
tiem po d eten id o en la foto contem plaban el lum inoso
reflejo de u n p rad o enlazados p o r las m anos, la pareja
al borde de u n apacible lago sem brado con lilas n a ra n jas
y un vino ro s en la copa de cristal que se alza hacia
el ojo d o rad o en la com ba azul p ru sia del cielo, follajes
de intenso esm eralda con p u n tito s de p la ta delataban
el n atu ral decorado en su e n to rn o , los cuerpos se acerca
ron un poco m s a la v e rd u ra del espejo donde el deseo
com o toda luz tran sferib le dulce y suavem ente ro a m is
ojos, m ontados sobre un p u ff terciopelo g ran a te concho
de vino la granulacin de un m acizo de luz d iseaba un
arabesco de som bras y en el trasfo n d o del esp ejo donde
llam arad as de platin o e ra n u n a m aleza casi im penetrable
tu opalescente cuerpo fue p o r m descuartizado, c ap tu
rando el am arg o perfum e espesado en un negro cubo de
blancas flores o lo r a esperm a recin eyuculada no en
su reflejo cubo rosado de la vagina sino en el calor de
tus labios azules com o lirio, despus de h ab erlo com o
un caram elo con ron m am ado yo he sentido tu caliente
delirio, blanco cubo del falo penetrndom e, incandescente
y espesam ente dichoso com o un volcn al revs que soy
cuando eres m i m arido, m ad re de la S ulam ita en el texto,
azul espesura de los reflejo s de un cuerpo so b re el m o y
traducido tu cuerpo a la im agen precedente del sueo, p o
sesiva, tira d a a un co stad o del lecho yo te llam ab a m ien tras
tu peluda co lita se m ova en el aire, m au llan d o los ojos
eran hum anos pero en la vieja azotea e n tre viejos pianos
de cola y tra n sisto re s de p lstico rojo e n a rc a b as tu cuer
po elevando el espinazo b rilla n te p o r el roce de la luna,
tu s m etlicas u as aco stu m b ra d a s a e sc a rb a r en rincones
oscuros d e b a jo de los m uebles llagaban m i pecho y vi
dam ente te bebas el resto de mi sangre in te rm ite n te
m ente d e rram n d o se, am bigedad cre p u sc u la r de nues
tra lubricidad te a rra s tra b a s com o u n a se rp ie n te en tre
el jazm n de m is m uslos, cario, habindose m ezclado
tu m em oria y su luz con m is ojos un solo gem ido reso
nando en las p ared es de la sala, en tre las colchas mez
clados com o un sol se d isp e rsa en m anchas lum inosas

181
sobre la sal de las olas que se estrellan en los peascos
y en tu cuerpo vom itando p o rq u e te gusta el olor agri
dulce de m i vm ito, m ezclados com o la m o rd e d u ra a la
rebosante m anzana que la seduce no podem os sino fre
cu en tar el espacio que som os, fuera del cual el sentido
que som os se enciende y se extingue com o u n a llam arada
en el espacio sin lm para, m ezclados com o el vm ito a
la boca que lo vom ita hay u n sentido que preservam os:
el goce de la conciencia p o r la conciencia del goce, al
o tro sentido que liberam os: el cuerpo del goce p o r el
goce del cuerpo, al o tro sen tid o que buscam os: el espritu
del suplicio p o r el suplicio del espritu, al o tro sentido
que tra stro c am o s: el suplicio de la inconciencia p o r la
inconciencia del suplicio, al o tro sentido que encontram os:
el cuerpo de la conciencia p o r la conciencia del cuerpo,
al o tro sentido que hallam os: la inconciencia del esp ritu
p o r el e sp ritu de la inconciencia, al o tro sentido que de
velam os: el goce de la inconciencia p o r la inconciencia del
goce, al o tro sentido que palpam os: el goce del espritu
p o r el esp ritu del goce, al o tro sentido que gustam os: el
goce del suplicio p o r el suplicio del goce, al o tro sentido
que indagam os: la conciencia de la inconciencia p o r la
inconciencia de la conciencia, al o tro sentido que m anifes
tam os: el e sp ritu de la conciencia p o r la conciencia del
espritu, al o tro sentido que revelam os: la conciencia del
suplicio p o r el suplicio de la conciencia, al o tro sentido
que m ejoram os: la inconciencia del cuerpo p o r el cuerpo
de la inconciencia, al o tro sen tid o que gozam os: el cuerpo
del e sp ritu p o r el esp ritu del cuerpo, al o tro sentido
que som os: el cuerpo del suplicio p o r el suplicio del cuerpo
al centro de la p in tu ra m stica doble ficcin de la vida y
una vez m s trip le p o r el espejo verde que la refleja, sin
nom bre com o u n a p e rra los cuerpos se enredan b a jo los
olm os aristip ian o s: u n m s all del sentido que no es en
el goce sino el cuerpo del goce pureza que a rd e com o un
paisaje an tes de rosas d o rad a s y hoy decorado en lla m a ra
das azules, juego de espejos que nos devuelven de la
opacidad al dulce gobierno de la ausencia, en el asco p o r
el suplicio del cuerpo al cuerpo del suplicio e n tre un

182
m ar de azucenas varados, en el rechazo p o r el esp ritu
del cuerpo al cuerpo del e sp ritu b ajo un follaje de ca ri
cias en contrados, en la nusea p o r el cuerpo de la incon-
ciencia a la inconciencia del cuerpo en un cinem a de
gam uza deseados, en la p e rd id a p o r el suplicio de la con
ciencia a la conciencia del suplicio entre dem onios de
plata rescatados, en la expulsin p o r la conciencia del
esp ritu al esp ritu de la conciencia ante la suavidad de
la noche recuperados, en el m a le sta r por la inconciencia
de la conciencia a la conciencia de la inconciencia en el
tea tro de un g rito callado deliciosos, en el a rra s tra m ie n
to por el suplicio del goce al goce del suplicio en tre
oscuros p a ra je s de orgasm o envueltos, en el vm ito por
el espritu del goce al goce del espritu e n tre charcos
m entales cados, en la repugnancia p o r la inconciencia
del goce al goce de la inconciencia bajo el lento resuello
n octurno desolados, en el desagrado por el e sp ritu de
la inconciencia a la inconciencia del esp ritu e n tre a rc n
geles en cedro quem ados, en la repulsin p o r la concien
cia del cuerpo al cuerpo de la conciencia sobre urj fogn
de seda retocados, en la obscenidad por la inconciencia
del suplicio al suplicio de la inconciencia b a jo el lloviz
n a r de a m a tista saboreados, en el repudio p o r el suplicio
del esp ritu al esp ritu del suplicio en tre un vuelo de
setos dulcem ente perdidos, en la aversin p o r el goce del
cuerpo al cuerpo del goce e n tre p rad eras de tu rq u esa
n a ra n ja exaltados, en la purg aci n p o r la conciencia del
goce al goce de la conciencia sobre un ojo que es cegado
en el orgasm o y tra n sc rito s, los cuerpos, a la inversin
de la escena en el sueo q u e se produce, incesante, por
la reversin de la rplica reflejo deshecho^de una im agen
d orada que resum im os, inflorescentes, con un gesto im
pacientes, redim ido, en el espacio de la vigilia in te rru p ta
indeterm inado y fijad o a la fugacidad de u n a caricia de
nylon donde la descarga sem n tica en el fondo de m arzo
que som os, al su d o rarse los cuerpos y florecer, im pacien
tes por la desdicha que en d u lza en el im p erio del falo,
reflejo a su vez de un sol de vidrio en el sueo, a salvo
la m asa de electrones verbales que com o u n a floresta

183

i
abrindose en llam arad as de m urano y que son el diseo
de un cuerpo ro d an d o en la frescura de u n a alfom bra
que nos envuelve b a jo una niebla de m b ar, cuerpos golo
sm ente delicados se insinan com o el trazo nerviosam en
te sereno de B eardsley en b lan cas florecillas im presas en
negros espejos son la gestualidad de la m scara danzando,
m quinas esquizofrnicas envueltas con un ligero m usgo
floreado a n te u n a caricia en el cam po n e u tro donde yacen
em itiendo capullos elctricos que al en red arse al pistn
explotan com o lucecitas de oro dentro de u na pupila
vaciada, p erm an cscen te ejercicio del am o r en una h a b ita
cin suspendida en la h isto ria com o tu cuerpo ligado p o r
una soga en el cuello colgando del techo y es el m isterio
adorado, al que m e abrazo, feliz llorando desde el p ro
yecto que su b v ierte a la rep resi n y m an ip u lan d o hem e
aquella deliciosa m aq u in aria secreta del goce enredados
p o r la significacin en exceso del cuerpo: u n a m agntica
zona p u b ian a c u b ie rta con un algodonoso velln de lim a
d u ras de co b re b rilla sa n g ra n te en m is m anos, tab lero
de ajedrez tu v ien tre sobre el que inventam os b atallas
donde herm osos y suaves lirios b ro tan de los residuos de
sem en, la posesin del uno p o r el o tro con pasin y sin
un fin ya, suave cam po n e u tro que no diferencia al o b jeto
y que es bello com o la noche con flores de nen invertidas
que llueven, violentas, sobre el p a ra b risa s de la nave que
nos conduce, lucfuga, con la pulsin u ltra fluida en las
neuronas tra b a ja n d o , expresin ltim a de la sen sualidad
no p o r sin tag m tica m enos alucinada: 200 meg LSD/600
meg M escalina/40 m eg P silocibina/60 m eg DM T/150 cm g
Y ohim bina d ilu id a en dextrosa al 0.5 % es la gratificacin
qum ica: D harm a y P araso, K harm a am b a rin o y b rilla n
te y nunca m s, n u n ca m s, am b arin o b rilla n te y nunca
m s, nunca m s, b rilla n te y nunca m s lo real ser lo
real sino la realid ad del trasfo n d o donde las flores son
ninfas cuyo lico r es un sem en con sab o r a ciruelas en
un bosque de s tiro s que juegan b ajo un m an to do rad o
colgando desde el o jo del cielo p arques con m anantial
de esm erald a y e n tre las ho jas las liblulas son leves
p u n to s de nen su su rra n d o , el polen esp arcid o p o r la

184
brisa se entrem ezcla a los cabellos hm edos del pubis y
es perfecto el azul em pastelado del cielo, g rab ad as con
gran precisin son las constelaciones cuyos p u n to s lum i
nosos sem ejan nias du rm ien d o sobre p ied ras de zafiros
en los senderos del sueo y un batalln de m uchachas
sobre el do rad o csped de m arzo inicia el juego del a je
drez al revs, cada nia es u n a pieza que se diluye en la
estrategia del juego m ie n tra s se desencadenan los tom os
sobre el secreto espacio del secreto, no son m uchachas
sino m uecas desnudas a d o ra n d o un falo de plstico en
la deliciosa p rad era del sa b er donde p a rtc u la s de semen
com o ptalos suaves son a rra s tra d a s por el viento enci
m a de m o n ta as de cedro, alguien tae u n bello lad
produciendo un encanto en el am biente y p o r e n tre g ar
sus favores las m uchachas se disp u tan con feroces m or
discos, danzas y saltito s de b allet que p a ra delicia de los
ojos las m uecas gilm ente desnudas com o venadillos
en tre m ato rra le s de c a rt n ejecu tan , un b rillo ro sad o es
todo el claro del bosque y las danzarinas a rro ja n flores
co n tra el esplendor de la luna, u n tad as con perfu m es de
sndalo en tre los cuerpos ansiosos del lecho van deslizn
dose, jugu eto n am en te, e n tre brazos que las reciben para
prem iar a la poseedora de la vulva m s e stre ch a y a la
que tenga la vulva m s am p lia porque no hay trm inos
m edios, el m ejo r y m s fino seno es el que todos p re
m ian con u n a caricia p e rp e tu a, dulces olas de orgasm os
super in te rm ite n tes c ru z a rn com o fuego com pacto el
cam po de frescas h o rten sias de tu cuerpo, mi a m o r oscuro
com o el b otn de un pezn que se curva hacia a rrib a y
se me insina, falo elstico a d ap tab le a la cap acid ad de
absorsin del su jeto y v ib ran d o con la frecuencia u /4 L
produciendo un sonido arm n ico im p ar *il rozarse con
jas rosadas m ucosas del sexo m ientras al co stad o , a esca
ssim os cen tm etro s, se in c ru s tra d entro del espacio ven
tral com o u n suspiro un tu b o cilindrico de p ared es del
gadas fo rra d as in te rn am e n te con un plstico suave, untado
con vaselina, que segn el estad o anm ico del su jeto (al
e n tra r en la m aravilla de G ngora p o r e je m p lo ) puede
ro ta r en torn o de su falo, poniendo en p rc tic a su funcin

185
de vagina que com o una crem a con fresas se ofrece a mi
lengua y segn la ecuacin d L /d t = 0 (o p o r el vector
m om ento cintico que p erm anece co n stan te en m agnitud
y sentido, ecuacin m etaf rica de la p rim e ra ley newto-
niana sobre el m ovim iento de ro ta c i n ), o segn el p rin
cipio del giroscopio que es eros, vueltas y revueltas en
to m o de u n centro que se disuelve, perm u tacio n es y m u
taciones de un cuerpo lanceteado p o r sierpes que se en re
d an com o polvos y serp en tin as en tre los m uslos en el
pequeo te a tro de la sala, d e n tro del espejo m o n tad o
sobre tus nalgas al espejo de la p ared c o n tra ria donde
veo una len ta som bra coagulndose, ni su je to ni ob jeto
es la g ram tica de una caricia lo que descifro: M = mgR.
dL = M d t y producindose la variacin cintica conse
cuencia del p a r de m om ento, que se sum a vectorialm ente
al gran m om ento cintico sobre la en ch aro lad a m esita
de caoba, los cuerpos com o u n florero son u n roco des
trozado e n tre un ja rd n de poem as, tra sfo n d o sem ntico
de u n a fornicacin que p o r dL es horizontal y perp en d i
c u la r a L y es un m ovim iento de precesin su resu ltad o
sobre el que tan to el vector m om ento cintico com o ei
eje perm anecen com o un blanqusim o m an to de nenfares
extendindose en un lago de vidrio horizontales y que
puede com enzar con una velocidad an g u lar m en o r pero
que el cu erp o (0.0) al e je rce r sobre el pivote u n a fuerza
m ayor, de m odo que la fuerza hacia a rrib a en O (pezn
que se curva an te m is o jo s) aum ente y, consecuentem ente,
llegue a se r m ayor que mg, igual com o an tes m g /2 ilum in
la p an talla al sa lta r las fuerzas verticales hacia a rrib a ,
destruyndose com o los cuerpos al co m b atirse que
dan deshechos, arqueologa del cuerpo que red escu b re la
huella m o rad a de un m ordisco all term in a el seno y co
m ienza el abdom en, en su som bra olorosa, m ordisco que
el inconciente desea y lo practica, m arcas de dientes b a jo
la m andbula casi encim a de la garg an ta rozando apenas la
yugular, en la som bra que es su h isto ria que nos redim e
al revs del cen tro de gravedad que se acelera hacia los
parasos de la piel, de las sierpes que som os m u tn d o n o s
en alacran es verbales y besando los fros labios de la

1 8 6

i
ahorcada en cuya vulva un ligero olor a lavanda y que se
esfum a invita an a la pasin m ie n tra s doy a mi cuerpo un
im pulso en el sentido de la precesin m s p u ra p ara la
rotacin efectiva hecho una azucena d o ran d o la m quina
del deseo, cuando el crep scu lo incendia la pu lp a de tu s
ojos que com o tu cuerpo, de un suavsim o blanco azuce-
nado haciendo co n traste con el intenso v e rd o r de la sbana
donde e n tre las h o rro ro sas m aravillas de tu sueo te agitas,
sudando, ruedan com o un a la c r n enm ielado sobre mi
falo que al endurecerse cu rv n d o se hacia a rrib a com o dos
pechos que mi lengua desea lam er, se tra n sfig u ra en solo
una llam a de am or p u ra, m stica, com o el cuerpo de un
sueo sin so porte bogando e n tre los sueos de un cuerpo
y que es u n a m em oria p erd id a, energa ra d ia n te que b ro ta
en tus m sculos tra b a ja n d o en la cpula, laboriosos y
que yo m e la absorbo pegado a tu cuerpo, invernando,
po r c a p tu ra r la sab id u ra term o er tica: ergios que p o r
m illones se condensan en esa luz b ro t n d o te de los pechos,
lago azul con tulipanes d o n d e m e sum erg p a ra ver tu
cadver en tre galeones c u b ie rto de m usgo y es la. belleza
que ad o ro en la m orbidez de tu cuerpo u n id o a mi noche,
m ueca cam inando con el com bustible de mi aliento y
sus m olculas de deseo pulverizadas p o r la m irad a que
com o la iguana de mi lengua rep ta sobre el delicado con
torno de tus m uslos, volando las sierpes envueltas en
fuego de tu s cabellos e n re d n d o se en dulces copos nebli
nosos so b re mi pecho, d o rm a s y pegada a m la am apola
de tu c u e rp o se d ifu m in ab a p o r todo mi sueo en la habi
tacin de espejos en cuyo trasfo n d o el lecho del nico
am or rad ia n te com o u n a a m a tista no e ra n sino los cu er
pos, en la alfom bra tira d o s en la com unin de los cuer
pos se disuelve la oposicin bin aria p o r o tra , latente
com o la m uerte, el cu e rp o o tro que precedim os unas
caderas m ad u ras com o un lirio varias veces rep lan tad o
a un co stado de una h isto ria que se niega a la bolsa de
orgasm os y al cam bio de caricias, veo u na lenta m ano
descolgndose por un ju eg o de poleas p a ra ac aric ia r tus
cabellos que es mi m ano, h em b ra que llora porque su
deseo de ser hom bre no es satisfecho p o r su am ante en

187
su deseo de no ser m s u n a hem bra e inm ersos en un
m edioda sin continuidad, d e n tro del c u a d ra d o de luz
es un a p a tib le dom ingo y desnudo con los labios resecos
m irando, extraviadam ente, una gata revolvindose en el
sof, desnuda aunque c u b ie rta de vellos m ie n tra s una
serpiente me ofrece la delicia de su lengua p a rtid a y yo
procedo a desnudarm e d e n tro del cu ad rad o de luz, m e
dioda que no tra n sc u rre es un apacible dom ingo hm e
desnudo a un co stad o de ti lam iendo tu lengua p artid a,
ro d an d o en la alfom bra p o r una gata m au llan d o y yo
procedo a desnudarm e, un apacible dom ingo hm e des
nudo m is labios besando u n a fra escam a p latead a, ena
m orado, p ro n u n cian d o p a la b rita s y yo p ro ced o a desnu
darm e, un apacible dom ingo hm e desnudo e n tre tu s
m uslos p ersisten te com o un sol que resurge, en la esci
sin de mi cuerpo, ju n to a la gata de ojos herm o so s com o
el verde m a r de una pied ra perdida, en un suave lecho
de ara as carcom indonos en cm ara lenta, es un apaci
ble dom ingo hm e o bservando la pulverizacin del p aisaje
a travs del cu ad rad o de luz y yo procedo a desnudarm e,
apacible, en un espejo cncavo que refleja a uno convexo,
extraviadam ente, una gata revolvindose en el sof y yo
procedo a desnudarm e, hm e observando la pulverizacin
del p aisaje p o r un espejo bicncavo que refleja a un plano
convexo y yo procedo a desnudarm e, extrav iad am en te,
una gata revolvindose en el sof, len tam en te, enfocada
en las ancas por u n a d isto rsi n en b a rrile te del m odo
com o an tes de p e n e trarla la enfoqu p o r u n a disto rsi n
en cors, con len titu d m ovindom e en el ja rd n de espejos
que m e reducen a la pulverizacin de los cu erp o s y di-
fum inados p o r la pasin d elirante, gata revolvindose en
el sof, es un apacible dom ingo hm e desnudo observando
los retozos de tu cuerpo que m e en am o ran , tu s zarpas
juegan con las m uecas y yo procedo a d e sn u d arm e en tre
floreros de serp ien tes que se disuelven en el aire a o tra
serpiente a rra str n d o se , obsesiva, en el sof y yo procedo
a desnudarm e, en tu s labios con pelitos d e p o sita n d o mi
lengua y reflejndom e en el verde espejo de tu s ojos,
bajo el plido ro sa de tu om bligo donde, a veces, cuando

188
la m o rd e d u ra es excesiva, eyaculo, en tu s labios con
pelitos d ep o sitan d o mi lengua y yo p rocedo a d esn u d ar
me, en calm a, en tre la se rp ie n te que d e tr s de tu nom bre
se agita, es un apacible dom ingo hm e desnudo a tu
lado, en calm a, observando tu s lentos m ovim ientos que
van del sof a la a lfo m b ra y del sof a los cojines dis
persos p o r la alfom bra, del sof a la a lfo m b ra y del
sof a los cojines d isp erso s p o r el sof, es un apacible
dom ingo hem e desnudo o b servando, en calm a, a la gata
que va del sof a la a lfo m b ra y de la alfom bra a la m esita
encharolada, en calm a, o b serv an d o tu cu erp o que va del
sof al p u ff donde h a b r de m o n ta rte , en calm a, obser
vando el m b a r de tu cu erp o e n tre pedazos de luz cados
y en tre cabezas de serp ien tes con ojos de h e rm a fro d ita m e
esperas, en calm a, in y ectad as las pupilas de un violeta en
cendido a tu cuerpo m e acerco, develam iento del verano
y com ienzo de otoo en un vuelo en la esquizofrenia,
e n tre la habitacin deshacindose en m is m anos feroz
m ente a una frecuencia flu id a he dado velocidad a mi
falo, buscn d o te a tie n ta s en el lecho de la que te pari
y te m ueves, los vellos erizados tra n sm ite n un intenso
caudal de energa rad ia n te , es un apacible dom ingo y yo
procedo a desnudarm e, un falo va p e n e trn d o te com o
una sensacin de calo r su sp en d id o , te m ueves, es un ap a
cible dom ingo y yo ob serv o la pulverizacin de tu cuerpo,
m aullando te escucho a lo lejos com o un sonido mono*
corde que puede ser S to ck h au sen , a lo lejos un extrao
jadeo resu en a an en m i odo, es un ap acib le dom ingo
y un falo tra b a ja p e rfo ra n d o los pliegues de piedra de
tu him en retozando en el sof, caracoleas en m is brazos
com o una gata m o n tesa, en calm a, m uger de caderas
m ad u ras h ab a u n a lu b ric id a d rep rim id a en tu cuerpo
que ignoras, cuerpo que n o so p o rta b a o tro cuerpo aos
antes sin un falo y lanzas tu finsim a lengua sobre mi
om bligo h a sta casi ro zarm e la flo resta del pubis, salvaje
pero sabia com o u n a a n tig u a c o rtesan a tu sexo m e huele
a saber y en tre los e sp ejo s que m e rem iten a un paisaje
de p arag ram as los ngeles vidriosos m e h ab lan sin ver
me, en calm a, sobre el sof me desnudo m s pu ro que

189
un lirio guard ad o en tu s pechos hecho p a ra tu voracidad
y en tre tus fauces d o rad as m i sangre c h o rre a sobre tus
m uslos, las cad eras m ad u ra s se pulverizan a n te m is ojos
y es un golpe de variaciones de un cuerpo que se duplica
en la esquizofrenia, cpula analgica en la econom a del
inconciente: no soy sino el falo del p a d re q u e buscas y
de noche cuando sobre las azoteas m e e n treg as lo m ejo r
de tu cuerpo, d esn u d a b a jo el negro ca ftn el blanco
de tu vientre se engasta en m is ojos, e n tre la disto rsi n
del objeto q u e es tu cuerpo, am bivalente, a la vez un
m ar tem pestuoso ju n to a la tim idez de un h u e rto de lilas,
el feroz len en el zoo ju n to a la ard illa que huye, p o r los
aires el clam o r de u n arcngel que en el m agnetfono
gime la p asi n im posible y en la noche clam ando, gato
rodando sobre rasgones de cielo san g rien to m e acerco
a tu vida, acechante, a tu ouerpo m e acerco en la noche
a tra d o p o r un p erfum e ro d an d o de tu cuerpo a mi olfato,
a tra d o p o r un perfum e ro d an d o com o un gato en el
lecho del flo re ro a mi cuerpo, a tu cuerpo m e acerco en
la noche a tra d o p o r un o lo r resoplando, a tra d o en la
noche p o r un ex tra o jad eo a lo lejos im posible no d e ja r
a tra p a rm e en tu s labios, en la noche p re fe rir es m ejo r
la a p e rtu ra del goce p o r un juego de pinzas y en tre el
esquem a de u n a b a ta lla con choque fro n ta l m e jo r es
una m irad a elptica en to rn o al am or, c a m p a a de cerco
y h o stigam iento a tu cuerpo en m i m o tocicleta m ontada,
escondido siguindote e n tre los sem foros, lab e rin to s o s
curos, ru m o r de tu s pasos a p re su rad o s cru zan d o una
pista, u n ro s tro asom ado en lo alto se esfum a y su luz
slo el ru m o r de tu s pasos y un ligero viento acaricin d o te
los cabellos, desnuda, m is ojos persiguen el acom pasado
bam boleo de tu s nalgas, persiguindote u n a c u a d ra des
pus de o tra cerco y hostigam iento, en lo alto luces que
se apagan y encienden, resp la n d o r de un nen d e tr s de
un bloque de cem ento y u n cono de luz en el ro stro te
em biste, en el suelo, el cono de luz de u n a m o to alu m
bran d o los cuerpos que luchan, sudorosos, con araazos
lanzados al ro stro , sin d escan sar las c ad eras se entregan
al com bate rozndose u n a vez despus de o tra , desflo

190
rada, y a h o ra gimes, llo ran d o , g ritas pero de placer, sa tis
fecha, no es la persona es u n escozor calm ado p o r el feroz
descubrim iento del falo y sobre el lecho feliz p o r haber
tra n sm u ta d o los signos, p o r p e rm itirm e llover sobre ti
com o un resp lan d o r de o ro d e tr s de tu cu erpo, alucina
da, el ra p to y la violacin se te proyectan en tu s pupilas
que se vacan al c o n te m p la r el M onte de Goce y lo gozas,
paraso del cuerpo llegas a p e n sar tu existencia en el
diseo n a tu r l de tu piel, o b jeto conm igo del decorado
de un sueo con flam as d o rad a s en el ja rd n de espejos
ab ierto s al espacio de la ubicuidad, te a tro del cuerpo
donde cada m iem bro al se r asignado su papel no lo re
presenta y lo trasgrede, las cad eras sin cesar com o leones
de cera se em bisten, h a s ta d erretirse, h a sta no ser sino
el cono de luz rosada de u n a m oto a lu m b ran d o los cuerpos
que luchan, alucinada, solo el ru m o r de tu s pasos y un
ligero viento acaricin d o te los cabellos, delicadas fucsias
b rotan en tu s pechos seren am en te ag itados y a m i odo
una m eloda barro ca m e llega desde u n a azotea perdida
el ru m o r de tus tacos a p re su ra d o s cru zan d o una p ista
y m is o jo s persiguen el acom pasado b a m b o le o de tu s
nalgas, el m undo nace cu an d o dos se b esan y las caderas
sin descanso com o u n a lla m a ra d a que ciega se entregan
al am or, candelabros de p la ta doblados se hallan d is
persos en la alfom bra, a m a rillo s residuos de sem en en
el terciopelo g ran ate del p uff, p in tu ra s y espejos q u e
brados cuelgan de las p ared es, del sof no queda sino un
m ontn de gam uza q u e m a d a p o r cig arrillo s y m aderas
reto rcid as, el lago tu rq u e sa y su e n to rn o de h o rten sias
n a ra n ja s son un recu erd o , el tea tro vaco y las b u tacas
desiertas form an un inm enso claroscuro v all en la esce
na donde sin descansar tu cuerpo se m oldeaba a mi c u e r
po el cielo de fl o r an no apagado indica que no hubo
teologa, h ubo el p aisaje de u n a e scritu ra, flo res de to p a
cio, el cu erp o com o un p a p iro p ara el sab er, crepsculos
de celofn quem ado p o r los fluorescentes, el intenso ver
do r a m arillo del m ar y su suavidad de gam uza que p o r
un juego lum inotcnico p ro d u jo el en can to ha desapare
cido a h o ra en el deshecho sof, nieblas y m aravillas del

191
sueo, ja rd in e s con espejo ro sad o s, p ared es em papeladas
con paisajes herm osos, m arco s dorados y flo re ro s de mu-
rano brillan a n en la noche com o tu cuerpo im perando
ah o ra en el m un d o a travs del herm oso p o d er de m i canto.

El arte como artificio, Chklovski.

Introduccin a la literatura fantstica, Tzvetan Todorov.
La funcin del orgasmo. Wilhelm Reich.
Bajo el monte, Aubrey Beardsley.
Cantar de los cantares. Fray Luis de Len (versin).
Para una crtica de la epistemologa, Dominique Lecourt.
Piedra de sol, Octavio Paz.

192
 P /D

D espus de mi primer libro: E n los extram uros del m undo,

el espacio de mi escritura solo poda tener un revs, orqudeas
que se me espesaron a travs de la locura no la personal sino
otra ms ferozmente dulce, la gramtica. Por eso es que M onte
de G oce es la explicacin, y su complemento de ese primer
texto, su extramuros que ms que delicioso es sedicioso. E l aw
^aceleram iento textual para alcanzar CA portaciones a la psico
logia de la vida ertica cf. Freud ) una doble gratificacin:
la ma, y la tuya, oh lector. E s la combustin interior de una
flor (monocotiledones) lo que esta escritura representa, en el
teatro de su cuerpo gramtico - y su tecnologa ertica que no
es sino la tecnologa del lenguaje que lo expresa: no hay his'
toria. H ay una de<onstruccin destructiva del mundo cons'
dente, maravilla y dispersin del sentido, espejos que redupli'
can el sueo del cuerpo. H a y difuminacin en la nada, es
decir la desintegracin de valores acumulados y de su econo-
ma en tanto que la ecuacin clasicismo = burguesa (cf.
Barthes) gobierna todava - simblicamente- sobre los diversos
modos de significacin. D igo pues que escribir es sodomizar,
y que el falo marca a la escritura, alocndola^en su orgasmo.
Pero ms que sodomizar, escribir es estuprar, violar, hacer del
cuerpo una llamarada en el texto. Algunos de los textos los
escrib durante unas ligersimas vacaciones en un Sanatorio li>
meo vacaciones que m e demostraron que el mundanal ruido
es el imperio de la perversin, y que no es menos hermosa la
locura que la cordura. D ecir esto es lo s exhibicionismo,
y en tanto que esto me asumo como un actor que fascina a su
lector: todo lector es siempre una hembra frustrada, alguien

193
marcado por la ausencia del falo (cf. Lacan). E l espacio de
esos extramuros es pues el goce . Penetrar en M onte de
Goce significa penetrar E n los extramuros del m undo, puesto
que M onte de Goce representa el teatro de un inconciente, el
proceso de la elaboracin simblica en el laboratorio de una
escritura. H e ido a la bsqueda de una gramtica que se perdi
cuando fue avasallada por la retrica, es decir cuando la per>
virti la retrica (la manipulacin para la informacin) : los
signos se convirtieron en funciones. Fui a la bsqueda de la
persona perdida - esa que subyace entre las tres matronas co*
nocidas, y creo que un da la escritura florida develar a esa
persona gramatical que nos falta, igual como la astrologa va
descubriendo otros planetas de la rbita solar. Part del len*
guaje de la reflexin, pero en mitad del camino de mi escritura
me arroj sobre el lenguaje pasional, vulva que se me ofreca
como una fruta a los labios, y en la pasin del lenguaje por el
lenguaje de la pasin azucenas del terciopelo, senos dorados
bajo un crepsculo de seda entre las ganas de una pantera aca-
riciados, cuerpo en fucsias despedazado por los flagelamientos
de mi idiolecto- encontr una crtica del mundo. Quiero agre-
gar (quiz con una vana esperanza) lo que sigue para un mejor
encuentro del lector con M o n te de G oce:

1. E l modo de significacin existente entre la atraccin de

dos cuerpos (singulares) (significancia/significante) queda
expresada (transparencia) en razn directa de la cpula
de sus pesos y en razn inversa al cuadrado de la distan-
cia que los opone, relacionndolos. Siendo k su cons>
tante, k = placer.
1.2. Escritura = Intangibilidad ( + k )
Significancia + Significante
1 .3 . Significacin = ----------------------------------------( + k )
relacin de oposicin
2. Escritura = sobrelectura de la lectura.
2.1. Lectura = sobrescritura de la escritura.

194

*
2 .2 . L ey de Verstegui: " T o d a sohrelectura de la lectura de'
termina inversamente una relacin proporcional y sim'
trica a la sobrescritura de la escritura
H o y nombrar el goce es, por negacin, escribir de la
crtica, cuestionar el mundo urbano que nos ha sido impuesto.
Para la burguesa el goce le pervierte la plusvala, y en la me*
dida que politicemos el sexo ste ser un arma fundamental en
la lucha por el derrocamiento del capitalismo. Si en la repre*
sin del sexo el burgus establece su moral, al desublimarlo e
insertarlo en nuestra realidad miserable la clase obrera podr
cuestionar la moralidad de la burguesa. Esta realidad existe
porque hay otra, simblica, ideolgica, que la sustenta. A su
destruccin han de responder las prcticas simblicas del arte
y la literatura. L a burguesa sacraliza la razn y comercia con
ella. En literatura el significado es un reflejo de la razn, como
en economa lo es la mercanca. Su esquema es el que sig u e :

razn__________________mercanca

: significado:------------------ consum o

plusvala----------------------alienacin

A la divisin del trabajo correspondi, en el mundo sim-

blico, la divisin de la literatura por g n ^ o s. En el Renac
miento naci y muri el hombre del futuro: Leonardo fue
muerto por el capitalismo. H o y la vanguardia niega los gneros
literarios, y afirma que el lenguaje es una prctica social. La
vanguardia afirma que el capitalismo no produce arte sino ret'
rica, que el arte es una ideologa que acta por oposicin a la
economa del valor burgus. E l producto de la vanguardia se
llama escritura. M onte de G oce no tiene gneros y puede leerse

195
indistintamente como una secuencia potica, una novela, una
reflexin sobre versos y otros libros ledos, una versin de la
historia contempornea, una transcripcin al lenguaje gram>
tico de una obra musical o de un cuadro pictrico. En suma,
como el teatro polifnico de una escritura, como un film verbal.
L a forma del libro naci de su modo de produccin: la
mquina de escribir. A l suplicio que es hoy la mquina me
permit una secuencia utpica: la mquina del goce. En O quendo
de Amat encuentro mi contemporneo ms cercano y mi con-
sultor para la obra. Afirmo que apenas alcanzo a ser una Inte>
ligencia/Sensibilidad programada por el curepo para computar,
combinar las voces, los gestos, las sombras, los signos de la
subversin. M i libro es un producto de laboratorio que no se
quiere final y acabado: es apenas el detalle de un fresco, un
b low 'up, una variacin ms en la estructura de mi trabajo.
M onte de G oce no ha querido ser el producto: quiere 'mostrar
slo su propia elaboracin.
Pues bien, ahora - que ya con esta brevsima anotacin
final voy dejando de existir, muriendo un poco, puesto que
soy en tanto escribo- (con la ciudad que es otra vez una gra-
nulacin luminosa, destellos de nen en el atardecer que es
ms bien noche) una vez ms digo, enftico, que no he hecho
ni erotismo (referencialidad), ni misticismo (sim bolicidad). Sino
que he tratado de contribuir a echar las bases cientficas para
una dinmica de produccin serial, desublim ada y codificada
del texto llamado literario. Declaro pues - solemnemente- que
M onte de G oce es un Tratado de Qramtica, y que as debe
leerse.

E nrique V crstegui / San V icente de C aete, 1 9 7 2

San Isidro ( L im a ) , 1 9 7 4 .

196
 P O S T F A C IO D E 1990

E l 2 i de mayo de 1 9 9 0 llegu temprano a Lima y desde

un telfono pblico llam a Guillermo N io de Quzmn para
conversar con l: me dio una noticia que, dado los contratiem-
pos de que haba sufrido, me llen de alegra: l y Jaime C am -
podnico haban encontrado, das antes, el manuscrito de mi
libro M onte de goce que haba permanecido extraviado, du-
rante 4 aos, en los archivos de Industrial Grfica, la impren
ta donde mi anterior editor, Carlos M illa Ratres, lo haba de
jado archivado. Com o estos tiempos se viven a prisa v apenas
si uno puede sustraerse un momento para beberse una cerveza
en algn bar barranquino an no invadido por el turismo c u l
tural. o en los siempre atractivos bares de Lince, conversamos
por lel\ono sobre algunos puntos del libro - el libro es, por
supuesto, bastante extenso como para que me lo oudiera leer
completo por telfono- que yo, despus de 16 aos de haber*
lo escrito, no recordaba ya: escribo esto sobre algunas cosas
que vagamente recuerdo de mi libro v que, me parece, pueden
ser cosas fundamentales para su comprensin aunque el libro
posee un A rte Potica a propsito del libro M onte de goce
a modo de introduccin v tambin una nota final aue explican,
dentro de lo posible, mis propsitos al escribirlo.
M onte de goce fue escrito entre los 2 2 y 2 4 aos de mi
edad en San Isidro, San Vicente de Caete, y nuevamente San
Isidro donde, entre la msica barroca que escuchaba diariamen-

197
te, las pelculas de bellas tomas a las que asista en la Alianza j
Francesa de Lim a, y algn tranquilo paseo, llegada la noche, i
por el Olivar de San Isidro trazaba enfebrecidamente sobre el
papel los signos que configuran este texto al que el lector debe
ingresar como si se tratase de una novela cuyo protagonista prin*
cipal es el lenguaje -u n lenguaje sometido a un gran campo
de exploraciones tcnicas que intentaban, sobre todo, buscar
nuevos procedimientos e inventar nuevas formas literarias elabo-
radas en el pleno vaco, y todo lo transparentes posibles (el
uso abundante de los recursos tipogrficos, aparte del contenido
de su espectculo visual, y de su carcter de partitura de los
textos, apunta precisamente a eso), que me permitiesen, en el
futuro, emprender un proyecto potico donde esas estructuras se
transformasen en variaciones sutiles capaces de ser percibidas por
un lector atento y una mente inteligente, tal como aparecen en
mi libro Angelus novus.
Quiz tuve en mente al momento de redactar mi libro
La vita nuova de Dante, ese brillante ejercicio de iniciacin del
entonces joven poeta florentino, pero mis textos poseen, me pa*
rece, una bibliografa bastante amplia a la que puede remitirse
el lector para aprehender sus efectos intertextuales en mi escrv
tura. All en esa escritura, que puede ser entendida como la
destruccin de los gneros ( n o dijo, despus de todo, M a *
liarme que la destruccin fue su Beatriz?), o ms precisamen*
te su deconstruccin derridiana, o como la proyeccin de un
nuevo gnero que seria el de una escritura andrgina, lo fun-
damental son las imgenes poticas y las metforas que operan
siempre como fotogramas inmersos en el film verbal donde las
personas gramaticales van transformndose en personas distintas
y donde esas imgenes poticas y esas metforas se enlazan ex>
elusivamente a travs de una violenta yuxtaposicin de sus en
cuadres: esto es, el privilegio de la metaficcin, la textura de un
lenguaje que a pesar de la violencia de sus estructuras se m a-
nifiesta totalmente hedonista. Son, segn recuerdo, diez textos
diseados segn la Eneida de Virgilio y de ellos slo dos se ha-
ban publicado: D ibuxo del venerable varn F . J. de la C . (cf.

198
Palabra de escndalo: Julio Ortega, Tusquets Editor, Barcelona
1 9 7 4 ), y Asunto a tratar: Penelopea de Itaca pas por Lim a
(cf. Eco N 1 6 9 , Bogot 1 9 7 4 , precedido de una Introduccin
a Enrique Verstegui por Jos M iguel O viedo). M onte de goce
debe ser ledo como eso: como un campo de intensa exploracin
de nuevas formas literarias y como exclusivamente literatura, sin
ningn tipo de insercin biogrfica ni anecdtica, como pura ima-
ginacin.

Lima, mayo de 199 0

E nrique Verstegui

199