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Activismo Artístico PDF
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a que el hecho de disputar a las instituciones arts- que el activismo artstico adopta con respecto a
ticas y culturales el lugar y el valor social del arte la institucin constituye un resultado del rechazo
resultara absolutamente secundario en comparacin institucional a la accin social y poltica, y no un
a otras motivaciones polticas (entendiendo aqu el apriorismo de las prcticas.
trmino en un sentido amplio, no estrictamente mi- En el mbito latinoamricano de los aos
litante) que guiaron la prctica de muchos de estos ochenta, se reproduce y se multiplica tambin esta
artistas o colectivos en su encrucijada histrica. complejidad, ampliada por el hecho de que las
instituciones del arte y la cultura adquieren en mu-
En ocasiones, estas experiencias de los ochenta chas ocasiones una funcin elitista y antipopular.
en Latinoamrica se caracterizaron, ms que por En muchos casos, las prcticas que podramos vin-
romper con la autonoma del arte moderno de raz cular con el activismo artstico se emplazaron en
eurocntrica, por desplazar el eje del problema la trama urbana diluyndose en los movimientos
hacia la afirmacin de la libertad de las prcticas sociales. Pero en otros, operar en una institucin
y de los sujetos, no tanto con respecto a la insti- artstica, cultural o social pudo resultar necesario
tucin artstica y/o cultural como en relacin al con el fin tctico de obtener recursos materiales
partido poltico en que militaban esos sujetos, con o simblicos, como medida de proteccin frente
el que a veces entraban en colisin; y, en menor a la represin bajo situaciones histricas de dicta-
medida, en relacin a los presupuestos polticos, dura militar, estado de sitio o guerra interna; con
estticos y discursivos manejados por organiza- el propsito de extender la agitacin poltica al
ciones como el movimiento de derechos humanos mximo en cualquier esfera de la sociedad; con la
o por los medios de comunicacin. intencin de subvertir/cambiar la poltica artstica
Todo lo antedicho no implica que estos artistas de la propia institucin o con la ambicin de lanzar
o colectivos de arte no se propusieran, segn de- crticas a otras instituciones que formaban parte
muestran los documentos de la poca, disputar la del mismo mecanismo regulador de la vida social.
comprensin hegemnica del arte como institucin En otras ocasiones, las instituciones artsticas o
social o, lo que es lo mismo, desbloquear el sentido culturales fueron usadas como cajas de resonan-
comn sobre qu se considera arte (y, como vere- cia o centros de irradiacin de circuitos comunica-
mos, sobre qu se considera poltica). Esa compren- tivos o de incidencia poltica que desbordaban su
sin, recordmoslo, no slo remite a los espacios mbito simblico.
fsico-simblicos de las mencionadas instituciones
artstico-culturales, de los cuales el museo ha sido 4. El activismo artstico no slo plantea rom-
su referente emblemtico, sino que incluye ms ex- per con la autonoma del arte. Declara indeseable
tensamente las ideas hegemnicas que en un deter- esta separacin de una esfera especializada o,
minado momento y contexto histricos circulan en incluso, denuncia que el discurso sobre la sepa-
torno al arte y las experiencias que se inscriben en ese racin constituya de facto una falsedad: las lites
campo. En este plano, el referente contra el que se culturales y las oligarquas sociales caminan
reaccionaba, ms que el concepto institucionaliza- muchas veces de la mano, hecho especialmente
do del arte burgus, eran formas, tendencias o est- denunciable en situaciones de grave represin
ticas hegemnicas como el muralismo, el realismo poltica; o es precisamente esa autoimpuesta se-
estalinista, el teatro peronista, etc. paracin de la esfera cultural lo que impide ayudar
a revertir esas situaciones represivas o avanzar
3. Es, a pesar de todo, un dato emprico que en la transformacin de la sociedad.
el activismo artstico se desarrolla principalmente Pero resulta an ms interesante observar
en los mrgenes o extramuros de la institucin ar- cmo el activismo artstico desplaza el eje del
tstica; pero ello sucede por motivos que no pueden problema: frente a la concepcin de una esfera
reducirse al nico denominador comn de su anti- del arte autnoma, plantea la autonoma de las
institucionalidad. Se rechaza en muchos casos, prcticas y de los sujetos con respecto a la institu-
como un apriorismo ideolgico programtico, la cin. Los sujetos involucrados en las prcticas
relacin con la institucin del arte por su tradicin de activismo artstico se dotan de criterios pro-
burguesa, en beneficio por ejemplo de la construc- pios (extrainstitucionales) a la hora de tomar las
cin poltica en el amplio seno de la sociedad. Pero, decisiones que conciernen a la articulacin entre
en otras ocasiones, el carcter externo o perifrico formas estticas y relacionalidad social-poltica.
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mirados por ellas. En el caso del Siluetazo, por 7. Se deduce de lo anterior que el activismo
ejemplo, la abolicin de la distancia intrnseca artstico no se puede reducir (como habitualmente
a la prctica colaborativa y el extraamiento se hace con el fin de caricaturizarlo o despreciarlo)
contemplativo son caractersticas simultneas, al agit-prop. La agitacin y propaganda puede
de tal manera que es en la articulacin de ambos formar legtimamente parte del carcter de una
mecanismos donde reside la clave de la comple- prctica, de acuerdo con el principio ya sealado
jidad del efecto afectivo-poltico que esa prctica segn el cual el activismo artstico define sus con-
quiere producir en trminos de subjetivacin diciones con autonoma del sentido comn de la
social. institucin artstica. Pero no se debe perder de
A ello habra que sumar que en los ochenta vista que unas prcticas que buscan incidir en el
encontramos una fuerte presencia de prcticas plano de la conciencia, as como intervenir en los
performativas de raz teatral que, inspirndose en procesos de subjetivacin social, apuntan tambin
antecedentes que van del surrealismo bretoniano a producir modificaciones profundas y a largo
al teatro del oprimido, idearon formas de actualizar plazo de la sociedad y de las subjetividades. Incluso
la abolicin de la distancia impuesta por la escena en las prcticas de activismo artstico donde los
clsica entre actor y espectador ensayada por las aspectos de agitacin o contrainformacin parecen
vanguardias histricas. As, el colectivo rosarino prioritarios o aparecen de forma manifiesta, no se
Cucao, el Taller de Investigaciones Teatrales (TIT) debe olvidar que esas prcticas se piensan a s
de Buenos Aires y Viajou Sem Passaporte de So mismas seguramente como un instrumento pun-
Paulo, dando por sentado que la radicalidad crtica tual que forma parte de un proyecto ms ambicio-
de ese gesto inaugural habra sido neutralizada so de modificacin social, poltica y subjetiva.
ya por las instituciones culturales burguesas, alum- El activismo artstico, en definitiva, suele
braron una modalidad de emergencia perturbadora tematizar la poltica. Pero lo verdaderamente
y furtiva en el espacio urbano, la intervencin, relevante es cmo contribuye a producir poltica:
con la intencin de concretar de una vez por todas, cmo constituye lo poltico en acto. En cuanto a
de forma disruptiva e iconoclasta, la anhelada las experiencias latinoamericanas de los ochenta,
fusin vanguardista entre el arte y la vida. Evocando no es que esas prcticas despreciaran el mbito
el teatro de la crueldad de Artaud, la posibilidad de la representacin poltica o de la macropoltica,
de retornar a los orgenes eleusinos de una dra- sino que lo abordaron de manera que la disputa
maturgia festiva, callejera, ritual y ceremonial se vio por su forma visual y su contenido semntico fuera
transmutada en acciones cuyo componente even- un activador de la potencia micropoltica de los
tual y performativo se desarroll hasta el extremo cuerpos; sabedoras, en definitiva, de que las repre-
de que, en muchas ocasiones, el pblico al que sentaciones, ya sean determinadas (reales) o inde-
afectaban e interpelaban no era consciente de su terminadas (deseables), tambin se pueden sentir
condicin de espectador. Sin embargo, en con- y ser fuente de sensaciones. Con todo, es necesario
trapunto con estas experiencias, otras iniciativas complementar el anlisis del sentido histrico de
de irrupcin en la esfera pblica recuperaron es- la relacin forma-contenido en esas representa-
pacios de experiencia esttica ms tradicionales, ciones con cuestiones relativas a la tcnica, la dis-
deshaciendo el tpico que acabamos de asociar posicin y el reparto de los cuerpos en el espacio
con el activismo artstico. Como decamos ms y los agenciamientos que procuraron las diferentes
arriba, esos casos nos muestran que, si bien el experiencias. Se torna urgente valorar los diferen-
activismo artstico se alimenta de un reservorio tes modos en que estas experiencias conjugaron
histrico que no renuncia a los hallazgos del expe- los planos macro y micropoltico, la efectividad y
rimentalismo y la ruptura vanguardistas, no se la afectividad, en su intervencin en la sociedad,
restringe a l. As mismo, nos permite observar teniendo en cuenta que, en ocasiones, la articula-
que los disensos producidos por algunos de los cin de dichos planos se da de manera conflictiva,
episodios que trabajamos, no se dan exclusiva- incluso en el seno de una misma experiencia.
mente en trminos de antagonismo y confron-
tacin, sino que en muchas ocasiones persiguen 8. El activismo artstico se plantea siempre
ms bien desdoblar el espectro de lo posible el horizonte de su propia socializacin como prcti-
(lo visible, lo pensable, lo decible) en un deter- ca. Incluso en aquellas prcticas que quedan redu-
minado contex to histrico. cidas a la intervencin de un pequeo grupo,
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figs. 4-9. CADA, Ay Sudamrica!, Santiago de Chile, 1981.
Fotografas: Lotty Rosenfeld y Diamela Eltit.
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el activismo artstico desublima, desidealiza de ma-
nera tan evidente la prctica del arte, evidencia de
una forma tan obvia su mecnica, que su mensaje
A
es siempre que cualquier persona tiene la capacidad
de hacerlo. En muchas ocasiones, si la socializacin
efectiva de una prctica no se produce es porque
adopta la forma de prototipo experimental avanzado
de dimensiones a veces modestas. Al contrario,
el horizonte de su socializacin se aproxima a veces
tanto al presente, que se convierte en el tiempo real
de una prctica: algunas prcticas de activismo
artstico son de hecho su propia socializacin en
movimiento. En algunos casos formidables, el ac-
figs. 10-12. CADA, NO+, Santiago de Chile, 1983-1989.
tivismo artstico alcanza el carcter de herramienta Fotografas: Lotty Rosenfeld y Diamela Eltit.
clave para la modelacin del mismsimo movimiento
social. Dicho con otras palabras, el activismo arts-
tico busca, y en ocasiones logra, su multiplicacin. medida en que todo ser humano tiene no solamente
Los mecanismos de su proliferacin son de facto capacidades creativas, sino que tambin dispone
tcnicas que logran producir la relacionalidad afec- de experiencia, conocimiento, saber, etc., el activis-
tiva-poltica antes mencionada. Si podemos hablar mo artstico busca potenciar la capacidad humana
de un sujeto creador colectivo es a condicin de de invencin que puntualmente se expresa median-
tener en cuenta siempre dos puntos importantes: te la singularidad de individuos o grupos. Los ar-
tistas, en su previa funcin especializada, buscan
a) que el activismo artstico no diferencia artistas precisamente socializar y poner en comn su propia
de no-artistas; el ser artista no se considera especializacin con otras especializaciones so-
una esencia de los sujetos, sino una funcin: en la ciales para disolver as la separacin de funciones
que est instalada en el sentido comn dominante
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de una sociedad;
b) que la finalidad del activismo artstico, por tanto,
no es la prctica en s, ni las imgenes u objetos
mismos que puedan ser creados. La finalidad es
literalmente social-poltica: producir mecanismos
de subjetivacin alternativos en una sociedad que
se crea a s misma como una sociedad poltica.
De este punto se comprende por qu el activismo
artstico busca ampliarse hacia pblicos ajenos
al sistema del arte o de la cultura, insertndose con
frecuencia en acontecimientos polticos o movi-
mientos sociales, o buscando incluso directamente
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mensajes; la generacin de proclamas lingsticas Ello se puede efectuar de diferentes modos: como
y elementos visuales reapropiables polticamente desplazamiento del propio cuerpo del artista hacia
por el conjunto de la ciudadana (pensemos en el el espacio social extrainstitucional, en un desbor-
NO+, una de las acciones impulsadas por el CADA damiento subjetivo que lo lleva a conectar con
en Chile, consistente en difundir y disolver en la actores y saberes extradisciplinares; como activa-
protesta social una consigna que desde los aos cin subjetiva y poltica del cuerpo del otro; accio-
ochenta ha servido como herramienta bsica para nando el cuerpo propio (no exclusivamente el del
mltiples movimientos de oposicin). artista especializado) en su potencialidad vibr-
til con el fin de coproducir modos de subjetivacin
9. La materialidad dbil habitual en las prc- alternativos y otras formas de sociabilidad, etc.
ticas del activismo artstico es una caracterstica El principio poner el cuerpo, en el activismo
artstico latinoamericano de los ochenta, adquiri
a) consecuencia de la habitual limitacin de recursos adems una significacin muy particular. Fue la
con los que el activismo artstico opera, y manera en que la dimensin creativa de los movi-
b) resultante del nfasis puesto en la produccin mientos sociales-polticos ampli el campo de lo
inmaterial: relaciones, subjetivacin, concienciacin. posible en las formas de concebir la transforma-
cin social. En la fase histrica precedente, el prin-
Pero tambin surge de la negatividad: del re- cipio poner el cuerpo se asocia inevitablemente
chazo a objetivarse en materiales fetichizables/ al sentido comn de militarizar la subjetividad en
comercializables/museizables. No obstante, esta el trnsito de las luchas revolucionarias latinoame-
reflexin, autoevidente en la casi totalidad del ricanas. El cuerpo se vio extraordinariamente so-
activismo artstico latinoamericano de los ochenta, juzgado, en los sesenta, setenta y ochenta, entre
se torna ms problemtica con la capacidad que el la militarizacin del Estado y el autodisciplinamien-
sistema global del arte ha demostrado, en dcadas to militante. Las experiencias potico-polticas
posteriores, para cosificar y objetualizar incluso que irrumpieron desde los mrgenes de lo cultural-
la cualidad inmaterial de las prcticas artsticas- mente instituido durante los ochenta latinoameri-
activistas. canos buscaron potenciar de nuevo la vibratilidad
del cuerpo ms all (y, en ocasiones, adems) de
10. Si el activismo artstico logra abolir la concienciacin poltica. Ese hecho exige ser
la distancia objeto-sujeto es, ni ms ni menos, igualmente cuidadosos a la hora de adjetivar las
porque exige poner el cuerpo en la prctica. prcticas que nos ocupan como contraculturales
o resistentes, puesto que toda consideracin es-
trictamente reactiva de las mismas puede opacar
su carcter inventivo y disruptivo, reducindolas
a una relacin confrontativa con el contexto que
soslaya su singularidad poltica y su especificidad
potica. Este hecho implica enriquecer el anlisis
de las formas en que se materializaron las relacio-
nes y superposiciones entre lo micro y lo macropo-
ltico, exigiendo que nos detengamos en aspectos
secundarizados e incluso rechazados por el senti-
do comn militante anterior: las desobediencias
sexuales; el carcter entre liberador y antagonista
de la felicidad, el placer y la fiesta, etc. Un ejercicio
imprescindible no slo para pensar una sociedad
emancipada y compleja en su composicin de las
diferencias, sino tambin para incentivar la actua-
lizacin y la invencin de modos de hacer y vivir
que contribuyan a una transformacin radical del
presente.
ME, AV, JV
fig. 13. Portada del diario Ruptura, Santiago de Chile, 1982.
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