CAPITULO II- MARCO TERICO

2.1- Definicin de fotografa y sus gneros.

La fotografa es el procedimiento del arte que permite fijar o reproducir, el cual se

encarga de capturar y fijar la fotografa en un medio natural sensible a la luz a
travs de reacciones qumicas en superficies preparadas para ello, las cuales son
imgenes que se recogen en el fondo de una cmara oscura. Gmez (2013)
menciona que La fotografa, mas all de su definicin terica, implica un arte y
una realidad tcnica, que ha generado desde su aparicin un continuo fenmeno
de discusin, operacin y entendimiento (p.5).

La fotografa segn la autora es ms que capturar una simple imagen o una simple
definicin, ella realmente dice que es un arte que ha generado polmica y lo ha
sido al transcurso de los aos y seguir as.

Las cmaras fotogrficas tienen en su interior una caja oscura (Espejo) la cual es
un rectngulo con un nico orificio por el que entra la luz, la imagen se refleja en
la superficie opuesta al agujero, sobre el lente as fijndose sobre la pelcula
fotogrfico
La cmara consiste bsicamente en dos partes principales: el cuerpo de la cmara
capta en pelcula o en forma digital la imagen como nuestro cerebro y a travs de la
ptica de un lente semejante al ojo humano .
La fotografa y la cmara estn vinculadas muy fuertemente. Pero estas claro se
diferencian por la simple razn que la primera es el arte y esta es creada con la
segunda, el aparato que ayuda a crearla. No solo se necesita tener el aparato, si
no aprender a mirar, esto es lo primordial para que el pblico la acepte o la
rechace.

Gmez (2013) El anlisis de sus diversos gneros y funciones brinda la

pauta para retomar, no solo la tcnica de hacer fotografa, tambin es

 fundamental estudiar la parte reflexiva de la imagen, la compresin de la

fotografa como fenmeno histrico, disciplina o en su calidad de

instrumento de apoyo en la pedagoga del libro, y que es el fin de

investigacin terico-prctico. (p5)

La fotografa no solo es hacer el clic si no estudiar el objetivo y comprenderlo para

as hacerla, est dependiendo de sus caractersticas ser su gnero en el mundo
fotogrfico. Los gneros fotogrficos abarcan todos los temas sobre los cuales
puede tratar una fotografa, la finalidad es aportar una sencilla clasificacin con
rasgos definidos y estandarizados.

Perea (2007) Los gneros estn relacionados con los temas representados pero
el autor establece una hiptesis que fija los gneros, tambin, a la forma de
representacin del espacio y del tiempo (p61).

Bsicamente los gneros sirven para disponer la ubicacin de las imgenes, las
cuales se colocan juntas; esta es la proximidad, ms que fsica, es el resultado de
compartir referencias.

La necesidad humana de aprehender el mundo ha llevado al desarrollo de

diversas estrategias, algunas de las cuales no pretenden modificarlo, sino slo
encontrar algunas de las caractersticas que poseen sus elementos para
posteriormente agruparlos en conjuntos caracterizados porque todos sus
elementos comparten las mismas propiedades.

Los gneros importantes en la fotografa, se acuan los 4 principales gneros los

cuales son diferenciados entres s; retrato, paisaje, naturaleza muerta (bodegones)
y foto reportaje.
 Perea (2007) Retrato: Representacin artstica del rostro o de la figura

entera de una persona. Paisaje: pintura de gnero que representa un lugar

natural o urbano.

Naturaleza muerta: pintura de gnero en la que se representan solamente

objetos inanimados. Se practic mucho en la antigedad clsica, sobre todo

en los mosaicos, extinguindose luego para reaparecer. Alcanz gran

difusin en Flandes. Despus de la reforma se hizo muy popular en los

pases protestantes, sobre todo en el tipo vanitas, coleccin de objetos

simblicos que tenan por fin recordar al espectador lo ef- mero de la vida.

Espaa produjo un tipo de naturaleza muerta llamado bodegn.

Fotoreportaje: Gnero pictrico que ilustra escenas histricas o legendarias

en un tono ampuloso. En los siglos XVII y XVIII fue considerado por la

Academia como la forma de arte ms respetable, comparable a la pintura

religiosa (p.67).

Estas definiciones vienen de gneros de la tcnica de la pintura, el autor Perea

comenta que es la misma la que se utiliza para la fotografa solo que con unos
pequeos cambios ms especficos en cada uno.

Al paso de los aos,se ha creado categoras en la fotografa, muchos de estos hoy

en da son sumamente importantes, por ejemplo; La fotografa deportiva, fotografa
urbana, etc.

En la actualidad, las cmaras de este tipo no solo toman fotos, tambin pueden
captar vdeos. Eugene F. Lally, fue el hombre que desarroll el concepto de tomar
cuadros fijos, para luego ser procesados digitalmente, todo para ayudar a los
astronautas en viajes espaciales; originalmente, el concepto hablaba sobre un
mosaico que se formara al momento de tomar la imagen fija
Zerbst (2008) dice que La profundidad de color de una imagen se refiere al
nmero decolores diferentes que puede contener cada uno de los puntos o
pixeles, que conforman un archivo grfico (p14).

La fotografa es una forma de expresin, que constantemente se encuentra en;

Libros, revistas, peridicos, publicidad, cine , tratan de mostrarnos sus ideas,
conceptos o productos. Puede ser tan cruel y real como la imagen de un nio de
Etiopia, o la guerra de Irak, tierna como un atardecer, una flor, o un bebe o o
glamorosa como suelen ser las imgenes.

La cultura visual no depende de las imgenes en s mismas, sino de la

tendencia moderna a plasmar en imgenes o visualizar la existencia, Esta

visualizacin hace que la poca actual sea radicalmente a los mundos

antiguos y medieval. A pesar de que dicha visualizacin ha sido algo normal

en la era moderna, ahora se ha convertido en una obligacin total. (Mirzoeff

1999 Pag 23)

2.2 Imgenes con trepidacin o Desenfoque.

Una foto desenfocada es sencillamente una foto en la que el enfoque no est

donde debera o donde el fotgrafo quera. Para evitar este tipo de problemas la
solucin es aprender a enfocar correctamente. Una vez que la foto est
desenfocada, poco podemos hacer para arreglarlo. Las aplicaciones de edicin y
revelado permiten mejorar el enfoque pero ms como una ayuda para mejorar la
nitidez que como un remedio para las fotos desenfocadas. El siguiente ejemplo
muestra una foto en la que claramente el enfoque est en las flores de la parte de
atrs y no en donde quera el fotgrafo.

Blois (2016) Todos estos pequeos ajustes o arreglos de nuestra imagen,

prcticamente no nos causarn prdida de calidad, pero una imagen

desestabilizada es otro cantar, si la imagen est movida, mala suerte, hay

poco que hacer o poco margen de mejora (p1).

Los problemas de este tipo se presentan al no saber manejar la cmara rflex con

firmeza o se maneja de mala manera el objetivo inadecuado para la ocasin.

Una fotografia movida es aquella en la que el sujeto se mueve a una velocidad

mayor a la de obturacin. El resultado es que aunque est bien enfocada, no
tendr la nitidez deseada. Dentro de las fotos movidas se encuentran las que
estn movidas de forma deliberada para aportar sensacin de movimiento o los
barridos que consiguen estabilizar elementos moviendo la cmara en la direccin
que se mueve el sujeto.

Blois (2016) la forma en la que sujetas tu cmara, puede convertirte en un

trpode o en una batidora. As que procura sujetar tu cmara de la

forma ms firme posible, ofrecindole puntos de apoyo, a travs de tu

 propio cuerpo fijado y equilibrado. Si es necesario, busca puntos de apoyo

externos. Todo para que transmitas el menor movimiento posible a tu

cmara(p2)

Por eso es importante conocer cientos de conceptos, estos nos pueden ayudar en
la prctica as evitando la trepidacin.
Tanto la postura al disparar tu cmara como la forma en que la sujetas te permitir
obtener los mejores resultados

El mejor modo para sostener la cmara es algo que ha generado, genera y

generar muchos debates en torno a l. Hay muchos fotgrafos, incluso muchos
profesionales y de renombre que utilizan ambas manos para sujetar la cmara y
buscan lograr una postura firme que garantice la estabilidad mientras otros hacen
todo lo contrario, son ms flexibles y utilizan solo una mano para disparar sus
cmaras.

Antamian (2014) Tus fotografas saldrn movidas cuando, mientras el

obturador de tu cmara est abierto permitiendo que la luz llegue hasta el

sensor, se producen vibraciones o movimientos que hagan que la luz que

es reflejada por los objetos de la escena, sea capturada por el sensor en

distintas posiciones (p1).

Al tener el obturador de la cmara abierto es lo que provoca dicho problema en

algunos casos, esto se evita cuando regulas manualmente la apertura o
simplemente la escena sea ms oscura.

a frmula que nos proporciona, de forma aproximada, la velocidad mnima a la que

debemos disparar para que las imgenes no nos queden movidas
 Blois (2016) Distancia focal de tu objetivo, o lo que es lo mismo, hay que

trabajar siempre a una velocidad por encima de la focal de nuestro objetivo.

Por ejemplo, si estoy trabajando con un 50mm, con una velocidad por

encima de 1/50 s, debera ser suficiente para congelar la imagen. No

obstante, esta es una frmula aproximada, algunos de nosotros contamos

con buen pulso y probablemente podremos trabajar a velocidades ms

lentas (1/30s) sin tener trepidaciones, y otros necesitaremos velocidades

ms rpidas porque tenemos mal pulso o porque nos gusta correr

literalmente detrs de la imagen (p2).

Si se logra la velocidad y obturacin adecuada pero el pulso es el problema la

alternativa a la mano es el trpode, as manteniendo fija la escena.

El funcionamiento de un trpode, la clave a la hora de sostener correctamente tu

cmara de fotos es justamente conseguir 3 puntos de apoyo (o ms de ser
posible) para minimizar la posibilidad de que tu cmara se desplace de forma
vertical, horizontal o en ambas. Es sumamente importante que trpode soporte 1
1/5 a 2 veces el peso de la cmara que se use, si no es as ser frgil y se
presentara el problema de la trepidacin.

Wiebking (2010) Adele un disparador remoto a la ecuacin y tu imagen

ser perfecta en cuanto a trepidaciones. Si no dispones de un disparador

externo, configura el disparador interno de tu cmara. As evitars el

movimiento que puedas transmitir al tocar el obturador de la cmara (p2).

Aadiendo este disparador ser fcil ya que no habr contacto con la cmara

evitando el mnimo movimiento.

Estabilizar la cmara perfectamente al no contar con trpode, es apoyarte en

paredes, barandillas, arboles etc.. Esto har que tu cuerpo este mucho ms firme,

apoyando el brazo o los codos, as evitando el movimiento de la cmara.

Rodriguez (2008) Puedes aumentar la estabilidad de tu cuerpo haciendo

un trpode con l. Para ello flexiona la pierna izquierda y apoya en ella el

codo izquierdo y apoya la pierna derecha completa (rodilla y pie) en el

suelo. De este modo te convertirs en un trpode humano. Prubalo y vers

cmo te mueves mucho menos. La fsica no engaa, 3 puntos mejor que 2

(p20).

Esto podr mejorar toda la tcnica en la fotografa evitando, el desenfoque o

movimiento captando una imagen congelada perfectamente ntida. La clave es y
siempre ser la estabilidad que puedas lograr al tomar tus fotos.
2.3- Demasiado Contraste de luz natural o artificial.

2.4- Baja Resolucin e Imgenes Sobreexpuestas