LICENCIATURA EN MSICA ARGENTINA

ESTILISTICA III

PROF. HERNN POSSETTI

APUNTE DE CLASE N 1

Elementos constitutivos del complejo simblico auditivo del Tango

Estilstica Lic. en Msica Argentina UNSAM Hernn Possetti 2017

 LA FORMA: Nociones bsicas

Es indispensable antes de introducirnos en el estudio estilstico distinguir la estructura, la manera

de organizar las ideas musicales, que componen un Tango.

MOTIVO

Es el elemento primario y fundamental de que se sirve la msica para desarrollarse. Generalmente

aparece de un modo notable al comienzo de la obra. Est conformado por elementos rtmicos e
intervlicos que combinados producen un contorno reconocible que usualmente implica una
armona inherente. En el tango los motivos pueden
n ser breves (1 compas) o largos (2 compases,
excepcionalmente 3 o 4)

A media luz (Edgardo Donato /Carlos Lenzi)

SEMIFRASE

Se trata de la unin de dos o ms motivos con una entidad menor a la frase.

FRASE

Es la unin de dos (a veces tres) semifrases do

donde
nde la segunda consiste en una elaboracin
motvica de los elementos de la primera, e incluso puede contener elementos diferentes
diferentes. Las
frases en el tango tienen generalmente 8 compases.

La ltima copa (Francisco Canaro / Juan A. Caruso)

Estilstica Lic. en Msica Argentina UNSAM Hernn Possetti 2017

PARTE

Llamamos parte
arte a una idea musical completa. Cada parte est constituida por dos o ms frases. El
modelo de parte frecuente en el tango es de 16 compases.

Los tangos de la Guardia vieja generalmente tienen 3 partes (ej.: El choclo -Angel Villoldo A
Angel Villoldo-).
partir de la dcada del 30 la forma
orma ms comn incluye 2 partes (ej.: Nada Jos Dames/Horacio
Sanguinetti)

AGREGADOS

Algunos tangos poseen agregados de menor importancia que la parte, que dependiendo de su
ubicacin, se llaman introduccin (antes de la parte), puente (entre partes) o coda (despus de la
parte)

Introduccin

Boedo (Julio De Caro /Dante Linyera)

Estilstica Lic. en Msica Argentina UNSAM Hernn Possetti 2017

 Puente

Malevaje (J.de Dios

D Filiberto / E. S. Discpolo)

Coda

Contrabajeando (Astor Piazzolla)

PARTICULARIDADES ESPECIALES

Si bien hemos dicho que generalmente cada parte es usual que tenga 16 compases, podemos
encontrar numerosos tangos donde dichas partes no mantienen tal regularidad. Tal es el caso del
tango Malena (L. Demare) donde su parte A esta compuesta por 20 compases
compas o el tango Uno
(M. Mores / E. S. Discpolo) compuesto por dos partes de 22 y 28 compases respectivamente.

Estilstica Lic. en Msica Argentina UNSAM Hernn Possetti 2017

 LA MELODA

La msica del tango se nutre de la convivencia de dos aspectos fundamentales: el ritmo y la

expresin. Meldicamente hablando, ambas
ambas variables se alternan por frase o por pequeos
fragmentos, generando los contrastes del desarrollo meldico.

De acuerdo al tratamiento que le demos a la meloda nos encontraremos con dos tipos:

Meloda rtmica
Meloda expresiva, cantbile o ligada.

Como las reconocemos?

Meloda rtmica:

Por las articulaciones y los acentos.

Las ligaduras usualmente solo unen dos sonidos
sonidos.

El choclo (A. Villoldo)

Meloda expresiva:

Por la ligadura de expresin, que abarca (usualmente) frase por frase. Puede
uede suceder que
estos fragmentos sean reconocidos tambin por la ausencia total de articulacin.
articulacin

Estilstica Lic. en Msica Argentina UNSAM Hernn Possetti 2017

LA MELODA RTMICA
RHYTHMIC MELODY
hablar de la meloda rtmica es hablar tambin del
sostn rtmico de la msica del tango. por eso, las
articulaciones en la meloda rtmica estn ntimamente
relacionadas con la marcacin del comps.
Las melodas rtmicas deben tocarse con el ritmo tal como este
est escrito. Podemos reconocerlas cuando la frase o las notas
poseen acentos y staccatos. Si aparecen ligaduras, estas solo unen
como mximo dos sonidos (y 3 o 4 en casos de semicorcheas).
Una meloda puede ser tanto rtmica como expresiva, pero si
la partitura con la que nos encontramos fue orquestada por
un arreglador y/o compositor conocedor del gnero, podremos
reconocer fcilmente el fragmento que debe ser tocado rtmico.
EL CHOCLO
A. VILLOLDO
LOS ACENTOS
A travs de los diferentes acentos, la articulacin genera
variedad rtmica. Los acentos dinmicos suelen remarcar los
tiempos fuertes, es decir, los acentos mtricos (tiempos 1 y 3 del
comps). En caso de tratarse de una clula rtmica acfala, es
usual que el acento se corra al sonido inmediato subsiguiente:
EJECUCIN DE LOS ACENTOS TPICOS
Reglas para todos los estilos:
El sonido acentuado debe tocarse con mucha ms importancia
que los dems sonidos.
Los sonidos que quedan a continuacin del acento deben
tocarse ms .
El acento tiene su inercia hacia la tierra, mientras que los sonidos
restantes, hasta el siguiente acento, quedan rebotando en el aire.
CLULA
PATTERN
CLULA
PATTERN
To speak of rhythmic melody is to speak of the rhythmic
support of tango music. The accents in rhythmic melody are
therefore intimately bound up with time-marking.
Rhythmic melodies are played with the rhythm as written.
We can recognize a rhythmic melody when the phrase or notes
have accents and staccatos. If slurs appear, they only join a
maximum of two sounds (3 or 4 in cases of sixteenth notes).
A melody can be either rhythmic or expressive, but if
the score has been orchestrated by an arranger and/ or
composer who knows the genre, we can easily recognize
the extract has to be played rhythmically.
THE ACCENTS
Articulation generates rhythmic variation through different
accents. Dynamic accents usually highlight the downbeats,
namely the metric accents (1st and 3rd beat of the bar). When
dealing with an acephalous rhythmic pattern, of the accent
usually shifts to the immediately following sound:
EXECUTING THE TYPICAL ACCENTS
Rules for all styles:
The accented sound is to be given far more importance than
the other sounds.
Sounds following on from the accent are to be played more .
The accents inertia is toward the tierra, while the remaining
sounds up to the next accent are left bouncing in the air.
EFECTO
EFFECT
EFECTO
EFFECT

ACENTO BREVE Y ACENTO LARGO
Como una forma de resaltar el ritmo, a lo largo de la historia
del tango los acentos fueron reforzndose cada vez ms. Al
escuchar diferentes estilos, podemos notar que su duracin
y nfasis varan entre uno y otro. Por ejemplo, se puede
escuchar a la Orquesta de Osvaldo Pugliese y a la de Anbal
Troilo como dos variantes bien diferenciadas.
Existen, entonces, distintos tipos de acentos que varan en
intensidad y longitud:
ACENTO
BREVE Se da principalmente en los estilos que utilizan
el marcato en 2 como modelo de base rtmico-
armnica (enfatizando los tiempos 1 y 3, el
evento de marcacin est ms separado).
EJEMPLOS: Orquesta de Osvaldo Pugliese y
Orquesta de Carlos Di Sarli.
TRACK 01
LA YUMBA
O. PUGLIESE
ACENTO
LARGO Se da principalmente en los estilos que utilizan
el marcato en 4 como modelo de base rtmico-
armnica (enfatizando los 4 tiempos por igual,
el evento de marcacin est ms continuado).
EJEMPLOS: Orquesta de Anbal Troilo y Astor
Piazzolla.
TRACK 02
DECARSIMO
A. PIAZZOLLA
19
SHORT AND LONG ACCENTS
Over the history of tango accents have gradually grown stronger
and stronger as a way of highlighting the accented moment. By
listening to different styles within tango we can see that the
duration and emphasis of the accent vary from style to style.
The Pugliese Orchestra and the Anbal Troilo Orchestra provide
two clearly contrasting variations in this respect.
There are then different types of accents that vary in
intensity and length:
SHORT
ACCENT This occurs mainly in styles with time-marking
in 2 (emphasizing the 1st and 3rd beats means
that the time-marking event is more separate).
E.G. The Pugliese and Di Sarli Orchestras.
LONG
ACCENT This occurs mainly in the styles with time-marking
in 4 (giving the 4th beats equal emphasis means
that the time-marking event is more continuous).
E.G. The Troilo and Piazzolla Orchestras.
Normalmente, este acento est ligado al siguiente sonido,
que suele ser una corchea staccato. Esto refuerza la idea de su
longitud. Implica tambin un signo de decrescendo, lo cual
da la idea de que la nota empieza acentuada y va decayendo
en su intensidad. Claro que esto no es posible de realizar en el
piano de manera intencional, aunque se da naturalmente por
la forma de emisin del sonido del instrumento.
LO NO ESCRITO
Como el tango es un ritmo popular y fue gestado en sus
orgenes por msicos que, en su mayora, no tenan formacin
acadmica, en varias ocasiones su escritura se redujo a una
notacin bsica de alturas, rtmicas elementales y armonas
bsicas. Es por eso que, muchas veces, la escritura de los valores
de las notas no condice con lo que se toca. Esta manera de
escribir se fue adoptando como cdigo propio de los msicos del
gnero, con la finalidad de facilitar la lectura y de agilizarla. Solo
es cuestin de estudiar y conocer esos cdigos. Muchas veces
encontraremos que ese staccato (sobre la segunda nota ligada)
no est escrito. Incluso es probable que nos enfrentemos con
orquestaciones que solo tienen la ligadura entre dos corcheas,
como se muestra aqu. Tengamos en cuenta que, al tratarse
de una msica popular que hasta el da de hoy no contaba con
mtodos que pautaran estas convenciones, pueden encontrarse
orquestaciones con variadas notaciones.
Escritura
Notation
Efecto
Effect
Debemos agregar que, histricamente, los compositores y
arregladores han utilizado solo la escritura del acento largo
para significar los acentos largos o breves, distinguiendo uno
de otro por la presencia o ausencia de ligadura hacia el sonido
siguiente, o directamente pautando en los ensayos el modo
de ejecucin correspondiente a cada estilo. En este aspecto, es
til la diferenciacin en la escritura de dos articulaciones que
de hecho existen. Con respecto a la ligadura, en el tango es
mayormente usada como una indicacin de intencin de fraseo
o de articulacin. Por este motivo, para los instrumentistas de
cuerda no siempre es necesario considerarla como indicacin
de que las notas ligadas se deben tocar con el mismo arco.
Generally, this accent is slurred towards the following sound,
which is usually a staccato eighth note. This reinforces the idea
of its length. This also implies a decrescendo, giving the idea
that the note starts out accented and gradually declines in
intensity. It is impossible to do this intentionally with the piano,
but it occurs naturally due to the nature of the instruments
sound emission.
WHATS UNWRITTEN
Tango is a popular rhythm and was created by musicians who,
by and large, lacked academic training, therefore its notation
was often reduced to a basic notation of pitches elemental
rhythms and basic harmonies. This is why, many times, the
notation of the notes values does not coincide with what is
being played. This way of writing was adopted as a code by
tango musicians, in order to facilitate and speed up reading.
These codes must be studied and recognized as such. We
often find that the staccato on the second slurred note is not
written. We are even likely to come across orchestrations that
only have the slur between two eighth notes, as shown here.
Keep in mind that, since we are dealing with a form of popular
music that so far had no guidelines for such conventions, we
may come across orchestrations with a variety of notations.
We should add that, historically speaking, composers and
arrangers only used the long accent sign to signify long or
short accents, distinguishing between them by the presence or
absence of slurs to the following sound, or simply leaving it for
rehearsals to decide on the method of playing for each style.
I myself regard it as useful to differentiate two very distinct
articulations in notation. The slur in tango music is generally
used to indicate the intention of a fraseo or articulation. It is
therefore not always necessary for string instrumentalists to
regard it as an indication that slurred notes should be played
with the same bowing.
L A M E LO D A E X P R E S I VA
EXPRESSIVE MELODY
Tradicionalmente, la parte meldica expresiva27 es
reconocida en los arreglos de tango por la presencia
del signo de ligadura.
Dicho signo seala su comienzo y fin, aunque tambin
puede suceder que estos fragmentos sean reconocidos por
la ausencia total de articulacin, en contrapartida con las
melodas rtmicas. Las melodas que pueden ser fraseadas
suelen estar escritas de una manera simple. El fraseo es
uno de los recursos ms utilizados por los intrpretes para
enfatizar el sentido expresivo de un fragmento musical.
En sus diversas formas genera un importante nmero de
herramientas que son, adems, definitorias del gnero.
FRASEO
Llamamos fraseo a la accin de ejecutar una meloda
agregando intenciones, con el fin de resaltar su sentido
expresivo. Estas intenciones se manifiestan mediante la
modificacin de:
el ritmo,
la dinmica,
las articulaciones.
El fraseo acta como
una forma de enfatizar
la llegada a las notas de
mayor peso expresivo.
En el siguiente ejemplo, observamos cmo puede verse una melo-
da originalmente escrita de una manera simple, al ser fraseada:
Original
TRACK 28
GRISETA
E. DELFINO,
J. G. CASTILLO Fraseada
28
Sera conveniente mencionar el significado que el maestro Emilio
Balcarce le dio a la palabra expresin dentro del tango. Se refiere a
ella en trminos objetivos, de la misma forma en que puede referirse
a la dinmica, la armona o cualquier otro aspecto objetivamente
analizable. Adems de indicar la capacidad que tiene cada intrprete
o ensamble de transmitir los contenidos emocionales de la msica,
el trmino expresin abarca para l el conjunto de recursos
desarrollados para estos fines y su uso con propsitos estilsticos.
The expressive melodic part 27 in tango arrangements
is traditionally marked by a slur sign, signaling its
start and finish
The slur sign marks where it begins and ends, although, in
contrast to rhythmic melodies, these fragments can also be
marked by a total absence of articulation.
Melodies that can be phrased tend to be written simply.
Fraseo is one of the resources most widely-used by performers
to emphasize the expressive meaning of a musical fragment.
The various forms it takes generate a considerable number
of toolsdefining elements of tango as a genre.
FRASEO
We call the action of playing a melody with intentions that
highlight its expressive meaning fraseo. These intentions are
expressed through changes in:
Rhythm
Dynamics
Articulation
Fraseo is a way of
emphasizing the arrival
to notes of greater
expressive importance.
In the following example we can see how a simply-written
melody might sound with fraseo:
28
It is worth noting the meaning the tango master Emilio Balcarce
gave to the word expression in tango. He talks about it in
objective terms, the way we might talk about dynamics, harmony
or any other objectively analyzable aspect of music. Apart
from denoting each performer or ensembles ability to convey
the emotional content of the music, Balcarces use of the term
expression covers all the resources developed to this end and
their use for stylistic purposes.
 41

A travs del fraseo se enfatizan las inflexiones expresivas,
que, en analoga al lenguaje hablado, son los signos de
puntuacin de un pasaje musical. No existe una sola manera
de frasear una meloda, sino infinitas. Un buen intrprete
de tango nunca toca de la misma manera un fragmento
expresivo, y busca variarlo siempre espontneamente.
El grado de libertad en el fraseo meldico puede variar segn
diversas situaciones. Algunas de estas pueden ser:
Expressive fraseo brings out the expressive inflections,
which, in analogy with spoken language, are the punctuation
marks of a musical passage. There is no single way to
phrase a melody: there are infinite possibilities. A good tango
performer never plays an expressive fragment the same
way and always seeks to vary it spontaneously.
The degree of freedom in melodic fraseo varies with
circumstance:

Es casi imposible Cuando el fragmento meldico est escrito con When the melodic fragment is written in great
frasear
Almost impossible sumo detalle en su aspecto rtmico dinmico y rhythmic dynamic detail and articulated by the
to use fraseo articulado por el compositor o arreglador. composer or arranger.
Podemos frasear
con limitaciones Cuando se trata de un soli o tutti que requiere de When there is a soli or tutti that calls for total
Restricted use una completa coordinacin de las ideas de fraseo. coordination of the ideas of fraseo.
of fraseo

Tenemos libertad Cuando se trata de un solo, especialmente si est When there is a solo, especially if written simply
completa escrito de manera sencilla y cuadrada, lo que deja and straight, leaving performer free to interpret.
Total freedom espacio para la libertad del intrprete.

LA MODIFICACIN DEL RITMO MELDICO MODIFYING MELODIC RHYTHM

La lgica que rige los cambios en el ritmo meldico tiene
que ver con la fuerza de gravedad que nace en la tensin y
distensin de la energa expresiva.
Para entender la lgica de esta energa, imaginemos una tela
suspendida en el espacio de forma horizontal y en tensin.
En esa tela dejamos caer un objeto pesado, como una esfera
de metal, hacia la cual la tela se curvar. Ahora dejamos caer
pequeas esferas menos pesadas sobre la tela. Estas giran
cada vez ms velozmente hacia la bola de metal.
Consideremos que la tela es la frase, y la bola de metal es la
nota que seala el momento de mayor peso expresivo. De aqu
en adelante llamaremos a esta nota la nota de destino28. Las
esferas menos pesadas son los dems sonidos de la frase, que
se van acelerando hacia la nota de destino. Esta aceleracin se
traduce musicalmente como aceleracin en el ritmo meldico.
La quietud que sigue a la descarga de la energa se traduce en
desaceleracin.
Este proceso es acompaado en el fraseo por un crecimiento o
decaimiento de la dinmica y del nfasis en las articulaciones.
The logic governing the changes in melodic rhythm has to do
with the force of gravity born of the tensing and relaxing of
the expressive energy.
To understand the logic of this energy let us imagine a taut
fabric suspended horizontally in space. We drop a heavy
objecta metal sphere, sayonto the fabric, which stretches
accordingly. Now we drop smaller, lighter spheres onto the
fabric. They spin faster and faster around and towards the
metal sphere.
Think of the fabric as the phrase, and the metal sphere as
the note that signals the moment of greatest expressive
importance. Hereafter I will refer to this note as the nota de
destino (target note)28. The lighter balls are the other sounds of
the phrase, which accelerate towards the nota de destino. This
acceleration translates musically as acceleration in the melodic
rhythm. The stillness following the release of the energy is
translated into a deceleration.
This process is accompanied in fraseo by a swelling or shrinking
of the dynamics and of the emphasis given to the articulations.

Resumiendo: Summary:

 El crecimiento de la tensin expresiva produce una The swelling of expressive tension produces an acceleration
aceleracin del ritmo meldico, acompaado por la dinmica in the melodic rhythm, accompanied by the dynamics and
y la articulacin. articulation.

 La descarga y el consecuente decaimiento de la tensin The release and subsequent shrinking of the expressive
expresiva producen una desaceleracin del ritmo meldico, tension produce a deceleration in the melodic rhythm,
acompaado por la dinmica y la articulacin. accompanied by the dynamics and articulation.

28
Ver Glosario. 28
See Glossary.
FRASEO CERRADO Y FRASEO ABIERTO
Los fraseos en el tango presentan dos formas bien diferenciadas:
FRASEO CERRADO
El fraseo cerrado29 acumula sonidos de corta duracin al
final, usualmente semicorcheas.
Expresa con mucho nervio.
Fue utilizado de manera exclusiva hasta mediados de la
dcada del 40, aproximadamente.
FRASEO ABIERTO
El fraseo abierto30 est formado por valores atresillados,
lo que genera un mayor distanciamiento entre las notas
expresadas abiertamente.
Aparece a mediados de la dcada del 40, aproximadamente31.
FORMAS DE FRASEO
FORMS OF FRASEO
La ejecucin se acerca a la forma de escribir, pero, antes
que una divisin metronmica del ritmo, es una intencin
interpretativa. No obstante, adoptamos esta forma de
escritura para una mayor claridad, recordando siempre que
es solo una aproximacin orientativa.
Si bien el fraseo abierto es de uso ms moderno que el cerrado,
existen tambin preferencias estilsticas. Podemos decir que
aquellas orquestas con ritmo ms pausado, generalmente
de marcato en 2, prefieren el fraseo abierto (ej.: Carlos Di Sarli),
mientras que orquestas con ritmo ms nervioso que utilizan el
marcato en 4 se inclinan por el fraseo cerrado (ej.: Juan DArienzo).
DISTINTOS TIPOS DE FRASEO
A lo largo del tiempo se fueron desarrollando distintos
tipos de fraseo, que son usados en diferentes circunstancias.
Estudiaremos dos tipos fundamentales: el fraseo bsico y el
fraseo extendido.
29 30
Ver Glosario.
31
La ubicacin temporal es difcil de definir, y corremos el riesgo
de encontrarla caprichosa. S es indiscutible que ya en la dcada
del 50 ambos tipos de fraseo convivan. De all en adelante, el fraseo
cerrado es menos comn, pero an utilizable.
FRASEO CERRADO AND FRASEO ABIERTO
There are two clearly distinct forms of fraseo in tango:
FRASEO CERRADO (CLOSED FRASEO)
Fraseo cerrado (closed fraseo)29 involves an accumulation of
short soundsusually sixteenth notesat the end.
It expresses the music very energetically.
It was used exclusively until around the mid-1940s.
FRASEO ABIERTO (OPEN FRASEO)
Fraseo abierto (open fraseo)30 consists of triplet values,
which create greater spacing between the openly
expressed notes.
It appeared around the mid-1940s31.
CERRADO
CLOSED
ABIERTO
OPEN
The execution is close to the notation, but it involves an
interpretative intention rather than a metronomic division of
the rhythm. We will, however, adopt this form of notation for
the sake of greater clarity, always bearing in mind that it is
only an approximate guideline.
Although fraseo abierto is a more modern phenomenon than
fraseo cerrado, it is also a matter of stylistic preference. It is
safe to say that the slower-paced orchestras that tend to use
marcato in 2 (e.g. Carlos Di Sarli) prefer fraseo abierto, while
brisker orchestras that use marcato in 4 (e.g. Juan DArienzo)
lean towards fraseo cerrado.
DIFFERENT TYPES OF FRASEO
Different types of fraseo for different circumstances
have developed over the years. We will look at two basic
types: fraseo bsico (basic fraseo) and fraseo extendido
(extended fraseo).
29 30
See Glossary.
31
The exact point in time is difficult to establish and there is a danger
of it appearing arbitrary. It is beyond doubt, however, that both types
of phrasing coexisted by the 1950s. Thereafter fraseo cerrado is less
common, but still available.
 43

FRASEO BSICO
FRASEO BSICO

El fraseo bsico es aquel que modifica el ritmo escrito The fraseo bsico that modifies the written rhythm but
pero respeta como puntos de llegada los tiempos 1 y 3 del respects the 1st and 3rd beats of the bar as points of arrival
comps, pues ubica en ellos la nota de destino. and locates on them the notas de destinos.

En l podemos frasear con libertad dentro del mbito de los We can phrase freely in this kind of fraseo within the scope of
tiempos 1-2 o 3-4 del comps. Las notas sobre los tiempos 1 beats 1-2 or 3-4 of the bar. The notes on the 1st and 3rd beats
y 3 conservan su posicin. retain their position.

1 2 3 4

Su mbito de desarrollo es la clula rtmica. Its area of development is the rhythmic pattern.
Su libertad respecto de la base rtmica no es completa. Its freedom in relation to the rhythmic base is not total.
Es ms usado cuando la meloda est orquestada como It is more widely used when the melody is orchestrated as
un soli o tutti. a soli or tutti.

MODIFICACIONES RTMICAS MS FRECUENTES DENTRO MOST FREQUENT RHYTHMIC MODIFICATIONS OF

DEL FRASEO BSICO THE FRASEO BSICO

PATRN FRASEO ABIERTO FRASEO CERRADO

PATTERN FRASEO ABIERTO FRASEO CERRADO

VARIANTES ACFALAS
ACEPHALOUS VARIATIONS

EJERCICIO 11 FRASEO BSICO ABIERTO Y CERRADO EXERCISE 11 FRASEO BSICO ABIERTO AND CERRADO

;PARA ABORDAR LAS DISTINTAS FORMAS DE FRASEO, ;TO APPROACH THE DIFFERENT FORMS OF FRASEO, WE WILL
TRABAJAREMOS SOBRE LA SIGUIENTE SERIE: WORK ON THE FOLLOWING SERIES:
FRASEO EXTENDIDO
FRASEO EXTENDIDO

El fraseo extendido es aquel que rompe la barrera de los The fraseo extendido breaks across the barrier of the 1st
tiempos fuertes 1 y 3, ubicando la nota de destino en el and 3rd beats, the performer is then free to decide where to
lugar que el intrprete libremente decida. El mbito en el locate the nota de destino. The area where it takes place is no
que se desarrolla ya no es la clula rtmica, sino la frase. longer the rhythmic pattern, but the phrase.

Este modo de ejecucin borra las lneas divisorias del This manner of playing blurs the bar lines and sometimes
comps y a veces genera choques armnicos que se extienden generates harmonic clashes that can last as long as the
ms o menos en el tiempo, a voluntad del intrprete. performer chooses.

La meloda se independiza de la base rtmica, y depende The melody is independent of the rhythmic base and
del ritmo armnico. depends on the harmonic rhythm.

Es usado cuando la meloda est orquestada como un solo33. It is used when the melody is orchestrated as a solo33.

DIFERENTES TCNICAS DIFFERENT TECHNIQUES

Utilizaremos dos tcnicas diferentes para desarrollar la We will use two different techniques to develop expression
expresin a travs del fraseo extendido: through fraseo extendido:

Elegir una nota por comps. Choosing one note per bar.

Frasear con la letra. Phrase with the lyrics.

Aplicaremos estas tcnicas a la ejecucin del tango We will apply these techniques to the execution of the tango
Trenzas. Trenzas.

Detalles sobre texturas y herramientas con referencia a este tema

se encuentran en la pg. 150.
 55

LA PELOTITA THE PELOTITA

As we have seen, the greater expressive weight of a note

Como hemos observado hasta aqu, el mayor peso expresivo
accelerates the other notes towards it. This acceleration has
de una nota acelera al resto de las notas hacia s misma.
been described by tango musicians as the pelotita34 (bouncy
Esta aceleracin ha sido descripta por los msicos de tango
ball). This provides a very clear image of how we can think
como la pelotita34. Esta es una imagen muy clara de cmo
of this type of fraseo. If we drop a ball from any given height,
podemos pensar este tipo de fraseo: si arrojamos una pelota
the ball bounces several times at ever shorter intervals,
hacia el piso desde una altura determinada, la pelota rebotar
which accelerate until the ball comes to a standstill. Imitating
varias veces con intervalos cada vez ms breves, que se van
the sound produced by a bouncing ball brings us close to
acelerando antes de detenerse. Imitar el sonido producido
the desired sound.
por ese rebote nos acerca a la sonoridad buscada.

ADIS NONINO
A. PIAZZOLLA

TRACK 38

ADIS NONINO
A. PIAZZOLLA

Este es el tpico caso en el que la expresin llega al punto de This is the typical case where expression reaches the point of
relativizar la lnea de los compases, devorndose al tempo. lessening the importance of the bar line and consuming the tempo.
FRASEOS ESPECIALES EN ENSAMBLE
SPECIAL ENSEMBLE FRASEOS
En cada una de las formas de fraseo estudiadas, la
meloda fraseada contrasta contra la base rtmica
que mantiene un tempo estable.
Sin embargo, existen algunas estructuras de fraseo que
incluyen a todo el ensamble. Para que estas sean posibles,
es necesario que la escritura tenga caractersticas meldicas
en todas las filas, y que no se est ejecutando ningn modelo
de marcacin rtmico-armnica.
RUBATO
En el tango, se llama rubato a la aplicacin de la pelotita en
la textura de un tutti. Se ejecuta un comps con aceleracin
(pelotita) hacia el tiempo 1 del siguiente comps, acompaado
por el crecimiento de la dinmica. Esta forma de fraseo no
puede ser considerada como fraseo bsico, ya que atraviesa
la barrera del tiempo 3 del comps. Sin embargo, respeta la
llegada al tiempo 1.
En el siguiente ejemplo, vemos las dos voces principales de
la orquesta en el tema La Yumba de O. Pugliese.
LA YUMBA
O. PUGLIESE
Ejecutado con rubato, sera aproximadamente as:
TRACK 39
LA YUMBA
O. PUGLIESE
La escritura es casi ridcula, pero sirve para ver el efecto que
produce este fraseo. Los valores se acortan hacia el comienzo
de cada comps; resultan sutilmente ms cortos por la
aceleracin. Podemos observar que los valores de los tiempos
1 son un poco ms largos, para poder enfatizar an ms la
aceleracin.
La pelotita fue primero utilizada por los solistas, mientras la
orquesta marcaba sin variaciones en el tempo. Fue quizs
en la Orquesta de Osvaldo Pugliese donde los fraseos de los
In each of the forms of fraseo studied, the phrased
melody contrasts with the rhythmic base, which keeps
a steady tempo.
However, there are certain fraseo structures that include
the whole ensemble. To make this possible it is necessary
for the writing to have melodic features in all the filas (lines)
of the orchestra and for there to be no kind of rhythmic-
harmonic time-keeping.
RUBATO
In tango, rubato is the application of the pelotita within the
texture of tutti. This involves playing a bar accelerando
(pelotita) towards the 1st beat of the next bar, accompanied
by a swelling dynamic. This kind of phrasing cannot be
regarded as fraseo bsico, as it crosses the barrier of the 3rd
beat of the bar. It nevertheless does respect the arrival at
the 1st beat.
In the following example we see the two main voices of
the orchestra in the number La Yumba by Osvaldo Pugliese.
Executed with rubato it would sound approximately like this:
The notation looks almost ridiculous, but it is useful to see
the effect produced by this fraseo. The values are shortened
towards the beginning of each bar and are subtly shorter
as a result of the acceleration. We can see that the values
of the 1st beats are a little longer in order to emphasize the
acceleration even more.
The pelotita was first used by soloists, while the orchestra
marked the tempo without any variation. It was in Puglieses
orchestra that fraseos by soloists began to be applied in
solistas comenzaron a aplicarse en los tutti orquestales,
creando una gran variedad de recursos expresivos a cargo de
toda la orquesta.
Para aplicar el rubato correctamente en un ensamble,
debemos contar con dos recursos fundamentales:
Una escritura simple, por los motivos que ya hemos
analizado.
Una textura homorrtmica, o al menos con pocas
diferencias rtmicas entre las partes. La marcha de las notas
hacia la descarga expresiva debe contener una aceleracin,
y esta debe resultar uniforme en todo el bloque sonoro.
Si algunos instrumentos tocan valores muy diferentes, el
efecto puede perder claridad y fuerza, y se hace adems muy
difcil de ensamblar. Alguna diferencia es admitida, pero
no as una total variedad rtmica (en el ejemplo precedente,
cuando la meloda termina la nota larga, los valores que
siguen coinciden con los de la base).
ARREBATADO
El efecto arrebatado35 consiste en descargar una gran
cantidad de energa expresiva en cada nota y resulta as, por
la aceleracin de cada descarga, un tempo ms rpido con
acentuaciones en todos los sonidos.
Este es por excelencia el caso en que la expresin fagocita al
tempo. Una nota demanda una gran carga expresiva y acelera
un poco el tempo, y as la otra, y la siguiente. La articulacin
es muy acentuada, y el efecto total es de gran agitacin.
El trmino arrebatado hereda su significado del arrebato
de furia o de locura que parece significar la sonoridad as
descripta. Escuchemos este efecto en el ejemplo de audio.
TRACK 40
ZUM
A. PIAZZOLLA.
VERSIN/ VERSION:
O. PUGLIESE
orchestral tutti, creating a wide variety of expressive
resources for the orchestra as a whole.
To apply rubato correctly in an ensemble we must have two key
resources:
Straightforward notation, for the reasons we have seen.
A homorhythmical texture, or at least one with few
rhythmic differences between the parts. The progress of notes
towards the expressive release should contain an acceleration
and this should be even throughout the sound block. If some
instruments play very different values, the effect may lose
clarity and force, and will be extremely difficult to play as an
ensemble. A degree of difference is admissible, but not full-on
rhythmic variety (in the previous example, when the melody
ends the long note, the values that follow it coincide with those
of the base).
ARREBATADO
The arrebatado (enraged)35 effect involves releasing a great deal
of expressive energy on each note, resulting in a faster tempo
with accentuations on every sound due to the acceleration of
each release.
It is the prime example of the expression swallowing up
the tempo. One note calls for a great expressive charge and
accelerates the tempo a little, and the next one, and the next,
and so on. The articulation is highly pronounced and the total
effect is one of extreme agitation.
The term arrebatado takes its meaning from the Spanish term
arrebato, a fit of anger or madness, a perfect description of the
sound quality thus described.
Let us listen to this effect on the audio sample.
arrebatado