Universidad de Ciencias y Artes de

Chiapas
Escuela de Msica, facultad de Artes.

Licenciatura en Msica

Materia:
Competencias bsicas para el aprendizaje auto dirigido

Catedrtico:
William Desmo Martnez Espinosa.

Presentan:
Moiss Morales Galdmez.

Tema:
El sonido de la guitarra a travs de las uas.
Sumario
Resumen.....................................................................................................................................................3
Abstract......................................................................................................................................................3
Palabras clave (keywords).........................................................................................................................3
Introduccin...............................................................................................................................................4
La bsqueda del sonido..............................................................................................................................4
Referencias sobre el timbre en la antigedad y las diferencias de pulsacin entre SOR y AGUADO......5
Criterios y clasificacin subjetiva del sonido............................................................................................7
La diferencia del sonido atacada con uas/sin uas...................................................................................7
ventajas y desventajas de cada uno de las pulsaciones..............................................................................8
Bibliografa..............................................................................................................................................10
Mthode Complte pour la Guitare (Sor, Fernando) 1778-1839....................................................10
Resumen
La bsqueda del sonido ideal es fundamental en todo msico profesional, por lo cual los mltiples
instrumentos existentes tienen establecidos ciertos parmetros para concepcin del sonido ideal, que se
han enseado en distintas escuelas y conservatorios; no obstante la guitarra posee una edad
insignificante a comparacin de otros instrumentos y es por eso que la bsqueda del sonido ideal aun
esta en proceso y constante debate entre guitarristas, aqu la interpretacin del artista es fundamental
para poder idealizar un concepto base a la bsqueda del sonido aplicada a la guitarra, e incluso
cuestionar el adecuado uso de las uas y tcnicas usadas en la actualidad; aunque en otros instrumentos
de cuerdas pulsadas tambin entraron en este dilema, el cual permiti establecer las tcnicas adecuadas
para ejecutar el instrumento aprovechando al mximo su sonido; no se trata de obligar al guitarrista a
inclinarse a alguna posicin referente al sonido, si no de brindarle los suficientes recursos para una
buena interpretacin musical y obtener un buen sonido por parte del instrumento.

Abstract
The search of the ideal sound is fundamental in every professional musician, as which the multiple
existing instruments have certain parameters established for conception of the ideal sound, which have
been taught in different schools and conservatories; nevertheless the guitar possesses an insignificant
age to comparison of other instruments And that's why the search of the ideal sound is still in process
and constant debates between guitarists, here the interpretation of the artist is fundamental to be able to
idealize a basic concept to the search of the sound applied to the guitar, and even question the suitable
use of the fingernails and secondhand skills at present; Although in other strings instruments was
discussed this quandary, that allowed to establish the skills adapted to execute the instrument making
use to the maximum of its sound; It is not about forcing the guitarist to adopt any position regarding the
sound, but to offer enough resources for a good musical performance and of obtaining a good sound
from the instrument.

Palabras clave (keywords)

Guitarra, uas, sonido, cuerdas pulsadas, interpretacin musical.

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Introduccin
La guitarra es un instrumento que no tiene muchos aos de existencia si se le compara con
instrumentos como el violn, esto es un inconveniente pues no existen muchos mtodos que hablen de
un buen uso del instrumento y su aprovechamiento respecto al sonido; la forma de heredar los
conocimientos a nuevos ejecutantes ha sido de forma oral y a base de ensayo y error, lo cual da un
cierto conformismo para aquellos que no se preocupan por el desarrollo de nuevas tcnicas que
faciliten la ejecucin perfecta del instrumento; contrario a esto, los artistas que se han encargado de
poner en alto el nombre de la guitarra se han topado con diversos dilemas que conforme a su
experiencia ha podido superar, lo cual en ocasiones han podido plasmar en algn tratado o documento
de su autora, aunque estos escritos en muchos casos son difciles de obtener ya sea porque se perdieron
o simplemente se encuentra aun en las manos del autor.
Dentro de esta controversia del instrumento, se encuentra la bsqueda del sonido puro de la guitarra,
ese sonido caracterstico lo cual brinda al ejecutante el xito a su interpretacin musical, pero para
llegar a esto el guitarrista debe de llegar a un punto donde tienen que cuestionarse a si mismo que
camino debe de tomar para conseguir la meta antes planteada (el sonido puro de la guitarra),
forzosamente tiene que pasar sobre el uso adecuado de las uas y decidir el ataque de las cuerdas una
vez definiendo la forma de las mismas, basndose en datos histricos y referente bibliogrficos de los
principales guitarristas que iniciaron la escuela del instrumento.

La bsqueda del sonido

El sonido es algo producido por vibraciones emitidos sobre un cuerpo por donde las ondas sonoras se
propagan, y en caso de las cuerdas pulsadas, la diversidad de formas, tamaos, grosor y calidad de la
cuerda y las variadas formas de tocarlas ofrecen al ejecutante una variedad de timbres.
El timbre de la cuerda puede ser de calidad dependiendo de la percepcin de quien lo escucha, teniendo
en cuenta la formacin musical e intelectual, sensibilidad auditiva y emotiva entre otras variantes, lo
cual ofrece una clasificacin del timbre demasiado amplio.
Sin embargo existe una clasificacin selecta por parte de gente mas experimentada, donde a travs del
tiempo se han ido enseando en escuelas y conservatorios de msica.

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Referencias sobre el timbre en la antigedad y las diferencias de
pulsacin entre SOR y AGUADO.

Durante la civilizacin griega las preferencias sobre el sonido de la cuerda pulsada se disputaba entre la
producida por los dedos y por el plectro, a continuacin unos textos que relatan estas preferencias:
sin embargo, las cuerdas pulsadas con los dedos- aade PLUTARCO- produce un sonido bastante mas
delicado y agradable.
ATENEO, 300 aos A. C. , hablando del EPGONO dice: fue unos de los grandes maestros de la
msica; pulsaba las cuerdas con los dedos, sin plectro.
ANACREONTE y ARISTTELES consideraban superior tambin el sonido de las cuerdas pulsadas
con los dedos (ver Precursors of the violin family. Kathleen SCHLESINGER, Pg. 56.).
algunos aplicaban el procedimiento de pulsacin al carcter de la msica que interpretaban. En una
Elega de TRIBULO, poeta de la primera centuria A. C. (libro III) , te dice: y acompandole en la
citara y pulsada las cuerdas con un plectro de marfil cant una alegre meloda con voz sonora y bien
timbrada; mas despus, pulsando dulcemente las cuerdas con los dedos, canto estas palabras tristes....
estos textos son claro ejemplo de los criterios a elegir en cuanto al timbre de las cuerdas.
A finales del siglo XVIII los tratados de guitarra publicados no dan referencia alguna de las
preferencias de la sonoridad y simplemente dan al ejecutante la libertad de decidir el timbre a abordar
sobre el instrumento, cuando la guitarra aparece con las 6 ordenes de cuerdas simples, es cuando
aparece el dilema del uso de las uas: tocar con o sin uas.
AGUADO, GIULIANI, CARULLI y otros, recomendaban el uso de las uas mientras que SOR,
CARCASSI, MESSONIER, las prohiban.
SOR y AGUADO son los que ahondan mas sobre el tema; SOR por su parte, en su mtodo- donde sus
teoras sobre la tcnica se encuentran claramente explicadas- declara que para imitar la sonoridad nasal
del oboe, no solamente taca la cuerda muy cerca del puente, si no que encorva los dedos y emplea la
poca ua que tiene para atacarla: es el nico caso- aade- en que he credo poderme servir de ellas sin
inconveniente. Jamas he podido soportar un guitarrista que tocase con uas.
Unicamente respeta la pulsacin de AGUADO, en gracia a su brillante ejecucin: era preciso que la
tcnica de AGUADO poseyese las excelente cualidades que posee dice SOR para poder perdonarle
el empleo de las uas. Desde luego, el mismo hubiera renunciado a ellas si no hubiera logrado tanta

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agilidad, ni se encontrase en un periodo de la vida que es difcil luchar contra la accin acostumbrada
de los dedos cabe mencionar que esta confesin no es del todo verdica.
Sin embargo AGUADO en su mtodo aparecido en Madrid el ao 1843 dice: yo siempre haba usado
de ellas (las uas) en todos los dedos de que me sirvo para pulsar; pero, luego que escuche a mi amigo
SOR, me decid a no usarla en el dedo pulgar. Y estoy muy contento de haberlo hecho, porque la
pulsacin de la yema de este dedo, cuando no pulsa paralelamente a la cuerda, produce sonidos
enrgicos y gratos que es lo conveniente a la parte del bajo que regularmente se ejecuta en los
bordones;en los dems dedos las conservo. Como es punto de mi mayor inters, espero que, a lo menos
por mi larga practica se me permitir dar mi dictamen con franqueza.
considero preferible tocar con ua, para sacar de las cuerdas de la guitarra un sonido que no se
asemeje a ningn otro instrumento. A mi entender la guitarra tienen un carcter particular; es dulce,
armoniosa, melanclica; algunas veces llega a ser majestuosa, aunque no admite la grandiosidad del
arpa ni del piano; pero en cambio ofrece gracias muy delicadas y sus sonidos son susceptibles de tales
modificaciones y combinaciones, que hacen parecer un instrumento misterioso, prestndose muy bien
al canto y la expresin.
para producir estos efectos prefiero tocar con uas; porque; bien usadas, el sonido resulta limpio,
metlico y dulce; pero es necesario entender que no con ellas se pulsan las cuerdas,porque no hay duda
que entonces el sonido seria poco agradable. Se toca primeramente la cuerda con la yema por la parte
de ella que cae hacia el dedo pulgar; teniendo el dedo algo tendido (no encorvado como cuando se toca
con la yema) y en seguida se desliza la cuerda por la ua.
Estas uas no deben de ser de calidad muy dura; se han de cortar de manera que formen una figura oval
y han de sobresalir un poco de la superficie de la yema, pues siendo muy largas entorpecen la agilidad,
porque tarda mucho tiempo la cuerda en salir de la ua y tambin hay el inconveniente de ofrecer
menos seguridad en la pulsacin; con ellas se ejecutan las volatas muy de prisa y con mucha claridad.
La educacin musical de estos dos maestros no fueron iguales, SOR estudio en un monasterio el de la
Escolania de Montserrat donde aprendi solfeo, armona, contrapunto, tocar el violoncelo y tomar parte
de los conjuntos corales.
AGUADO por su parte estudio diversas disciplinas como gramtica latina, filosofa y francs, y por va
de distraccin y recreo adquiri los primeros rudimentos de la guitarra que consigui por parte de fray
Miguel GARCA quien le hizo comprender la importancia del instrumento.

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El mtodo de AGUADO sirvi de gua para todos los guitarristas incluyendo a FRANCISCO
TARREGA, el cual no siempre haba tocado con uas, debido a que los guitarristas que conoci
siempre haban tocado con ella sin sospechar por un tiempo que haba la posibilidad de obtener una
sonoridad mejor, pero su misma inquietud musical llevo a TARREGA a indagar sobre el tema que
incluso llego a retirarse de los conciertos para encerrarse para buscar un nuevo sonido el cual lo llevo a
quitarse las uas.
Para obtener el sonido sin uas no bastaba con cortarse las uas a ras de piel; hay que formar el sonido;
es decir, desarrollar el el pulpejo de los dedos un cierto equilibrio de tacto, elasticidad y resistencia que
slo puede conseguirse con la practica.
Sin dudar el sonido de SOR debi ser distinta al sonido de TARREGA sin uas, como el de AGUADO
con uas cuando TARREGA decidi cambiar de pulsacin.

Criterios y clasificacin subjetiva del sonido.

En cualquier instrumento que se ha desarrollado a travs del tiempo existe un mtodo apropiado lo cual
el profesor adopta y ensea a los alumnos la cual cada uno saca provecho de acuerdo a sus capacidades.
La guitarra es la excepcin puesto la mayora de los maestros estudiaron a como pudieron para
comprender la manera de tocar y aprovecharla, y por razones obvias ensean honradamente lo que
saben, el alumno que tiende a aspirar una superioridad en el instrumento tiende a darse de topes en su
camino debido a que la mayora de cosas que busca no existe como tal y si hay un maestro que lo sepa,
la mayora de veces esta fuera de su alcance.
Nuestro sentido va educndose y definiendo se segn el ambiente que nos rodea inducindonos a
disentir de todo lo que no concuerde con el.

La diferencia del sonido atacada con uas/sin uas

intensidad, altura y timbre son particularidades acsticas del sonido, partiendo de esta idea obtenemos:
cuerdas iguales simultneamente colocadas en guitarras distintas y pulsadas al aire por una misma
mano en un mismo punto de la cuerda, producirn en cada instrumento una sonoridad diferente. El

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sonido que nos parezca mejor sera producido seguramente por la guitarra que mejores condiciones de
sonoridad tendr; por lo tanto clasificamos a esta guitarra de mejor que las dems.
Ahora bien, un mismo instrumento en igualdad condiciones no suena lo mismo en manos diferentes
ejecutantes.
El sonido de la cuerda depende: de la manera en atacarla, del punto donde se ataca y el dimetro,
tensin y elasticidad.
Siendo la ua un cuerpo duro de superficie da por su impulsin la brillantes de timbre penetrante,
espontaneo y un poco metlico aunque de amplitud escasa. El sonido sin uas es totalmente lo
contrario a este.
En el primer caso se obtiene un sonido mas penetrante, acompaado de una gran cantidad de armnicos
elevados, que tienden a metalizar su timbre, el segundo, las vibraciones son menos agudas, dejan de
percibirse dichos armnicos y el timbre es menos brillante, mas suave y mas sonoro.

ventajas y desventajas de cada uno de las pulsaciones.

Como la cuerda obedece a la ua simultneamente, permite a los dedos de la mano derecha que con un
mnimo esfuerzo obtengan el efecto deseado y en consecuencia, la resistencia de los dedos de la mano
izquierda favorable disminuida por innecesaria. Y, puesto que la disminucin de peso es sinnimo de
velocidad, resultan por ello favorecida las posiciones abiertas de los dedos, los pasajes de ceja, de
ligados, saltos de mano izquierda, etc. as como la precisin en la claridad de las notas y la agilidad en
los movimientos en ambas manos.
Estas particulares permiten al guitarrista realizar con menos dificultad y mayor brillantez las proezas de
agilidad que una parte del publico gusta admirar, dndole a la vez la sensacin de mayor dominio.
Las particularidades que ofrece las pulsaciones sin uas son otras. El volumen, uniformidad y fusin de
notas a travs de toda la extensin de sus cuerda recogen y encausan toda la variedad de su matices en
un sentido de sobria musicalidad de los acordes dan mximo de unidad, intensidad y volumen; en
tremolo deja de ser metlico y brillante para transformase en sonoridad esttica y velada; el pizzicato
obtiene toda su agudeza y carcter en todas las cuerdas, y los arpegios y escalas consigue todo el
volumen, fusin y regularidad de proporcin entre sus notas. Esta pulsacin se presta poco a ciertos
efectos espectaculares; al contrario, el artista, aunque encuentra en ella todos los elementos necesarios

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de expresin, debe de poner oportunamente en juego sus recursos si quiere evitar la unidad persistente
que genere monotona.
Siendo la yema un cuerpo blando mas ancho que la ua, al desplazar de impulsin exige a la mano
izquierda mayor esfuerzo y este esfuerzo de impulsin exigen a la mano izquierda mayor presin y
resistencia para las notas pisadas. De ah, cualquier pasaje de cejas, ligados, posiciones abiertas o
forzadas y ciertos pasajes de virtuosismo resulte mas difciles de vencer.
En cada pulsacin se sugiere el libre albedro del ejecutante para poder darle intensin a las obras que
esta ejecutando, dndole as una paleta de posibilidades y hacerlo crecer como interprete.

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Bibliografa
Precursors of the violin family. Kathleen SCHLESINGER, Pg. 56

Mthode Complte pour la Guitare (Sor, Fernando) 1778-1839

Nuevo mtodo de Dionicio Aguado. 42721

El dilema del sonido en la Guitarra

The dilemma of timbre on the guitar / Le dilemme du son a la guitare
Emilio Pujol

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