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Tesis103 PDF
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Pido la revancha
Por:
Andrs Felipe Ortiz Rodrguez
15 de mayo de 2009
Bogot, Colombia
INTRODUCCIN
La ciudad ha sido uno de los temas ms recurrentes dentro de la historia del arte
moderno. Desde mediados del siglo XIX y durante el siglo XX surgen diferentes
En Bogot hemos sido testigos de un creciente inters por parte de los artistas, de
instalacin, etc. Taller 4 Rojo 1 por ejemplo, es un grupo que surgi como hito
1
Creado en 1972 por los artistas Umberto Giangrandi, Nirma Zrate, Diego Arango, Carlos Granada, Jorge Mora. Despus
se uni el artista Fabio Rodrguez. En sus cuatro aos de vida el grupo dej huellas muy importantes, realizaron trabajos
sobre la pobreza, la niez abandonada, la Guerra de Vietnam, el movimiento estudiantil, la violencia contra campesinos,
obreros, indgenas y estudiantes.
1
Estas expresiones pueden pasar desapercibidas para algunos ojos, pero para
dentro del barrio Castilla en la ciudad de Bogot, donde el fanatismo por el ftbol
perder un partido, sino esa tristeza por ser vctima de la violencia generada por la
expulsar fuera de todo campo y fuera de toda coyuntura la violencia que generan
las barras bravas. Por su complejidad como fenmeno social, por su actualidad y
abordarlo.
2
A su vez es un factor que ayudara a apreciar lo que somos como ciudadanos
Estoy convencido de que el ftbol no fue creado para insultar ni para que haya
agresin entre jugadores, mucho menos para asesinar; fue creado para persuadir,
artistas que mediante las diferentes ramas de las artes, usan el medio para
3
JUSTIFICACIN
dejar el campo para huir a la mole de concreto por sentirme amenazado por la
guerrilla, pero fue suficiente sentir de nio el ambiente hostil a mi alrededor por la
fiebre del ftbol para entender que ser vctima de la violencia tambin se vive en
Desde pequeo siempre fui muy hbil para el deporte, en las convocatorias para
conformar los equipos en los nter colegiados haban momentos en los que no
bsquet, ftbol y voleibol. Mis compaeros del colegio me llamaban Col Deportes
ninguna de las anteriores tena una fuerte inclinacin por el ftbol ya que era el
libre hacindolo un estilo de vida, donde simpatizar por un equipo era parte de esa
identidad, esa identidad que me inclin a ser hincha del Club Atltico Nacional.
deje tentar por un compaero de dcimo grado para asistir a una de las reuniones
de los del sur 2 que se realizaban los jueves a las 6:00 p.m. en la plazoleta del
equipo capitalino las presentaciones del verde en la ciudad eran muy pocas.
Entre las actividades se recaudaban fondos para ambientar la salida del equipo en
la cancha con rollos de papel, papel picado, globos y humo de colores generado
por extintores. En esa insistencia por adquirir o simplemente decir que perteneca
esperaba, bastaron tres reuniones para darme cuenta que la ideologa de alentar a
un equipo haban pasado a otro plano porque era ms importante hablar de cmo
bamos agredir a las otras barras. Cuando vi a nios menores que yo con navajas
de ser simpatizante y a razn de ello decid retirarme. Creo que no soy la nica
2
Barra emblemtica del Club Atltico Nacional. 1998 se crea los del sur Bogot.
5
para estas pocas la tranquilidad en las calles del sector fue abordada con grafitis,
apareciendo cada vez ms, fueron ellos exclamo una seora cuando le rayaron
Ojala todo se hubiera simplificado en unos cuantos rayones en las calles, pero
cuando decid cerrar ese captulo de mi vida, lo grueso apenas comenzaba, los
refugie en el barrio huyendo de esta problemtica social que afecta la ciudad, pero
me alcanzo con tristeza y narro lo que posiblemente pudo haber sido el final de
vida. Al bajarme del bus que me llevaba a mi barrio deba caminar unas
3
Comandos Azules # 13, barra brava de millonarios
6
avalancha de puos, patadas y golpes con palos. En aquel entonces no fue
no lo era. Nunca pens que optar por una opcin pacifica podra empeorar
las cosas. Las risas y los insultos los hubiera podido soportar, pero nunca
pierna izquierda.
4
Denominacin despectiva al integrante de las barras bravas de nacional.
7
ANTECEDENTES:
El tema que escog lo nutro a partir de una seleccin de obras, que reflejan ese
Uno de los trabajos que tiene una fuerte influencia en la problemtica social, es
un trabajo que elabor en conjunto con otros compaeros y naci a partir del
entre el 2003 y el 2004, cuando el Bloque Metro de las AUC aun no haba sido
jvenes que hoy se matan por una cosa y maana por otra y que al final, sin darse
cocina; parece un sin sentido, todos luchan por el poder de un territorio que tiene
unos lmites bien claros, pero que se pueden reformar cada vez que hay un
ella fluye y para esto se demuestra una enorme paciencia y una difcil convivencia
8
del director con estos combatientes a la espera de que la historia se cuente a s
misma.
Sierra. Los Teletubies muestran desde su vientre, lugar que en el Show es usado
para ensear a los nios, las escenas de violencia sacadas del documental5.
la constaste visual consista en tratar de ponernos en el lugar del otro, jugaba con
puede observar a un hombre adulto que hace auto stop a un vehculo que se
5
El amigo fiel, Sebastin Rojas, tesis de grado, 2006, Facultad de Artes, Pontificia Universidad Javeriana,
pag 20
6
Mejor cortometraje II festival internacional universitario, Cusco Per 2005
http://www.youtube.com/watch?v=KHs__5vVcHY&feature=channel_page.
9
personaje del hombre adulto ahora es el del hombre de mayor edad y viceversa.
Al terminar de cambiar la llanta, el hombre adulto sigue hablando solo, pues el otro
puede apreciar su mosaico de imgenes, dado que estas fotos estn tomadas
trabajo que tiene una afinidad con el cubismo, una afinidad que es uno de los
objetivos de Hockney. Para nosotros como estudiantes en proceso, fue una de las
de las obras de los artistas por parte de la Profesora Clemencia Pobeda, eran las
pude acercarme a esta tcnica y tomar fotografas desde distintos puntos de vista,
dispuestos para formar una sola pieza. Recuerdo que realice una composicin de
con pedazos de realidad. La tcnica artstica que inventaron para hacer eso la
David Hockney, Hollywood 1 January 1983. Felipe Ortiz, Melgar Tolima, 2003.
Cuando empec a tener gusto por el Papier Colle y en especial por la fotografa,
7
papel pegado, tambin conocido como collage.
11
atractiva para mi, esto me hizo replantear la forma de ver la particularidad de
recortando esos espacios que vea sobraban, para mirar as lo diferentes que
herramienta del cogalle fueron un xito, aparte de omitir esa escena jartsima de
Por un lado me permite romper con los rdenes clsicos del espacio y por otro
que encuentra en su tiempo libre, la razn para tomar el arte como un estilo de
12
En ese mismo contexto, cuando uno va adquiriendo un bagaje cultural en cuanto
necesidad de explorar una tcnica que est en pleno auge gracias a los avances
montaje digital, trabaje con una puesta en escena de mis amigos clonndolos en
diferentes locaciones, con el fin de crear una imagen impactante desde la tcnica
13
OBJETIVO GENERAL
OBJETIVO ESPECIFICO
bravas.
vista artstico.
14
MARCO TEORICO
minutos de este partido, en los cuales veremos cmo la violencia ha sido una
visual.
ARTE Y VIOLENCIA
vidas, vale la pena anotar al respecto que en los ltimos aos ha venido
Son muchos los artistas que han realizado obras con el tema de la violencia ya
que hemos aceptado con resignacin. Es difcil anotar con exactitud cul fue la
primera manifestacin violenta en nuestro pas, pero vale la pena anotar que
desde 1948, e incluso antes, nos hemos entregado a la tarea de formalizar, casi
Jaramillo como artistas colombianos que desde entonces han plasmado el tema
propia del oficio literario, tardaran en relatar literalmente, que el cine y el teatro no
pudieron tratar sino cuando se dieron las condiciones que lo posibilitaron 9. Esa
inspiracin que responde con sus obras a hechos concretos de la mala vida
esa vida y ya nos cansamos de ella, el tema de la violencia ha invadido los talleres
acontecimientos que van presenciando 10. Arte y Violencia son dos palabras
que han tomado fuerza juntas, que se han complementado una con la otra
artsticamente hablando, como Felipe Ortiz, son dos palabras compuestas que si
8
Gloria Zea. Arte y violencia. Grupo editorial Norma. Pg. 9. 1999
9
lvaro Medina , Arte y violencia, Grupo Editorial Norma, Pg. 19, 1999
10
Ibid, Pg. 44
16
que Ortiz, pero si lo miramos como nombre compuesto tiene una identidad difcil
de confundir.
Han transcurrido ms de 50 aos desde aquella violencia con todo lo que ello ha
Ahora bien, en el sentido de un pas en guerra, el arte siempre esta donde hay
conflicto, de cmo uno vive, pinta o canta. Siendo colombianos vivimos una
negar, tampoco se puede negar la tarea que han realizado todos aquellos artistas
que por sus diferentes medios de expresin, han plasmado en sus obras todo el
No es el inters del proyecto citar a todos aquellos artistas que han trabajado la
violencia en el arte, es quedarse solo con aquellos que le dan forma a Pido la
nuestras vidas y que por lo mismo no puede ser indiferente a ningn ciudadano,
17
Para guiarme en torno a esta iconografa que hace parte de nuestro contexto
Sady Gonzlez es el primer fotgrafo que uso como referencia y que est
colombiana en 1948.
abril con el asesinato del jefe liberal Jorge Elicer Gaitn. El centro de la capital de
asesino del jefe liberal. Lo que vio y sinti Obregn quedo plasmado en: Masacre
18
evidente en el vehculo volteado en llamas en la Plaza de Bolvar, en el cual Sady
interesante ver cmo las imgenes de Sady se proponen denunciar esos instantes
de terror que nunca podremos olvidar; esas denuncias que se logran a partir de
las imgenes, son las mismas que pretendo llevar a cabo en Pido la revancha
En cualquier lugar del mundo son incalculables las manifestaciones violentas y las
formas que se han generado para agredir a las personas. El imaginario del
individuo es tan amplio como el de los artistas para plasmar sus obras.
En Colombia han existido casos especficos donde el acto de matar ha sido una
que las mutilaciones tenan una intencin esttica y que se llevaban a cabo para
19
darle placer a los violentos, porque a veces arrastraban a la victima indefensa
entre las patas de una montura como bien lo muestra Hann Gallo en una
xilografa.
Hay artistas cuya sensibilidad los inclina a tratar constantemente temas sociales y
social. Arte de protesta cuya voz se alza hacia espacios vacos de alcobas donde
hambre y la prostitucin 11. Su compromiso es ante todo con la vida, y como tal ha
una etapa importante de nuestra historia del arte. Es por ello que me interesa la
social.
11
http://www.museoarteeroticoamericano.com/giangrandiumberto.html
20
o por lo menos su vida 12, es lo que ha realizado Clemencia Echeverri en su video
instalacin, una secuencia que sugiere cortes, mutilaciones, sangre, huida con el
fin de reflexionar sobre aquella persona que escoge salvar su pellejo, ese pellejo
que habla de la integridad del individuo por respetar la vida, esa vida que est
borrar hasta el momento de perder la vida. Son tesoros que poseemos como
enriquecen las propuestas visuales, son esas experiencias que sirven para
denunciar porque nos tocan, nadie las conoce de momento, pero es hablar con
plena seguridad de algo propio para generar reflexin. De esta manera yo acto
como deudo, ese deudo que presenci los ataques de cierto grupo de individuos
por no simpatizar o simplemente por pensar distinto a ellos, ese deudo que corri,
bajando la cabeza, presencio innumerables ataques con arma blanca, ese que
estuvieran ubicados los actores del conflicto, a estos les falto sentido de
solidaridad porque para ellos sus ideas eran las nicas validas, de manera que
todas las dems deberan ser excluidas y perseguidas, temtica a tratar en la obra
de Enrique Grau Homenaje al preso poltico (1981), ensamble que hace alusin a
denunciar el conflicto entre dos partes, esas dos partes que se dedicaron a
12
Se llama deudo al que por suerte o milagro no ha cado al lado de las vctimas, ser el deudo que presencia los hechos
de sangre sin perder la vida, es algo que se paga con enormes dosis de angustia. lvaro Medina, Arte y violencia,
Grupo Editorial Norma, Pg. 62, 1999
21
agredirse como nico objetivo, que le da forma a nuestro tema, poder reflexionar
tolerancia la forma de ser de los dems como una manera distinta de obrar, de
13
pluralidad.
Esa falta de pluralismo fue evidente en los fotomontajes de Gustavo Zalamea, arte
postal haciendo referencia a la toma en 1985 del palacio de justicia por el M-19 y
la masacre que posteriormente tuvo lugar, tras el asalto al edificio por los militares,
conocemos. hay obras en las que el artista borra deliberadamente los vnculos
con el episodio histrico que inspira. Hay otras que afirman ese vnculo. Y las hay
cual fuel el acontecimiento que las origin 14. Cuando me enfrento a las imgenes
que sustentan este proyecto, me doy cuenta que son maneras de transformar la
13
Tratado de la tolerancia, Voltaire, Franois Marie Arouet, Editorial Critica, 1976
14
lvaro medina , Arte y violencia, Grupo Editorial Norma, Pg. 94, 1999
22
que los conocemos porque son constantes en los titulares de los medios del pas.
Ha habido maestros con trabajos que se volvieron clsicos como Obregn con su
mutilado por una mina. Tambin las 280 sillas que Doris Salcedo colg en dos
fachadas del Palacio de Justicia, como una referencia al asalto efectuado en 1985
por el M-19 y la posterior recuperacin del palacio por parte del Ejrcito.
seguida describo una de las tantas obras que han sido producidas recientemente.
llama Marca registrada porque las FARC se convierten en una marca en la mente
de los colombianos. Pero tambin habla en otro sentido y es que la "r" muestra
Respecto a la obra sobre las Auc (Derecha de autor), comenta el artista: "El
copyright garantiza que a un autor no le violen los derechos. Cuando uno tiene los
15
http://www.colarte.com/colarte/busquedas/ConsGen.asp?search=colombianos
23
derechos de algo, es dueo de lo que hace. En el caso de las Auc ellos son los
propietarios de eso".
Colombia est subrayada por miles de personas que han sido sacrificadas
citar estos acontecimientos para auto criticarnos como ciudadanos y para expresar
24
FOTOMONTAJE.
desorganizar la realidad.
16
Dawn Ades, Fotomontaje, Editorial Gustavo Gili, Pg. 12
25
impresin por contacto directo de hojas, helechos, flores y dibujos 17 y fue
redescubierto y utilizado con un repertorio de objetos casi infinito por Man Ray,
Resulta ociosa la discusin planteada por los viejos dadastas acerca de quin
fue el verdadero inventor del fotomontaje. 18. El grupo Dada es un colectivo que
como John Heartfield, George Grosz, Hannah Hch, Raoul Hausmann y Johannes
17
Dawn Ades, Fotomontaje, Editorial Gustavo Gili, Pg. 7
18
John Heartfild, Guerra en la paz, Editorial Gustavo Gili, Pg. 24
26
Baader. As que varios miembros de este grupo reclaman la atribucin del trmino
Fotomontaje.
tenan que limitarse a las formas tradicionales como lo era la pintura, aunque se
varios impresos y aade a la obra objetos reales, mientras que el grupo Dada con
convirtieron en los principales materiales que daban razn a sus obras. Pegaban
realidad.
artistas que trabajaron la fotografa manipulada desde sus orgenes, lo que busco
27
John Heartfield que trabaja incansablemente por denunciar las problemticas
sociales.
arte de vanguardia, sin tener que volver por ello a la pintura figurativa. Alexander
tipografa.
Ahora cuando voy a realizar una reflexin, una denuncia ante una problemtica
me doy cuenta que estas dos han estado relacionadas desde el inicio del
fotomontaje.
A travs del campo de la publicidad John Heartfield tena claro qu tan eficaz es
la influencia que la imagen impresa ejerce sobre las masas. De su extensa lista de
19
Para mayor informacin acerca de estos artistas. Dawn Ades, fotomontaje, Editorial Gustavo Gili.
28
de imgenes revelar su ideologa, haciendo visible la estructura de clase de las
En obras como: En el pas de las cifras record. (1927) se habla sobre una
que son los mensajes pese a lo saturado del primero y lo sutil del segundo en
John Heartfield, En el pas de las cifras rcord 1927. John Heartfied, Un pangermanista, 2 de noviembre 1933.
20
Dawn Ades Op. Cit. Pg. 45
29
Montage en alemn significa lnea de ensamblaje y monteur significa
fotogrfico.
referencia a esa persona que se aprovecha de los defectos de los dems para
diferentes temticas. Al principio naci como una forma de manipular las fotos
existentes y poder darles otro contexto, poder generar emociones a travs de ellas
de esta manera trabaj una serie denominada fotomontador donde las fotos de
30
No cabe decir que no hay otras disciplinas en el arte para expresar el
herramienta de denuncia.
Ahora es el momento de que en todos los pases las personas amantes de la paz
de Espaa fue utilizada por los fascistas como campo de pruebas para la segunda
esta paloma no sea ensartada por una bayoneta (como expongo en uno de mis
montajes), todas las personas amantes de la paz, cualquiera que sea credo
denunciar todo ese inconformismo y represin que por aos me toco guardar ante
21
Fragmento de lo que Heartfild escribi para el lanzamiento de su obra en 1967. John Heardfild, Guerra
en la paz, Editorial Gustavo Gili, Pg. 14
31
una compleja realidad nacional. Me uno a la lista de artistas que trabajan
pretenda ser un comentario sobre la liga de naciones, lo que distingue esta obra
significado a las imgenes. Mis imgenes no son recortes de revistas con fechas
22
Dawn Ades, Op. Cit, Pg. 48
32
estos fotomontajes con experiencias personales, acontecimientos que tienen
musesticos 23.
Hausmann. 24
23
Eduardo Zaplana, Fotomontaje en la coleccin del IVAM, Pg 7
24
Dawn Ades, Fotomontaje, Editorial Gustavo Gili, Pg. 32
33
Es increble como los olores, canciones, comidas etc, remontan a esos gratos o
malos recuerdos que asaltan la mente cuando se est frente a ellos. Esto me
carrera. Recuerdo a Wilmer Andrs Pardo como aquel amigo incondicional que
fotografas, dibujos, videos. Fue tan impactante esta decoracin que muchos de
los asistentes estaban pidiendo mis servicios ignorando los motivos del mismo,
queran que me apropiara de la imagen de sus hijos para realizar este tipo de
Como ultimo antecedente pero no menos importante hay que citar una obra que
diseos de la portada de Lef , para los que emple el fotomontaje por primera vez
amante. Las temticas son muy parecidas desde el punto formal, las dos tratan de
25
Dawn Ades, op. Cit, pg 76
34
realizar un acompaamiento visual, narrar algo que para Rodchenko con el estilo
perfecto para denunciar a las barras bravas, como aquel grupo de individuos que
hacen vctimas a todas aquellas personas que viven y sienten el futbol desde
perspectivas distintas.
Alexander Rodchenko, Fotomontaje que acompaaba el poema de Maiakovski sobre esto, 1923.
El campo del fotomontaje es tan vasto que tiene tantas posibilidades como
estn limitadas por la disciplina de sus medios formales26. Desde que Hausmann
26
Hausmann. Op cit, pg 48
35
medio que ha desplazado en gran medida a la fotografa anloga, es aprovechar
visual entre los diversos elementos que componan la imagen. El falseamiento era
evidente. Todo esto se justificaba en funcin del sentido que la imagen tomaba
desde la tcnica, no tena claras las posibilidades que aguardaba el nuevo invento,
era increble como el personaje poda interactuar consigo mismo, creando una
escena fantstica, una escena en la cual el primer acercamiento lo logro sin alterar
36
yuxtaposicin de imgenes digitales, donde recurro a investigar por los artistas
yuxtaposicin digital.
Analizando sus imgenes nos damos cuenta que todos los personajes son una
En las series que lo hicieron famoso, entre otras las de you and what Army.
37
personalizando los distintos caracteres que componen las escenas, gracias a las
que las de otras personas, solo distintas, estaremos respetando las posturas de
los dems; no es preciso apoyar un punto de vista radical para considerarlo nico,
y promover el cambio.
38
En el mbito nacional, tambin hay una fuerte influencia de los artistas por trabajar
con el cuadro "Bodegn con silla de rejilla". Gracias a estas obras y muchas ms,
del cual era posible expresar inquietudes y todo aquello que fluye en el mundo
precursor del collage. Artista ficticio pero de contundente similitud, cuya creacin
Marcel duchamp. 27
de su poca.
Aos ms tarde Lus Ospina decide realizar una pelcula sobre dicho personaje,
"Un tigre de papel hace una radiografa del arte y la poltica en Colombia
vida de Pedro Manrique Figueroa no est escrita por nadie, y por una
27
Revista Semana No. 730 (Abr.30-May.7,1996) Pg. 300.
39
razn poderosa: se parece demasiado a una novela de aventuras, a la
responda a criterios tanto artsticos como creativos. Cabe destacar que tambin
gente, y con gran irreverencia critic las injusticias de la sociedad en que vivimos.
28
Por :Laboratorios Black Velvet. Escuela de cine. www.buquedepapel.com
40
Sus collages han ejercido una clara influencia en artistas posteriores que siguen
que da a da toma ms fuerza en las artes. Como Juan Camilo Uribe, siendo uno
los aos sesenta, especialmente a partir de los Suicidas del Sisga, muestra una
29
Germn Rubiano, E1 dibujo en Colombia, de Gregorio Vsquez de Arce y Cobaltos a los artistas de hoy.
Planeta Editorial. 1997. p. 167
41
BARRAS BRAVAS
practican. El ftbol ha sido desde sus inicios, una gran pasin para muchas
sorprendente acogida que estaba teniendo este deporte, a su vez, este podra
tomarse como un espectculo que poda hacer que la gente se olvidara por un
normales en este deporte, pero lo que nunca quiso traer fue las manifestaciones
violentas que ha sido provocadas por las diferencias que se producen entre
fanticos del ftbol. Con esto hago referencia principalmente a las barras bravas.
La violencia ha acompaado al ftbol desde sus inicios y solo hasta los procesos
tanto las directivas como los organismos no adecuaron normas efectivas que
30 Cagigal, Jose Maria 1990; deporte y agresin Alianza editorial, consejo superior de deportes.
42
Ese desborde en las tribunas permiti la conformacin de las llamadas barras
Entre los primeros registros de barras bravas se pueden nombrar los tan
reconocidos "Hooligans", nombre que proviene del apellido de una familia Inglesa.
vandalismo, que se traduce a la violencia contra los bienes, producidos por los
que tiene lugar en una zona geogrfica especfica, el estadio de ftbol y sus
alrededores.
violencia, cientos de los que ingresaron fueron presionados contra la valla, esa
31 Cameron Manuel (2001) Estrategias socio-preventivas de hooliganismo, en fundacin Rafael Campalans Els Debats de
la fundacin No. 1. poltica y deporte. P. 112.
43
valla alta y reforzada que evita que los Hooligans cometan atropellos contra la
dems multitud, no fue suficiente para prevenir los 93 aficionados muertos y 300
Gran Bretaa por este grupo de individuos. Por su papel protagnico en las
aficionados, gente del comn que se ubicaba dentro del estadio, desde all
mantienen pero debido a la gran demanda que tiene este deporte, las nuevas
demasiado pasiva y que este comportamiento que tildan de aburrido, dentro del
32 Hugo Alfredo Tabares. Violencia en la subcultura del ftbol. Bogot : Universidad Externado de Colombia. Facultad de
Comunicacin Social-Periodismo, 1994. P. 50
33 Para mayor informacin acerca de los hooligans. Jhon Jairo Londoo Aguirre, Barras bravas y violencia en el ftbol
colombiano. Grupo Editorial Ibez.P. 54 2008
34 Jhon Jairo Londoo Aguirre, Barras bravas y violencia en el ftbol colombiano. Grupo Editorial Ibez. 2008. P. 93.
44
Esta divisin de las barras tradicionales es expresada as por una barra brava de
ser una barra, desea ser una propuesta, una nueva alternativa para todos aquellos
hinchas que deseamos desbordar todo el delirio que hemos tenido reprimido
La primera aparicin de una barra brava se le atribuye a la "Puteria roja", barra del
como lo son: "Los del sur 36", y "Los comandos azules 37", por nombrar las
revancha.
pretenda ser una propuesta con el fin de apoyar ms activamente al equipo pero
tenido en cuenta como es necesario. Decir que la represin se podra utilizar como
45
convivencia en pro de la construccin de paz, tolerancia, en el que participen:
REVANCHA.
mostrando todo su fanatismo por su equipo, pero algunos de los que las
fuera del estadio. 38 Este es solo uno de los tantos factores del conflicto y no hay
una pretensin en detenerme a estudiar las barras bravas, solo quiero plantear
otras disciplinas como las ciencias sociales, ciencias polticas, comunicacin social
esta coyuntura en particular puesto que solo se ha mirado desde una perspectiva
Los enfrentamientos entre barras se han extendido afuera del entorno del estadio,
en algunos casos son una derivacin de las rivalidades entre bandas y pandillas
urbanas de los aos 80, es increble, como aquellos aficionados que gustan del
38 Sebreli Juan Jos 1998, 1980 la era del futbol 3ed, editorial sudamericana.
46
futbol pacficamente se han alejado del estadio con el fin de evitar ser vctimas de
cualquier lugar del pas. Si bien no contamos con los datos que nos permitan
agreden a nios, padres de familia y gente del comn que encuentran en el ftbol
Por esta razn denuncio a las barras bravas como aquel grupo de personas que
por su falta de tolerancia hacen victimas a todas aquellas personas que como ellos
aman y sienten pertenencia por un equipo o por el ftbol en general. Son muchas
fiesta del ftbol, pero se han sentido reprimidos por ellos muchas veces he
desafortunadamente los actos violentos que se generan alrededor del futbol por
jerrquica que maneja cada una de estas barras. Pero lastimosamente son ms
47
las cosas negativas que las positivas. Impactante la forma violenta de celebracin,
la prdida por el valor que se le debe dar a la vida humana, los hechos de
estadio podra pasar a otro plano ya que la polica lo puede controlar, el punto que
ciudad. Hay muchos heridos y hasta muertos que no han salido a la luz pblica
que pasan como peleas callejeras o atracos y que en realidad es debido a este
la patria, por lo menos pintare para ella 40. Con mi arte, con el fotomontaje, con
Pido la revancha puedo explotar, expresarme, sacar todos esos sucesos que
Sueo con poder gritar un gol sin miedo a ser el objeto de maltrato, sueo con un
partido donde las nicas barreras sean las publicitarias, me encantara vestir la
camiseta de mi equipo aquel da de fecha sin que me asalte la duda de ser objeto
padre Alirio Lpez, el cual ha coordinado acercamientos entre las barras bravas
39 Germn Rubiano, Historia del arte colombiano, Bogot, Salvat Editores, tomo 11, 1983, Pg. 1572
40Alvaro Medina , Arte y Violencia, Grupo Editorial Norma, Pg. 14, 1999, Carta de Delacroix dirigida a su hermano, en la
que le dice que si no haba participado en las barricadas que se alzaron en las calles, pero que se identificaba con el ardor
de los que s lo hicieron.
48
cierta forma a los organizadores de las barras para disminuir los posibles
tambin evitan enfrentamientos con la polica. La actitud ejemplar del padre Alirio
Lopez hablando por los altavoces antes del partido hace reflexionar a la audiencia
trabajen para mejorar las relaciones interpersonales. Como artista podra decir que
para crear cultura en la cual prime el goce antes que la justificacin para la
violencia.
49
PIDO LA REVANCHA, PROPUESTA VISUAL.
hacerle una antesala al proceso de formacin. Empez como algo muy ntimo,
fotomontajes de mis amigos para lograr lo que con una foto comn no podra
expresar, a su vez se trataba de practicar una tcnica que desde sus inicios me
pareca mgica. Fue entonces cuando este simple ejercicio se convirti por l
ambicioso.
Utilizando el Barrio Castilla como locacin real, pude apreciar lo interesante de las
importante resaltar como trasfondo, que muchos miembros de las barras bravas
50
que no tienen en su vida cotidiana porque est llena de problemas sociales y
Los aficionados son fieles defensores de los colores de su equipo como elemento
tatuajes, msica, tipografa gtica en sus grafitis, entre otros. Esa iconografa ha
intensin del proyecto desprestigiar la marca Adidas, pero son esas tres lneas las
que en sus diferentes presentaciones entre las que destaco, tenis, sudaderas,
barristas de Millonarios y de Santa Fe. Aun antes de que llegara la marca Adidas a
Donde esta problemtica social solo se manifestara entre las barras bravas de
encasillarme.
41
Jhon Jairo Londoo Aguirre. Barras bravas y violencia en el futbol colombiano. Grupo Editorial Ibaez. 2008. P. 109.
51
El lenguaje de los colores es muy importante en cualquier propuesta visual, el rojo,
color con el que los representare ser el negro por ser opuesto a la luz, de
Un artista hace de su expresin algo particular por el contexto en donde nace, por
cmo se desarrolla y cmo vive. Por esta razn se debe tener un compromiso
social y a su vez reflejar lo que asume como individuo. El artista tiene que
ya lo hacen otras ramas, como el periodismo, sino de mostrar lo que pasa desde
que las dems personas tengan otras creencias, otras convicciones, estaramos
52
puede resumir como No le hagas a los dems lo que no quieres que te hagan a
ti.
Mi propuesta visual tiene la singularidad de verme reflejado en ella por medio del
autorretrato, con el fin de ponerme en el lugar del otro y a su vez darle mayor
53
FOTOMONTAJES:
54
55
56
57
CONCLUSIONES
Siempre vi la problemtica social como una frase ajena de mi realidad, algo que
nunca lo haba tomado con respeto hasta que toco la puerta de mi casa.
las personas que han sido atacadas por ellos porque lo nico que pueden hacer
es contar su historia.
Con este trabajo he podido utilizar las herramientas propias del lenguaje visual
ciudad y en mi caso ha sido un problema ligado con mi diario vivir. Intento de esta
58
Este trabajo me deja una gran satisfaccin porque se trata del ltimo trabajo como
camiseta de sus equipos son frecuentes, y es all donde las barras han irrumpido,
realizacin de mi trabajo.
Basndome en el elevado poder que tienen las imgenes para transmitir las ideas,
consientes y consecuentes del carcter social y de alto impacto que genera el uso
afueras del estadio de ftbol para que la propuesta converja directamente con el
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lugar de encuentro de los amantes del ftbol y se genere un ambiente propicio de
imaginario colectivo.
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BIBLIOGRAFIA
Fotografa Plstica. Dominique Baque. Editorial Gustavo Gili, SA. Barcelona 2003.
El amigo fiel, Sebastin Rojas, tesis de grado, 2006, Facultad de Artes, Pontificia
Universidad Javeriana.
Germn Rubiano, Historia del arte colombiano, Bogot, Salvat Editores, tomo 11,
1983.
Sebreli Juan Jos la era del futbol 3ed, editorial sudamericana. 1980, 1998.
www.museoarteeroticoamericano.com/giangrandiumberto.html.
www.colarte.com/colarte/busquedas/ConsGen.asp?search=colombianos.
www.hinchadaverde.
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INDICE
Pgina
1. Introduccin.. 2
2. Justificacin.. 4
3. Antecedentes 8
4. Objetivo general.. 14
5. Objetivos especficos. 14
6. Marco terico 15
7. Arte y violencia. 15
8. Fotomontaje.. 25
9. Barras Bravas... 42
11. Conclusin. 58
12. Bibliografa. 61
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64
65