SEBASTIANO SERLIO

! Los siguientes prrafos son tomados de PATETTA, Luciano: Historia de la Arquitectura

(Antologa Crtica), Celeste Ediciones, Madrid, 1997. De las Regole generali di
Architettura ..., 1537-1575, Libro IV. 1 versin castellana: Tercer y Cuarto Libros de
Arquitectura de Sebastiano Serlio, Madrid, 1552. Edicin facsmil en Albatros Ed.,
Valencia, 1977.

El contenido del Tratado de Arquitectura

En el primer libro tratar de los principios de la Geometra y de las

diversas intersecciones de lneas, de modo que el Arquitecto pueda dar
buena cuenta de todo lo que vaya a hacer.

En el segundo mostrar en dibujos y en palabras tantas cosas de la

perspectiva que cuando quiera (el arquitecto) podr expresar sus
conceptos de dibujos comprensibles.

En el tercero se ver la Iconografa, esto es, la planta, la Ortografa, que es

el alzado, y la Escenografa, que quiere decir el Escorzo, de la mayor parte
de los edificios que existen en Roma, en Italia y fuera de ella,
diligentemente medidos y puesto por escrito el lugar donde estn y su
nombre.

En el cuarto, que es ste, se tratar de las cinco maneras de edificar y de

sus ornamentos: Toscano, Drico, Jnico, Corintio y Compuesto, y con
ellas se abarca casi todo el arte gracias al conocimiento de las diversas
cosas.

En el quinto hablar de los tipos de templos diseados de diversas formas,

es decir, redonda, cuadrada, de seis caras, de ocho caras, ovalada, en
cruz, etc., con sus plantas, alzados y escorzos diligentemente medidos.

En el sexto hablaremos de todas las viviendas que hoy en da se pueden

usar: comenzando con la ms pequea casucha, que podemos llamar
cabaa, siguiendo, paso a paso, hasta el palacio ms adornado de un
prncipe, bien sea una villa o est en la capital.

En el sptimo y ltimo se acabar con los muchos accidentes con que se

puede encontrar el Arquitecto en diversos lugares, y las extraas formas
de algunos sitios; y con las restauraciones y restituciones de casas; y cmo
hemos de hacer para servirnos de los otros edificios que estn, o han
estado alguna vez, en construccin.
El Orden Rstico

Ha sido opinin de los antiguos romanos mezclar con el almohadillado

rstico no slo el Drico, sino tambin el Jnico e incluso el Corintio; por
lo cual no ser ningn error hacer una mezcla de un slo estilo,
representando en l parte en obra natural y parte en obra artificial; por
ello, las columnas con bandas de piedras rsticas, y tambin el arquitrabe
y el friso interrumpidos por las claves, manifiestan una obra natural, pero
los capiteles y parte de las columnas, as como la cornisa con el frontn
representan una obra de la mano del hombre; esta mezcla, en mi opinin,
es muy grata a la vista y representa en s una gran potencia. Por tanto,
creo que para una fortaleza este estilo es ms conveniente que ningn
otro; y en cualquier parte de los edificios rsticos donde se coloque,
quedar bien; con esta mezcla se deleitaba ms que ningn otro Giulio
Romano, como dan fe muchos lugares de Roma y tambin en Mantua en el
bellsimo palacio llamado del Te, un poco alejado a las afueras de la
ciudad, sin duda un magnfico ejemplo de Arquitectura y pintura de
nuestros tiempos...

! Los siguientes prrafos son tomados de GARRIGA, Joaquim (Ed.): Fuentes y

documentos para la Historia del Arte. Vol. IV. Renacimiento en Europa.

Reglas generales de arquitectura

Libro IV. Sebastiano Serlio al lector (...). Yo he querido en el principio de

este libro imitar a los cmicos antiguos, porque algunos de ellos cuando
queran representar alguna comedia enviaban un embajador delante, para
que en breves y suficientes palabras diese noticia a los que esperaban orla
de todo aquello que en la comedia se haba de recitar. Y as, habiendo yo
en este libro de decir de las cinco maneras de los edificios, que son
toscano, drico, jnico, corintio y compuesto, me ha parecido que en el
principio se viesen las figuras de las especies y formas de que pienso
tratar. Aunque las columnas y sus ornamentos, en lo que toca a estas
primeras figuras, no sern en toda la proporcin ni an en las medidas
especificadas, porque no servirn ms que solamente para la manera
principal que han de tener y para que se conozcan generalmente sus
diferencias, porque en su lugar se tratar de ello en particular y general
muy especficamente (...).

De la orden compuesta (...). Cap. 11. Del ornamento de la pintura para por
de fuera y dentro de los edificios. Por no dejar ninguna suerte de los
ornamentos de los edificios as de la pintura como de otras cosas en que yo
no d alguna regla. Digo que el arquitecto no solamente debe ser curioso
en los ornamentos que han de ser de piedra y de mrmol, pero tambin lo
debe ser en la obra y pintura del pincel para adornar las paredes y otras
partes de los edificios, y principalmente le convienen ser l mismo
ordenador de todo como superior de todo lo que se haya de hacer en las
obras; porque si no lo es podra topar con algunos pintores tan
presuntuosos en las palabras y en saber estimarse cuanto en las obras de
poco juicio, los cuales no han tenido ni tienen respecto a ms de mostrar
las diferencias de los colores, sin considerar a otra cosa ninguna, y con
esto muchas veces han corrompido el orden que se debe tener en las tales
cosas, no teniendo cuenta de poner en su lugar y los coloridos donde son
necesarios.

Y, a este propsito, digo que, habindose de pintar alguna delantera de

algn edificio al fresco o con otra manera de pintura, no conviene hacer
ninguna abertura de puerta ni de ventana por donde se finja parecerse los
campos ni el cielo ni el aire por que estas semejantes cosas vienen a
corromper el edificio, porque es hacer de un cuerpo macizo y fuerte
transformacin de un transparente y sin firmeza como edificio imperfecto y
arruinado. Ni tampoco conviene especialmente ningn personaje ni animal
colorido, excepto si no se fingiese alguna ventana en la cual estuviese
asomada alguna persona, la cual ms se ha de hacer en actitud quieta que
en furioso movimiento. Tambin se pueden hacer en la tal ventana algunos
animales que conviniesen al tal lugar, puestos encima de algunas cornisas
o en otras partes voladas. y si acaso quisiere solamente el pintor
complacer al seor de la obra con la diversidad de los colores, por no
daar ni romper la obra como ya est dicho, se podrn fingir algunos
lienzos o paos de la pared como cosa movible, en los cuales se puede
poner y colgar lo que ms apacible les parezca, porque de esta manera no
se corrompe el orden y fingirn la verdad guardando su origen.

Podr tambin a uso de triunfos y fiestas pintar algunas hermosas

ficciones, en las cuales podr hacer festones de hojas y de frutas y de
flores, escudos, trofeos, y otras cosas como stas coloridas de muchas
maneras que representasen cosas colgadas y movibles. Con que el campo
de ellas ha de ser del mismo color que la pared. Y de esta manera hecha la
pintura en los semejantes lugares podr estar sin que nadie la pueda
reprehender. Y adems de esto con juicio sabio y prudente se puede
adornar una delantera con el fresco y se podr fingir de mrmol o de otras
piedras, esculpiendo en ella lo que les pareciere de bronce, como sera en
algunos encasamentos algunas figuras fingidas de todo releve, y algunas
historias tambin del mismo bronce. Y, hacindose de esta manera, la obra
sera tenida en mucho de todos aquellos que conocern la verdad y lo
fingido. En esto tuvo muy excelente juicio y supo hacer con gran sabidura
todas sus obras Baltasar Petrucio Sens, el cual, queriendo adornar una
delantera de pintura del fresco en el palacio de Roma en el tiempo de Julio
Segundo, hizo de su mano en ella algunas cosas fingidas de mrmol, como
son sacrificios, batallas, historias, arquitectura, el cual no solamente pona
fuerza al edifico al parecer con aquel tan fundado y macizo ornamento mas
le enriqueca en gran manera de presencia y autoridad.

Pero, qu dir yo de la excelente cordura de otros muchos que se han

deleitado en adornar muchos edificios en Roma con este fresco, los cuales
jams han querido hacer las tales pinturas de otros colores sino de blanco
y negro? Y por esto no dejan sus obras de ser de tanta bondad y
hermosura que hacen maravillar a todos los hombres por ingeniosos y
curiosos que sean, entre los cuales era un Polidoro de Caravagio, y
Maturino su compaero, que con perdn de todos los otros pintores han
con sus obras adornado a Roma con las pinturas hechas de sus manos. Al
fin en nuestro tiempo ninguno les ha llegado. Tambin es cosa maravillosa
que un pintor llamado Doso y un su hermano, queriendo adornar una
delantera con la pintura del fresco en el palacio del duque de Ferrara,
pintaron solamente de claro y oscuro, fingiendo estar sustentada la
arquitectura de figuras hechas con gran inteligencia y con admirable arte.

! Los siguientes prrafos son tomados de PATETTA, Luciano: Historia de la Arquitectura

(Antologa Crtica), Celeste Ediciones, Madrid, 1997. Del Trattato di Architettura,
Venecia, 1540. 1 versin castellana: Tercer y Cuarto Libros de Arquitectura de
Sebastiano Serlio, Madrid, 1552. Edicin facsmil en Albatros Ed., Valencia, 1977.

(Libro III). S. Pietro in Montorio... aunque (en el dibujo este templo parezca
de altura excesiva, y aunque esta exceda de dos anchos, no deja de tener
buena proporcin en la realidad, debido a las aberturas de las ventanas y
a los nichos que existen, donde la vista puede reposar, de modo que tal
altura no resulta mal; y as, debido a las dobles cornisas que van todo
alrededor y que ocupan bastante altura, el templo se muestra al
espectador bastante bajo de lo que es en realidad.

S. Pietro. Aunque al principio de este libro haba dicho que no iba a tratar
ms que de las antigedades, no quiero quedarme sin mostrar algunas
cosas modernas hechas en nuestros tiempos, especialmente habiendo
tenido este nuestro siglo tantos magnficos ingenios en la Arquitecturaa.
Hubo en tiempos de Julio segundo, pontfice mximo, un tal Bramante de
Casteldurante, en el ducado de Urbino, hombre de tanto ingenio en la
arquitectura que con la ayuda y la autoridad que le dio el mencionado
Pontfice, puede decirse que recuper la buena Arquitectura, que desde los
antiguos hasta aquella poca haba estado sepultada. Bramante dio
comienzo al extraordinario edificio del templo de San Pedro de Roma, pero
sorprendido por la muerte dej inacabado no solo el edificio, sino tambin
la maqueta en algunas partes, por lo que diversos artistas trabajaron en l,
entre ellos Rafael de Urbino, pintor y tambin entendido en Arquitectura,
siguiendo sin embargo los pasos de Bramante...

El conjunto del Belvedere. Habiendo tratado de tantas cosas antiguas y

habindolas mostrado en dibujos, es razonable que trate y muestre
algunas de las modernas, especialmente las de Bramante, arquitecto,
aunque no he dejado de hacerlo hasta aqu, ya que he mostrado el
estupendo edificio de San Pedro y de otras cosas relativas a los templos
sagrados, y verdaderamente se puede decir que ha recuperado la buena
Arquitectura con la ayuda, no obstante, de Julio II, Pontfice Mximo;
como nos dan fe tantas y tan bellas obras hechas por l en Roma, de las
cuales la figura representa una. Esta es una logia hecha en el Belvedere,
en los jardines del Papa, en la cual se incluyen dos cosas bellas: una es su
firmeza, que refleja la perpetuidad al ser los pilastrones de tal anchura y
grosor; otra es el conjunto de los bellos acompaamientos y decoraciones;
adems de ser una idea muy bella est tambin muy proporcionada. (...)

Antes he mostrado una obra de Bramante. arquitecto, y en la siguiente

lmina mostrar otra, no menos bella que la anterior, hecha por el
susodicho: de la cual el Arquitecto prudente podr sacar un gran provecho
por la diversidad de los ornamentos que tiene. En esta logia el arquitecto
quiso mostrar tres rdenes uno sobre otro, es decir, Drico, Jnico y
Corintio. Y verdaderamente los rdenes fueron hermosos y muy bien
decorados y acompaados, a pesar de que los pilares del primer orden
Drico fueron demasiado dbiles y los arcos demasiado grandes para la
proporcin de los pilares y tambin para la proporcin del muro del orden
Jnico superior; con el paso del tiempo esta obra comenz a arruinarse;
pero Baldassare Senese, Arquitecto singular, repar esa ruina haciendo
algunas pilastras a los lados de los pilares mencionados, y muy bien
acompaadas por sus intradoses; y , sin embargo, dije que el Arquitecto
prudente podra aprender de este edificio; y aprender no solo a imitar las
cosas bellas y bien entendidas, sino a guardarse de los errores, y tener
siempre en cuanta qu cantidad de peso han de sostener las cosas
inferiores, y a ser como Arquitecto siempre algo ms tmido que
animoso.(...)

En el Belvedere, en la cabecera del jardn del Papa, adems de las logias

que he mostrado, y puesto que el terreno va ascendiendo, hay una
escalera muy bella por la cual se asciende a una planicie que tiene forma
de teatro. En este lugar llamado el Belvedere hay muchas otras cosas que
no se muestran, y entre otras cosas hay una escalera de caracol, en el
fondo de la cual hay una fuente de agua abundante agua; esta escalera
est toda rodeada por columnas en la parte interior y estas columnas son
de cuatro rdenes, esto es, Toscano, Drico, Jnico, Corintio y Compuesto
con tanto artificio que no se aprecia dnde acaba un orden y comienza el
otro; de forma que creo que Bramante no ha hecho ni la ms bella ni la
ms artificiosa arquitectura.

(Libro VII). En tiempos pasados, desde los antiguos Romanos en adelante,

se abandon la buena Arquitectura: la cual hace pocos lustros que se
comenz a recuperar. A pesar de todo, por lo que he visto en muchos
lugares de Italia y en otros pases (me refiero a las ciudades nobles) todava
se encuentran algunas casas fuera de alineacin en las calles principales y
a mi personalmente me han llegado a las manos algunas de formas
extrasimas; y creo que esto se ha producido por varias razones... La
primera puede haber sido que habiendo declinado poco a poco todas las
bellas artes, cayera junto a ellas la buena e incluso la mediocre
Arquitectura: con lo que los hombres de esa poca construan sin ton ni
son; casi se puede decir que lo peor que saban...