EL BARROCO (SIGLO XVII)

1. Caractersticas generales

- El siglo XVII supuso una fuerte crisis en toda Europa: recesin econmica, tensiones
sociales, crisis demogrfica, crispacin religiosa. En Espaa se hace patente una situacin de
aislamiento con respecto al resto del continente. En nuestro pas la crisis es especialmente grave
despus de la prdida de territorios. Contribuyen a esta crisis la corrupcin poltica, el
descontento social y la crisis econmica.
- La nobleza y el clero refuerzan sus privilegios frente al resto de la sociedad, en su
mayora sumida en la pobreza.
- Esta situacin de crisis genera un fuerte sentimiento de pesimismo; de desengao y de
desconfianza ante el hombre.
- En el aspecto cultual el Barroco fue una poca de esplendor. Se desarrollar un arte
fuertemente ornamental que contrasta con la sencillez del estilo renacentista (en el que se
buscaba el equilibrio). El estilo barroco sobresale por su dificultad y por su artificiosidad, todo
ello con el objetivo de causar impacto en el receptor. Es un arte que gusta de los contrastes
- IDEOLOGA DEL BARROCO: las condiciones socioeconmicas de crisis generaron
en la poblacin un sentimiento de pesimismo. La realidad se conceba como una lucha de
contrarios. El arte reflej estas contradicciones por medio del contraste de luces y de sombras en
la pintura y en la literatura este pesimismo se manifiesta en la proliferacin de la novela
picaresca (fiel reflejo de la crisis social) y en el gusto por las anttesis en la lrica.

2. La literatura en el XVII
Frente a la crisis general que padeca la sociedad, debemos sealar que el XVII es para
nuestras letras un siglo de oro. En l viven cinco de nuestros grandes genios: Cervantes,
Quevedo, Lope de Vega, Gngora y Caldern de la Barca. Se cultivan todos los gneros:
- La lrica alcanza un inmenso esplendor con Quevedo y Gngora.
- El teatro triunfa gracias a Lope de Vega y a Caldern de la Barca.
- La narrativa da frutos inmejorables con las novelas de Cervantes y los relatos picarescos
de Quevedo y de Mateo Alemn.
Vid cuadro p. 273 del libro de texto

Temas: dentro del movimiento barroco podemos diferenciar varios temas principales:
- Morales y religiosos (desengao, brevedad de la vida, vanidad de las cosas mundanas,
la honra, etc.). Se reflexiona sobre el paso del tiempo y sobre la llegada inevitable de la
muerte.

1
 - Crtica y burla de la realidad social (de personas o de vicios sociales). Se denunci la
vanidad, el lujo, y se alzaron voces en contra de otras religiones.
- El amor: continu en la lnea del pretrarquismo renacentista. Se defina como una
pasin enfermiza y contradictoria: el fuego que despierta en el amante es apagado por el
hielo (la indiferencia) de la amada.
Tpicos literarios: encontramos varios tpicos barrocos:
- Cotidie morimur (se muere cada da, que formaliza la idea de la presencia constante
de la muerte.
- El mundo al revs: resalta la idea del caos y la corrupcin en todos los rdenes.

3. La lrica del Barroco

La poesa barroca contina en gran medida a la del Renacimiento, sin embargo la bsqueda
de experimentos con el lenguaje condujo a los autores a la creacin de una lrica retrica
plagada de juegos verbales. Quizs los recursos ms utilizados sean la metfora (recurso
literario que utiliza sobre todo el concepto) y el hiprbaton (recurso literario que altera la forma
expresiva).

Los dos grandes poetas lricos de este perodo son Francisco de Quevedo y Villegas y Luis
de Gngora. Ambos llevan al castellano a sus cotas ms altas. Manejan el lenguaje con
asombrosa pericia. De tal forma que el espaol se convierte en una lengua literaria de categora.
Cada uno de estos autores representa un estilo diferente:
- Conceptismo Quevedo: expresin de conceptos complejos utilizando un lenguaje de
aparente sencillez. Juega con las ideas de tal forma que el lector tiene que realizar
asociaciones mentales para interpretar el poema. Significado sobre forma.
- Culteranismo Gngora: empleo de un lenguaje plagado de recursos retricos,
complejo e intrincado que predomina sobre el contenido. Forma sobre significado.

Ambos poetas, a pesar de sus diferencias, mantienen abundantes rasgos en comn:

- Manejo magistral de la lengua y uso de un estilo artificioso que presenta dificultades de
interpretacin.
- Transmisin de un fuerte pesimismo y desengao vital.

3.1. Luis de Gngora

Entre Gngora y Quevedo exista una difcil relacin. Ambos se atacan mutuamente.
Gngora era un poeta minoritario que buscaba la dificultad de manera intencionada. Fue un
poeta respetado, temido y tambin admirado. Su poesa era elitista, reservada para una minora

2
muy culta. Era un autntico admirador de la mitologa, y eso se refleja en sus obras en la
presencia de mitos clsicos que protagonizan sus composiciones. No obstante, debemos
diferenciar dos grandes tendencias en su obra:
- Una lrica popular, seguidora de la tradicin, compuesta de versos de arte menor,
escritas en un lenguaje sin artificios: Romances y Letrillas
- Una poesa muy culta, llena de alusiones mitolgicas y cultismos: en este grupo se
incluyen sus sonetos y sobre todo su Fbula de Polifemo y Galatea; Las Soledades
(poema inacabado que exalta la vida en la naturaleza). Las composiciones de este
segundo bloque presentan las siguientes caractersticas:
Empleo del hiprbaton.
Metforas
Alusiones mitolgicas.

3.2. Francisco de Quevedo

Fue autor de poesa y de prosa. Sus obras poticas estn dispersas en cancioneros, en
manuscritos y tambin en algunas recopilaciones que l mismo anim a realizar como la titulada
El Parnaso Espaol.
Su poesa puede organizarse tambin en dos grandes bloques:
-Poesa reflexiva, en la que el poeta expresa sus sentimientos. Aqu estn sus poemas morales,
amorosos y religiosos. En ellos reflexiona sobre la muerte, el paso del tiempo, la vida En sus
poemas muestra una verdadera obsesin por la fugacidad de la vida. En todos ellos predomina
un tono desengaado y pesimista. En el caso de los poemas amorosos es inevitable la asociacin
entre amor y muerte. En sus versos recrea el sufrimiento amoroso como una condena que
persiste con el tiempo. En sus sonetos amorosos Quevedo acude a los recursos utilizados en el
amor petrarquista: labios/rubes; cabello/oro; desprecio/hielo.
- Poesa ingeniosa y burlesca que critica vicios sociales y personajes de la poca (los viejos
verdes, las viejas coquetas, los maridos engaados, los jueces, etc.). Su enemistad con Gngora
le condujo a crear poemas de crtica mordaz hacia el poeta. En sus composiciones burlescas
experimenta con la lengua, plagando sus poemas de juegos de palabras.
Entre los recursos estilsticos ms utilizados por Quevedo destacamos la metfora, la
anttesis, la hiprbole y el oxmoron. Es muy habitual que este autor juegue con los dobles
significados de las palabras.

4. La prosa barroca
Uno de los autores ms representativos de la prosa barroca fue Cervantes, al que ya hemos
estudiado en el tema anterior. Por lo dems, debemos sealar que el sentimiento de pesimismo y

3
 crisis se manifiesta en la prosa barroca en el florecimiento de la novela picaresca, fiel reflejo de
la podredumbre social que se viva.
Dentro del gnero picaresco destacan:
- Mateo Alemn, Guzmn de Alfarache.
- Quevedo, El Buscn. Quevedo pone de manifiesto en esta obra la decadencia moral de
la poca. Se trata de una novela con una clara intencin moral y satrica.

Fuera ya de la novela picaresca debemos nombrar a Baltasar Gracin con su obra El

Criticn, en la que ofrece una visin del mundo marcadamente pesimista. Tambin destaca
Quevedo con una obra de fuerte crtica social: Los Sueos.

5. El teatro barroco

5.1. El gran espectculo de este perodo era el teatro y el autor ms celebrado Lope de Vega,
creador de la comedia nacional. Los rasgos de este teatro dirigido a divertir al pueblo son:
- Divisin de la obra en tres actos (frente a los cinco del teatro clsico).
- Mezcla de elementos trgicos y cmicos.
- Mtrica adaptada a las situaciones.
- Ruptura de las reglas de las tres unidades: unidad de espacio, de accin y de tiempo.
- Decoro expresivo.
- Personajes: galn, dama, gracioso, el padre de la dama, el rey.
- Temas: el honor y el amor, principalmente.
- La representacin tena lugar en los corrales de comedia, que eran patios interiores que formaban
varias casas en los que se levantaba un tablado y se colocaban diferentes espacios para la ubicacin
del pblico.

Obras de Lope de Vega: El Caballero de Olmedo; Fuenteovejuna.

5.2. Al lado de Lope de Vega destaca otro dramaturgo cuyo teatro ya no va dirigido al
gran pblico, sino a un pblico selecto, por ser un teatro ms culto, reflexivo, y ms complejo.
Este autor es Caldern de la Barca. En sus obras Caldern trata dilemas teolgicos y
filosficos, de una gran profundidad, y para ello utiliza un lenguaje cuidado y culto. Sus obras
ms importantes son: La vida es sueo; El alcalde Zalamea.

4
CUADROS ILUSTRATIVOS

Edad Media (S. V al XV) Renacimiento (S. XVI)
Concepcin de la vida
El hombre medieval El hombre renacentista
concibe la vida como un concibe la vida como una
valle de lgrimas. La etapa en la que hay que
muerte era considerada disfrutar antes de que
muchas veces como la llegue la muerte.
liberacin del hombre.
Situacin Poltica
Durante la Edad Media, el En el Renacimiento se
poder real estaba muy fortalece el poder real. El
debilitado; necesitaban dueo absoluto es el
ayuda de los nobles para monarca, y los nobles se
sus campaas militares. convierten en cortesanos.
Barroco (S. XVII)
Para el hombre del Barroco la
vida se convierte en
pesimismo y desengao; el
hombre ve el mundo como un
conjunto de falsas ilusiones
que acaba con la muerte.
Espaa, que haba sido la
potencia ms importante del
mundo, se hunde en un total
fracaso y nuestro imperio
termina con los ltimos reyes
de la casa de Austria.

CULTERANISMO CONCEPTISMO
Corriente literaria que cultiva la forma de Corriente literaria que profundiza en el
las palabras dejando en un segundo plano su sentido o concepto de las palabras; se
contenido y pretende crear un mundo de puede definir como una agudeza mental
belleza, impresionando para ello los sentidos que da preferencia a las ideas con el fin
con los ms variados estmulos de luz, color, de impresionar la inteligencia o el deseo
sonido y con un lenguaje ampuloso y culto. de decir mucho con pocas palabras.
Recursos Recursos
- Frecuentes metforas, no con el fin de
- Abuso de la metfora con el fin de crear un embellecer, como el culteranismo, sino
mundo de belleza absoluta: Puertas de para impresionar la inteligencia:
rubes en lugar de labios. Lumbre por pecado.
- Uso frecuente de cultismos: palabras - Juegos de palabras: utilizacin de una
tomadas del latn o del griego: Argentar en misma palabra con significados
lugar de platear; trrido, umbroso, ureo... diferentes: "Sali de la crcel con tanta
- Abuso del hiprbaton. Consiste en alterar honra, que le acompaaron doscientos
el orden de una oracin, con lo que se llega cardenales, sino que a ninguno llamaban
a hacer difcil su comprensin: Un torrente eminencia". (Quevedo.)
es su barba impetuoso, en lugar de: su barba - Estilo breve y conciso, que se logra
es un torrente impetuoso. mediante la elipsis o eliminacin de
- Uso de palabras parnimas. Es decir, palabras. Aplican el refrn: "Lo bueno,
palabras de un sonido parecido y diferente si breve, dos veces bueno".
significado; con lo que logran impresionar y - Anttesis de palabras, frases o ideas,
llamar la atencin sobre nuestros sentidos: con el fin de impresionar y agudizar la
Nubes-naves. mente: "Mi negra capa, ya blanca por
los pecados".
Mximo representante Mximo representante
Luis de Gngora y Argote Francisco de Quevedo y Villegas

5
 Edad Media (siglos V-XV) Renacimiento (siglos XVI y XVII)
Clases sociales
La sociedad medieval estaba estructurada Al llegar el Renacimiento surge una
en tres clases sociales: la nobleza, el clero nueva clase social: la burguesa. Est
y el pueblo. formada por comerciantes y artesanos que
tienen dinero.
Situacin poltica
Durante la Edad Media; el poder real; En el Renacimiento se fortalece el poder
necesitaba la ayuda de los nobles para real. El dueo absoluto es el monarca, y
luchar contra los rabes. los nobles se convierten en cortesanos.
Conceptos sobre la vida
El hombre del medievo concibe la vida El hombre renacentista concibe la vida
como un valle de sufrimiento y de como una etapa de la que hay que
lgrimas. La muerte era considerada disfrutar antes de que llegue la muerte.
muchas veces como una liberacin. El ideal de hombre renacentista es el
El ideal de hombre medieval es el cortesano: hombre de armas y hombre de
caballero o guerrero. letras.
La cultura
El hombre renacentista siente necesidad
Durante la Edad Media el pueblo era
de saber y aprender. Aparecen hombres de
analfabeto; la cultura estaba encerrada en
ciencia que ya no poseen una educacin
los monasterios. La iglesia era la nica
eclesistica.
representante del saber.
Con la invencin de la imprenta durante
Los libros eran muy escasos, ya que era
el siglo XV, se facilita la difusin de
muy costoso escribirlos a mano.
libros.