FACULTAD DE MSICA

TECNICO MEDIO EN MSICA

Libro. Captulo IV.

Cuatro maestros.

Autor.

Aaron Copland.

Materia.

TALLER DE MSICA GRUPAL

Nombre Alumno(a). Olga Vanessa Morales Garca.

Matricula. #1805323

Nombre Maestro. Dr. Guillermo Villarreal

30 de Octubre de 2017, Av. Lzaro Crdenas S/n, Mederos, Mty., N.L

Captulo IV.

Cuatro Maestros

Mozart

En su msica, Mozart fue, quiz, el ms racional de los grandes

compositores mundiales. Su particular competencia estriba en el feliz
equilibrio entre la fluidez y el control, entre la sensibilidad y la
autodisciplina, entre la simplicidad y la elaboracin del estilo.

Posea una inestimable ventaja comparado con los compositores de

pocas posteriores: trabaj dentro de la perfeccin de un lenguaje
comn (Copland, 1999) .Sin este lenguaje comn el enfoque mozartiano
de la composicin y los xitos que de l resultaron habran sido
imposibles.

Mozart remont de nuevo la corriente desde la que fluye toda la

msica, expresndose con una espontaneidad, un refinamiento y una
imponente exactitud que nunca han sido igualados.

Berlioz

Berlioz es el arquetipo del artista que requiere ser apreciado de nuevo

en cada poca. Posea una capacidad stendhaliana para proyectarse
hacia el futuro, como si hubiera tenido premoniciones del camino que
la msica iba seguir.
Berlioz, adems de su propia calidad particular, les da cierta
ambigedad de timbre que introduce un elemento de magia orquestal,
tal como lo entendera un compositor de la hora actual.
El brillo y el destello, el clculo sutil de estas partituras magistrales,
son lo que me convence de que Berlioz fue ms, mucho ms, que el
romntico soador que los libros de historia de la msica.

Berlioz es, esencialmente, un artista latino. El manejo objetivo de los

elementos romnticos es, en particular, lo que hace de este msico
una figura simptica en nuestro tiempo. Esto, y nuestra clara
percepcin de su audacia musical. Porque fue, sin duda, uno de los
creadores ms atrevidos que hayan practicado el arte de la
composicin musical.

Liszt como pionero

En su poca, su magia pianstica subyugaba tanto a sus auditorios

que ellos se mostraban francamente incapaces de juzgarlo con
serenidad como creador.

El siglo XIX, en especial la parte lisztiana de l, fue el perodo ms

jugoso de la msica.

Liszt tena en abundancia - el estilo espectacular, la voluptuosidad, la

teatralidad, el calor y la pasin de su naturaleza polifactica - son
exactamente esas cualidades menos evidentes en la msica
contempornea. Por eso no es de extraar que nos intrigue, y en una
forma en que slo un par de figuras musicales del siglo X IX pueden
hacerlo.

Liszt engendr uno de los ms importantes de los recientes

desenvolvimientos histricos: el surgimiento del nacionalismo como
ideal musical
El aspecto ms avanzado de la obra de este compositor se encuentra en
su armona atrevida. Pero, dejando este aspecto de lado por un
momento, yo dira que el ingrediente que llama ms poderosamente la
atencin - apartando su msica de la de todos los dems compositores
del siglo XIX - es la atraccin sonora. El lego tiende a dar por sentadas
estas divergencias. Pero, en realidad, el tipo de atraccin sonora que
damos demasiado por sentado - la sonoridad escogida instintivamente
por la pura belleza del sonido - es, en parte, invencin de Liszt. Ningn
otro compositor antes de l comprendi mejor la manera de manipular
los timbres para producir la textura sonora ms satisfactoria, que va
desde la relativa simplicidad de una figura de acompaamiento
bellamente espaciada, hasta la cada en masa de una precipitada
cascada de acordes resplandecientes.

Estas sonoridades esencialmente nuevas se oyeron por vez primera en

los recitales de piano de Liszt. La profusin de sus obras y su variedad
de ataque no encuentran paralelo en la literatura pianstica. Porque
literalmente transform el piano y le extrajo no slo sus propias
cualidades inherentes, sino tambin su naturaleza evocadora

En un plano equivalente de frescura y originalidad se encontraba el

pensamiento armnico de Liszt. Hasta los msicos profesionales tienden
a olvidar lo que debemos al atrevimiento armnico de este compositor.

He dejado para el final la realizacin ms atrevida de Liszt: el desarrollo

del poema sinfnico como nueva forma en la literatura musical.

El poema sinfnico, como tal, ha tenido una escasa progenie durante

los aos recientes.
Liszt fue un pionero, porque no slo se apoy en la fuerza de su propio
sentido instintivo de la forma para dar contorno a su msica, sino que
realiz experimentos con el empleo de un solo tema y su metamorfosis
para brindar unidad a toda la textura. Ambos componentes de las ideas
estticas de Liszt han influenciado profundamente la msica
contempornea.

El centenario de Faur en los Estados Unidos. 1945

En realidad, fuera de Francia nunca ha sido fcil convencer al pblico

musical acerca del encanto particular que se vincula con el arte de
Faur.

Incuestionable resulta que debe escuchrselo con detenimiento si se

desea saborear la exquisita distincin de las armonas de Faur, o
apreciar la dilatada lnea de un arco meldico ampliamente espaciado.
Su obra posee poca originalidad exterior. Porque Faur pertenece al
pequeo grupo de maestros de la msica que conocen la manera de
extraer una esencia original de los materiales ms ordinarios. Para el
oyente superficial, quiz suene superficial. Pero quienes captan los
refinamientos musicales no pueden dejar de admirar la transparente
textura, la claridad del pensamiento, las proporciones bien diseadas.
Todos estos elementos constituyen una especie de magia de Faur que
resulta difcil de analizar pero es encantador escuchar.