LITERATURA

SIGLO XX
EL MODERNISMO
 DEFINICIN Y CAUSAS
DEFINICIN: Movimiento artstico que comienza
sobre 1875 y acaba en torno a 1915. Nace en
hispanoamrica.

CAUSAS: Se produce por las siguientes causas:

una sensacin de malestar por la situacin poltica y
social en que viven inmersos.
el cansancio artstico producido por las formas del
Realismo y la necesidad de encontrar un nuevo estilo,
ms potico y refinado, que libere a un tiempo la
creatividad y el espritu rebelde del artista.
 CARACTERSTICAS

Influencia del simbolismo: movimiento que pretende reflejar

la realidad mediante smbolos. Ejemplos: el pavo real y el cisne
(smbolo de belleza), el color azul (identificado con la poesa,)
Influencia del parnasianismo: movimiento centrado en la belleza
de la forma ms que en el contenido.
temas recurrentes como la fantasa, el sueo, el misterio, la
melancola, la angustia, el amor, el erotismo, la evasin, la
bohemia, el cosmopolitismo (veneracin por Pars), el
indigenismo, etc.
La lengua literaria se puebla de efectos sonoros (aliteraciones,
onomatopeyas),imgenes coloristas, cultismos y todo tipo de
recursos estilsticos. Tambin se producen innovaciones
mtricas.
RUBN DARO
BIOGRAFA
Es considerado el gran padre del
modernismo. Naci en Nicaragua. En su
juventud adopt posturas progresistas
ante los problemas de Amrica. Pronto
conoci las nuevas tendencias poticas,
en particular las de origen francs. A los CASA NATAL EN MATAPA, NICARAGUA
21 aos alcanza su primer xito con
Azul. En 1892, cuarto centenario del
descubrimiento de Amrica, viene a
Espaa y conoce a nuestros principales
escritores. Volver en 1899, ya como un
dolo, y comparte las amarguras del 98.
Desde 1900 como Diplomtico, vive en
Pars, en Madrid de nuevo, y viaja por
Europa y Amrica. Su vida fue intensa;
los excesos minaron su salud y le
llevaron a una muerte prematura. RAFAELA CONTRERAS
FRANCISCA SANCHEZ
 OBRA LITERARIA
-PRIMERA ETAPA: AZUL (1888): Obra en verso y prosa, la cual supuso una
verdadera revolucin por su novedad: modernizacin de elementos estilsticos
tomados de otras literaturas, especialmente de la francesa; renovacin del verso,
al que libera de toda traba.
-SEGUNDA ETAPA: PROSAS PROFANAS (1896): contiene 53 poemas en la edicin
actual. Supone el triunfo del modernismo. En el prlogo, R. Daro formula las bases
de la nueva esttica: el deseo de originalidad, el exotismo, la armona de la
palabra, el verso deslumbrante,...
-TERCERA ETAPA: CANTOS DE VIDA Y ESPERANZA (1905): En esta obra el
preciosismo de los aos anteriores queda en gran parte atrs, evolucionando hacia
una poesa ms trascendental, ms reflexiva y autntica. As, el tema galante se
sustituye por la reflexin sobre la vida, en un tono apagado y melanclico; los
interrogantes sobre el destino estn presentes en toda su obra: aunque aparezcan
cisnes, ahora simbolizaran el gran signo de interrogacin frente a la existencia, ya
no son smbolos de gracia y elegancia, sino de misterio; por ltimo, aparecer un
nuevo motivo: la preocupacin social, la Amrica Espaola frente a EEUU. R. Daro
exhorta a las muchedumbres a salvar la estirpe hispnica, denuncia los peligros de
la dominacin para la cultura y la filosofa hispnica.
 Sonatina (Azul)
La princesa est triste... Qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
El jardn puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la duea dice cosas banales,
y vestido de rojo piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.
Piensa, acaso, en el prncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
O en el rey de las islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueo orgulloso de las perlas de Ormuz?
Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar;
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata,
ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
Y estn tristes las flores por la flor de la corte,
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
Pobrecita princesa de los ojos azules!
Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
en la jaula de mrmol del palacio real;
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien
alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragn colosal.
?Calla, calla, princesa ?dice el hada madrina?;
en caballo, con alas, hacia ac se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con un beso de amor.
 DIVAGACIN (Prosas profanas)
Vienes? Me llega aqu, pues que suspiras,
un soplo de las mgicas fragancias
que hicieron los delirios de las liras
en las Grecias, las Romas y las Francias.
Suspira as! Revuelen las abejas,
al olor de la olmpica ambrosa,
en los perfumes que en el aire dejas;
y el dios de piedra se despierta y ra.
Y el dios de piedra se despierte y cante
la gloria de los tirsos florecientes
en el gesto ritual de la bacante
de rojos labios y nevados dientes:
En el gesto ritual que en las hermosas
Ninfalias gua a la divina hoguera,
hoguera que hace llamear las rosas
en las manchadas pieles de pantera.
LO FATAL (Cantos de vida y esperanza)

Dichoso el rbol, que es apenas sensitivo,

y ms la piedra dura porque esa ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por
lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos,
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos!...
LA GENERACIN
DEL 98
 DEFINICIN Y ORIGEN
DEFINICIN: Movimiento artstico que surge en Espaa
al mismo tiempo que el modernismo (Finales S.XIX-
comienzos S.XX). Comparte con este movimiento el
deseo de renovacin intelectual y esttica, pero se
diferencia en que los miembros de la generacin del 98
muestran una actitud crtica en el terreno social y
poltico.

ORIGEN: arranca con un grupo de escritores espaoles

(El Grupo de los tres Azorn, Baroja y Maeztu) que
tienen unas ideas comunes, y muestran su malestar
ante la situacin que vive el pas.
 CARACTERSTICAS
Preferencia por el contenido antes que por la
forma.
Temas como el amor por su pas (simbolizado
en las tierras de Castilla), el sentimiento de
vaco existencial, la bsqueda del sentido
transcendente de la vida, las preocupaciones
sociales,
Renovacin del lenguaje buscando sobriedad,
estilo claro, sencillo,
ANTONIO MACHADO
BIOGRAFA
Naci en Sevilla en 1875. En
Soria (donde ejerci como
profesor de Francs en el
instituto) conoce a la
jovencsima Leonor Izquierdo,
con quien se cas en 1909,
pero Leonor muri tres aos
despus, lo que dej una
honda huella en el poeta, que
decidi marcharse entonces a
Baeza. Firme partidario de la
repblica, durante los aos de
la guerra civil fue un
destacado defensor de la
causa republicana.
Gravemente enfermo,
march el exilio a principios
de 1939 y el 22 de febrero
muri en Collioure (Francia)
 OBRA LITERARIA
Soledades (1903), poemario que ampliar en
1907 bajo el ttulo Soledades, galeras y otros
poemas. Consta de 96 poemas en los que
utiliza un modernismo intimista. Sus temas
son el amor, el paso del tiempo, la soledad, la
infancia perdida, los sueos, la bsqueda del
yo (de su propia identidad),
Anoche cuando dorma Anoche cuando dorma
so bendita ilusin! so bendita ilusin!
que una fontana flua que un ardiente sol luca
dentro de mi corazn. dentro de mi corazn.
D: por qu acequia
escondida, Era ardiente porque daba
agua, vienes hasta m, calores de rojo hogar,
manantial de nueva vida y era sol porque alumbraba
en donde nunca beb? y porque haca llorar.
Anoche cuando dorma
so bendita ilusin! Anoche cuando dorma
que una colmena tena so bendita ilusin!
dentro de mi corazn; que era Dios lo que tena
y las doradas abejas dentro de mi corazn.
iban fabricando en l,
con las amarguras viejas,
blanca cera y dulce miel.
 Campos de Castilla (1912). Consta de 56 poemas
en los que encontramos lo siguiente:
el yo del poeta (su intimidad) pasa a un segundo
plano y se interesa por la realidad exterior. Por
ejemplo, describen los paisajes y las gentes de
Castilla. Se da cuenta del pasado glorioso de estas
tierras y su triste presente.
poemas dedicados a Leonor.
Proverbios y cantares: poemillas breves en los que
Machado ana sus preocupaciones filosficas y
existenciales con las formas estrficas populares.
All, en las tierras altas,
por donde traza el Duero
su curva de ballesta
en torno a Soria, entre plomizos cerros
y manchas de rados encinares,
mi corazn est vagando, en sueos...
No ves, Leonor, los lamos del ro
con sus ramajes yertos?
Mira el Moncayo azul y blanco; dame
tu mano y paseemos.
Por estos campos de la tierra ma,
bordados de olivares polvorientos,
voy caminando solo,
triste, cansado, pensativo y viejo.
Campos de Castilla
 PROVERBIOS Y CANTARES
(XLIV) (XXIX)
Todo pasa y todo queda, Caminante, son tus huellas
pero lo nuestro es pasar, el camino, y nada ms;
pasar haciendo caminos, caminante, no hay camino,
caminos sobre la mar. se hace camino al andar.
(I) Al andar se hace camino,
Nunca persegu la gloria y al volver la vista atrs
Ni dejar en la memoria se ve la senda que nunca
De los hombres mi cancin se ha de volver a pisar.
yo amo los mundos sutiles, Caminante, no hay camino,
ingrvidos y gentiles sino estelas en la mar.
como pompas de jabn.
Me gusta verlos pintarse
de sol y grana, volar
bajo el cielo azul, temblar
sbitamente y quebrarse.
(LIII)
Ya hay un espaol que quiere
vivir y a vivir empieza,
Entre una Espaa que muere
Y otra Espaa que bosteza.
Espaolito que vienes
Al mundo, te guarde Dios.
Una de las dos Espaas
Ha de helarte el corazn.
 Nuevas canciones (1917) su ltimo libro de
poesa, progresivamente ampliado, como los
otros, y dedicado a Guiomar. Es un libro
heterogneo en el que incluye distintos
poemas de calidad desigual y temtica
variada.
Poesas de guerra (1936-1939)
 1. El crimen
Se le vio, caminando entre fusiles,
por una calle larga,
salir al campo fro,
an con estrellas de la madrugada.
Mataron a Federico
cuando la luz asomaba.
El pelotn de verdugos
no os mirarle la cara.
Todos cerraron los ojos;
rezaron: ni Dios te salva!
Muerto cay Federico
?sangre en la frente y plomo en las entraas?
... Que fue en Granada el crimen
sabed ?pobre Granada!?, en su Granada.

(El crimen fue en Granada)

Otra vez en la noche... Es el martillo
de la fiebre en las sienes bien vendadas
del nio. Madre, el pjaro amarillo!
Las mariposas negras y moradas!
Duerme, hijo mo. Y la manita oprime
la madre, junto al lecho. Oh, flor de fuego!
quin ha de helarte, flor de sangre, dime?
Hay en la pobre alcoba olor de espliego;
fuera, la oronda luna que blanquea
cpula y torre a la ciudad sombra.
Invisible avin moscardonea.
Duermes, oh dulce flor de sangre ma?
El cristal del balcn repiquetea.
Oh, fra, fra, fra, fra, fra!
RAMN DEL VALLE-INCLN
 BIOGRAFA
Naci en 1866 en Villanueva de
Arosa (Pontevedra), procedente
de una familia de noble abolengo,
aunque ya no gozaba de buena
situacin econmica. Muy pronto
empez a escribir en revistas
literarias. Personaje rebelde e
inconformista, encarna
perfectamente el tipo de
bohemio espaol que tanto
gustaba a los modernistas. Vivi
con escaso dinero rozando la
penuria. Muri en enero de 1936.
Actualmente es considerado
como uno de los mejores
dramaturgos del teatro
contemporneo internacional.
 OBRA LITERARIA
Obras modernistas: las Sonatas Sonata de
Otoo (1902), Sonata de Esto (1903), Sonata
de Primavera (1904) y Sonata de Invierno (1905)
. En ellas relata, de forma autobiogrfica, los
amores del Marqus de Bradomn.
Esperpento: Deformacin de la realidad,
mostrando sus aspectos ms desagradables.
Hallamos este fenmeno en obras de teatro
como Luces de bohemia, o la triloga Martes de
Carnaval.
DON LATINO.- Estas completamente curda!
MAX.- Los hroes clsicos reflejados en los espejos cncavos dan el
esperpento. El sentido trgico de la vida espaola solo puede darse
con una esttica sistemticamente deformada.
DON LATINO.- Miau! Te estas contagiando!
MAX.- Espaa es una deformacin grotesca de la civilizacin europea.
DON LATINO.- Pudiera! Yo me inhibo.
MAX.- Las imgenes ms bellas en un espejo cncavo son absurdas.
DON LATINO.- Conforme. Pero a m me divierte mirarme en los
espejos de la calle del Gato.
MAX.- Y a m. La deformacin deja de serlo cuando est sujeta a una
matemtica perfecta. Mi esttica actual es transformar con
matemtica de espejo cncavo las normas clsicas..
DON LATINO.- Y dnde est el espejo?
MAX.- En el fondo del vaso.
DON LATINO.-Eres genial! Me quito el crneo!
MAX.- Latino, deformemos la expresin en el mismo espejo que nos
deforma las caras y toda la vida miserable de Espaa.
LAS VANGUARDIAS
 DEFINICIN y CARACTERSTICAS
DEFINICIN: Movimiento artstico que surge en
Europa en el primer tercio del S.XX y que se
caracteriza por la voluntad de experimentacin,
el deseo de un arte nuevo y la negacin del
pasado artstico. Tambin se llaman ismos.

CARACTERSTICAS COMUNES A TODAS LAS

VANGUARDIAS:
Creacin de manifiestos en los que se expone la
teora de cada movimiento.
Tuvieron una duracin muy corta.
Renovacin, tanto a nivel formal como de contenidos
CUBISMO: Caligramas de
Apollinaire
 Otros Ismos o movimientos de vanguardia
son:
DADASMO
SURREALISMO
FUTURISMO
CREACIONISMO
EXPRESIONISMO
GENERACIN
DEL 27
 DEFINICIN Y NMINA DE
ESCRITORES
DEFINICIN: conjunto de escritores espaoles
que participan de una serie de vivencias
comunes, por lo que tambin se les ha llamado
"la Generacin de la amistad". La denominacin
del grupo se debe a la conmemoracin, en el ao
1927, del tercer centenario de la muerte de
Gngora, lo que reuni en el Ateneo de Sevilla a
un grupo de escritores.

NMINA: Rafael Alberti, Federico Garca Lorca,

Jorge Guilln, Pedro Salinas, Gerardo Diego,
Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis
Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre.
 CARACTERSTICAS COMUNES A
TODOS LOS ESCRITORES
a) Admiracin por Gngora, que se ver reflejada en sus
escritos. Tambin, admiracin Juan Ramn Jimnez,
Antonio Machado o Pablo Neruda.
b) La colaboracin permanente en revistas literarias
(Revista de Occidente, Litoral, Carmen, Cruz y Raya, etc.).
c) La influencia de algunas de las vanguardias europeas en
sus obras.
d) La mezcla entre lo tradicional y lo nuevo.
e) El afn de renovacin del lenguaje literario, lo que les
lleva a ensayar formas nuevas que se complementan con
otras formas tradicionales (por ejemplo, el uso del verso de
romance junto al verso libre).
FEDERICO GARCA LORCA
BIOGRAFA
Naci en Fuente Vaqueros (Granada)
en 1898. Se licenci en Derecho,
aunque nunca ejerci la abogaca,
puesto que su vocacin era la
literatura .Fue un gran poeta,
dramaturgo y prosista espaol.
Algunas circunstancias que marcaron
su vida fueron su estancia en la
residencia de estudiantes, su viaje a
Nueva York,Bajo el patrocinio oficial,
se encarg a Lorca la co-direccin de la
compaa estatal de teatro La
barraca, donde disfrut de todos los
recursos para producir, dirigir, escribir
y adaptar algunas obras teatrales del
Siglo de Oro espaol.Falleci fusilado
en Granada durante la Guerra Civil
espaola, a pesar de no haberse
afiliado a ninguna fraccin poltica,
aproximadamente el 19 de agosto de
1936, entre Vznar y Alfacar.
MONOLITO DEDICADO A LORCA
(JUNTO A LA FOSA COMN)
 OBRAS POTICAS
TEMAS: el dolor, el amor, la muerte, la rebelda,
SMBOLOS: la luna, el caballo, los metales (smbolos de
muerte generalmente), el agua (smbolo de vida si
fluye; de muerte si est estancada), la sangre (smbolo
de muerte, pero tambin de fecundidad).
OBRAS:
Romancero gitano: Sus temas son la muerte y la
incompatibilidad moral del mundo gitano con la sociedad
burguesa.
Poeta en Nueva York: a partir de su experiencia en EEUU,
donde vivi entre 1929 y 1930. Su visin de Nueva York es
de pesadilla y desolacin, propia de un mal sueo.
 ROMANCE SONMBULO
Verde que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
Con la sombra en la cintura
ella suea en su baranda,
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Verde que te quiero verde.
Bajo la luna gitana,
las cosas le estn mirando
y ella no puede mirarlas.
* De acero, si puede ser,
Verde que te quiero verde.
Grandes estrellas de escarcha,
vienen con el pez de sombra
que abre el camino del alba.
La higuera frota su viento
con la lija de sus ramas,
y el monte, gato garduo,
eriza sus pitas agrias.
Pero quin vendr? Y por dnde...?
Ella sigue en su baranda,
verde carne, pelo verde,
soando en la mar amarga.
*
Compadre, quiero cambiar
mi caballo por su casa,
mi montura por su espejo,
mi cuchillo por su manta.
Compadre, vengo sangrando,
desde los montes de Cabra.
Si yo pudiera, mocito,
ese trato se cerraba.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
Compadre, quiero morir
decentemente en mi cama.
con las sbanas de holanda.
No ves la herida que tengo
desde el pecho a la garganta?
Trescientas rosas morenas
lleva tu pechera blanca.
Tu sangre rezuma y huele
alrededor de tu faja.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
Dejadme subir al menos
hasta las altas barandas,
dejadme subir, dejadme,
hasta las verdes barandas.
Barandales de la luna
 Ya suben los dos compadres
hacia las altas barandas.
Dejando un rastro de sangre.
Dejando un rastro de lgrimas.
Temblaban en los tejados
farolillos de hojalata.
Mil panderos de cristal,
heran la madrugada.
* en la puerta golpeaban.
Verde que te quiero verde,
verde viento, verdes ramas.
Los dos compadres subieron.
El largo viento, dejaba
en la boca un raro gusto
de hiel, de menta y de albahaca.
Compadre! Dnde est, dime?
Dnde est mi nia amarga?
Cuntas veces te esper!
Cuntas veces te esperara,
cara fresca, negro pelo,
en esta verde baranda!
Sobre el rostro del aljibe
se meca la gitana.
Verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Un carmbano de luna
la sostiene sobre el agua.
La noche su puso ntima
como una pequea plaza.
Guardias civiles borrachos,
Verde que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar.
Y el caballo en la montaa.
2 de agosto de 1924
 OBRAS TEATRALES
CARACTERSTICAS:
Es un teatro potico (ya que contiene smbolos).
En l se enfrenta con problemas sustanciales del
existir.
Es muy variado ( teatro vanguardista, teatro de
marionetas, teatro realista, farsas)
Ttulos: La casa de Bernarda Alba, Bodas de
Sangre, La zapatera prodigiosa,
 LA ZAPATERA PRODIGIOSA
(Cortina gris. Aparece el Autor. Sale rpidamente. Lleva una carta en la
mano.)

EL AUTOR. Respetable pblico... (Pausa.) No, respetable pblico no,

pblico solamente, y no es que el autor no considere al pblico
respetable, todo lo contrario, sino que detrs de esta palabra hay
como un delicado temblor de miedo y una especie de splica para
que el auditorio sea generoso con la mmica de los actores y el
artificio del ingenio. El poeta no pide benevolencia, sino atencin,
una vez que ha saltado hace mucho tiempo la barra espinosa de
miedo que los autores tienen a la sala. () (Se oyen voces de la
Zapatera: Quiero salir!.) Ya voy! No tengas tanta impaciencia en
salir; no es un traje de larga cola y plumas inverosmiles el que
sacas, sino un traje roto, lo oyes?, un traje de zapatera. (Voz de la
Zapatera dentro: Quiero salir!.) Silencio!