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La Bandera Mexicana
La Bandera Mexicana
la serpiente originaria.
Smbolo de la derrota del
mexicano y su triunfo an no
recuperado
Autor: dosvientodelluvia
CONCLUSIN:
Con el tiempo se quit la corona al guila real y se le puso entre las garras a
una serpiente. Se retom as la leyenda mexica (ah el nombre de mexicanosii) que
cuenta que este pueblo encontr su tierra prometida en el lago de Texcoco, pues
Huitzilopochtli, su dios principal, presuntamente les haba dicho que deban erigir
una ciudad donde encontraran un guila posada en un nopal, que estuviera
devorando a una serpiente.
1. Trayecto del Florecimiento o Rumbo del Amanecer. Abarca del Oriente (a) al
Cenit (b).
2. Trayecto del Sacrificio o Rumbo del Atardecer. Abarca del Cenit (b) al
Poniente (c).
3. Trayecto de la Oscuridad o Rumbo de la Noche. Abarca del Poniente (c) al
Nadir (d).
4. Trayecto de la Muerte o Rumbo de la Media Noche. Abarca del Nadir (d) al
Oriente (a).
El libro Popol Vuh nos narra que el Cielo es sostenido por un rbol en cada
Trayecto o Rumbo del Universo. Al respecto la pgina 1 del Tonalmatl Pochteca y
las pginas 49 a 52 del Cdice de la Realidad Sagrada, nos muestran tambin
cmo nuestros pueblos originarios describan el Universo a travs de paisajes
metafricos donde las figuras centrales son cuatro rboles en donde est posada un
ave.
En la potica originaria los rboles y las aves tenan mucho significado csmico,
pues a travs de esas representaciones era explicado el Universo y los trnsitos del
Sol. Por ejemplo, en el Tonalmatl Pochteca cada Trayecto o Rumbo del Universo
se representa metafricamente de la siguiente manera:
Con esto podemos comprender la importancia simblica que tienen las aves
y los rboles en la potica mtica de nuestros pueblos ancianos. Para conocer el
significado del escudo de la bandera mexicana, entonces, debemos tomar en cuenta
dichos significados.
guila arpa
Nopal
Si las aves representan al Sol en los paisajes poticos que describen cada uno de los
Cuatro Trayectos, los rboles representan los Trayectos o Rumbos del Universo,
son el espacio donde se posa el ave; es decir, el segmento del Cielo donde est
transitando el Sol.
El rbol Cocodrilo es una metfora. Los pueblos originarios vean a la tierra como
un inmenso cocodrilo que flota en las aguas primigenias del tiempo (mar); as, al
mencionar en el mito que el guila se posa en el rbol Cocodrilo se dice que el Sol
(guila) se est ocultando en el horizonte para adentrarse en la tierra.
Serpiente
Existe una relacin estrecha del agua como elemento nutritivo de la Tierra
(vase ilustracin), ya que lo acuso es parte de los elementos femeninos terrestres
que permiten la germinacin de las plantas. En particular el agua salada es el
lquido amnitico del tero terrqueo. Por ello el mar es la madre del Sol, llamada
por los mexicas Cuatlicue, Diosa Serpiente de dos cabezas que es atravesada por el
astro. Una de esas cabezas lo devora (poniente) la otra lo pare, lo escupe (oriente).
Trayecto de la Oscuridad o Casa de la Luna, donde el Inframundo (tringulo
blanco) est rodeado por el mar. Basado en Los Cinco Trayectos de Sol y Luna.
Civilizacin mixteca.
Por ello la guerra que contiende el guila contra la serpiente es una descripcin
potica de la lucha del Sol que ha de asesinar al mar para que ste no lo apague.
C. Planeta Tierra, es posible que el nombre del Mundo de los Muertos fuera 2Casa.
Con base a toda esta amplia explicacin necesaria para comprender la cosmovisin
originaria, puedo explicar el significado del escudo de la bandera mexicana como
un toponmico potico, es decir, como el nombre que describe a la ciudad de
Tenochtitln por medio de metforas.
5. Nopal de corazones. De las fauces de un corazn (c) brota un nopal (d) que tiene
de frutos pequeos corazones tal cual tunas jugosas (e). Para la potica originaria
el corazn tiene una relacin indisoluble con el Mundo Inferior, el Mundo de los
Muertos. El corazn es uno de los atavos propios y exclusivos de la Muerte, que es
el devorador de corazones, el que se alimenta de la esencia vital de los sacrificados.
El corazn del Universo originario es el Inframundo, tal como lo podemos ver en
el lienzo Los Cinco Trayectos de Sol y Luna. Por lo que el nopal se refiere al Nadir,
lugar espinoso donde el guila se posa para alimentarse de la guerra.
Bases documentales
i Es importante que haya sido un cura catlico el que promoviera la guerra de independencia,
pues su rango eclesistico dio un toque de guerra religiosa al movimiento, al ser un sacerdote quien
promulgara la rebelin se tena la anuencia divina para la masacre y la lucha por el poder.
Reflexionemos que con 300 aos de usurpacin, los indgenas mexicanos ya estaban amaestrados
por el catolicismo y slo una figura de jerarqua religiosa podra comprobarles que ellos mismos
dejaban de ser los malos para volverse los buenos y que los otros eran, a partir de entonces, la
figura demoniaca que requera ser destruida.
ii Mexicas es la denominacin que hicieron de s mismos los aztecas. ste ltimo nombre lo
recibieron porque en la leyenda de su origen se cuenta que llegaron de Aztln.
iii Concebir al Sol como el gran guerrero que destruye la oscuridad y la muerte justific en los
mexicas el sacrificio humano y la invasin a otros pueblos, ya que deificaron la guerra justificndola
como la actividad legtima del astro imperante.
iv Todas las remembranzas de la fundacin de Tenochtitln son coloniales, escritas por
evangelizadores catlico-espaoles. Algunos de los documentos que narran la leyenda en que los
mexicas fueron mandados por Huitzilopochtli a fundar su ciudad donde encontraran un guila
posada en un nopal y devorando una serpiente son: Crnica Mexicyotl, de Hernando de Alvarado
Tezozmoc y Alonso Franco; el libro Cdice Aubin (mal llamado cdice) de Diego Durn; Historia
de las Indias de Nueva Espaa e Islas de Tierra Firme (mal llamado Cdice Durn) de Diego Durn
y la llamada Tira de la Peregrinacin. sta ltima que presuntamente representa de propia mano
de los indgenas la peregrinacin de Aztln a Texcoco, NO tiene ninguna representacin
pictogrfica del hallazgo del guila anunciada por Huitzilopochtli.
Al respecto tenemos que aceptar salvedades que ponen en duda la raz netamente originaria
de esa leyenda: 1.- La mayora de las versiones evangelizadoras fueron escritas por espaoles con la
finalidad de justificar la conquista evangelizadora; adems de haber sido hechas con grandes
obstculos como son la lengua y una ciencia mtico-astronmica que era ms desarrollada que la
espaola. Por ello los espaoles escribieron lo que ms o menos entendieron de la cultura mexica.
Algunos evangelizadores espaoles se empearon en ver a los mexicas como un pueblo
descendiente de los judos, otros ms se forzaron a ver en Ce catl Topilzin Quetzalcatl la
encarnacin de Santo Toms. 2.- Algunos de esos textos fueron escritos por los descendientes
directos de los mandamases mexicas, como es el caso de Hernando de Alvarado; sin embargo, esto
ocurri despus de que estos descendientes ya estaban catequizados, es por eso que esta leyenda
mexica se mezcla con el leyenda juda de la tierra prometida. Quiz los indgenas confundieron las
historias, pero es evidente que tambin ellos mismos trataron de legitimarse como descendientes de
un pueblo escogido, de un pueblo divino, como el judo.
La comprensin de la cosmogona originaria lo ms puramente posible, requiere tomar con
pinzas las versiones espaolas; son valiosas como indicios, o como lo que son: versiones espaolas,
discursos o leyendas que sincretizan elementos originarios con espaoles; pero NO como autnticas
visiones originarias.
La nica presunta evocacin al mito fundador de Tenochtitln es El Templo de la Guerra
Sagrada, que a mi consideracin y tal y como lo demuestro en este anlisis, corresponde a un
emblema de poder csmico y no a la evocacin de un mito particular. Si fuera la narracin de un
hecho mtico-histrico la imagen del guila posada en el nopal tendra una fecha calendrica que la
marcara en el cmputo del tiempo, y eso no es as. La ausencia de fechas es recurrente en los cdices
que explican el Calendario Sagrado (Tonalmatl) puesto que hablan de un tiempo sin fechas, de un
transcurso sin estaciones, es la descripcin de tiempo y los ciclos csmicos y NO humanos. En
cambio en los cdices mtico-historiogrficos s abundan las fechas, puesto que buscan situar a los
personajes en el tiempo de la realidad humana, independientemente de que sean hombres y
mujeres deificados.
v En el folio 2 del libro Cdice Mendoza se muestra en el centro del mapa de Tenochtitln el
nombre descriptivo (toponmico) de la ciudad. El pictograma de un escudo indica: mandato
(imperio), sobre el escudo est una piedra que indica: lugar. Se traduce como El lugar del
mandato donde el guila se posa en el nopal.
vi Otro texto pictogrfico en los cdices netamente originarios y que hace referencia a la ciudad,
lugar o tierra construida dentro del agua es la pgina 2 del Tonalmatl Mexica donde un cocodrilo
(tierra) est sumergido en el agua, y sobre l est Dios-Lluvia, haciendo referencia a la tierra
sumergida en el agua donde manda (reina) la lluvia o la abundancia de la lluvia. Esta es otra forma
de exaltar Tenochtitln como una ciudad privilegiada por los dioses.