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Programa para rebelarse contra el mundo (Lygia Bojunga, Carlos

Pellicer, Marina Colasanti)

La configuracin de un romntico

El sof estampado (1996) de la escritora brasilera Lygia Bojunga no narra como

anot algn redactor apurado de la separata dominical de historietas de El Tiempo

la divertida historia de amor entre una gata y un armadillo.

Lejos de todo esto, lo que el libro retrata es la desesperada bsqueda de identidad

personal del armadillo Vctor y la configuracin rebelde de un conjunto de valores

necesarios para interpretar la realidad, la vida y los sueos. La gata Dalva, una

teleadicta enfermiza y de una vanidad sin lmites, constituye en el lado contrario un

smbolo de la comodidad y la estupidez pasiva que no cuestiona el mundo y lo acepta

tal como viene empacado en los programas de televisin.

El libro es una afortunado encuentro de lo individual y lo poltico (s, tambin los nios

pueden leer novelas polticas) y la realidad social de modo permanente permea la

narracin, incluso aplastando lo seupotico. Cuando el nervioso y soador Vctor le

pregunta a su abuela que es una declarada luchadora por los derechos ecolgicos

de la selva amaznica y ha recorrido medio mundo qu es lo que ella ve ms, el

bosque o el mar, la armadilla le responde con brusquedad: "Lo que ms veo es gente

pobre".

Aunque sta no es la mejor novela de Lygia Bojunga el reseista se inclina siempre

por esa biblia de la rebelda y la utopa, un "manifiesto comunista" de nios y animales,

que es La bolsa amarilla (1986), pues est cargada de confusos smbolos


sicoanalticos, es brusca en su organizacin narrativa y tiene un mensaje ecologista

explcito al peor modo de la literatura de mensaje, aqu aparecen en esencia, aunque

fragmentariamente, los instrumentos creativos de esta autora brasilera, una leyenda

viva, clsica, de la literatura latinoamericana, cuyo nombre siempre debe incluirse al

lado de maestros contemporneos de la talla de Garca Mrquez, Cortzar, Onetti y

Jorge Amado.

Saber pintar es saber decir las cosas

Julieta ha recibido como regalo una caja de colores. Probablemente, en un medio

consumista y alienado donde todas las cosas no son ms que medios para divertir,

olvidar y botar pronto, esta caja hubiera quedado perdida en un bolso escolar.

Pero en manos de esta nena, despus de una tarde de lluvia, cuando no puede salir a

jugar, se convierten en herramientas del arte (una "caja mgica") al descubrir con la

inocencia del riesgo el gozo de pintar lo que se quiere, sin mediacin alguna de lo que

Freud llam "cultura": "Ella con sus colores haca aparecer ciudades y frutas, burros

de colores, cantos de pjaros y sueos en su cuaderno".

Aunque no lo sabe, est creando el mundo, esto es, est significndolo al modo como

lo hicieron Van Gogh, Degas, Picasso, Matisse y varios historietistas e ilustradores que

aparecen intertextualizados en el libro. La imaginacin libertaria, la burla de las

convenciones acadmicas, la bsqueda inalterada de lo que es autntico, la soledad

como requisito bsico para crear, estn en la base de este hermoso libro que

constituye un hito dentro de la literatura infantil latinoamericana.


Como ha sealado el crtico Sergio Andrican, Julieta y su caja de colores (1996) "es

a todas luces un homenaje a la pintura no solo como arte, sino sobre todo como

vocacin vital, acto expresivo y comunicativo" (en Revista Latinoamericana de

Literatura infantil y juvenil, No, 4, Fundalectura).

Ulises femenina

Frente a la tradicin literaria de la novela juvenil que coloca al sexo masculino

recordemos al capitn Nemo de Verne o a los personajes de Conrad o London

cmo smbolo de la aventura y el riesgo, Marina Colasanti ha creado una ensoadora

historia, Ana Z, dnde vas? (1995), donde ahora son las mujeres las que salen a

preguntar el mundo y no a esperar las respuestas.

Ana Z es una nia que cualquier da, empujada por una curiosidad atrevida, baja a un

pozo metfora del mundo desconocido se enreda en mltiples aventuras que van

desde descubrir un sarcfago egipcio, pasando por ser rehn de un sultn que la obliga

a repetir el papel de Scherezada, hasta casi ser vendida por veinte camellos en pleno

desierto. Al salir del pozo y regresar a casa ya no es una nia, sino una adolescente.

Simblicamente ha crecido y tal vez eso justifique la forma como desafi un peligroso

destino: "Quiz lo nico que busqu durante todo este tiempo era el viaje". Un libro

hermoso, de desbocada fantasa, y una fina metaforizacin sicolgica sobre el paso

de nia a mujer.

Marina Colasanti, la autora, es cosmopolita por fuerza de los hechos: naci en 1937

en Etiopa, muy nia emigr con sus padres a la Italia de Mussolini y luego en 1948 se

traslad su familia a Brasil. Aunque graduada en artes plsticas, sus oficios han

variado entre el el periodismo y la literatura. Dotada de un particular encanto oral para


contar historias que trasladadas al papel adquieren una poderosa fuerza potica

heredera y continuadora, sin duda alguna, de la gran tradicin femenina de escritoras

brasileras: Cecilia Meireles, Raquel de Queiroz, Cora Coralina, Nlida Pin, Clarice

Linspector su universo creativo vara entre las coordenadas clsicas de la historia

de hadas y el relato simblico. En 1996 gan el Premio Latinoamericano de Literatura

infantil y juvenil Norma-Fundalectura.

Magazn Dominical, No. 709, dic 15 de 1996

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